El Expresionismo alemán

Pági na 14
EXTENSION
El Expresionismo alemán
P A T R I C K FOSSEY
P a ra saber l o q u e f u e e l E x p r e s io n is m o A le m á n
es ú til d e s c r ib ir la v id a p olítica y c u lt u r a l de
A le m a n ia de esa época. En 1 91 8 d e b id o a que el
K a iser G u i ll e r m o II acaba de p erde r la P r i ­
m e r a G u e r r a M u n d ia l d e r ro ta d o en F r a n c ia
por las fu e rz a s a lia d a s no puede e n fr e n ta r los
m o v im ie n t o s iz q u ie rd is ta s de su país e nca ­
bezados por los líd eres K a r l L ie b k n e c h t y Rosa
L u x e m b u r g o cuya c o rr ie n te e s p a rta k is ta ob­
tu v o m u c h a in flu e n c ia sobre los o b re ro s g ra c i a s a l é x it o d e L e n in un año antes en R usia . La
ca ld a del i m p e r i o es in e v ita b le y nace la Re­
p ú b lic a de W i m a r . Este periodo de d e m o c ra c ia
de los años v e in te se c a ra c te r iz a por la g ra n
in e s ta b ilid a d e con óm ica (re c u é rd e s e la in ­
fla c ió n g alop an te de 1924 y 1925) com pensada
por un d e s a r r o llo c u lt u r a l ú nico en la h is to ria
de A le m a n ia .
A R Q U IT E C T U R A
En a r q u i t e c t u r a nace el fu n c io n a lis m o con la
cre a c ió n de una escue la : el Bauhaus, que
establece una co n v e rg e n c ia de las a rte s en un
c o n ce p to g e n eral de diseño al s e r v ic io de las
necesidades sociales y se p ro y e c ta n los p r i ­
m e ro s g ru p o s de h a b ita c io n e s a g ra n escala.
Por l o q u e s e r e f i e r e a la s a lu b r id a d se respetan
los p r in c ip io s de una buena e xp o sic ió n al sol y
una r e p a r t i c i ó n ra c io n a l de las fu ncio ne s. La
f o r m a tie ne que ser s e n c illa m e n te fu n cio n a l
p a ra ser bella y esta a b s tr a c c ió n de lo deco­
r a t i v o y lo s u p e rflu o p e r m ite la i n d u s t r i a li ­
zació n de los objetos diseñados. Se t r a t a de
co m p e n s a r la p é rd id a de i n d iv id u a lid a d del ob­
j e t o g r a c ia s a la c u a lid a d de su diseño. De
hecho, no hay n in g u n a f o r m a aunque sea la
m á s b e l l a — que resista el a b u r r i m i e n t o de la
r e p e tic ió n , y esto el B a uh a us no lo pudo reso l­
v e r . Sin e m b a r g o , este m o v i m i e n t o a r t l s t i c o ha
d e ja d o tra z a s in d ele ble s de las escuelas m o d e r ­
nas g r a c ia s a p ers o n a lid a d e s c o m o Le C o r­
b u sie r, M ies V a n Der Rohe y su fu n d a d o r W a l­
ter G ro p iu s .
P IN T U R A
En p in tu r a se observa un a le ja m ie n to de los
su je to s t r a d ic io n a lm e n te bonitos, y a g ra d a b le s .
EXTENSION
K irc h n e r pinta las m u je r e s de la calle, con una
viole ncia de colores y de expresión. Y.a se
utiliza el té r m in o de e xp re sio n ism o para iden­
tific a r un e s tilo de p in tu ra m uy p are cid o a las
obras fa u v is ta s de la escuela de París.
F IL O S O F I A
En filosofía, personalidades co m o F e d e ric o
N ietzche, Shopenhauer y Sigm und F re u d se
dis tin gu en de sus m a y o re s E m m a n u e l K a n t y
Hegel, quienes se m a n tu v ie ro n en una m e ta ­
física c r is t ia n a y m o ra liz a n te . La fra se —no es
Dios que ha creado al h om bre sino el h o m b re
que ha cre a d o a D ios— de F e d e ric o N ietzche
a b re el c a m in o a un co n o c im ie n to m ás p ro fu n ­
do del ser con la ayuda de la cien cia, de la
biología y con la creación del p s ico an álisis por
S ig m u nd Fre u d.
