Un Miserere de Flecha. Edicion y breve comentari0

Recerca Musicolbgica VI-VII, 1986-1987, 29-39
Un Miserere de Flecha. Edicion y breve comentari0
M a . CARMEN GÓMEZ
El manuscrit0 M 587 de la Biblioteca de Cataluña conserva en sus
folios 8 1'-84 una composición titulada Miserere de Flecha'. Higinio
Anglés dudó en atribuir esta obra bien a Matheo Flecha (1431-1553?)
-antiguo maestro de capilla de la catedral de Lérida y mas tarde de
las infantas de Castilla-, bien a su sobrino, fray Matheo Flecha (ca.
1530-1604), musico como 61; por 10 menos eso parece deducirse de su
olvido en consignar la obra en sus articules sobre 10s Flecha del Diccionari~de la música Labo?. En su edición de Las Ensaladas de
Matheo Flecha, Anglés no duda en atribuir el Miserere a Flecha el
joven3.
Para Robert Stevenson la paternidad de la obra resulta también
dudosa; refiriéndose a su autor señala: ctwhether the Flecha in question should be identified as uncle or nephew can scarcely be decided
from interna1 evidence -the Miserere in question being a mere fabord ó n ~en
~ ;el New Grove Dictionary of Music and Musicians Stevenson
atribuye el Miserere a fray Matheo5. Si comparamos cualesquiera de
las obras de Flecha el viejo, sobre todo las Ensaladas, con aquellas
otras que consta fueron compuestas por su sobrino (ver, por ejemplo,
'
Reproducci6n de 10s f . 81V..82en H. Angles, La música espafiola desde la Edad
Media hasta nuestros días (Barcelona, 1941), facs. 24.
Barcelona, 1954.
Barcelona, 1955, p. 41. Ver, asimismo, Die Musik in Geschichte und Gegenwart
(Kassel, 1949-68). vol. 4, col. 299.
Spanish Cathedral Music in the Golden Age (Westport, Connecticut, 1976/R), p. 314.
London, 1980, vol. 6, p. 632-33.
*
30
M.a CARMEN G ~ M E Z
la edición de sus Madrigali del año 1568)6, destaca de inmediato su
contraste de estilo: mientras las primeras son eminentemente homof6nicas, las segundas utilizan un contrapunto mucho mas elaborado. El
estilo de Matheo Flecha comparado con el de fray Matheo resulta un
tanto primitivo. Atribuir el Miserere a este ultimo requiere un cierto
esfuerzo de imaginación, en tanto que si 10 atribuimos al primer0 la
obra se enmarca perfectamente dentro de su estilo. En tal caso, Matheo Flecha el viejo pudo componer el Miserere al final de sus dias,
que se supone pas6 en el monasterio de Poblet (Tarragona), retirado
de 10s ajetreos de la vida cortesana.
Edición moderna a cargo de M. C. Gómez (Publicaciones de la Sociedad Espatiola
de Musicologia. Madrid, 1985).
UN MISERERE DE FLECHA
4 ?.
Et-:.:
Y.
#
(
hli-se-lre-relme-i
I
hii- s e -
1-
bi-se-lre-relme-i
/
re- r e
I
I
F,:.+.=
^
4:
Ui- se-
I
cun-dm
1
me.-
I
ma-
cun-dun
gnam
3
2
(
me- i
I
I
gnam
De-
1 -
I
us.
I
se-
I
I
De-
1 -
1
us,
I
se-
I
De-
I
I
1
se-
I
I
I.
.^
re- r e
I
me- i
cun-dm
I
"
ma-
1
ma-
gnam
1
gnam
us.
a
-
De-
I
I
I di-
0
se-
US,
1
mi-
Ise-
ri-1
cor-
mi-
se-
ri-
cor-
d i - am
c,
u
,,
"
mi-
se-
ri-
cor-
d i - arn
tu-
mi-
se- ri-
cor-
d i - am
tu-
7
,
1
I
A
m
'cun-dm
-
I
=
am
tu-
-
I
I
-
tu-
c>
7
,
-
am.
11
Am-
I
pli-us
I
La- v a
1
me
]ab
i-
I ni-
qui-1 t a - t e
I
me-
I
em.
11
Am-
I
pli-us
I
La- v a
I
me
lab
i-
I ni-
qui-/ ta- t e
I
me-
I
me
ab
i-
31n
.
Am-
pli-us
la- va
ni- qui- ta- t e
me-
M. a CARMEN G ~ M E Z
a,
I
bi
et
a
so-
I li
I
pec-ca-
pec1
to
ca-
me-
I
o
mun-
da
- I
- I
I
bi
u
so-
bi
li
1
-
I
vi,
1
vi.
-
I
bi
I
bi
"
A
-
ti-
Ti-
ti-
vi,
m
b
bi
me.
