consideraciones sobre retablos, gremios y artifices de la nueva

CONSIDERACIONES SOBRE
RETABLOS, GREMIOS Y ARTIFICES
DE LA NUEVA ESPAÑA EN LOS
SIGLOS X V I I Y X V I I I
Guillermo T O V A R D E T E R E S A
A George Kubler
LA
BIBLIOGRAFÍA
ACERCA
D E los
gremios
en
la
Nueva
Es-
p a ñ a es m u y escasa y casi i n e x i s t e n t e , l a r e l a t i v a a los grem i o s de p i n t o r e s , d o r a d o r e s , e n t a l l a d o r e s y e n s a m b l a d o r e s .
M u y elocuentes s o n las p o n e n c i a s , e n c o n g r e s o s , q u e t r a t a n
estos t e m a s , y a s í c o m o son d e generales las a f i r m a c i o n e s q u e
se h a c e n , a s í s o n d e p o b r e s sus fuentes d e i n v e s t i g a c i ó n . A
fin de c u e n t a s existe l a n e c e s i d a d a p r e m i a n t e d e r e a l i z a r est u d i o s a c e r c a de l a v i d a a r t í s t i c a e n l a N u e v a E s p a ñ a . T r a b a j o s q u e n o s a c l a r e n c ó m o se r e g u l a b a n las o r g a n i z a c i o n e s
d e t r a b a j o a r t í s t i c o y q u e n o s m u e s t r e n c o n t e s t i m o n i o s fided i g n o s c u á l e r a e l p a p e l social d e l a r t i s t a e n e l v i r r e i n a t o y
l a d i s t r i b u c i ó n d e sus o b r a s . S a l v o e x c e p c i o n e s — C a r r e r a
S t a m p a , T o u s s a i n t , Castro y otros pocos— el tema, aunque
h a s i d o d e i n t e r é s p a r a los h i s t o r i a d o r e s d e l a r t e , se e n c u e n t r a e n estado v i r g i n a l .
A n t e s d e e n t r a r e n m a t e r i a , p a r a p r e c i s a r e l v a l o r d e las
i n f o r m a c i o n e s q u e ofrecemos a c o n t i n u a c i ó n , m e p e r m i t o
f o r m u l a r las s i g u i e n t e s c o n s i d e r a c i o n e s :
a) P i n t u r a y d o r a d o , e s c u l t u r a y e n s a m b l a j e , a c t i v i d a d e s
e x c l u s i v a s d e dos g r e m i o s — e n los a ñ o s d e l v i r r e i n a t o — fuer o n d o m i n a d a s p o r u n p a r t i c u l a r t i p o de o b r a : el retablo.
E l r e t a b l o es u n a o b r a d e c a r á c t e r r e l i g i o s o , l a c u a l a p a r t i r d e l s i g l o X V I — d e l a r e f o r m a y l a c o n t r a r r e f o r m a — desap a r e c e e n los p a í s e s p r o t e s t a n t e s iconoclastas y a d q u i e r e u n a
s i n g u l a r i m p o r t a n c i a e n los c a t ó l i c o s , sobre t o d o e n las t i e rras integrantes del antiguo i m p e r i o e s p a ñ o l .
S u i m p o r t a n c i a reside e n su c a r á c t e r d e c o r a t i v o y p r o p a g a n d í s t i c o . E l r e t a b l o , escaparate d e d e v o c i o n e s y r e p e r t o r i o
d i v e r s o s , p a r a el c u l t o , se t r a n s f o r m a r á — a l paso d e l t i e m p o —
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G U I L L E R M O T O V A R DE T E R E S A
de m o d e s t o m a r c o de i m á g e n e s y escenas religiosas e n escen o g r a f í a y t r a m o y a . G e r ó n i m o de B a l b á s , i n t r o d u c t o r d e l est í p i t e e n A n d a l u c í a y M é x i c o , p o r e j e m p l o , fue t r a m o y i s t a
d e l T e a t r o de M a d r i d .
E n N u e v a E s p a ñ a , o c u r r e q u e en el siglo X V I , el r e t a b l o
es a n t e t o d o sucesor de l a p i n t u r a m u r a l y su o b j e t o es esenc i a l m e n t e d i d á c t i c o ; nos r e l a t a l a h i s t o r i a de l a I g l e s i a y sus
e s c u l t u r a s y p i n t u r a s e s t á n al s e r v i c i o de esa f u n c i ó n . S u est r u c t u r a es m u y s e n c i l l a y s ó l o sirve de m a r c o a las figuras
de santos, los relieves y las p i n t u r a s e n t a b l a o e n t e l a . E l ret a b l o r e n a c e n t i s t a se o r n a m e n t a escasamente, p e r o el r e t a b l o
s a l o m ó n i c o e m p i e z a , s i g u i e n d o al r e t a b l o d e l estilo a n t e r i o r ,
e n c u a n t o a su e s q u e m a y c o m p o s i c i ó n r e t i c u l a r , p e r o p r o n t o rebasa ese t é r m i n o y acaba p o r v o l v e r s e m u y p r o l i j o y r i c o
e n su d e c o r a c i ó n .