C IN E E X P R E S IO N IS T A
Los dos d ire c to re s m ás im p o r ta n te s del cine
e xpresio nista , F r i t z Lang y M u r n a u , fueron
m u y a b ie rto s a las c o rrie n te s de las a rte s de
A le m a n ia por el hecho de que e stu d ia ro n en
d iv e rs a s á re as antes de lleg ar al cine.
F r i t z Lang estudió a r q u ite c tu r a y después
c o la bo ró con las e scenografías de M ax Rein h a rt, p erson alida d d o m in a n te del e xp re sio ­
n ism o en el país. E n estas puestas en escena el
decorado ya no c o nstitu ye un fondo a la acción
sino que to m a p a rte en el d e s a rr o llo del d ra m a
con sus p o s ibilida de s de m o v im ie n t o en el
espacio y una c a lific a c ió n de la a tm ó s fe ra con
base en luces, humos, sonidos, etc. La a c tu a ­
ción del deco ra do es una consta nte im p o r ta n te
de la o bra del a rq u ite c to d ire c to r F r it z L a n g y
eso c o n s titu y e su g ra n o rig in a lid a d en la
h isto ria del cine m u n d ia l.
M u r n a u estudió filosofía y li t e r a t u r a y
había e s c rito m u ch o antes de llegar al cine. Así
que los te m a s de la l ite r a t u r a r o m á n tic a a le ­
m an a su rca n su obra. En su F au sto se observa
un ju e g o de relacio ne s de lo real y lo irr e a l conc re tiz a d o por el uso de la c á m a ra lenta o el
c a m b io d e l f ilm p o s itiv o a negativo. T a m b ié n el
m a n e jo s im b ó lic o de la im agen, que c o nstitu ye
un e stilo m u y inn o va d o r, debe m u c h o a la
poesía a le m a n a y francesa del fin del s ig lo x ix
( poetas c o m o N o va lis y H ö ld e rlin , B a u d e la ir e y
T h e o fil G a u t h i e r ) . E s d ifíc il de o lv id a r la ca ra p a is a je d e F a u s to a lia s E m il J a n ín g s q u e surge
de las nubes; este actor supo e xpresa r una in ­
te r io r id a d de los s e n tim ie n to s con ta n ta v e ­
ra c id a d que pudo pasar al cine hab la nd o sin
perder su poder persuasivo. Este no fue el caso
de la m a y o ría de los a c to re s del cine m u d o que
se quedaron en su r e g is tro de m ue cas co nve n ­
cionales y tu v ie ro n que sa lir de la escena con el
n a c im ie n to del cine hablado.
M e tr ó p o lis es un buen e je m p lo del e stilo e x­
presionista de F r i t z L an g. La c iud ad del fu tu r o
p e r m ite una g ra n a c tiv id a d a rq u ite c tó n ic a
o rie n ta d a sobre la tom a de planos m u y p a r ­
tic u la re s , co m o la de la c iu d a d -co rre d o r en la
cual desfila una serpiente sin lím i te de o bre ro s:
b ajan en ascensores gigante scos en las p ro fu n ­
did ades la b e rín tic a s de la fá b r ic a s u b te rrá n e a .
Es una m a r c h a pesada y m ecá nica , c a ra s
bajas, ojos va cio s que avanzan hacia un lugar
ind e fin id o . Se entiende sola m ente que a r r i b a ,
en los rascacielos, vive n los rico s y que el
esplendor de los a p a rta m e n to s bañados de
luces oculta a lg o te r r ib le , una re a lid a d que se
descubre p ro g re s iv a m e n te en un descenso a los
i n fie rn o s del tr a b a jo . A nivel p lá stico F r i t z
Lang m a n e ja dos d u a lid ad es: la p r im e r a es
e spacial, un área d escubierta y o tra c u b ie rta lo
que p e r m ite lo g ra r una d in á m ic a de lo o cu lto :
un deseo de conocer, de lleg ar p ro g re s iv a m e n te
a un m u n d o e nce rrad o. Una vez ganado se
consigue una p o s ibilida d de m o v im ie n t o in ­
verso, g ra c ia s a la re v u e lta de los o breros que
van a t r a t a r de acceder al m u n d o e x te r io r de
los ricos. L a segunda d u a lid a d es s e m io ló g ic a :
con la v e rd a d de las situaciones psico-sociales
se a u te n tific a lo que es p ura fic c ió n , a saber la
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a r q u ite c tu r a fu tu ris ta y la e x p re s iv id a d de los
actores.
