guia color

TEORÍA DEL COLOR
El color es una percepción visual que se genera en el cerebro al interpretar las señales nerviosas que le envían
los foto receptores de la retina del ojo y que a su vez interpretan y distinguen las distintas longitudes de onda
que captan de la parte visible del espectro electromagnético.
Todo cuerpo iluminado absorbe una parte de las ondas electromagnéticas y refleja las restantes. Las ondas reflejadas
son captadas por el ojo e interpretadas en el cerebro como colores según las longitudes de ondas correspondientes.
El ojo humano sólo percibe las longitudes de onda cuando la iluminación es abundante. A diferentes longitudes de
onda captadas en el ojo corresponden distintos colores en el cerebro
Consideremos una manzana "roja". Cuando es vista bajo una luz blanca, parece roja. Pero esto no significa que emita
luz roja, que sería el caso una síntesis aditiva. Si lo hiciese, seríamos capaces de verla en la oscuridad. En lugar de eso,
absorbe algunas de las longitudes de onda que componen la luz blanca, reflejando sólo aquellas que el humano ve
como rojas. Los humanos ven la manzana roja debido al funcionamiento particular de su ojo y a la interpretación que
hace el cerebro de la información que le llega del ojo.
Con poca luz se ve en blanco y negro.
Percepción del color
Parte visible del espectro
electromagnético.
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La luz blanca puede ser descompuesta en todos los colores (espectro
electromagnético visible) por medio de un prisma. En la naturaleza
esta descomposición da lugar al arco iris.
SÍNTESIS ADITIVA Y SUSTRACTIVA
Se le llama SÍNTESIS ADITIVA al obtener un color de luz determinado
por la suma de otros colores. Para formar los colores del espectro sólo
hacen falta tres colores luz roja, verde y azul y además sumando los tres
se forma luz blanca.
Combinando uno de estos colores primarios con otro en proporciones
iguales produce los colores aditivos secundarios, más claros que los
anteriores: cian, magenta y amarillo. Variando la intensidad de cada luz
de color finalmente deja ver el espectro completo de estas tres luces.
La ausencia de los tres da el negro, y la suma de los tres da el blanco.
Estos tres colores se corresponden con los tres picos de sensibilidad de
los tres sensores de color en nuestros ojos.
Este sistema se usa en el manejo del color para aquellos artefactos que
dependen de la luz para mostrar color, los monitores de computador por
ejemplo usan imágenes en formato de color RGB siglas en ingles de red,
green, blue sus colores primarios.
Señales nerviosas
Verde
Cuerpo iluminado
Onda reflejada
Células
foto receptoras
Azul
Rojo
Luces de color mezcladas.
TEORÍA DEL COLOR
Todo lo que no es color de luz directa es color de luz reflejada en un objeto, la primera se basa en la síntesis
aditiva de color, la segunda en la síntesis sustractiva de color.
LA SÍNTESIS SUSTRACTIVA explica la teoría de la mezcla de pigmentos y
tintes para crear color. El color que parece que tiene un determinado
objeto depende de qué partes del espectro electromagnético son
reflejadas por él, o dicho a la inversa, qué partes del espectro son
absorbidas.
En la síntesis sustractiva el color de partida siempre suele ser el color
acromático blanco, el que aporta la luz (en el caso de una fotografía el
papel blanco, si hablamos de un cuadro es el lienzo blanco), es un
elemento imprescindible para que las capas de color puedan poner en
juego sus capacidades de absorción. En la síntesis sustractiva los
colores primarios son el amarillo, el magenta y el cian y para pigmentos
rojo, amarillo y azul
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Círculo cromático del Modelo de color RGB, basado en los primarios rojo, verde y azul. Modelo de síntesis aditiva.
T
S
P
Magenta
Verde
T
T
Amarillo
Cian
Amarillo
P
Rojo
Cian
S
Magenta
Mezcla de colores reflejados de
la superficie de los objetos
El azul, verde y rojo son colores secundarios en la síntesis sustractiva y son más oscuros que los primarios. En las
mezclas sustractivas se parte de tres primarios claros y según se mezcla los nuevos colores se van
oscureciendo, al mezclar estamos restando luz. Los tres primarios mezclados dan el negro.
La aplicación práctica de la síntesis sustractiva es la impresión a color y los cuadros de pintura, donde se
denomina modo de color como CMYK siglas de cian, magenta y amarillo sus colores primarios, la K es para el el
color negro que sirve matizar.