E l retablo s a l o m ó n i c o utiliza pinturas y m á s a ú n esculturas y r e l i e v e s . L o s a ú n existentes y los c o n o c i d o s p o r d o c u m e n t o s a s í nos l o m u e s t r a n , c o m o el de S a n t o D o m i n g o de
P u e b l a , el m a y o r de S a n A g u s t í n e n l a c a p i t a l , el de los A r c á n geles de l a C a t e d r a l M e t r o p o l i t a n a y el c o l a t e r a l de A m e c a m e c a , p o r c i t a r u n o s c u a n t o s e j e m p l o s . C l a r o q u e se h i c i e r o n
m u c h í s i m o s q u e l l e v a r o n p i n t u r a s , c o m o el de M e t z t i t l á n , el
de S a n P e d r o e n c a t e d r a l y o t r o s . P e r o , i n d u d a b l e m e n t e d o m i n ó el s e n t i d o e s c u l t ó r i c o . E n el siglo X V I I I , el b a r r o c o est í p i t e p r o d u j o u n t i p o de r e t a b l o e s e n c i a l m e n t e e s c u l t ó r i c o ,
p a r a e j e m p l o s nos b a s t a n T a x c o y T e p o t z o t l á n y l o m i s m o
s u c e d i ó c o n los r e t a b l o s n e o c l á s i c o s . L a e s c u l t u r a , el e n s a m blaje y el d o r a d o , f u e r o n las artes p r i n c i p a l m e n t e o c u p a d a s
de h a c e r r e t a b l o s .
L o s r e t a b l o s , p o r m o d e s t o s q u e fuesen, e r a n costosos. E n
su e l a b o r a c i ó n i n t e r v e n í a n m u c h í s i m o s o p e r a r i o s , p i n t o r e s ,
d o r a d o r e s , escultores, e n s a m b l a d o r e s , c a r p i n t e r o s , maestros,
oficiales y a p r e n d i c e s . E l r e t a b l o de L o s R e y e s q u e p r o y e c t ó
J o s é de S á y a g o p a r a l a c a t e d r a l en 1688, t u v o u n costo de
t r e i n t a y c i n c o m i l pesos, de los cuales, a C r i s t ó b a l de V i l l a l p a n d o , " . . . l a p i n t u r a de m a y o r e m p e ñ o q u e e n l a N u e v a
E s p a ñ a se p u e d a ofrecer. . . " , s e g ú n sus p r o p i a s p a l a b r a s ,
le t o c a r í a n sólo dos m i l trescientos pesos, u n a s u m a —a pesar de
t o d o — i n m e n s a si c o n l o á r a m o s los p r e c i o s de las p i n t u r a s e n
C O N S I D E R A C I O N E S SOBRE R E T A B L O S
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a v a l ú o s y r e p a r t i c i o n e s de bienes d o n d e n o a l c a n z a n c a n t i d a d e s m a y o r e s de los c i e n pesos.
b) L o s p i n t o r e s f u e r o n esencialmente — c o r n o y a v e r e m o s —
d e dos clases: de i m a g i n e r í a y d o r a d o r e s . L o s p r i m e r o s p o d í a n realizar trabajos p a r a particulares p e r o sus ganancias e r a n
m í n i m a s . J o s é J u á r e z c o n c e r t ó l a r e a l i z a c i ó n de n u e v e retratos
c o n el v i r r e y c o n d e de B a ñ o s e n q u i n i e n t o s pesos y A r t e a g a ,
c u a t r o p a r a M a r c o s de T o r r e s y R u e d a , o b i s p o g o b e r n a d o r
d e N u e v a E s p a ñ a , e n c u a t r o c i e n t o s v e i n t e pesos. P o d í a n c o n t r a t a r telas p a r a d e c o r a r c l a u s t r o s , c o r o s , salas De profundis,
p e r o a pesar de ello las s u m a s e r a n escasas; a s í , a V i l l a l p a n el o p o r t r e i n t a y tres l i e n z o s g r a n d e s y d i e c i s é i s chicos, q u e
c o n t r a t ó c o n el c o n v e n t o f r a n c i s c a n o de G u a t e m a l a , se le pag a r í a n dos m i l n o v e c i e n t o s pesos y p o r u n arco t r i u n f a l , p a r a
l a e n t r a d a d e l v i r r e y A l b u r q u e r q u e , t a n s ó l o se le d a r í a n tresc i e n t o s o c h e n t a pesos. A s i m i s m o , si p i n t a b a n obras p a r a los
r e t a b l o s , sus g a n a n c i a s e r a n e x i g u a s . E l r e s u l t a d o es q u e acab a r o n siendo comerciantes de chocolate y a z ú c a r c o m o el g r a n
S e b a s t i á n L ó p e z de A r t e a g a o d u e ñ o s de c a c a h u a t e r í a s , c o m o
a t a n t o s artistas les o c u r r i ó .
