Estado inicial Estat inicial Detalle del estado final Detall de l

Estado inicial
Estat inicial
Detalle reintegración volumétrica y consolidación
Detall reintegració volumétrica i consolidació
Detalle del estado final
Detall de l’estat final
LA RESTAURACIÓN
Ángel y Ángel con Sagrada Forma
ESTADO DE CONSERVACIÓN
Los relieves Ángel y Ángel con Sagrada Forma ya habían sido “restaurados” bajo unos principios teóricos distintos a los actuales, que deben ser
comprendidos dentro de un contexto histórico y científico distinto al nuestro. Se desconoce quién realizó estas restauraciones, pudiendo ser incluso
atribuidas al mismo Mariano Benlliure, pero fueron hechas para conservar estas obras para las generaciones futuras.
Estos presentaban sobre su epidermis un estrato de gran espesor compuesto por albayalde englobado con cola de origen animal, que cubre gran parte
de los relieves. También encontramos otra capa formada por un pigmento grisáceo, y otra beige, unidas con el mismo tipo de cola. Su disposición
proporciona un juego de claroscuros que realza la diversidad de planos del relieve potenciando las figuras y la decoración floral. Las oscilaciones de
humedad relativa a las que han estado sometidos los relieves en el pasado han provocado que el aglutinante (la cola animal) haya perdido su función y
los estratos presenten un aspecto pulverulento y poco cohesionado. Los relieves, realizados en yeso, fueron utilizados como modelos para su fundición,
siendo éste el motivo por el que su superficie fue recubierta con estos estratos.
Estado inicial
Estat inicial
Detalles de la limpieza
Detalls de la neteja
Estado final
Estat final
LA RESTAURACIÓ
Àngel i Àngel amb Sagrada Forma
ESTAT DE CONSERVACIÓ
Els relleus Àngel i Àngel amb Sagrada Forma ja “restaurades” amb uns principis teòrics distanciats dels actuals, compresos i englobats dins d’un
context històric i científic diferent del nostre. No hi ha constància de qui va realitzar estes restauracions ni quan ho va fer , poden ser inclús atribuïdes
al mateix Marino Benlliure, però hem de tindre present que van ser fetes s per al goig de les generacions futures.
Estes presentaven sobre l’epidermis un estrat de grossària considerable compost de blanc de plom englobat en una cola d’origen animal, que cobrix
gran part dels dos relleus. També en trobem una altra formada per un pigment grisenc i una altra de beix, unides al mateix tipus de cola. La seua
disposició proporciona un interessant joc de clarobscurs que realça la diversitat de plans del relleu, combinació que potencia les figures i la decoració
floral. Les oscil·lacions d’humitat relativa a què han estat sotmesos els relleus en el passat han provocat que l’aglutinant (la cola animal) haja perdut
gran part de la seua funció i els estrats presenten un aspecte pulverulent i poc cohesionat. Els relleus, fets en algeps, van ser utilitzats com a models
per a fosa, este va ser el principal motiu pel qual la superfície va ser recoberta amb estos grossos estrats.
También durante la fundición, el uso de materias grasas como desmoldeantes originó la aparición de numerosas manchas en el yeso. La gran porosidad També durant la fundició, l’ús de matèries grasses com a desemmotlants va originar l’aparició de nombroses taques en l’algeps. La gran porositat de
del yeso ayudó a la penetración de estas sustancias en él. Por último, existían varias roturas en sentido transversal en el relieve Ángel que provocaban l’algeps va ajudar la penetració d’estes substàncies. Finalment, i no menys important, la presència de diverses ruptures en sentit transversal en el
una peligrosa oscilación.
relleu Àngel provocaven una perillosa oscil·lació.
PROCESO DE RESTAURACIÓN
La consolidación de las roturas transversales fue la fase más relevante de la restauración, ya que de ella dependía la conservación integra de la obra.
