LA TRAGEDIA DE MACBETH

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LA TRAGEDIA DE MACBETH
(WILLIAM SHAKESPEARE)
GUÍA DE ESTUDIO
Shakespeare’s Macbeth
The Manga Edition
A.Sexton, E.Grandt y C.Chow, 2008
(Copyright © John Wiley & Sons, Ltd.)
Ubicación de la obra
Fuentes de Macbeth
Argumento
Organización interna y externa
Sentido de la tragedia
Niveles del conflicto
Macbeth y Lady Macbeth
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UBICACIÓN DE LA OBRA
Macbeth
Wiktor Sadowski, 1994
La tragedia de Macbeth fue escrita entre 1606 y 1608; por algunas referencias
de la época se sabe que en 1610 ya se había representado. Su primera publicación
data de 1623, en el First Folio.
Por su calidad dramática pertenece al grupo de las más importantes tragedias
shakesperianas junto con Hamlet, Otelo, Rey Lear, Romeo y Julieta, Antonio y
Cleopatra y la tragedia histórica Ricardo III.
En la época en que fue compuesto el drama, Inglaterra estaba atravesando una
serie de cambios importantes en la vida política. Tras la muerte de la reina Isabel, el
ascenso de Jacobo I había despertado el temor a la refeudalización; seguramente por
eso, al escribir esta obra Shakespeare pudo pretender resaltar la importancia de un
gobierno legítimo que trajese paz y orden a Escocia e Inglaterra: cuando asumió como
Jacobo I de Inglaterra, el rey ya era Jacobo VI de Escocia, es decir, descendiente de
Banquo -uno de los personajes que aparecen en la tragedia- y por lo tanto estaría
llamado a restaurar el orden político y religioso (debido a su raíz católica, de la rama
de los Estuardo).
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Simultáneamente, los puritanos arreciaban en su persecución contra los teatros,
lo cual hizo que Shakespeare se alejase temporalmente de El Globo. También por
esos años sucedieron las condenas a los condes de Essex y Southampton, amigos y
protectores de Shakespeare.
Todas estas circunstancias desembocaron en tragedias cargadas de patetismo,
en las cuales el hombre es colocado en una profunda tensión entre el bien y el mal. Se
muestra una visión intensamente trágica y pesimista del ser humano: los héroes
pugnan por entender su propio destino, aunque muchas veces resultan incapaces de
enfrentarlo y son devorados por sus propias pasiones.
La señora Macbeth
Montevideo, 2009
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FUENTES DE MACBETH
La principal fuente que tomó Shakespeare para
esta tragedia es la Crónica
de Holinshed. Raphael
Holinshed se basó a su vez en Historia Gentis
Scotorum (Historia de los escoceses), obra escrita y
publicada en latín por Hector Boece en 1527.
En la crónica de Holinshed se dice que Macbeth
fue un general escocés que en complicidad con
Banquo asesinó al rey Duncan y subió al trono. Según
este relato, Macbeth reinó entre 1040 y 1057; durante
los primeros años de su gobierno, lo hizo con
Makbet
prudencia, hasta que en 1050 asesinó a Banquo, en el
Andzrej Pawoski, 1981
intento de que no tuviera descendientes que más
adelante ocuparan su trono. A partir de entonces el
reinado de Macbeth se transformó por su crueldad. Estos hechos fueron adaptados
por Shakespeare, como se puede apreciar al conocer su argumento.
Respecto de las intervenciones sobrenaturales, Shakespeare tomó material de
la Demonología de Jacobo I y Discovery de Reginald Scot.
Contrariamente a la idea de que Shakespeare fue el único autor de la obra,
algunos estudios sostienen que las intervenciones de la diosa Hécate en las escenas 5
del acto III y 1 del IV podrían ser agregados posteriores del escritor Thomas Middleton,
autor de La bruja (The witch), pieza que tiene algunos elementos similares a Macbeth.