L o s d o r a d o r e s se e n t e n d í a n c o n los b a t i h o j a s y c o m p r a b a n
e l o r o e n l i b r o s . A d e m á s de eso, si estofaban y e n c a r n a b a n las figuras y relieves r e q u e r í a n de u n a g r a n d i v e r s i d a d
d e m a t e r i a l e s . E l d o c u m e n t o d e l a p é n d i c e es u n t e s t i m o n i o
m a g n í f i c o de sus q u e h a c e r e s . Sus g a n a n c i a s y las s u m a s q u e
m a n e j a b a n e r a n m u c h o m á s c u a n t i o s a s q u e las de los p i n t o res. E n 1693 M a n u e l de N a v a hace los m a r c o s de las telas
q u e a d o r n a r í a n el c l a u s t r o de Santo D o m i n g o en M é x i c o ; J o s é
d e R o j a s c o b r ó dos m i l q u i n i e n t o s pesos p o r d o r a r l o s y G e r ó n i m o M a r í n , e n el r e f e r i d o y m a l o g r a d o p r o y e c t o de 1 6 8 8 ,
p a r a hacer el r e t a b l o de L o s Reyes e n c a t e d r a l c o b r a r í a , hasta
d o c e m i l pesos p o r d o r a r l o , cifras i n i m a g i n a b l e s p a r a u n p i n t o r . G a s t a b a n m u c h o e n m a t e r i a l e s y e n pago de o p e r a r i o s ,
p e r o sus g a n a n c i a s d e b i e r o n ser e s t i m a b l e s .
c) L o s escultores y ensambladores p e r t e n e c í a n al m i s m o gre^
m i ó de los c a r p i n t e r o s y v i o l e r o s . A fines d e l siglo X V I I t u v i e r o n t a l d e m a n d a de o b r a s y su q u e h a c e r fue t a n e s p e c i a l i z a d o , q u e le p i d i e r o n a l d u q u e de A l b u r q u e r q u e , e n 1 7 0 3 ,
q u e los a u t o r i z a r a a f o r m a r e l g r e m i o de a r q u i t e c t o s r e t a b l i s -
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G U I L L E R M O T O V A R DE TERESA
tas. L a s ganancias de algunos de ellos d e b i e r o n ser m u y g r a n des, l o c u a l les p e r m i t i ó t e n e r m e j o r s i t u a c i ó n social q u e los
carpinteros y violeros. Y a veremos como Pedro M a l d o n a d o
r e a l i z a r í a m u c h í s i m o s r e t a b l o s , y su s i t u a c i ó n social corresp o n d e r í a a l a d e l p e q u e ñ o g r u p o de c r i o l l o s o c u p a d o s e n i m p r i m i r i m p o r t a n t e s l i b r o s y c o n s t r u i r catedrales.
Es i n d u d a b l e c ó m o el acento e s c u l t ó r i c o de los r e t a b l o s les
t r a j o b e n e f i c i o s e c o n ó m i c o s y sociales a los escultores y e n s a m b l a d o r e s , l o c u a l se s u m ó a l a c r e c i e n t e d e m a n d a de este
t i p o de o b r a p a r a los t e m p l o s de las p o b l a c i o n e s de r e g i o n e s ,
tales c o m o el B a j í o , las cuales se i b a n d e s a r r o l l a n d o de acuerdo
a l a b o n a n z a e c o n ó m i c a q u e t u v i e r o n e n los ú l t i m o s a ñ o s d e l
siglo X V I I y t o d a l a p r i m e r a m i t a d d e l X V I I I . Se v a l í a n de
a p o d e r a d o s —agentes de v e n t a s — q u e e n v i a b a n a lugares t a n
distantes como Aguascalientes, donde Pedro R o m e r o M a l d o n a d o , s o b r i n o del artífice, c o n t r a t ó obras a n o m b r e de su t í o .