Era imposible realizar un refuerzo estructural por la cara anterior del relieve, lo que obligó a trabajar por la cara posterior. Las roturas recorrían la
totalidad de la obra, y los fragmentos resultantes únicamente estaban unidos por la estructura original de caña empleada por el escultor. El primer
paso consistió en la limpieza del yeso. Delimitada la zona de actuación, se aplicó una disolución de resina acrílica en acetona para proporcionar mayor
dureza a las zonas a unir y crear una protección al yeso para que cualquier producto aplicado sobre esta zona pueda ser eliminado sin perjuicio hacia
el yeso original. Una vez limpia, reforzada y protegida la zona de la rotura se aplicó una doble capa de resina epoxídica reforzada con fibra de vidrio
MAT-300 capaz de unir las roturas y proporcionar a los fragmentos una unión sólida y estable.
PROCÉS DE RESTAURACIÓ
La consolidació dels trencaments va suposar una de les fases més rellevant de la restauració, ja que d’això dependria la conservació integra de l’obra
original. La impossibilitat de practicar un reforç estructural en la cara anterior del relleu va obligar a afrontar este problema per la cara posterior.
Els trencaments recorrien la totalitat de l’obra, i que els fragments resultants estaven únicament units per l’estructura original de canya que va
emprar l’escultor. El primer pas va consistir en la netejar de l’algep. Una vegada delimitada la zona d’actuació, s’hi va aplicar una dissolució de
resina acrílica en acetona per proporcionar més duresa a les zones que s’havien d’unir, i crear un estrat de protecció sobre l’algeps de manera que
qualsevol producte aplicat sobre esta zona puga ser eliminat sense que perjudique l’algeps original. Una vegada neta, reforçada i protegida la zona
de fractura, s’hi va aplicar una doble capa de resina epoxídica reforçada amb fibra de vidre MAT-300, capaç d’unir les fractures i proporcionar una
unió sòlida i estable.
La siguiente fase consistió en la fijación de las pátinas blanca, beige y gris, para lo cual se emplearon diversas concentraciones de la misma cola aplicadas
mediante vaporización controlada. Consolidadas estas, se reintegraron volumétricamente los faltantes con sulfato cálcico dihidratado. Se estudiaron La fase següent va consistir en la fixació de les pàtines blanca, beix i gris, per a la qual cosa es van emprar diverses concentracions de la mateixa cola
las manchas grasas y, gracias a las pruebas realizadas, se observó que su capacidad de expansión había finalizado. A pesar de ello, se proporcionó una aplicades per mitjà de vaporització controlada. Consolidades les pàtines, es van reintegrar volumètricament les parts que mancaven amb sulfat càlcic
resina acrílica a baja concentración para impermeabilizar las áreas afectadas, antes de reintegrarlas cromáticamente.
dihidratat. Es van estudiar les taques d’origen gras, y gràcies a les proves realitzades, es va observar que la seua capacitat d’expansió havia finalitzat.
A pesar d’això, s’hi va proporcionar una resina acrílica a baixa concentració per a impermeabilitzar les àrees afectades, abans de reintegrar-les
cromàticament.
Estado inicial
Estat inicial
Detalle del estado inicial
Detall de l’estat inicial
Rotura del codo derecho
Trencament en el colze dret
Rotura del codo derecho
Trencament en el colze dret
LA RESTAURACIÓN
Alegoria a la Prosperidad
ESTADO DE CONSERVACIÓN
La Alegoría a la Prosperidad fue realizada por Mariano Benlliure como modelo para la ejecución de una reproducción en bronce. El paso de una
escultura de yeso por un proceso de fundición resulta altamente dañino para el modelo, que en este caso sólo le afectó a su epidermis.
Proceso de limpieza y micropernos
Procés de neteja i micromers
Proceso de limpieza
Procés de neteja
Detalle del estado final
Detall de l’estat final
LA RESTAURACIÓ
Estado final
Estat final
Al·legoria a la Prosperitat
ESTAT DE CONSERVACIÓ
L’Al·legoria a la prosperitat la va fer Mariano Benlliure com a model per l’execució d’una reproducció en bronze. El pas d’una escultura d’algeps per
un procés de fosa resulta altament danyós per al model, que en este cas han afectat únicament a l’epidermis.
