Capoeira: viaje de ida y vuelta de África a Brasil La Capoeira llegó con los esclavos negros a Brasil en forma de danza y fue transformada en lucha por la necesidad de defenderse de los portugueses. Origen etimológico Existen varias teorías en relación al origen de la palabra capoeira. Una de ellas viene establecida por la lengua tupí-guaraní donde, caápuêra (caá = campo, matorral; puêra = que ya fue) resulta en la secuencia de las palabras capuíra, capoêra y capoeira. Otra teoría dice que un tipo especial de jaulas, usadas en el transporte de aves, que eran conducidas por esclavos a los mercados se llamaban Capoeira. Y mientras los esclavos esperaban pasaban el tiempo practicando su artelucha, que luego también se denominó Capoeira. 1. Historia Alrededor del siglo XVI, los portugueses necesitaban mano de obra para colonizar la recién descubierta América del Sur. Llevaron una masiva cantidad de negros provenientes de todas las colonias portuguesas en África (Angola, Mozambique, Guinea Bissau...) a Brasil para que trabajaran en las plantaciones de caña de azúcar, algodón, café y tabaco. 1.1 Quilombos Los esclavos que se escaparon de los asentamientos se agruparon en diferentes lugares de difícil acceso y se organizaban en Quilombos. El Quilombo más importante en Brasil, en 1580, era Palmares, fue una nación completa, un Estado negro donde se hablaban varios dialectos africanos, una comunidad económica que se mantuvo autosuficiente por más de un siglo. La sociedad era multirracial y contaba con 30.000 habitantes. En Palmares gobernaban dos jefes, el primero su creador, Ganga-Zumba, fue traicionado por los portugueses cuando quería negociar la paz. El segundo, fue Zumbi, que no creía en la paz y por eso convirtió a todos los hombres en guerreros. Fue el que transformó a Macaco (capital de Palmares) en una gigantesca fortaleza. En 1680, después de un cerco de 42 días, los portugueses lograron romper la resistencia del Quilombo. 1.2 Fin de la esclavitud La abolición de la esclavitud y la liberación de la población negra llegaron 200 años después de la derrota de Palmares en 1888 y sólo porque la monarquía quería mejorar su imagen ante la sociedad que ya sentía grandes simpatías por el movimiento republicano. Es importante resaltar que Brasil fue el último país colonial en dar la libertad a los esclavos. Con la abolición de la esclavitud, la población negra, que no recibió ningún tipo de ayuda para mejorar su condición social y económica, siguió siendo explotada por la sociedad monárquica portuguesa. Pero muchos negros emigraron a grandes ciudades de la época: Recife, Río de Janeiro, Salvador de Bahía, donde por la falta de empleo, muchos se unieron o formaron bandas criminales. 2. Capoeira Las primeras manifestaciones de Capoeira se produjeron en las Senzalas (vivienda de los esclavos) y con la fuga de los esclavos seguían practicando capoeira en los Quilombos. La necesidad de libertad y defensa les motivó a ocultar la lucha en bailes, haciendo del propio cuerpo un arma. En ese ambiente se encuentran los orígenes de la Capoeira, donde los negros recordaban sus culturas originarias de África. Una de las leyendas existentes afirma que el contacto con la naturaleza, les inspiró a crear un conjunto de movimientos de defensa y ataque, basándose en su mayoría en movimientos de animales. 2.1 Prohibición Después de la guerra de Palmares los negros que fueron traídos de vuelta a las haciendas llevaron consigo la Capoeira, igual que los que permanecieron libres, que se la llevaron a las ciudades. Aquí es cuando la capoeira sufre otra transformación grave, porque con el tiempo se asoció con actividades criminales. Como resultado, la Capoeira fue prohibida en Brasil en 1890 y el castigo por su simple práctica era extremo. Entonces los negros de las haciendas tenían que practicar la Capoeira en la noche después del día de trabajo. En las ciudades los capoeiristas se juntaban en grupos, denominados maltas para practicarla en la clandestinidad. Las rodas, se reunían en áreas con varias vías de escape y mientras estaban escondidos, un individuo quedaba observando el paso de la policía: cada vez que se acercaban, este individuo tocaba un ritmo con el berimbau, parecido al sonido que hacían los caballos de la guardia, al que llamaban cavalaria (caballería). De 1890 a 1937, la Capoeira fue considerada crimen inscrito en el código penal de la república. 