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ARGUMENTO
Macbeth es la más breve de todas las tragedias de Shakespeare. La acción se
desarrolla en Escocia durante el siglo XI. Allí gobierna el rey Duncan, cuyo primo es el
valiente Macbeth.
En las primeras escenas se informa que Macbeth y el noble Banquo habían
defendido a Duncan del ataque de los noruegos. En recompensa por su valor, el rey
decide otorgarle a Macbeth el título de thane de Cawdor, cuyo anterior poseedor había
conspirado contra Escocia.
Trono de sangre
Dir. Akira Kurosawa, 1957
Mientras eso ocurre en el campamento del rey Duncan, en otro lugar –en medio
de una llanura desierta- tres brujas salen al encuentro de Macbeth y su amigo Banquo.
Les saludan con anuncios proféticos: a Macbeth le llaman thane de Glamis (título que
tenía desde la muerte de su padre), thane de Cawdor y rey; a Banquo le anuncian que
de él nacerán futuros reyes. Ante la sorpresa de ambos generales, llegan los
mensajeros que confirman que Macbeth es thane de Cawdor, lo cual alimenta su
ambición por la corona.
Macbeth comunica a su esposa –Lady Macbeth- lo que ha sucedido y ésta le
impulsa a asesinar al rey Duncan, aprovechando la ocasión en que el monarca pasa la
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noche en el castillo de Macbeth e inculpan del crimen a los guardias. Temiendo por
sus vidas los príncipes Malcom y Donalbain –hijos de Duncan- huyen del castillo; esto
sirve a Macbeth para hacer recaer en ellos la sospecha de traición y parricidio, con lo
cual logra ser nombrado rey en lugar de Malcolm, el legítimo heredero de la corona.
A partir de su coronación, Macbeth se involucra cada vez más en acciones
criminales. Para evitar que se cumpla la profecía que las brujas le habían hecho a su
amigo Banquo respecto de que de éste nacería una raza de reyes, le manda asesinar
junto a su hijo Fleance, aunque el joven logra escapar; más tarde el espectro de
Banquo se le aparecerá en medio de un banquete.
A pesar de su degradación, la conciencia acosa a Macbeth. El temor de perder el
trono le lleva a consultar a las brujas. Éstas le predicen que únicamente será derrotado
cuando el bosque de Birnam avance hacia el castillo y que sólo lo podrá vencer un
hombre que no haya nacido de mujer. Enceguecido por su pasión, Macbeth interpreta
las palabras de las brujas como un vaticinio favorable: cree que es el anuncio de su
triunfo. Sin embargo se equivoca, pues cuando el ejército de Malcolm rodea el castillo
de Macbeth, los soldados se camuflan con ramas mientras avanzan para evitar que se
pueda calcular cuántos hombres se desplazan. Se cumple la primera profecía.
Mientras esto sucede, Lady Macbeth –que había
enloquecido- se suicida arrojándose desde una torre.
Durante el asalto al castillo, el valiente general
Macduff logra llegar hasta Macbeth y ambos se traban en
lucha. Macduff tenía motivos muy fuertes para odiar a
Macbeth pues éste había masacrado a toda su familia. En
el momento de darle muerte, Macduff le revela que había
sido sacado del vientre de su madre recién muerta, con lo
cual se concreta el segundo anuncio de las brujas.
Macbeth
Dir. Roman Polanski, 1971
Muerto Macbeth, Malcolm recibe la corona de Escocia y el
orden se restablece en el reino.
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ORGANIZACIÓN INTERNA Y EXTERNA
ESTRUCTURA EXTERNA
En cuanto a su estructura externa, la tragedia está formada por cinco actos de
siete, cuatro, seis, tres y siete escenas, respectivamente.
La forma predominante es el verso, aunque también hay pasajes en prosa. El
tipo más abundante es el pentámetro yámbico de verso blanco. En algunas
escenas se emplean tetrámetros (las brujas) y pareados octosilábicos (Hécate).
La prosa aparece únicamente en cinco momentos:
• I,5- Lady Macbeth lee la carta de su esposo.
• II,3- El portero.
