Partitura - Cuarteto Latinoamericano

Leandro Espinosa
Cuarteto de Cuerdas #2
String Quartet #2
1987/97/99
Villaldama / Baltimore / Kansas City
A.M.E. 40
ALMUS MUSA Ed.
Dedicado al Cuarteto Latinoamericano
Cuarteto de Cuerdas #2
Poco misterioso
= 52 ca.
Vl I
quasi
(sotto voce) (cresc. e decresc. colla frase)
quasi
(sotto voce) (cresc. e decresc. colla frase)
quasi
(sotto voce) (cresc. e decresc. colla frase)
quasi
(sotto voce) (cresc. e decresc. colla frase)
Vl II
Va
Vc
5
3
3
10
(libero)
a tempo
= 40 ca.
poco a poco cresc.
poco a poco cresc.
© Leandro Espinosa
A.M.E. 40
2
Poco rit. ad lib.
15
ben
molto
ben
molto
ben
molto
ben
molto
20
a tempo
poco cresc. (sim.)
poco cresc. (sim.)
23
Meno mosso
sub.
3
sub.
sub.
sub.
A.M.E. 40
= 60 ca.
6
6
3
6
6
6
6
6
3
26
6
28
Tempo I
6
6
6
= 40 ca.(*)
e poco a poco cresc.
e poco a poco cresc.
32
quasi
solo
3
3
quasi
più
più
(*) Tempo un poco variabile colla frase,
= 40 circa.
A.M.E. 40
cant.
4
3
35
ben
3
ben
ben
3
3
ben
38
3
3
41
poco meno f
e dim.
e dim.
A.M.E. 40
a tempo
45
5
Poco più lento
(libero)
e poco cresc.
ben
e poco cresc.
ben
ben
ben
49
3
52
7
A.M.E. 40
6
(Pochiss. meno mosso ad lib.)
= 35 ca.
55
58
61
A.M.E. 40
7
65
3
3
3
3
3
3
dim.
70
quasi
quasi
76
solo
3
poco
poco
A.M.E. 40
8
80
quasi
quasi
85
(ten.)
89
A.M.E. 40
9
92
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
95 (solo)
3
(solo)
3
3
3
98
3
3
7
3
3
3
quasi
quasi
A.M.E. 40
10
101
3
3
3
solo
3
106
3
ten. cant.
e poco a poco cresc.
e poco a poco cresc.
dim.
dim.
111
intenso e tenuto
cresc., un poco accentuato sempre.
A.M.E. 40
e poco a poco cresc.
e poco a poco cresc.
11
115
3
ben
3
3
3
3
ben
ben
ben
118
3
3
meno f e cresc.
meno f e cresc.
dim.
meno f e cresc.
122
quasi
quasi
quasi
quasi
A.M.E. 40
ten.
II
12
Lento molto
solo
= 60 ca.
3
più
subito
ampio e intenso
solo
(pochiss. rit.)
5
cant.
cant.
3
8
(a tempo)
dim.
dim.
quasi
quasi
dim.
A.M.E. 40
13
11
3
più
subito
quasi
ad niente
13
3
quasi
15
Pesante
poco accentuato
dolce
dolce
sim.
ritmico
ben
3
sim.
3
ben
sim.
ben
3
sim. 3
ben
A.M.E. 40
14
18
sim. 3
sim. 3
sim.
sim.
3
3
21
più
e pesante
più
e pesante
più
e pesante
più
e pesante
23
2
3
2
3
= 52 - 55
dim.
dim.
oscuro
sempre tenuto
dim.
oscuro
3
sempre tenuto
dim.
A.M.E. 40
15
25
3
3
3
tenuto
tenuto
28
pesante
pesante
(lento)
pesante
dim.
pesante
(lento)
dim.
intenso
32
intenso
intenso
3
cresc.
pesante
sim.
più
ben
intenso
intenso
cresc.
3
più
ben
subito
A.M.E. 40
16
36
(sostenuto)
3
solo
più
subito
(sostenuto)
(sostenuto)
(sostenuto)
soavizando
41
quasi
niente
sim.
3
44
3
quasi
tenuto
poco
quasi
tenuto
poco
3
quasi
tenuto
quasi
tenuto
3
A.M.E. 40
dim.
poco
17
47
pesante
pesante
pesante
poco dim.
pesante
poco dim.
intenso
50
3
più
cresc.
quasi
subito
ben
3
quasi
più
cresc.
subito
ben
3
quasi
cresc.
quasi
cresc.
più
3
più
ben
subito
pesante
53
ben
subito
tenuto
quasi
ten. e dim.
quasi
ten. e dim.
quasi
tenuto
ten. e dim.
(8a reale)
quasi
tenuto
ten. e dim.
A.M.E. 40
III
18
(con libertà)
= 76 - 77
3
3
3
poco a poco teso
cresc. poco
3
(poco meno mosso ad lib.)
(a tempo)
5
ten.
cant.
ten.
quasi
dim.
dim.
10
cant.
ten.
3
poco a poco cresc.
cant.
ten.
pizz.
arco
cresc.
A.M.E. 40
19
14
3
3
3
apparisce
3
5
17
(ten.)
3
3
quasi
3
quasi
3
quasi
quasi
20
3
quasi
cant.
quasi
A.M.E. 40
quasi
20
23
poco stringendo
3
arco
3
=69 ca.
cant.
3
cant.
ten.
ten.
3
ten.
gl
3
s.
is
26
3
cant.
3
3
(poco meno mosso ad lib.)
30
3
3
quasi
3
cant. (ampio)
3
ten.
(
)
ten.
(
quasi
A.M.E. 40
)
21
(Pochiss. meno mosso)
(tranquillo)
34
sub.
pizz.