2.2 Legalización Esta situación se prolonga hasta que en el año 1932 el Mestre Bimba saca la Capoeira de las calles para introducirla en los gimnasios. Mestre Bimba fue el maestro que tuvo mayor peso en la práctica y el método de enseñanza de esta disciplina e introdujo cambios que perduran hasta hoy en día. Debido a estos cambios, Mestre Bimba se convirtió en una figura controvertida. Antes de su legalización, la Capoeira se asociaba con las clases más pobres y desfavorecidas, actividad criminal y estereotipos negativos de la población Afro-brasileña. Para cambiar la percepción que tenía la gente de ésta práctica, Mestre Bimba eliminó rituales y tradiciones del arte de la Capoeira que enseñaba en su academia. Denominó su variante como Uma Luta Regional de Bahia (Lucha regional de Bahia). Con la creación de la Capoeira regional se potencia un ambiente más deportivo, ausente de malicia y practicándola como método de mejora para la salud física y psíquica. Esto representó un gran avance hacia la legalización de esta práctica en Brasil y permitía a la Capoeira ganar popularidad en una época en la que este arte estuvo a punto de extinguirse. Así la historia de la Capoeira pasa por transformaciones profundas. La clase media y la burguesía va a los gimnasios, primero a observar y después para aprender y practicar. Un notable ejemplo de la influencia del sistema de enseñanza de Mestre Bimba tuvo lugar en 1937, cuando fue invitado a actuar con sus alumnos en un evento en el que Getúlio Vargas, presidente de Brasil en aquella época, estaba presente. Vargas quedó tan impresionado con la disciplina y afección de los alumnos de Mestre Bimba, que la llegó a considerar como "deporte genuinamente brasileño" y declaró la Capoeira el deporte nacional de Brasil. El 9 de julio de 1937 el gobierno oficializa la Capoeira registrando la academia del Mestre Bimba en Bahia, ciudad considerada como cuna de la Capoeira y como germen de su posterior expansión. Es importante aclarar aquí que la Capoeira surgió entre los estados de Halagaos y Recife (Nordeste de Brasil). La Capoeira solo ganó su reconocimiento en Bahía debido a dos maestros ilustres, que cada uno tomó su camino propio: La Capoeira de Mestre Bimba se llama actualmente Capoeira Regional, con un carácter deportivo, festivo, acrobático, desligada de los elementos criminales y a la que pertenecen muchas de las formas modernas de Capoeira. Esta Capoeira de Mestre Bimba continuó ganando popularidad, pero se intentó evitar que perdiera sus tradiciones y rituales. En 1942, Mestre Pastinha abrió la primera academia para la enseñanza del arte más tradicional, conocida como Capoeira Angola, una modalidad de Capoeira más antigua, con mucha malicia. Los esfuerzos de Mestre Pastinha evitaron que la Capoeira Angola se perdiera en favor de las formas modernizadas del arte que estaban ganando popularidad. En 1995 la Capoeira es reconocida por el Comité Olímpico Brasileño como deporte, pero la Capoeira es mucho más: es danza, es folklore, es música, es psicología, es un estilo de vida. Es cultura y sobre todo la Capoeira es lucha en todos sentidos. 2.3 Enseñanza Hasta la actualidad ha habido un cambio drástico en el modo de instruir en el arte de la Capoeira. Anteriormente, la Capoeira se enseñaba en secreto, normalmente a través de un pariente, como un padre o un tío. En pequeños grupos, la gente joven recibía consejos de los miembros más antiguos. A lo largo de la segunda mitad del siglo XX los diferentes mestres brasileños crearon sus propias escuelas. Eligieron uno de los dos caminos de Capoeira o crearon su propio estilo/variante partiendo de uno de las dos vertientes. Actualmente, hay academias de Capoeira en casi todos los continentes. Otro cambio significativo debido a la popularización de escuelas de Capoeira es la participación de miembros de clase media y alta. Actualmente, algunos Mestres participan en seminarios donde discuten la necesidad de hacer esta práctica accesible a las clases más desfavorecidas que no pueden permitirse el coste de una academia. 