• III,1- Órdenes de Macbeth a los asesinos de
Banquo (se alterna prosa y verso)
• IV,2- Lady Macduff habla con su hijo.
• V,1- Lady Macbeth delira sonámbula.
Macbeth
Rafl Olbinski, 1999
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ESTRUCTURA INTERNA
La organización interna de Macbeth es sencilla y
lineal. En ella se distinguen tres momentos:
Exposición
Crecimiento y conflicto
Catástrofe y resolución
Macbeth
David Messer,2005
La exposición se produce durante el acto I. Se presentan los asuntos que darán
origen al conflicto: Macbeth es un guerrero arriesgado y fiel pero los anuncios de las
brujas y los honores que Duncan le brinda despiertan su ambición; Lady Macbeth
comienza a urdir un plan para asesinar al rey.
El crecimiento y conflicto transcurren desde la última escena del acto I hasta el
comienzo del acto V.
Desde el momento en que se pone en marcha la acción criminal (con la llegada
de Duncan al castillo de Macbeth) hasta la locura de Lady Macbeth, se suceden
acciones encadenadas que generan conflictos simultáneamente en el plano político y
en el alma de los personajes.
Finalmente, se produce la catástrofe que resuelve la tragedia. Esto sucede
desde la escena 2 del acto V hasta el final.
Mientras los enemigos avanzan hacia el castillo se produce el suicidio de Lady
Macbeth y casi inmediatamente sobreviene la caída de Macbeth a manos de Macduff.
Con ambas muertes se cierra la tragedia.
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Organización interna de Macbeth
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SENTIDO DE LA TRAGEDIA
LA AMBICIÓN
El tema central de la obra es la ambición de Macbeth y su esposa. La
inclinación a desear aquello que no les pertenece (la corona) se convierte en una
pasión y se impone sobre su voluntad, hasta el punto de arrastrarlos a su propia
destrucción. Este proceso se prepara desde el comienzo mismo de la obra.
En la escena 1 del acto I las brujas anuncian que pronto se encontrarán con
Macbeth, lo cual sugiere al espectador que va a existir una relación entre el
protagonista y el mal:
BRUJA 1- ¿En qué sitio?
BRUJA 2- En el páramo.
BRUJA 3- Allí nos encontraremos con Macbeth. (I,1)
Para reforzar esta impresión se utiliza también la reiteración de una misma
expresión en el final de la escena 1 y en el momento de la entrada de Macbeth en la
escena 3:
BRUJAS- Lo hermoso es feo y lo feo es hermoso. (I,1)
MACBETH- Nunca he visto un día tan feo y hermoso a la vez. (I,3)
Este recurso se conoce como oxímoron y consiste en reunir en una misma
estructura sintáctica dos palabras o expresiones de significado opuesto, que originan
un nuevo sentido.
La figura 1 muestra la relación entre lo hermoso y lo feo, según el desarrollo de
los sucesos del acto I. En la figura 2 la relación se establece en la dimensión moral de
Macbeth.
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Fig.1 LO HERMOSO ES FEO…
(Desarrollo de acciones en el acto I)
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Fig.2 LO HERMOSO ES FEO…
(Dimensión moral de Macbeth)
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NIVELES DEL CONFLICTO
En Macbeth el asunto trágico no queda reducido únicamente al conflicto
interior de los personajes, sino que parece desbordar y teñir todo el universo que los
rodea. Para lograr ese efecto, Shakespeare combinó en la obra personajes humanos
y sobrenaturales. El contacto permanente entre ambos órdenes aporta a la tragedia
un tono sombrío y terrible que se manifiesta en la recurrencia de la oscuridad, la
noche, la sangre y las abundantes alusiones al pavor y el asesinato.
El conflicto de esta tragedia se desarrolla en tres niveles interrelacionados
(Figura 3):
En el mundo natural la conmoción se manifiesta en la tormenta de
las primeras escenas y la locura de los caballos del rey Duncan
durante la noche del asesinato.