El desmoldeante utilizado en la fundición provocó numerosas tinciones de naturaleza oleosa sobre la totalidad de la epidermis de la escultura,
destacando las concentradas en el rostro de la mujer, la espalda, su mano derecha y determinadas áreas del vestido. La oscilación existente en su brazo
derecho revestía peligro porque se trata de una zona de unión de varias piezas y existía el riesgo de desprendimiento y caída del brazo. La presencia
de suciedad ambiental depositada proporcionaba una pátina no deseada, que oscurecía la escultura.
El desemmotlant utilitzat en la fosa va provocar nombrosos tenyiments de naturalesa oliosa sobre la totalitat de l’epidermis de l’escultura, destaquen
les concentrades en el rostre de la dona, l’esquena, la mà dreta i determinades àrees del vestit. L’oscil·lació en el braç dret revestia perill perquè es
tracta d’una zona d’unió de diverses peces i existia el risc de despreniment i caiguda del braç. La presència de brutícia ambiental proporcionava una
pàtina no desitjada, que oscuria l’escultura.
PROCESO DE RESTAURACIÓN
El IVC+R desarrolla una línea de trabajo científico sobre la recuperación del patrimonio escultórico realizado en yeso. Como en toda intervención, el
proceso de restauración ha comenzado por el estudio fotográfico y la elaboración de mapas de daños para documentar el estado de la escultura antes
de la restauración y favorecer futuros trabajos de conservación. Una vez estudiadas las patologías se estableció una metodología de trabajo adecuada
y específica para la obra.
PROCÉS DE RESTAURACIÓ
L’IVC+R du a terme una linea de treball en la recuperació del patrimoni escultòric valencià fet en algeps. Com en tota intervenció, el procés de
restauració ha començat per l’estudi fotogràfic i l’elaboració dels mapes de danys per a deixar constància de l’estat de l’escultura abans de la restauració
i afavorir futurs treballs de conservació. Una vegadae studiades les patologies es va establir una metodologia de treball adequada i específica per a
esta obra.
En una primera fase de limpieza, se eliminó la suciedad ambiental acumulada utilizando tanto procedimientos mecánicos como químicos. Esta fase,
aparentemente sencilla, resultó muy compleja, ya que los depósitos de suciedad habían sido englobados por restos de desmoldeantes aplicados sobre
la superficie. Al eliminar la suciedad superficial quedaron más patentes las manchas grasas originadas en el proceso de fundición. Lo que obligó a
una segunda fase de limpieza para eliminar estas o rebajarlas. Para ello se acometieron numerosas pruebas de limpieza para establecer los productos
necesarios y los tiempos precisos de actuación.
En una primera fase de neteja, es va eliminar tota la brutícia ambiental acumulada tant amb procediments mecànics com químics. Esta fase,
aparentment senzilla, va resultar complexa, ja que els depòsits de brutícia havien sigut englobats per restes de desemmotlants aplicats sobre la
superfície. Eliminada la brutícia més superficial van quedar més patents les taques d’origen oliós originàries del procés de fosa. Acò va obligar a
desenrotllar una segona fase de neteja per a eliminar-les o rebaixar-les. Per a aconseguir-ho es van dur a terme nombroses proves de neteja per a
establir els productes necessaris així com els temps precisos d’actuació.
Para resolver la oscilación del brazo derecho se optó por insertar 4 micropernos de fibra de vidrio de 3mm de diámetro con una resina epoxídica
bicomponente que uniese el brazo con el antebrazo. En el hueco existente se aplicaron inyecciones de la misma resina, muy estable en el tiempo y
altamente compatible con el yeso original, con el fin de crear un único bloque sólido y estable.
Per a resoldre l’oscil·lació del braç dret es va optar per inserir 4 microperns de fibra de vidre de 3 mm de diàmetre amb una resina epoxídica
bicomponent unint el braç amb l’avantbraç. En el buit es van aplicar injeccions de la mateixa resina, molt estable en el temps i altament compatible
amb l’algeps original per crear un únic bloc sòlid i estable.
Del proceso de fundición derivan, también, las numerosas burbujas de aire en la superficie. Este hecho motivó el uso de un yeso de menor dureza
que el original para reintegrarlas volumétricamente y evitar la distorsión y vibración que provocaban sobre la epidermis. Para finalizar, se realizó
una reintegración cromática con la finalidad de mitigar las pequeñas variaciones cromáticas que, únicamente una restauración mucho más agresiva,
hubiera sido capaz de eliminar.