40
(un poco libero)
pizz.
arco
poco rit.
3
0
pizz.
arco
apparisce
0
solo
3
arco
(a tempo)
46
Poco a poco,
poco più mosso
3
cresc.
3
3
3
3
3
A.M.E. 40
22
50
3
3
3
3
3
cant.
3
3
3
(a tempo)
53
3
3
Liberamente
poco accel. (ad lib.)
( =80 ca.)
poco cresc.
3
apparisce
poco cresc.
3
apparisce
poco cresc.
3
poco cresc.
( =92 - 95 ca.)
58
gli
ss
.
gli
ss
.
A.M.E. 40
3
3
poco meno mosso
ad lib.
23
61
Più mosso
= 95 ca.
Lento
67
3
cant. espressivo
Intenso
3
3
3
3
3
3
meno f
3
3
3
71
3
dim.
poco
dim.
3
poco
A.M.E. 40
24
(tempo ad lib.) (*)
77
80
(tempo ad lib.)
84
ben
ben
ben
quasi
ben
rapido
0
5
ben
(*) No necessariamente rapido; una esecuzione cantabile e possibile.
A.M.E. 40
5
25
88
con libertà
marcato
(facoltativamente
rapido)
(facoltativo )
91
pizz.
94
A.M.E. 40
26
(no necessariamente rapido)
97
G.P.
arco
Lento ad lib.
99
= 93 ca.
rapido
ben
più
ben
più
più
ben
ben
più
quasi
pochiss. rit.
facoltativo
a tempo
= 95 - 110
105
3
più
e cresc.
3
più
e cresc.
3
più
cant.
più
A.M.E. 40
3
27
111
(cresc.
poco
a
poco)
quasi
(cresc.
poco
a
poco)
quasi
(cresc.
poco
a
poco)
(cresc.
poco
a
poco)
quasi
quasi
118
poco dim
quasi
quasi
124
un poco libero
(pochiss. rit.
facoltativamente)
cresc.
(a tempo)
poco a poco dim.
poco a poco dim.
0
0
A.M.E. 40
quasi
dim. poco
quasi
dim. poco
28
Lento
Pochiss. a poco rit.
preparando
130
cant.
cresc.
cresc.
cant.
sub.
cresc.
IV
cresc.
a tempo (
come prima
poco a poco accel.
137
ben
e cresc.
ben
e cresc.
ben
e cresc.
ben
e cresc.
facoltativamente
poco stringendo.
Rit.
142
quasi
= 72)
ten.
no dim.
ten.
risoluto
quasi
a niente
quasi
ten.
quasi
ten.
A.M.E. 40
a niente
a niente
IV
Meditazione (
quasi
cant.
= 75 ca.)
29
3
poco cresc.
(con libertà)
(con libertà)
quasi
3
poco
solo
poco
poco
subito
poco
subito
6
0
quasi
(piano)
pochiss. cresc.
(piano)
pochiss. cresc.
quasi
A.M.E. 40
30
9
poco rit.
Poco più lento ad lib.
a tempo
quasi
quasi
cant.
quasi
cant.
quasi
a tempo
13
sostenuto
ben
sostenuto
ben
pizz.
solo
15
3
cant.
3
3
3
ten.
ten.
dim.
A.M.E. 40
31
Pochiss. più lento ad lib.
18
3
arco
(pizz.)
19
3
3
dim.
3
3
3
Meno Mosso
ten.
23
ten.
ten.
ben
dim.
A.M.E. 40
rit.
cant.
Leandro Espinosa
Cuarteto de Cuerdas #2
Los cuatro movimientos de este cuarteto tienen cierto caracter fogoso y lamentativo. La idea que seguí
fué la de reproducir algunas piezas e ideas utilizadas hace años y que tienen como factor común el
tiempo en que fueron escritas (el sabor característico de entonces). El primer movimiento consiste en
una entrada y un final temáticos que sirven como marco a una sección int ermedia que usa como
estructura la técnica de Teselas. La composición en Teselas es un concepto estético, que aunque
comparable a otras formas de composición, fue concebido y desarrollado en México. La composición
en teselas se basa particularmente en el uso de elementos musicales, en imitación del mosaico de
Talavera. Este tipo específico de composición, de estructuración fue originado, al parecer, por el Mtro.
Gerhard Münch y desarrollado de una manera muy personal y original en la obra de Nicandro Taméz
y posteriormente en sus alumnos. Estas influencias, en mi opinión, han creado una característica
diferente, una tendencia, particular en la obra algo mas reciente de composición en el norte de México.
Notar que una tesela no es un “collage” y antecede por siglos a la concepción del “collage” (se pueden
ver antecedentes en el uso del mosaico en las catedrales de Portugal y de España). Se trata en este caso
de un uso estructural de lo pequeño (mosaicos no relacionados) a lo grande. Estructuras desconectadas
aparentemente, constituyendo una gran catedral al apreciarlas en conjunto (de lejos). Estos conceptos
fueron de gran importancia en mi obra posterior. La visión de cerca y de lejos en una concepción
planetaria para ciertas obras (Duo para Violoncelo y Piano), la de estructuras geométricas en sus
relaciones dinámicas (Homenaje) y en estructuras contrapuntísticas (Sinfonía II).
El segundo movimiento fué escrito originalmente como un Kyrie. El tercer movimiento usa una
estructura similar a la del primer movimiento, pero en su parte central se presentan, interpolándose, dos
tipos de series: series basadas en figuras geométricas en movimiento (la relacion numerica entre unas
y otras figuras en movimiento) y, un segundo tipo de series basado en la palabra hablada (estructuras
de la palabra hablada en Español). El cuarto movimiento lo entiendo como una síntesis.
L.E.
32