En el orden social se produce la disputa por la corona: Macbeth
usurpa el trono de Duncan; Malcolm enfrenta a Macbeth para
recuperar el trono; Banquo es asesinado para impedir que su
descendencia reine.
En el plano interno de los personajes: Macbeth y Lady Macbeth
sufren una inversión de roles que deja al descubierto su lucha
interior entre el bien y el mal.
Por encima de estos tres planos opera el mundo sobrenatural (las brujas y las
apariciones) que sirven de aglutinante y los vincula entre sí.
La acción de las fuerzas sobrenaturales en la vida cotidiana resultaba verosímil
para el espectador: en aquella época era frecuente la creencia en seres como
espectros y brujas.
Su presencia en la obra es importante en varios aspectos:
Como recurso dramático acaparan la atención del espectador.
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En relación con el efecto trágico reflejan los temores internos de
Macbeth.
Respecto del asunto central, enfrentan a Macbeth a su propia
ambición.
Fig.3 El orden del universo y los niveles del conflicto en Macbeth.
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EL ORDEN DEL UNIVERSO
El pensamiento renacentista concebía el orden universal como un sistema
integrado por tres dominios:
El cosmos o universo.
Las cosas creadas sobre la tierra.
El gobierno humano.
El equilibrio del sistema dependía de que todos sus elementos se mantuvieran
en perfecta armonía, dentro de los límites que les corresponden.
En el orden social, las leyes organizan la convivencia y los individuos se deben
ceñir a ellas. El hombre dispone de dos facultades superiores –razón y voluntad- que
le permiten conocer y respetar esas leyes.
La ambición de Macbeth es presentada como una ruptura de la armonía. Él es
conciente de que no debe faltar a la confianza que Duncan le tiene y que su obligación
como vasallo es proteger al rey; sin embargo, el impulso de la imaginación corrompe
su voluntad y su raciocinio, haciéndole desear la corona:
MACBETH- (…) Él se encuentra aquí bajo una doble salvaguardia.
Primeramente, soy su pariente y vasallo; dos poderosas razones contra el
crimen…Además, de acuerdo a las leyes de la hospitalidad, debiera cerrar las
puertas a su asesino y no tomar yo mismo el puñal (…) No tengo otra espuela
para aguijonear los flancos de mi voluntad, a no ser mi honda ambición, que
salta en demasía y me arroja del otro lado… (I,7)
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MACBETH Y LADY MACBETH
La acción principal de la obra gira alrededor de
Macbeth y Lady Macbeth. Ambos son los protagonistas de
la tragedia y actúan como complementarios entre sí.
Otros personajes humanos, en orden de importancia,
son Banquo, Macduff, el rey Duncan y sus hijos Malcolm y
Donalbain.
Como
personajes
intervienen Ross y Angus,
secundarios
también
Fleance (hijo de Banquo) y
varios caballeros escoceses e ingleses. En un plano más
Makbet
Jan Lenika, 1996
episódico se incluyen la familia de Macduff, médicos, un
sargento, sirvientes, asesinos y diversos nobles.
Los personajes sobrenaturales son las brujas, Hécate (diosa grecorromana
asociada a la hechicería y el mundo de los muertos), el espectro de Banquo y las
visiones fantasmales que tiene Macbeth en el acto cuarto.
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En la primera parte de la obra Macbeth y Lady Macbeth son dos personajes
igualmente importantes. Hasta la escena cuarta del primer acto la figura central es
Macbeth: a él se refieren las brujas en la escena inicial y más tarde le vaticinan altos
honores, mientras Duncan se enorgullece de sus proezas en la batalla. Sin embargo, a
partir de la escena quinta – y durante el acto segundo y parte del tercero- Lady Macbeth
se impone por la gran fuerza de su temperamento.
En la segunda mitad de la tragedia la atención vuelve a recaer en Macbeth, en
tanto que su esposa parece quedar en segundo plano.
