escalas y modos la tonalidad

Miguel Angel Mateu
UNIDAD DIDÁCTICA 1
ESCALAS Y MODOS
LA TONALIDAD
1.1 Las Escalas
Se denomina Escala a una sucesión de sonidos ordenados según su altura.
En nuestro actual Sistema Tonal se utilizan principalmente 2 tipos de escalas: las escalas Diatónica y la Cromática.
La Escala Diatónica: Consta de 8 notas (siete alturas básicas más la octava
del primero). Contienen únicamente 2 semitonos y ningún Intervalo aumentado
o disminuido. Es la protagonista del Sistema Tonal, siendo esencial el grado I de
la escala al que denominamos Tónica.
Las 8 notas se agrupan en 2 Tetracordos. El primero es el Tetracordo Modal
ya que su mediante (tercer grado) determina si el modo de la tonalidad es mayor
o menor, y el segundo el llamado Tetracordo Melódico. En el modo menor, el
Tetracordo Melódico fija si la escala es natural, armónica o melódica.
Los grados de la escala diatónica reciben los siguientes nombres:
Grado I
Tónica
Grado II
Supertónica
Grado III
Mediante
Grado IV
Subdominante
Grado V
Dominante
Grado VI
Submediante
Grado VII
Sensible o Subtónica
El grado VII es Sensible si se encuentra a semitono de la Tónica; si es a tono
se denomina Subtónica.
El grado VI también recibe el nombre de Superdominante.
La Escala mayor y las 3 menores (Natural, Melódica y Armónica) son las
que utilizamos mayoritariamente en nuestra cultura musical occidental.
La Escala Menor Armónica procede de la Escala Natural Menor al elevar un
semitono su VII grado para así poder obtener la sensible.
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Armonía Práctica
Contiene una peculiaridad melódica a causa de la sensible porque se forma
un intervalo de segunda aumentada entre los grados VI y VII.
La Escala Menor Melódica se crea, por consiguiente, a partir de la Escala
Armónica alterando ascendentemente el grado VI (además del VII) para evitar el
intervalo de segunda aumentada (consideración melódica por tanto).
En sentido descendente se suele utilizar la Escala Menor Natural puesto que
el VII grado no requiere funcionar necesariamente como sensible, y lógicamente
estaría fuera de lugar alterar el VI.
La Escala Cromática: Consta de 12 notas y está construida por semitonos.
Aunque contiene todos los sonidos de la Escala Temperada, es usual la
enarmonización en su forma ascendente del grado #VI por el bVII y del grado
bV por el #IV en su descendente.
Existen también otro tipo de escalas: las populares, las sintéticas y las simétricas.
Las escalas Populares son las que hacen referencia a las diferentes culturas.
Por ejemplo: Andaluza o Flamenca, Oriental, Pentatónicas, Húngara, Hirajoshi,
Kumoi, etc.
Las llamadas Pentatónicas o Pentáfonas se caracterizan por tener 5 notas y
carecer de semitonos.
Las principales son:
Pentatónica Mayor
Pentatónica Menor
Las escalas Sintéticas son aquellas que están formadas indistintamente por
Intervalos de segunda mayor o menor, aumentada o disminuida; o bien poseen
al menos un intervalo disminuido o aumentado y/o 3 o más semitonos y/o
menos de 2 semitonos.
Algunas Escalas se obtienen de la división en partes iguales de la octava
usando enarmonías cuando procede. De esta manera, las escalas resultantes son
las llamadas Simétricas:
Bifónica: Se obtiene dividiendo la escala en 4ª aumentadas.
Trifónica: Dividiendo la escala en tres 3ª mayores.
Tetrafónica: Dividiendo la escala en cuatro 3ª menores.
Exátona: La escala de tonos enteros. Consta de 2ª mayores.
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Miguel Angel Mateu
1.2 Los Modos
El concepto de modo surge en la Grecia Clásica (siglos V y IV a.C.), dando
lugar a los 7 modos principales actuales: Jónico, Dórico, Frigio, Lidio, Mixolidio,
Eólico y Locrio.
Están configurados diatónicamente (5 tonos y 2 semitonos). Al igual que las
escalas diatónicas, contienen dos tetracordos. La posición de los semitonos es la
que caracteriza a cada modo.
A efectos prácticos de identificación podemos considerar los modos como
las escalas construidas sobre los grados de una tonalidad en su modo mayor.
Así:
I
Do Jónico
II Re Dórico
III Mi Frigio
V Sol Mixolidio
VI La Eólico
VII Si Locrio
IV Fa Lidio
Podemos observar que el modo Jónico de Do tiene la misma configuración
que la Escala Natural de la Tonalidad de Do mayor y el La Eólico se corresponde
con la Escala Natural de La menor.
