MANUSCRITOS ILUMINADOS

PERIÓDICO MAGAZINE CULTURAL
año II volumen I número I
MARZO 2010
Centro de Investigación-Taller de la Imagen
Laboratorio de Producción Gráfica
MANUSCRITOS ILUMINADOS
L
os términos de “miniatura” o “iluminado” son ción de libros, los iluminadores pertenecían a los
frecuentemente empleados para designar la de- gremios de pintores.
coración pintada en los libros. El término “miniatura” proviene del italiano “miniature” proveniente Generalmente varios iluminadores compartían
del verbo latino “miniare”, es decir “enlucido de la decoración de un libro, las diferentes fases que
minium”, un oxido de plomo de color rojo utili- requería una misma miniatura eran llevadas a
zado para trazar las iníciales
cabo por distintas personas
y los títulos llamados “rubri“La palabra “manuscrito”
del mismo taller entre los que
cas”. Una miniatura designa, viene del latin: “manus” (mano) se distribuía el trabajo, atenen sentido amplio, la repre- y “scribere” (escribir), es decir diendo al grado de complesentación de una escena o
un texto escrito a mano.”
jidad del mismo, así había
de un personaje en un espaayudantes para la mezcla de
cio distinto al de la inicial.
colores, diseño y dibujo de las figuras, creación
de filigranas y ornamentos, acabado del lustre de
El verbo latino “illuminare” (esclarecer, iluminar), las miniaturas..etc, todo ello supervisado y dirigies el origen de la palabra española “iluminar”. do por un maestro responsable de la composición
Este término designa actualmente al conjunto de general y del buen acabado del trabajo.
los elementos decorativos y representaciones de
imágenes ejecutadas en un manuscrito para embellecerlo, sin embargo en el siglo XIII hacía referencia sobre todo al uso del dorado realizado con
laminillas muy finas de oro
llamadas “panes de oro”.
En su forma originaria, un libro de horas debía
contener un texto agrupado para cada hora litúrgica del día, este es el origen del nombre dado a
este tipo de manuscrito. Pero, sin embargo a lo
largo del tiempo se fue enriqueciendo con otras
añadiduras útiles, como calendarios (tanto seculares como religiosos).
La iluminación de manuscritos fue una de las
formas artísticas mas importantes hasta el siglo
XVI, a principios de la Edad Media la mayoría de
los ejecutores de las miniaturas eran monjes que
trabajaban conjuntamente con los copistas, posteriormente artistas profesionales con sus propios
talleres y ayudantes se encargaban de la ilumina-
Manuscrito Iluminado De La Biblia.
IMPRESOS EN EUROPA
L
a imprenta es cualquier medio mecánico de reproducción de textos en serie mediante el empleo de tipos móviles. Es diferente a la xilografía,
grabado en madera sobre una sola plancha. Ambos son inventos chinos, aunque estos no llegaron
a extraer a la imprenta todo el rendimiento que
era capaz de ofrecer. De cualquier modo, y dada
la incomunicación existente entre Oriente y Occidente, puede considerarse que su re-invención en
el siglo XV es su verdadero punto de partida, ya
que será entonces cuando alcance las dimensiones que de ello cabía esperar.
Presedentes:
Muchos países se atribuyen para sí la gloria de
la invención de la imprenta. Los holandeses mantienen que su inventor fue Coster, en la ciudad
de Haarlem, mientras los franceses aseguraron
durante años que la imprenta era un invento de
los orfebres de Estrasburgo. En realidad, hacía
tiempo que se conocía en Europa la prensa y las
aleaciones de los metales necesarios para la fabricación de los tipos móviles: pero fue necesario el
genio creativo de quien supo combinar diferentes
ideas para ofrecer un producto nuevo para que el
descubrimiento echara a andar.
También debe considerarse como precedente inmediato de la imprenta el libro xilografiado,
realizado generalmente a partir de dibujos que se
podían colorear posteriormente. Las obras xilografiadas llegaron a alcanzar una relativa popularidad a finales de la Edad Media, especialmente
para barajas, juegos y algunos libros de fábulas,
así como para la famosa Biblia pauperum o Biblia
de los pobres, realizada a base de dibujos y de
gran difusión entre las clases populares.
Imprenta Y Métodos De Impresión
EL RENACIMIENTO
L
a coordinación comunicativa de las ilustraciones con el texto y y la integración excepcional del diseño de imágenes y tipografía indican que el impresor ,diseñador de tipos autor y artista trabajaron
de estrecha colaboración. Se perdió el nombre del artista que diseño las 168 ilustraciones delineadas
delicadamente. Griffo diseño nuevas mayúsculas para ser utilizadas con las minúsculas de Bembo
.Estas mayúsculas se basaron en la investigación y el estudio mas preciso de las inscripciones romanas
disponibles y usaron la proporción de 1 a 10(rasgo de letra, presión y altura) formulada por los principales matemáticos de la época, cuya búsqueda de las leyes matemáticas de la época , cuya búsqueda de las leyes matemáticas de al época ,cuya búsqueda de las leyes matemáticas de la proporción
incluía un estudio de los caracteres e inscripciones romanas .
