Lenguaje Audiovisual y Producción Televisiva

LENGUAJE AUDIOVISUAL
PLANOS
Composición visual
Planos Cortos
Se centran en el sujeto de la acción. Sirven para profundizar en la
psicología del personaje, sugerir sus pensamientos o sus conflictos.
Planos Largos
Ofrecen el contexto que rodea al sujeto. Al presentarnos a los individuos
como un elementos más del “escenario” puede servir para expresar valores
como la soledad, la impotencia, la desorientación.
Primerísimo primer plano
Plano a Detalle
Extreme Close Up ECU
Se logra colocando la cámara muy cerca
del personaje o de la cosa.
Este plano evidencia un objeto o parte del
cuerpo humano.
Su función consiste en centrar la atención
en un objeto a parte del cuerpo relevante
para la historia.
Puede ser expresivo, dramático o
simbólico.
Primer plano
Close up CU
Toma el rostro completo de la figura
humana o corta ésta a la altura de los
hombros, aproximadamente.
Afecta la intimidad del personaje.
Consigue énfasis de la expresión
sobre la narración.
Sirve para que la atención vaya hacia
las reacciones del personaje o hacia
el discurso lingüístico del mismo.
Se usa de forma psicológica y
profunda (invade el mundo de la
conciencia, de la tensión nerviosa y
de las obsesiones)
Plano Medio
Medium Shot MS
Corta la figura humana a la arriba o
debajo de la cintura.
Muestra el impacto de la realidad o de
la acción en el personaje; éste aparece
a la altura visual del espectador
Sirve para que el espectador conozca
la acción que ejecuta el personaje
dentro de su ambiente.
Tiene uso psicológico, dramático y
narrativo.
Plano Americano
Medium Long Shot
Encuadra al actor desde la cabeza
hasta las rodillas.
En este plano, además de varios
personajes, pueden aparecer más
detalles del entorno en el que se halla
el personaje si bien el interés está en
la acción que desarrolla el actor más
que en él mismo.
Plano de Conjunto
Muestra el escenario en el que se
mueven los intérpretes.
Es el plano que empleamos para
fotografiar una escena familiar o un
grupo reducido de personas.
Aparece el hombre enmarcado en su
geografía y ambiente social,
relacionando con la naturaleza y los
hombres
Interesa el decorado, el ambiente y la
acción que se desarrolla en él
Su uso es narrativo y dramático,
secundariamente descriptivo
Plano General
Full Shot
Es una visión que abarca un ambiente
completo pero en la cual los personajes
y la acción albergados resultan
claramente reconocibles.
Enmarca al personaje en su geografía
y su ambiente social, relacionándolo
con la naturaleza y los hombres.
Abarca la totalidad de un escenario
natural o de un decorado
Integra al hombre en el mundo, lo
objetiva, lo muestra casi ausente, sin
rasgos
Gran Plano General
Muestra un gran decorado, la calle,
por ejemplo. El hombre es un
elemento más del escenario, otra
cosa. Sirve para describir un paisaje.
Se emplean para dar sensación de
soledad, si el hombre aparece en él,
o, de grandeza, si lo fotografiado es
un paisaje.
Plano Holandés
El tomavista se gira alrededor de 30º
hacia uno de los lados para enrarecer la
visión.
Se utiliza para establecer que la
situación física o emocional de los
personajes está alterada.
ANGULACIONES DE
CÁMARA
Angulación Natural
La cámara se coloca a una altura
aproximada de 1.70 metros, de manera
que la visión del espectador no se ve
afectada de su vida cotidiana, al nivel
de la interlocución.
Brinda una sensación de tranquilidad al
espectador ya que no se enrarece su
manera natural de apreciar la realidad.
Angulación en Picado
La cámara se coloca sobre el objetivo con
una inclinación de 45 grados de manera
que el personaje se aprecia desde lo alto
por el espectador.
Tiene como efecto la disminución de la
figura que se está filmando.
Puede ser un recurso estético o buscar
una perspectiva favorable para la
narración.
Tiene implicaciones psicológicas y
emotivas dentro de la narración.
Angulación en
Contrapicado
La cámara se coloca debajo del
objetivo con una inclinación desde 45
hasta 90 grados de manera que el
personaje se aprecia desde lo alto por
el espectador.
Contrario al Picado, tiene como efecto
el engrandecimiento de la figura que
se está filmando.
Da la sensación de enormidad,
superioridad o autoridad del elemento
filmado.
Angulación Cenital
También se conoce como “Vista de
Pájaro”.
La cámara se coloca sobre el objetivo
con inclinación de 90 grados filmando
los sucesos desde lo alto.
Tiene una gran número de usos
narrativos y dramáticos.