C IN E N E O R R E A L IS T A
El a m a n e ce r y m ás ta rd e M el v a m p ir o de
D usseldorf m a r c a n una evolución en las
preocupaciones del d ire c to r F r i t z L a n g . La
p r im e r a película tr a t a de una h is to ria de a m o r
en la cual los se n tim ie n to s se expresan a tr a v é s
del sim bolísimo de la im a ge n ; la in s p ira c ió n es
p le n a m e n te ro m á n tic a en su a is la m ie n to de la
r e a lid a d . Con M el v a m p ir o de D usse ldo rf se
opera un c a m b io im p o r ta n t e : un m a n iá tic o
a to r m e n ta las calles n octu rn a s de una ciudad
del sur de A le m a n ia y por p r im e r a vez un caso
p sicò tico está en re la c ió n con el m e d io social
que lo c o n d ic io n a . M es un h o m b re que por fa lta
de se gu rid ad no ha podido conseguir ninguna
funció n en la sociedad ; p ara sa lir de su soledad
escoge un papel que le da é x it o aunque sea
n e g a tiv o y que por lo menos le da la ilusión de
e x is t ir . Su obligación de quedarse en el ano­
n im a t o nos p e r m ite entender la in e fic ie n c ia de
su labor y hasta qué punto sus c rím e n e s lo
rebasan. Ese es el guión tal co m o está escrito ,
pero escondido en el te x to se p ercib e la
r e s p on sab ilid ad del g ob ie rno de la c iud ad que
re v is te la f o r m a de in to le ra n c ia y de im p o te n ­
cia del fa s c is m o fre n te a las ta re a s hum an as.
Bella c r ític a del estado p olicíaco que no q u ie re
( o puede) resolver las d if ic u lta d e s e n sus ralee s
y que p re fie r e d e s tr u ir que c u ra r a los débiles
m entales.
A p a r te de eso F r i t z L an g no desecha su
estilo expresio nista que le p e r m ite conseguir
efectos de suspenso d e n tro de los va gabundeos
y e x tra v ío s del c r im i n a l . E l p ro ta g o n is ta
insiste
m u c h o sobre
la
im p o te n c ia ,
la
irre s p o n s a b ilid a d que se torna inocencia de un
loco acosado, y es sólo su genial in t e r p r e ta c ió n
la que nos hace entender que se t r a t a de un ser
m a n e ja d o d e n tro del c lim a de te r r o r que existe
en los estados fascistas. El m ie d o es el
te m a ce n tra l de la película, la neurosis
c o le ctiva de una pequeña ciudad lista a acep­
ta r todos los re m e d io s para s a lir de sus
ang ustia s. Así, M el v a m p ir o , asesino de niños y
de m u je re s , no es m á s que la invención de un
p a r tid o e x tre m is ta que lo m a n e ja para m a n ­
tenerse en el poder proponiendo la fu erza co m o
r e m e d io su prem o.
La fecha de la película es im p o r ta n t e : 1933,
A le m a n ia ya tiene dos años de h it le r i s m o y es
o bvio que el ju d ío Lang tu v o que escapar
rá p id a m e n te .