EL CIRCULO CROMÁTICO
Aunque los dos extremos del espectro visible, el rojo y el violeta, son diferentes en longitud de onda,
visualmente tienen algunas similitudes, Newton propuso que la banda recta de colores espectrales se
distribuyese en una forma circular uniendo los extremos del espectro visible.
Azul
T
T
S
P
T
P: COLORES PRIMARIOS
S: COLORES SECUNDARIOS
T: COLORES TERCIARIOS
Círculo cromático del Modelo de color CMY, basado en los primarios cian, magenta y amarillo.
Modelo de síntesis sustractiva.
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COLORES PRIMARIOS: Son aquellos que no se pueden obtener por la mezcla de otros colores.
COLORES SECUNDARIOS: Son aquellos que se obtienen por la mezcla de dos primarios.
COLORES TERCIARIOS: Son aquellos que se obtienen por la mezcla de un primario y un secundario
Existe también un círculo cromático del Modelo de color RYB (Rojo, Amarillo, Azul) de síntesis sustractiva (color
filtrado y reflejado por los objetos), basado en los primarios amarillo, rojo y azul. Hoy se sabe que es incorrecto,
pero se sigue empleando en Bellas Artes
El blanco y el negro no pueden considerarse colores y por lo tanto no
aparecen en un círculo cromático, el blanco es la presencia de todos los
colores(recuerden la luz blanca) y el negro es su ausencia total. Sin
embargo el negro y el blanco al combinarse forman el gris el cual también
se marca en escalas. Esto forma un círculo propio llamado "círculo
acromático en escala de grises" o "círculo de grises".
Si tuviesemos que graduarla en una escala de 1 a 10, el amarillo estaría
en el número 9, el naranja en el 8, el rojo y el verde en el 6, el azul en el 4 y
el violeta en el 3.omático se produce un cambio de tono.
PROPIEDADES DEL COLOR
SATURACIÓN O INTENSIDAD: Se refiere a la viveza o palidez de un
color, indica la pureza del mismo. Los colores puros del espectro están
completamente saturados. Un color intenso es muy vivo.
TONO. Definimos tono como la propia cualidad
que tiene un color. Tonos son todos los colores
del círculo cromático, primarios, secundarios e
intermedios. Podemos decir que cuando se va a
la izquierda o a la derecha en el círculo cromático
se produce un cambio de tono.
Cuando un color pertenece al círculo cromático se dice que está
saturado, que tiene el máximo poder de pigmentación, de coloración.
Pero no siempre nos encontramos los colores puros, sino que se suelen
ver compuestos por mezclas
complejas, con cantidades
desiguales de colores primarios.
VALOR - BRILLO - LUMINOSIDAD: Se trata d la cantidad de luz que posee un color. Piensen en una habitación
de un color determinado, con la luz encendida ese tono de color tiene cierto nivel de luz, al ir apagando la luz ese
valor lumínico desciende haciendole ver mas oscuro. Cuando a cada uno de los colores o tonos del círculo
cromático los mezclamos con blanco para ganar luminosidad o con el negro para oscurecerlo, lo que estamos
realizando es un cambio de valor.
Para realizar la escala de claro-oscuro, es decir, los diferentes valores de un color tenemos que tener en cuenta
que no todos tienen la misma luminosidad.
Si a un color, por ejemplo, rojo, lo
mezclamos con blanco, no sólo
aumentará su valor sino que
disminuirá su saturación. Para
desaturar un color sin que varíe
su valor, hay que mezclarlo con
un gris de blanco y negro de su
mismo valor.
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COMBINAR COLORES
Ningún color puede ser considerado un valor absoluto, de hecho los colores se influyen mutuamente si se
acercan. Los colores tienen diferente realce según el contexto en el que se dispongan o se encuentren.
En este ejemplo los cuadros de color amarillo al centro de cada combinación son exactamente iguales, pero la
percepción del mismo varia en cada caso de acuerdo al color que lo rodea. Los colores cercanos se alteran unos
a otros, de tal manera que los colores se pueden realzar o apagar según los colores que los rodeen.
La investigación y las experiencias de los pintores a lo largo de los siglos nos permiten disponer de diversos
conjuntos de colores que armonizan especialmente entre sí. La mejor manera de explorar estos grupos de
colores es utilizar el círculo cromático. En color, armonizar significa coordinar y equilibrar los diferentes tonos,
valores y saturaciones que el color adquiere en una composición.