Del procés de fosa deriven, també, les nombroses bambolles d’aire en la superfície. Aquest fet va motivar l’ús d’un guix de menor duresa que
l’original per a reintegrar-les volumètricament i evitar la distorsió i vibració que provocaven sobre l’epidermis. Per a finalitzar, es va realitzar una
integració cromàtica amb la finalitat de mitigar xicotetes variacions cromàtiques que, únicament una restauració molt més agressiva, haguera sigut
capaç d’eliminar.
Estado inicial
Estat inicial
Detalle del estado inicial
Detall de l’estat inicial
Detalle inicial. Inyección de resina de adhesión
Detall inicial. Injecció de resina d’adhesió
LA RESTAURACIÓN
Detalle del estado inicial
Detall de l’estat inicial
Fase de montaje
Fase de muntatge
Fase de montaje
Fase de muntatge
LA RESTAURACIÓ
Fuente de los niños
Font del xiquets
ESTADO DE CONSERVACIÓN
Esta obra no representa ninguna excepción en lo referente al estado de conservación generalizado de una obra de yeso. Los daños que ha sufrido han
marcado irremediablemente su aspecto actual. El relieve superior se presentaba dividido en varias secciones para facilitar la realización de moldes
para su fundición. El corte y fragmentación del modelo ha sido el factor determinante de su alto nivel de deterioro, que no afecta por igual a todos
los fragmentos. Así, en unos existe un estrato de grosor considerable de sulfato cálcico y pigmentos aglutinados por una cola animal, y en otros se ha
eliminado dicho estrato dejando al descubierto el yeso originario. La fragmentación del conjunto ha provocado la desestabilización de las tensiones
internas de la escultura y la aparición de grietas e incluso roturas.
ESTAT DE CONSERVACIÓ
Esta obra no representa cap excepció pel que fa a l’estat de conservació generalitzat d’una obra d’algeps. Els danys patits han marcat irremeiablement
el seu aspecte actual. El relleu superior es presentava dividit en diverses seccions per a facilitar la realització de motles per al procés de fosa. El tall
i la fragmentació del model ha sigut el factor determinant de l’alt nivell de deteriorament; que no afecta per igual a tots els fragments. Així, en uns
existeix un estrat de grossor considerable de sulfat càlcic i pigments aglutinats per una cola animal; i en altres veiem com s’ha eliminat el dit estrat i
deixa al descobert l’algeps originari. La fragmentació del conjunt ha provocat la desestabilització de les tensions internes de l’escultura i l’aparició
d’uns quants clavills i fins i tot ruptures.
También encontramos numerosas zonas rehechas con un alto índice de diversidad cromática respecto al conjunto. Estas zonas no fueron realizadas
por el escultor, que, si bien se integran volumétricamente con el resto de la obra, crean una atracción visual que relega a un segundo plano el modelado
original de Benlliure.El estado de conservación del molde de silicona y su contramolde de yeso utilizados para la última reproducción en bronce no
era el idóneo. La presencia de grandes depósitos de suciedad ambiental fuertemente adherida a la superficie de la silicona proporcionaba un aspecto
sucio al molde. La estructura de hierro que reforzaba el contramolde presentaba signos evidentes de corrosión.
També trobem nombroses zones refetes amb un alt índex de diversitat cromàtica respecte a la resta del conjunt. Estos refets no els va fer l’escultor,
que si bé s’integren volumètricament amb la resta de l’obra, creen un focus d’atracció visual que relega a un segon pla el modelatge original de
Benlliure. L’estat de conservació del motle de silicona i el seu contramotle d’algeps utilitzats per a l’última reproducció en bronze de l’obra no era
l’idoni. La presència de grans depòsits de brutícia ambiental fortament adherida a la superfície de la silicona proporcionava un aspecte brut al motle.
L’estructura de ferro que reforçava el contramotle presentava signes evidents de corrosió.