I
ti-
1
bi
pec-
ca-
1
vi,
I ti-
bi
1
so-
I li
pec4
ca-
I
vi,
I
vi,
ti-
bi
I
so-
I
I
so-
I li
pec{
ca-
I
vi,
I ti-
bi
1
so-
I li
pec+
ca-
I
vi,
I
I
so-
1 li
pec+
ca-
I
vi,
I ti-
bi
1
so-
I li
pec4
ca-
I
vi.
I
'so-
li
pec-
ca-
vi,
ti-
bi
so-
li
pec-
ca-
li
pec+
ca-
vi,
UN MISERERE DE FLECHA
e t
ce-ris
lm
co-
i n ser-
mo-
ma-
iu-
di-
ca-
iu-
di-
ca-
-
ram
te
n i - bus
ris.
-
fe-
is,
tu-
Ec-
ce
ci,
e-
et
ut
iu-
vin-
r i ~ve- ri- ta- tem
~ t l - ~ i -
cas c m
di- le-
M.a CARMEN G ~ M E Z
34
-
a
-
xi-
pi-
mi-
-
-
sti,
en-
-
ti- a e
hi.
tu-
Nu- d i
.
.
tu-
-
o-
cul-
fe-
sta-
sti
o
da-
bis
cer- t a
in
ae
.
,-
ma- n i -
i
me-
.et
a
ta
sa-
gau-
UN MISERERE DE FLECHA
di-
un
l e - ti-
et
ti-
e t
em,
- I
ta.
--
11
Cor
Imun-dunl
li-I
a-
I
-
I
ta.
11
Cor
Imun-dur
hu-lmi-
li-I
a-
I
- 1
ta.
11
Cor
hu- mi-
li-
a-
-
ta.
Cor
C
,
]sa
hu-lmi-
li4
I
os-
Isa
hu-lmi-
I
o -
Isa
os-
sa
"
6
.
9
.
m
bunt
.-, .,
I
u,
a-
D
os-
a
xul- ta-
m
120
"
.
e-
-
A
cre-
I
cre-
I
Imun-dunl
cre-
I
mun-dun
cre-
.
in
me
Oe-
Us,
et
spe-ra-
run
re-
ctm
in-
in
me
Oe-
Us,
et
spe-ra-
run
re-
ctm
in-
M.a CARMEN G ~ M E Z
no-
va
vi-
in
sce-
ri- b u s
me-
arn
sa-
-
-
is.
Red-
tu-
i,
et
ma
me.
de
I
mi-
s p i - ri-
l a e - ti- ti-
hi
tu
prin-ci-
pa-
li
l u - ta-ris
con-
fir-
Li-
UN MISERERE DE FLECHA
me
be- r a
de
San-
gui-
ni- bus
De- u s ,
De-
sa-
us,
I
lu-
tidme-
(
ee,
I
e t
1
e-
x u 4
ta-
I
bit
Iiin-gual
me-
I
I
lu-
t i d me-
I
ae,
I
e t
1
e-
xu$
ta-
I
bit
I lin-gual
me-
I
ae,
I
e t
1
e-
x
U$
ta-
I
bit
I lin-ual
me-
1
xul-
ta-
I - lu-
tis
lu-
tis
I-
1
me-1
,
ae,
me-
a
i u j
sti-
a
iu-
sti-
J t i - am
ti-
am
e t
I
tu-
tu-
e-
(
-
-
1
am.
am.
bit
(1
~uo-
Quo-
lin-gua
/
me-
ni-
Iam
si
ni-
am
si
I
M. a CARMEN G ~ M E Z
vo-
lu-
ti-
u-
Be
-
is-
10-
que
ho-
ni-
gne fac
ses
sa- cri- fi-
cau-
stis non
Do-
mi-
ci-un
de- le-
ne,
de-
cta-
in
dis-
sem,
be-
ris.
bo- n a
vo- lun-
UN MISERERE DE FLECHA
I
ta- t e
1 tu-
a - te
1
ta- t e
225
a
1
Sy-
I
tu- a
I
Sy-
I
tu- a
Sy-
on,
1 ut
ae-ldif-fi-
Len-tur
1
mu-
Li
JheC r u -
I
on,
m
I
ut
ae-ldif-fi-
bn-tur
I
mu-
i
Jhet
I
ut
ae- d i f - f i -
cen-tur
mu-
ri
Jhe- ru-
on,
'
n
:a-1
sa-
b
230
0
e>
0
lim.jj
Glo-
lem.
Glo-
A
1 r i - a I - :P
ri- a
Pa-
n
I tfi, I
i
:e
et
-
Fi
e t
sant
. S p i - ri- t u i San-
-
I-
Ic t o ,
I
c t o , San-
~an-1
-
-
-
-
o,
li-
-
cto.
a
I
L
-
,
o
-
I
o,
7
"
-
8
I pi-ri-f t u i
1
li-
-et
0
- " I F ~- I
-
I-
TU-
1
.
,
"
cto.
x o .
CTO.
'1