unid. 1 firma y numeracion

Taller de Litografía
Apuntes asociados a Unidad didáctica 1
LA FIRMA Y NUMERACIÓN DE ESTAMPAS
Fuente: Blog de la Universidad de Sevilla
Ciclo superior de
GRABADO
negro 20%
pantone 381
C: 20 Y:100
negro 50%
Tres pruebas de estado de Portrait de Françoise à la Résille, de Picasso, del año 1953 subastado en Christie
Parece ser que las primeras estampas que llevaron alguna indicación sobre sus atores datan
del siglo XV cuando el grabado poco a poco comenzó a identificarse a través de anagramas o con
indicaciones de quién fue el autor de la imagen, el editor o el mismo grabador (pinxit, delineavit,
fecit, excudit…etcétera)
Hacia 1880, cuando los medios de reproducción fotomecánica comienzan a desarrollarse,
se hizo aconsejable que los artistas firmasen de su propia mano cada uno de los ejemplares que
realizaban. Esta firma suele hacerse con lápiz, poniendo una numeración debajo de la imagen a la
izquierda, la firma a la derecha y el título (si lo hubiese) en el centro. El que se haga con lápiz, y no
con tinta, responde a dos motivos fundamentales: uno el de conservación, ya que se mantiene inalterable con la acción del tiempo o de una previsible restauración, y por el otro razones meramente
prácticas para el artista, ante una posible rectificación en la numeración o en la firma.
Numerar las estampas es una práctica relativamente reciente, que responde a motivos económicos y de control y que nada tienen que ver con la calidad estética de la obra. Se realiza mediante una fracción en la que el numerador indica el número de la prueba y el denominador el total
de la edición. Así, la 44/125 es la estampa cudragésimo cuarta de una edición de 125 ejemplares.
Hay quien piensa que las hojas que llevan los primeros números son las más valiosas, pero, aunque se pretende, este numerador no tiene por qué coincidir con el orden en que fueron estampadas.
Esta idea procede de tiempos antiguos en el que se hicieron ediciones abusivas de planchas que,
incluso, siguieron siendo estampadas sin permiso o supervisión del artista cuando ya no conservaban la calidad que debieran, desgatándose por las sucesivas impresiones. Es cierto que las primeras estampas son las mejores, pero hoy en día las ediciones mantienen lo que viene a llamarse
una “estabilidad” en la que todas, de la primera a la última, conservan un nivel de calidad similar, y
el artista con su firma es quien testifica y da fe de ello.
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LA FIRMA Y NUMERACIÓN DE ESTAMPAS
Ciclo
superior
de ya contamos
Recordamos de
nuevo
lo que
GRABADO
en un post anterior, los condicionantes que debía
cumplir la obra gráfica original que fuero establecidas en el Congreso de Viena en 1960. Estos
eran: que estuviese hecha por el artista, firmada
y numerada, estampadapantone
por 381el artista o estamnegro 20%
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pador profesional, destruida la matriz original al
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finalizar la edición y que las estampas
nunca reproducciones de otros cuadros. Mira el ejemplo
de la estampa de Degás que aparece totalmente
rayada, una forma de cancelar la plancha. Como
esta medida era bastante traumática, ahora se
suele troquelar, agujerear mínimamente o señalar
de alguna forma para advertir al coleccionista que
las estampas son posteriores a la 1ª edición.
1a.- La numeración debe hacerse de la
siguiente manera: supongamos una edición de
125 ejemplares. Se numerará de la 1/125 a la
125/125 . De esta forma, aparte del control económico que supone conocer el número de edición,
puede controlarse que la 45/125 fue adquirida
por … o se encuentra en…
Impresión de una plancha original cancelada de Edgar
Degas, Manet sentado girado a la izquierda. 1864-1865
última impresión, aguafuerte
Firmna de Eduardo Chillida
1b.- Existe la variantes de la edición en números romanos, por ejemplo 25 ejemplares de
la misma que se realizan en diferente papel, se
encarpetan de distinta manera…. Es una edición,
por regla general menor y más lujosa, también llamada suite, que quiere distinguirse del resto aunque proceda de la misma plancha. Iría numerada
de la I/XXV hasta la XXV/XXV. Todo ello debe
quedar registrado en una ficha técnica o catalográfica, en la que se indiquen las características
técnicas e incluso artísticas, y por supuesto de
número de ejemplares en el que se incluyen TODAS las pruebas realizadas.