A medida que los científicos comprenden el fenómeno natural ,y los impresores difundieron este
conocimiento el temor y la superstición se emperezaron a hacer a un lado .Los eclipses pasaron de
la magia negra a un hecho predecible ,en la parte posterior del libro hay una rueda matemática de
tres ciclos que permite calcular los ciclos solares . Otra innovación de Raytdolt fue el uso de orillas e
iniciales grabadas como elementos de diseño .Estos diseños decorativos incluyen figuras naturalistas
inspiradas en la antigüedad occidental y formas mas moldeadas ,derivadas de las culturas islámicas
orientales .El diseñador de estas orillas probablemente fue su socio Berhard Maler.
LIBRO ALEMÁN ILUSTRADO
E
n los Incunabula al principio se desarrollo uri ex libris impreso, un rotulo que podía ser pegado
al frente ‘ de un libro para identificar al propietario. A medida que la impresión se difundió desde
Maguncia, también sucedió lo mismo con la marca comercial del impresor, como un sello de identificación visual. Los impresores de libros de bloque, grabadores en madera, como los escribaños e iluminadores, temieron a la impresión tipográfica como a una amenaza
para su medio de vida.
El primer libro tipográfico con ilustraciones de grabados en madera
fue Der Ackerman Aits Bohmen (El Agricultor de Bohmen), impreso por
Albrecht Pfister, de Bamberg, alrededor del año 1460, usando el tipo
Gutenberg y cinco bloques de madera. Asburgo y Ulm, centros para
la impresión de naipes en bloque de madera y producción religiosa
impresa, se convirtieron en centros de producción de libros ilustrados.
GENIOS TIPOGRÁFICOS
Grandes Tipografos Del Siglo Xvi
T
ras la invención de la imprenta, el deseo de singularizar las obras que los editores imprimen en
sus talleres, hace que estos editores impulsen el diseño de tipos nuevos. En 1.47o el francés Nicolas Jenson graba el primer tipo en estilo romano inspirándose en las Quadratas romanas. En 1.495
Francesco Griffo diseña el tipo conocido como Bembo, muy apreciado como letra de libros. En 1.501
Francesco de Bolonia diseña para el veneciano Aldo Manucio el primer tipo mecánico cursivo.
Grandes Tipografos Del Siglo Xviii
A
l empezar el siglo, se diseño,
ordenando por Luis XIV, la Romana Real, primer carácter moderno. Este es el presagio de un
siglo marcado por el mecenazgo
y por el apoyo de los gobernantes e intituciones a la edición y a
la composición cuidada.
de una fundición tipográfica en
Londres, creó hacia 1.720 un
estilo de letra genuinamente inglés, que podría definirse como
romano antiguo. Este primer tipo
creado por Caslon era muy peculiar, pues sus letras vistas aisladamente no parecen que puedan
armonizar cuando se componga
Se asistía al trabajo de los úl- el texto.
timos artesanos anteriores a las
grandes innovaciones industria- El caso de John Baskerville fue
les del siglo XIX, que casi termi- el de un hombre que, no connan con los procedimientos ar- tento con desarrollar un tipo que
tesanales del libro. Estos últimos le inmortalizara, se preocupó de
artesanos fueron: Fournier, Didot, mejorar herramientas, tintas y soCaslon, Baskerville y Bodoni.
portes. El tipo Baskerville es un diseño de transición, evolución de
La aportación del francés Pierre los tipos antiguos a los modernos,
Simon Fournier fue el proponer procurando aunar la legibilidad
una unidad de medida estan- de los primeros y la limpieza de
dar a la que llamo «punto». Las los segundos. Gianbattista Bodoinnovaciones de Fournier se di- ni reinterpretó el estilo moderno
vulgaron a través de su Manuel de Didot y en 1.787 presentó
Tipográfico, donde introduce el
su propia
sistema de puntos.
versión de
letra roFirmin Didot, otro francés, demana mosarrolló las innovaciones hechas
derna.
por Fournier, de cara a unificar
Europa mediante un patrón único de medida. Ni Gran Bretaña
ni EE.UU. adoptaron el sistema,
pero si basaron el suyo en él.
William Caslon, propietario
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Diagramación
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la divulgación de las actividades académicas y culturales de
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la comunicación visual y de la comunidad
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BOGOTÁ - COLOMBIA
2010