En su esencia profunda Lady Macbeth y Macbeth son semejantes: los dos son
movidos por un mismo deseo -la ambición de poder-, llevan al extremo del crimen su
pasión y se alientan mutuamente para lograr su meta. Sin embargo, la primera impresión
que tiene el espectador es la del contraste entre la duda de Macbeth y el ímpetu de Lady
Macbeth. Este contraste entre ambos funciona como un recurso dramático para que la
acción trágica avance.
En la primera parte de la tragedia la atención se fija especialmente en Lady
Macbeth. Lo que más impresiona de este personaje es la fuerza con que mueve la
voluntad de Macbeth y logra transformar en acción los deseos de su esposo.
A simple vista, Lady Macbeth pareciera tener un temperamento frío; sin embargo,
la complejidad de su personalidad se aprecia mejor en algunos detalles apenas
sugeridos pero que van adquiriendo importancia a medida que avanza la obra.
En la escena 5 del acto I, Lady Macbeth invoca a las potencias malignas para que
la invadan completamente y borren cualquier rasgo de ternura que pudiera tener:
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¡Corred a mí, espíritus propulsores de pensamientos asesinos!... ¡Cambiadme de
sexo, y de los pies a la cabeza llenadme, haced que me desborde de la más
implacable crueldad!... ¡Espesad mi sangre; cerrad en mí todo escrúpulo
compatible con la naturaleza que turbe mi propósito
siniestro, interponiéndose entre el deseo y el golpe! ¡Venid a
mis senos maternales y convertid mi leche en hiel…!
Esta exhortación refleja una dualidad en el personaje:
por un lado, su intenso deseo del mal la convierte en la
encarnación de la pasión; pero por otra parte, la conciencia
de que su naturaleza aún tiene algún vestigio de piedad que
Macbeth
Dir. Orson Welles, 1948
debería ser borrado, es síntoma de que tiene una conciencia
moral que le advierte cuál es el límite hasta el que puede
llegar el ser humano.
En el acto II Lady Macbeth aguarda al pie de la escalera mientras se está
cometiendo el asesinato del rey Duncan. Sus
pensamientos se concentran
especialmente en la expectativa de que todo se desarrolle según sus planes: narcotizó a
los centinelas y dejó las dagas en el lugar adecuado para que Macbeth las encuentre.
Pero en medio de la frialdad de sus pensamientos se escapa un recuerdo que evidencia
cierta ternura:
¡Yo misma lo habría hecho de no haberme recordado de mi padre dormido!...
(II,2)
Para acentuar aún más el patetismo de la escena el autor incorporó este detalle
que resulta irónico y cruel a la vez. Aunque es capaz de tramar el crimen en todos sus
pormenores y no teme mancharse las manos con los puñales que trae su esposo, no se
atreve a ejecutar ella misma el asesinato, apenas por un recuerdo muy íntimo: la imagen
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del anciano rey apuñalado durante el sueño trae a la mente a otro anciano también
dormido, su padre.
Macbeth
Classical Comics - Jon Haward, 2006
El proceso que sigue la personalidad de Lady Macbeth en su evolución es
perfectamente coherente desde el principio, aunque solo se puede reconocer totalmente
al llegar al delirio de la escena 1 del acto V. En ese momento el autor concentra la
atención en el contraste de sus emociones; sus pensamientos oscilan entre el espanto y
el coraje:
¡Fuera, mancha maldita!... ¡Fuera, digo! Una, dos; vaya, llegó el instante de
ponerlo por obra…¡El infierno es sombrío! ¡Qué vergüenza, dueño mío, qué
vergüenza! ¿Un soldado y tener miedo?... ¡Qué importa que llegue a saberse, si
nadie puede pedir cuentas a nuestro poder!... pero ¡quién hubiera imaginado
que habría de tener aquel viejo tanta sangre!