2.- La Prueba de Artista, escrita P/A corresponderá siempre al 10% de la edición.
3.- Las pruebas de estado, escritas P/EI;P/E II; P/E III etc, son aquellas que realiza el artista
para ir viendo la evolución de su plancha, son únicas por lo que tienen un gran valor para los coleccionistas. Hay pruebas de estado de planchas de Picasso realmente impresionantes, ya que si
lo normal es que cada P/E funcione casi como un boceto, en la que la posterior siguiente arrastra
algo de la anterior, en el caso que hablamos cada prueba es muy distinta a las otra y valiosísima
desde el punto de vista estético.
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Ciclo
Taller de Litografía
LA FIRMA Y NUMERACIÓN DE ESTAMPAS
superior
de aquellas en
4.- Prueba de ensayo. Escrita Prueba de ensayo I, Prueba deCiclo
ensayo
II…Son
GRABADO
las que el artista o estampador, con la matriz ya finalizada, realiza pruebas para determinar el color, la característica de las tintas, el entrapado, el papel definitivo de la edición…etcétera: pruebas
técnicas y estéticas de estampación que permiten sacar el máximo partido a la plancha. No deben
confundirse con las pruebas de estado.
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5.- Bon à Tirer, la buena para la tirada
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(edición se llama también negro
tirada).
Es aquella
que servirá de modelo, de testigo, para toda
la edición. Es tradición no escrita que correspònda al estampador. Se escribe Bon à Tirer,
aunque también la he visto como B.A.T ó P/F
(Prueba final aquí en España). Tengamos en
cuenta que el Congreso de Viena se realizó en
francés y hay quien quiere traducir a los respectivos idiomas estas siglas. Comprensible y
lícito, siempre y cuando cada estampa quede
bien identificada.
Tim Biskup firmando una edición
6.- Hors Commerce ó H/C escrita de
ambas formas . Significa prueba fuera de comercio, no punible, aquella que se exhibe o
regala a organismo o institución. En inglés ha
venido a llamars Exhibition Copy, escrito E/C
Otras siglas que pueden encontrarse es A.P.D.R. o C.P.R. Cum Privilegis Regis para proteger a las estampas de la censusra, o A/L ó Avànt la lettre ó Avànt tout la lettre: en estampas
antiguas aparecían texos que normalmente se grababan después de la imagen. Las pruebas de
estado sin texto las Avant la lettre indican que fueron las primeras en estamparse. En la actualidad
no es una práctica muy común, pero si la encuentras advierte sobre el derecho que se reserva el
artista para realizar futuras ediciones fotomecánicas, por ejemplo cuando una obra va a ser realizada como cartel.
El grabado de interpretación o grabado de reproducción era realizado por un grabador de
amplios conocimientos técnicos, pero poca calidad creativa (al menos en estos casos) de manera
que trasladaba una imagen original a la plancha. Normalmente se trataron de buriles que en aquellos tiempos cumplieron la función de imagen pre-fotográfica con cierto caracter interpretativo por
parte de estos autores.
“En el último cuarto del siglo XV, los artistas grabadores comienzan a abandonar su anonimato incluyendo sus iniciales en sus producciones. Con posterioridad introducen una mezcla de
iniciales y símbolos, que llegarían a constituir monogramas. Otros grabadores utilizaban anagramas, hasta que poco a poco pasaron a firmar con el nombre completo, lo que se denomina firmar in
extenso. Pero algunos autores no firmaban sus obras, o su nombre quedaba al revés al positivar la
imagen. Finalmente se comienza a introducir inscripciones en latín, como por ejemplo:
f., fe., fec., fecit, feciebat: hace referencia al autor que hizo el grabado.
Ejemplo: Doré fecit, cuya traducción es Doré hizo.
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Ciclo s
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LA FIRMA Y NUMERACIÓN DE ESTAMPAS
Ciclo
superior de
pinx., pinxit: Pintó. Ejemplo: Rembrant pinxit, es decir Rembrandt
pintó.
GRABADO
inc., incisit, incidit, incidebat: grabó, incidió.
inv., invenit: inventó.
comp., composuit: compuso.
sculp., suculpsit: grabó. Hace referencia al autor sobre el que se inspiró el grabado.
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del., delin., delineavit: dibujó.
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En eferencia al autor que compuso previamente la composición, dibujando sobre la plancha.