Contamos con dos grandes estilos a la hora de armonizar colores, las analogías y los contrastes
COLORES ANÁLOGOS
Son aquellos colores adyacentes en el radio de un cuarto de
círculo. Un color es usado como dominante, mientras que el
resto es usado para enriquecer el esquema. También se
refiere en el círculo cromático a un intervalo que no abarca
más que un tercio de dicho círculo.
Son aquellos colores que tienen un tinte en común.
En razón de su parecido, armonizan bien entre sí.
Este tipo de combinaciones es frecuente en la naturaleza.
Son bastante equilibrados por lo que crean una atmósfera
cómoda y relajada
Dominantes
Tónicos
De mediación
En las analogías cromáticas se pueden observar tres tipos de colores:
colores dominantes, colores tónicos y colores de mediación.
Dominantes: Generalmente son los más neutros y de mayor
extensión, sirven para destacar los otros colores que conforman nuestra
composición gráfica, especialmente al opuesto.
Tónicos: Son complementarios del color dominante, es el más potente
en matiz y luminosidad.
De mediación: Actúan como conciliadores y modo de transición entre
cada uno de los dos anteriores, suelen situarse cercanos al color tónico,
en el circulo cromático.
También se consigue un
efecto similar al usar
diferentes valores de un
único color este tipo de
combi nación se llama
monocromática.
TEORÍA DEL COLOR
CONTRASTE
Cuando dos colores diferentes, muy distantes entre sí en el circulo cromático, entran en contraste directo, el
contraste intensifica las diferencias entre ambos, y aumenta cuanto mayor sea el grado de diferencia y mayor sea el
grado de contacto, llegando a su máximo contraste cuando un color está rodeado por otro.
El efecto de contraste es recíproco, ya que afecta a los dos colores que intervienen.
COLORES COMPLEMENTARIOS
Se encuentran simétricos respecto del centro de la rueda. El matiz varía
en 180° entre uno y otro. Estos colores se refuerzan mutuamente, de
manera que un mismo color parece más vibrante e intenso cuando se
halla asociado a su complementario. Estos contrastes son, pues,
idóneos para llamar la atención y para proyectos donde se quiere un
fuerte impacto a través del color.
COLORES COMPLEMENTARIOS CERCANOS
Tomando como base un color en la rueda y después otros dos que
equidisten del complementario del primero. El contraste en este caso no
es tan marcado. Puede utilizarse el trío de colores complementarios, o
sólo dos de ellos.
DOBLES COMPLEMENTARIOS
Dos parejas de colores complementarios entre sí. El resultado es muy
variado pero es un esquema difícil de armonizar. Se escoge un color
como dominante, al que los demás quedarán subordinados.
TRIADAS COMPLEMENTARIAS
Tres colores equidistantes tanto del centro de la rueda como entre sí, es
decir formando 120° uno del otro. Versiones más complejas incluyen
grupos de cuatro o de cinco colores, igualmente equidistantes entre sí
(situados en los vértices de un cuadrado o de un pentágono inscrito en el
círculo.)subordinados.
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Contraste de luminosidad o contraste claro-oscuro, se
produce al confrontar un color claro o saturado con blanco y
un color oscuro o saturado de negro.
Contraste de los colores puros. Saturación de color
100% produce un alto contraste visual. Estos colores no
contienen ni una chispa de otro color, ni blanco ni negro.
Contraste entre color cálido y color frío. La
diferencia de temperatura de cada color aumenta el
contraste visual entre ambos.
Contraste simultáneo. Cuando tenemos un color
saturado (sin gris ni blanco) y lo colocamos sobre un gris, en
el gris se genera el tono de color complementario al
saturado que tenemos. Si tenemos un rojo sobre un gris, se
genera una tonalidad azulada sobre el gris (el azul es el complementario).
Simultáneo significa que el contraste se genera por estar un color al lado del
otro, y siempre hay un efecto entre ambos.
Contraste complementario. Es el contraste que
crean dos colores opuestos en el círculo cromático, es
decir, complementarios.
Contraste de saturación. La diferencia en el nivel de
saturacion causa que el color sea vivo o apagado. Al
colocar uno contra el otro se genera un contraste visual.
Generan ambientes
más dinámico y
alegres ideales para
cuartos juveniles,
pero se debe tener
cuidado de no saturar
el ambiente.
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