2.4 Filosofía “Capoeira es lucha de bailarines. Es danza de gladiadores. Es duelo de camaradas. Es juego, es bailado, es disputa - simbiosis perfecta de fuerza y ritmo, poesía y agilidad. Única en que los movimientos son comandados por la música y por el canto. La sumisión de la fuerza al ritmo. De la violencia a la melodía. La sublimación de los antagonismos. Los capoeiristas que juegan no son adversarios, son camaradas. No luchan, fingen luchar. Buscan genialmente la visión artística de un combate. Por encima del espíritu de competición, hay en ellos un sentido de belleza. El capoeirista es un artista y un atleta, un jugador y un poeta.” (Dias Gomes, 1960) La Capoeira es una manifestación cultural brasileña porque es el único deporte originariamente brasileño y de ahí que represente un patrimonio de la cultura brasileña. Es la síntesis de movimientos y gestos corporales de las culturas africanas que, durante los últimos tres siglos ha formado parte del cotidiano urbano nacional brasileño. 2.5 Práctica El juego de la Capoeira siempre se hace en una roda (circulo) en que en el centro dos capoeiristas combaten acompañados por instrumentos que marcan diferentes ritmos, apoyado de las palmas de los capoeiristas para definir la velocidad del juego. El paso principal es la ginga. Los instrumentos musicales que acompañan el juego, están dirigidos por el berimbau, el instrumento esencial y más característico, el cual da el tono y dirige el ritmo para la ejecución de las cantigas (canciones): Cantos Corridos o Laidanhas. Además del berimbau se puede encontrar la pandereta y el atabaque y, menos común, el agogô y el reco-reco. 3. La vuelta a África El Primer Festival Mundial de Artes Negras, organizado en la capital de Senegal por iniciativa de Leopold Sédar Senghor en 1966 está destinado a ser una afirmación y celebración de la negritud. Es cuando la Capoeira volvió a sus raíces de África gracias a Mestre Pastinha que participó con la delegación de Brasil en el Primer Festival Internacional de Artes Negras realizado en Dakar, Senegal. Mestre Pastinha es el representante de la Capoeira Angola. Con la creación de su propio estilo quería guardar el origen de la Capoeira antigua con toda su cultura y música enfatizando las tradiciones. El tema del festival de Dakar era “Función e importancia del arte negro y africano para los pueblos y en la vida de los pueblos”. El presidente Senghor declaró sus objetivos: llegar a un entendimiento entre la gente, enfatizar la contribución de escritores y artistas negros en el pensamiento universal y apoyar artistas negros para comparar los resultados de su exploración. “No importó si estaban a favor o no del concepto de negritud, los artistas e intelectuales cumplieron sus promesas artísticas y participaron en el festival del mismo modo que el gran capoeirista bahiano Mestre Pastinha.” (Fesman 2009; www.fesman2009.com) La práctica organizada de Capoeira a través de academias en África es más reciente. A partir del año 1990 se comienzan a organizar los primeros grupos. En la mayoría de los países africanos la Capoeira se populariza gracias a un capoeirista extranjero que visita el continente y enseña Capoeira en la calle a los niños. Siempre hubo algunos que se aficionaron profundamente y siguieron practicando por su propia cuenta. Cuando se les daba la posibilidad de viajar a Brasil podían conocer a uno de los grandes Mestres. Con el bautizo pasaban a formar parte de una de las escuelas. A la vuelta a su país, contaban con el apoyo de sus Mestres brasileños con lo cual eran capaces de abrir una academia oficial en su país. BIBLIOGRAFÍA Almeida, Bira, Capoeira, A Brazilian Art Form: History, Philosophy, and Practice. Publicado por North Atlantic Books, Berkeley, 1986. Bastide, Roger, The African Religions of Brazil: Toward a Sociology of the Interpenetration of Cultures. Translated by H. Sebba, publicado por John Hopkins University Press, Baltimore, 1978. Capoeira, Nestor, Roots of the Dance-Fight-Game. 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