d) L a s o r d e n a n z a s de g r e m i o s se e m p e ñ a n e n c o n v e r t i r l a s
e n o r g a n i z a c i o n e s cerradas, j e r á r q u i c a s y m o n o p ó l i c a s . A d e m á s d e p r e o c u p a r s e de l a c a l i d a d de los p r o d u c t o s , sus presc r i p c i o n e s se d i r i g e n a l i m i t a r sus esferas de t r a b a j o . A u n q u e
é s t a s e x i s t e n , n o se c u m p l e n y esto es l a clave p a r a e n t e n d e r
m u c h o s aspectos d e l a r t e n o v o h i s p a n o . O c u r r e n situaciones
c o m o é s t a s , q u e h a b r e m o s de c o m p r o b a r :
1) L o s doradores c o n t r a t a n obras de escultura y ensamblaje.
2 ) L o s p i n t o r e s de i m a g i n e r í a c o n t r a t a n obras de e s c u l t u r a , e n s a m b l a j e y d o r a d o , a l g u n a s veces, h a c e n retablos c o m p l e t o s s i n u n a sola p i n t u r a s u y a .
3 ) L o s escultores y e n s a m b l a d o r e s c o n t r a t a n d i r e c t a m e n te o b r a s de d o r a d o y s u b c o n t r a t a n o b r a s de i m a g i n e r í a y
dorado.
Estas i r r e g u l a r i d a d e s nos e x p l i c a n l a l i b e r t a d de f o r m a s de
tantos retablos dorados en M é x i c o . L a verdadera a u t o r i d a d
e n l a h e c h u r a de r e t a b l o s l a t i e n e el c l i e n t e y é s t e c o n t r a t a
obras c o n q u i e n considera m á s conveniente para realizarlas
t o m a n d o e n c u e n t a c a l i d a d y p r e c i o . E l c o n s u m i d o r — e n este caso— d i s p o n e c ó m o h a n de realizarse las o b r a s , l o q u e
n o s s e ñ a l a l a e x i s t e n c i a de u n g u s t o b i e n d e f i n i d o . T o d o ello
l o d e m o s t r a r e m o s a c o n t i n u a c i ó n . C u a n d o h a de realizarse
el r e t a b l o de L o s R e y e s e n l a c a t e d r a l , e l c a b i l d o " r e s o l v i ó
C O N S I D E R A C I O N E S SOBRE R E T A B L O S
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y d e t e r m i n ó q u e l a f á b r i c a fuese de l o m e j o r y m á s p r i m o r o so, a s í p o r el c u l t o d i v i n o , c o m o p a r a su m a y o r a u t o r i d a d ,
esplendor y grandeza. . . " , directriz p a r a d i g m á t i c a impuesta
a l a r t e v i r r e i n a l . Este t e s t i m o n i o es, p o r sí m i s m o , l a s í n t e s i s
de las e x i g e n c i a s e n l a d e m a n d a de o b r a s , b e l l e z a , r e l i g i o s i d a d , a u t o r i d a d y g r a n d e z a . E l r e t a b l o se c o n s t r u y e c o n fines
de p r o p a g a n d a , y son p e r s u a s i v o s y a u t o r i t a r i o s . . . l o c u a l
s i g n i f i c a q u e el a r t i s t a e s t á a l s e r v i c i o d e l d o g m a y de u n a
i d e o l o g í a d u a l , l a m o n a r q u í a c a t ó l i c a u n i v e r s a l —es l a c a p i l l a de L o s R e y e s y l a c a t e d r a l es f á b r i c a r e a l — y l a c o n t r a r r e forma católica.
e) L a f a l t a de o b e d i e n c i a a las o r d e n a n z a s r e s u l t ó e n b e n e ficio de los c o n s u m i d o r e s p o b r e s y de los p r o d u c t o r e s n o exam i n a d o s , sujetos, e n a m b o s casos, a l a n e c e s i d a d de r e t a b l o s
p a r a sus c a p i l l a s y t e m p l o s . L a p r o d u c c i ó n a este n i v e l d e b i ó
ser m u y g r a n d e ; n o h a y c a p i l l a , iglesia c o n v e n t u a l o p a r r o q u i a de c u a l q u i e r s i t i o de l a N u e v a E s p a ñ a q u e n o t u v i e r a ,
c u a n d o m e n o s , u n r e t a b l o . P a r a u n a c a t e d r a l se n e c e s i t a b a
q u e l a o b r a t u v i e r a a u t o r i d a d , belleza y r e l i g i o s i d a d ; p a r a u n a
m o d e s t a c a p i l l a l o m i s m o , p e r o c o n m e d i o s d i s t i n t o s , a su a l cance e n c a l i d a d y p r e c i o .
