“No se puede resumir lo que significa el grupo. son muchas cosas

rían obras de
nuestro entorno, actuales, y
no las encontrábamos. Había muchas obras
pero ninguna que hablara de nosotros, de
nuestros problemas”.
Cada año se ha montado más de una
obra, los papeles que dejan quienes se gradúan son tomados por otros de nuevo ingreso. De este modo los montajes se mantienen
vigentes por varios años lo que los ha convertido en un grupo con amplio repertorio.
“Actualmente tenemos cinco obras listas para presentarse”. Pocos días después
de la entrevista se presentarían en el Teatro
Isauro Martínez con El Carpintero, al día siguiente irían a Lerdo con Los Fantasmas de
La Laguna, y ya estaba acordada una función
de Fábrica de Ilusiones. “Además, hay dos
monólogos montados”.
Las temáticas han sido muy variadas.
Para Siempre, donde un sacerdote defiende
los derechos laborales de un pueblo explotado; Utopía XXII que maneja la idea del sostenimiento de la paz a cualquier costo; San
Mateo de Arriba, que exhibe a modo de farsa
la corrupción política del país; Fábrica de Ilusiones, donde conviven príncipes y animales
parlantes en una historia para niños que
incluye canciones de la autoría de Gómez
Jiménez; Mamá Cuervo que refleja la ingratitud de los hijos... A la lista se suman
pastorelas, obras que tratan la problemática de las parejas, en fin, nadie ha escapado
de ser reflejado en las palabras de los personajes de “El Ingeniero”.
“Para Siempre fue mi espaldarazo, la
que me dijo que sí podía hacer las cosas
por mí mismo. Tenía un tema religioso y a la
vez humano”. Esa combinación, en aquellos
años, era tabú. “Se me dijo que era valiente”.
“La manejaba con conocimiento de causa. Estuve tres años en el Seminario y esos
años te marcan. Muchas ideas adquiridas ahí
me sirvieron en la vida”.
Cuando escribió San Mateo de Arriba,
que duró tres años vigente, tampoco era común hablar de los presidentes municipales,
pero fue tan bien aceptada que los mismos
municipios los invitaban a presentarla.
“En Para siempre y San Mateo, y en
Narcodrama también, aunque con intencionalidades distintas, yo encuentro la palabra
de Benjamín Gómez más crítica en términos
políticos…”, dice Sebastián Liera. “En Para
Siempre, además de poder mirarnos, quizás llegamos a descubrir que la indignación
nuestra se parece a la de quien está sentado
a nuestro lado y, quizás, podemos juntarnos
para soñar de nuevo ese mundo nuevo y mejor que alguna vez soñamos”.
Sus textos han sido repetidas no sólo
por las voces de sus alumnos, sino por otros
laguna urbana
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“No se puede resumir lo que significa el grupo.
Son muchas cosas las que vives aquí, es otro
mundo. Es como una adicción que extrañas
cuando no hay ensayos”.
Alejandra Escárcega
que con su permiso o sin él, toman sus guiones y los montan. “He tenido los guiones en
Internet”. De ese modo sus palabras han sido
escuchadas a través de las voces de actores
de España o Puerto Rico. No cobra por su
uso, la única condición es que no sea en plan
profesional.
Si bien al principio el grupo de distinguió
por los montajes propios, “posteriormente se
empiezan a montar obras con licencias muy
audaces”, dice Chuy Aviña. Obras de Shakespeare, de Molière, de Carballido, Licona y de
otros autores han sido montadas.
Las “licencias audaces” tienen que ver
con el paso de Jorge de los Reyes por los
cursos de Rogelio Luévano, a los que asistió
prácticamente a escondidas, como un oyente perdido entre las butacas. “Le propuse a
Benjamín romper un poquito la línea, incursionar con otros textos y otra manera de hacer el teatro”. Jorge de los Reyes fue director
de escena de 1988 a 1992.
Compañeros fue también uno de los primeros “y de los pocos, en diseñar y pensar la
obras para que se pudieran presentar en una
agosto
sala audiovisual, en una feria, en la placita,
en el teatrailer o en el mejor de los teatros”,
dice Chuy.
Los aplausos
30 años... La serie de logros es amplia e inició
desde sus primeras funciones.
Con Mi Vida Loca, fueron los primeros
en ir al Teatro Isauro Martínez. “Todavía no
se remodelaba. Quitaron las tablas, sacaron
a los ratones y entramos nosotros”, recuerda
Chuy. Eran los inicios de la década de 1980.
Esa fue la primera función formal.
El grupo apoyó en la remodelación del
escenario del Teatro Mayrán (hoy Alfonso
Garibay). Sus integrantes apoyaron a Alfonso Flores Domene a sacar las tablas viejas,
y cuando el dinero para la remodelación se
acabó, apoyaron también en aplicar el barniz, junto con otros grupos locales.
Fueron constantes en el Festival Regional de Teatro. Era tradicional que los de Prefema presentaran dos obras en él.
Compañeros fue invitado al Festival Universitario de Teatro a pesar de representar a