Modulación

INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA
TALLER LIBRE DE MUSICA
APUNTE 46
INDICE
MODULACIÓN
(Continuación)
E
n la modulación a la dominante,
recordará que hay que alterar
cromaticalmente la cuarta nota del
tono original la cual viene siendo la sensible
de la nueva tonalidad. Por ejemplo: de la
modulación de E a B, el cuarto grado de E,
es A#, en la triada dominante ó séptima de
B.
La nota característica usada al modular a la
subdominante es la sensible bajada del
tono original, la cual viene siendo la
séptima dominante del nuevo tono. Note
en el tercer acorde de ilustración 1 que B la
sensible del tono de C es cambiada a Bb y
como este acorde es seguido por la tónica de
F, la modulación hacia la subdominante se
introduce aquí
por medio del acorde
dominante que es el método usual. Esta
modulación es tan efectiva como lo es
haciéndolo hacia la dominante y se usa
frecuentemente. Observe que en ilustración
1 la modulación se hizo inmediatamente y
que la raíz de la séptima dominante viene
siendo la misma que la tónica del tono
original.
primer compás son el mismo, el último
acorde viene siendo la primera inversión
del primero, así es que tenemos sólamente
dos acordes los cuales pueden ser
considerados como tónica y dominante del
nuevo tono hacia el cual modulamos.
Como regla, la modulación hacia la
subdominante no es de tan larga duración
hacia la dominante. Sin embargo, algunas
veces los compositores repiten una frase
entera en la subdominante, como enseña la
ilustración 3, tomada del Himno “Elveys”.
Observará que mientras la primera frase es
escrita en el tono de G, la segunda frase es
escrita en el tono de C (subdominante de G)
la modulación viene a efectuarse bajando el
F# a F en el último acorde del tercer
compás. Un buen ejemplo de la repetición
de una frase en la subdominante se
encuentra en el Aria de Handel “He shall
feed His Flok” primero es cantada por el
Al analizar la ilustración 2, encontrará que
en 2A, B, C, y D, cuatro acordes son
comunes a la tónica y subdominante. Pero
estos cuatro acordes son en realidad dos
diferentes ya que el primero y el tercero del
ARMONIA 2
1
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APUNTE 46
contralto como se muestra en Ilustración
4(a) y luego repetida por la soprano una
cuarta arriba, como en ilustración 4(b).
En cada caso la nota alterada es la sensible
del nuevo tono, y la raíz de la séptima
dominante se encuentra a una tercera baja.
La ilustración 6 da a usted un ejemplo de
una modulación de tónica a su relativa
menor. Note que el acorde de séptima en el
tercer acorde del segundo compás es el
medio de modulación y usa la quinta
aumentada del tono original.
Como se expuso anteriormente, la
modulación da variedad y fuerza a la
música. Ocasionalmente hallamos una frase
en la subdominante, la cual es repetida en
la dominante como está en la ilustración 6
y en la tonalidad de C la cual fue tomada de
uno de los “Himnos del Dr. Dyke’s”.
La ilustración 7 muestra como modular
hacia la relativa menor de la subdominante
con un regreso al tono original. Aquí el
primer sonido se sube medio tono (tónica)
para construir la nueva dominante de la
nueva tonalidad.
La segunda frase es una imitación perfecta
de la primera, note lo grande en intensidad,
ganada por la repetición de la segunda
frase un tono más alto que el primero.
En el apunte 44 le fué dado una tabla de
tonos relativos la cual incluyó los relativos
menores de la tónica, dominante y
subdominante. La séptima dominante es
aún el mejor puente ó medio de modulación,
entre estos tonos. Estas dominantes de los
menores pueden recordarse fácilmente
sumándolos como sigue:
(a).- Para formar el V7 menor del I,
ascienda la V del tono original.
(b).- Para formar el V7 menor del IV,
ascienda el I del tono original.
(c).- Para formar el V7 menor del V,
ascienda el II y IV del tono original.
ARMONIA 2
En ilustración 8 tenemos una modulación a
la relativa menor de la dominante y luego a
la dominante y un final terminando en el
tono original. Note en la ilustración que el
segundo y el cuarto grado son subidos en la
dominante de Am.
Armonice los siguientes ejercicios:
2
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ARMONIA 2
3