(…)
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¡El thane de Fife tenía una esposa. Ahora, ¿dónde está?... pero ¡qué! ¿No he de
poder ver limpias estas manos? ¡No más, dueño mío, acaba; todo lo echáis a
perder con esos sobresaltos! (V,1)
En la escena 2 del acto I Macbeth es presentado como un personaje virtuoso
(excelente guerrero, animoso en el combate y fiel a su rey):
SARGENTO- (…) el bravo Macbeth, bien merece ese nombre, despreciando la
suerte, con su acero blandido, humeante de muertes sangrientas, se abrió paso
hasta la presencia del miserable. Ni le tendió la mano ni le dijo adiós, mientras
no le hubo abierto desde el ombligo a las mandíbulas, y clavó su cabeza sobre
nuestras almenas…
Pero apenas escucha los saludos proféticos de las brujas, su imaginación le hace
ceder rápidamente a las fuerzas del mal y despierta su ambición. Sin embargo, le
espanta la idea del crimen pues actúa en él la conciencia moral que le advierte sobre la
gravedad de sus pensamientos:
MACBETH- (…) ¡Los temores reales son menos horribles que los que inspira la
imaginación!¡Mi pensamiento, donde el asesinato no es aún más que vana
sombra, conmueve hasta tal punto el pobre reino de mi alma que toda facultad
de obrar se ahoga en inquietudes y nada existe para mí sino lo que no existe
todavía! (I,3)
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Según van sucediendo los acontecimientos, la imaginación de Macbeth se expresa
de varias maneras y acompaña el proceso gradual de transformación del personaje.
Antes del asesinato de Duncan, se presenta solo como una idea:
“No tengo otra espuela para aguijonear los flancos de mi voluntad a no ser mi
honda ambición, que salta en demasía y me arroja del otro lado…” (I,7)
En el momento del crimen su fantasía adquiere apariencias concretas:
“¿Es un puñal esto que veo ante mí, con el mango hacia mi mano?” (II, 1)
“Me pareció oír una voz que gritaba: ¡No dormirás más!...¡Macbeth ha
asesinado el sueño!” (II,2)
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Desde el momento del asesinato de Duncan,
Macbeth se ha precipitado en una caída inevitable.
Paralelamente, a medida que sus actos son cada vez
más violentos, sus miedos le acosan transformados en
alucinaciones; la última manifestación se da en el acto
tercero, con la aparición del espectro de Banquo (III, 4).
De allí en adelante se produce la inversión de reacciones
entre Macbeth y Lady Macbeth: en
tanto que él
abandona las visiones, su esposa cae en el delirio.
Como recurso dramático, las visiones de Macbeth
contribuyen al clima trágico de la obra. También
actúan como una expresión visible del conflicto
interior del personaje.
Manga ShakespeareMacbeth
Robert Deas, 2008
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SIMETRÍAS ENTRE MACBETH Y LADY MACBETH
Como
se
señaló
antes,
Macbeth
y
Lady
Macbeth
son
personajes
complementarios que experimentan procesos inversos pero simétricos (Figura 4).
Ambos tienen matices que los hacen humanos y verosímiles.
Las actitudes y reacciones de los esposos ante el asesinato de Duncan son
contrapuestas, tanto en el momento de planear el crimen como enseguida de
consumarlo:
MACBETH- No debemos ir más lejos en este asunto.
Acaba de colmarme de honores y he adquirido una
reputación de oro que quisiera conservar en su
esplendor, en vez de encenagarla tan pronto.
LADY
MACBETH-
¿Estaba
ebria,
entonces,
la
esperanza de que alardeabais?¿Se ha dormido después
y se despierta ahora a contemplar,
pálida y verde, lo que supo mirar tan arrogante? Desde
este momento creeré frágil tu amor. ¿Has podido ser el
mismo en ánimo y acción que en deseos? ¿Quisieras
poseer lo que estimas el ornamento de la vida y vivir
Makbet
como un cobarde en tu propia estima, dejando que un
M. Gorowski, 2002
“no me atrevo” vaya en busca del “yo quisiera”, como
el pobre gato del cuento? (I,7)
MACBETH- No iré más; me horroriza pensar lo que he hecho. ¡Mirarlo aún!
¡Nunca!