PROCESO DE RESTAURACIÓN
El estado actual de esta escultura ha servido como elemento catalizador para presentar al espectador una nueva visión de la obra. Se ha optado por
aprovechar la fragmentación de esta para mostrar el despiece necesario para su reproducción en bronce y para conocer la técnica artística del escultor
que de otro modo quedaría oculta. Por ello se ha decidido no ensamblar los fragmentos despiezados, pero si dar a la obra una unidad volumétrica.
Las roturas fortuitas de grandes dimensiones han sido unidas mediante una resina epoxídica reforzada con fibra MAT-300; en cambio, para las
pequeñas se ha optado por una resina epoxídica bicomponente pura, reforzando la unión con micropernos de fibra de vidrio de 3 mm de diámetro.
En las zonas donde se había perdido el material original y esto distorsionaba la lectura de la obra, se ha reintegrado volumétricamente con carbonato
cálcico dihidratado. Para mostrar al espectador la forma de trabajar de Benlliure, se ha dejado a la vista la arpillera original empleada como refuerzo
interno del yeso, que proporciona gran resistencia a la obra. También se ha restaurado el molde de silicona y su contramolde. Con la ayuda de diversos
disolventes se han logrado eliminar los depósitos de suciedad sobre la silicona, dejando un testigo de suciedad para evidenciar su estado antes de
nuestra intervención. Mediante procedimientos mecánicos se ha eliminado el óxido de la estructura de hierro del contramolde, a continuación se ha
dado un convertidor de óxido para paralizar el proceso de corrosión existente y, por último, se ha aplicado un inhibidor con una función protectiva
frente a los agentes externos.
PROCÉS DE RESTAURACIÓ
L’estat actual d’esta ecultura ha servit com a element catalitzador per a presentar a l’espectador una nova visió de l’obra. S’ha optat per l’aprofitament
de la fragmentació d’esta per a mostrar els trossos necessaris per a la reproducció d’una obra en bronze i la tècnica artística de l’escultor que d’una
altra manera quedaria oculta. Per això s’ha decidit no acoblar els fragments trossejats de manera voluntària, però si donar a l’obra un aspecte d’unitat
volumètrica. Les ruptures fortuïtes de grans dimensions han sigut unides per mitjà de l’ús d’una resina epoxídica reforçada amb fibra MAT-300;
en canvi, per a les xicotetes s’ha optat per una resina epoxídica bicomponent pura reforçant la unió amb microperns de fibra de vidre de 3 mm de
diàmetre. En aquelles zones on s’havia perdut involuntàriament part del material original i que distorsionaven la lectura de l’obra, s’ha reintegrat
volumètricament amb carbonat càlcic dihidratat. Per a mostrar a l’espectador la forma de treballar de Benlliure, s’ha deixat a la vista l’arpillera
original utilitzada com a reforç intern de l’algeps, que proporciona una gran resistència a l’obra. També s’ha restaurat el motle de silicona i el seu
contramotle. Amb l’ajuda de diversos dissolvents s’han aconseguit eliminar els depòsits de brutícia sobre la superfície de la silicona, deixant un
testimoni de brutícia per a evidenciar el seu estat abans de la nostra intervenció. Per mitjà de procediments mecànics s’ha eliminat l’òxid present en
l’estructura de ferro del contramotle, a continuació s’ha donat un convertidor d’òxid per a paralitzar el procés de corrosió que hi havia i finalment
s’ha aplicat un inhibidor amb una funció de protecció contra els agents externs.
Gracias a la colaboración entre Les Corts Valencianes, el IVC+R y el Museo de Bellas Artes de Valencia ha sido posible la recuperación de estas
obras clave en la producción artística de Mariano Benlliure. La Fuente de los niños es una de las obras más conocidas de Mariano Benlliure, y existen
numerosas copias que provienen del presente modelo de yeso.
Gràcies a la col·laboració entre Les Corts Valencianes, l’IVC+R i el Museu de Belles Arts de València, ha sigut possible la recuperació d’esta obra clau
en la producció artística de Mariano Benlliure. La Font dels xiquets és una de les obres més conegudes de Mariano Benlliure, i existeixen nombroses
còpies que provenen del present algep.