Permite ofrecer al espectador una
perspectiva novedosa y ampliar su
nivel de comprensión de los sucesos.
MOVIMIENTOS Y
DESPLAZAMIENTOS DE
CÁMARA
Movimientos de cámara
Paneo: la cámara gira a la derecha o izquierda
Tilt: El eje de la cámara varía en sentido vertical
hacia arriba (tilt up) o hacia abajo (tilt down)
Desplazamiento de cámara
Dolly: El soporte de la cámara (dolly) es
desplazado hacia delante (Dolly in) o hacia atrás
(Dolly Back)
Travell: El soporte de la cámara es desplazado
hacia izquierda, derecha o alrededor del objeto
Transiciones
Corte directo: Se usa cuando la transición no
tiene valor significativo y corresponde a un
cambio de punto de vista
Fundido a negro: Suele usarse para separar las
secuencias entre sí, expresando un importante
cambio de acción, el transcurso de tiempo o el
cambio de lugar.
Fundido encadenado: Consiste en la
sustitución de un plano por otro mediante la
sobreimpresión de fotogramas
Suele emplearse para indicar el transcurso del
tiempo. En ocasiones se usa para suavizar el
cambio de encuadres cuando se encadenan
planos del mismo sujeto
Barrido: Consiste en pasar de una imagen a
otra mediante una panorámica muy rápida
creando una imagen borrosa.
FORMATO DEL GUIÓN A DOS COLUMNAS
(modelo europeo)
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Inicio de
cada GUIÓN
Video
Audio
FADE IN
FADE IN
Lo que se ve
§Ubicación De La Escena
§Descripción Del Plano
§Movimientos De Cámara
§Indicaciones Para La
Acción
§Transiciones
§Sobreimpresiones
§Videos Hechos
§Súper
§Imágenes
Número de
Página
Lo que se
escucha
• Música
•Efectos De
Sonido
•Diálogos
Final de
cada GUIÓN
FADE OUT
FADE OUT
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Video
FADE IN
§UBICACIÓN DE LA
ESCENA
§Descripción Del Plano
§Movimientos De Cámara
§Indicaciones Para La
Acción
§Transiciones
§Sobreimpresiones
§Videos Hechos
§Súper
§Imágenes
Audio
COLUMNA DE VIDEO
¿Dónde se encuentran los personajes?
§INTERIOR.CASA MARÍA.DÍA
§EXTERIOR. CALLE . NOCHE
Es conveniente también indicar si se
tiene planeado grabar en un foro ya
preparado para la escena.
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Video
FADE IN
§Ubicación De La Escena
§DESCRIPCIÓN DEL
PLANO
§MOVIMIENTOS DE
CÁMARA
§Indicaciones Para La
Acción
§Transiciones
§Sobreimpresiones
§Videos Hechos
§Súper
§Imágenes
Audio
COLUMNA DE VIDEO
Se detalla el plano deseado y el
personaje o escenario que aparece
a cuadro.
•M.S. de MARÍA
se incluyen los movimientos y/o
desplazamientos de cámara.
•TRAVEL hasta JUAN
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Video
FADE IN
Audio
COLUMNA DE VIDEO
§Ubicación De La Escena
§Descripción Del Plano
§Movimientos De Cámara
§INDICACIONES PARA
LA ACCIÓN
§Transiciones
§Sobreimpresiones
§Videos Hechos
§Súper
§Imágenes
Se escriben las acciones que
realizan los personajes y que sean
imprescindibles para el desarrollo de
la acción dramática.
•María toma un cigarrillo de la mesa
y saca un encendedor de su bolsa.
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Video
FADE IN
§Ubicación De La Escena
§Descripción Del Plano
§Movimientos De Cámara
§Indicaciones Para La
Acción
§TRANSICIONES
§Sobreimpresiones
§Videos Hechos
§Súper
§Imágenes
Audio
COLUMNA DE VIDEO
se indican en la parte derecha de la
columna con letras mayúsculas.
CORTE A
FUNDIDO A NEGROS
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Video
FADE IN
§Ubicación De La Escena
§Descripción Del Plano
§Movimientos De Cámara
§Indicaciones Para La
Acción
§Transiciones
§SOBREIMPRESIONES
§Videos Hechos
§Súper
§Imágenes
Audio
COLUMNA DE VIDEO
Letras que se pongan sobre la
pantalla .