LADY MACBETH- ¡Voluntad débil! ¡Dadme los puñales! Los que duermen y los
muertos no son más que imágenes vanas; es el ojo de un niño que tiembla ante
la estampa del diablo…
(…)
MACBETH- ¡Conocer mi acción! ¡Mejor quisiera no conocerme a mí mismo!
(Llaman) ¡Despierta a Duncan con tus llamadas! ¡Si pudieras despertar! (II,2)
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A medida que avanza la obra se produce una transformación en el perfil de los
dos personajes. Mientras Lady Macbeth pasa de la frialdad ante el asesinato a la locura
y el suicidio por sus remordimientos, Macbeth abandona progresivamente los escrúpulos
y suma crímenes. Esta trasposición de actitudes puede interpretarse como un recurso
empleado por el autor para representar dramáticamente la doble naturaleza del ser
humano: en el fondo no hay diferencia entre Macbeth y Lady Macbeth pues ambos
tienen las mismas debilidades y en ellos actúan igualmente el bien y el mal; por eso, lo
que al principio le sucede a uno después termina pasándole también al otro, como si
fueran dos caras de una misma moneda.
Macbeth
Cambridge School, 2005
Un ejemplo muy claro de la transformación que se produce en Lady Macbeth es la
escena del sonambulismo (acto V, escena 1). En su delirio se ve las manos manchadas
de sangre y trata compulsivamente de limpiarlas, mientras se agolpan confusamente
mezclados los recuerdos de los crímenes cometidos:
¡Fuera, mancha maldita!... ¡Fuera, digo! (…) ¡quién hubiera imaginado que
habría de tener aquel viejo tanta sangre!
(…) ¿No he de poder ver limpias estas manos?
(…) ¡Siempre el hedor de la sangre!… ¡Todas las esencias de Arabia no
desinfectarían esta pequeña mano mía!...
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El repetido simbolismo del lavado de las manos de Macbeth y su esposa se
convierte en un leitmotiv y establece una simetría entre la escena de la locura de Lady
Macbeth y el momento inmediato al asesinato de Duncan, en el acto II:
MACBETH- (…) ¿Qué manos son esas? ¡Ah!...Me arrancan los ojos. ¿Todo el
océano inmenso podría lavar esta sangre de mis manos? ¡No!... ¡Mis manos
mancharían la inmensa mar, volviendo rojo lo verde!
LADY MACBETH- ¡Ya están mis manos del color de las vuestras; pero me
avergonzaría de tener un corazón tan blanco! (…) Un poco de agua nos lavará
de esta acción. ¡Ya veis si es fácil!... (II,2)
De igual manera que se opera una transformación en Lady Macbeth, lo mismo
sucede con Macbeth, aunque en sentido opuesto. En él, lo que al comienzo eran dudas
ante la idea de traicionar al rey y dejarse llevar por la ambición, se va convirtiendo en
frialdad.
MacbethLadyMacbeth
Dir. Carlos Alfaro, 2008
En el acto I Lady Macbeth debía aconsejarle cómo engañar ocultándose bajo la
apariencia de la amabilidad:
…Para engañar al mundo debes parecerte al mundo. Llevad la bienvenida en la
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lengua, en las manos, y presentaos como flor de inocencia; pero sed la serpiente
que se esconde bajo esa flor… (I, 5)
Sin embargo, al llegar al acto III Macbeth ya no necesita del consejo de su esposa
para fingir y logra arrancar engañosamente a Banquo la información necesaria para
tenderle una trampa:
MACBETH- ¿Montáis a caballo esta noche?
BANQUO- Sí, buen señor.
MACBETH- Hubiéramos deseado vuestro parecer en el consejo de hoy, pues
siempre es atinado; pero le dejaremos para mañana. ¿Iréis muy lejos?
(…)No falteis a nuestra fiesta.
(…)¡Id a caballo! Adiós, hasta vuestro retorno esta noche. ¿Os acompaña
Fleance? (III,1)
Fig.4- Transformaciones simétricas entre Macbeth y Lady Macbeth