También advertimos que cada modo contiene un tritono. Este intervalo
característico le otorga a cada uno de ellos una cierta reminiscencia tonal (es por
esta razón que actualmente se evita usar el tritono en la música de lenguaje
modal).
1.3 Consonancia y Disonancia
Los conceptos de consonancia y disonancia siempre han suscitado polémicas que actualmente todavía están por resolver.
A lo largo de la historia se ha modificado, según el criterio de cada época, el
significado de la consonancia y la disonancia. Sin embargo, siempre ha habido
un punto en común: los conceptos de estabilidad y de inestabilidad asociados a
la consonancia y disonancia respectivamente.
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Armonía Práctica
Desde el principio las consonancias se han considerado los intervalos auditivamente más estables, mientras que las disonancias los más inestables, los que
generaban movimiento por su ‘necesidad’ de resolver en consonancia. En la
actualidad las consonancias se dividen en perfectas e imperfectas.
Las Consonancias Perfectas son los unísonos y los intervalos de 4ª justa, 5ª
justa y 8ª. Las Imperfectas son los de 3ª y 6ª mayores y menores.
Como Disonancias se entienden los intervalos de 2ª y 7ª mayores o
menores, así como todos los intervalos aumentados y disminuidos. Tradicionalmente el intervalo más disonante es el tritono (es llamado también “diabolus
in musica”). A nuestro juicio la disonancia más acusada actualmente (en música
tonal) es la novena menor.
Sin embargo, las consonancias o disonancias se apoyan en una ley científica.
Esta ley es el Fenómeno Físico-armónico. Los intervalos producidos por los primeros armónicos son los más consonantes mientras que, en general, los más
alejados son disonantes.
La serie de armónicos es la siguiente:
Consonancias
Perfectas
Unísono
Octava
Quinta
Cuarta (*)
Consonancias
Imperfectas
Terceras
Sextas
Disonancias
Segundas
Séptimas
Intervalos aumentados
Intervalos disminuidos
Tritono
- La Cuarta se considera disonante si una nota de las que la forman
está en la voz inferior del conjunto (Bajo de la armonía).
- Los intervalos compuestos reciben el mismo tratamiento que los
simples.
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La capacidad intelectiva y cultural para asimilar un intervalo (expresado de
otro modo: la educación armónica) hace que lo que para algunos son disonancias,
otros lo entienden como consonancias.
También el contexto es decisivo en la apreciación de estabilidad o reposo, ya
que en un pasaje con una textura muy disonante, un acorde tríada perfecto mayor puede sonar como ‘extremadamente disonante’ en primera instancia.
Según Persichetti “la disonancia sólo existe donde hay una norma de consonancia implícita o establecida”.
Para Arnold Schönberg “las disonancias son las consonancias más alejadas”.
1.4 La Tonalidad
La Tonalidad es la ordenación jerárquica de los atributos interválicos de los
distintos elementos musicales en relación a una nota que denominamos Tónica
y como extensión al acorde Tríada de Tónica.
Consta de tres Áreas tonales: Tónica, Dominante y
Subdominante.
Análogamente, los más representativos de las áreas
de Dominante y Subdominante son los acordes construidos sobre los grados V y IV de la escala, respectivamente.
Existen tantas tonalidades como notas musicales. Cada una de esas tonalidades contiene unas alteraciones (armadura) que le son propias.
A menudo resulta complicado deducir la armadura de una determinada
tonalidad. Por ello es conveniente comprender unas cuantas normas que ayudan
a deducir las alteraciones. Hay que tener en cuenta las siguientes consideraciones:
La Tonalidad Principal en su modo mayor y la de su Submediante, ésta en su
modo menor, comparten la misma armadura. A éstas las llamamos tonalidades
Relativas.
Una misma tonalidad en su modo mayor se diferencia de +3 alteraciones de
cuando está en modo menor. Por consiguiente, el modo menor dista de –3 alteraciones del mayor.
Cuando la tónica tiene un sostenido, por ejemplo Do# mayor, puede
acudirse a la misma tonalidad sin alterar, en este caso Do mayor, y añadirle +7
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Armonía Práctica
alteraciones. En el caso de que la tónica estuviese alterada con bemoles, la
operación sería la misma pero restándole 7 alteraciones.
Una buena manera de practicar el dominio de las tonalidades es mediante el
instrumento. Es decir, fijándose en qué tonalidad nos encontramos mientras se
está tocando. El modo menor se reconoce fácilmente por el uso de la sensible
(que resultará ser una alteración accidental).
Modo Mayor:
- En armaduras con sostenidos el último es la sensible.
- En armadura con bemoles el penúltimo es la tónica (excepto Fa mayor).
Modo Menor:
- Deducir la armadura de su modo mayor restando 3 alteraciones.
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EJERCICIOS
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