•SOBREIMPRESIÓN, EN NEGROS
SE LEE: “UNA HISTORIA DE
AMOR”
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Video
FADE IN
§Ubicación De La Escena
§Descripción Del Plano
§Movimientos De Cámara
§Indicaciones Para La
Acción
§Transiciones
§Sobreimpresiones
§VIDEOS HECHOS
§Súper
§Imágenes
Audio
COLUMNA DE VIDEO
Se especifica nombre y duración (“)
del video, puede ser:
•Intro
•Cortinilla
•Cápsula
•Créditos
ENTRA CÁPSULA “COCINA” (1´)
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Video
FADE IN
§Ubicación De La Escena
§Descripción Del Plano
§Movimientos De Cámara
§Indicaciones Para La
Acción
§Transiciones
§Sobreimpresiones
§Videos Hechos
§SÚPER
§Imágenes
Audio
COLUMNA DE VIDEO
Letreros ya hechos que se ponen
sobre la pantalla con:
Nombres, teléfonos, tema, páginas,
materiales, etc..
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Video
Audio
COLUMNA DE AUDIO
FADE IN
Son todos aquellos sonidos que se
incorporan desde el master de audio
ajenos a la situación que ocurre en
el set o la locación, se indican con
letras mayúsculas.
Generalmente se siguen las mismas
técnicas descriptivas de un guión
radiofónico.
• MÚSICA
•EFECTOS
DE
SONIDO
•Diálogos
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Video
Audio
COLUMNA DE AUDIO
FADE IN
Es necesario escribir el nombre
del personaje en mayúsculas y el
diálogo en altas y bajas, la
justificación es a la izquierda de la
columna.
•MARIA: Pero, ¿Estará consciente
aún?
En caso de las voces "en off" se
escribe (V.O)
•NARRADOR (V.O): Mientras
tanto en París.
• Música
•Efectos De
Sonido
•DIÁLOGOS
FADE IN
FADE IN
SOBREIMPRESIÓN EN NEGROS, SE LEE: “UNA
HISTORIA DE DETECTIVES”
CORTE A:
1. NOCHE. INTERIOR DE VAGÓN DE TREN
P.P.P. de encendedor en mano de Ash.
CORTE A:
P.A. ASH de perfil, sentado en asiento del vagón,
Apunta con un revólver hacia la cámara
CORTE A:
P.P.P. del encendedor que Ash acerca hacia el
cigarrillo que sostiene en la boca, paneo para seguir
la acción hasta que Ash enciende su cigarrillo
OP. ENTRA AUDIO DE RÚBRICA
EF. RUIDO DE TREN EN MOVIMIENTO. SE
MANTIENE
ASH: Un caso para terminar todos los casos
EF. SALE RUIDO DE TREN
EF. ENTRA RUIDO DE CALLES DE LA CIUDAD,
SE MANTIENE.
EF. SALE RUIDO DE CALLES DE CIUDAD
OP. ENTRA MÚSICA AMBIENTAL
ASH (V.O): ¿Entiendes lo que te digo, Dinah?
CORTE A:
2. EXT. CALLES DE LA CIUDAD. DÍA
P.G. Puente vehicular
CORTE A:
G.P.G. del horizonte de la ciudad, se ven las
siluetas de los rascacielos, TILT DOWN hasta
apreciar vialidades.
OP. ENTRA MÚSICA AMBIENTAL, SE MANTIENE
FADE IN
FADE IN
ENTRA CORTINILLA DE TELEVISORA “CAP TV” (8’’)
AUDIO ORIGINAL
ENTRA INTRO DEL PROGRAMA “ EL REHILETE“
(10’’)
AUDIO ORIGINAL
OP. ENTRA MÚSICA 1, SE QUEDA DE FONDO
CORTE A
C2. ZOOM OUT DESDE LOGO HASTA F.S. DE LOS 3
CONDUCTORES Ellos se muestran sonrientes
platicando entre sí.
MARIO: ¡Hola! Bienvenidos a su programa favorito,
El Rehilete, mi nombre es Mario y esta tarde
haremos manualidades y juegos con ustedes!
ENTRA SUPER CON LOS 3 NOMBRES DE
CONDUCTORES
CORTE A
C3. M.S. A CLAUDIA Interactuando con los niños
CLAUDIA: Hola chicos, yo soy Claudia. Espero todos
estén llenos de energía para los concursos que
tenemos hoy. Ah si, estén atentos a las sorpresas.
CORTE A
C1. M.S. A SOFÍA
CORTE A
C2. PLANO GENERAL TODOS EN EL SET
SOFÍA: Bienvenidos a todos nuestros pequeños
amiguitos que hoy pudieron acompañarnos en el
programa, soy Sofía y que les parece si comenzamos
con…
LOS TRES CONDUCTORES: ¡EL REHILETE!
EF. ENTRA EFECTO APLAUSOS
¿Cómo se trabaja en Televisión?
Preproducción
Producción
Postproducción
Floor Manager
Camarógrafos
Talentos / Invitados
Productor
Director de Cámaras
Switcher
Telepronter
Tituladora
Video
Audio