I n i c ió entonces una c a r r e r a fra n c e s a y
después h o llyw o o d ia n a . En los m is m o s años,
M u rn a u hizo una obra m a e s tra , El ú lt im o . Un
p o r te r o de g ra n hotel pie rd e su puesto d eb id o a
su edad avanzada y se ve releg a do a c u id a r los
baños. Baja de s a la rio , pero lo m ás im p o r ta n t e
^ que Dierde el n re s tio io dado a su m a g n ific o
u n ifo r m e de p o rte ro que sigue usando para ir y
sa lir de su casa. Su p érdid a de d ig n id a d se con­
c e n tra en el m o m e n to p atético en el cual tiene
que d e v o lv e r el u n ifo rm e a la g erencia del
hotel. Desde este día, la vergüenza crece hasta
lle v a r lo al suicid io . El personaje es d iv e rtid o ,
e n te rn e ced or, d r a m á t ic o hasta la desespe­
ra ció n , y el te m a de un h om bre fre n te a la ad­
m in is tr a c ió n in d ife re n te que lo m a ta es de g ra n
a c tu a lid a d .
T o d a vía n o e s e l E m il Janings, de El ángel
azul, cu ya desesperación linda con la lo c u ra ;
uno puede ve r có m o el a m o r de un v i e j o p ro ­
fesor por una ru b ia in d ife re n te ( M a r le n e
D ie tr ic h ) le lleva a un a is la m ie n to to ta l del
m u n d o que se b u rla de él y lo a c o r ra la en la es­
q u iz o fre n ia . Estas películas pertenecen al bien
lla m a d o n e o rr e a lis m o a le m á n por el hecho de
que se m u e s tra có m o los a c o n te c im ie n to s de la
c o tid ia n e id a d pueden to rn a rse de una im p o r ­
ta n c ia in su p e ra b le para el in d iv id u o . C óm o la
in d ife r e n c ia de una a d m in is tr a c ió n o de una
r u b ia irre sp o n sa b le se vuelve to ta lm e n te
d e s tr u c tiv a .
En o tra obra m ae stra, A v a r ic ia , de
S tro h e im , es el odio, al c o n tr a r io de la in d ife ­
re n c ia , la que e n tra en juego y p e r m ite log ra r
una resiste ncia física y m oral so b re h u m a n a ;
g ra c ia s al odio, un h o m b re puede salvarse de la
sed y el ca lo r al c ru z a r el m ar de sal. Esta ú l­
t im a p elícula contiene una secuencia de planos
d ignos de los m á s g randes m om entos del cine.
D u r a n te un e n tie rr o , una m u je r que sujeta a
una niña de la m a n o pierde su guante. Un
o fic ia l con m o n ó c u lo lo observa con p restancia,
se agacha y se lo levanta. A m an era de a g r a ­
decí m ien to ella le ofrece la mano, pero en este
m o m e n to el o fic ia l se cu a d ra y saluda m i l i t a r ­
m e n te con una m a n o de m ad era. El efecto de
so rp re sa es to ta l, esta m ecánica que surge in ­
c o n g ru e n te m e n te en una secuencia de gestos
ele ga ntes y c iv iliz a d o s provoca reacciones i m ­
p re v is ib le s en el público, como el g r it o o el
a taq ue de risa.
Con S tro h e im , quien nació en A u s tria ,
s a lim o s de los países g erm á n ic o s y la p ro du c­
ción co n tin ú a e specialm ente en Estados U n i­
dos. Es el m o m e n to de la c a rr e r a interna cion al
de G re ta G a rb o y de la bella a le m a n a M arlen e
D ie tr ic h . Quién puede o lvid ar la ejecución de la
a gente X-13 d u r a n te la cual la bella espía pide
al o fic ia l p re s e n ta rle su sable com o un espejo
para p in ta rs e la boca antes de m o r ir ¡los ojos
de M a r lene son tan fotogénicos que no tenia que
hacer ningún p ro d ig io de actuación para
e m o cio n a r al p úb lico ! El d ire c to r, que a dem ás
era su m a r id o , la d ir ig ía de la siguiente m a ­
n e ra : “ ...después de la p rim e r a frase, m ir a s
a b a jo , luego sigues y m ir a s a la derecha, m ás
a d e la n te co n tin ú a s con el te xto y m ir a s d ire c to
en el o b je t iv o ...” y él sabía que eso era su fic ie n ­
te para el é x it o de I 3 p c jp o n o