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lith: litografió.
e., ex., excudit., excudebat: editor que también imprime de forma habitual.
formis., imp., impressit: hizo la impresión. [leer más...]
Ciclo s
Para ampliar conocimientos dirígete al libro CABO
DE LA SIERRA, Gonzalo. “¿Qué es la obra gráfica original?” Cap. en Grabados, litografías y Serigrafías. Técnicas y procedimientos. Esti-Arte, Madrid, 1979. También
encontrarás vocablos definidos en el diccionario – BLAS
BENITO, Javier. [coord] Diccionario del dibujo y la estampa: vocabulario y tesauro sobre las artes del dibujo,
grabado, litografía y serigrafía. Real Academia de BeAnagrama de Albrech Dürer
llas Artes de San Fernando, Madrid, 1996. Con el paso
del tiempo algunos conceptos han ido modificándose.
Desde el Congreso de 1960 ha habido revisiones que van adaptando el vocabulario a las nuevas
técnicas. Hay un texo de gran calidad y de momento inédito escrito por SOLER, Ana (Premio Nacional de Grabado en 2001 y actualmente Profesora de Técnicas Gráficas de la Facultad de Bellas
Artes de Vigo) de título Luces y sombras en la idea actual de estampa original. Sevilla, Universidad
de Sevilla, 1998 [tesis doctoral inédita] que amplía todos estos conocimientos. Otro enlace que no
debes perderte es el Código de Etica de la Obra Múltiple. Escrito por el profesor de Bellas Artes
argentino Alfredo Benavidez Bedoya quien también afronta este tema basándose en el encuentro
de Quebec de 1982.
Litografía de Escher
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LA FIRMA Y NUMERACIÓN DE ESTAMPAS
Ciclo superior de
GRABADO
EL CONGRESO DE VIENA DE 1960
pantone
En el III Congreso Internacional de Artistas, celebrado en Viena
en3811960, se esnegro 20%
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tablecieron los principios referentes a la obra gráfica original. El acta final contiene los
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preceptos mínimos que de forma unánime han ido aceptándose por los grabadores
y
afecta esencialmente a la definición de las técnicas, a la directa intervención del artista, a la firma y numeración, a la figura del estampador, a la marca o destrucción de la
matriz una vez realizada la edición y a que el contenido no sea una reproducción de
otra obra de arte (El resumen de estas actas donde aparecen los requisitos a cumplir
y la normalización en la firma y numeración de estampas, puede consultarse en Cabo
de la Sierra, G. “¿Qué es la obra gráfica original?” Cap. en Grabados, litografías y Serigrafías. Técnicas y procedimientos. Esti-Arte, Madrid1979. Pps. 37 y ss.)
Ciclo s
Igualmente se aceptaron algunas de las propuestas del Comité Nacional Británico de la Asociación Internacional de Pintores, Grabadores y Escultores (UNESCO)
entre las que destaca la limitación de las pruebas de artista y de estado y, por primera
vez, se establece que “no se consideran dentro del grupo las copias de obras de arte,
realizadas por procedimientos fotomecánicos, u otras técnicas, aunque sean limitadas
y lleven la firma del artista cuya obra se reproduce.”
Afortunadamente, los resultados del simpósium se fueron asentando y modelando en otros posteriores: Nueva York 1961, Québec 1982 y Venecia 1991 tras los
que se asumen los cambios propios del avance tecnológico, siempre por delante del
lenguaje, que requieren de tiempo y uso y expansión para ser conocidos y aplicados
por la mayoría.
No obstante estos hechos, es relativamente fácil encontrarse con errores a la
hora de la numeración y de la denominación de las estampas, incluso en el ámbito profesional, creándose a veces incluso problemas de tipo legal. Hay organismos que con
buenas intenciones hacen sus primeras incursiones de mecenazgo, mediante concursos, cometiendo más de un error en su difusión o lo que es peor, discriminando unas
técnicas frente a otras. A ello hay que sumar los localismos y las traducciones entres
idiomas (Bon a Tirer , Good to Pull o Prueba Final -P/F- y Hors commèrce o Exhibition
copy , por ejemplo) y algunas terminologías de significado muy exacto que, por atípicas, se utilizan con poca frecuencia. Por último, iniciativas encabezadas por artistas
de renombre bajo las leyes de la producción masiva tiran por tierra todos los preceptos
enunciados. Lógicamente, más que por malas intenciones es preferible pensar que se
deba a cierto desconocimiento que, poco a poco, va remitiendo.
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