J) E n las c i u d a d e s de M é x i c o y P u e b l a se e s t a b l e c i e r o n los
p r i m e r o s y m á s i m p o r t a n t e s talleres de p i n t o r e s , d o r a d o r e s ,
escultores y e n s a m b l a d o r e s ; a l p r i n c i p i o t r a b a j a n p a r a r e t a blos de iglesias c o n v e n t u a l e s — a r t e c u l t o e n l a esfera m o r a l —
y p a r a c a t e d r a l e s e iglesias c i t a d i n a s . C u a n d o o c u r r e l a i n u n d a c i ó n e n l a c a p i t a l , y a esto se s u m a n s i t u a c i o n e s diversas
e n l o e c o n ó m i c o y l o social, l a a c t i v i d a d de los talleres d i s m i n u y e y e n P u e b l a se i n t e n s i f i c a l a a c t i v i d a d de los a r t í f i c e s ,
p u e s l a d é c a d a p a l a f o x i a n a favorece su p r o d u c c i ó n ; A r r ú e ,
G á n d a r a , G u t i é r r e z , Folch, A b e l , G a r c í a Ferrer, Lucas M é n dez y C u é l l a r t r a b a j a n e n m u c h í s i m a s obras. S i e x i s t i e r a n a ú n ,
n o s p e r m i t i r í a n m o s t r a r a los i n t e r e s a d o s , aspectos m u y d i versos de a r t e m a n i e r i s t a y de i n c i p i e n t e b a r r o q u i s m o , el c u a l
s e n t ó las bases de su c a r á c t e r t a n e s p e c í f i c o , a l g r a d o de l o g r a r e n l o p o b l a n o u n c o n j u n t o de f o r m a s y c o n c e p t o s perfectamente definidos. L a p r o p i a capital y muchas ciudades
m u y d i s t a n t e s r e c i b e n l a i n f l u e n c i a p o b l a n a : l a C a s a de los
A z u l e j o s y l a p r e s e n c i a de J o s é de M e d i n a , e n M o r e l i a . co-
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G U I L L E R M O T O V A R D E TERESA
m o c o n s t r u c t o r de l a f a c h a d a y las t o r r e s de l a c a t e d r a l a s í
lo demuestran.
g) E l a r t e p o b l a n o se c a r a c t e r i z a , e n t r e otras cosas, p o r e l
uso p a r t i c u l a r de ciertos m a t e r i a l e s : el estuco, el l a d r i l l o , l a
t a l a v e r a y el a l a b a s t r o . E l " t e c a l i " , t a n p o b l a n o , se u s ó p a r a
r e t a b l o s , v e n t a n a s y figuras. E l a l a b a s t r o se o b t i e n e d e l s i t i o
q u e le d a su n o m b r e , S a n t i a g o T e c a l i . Pues b i e n , el i n d i c i o
m á s claro del esplendor poblano (1620-1660), en la hechura
d e r e t a b l o s , l o t e n e m o s e n el a l t a r de L o s R e y e s de l a cated r a l p o b l a n a (ca. 1650) y e n su p e r s i s t e n c i a , h a s t a l a s e g u n d a
m i t a d d e l siglo X V I I I , c o m o o c u r r e e n San J o s é C h i a p a y el
r e t a b l o de l a b i b l i o t e c a p a l a f o x i a n a .
C u a n d o pasa l a crisis e n l a c i u d a d y el c e n t r o e c o n ó m i c o ,
p o l í t i c o y social se restablece, c u a n d o se h a n c o n t r o l a d o las
i n u n d a c i o n e s y P a l a f o x h a regresado a E s p a ñ a , e n t r e m u c h í s i m o s o t r o s m o t i v o s q u e n o v i e n e a l caso e x p l i c a r , l a c i u d a d
d e M é x i c o r e c o b r a su i n t e n s a a c t i v i d a d r e t a b l í s t i c a , p e r o p a ra entonces, l o p o b l a n o pesa sobre l o c a p i t a l i n o y los artistas
u t i l i z a n azulejos y " t e c a l i " . E n m a t e r i a de r e t a b l o s , baste e l
e j e m p l o de los c a t e d r a l i c i o s , el r e a l i z a d o p o r A n t o n i o M a l d o n a d o , e n 1673, y el p r o y e c t a d o p o r S á y a g o , e n 1 6 8 8 , los
cuales — e n a m b o s casos— l l e v a r í a n c o l u m n a s de a l a b a s t r o .
T a m b i é n o c u r r e l o c o n t r a r i o c u a n d o e n l a c a p i t a l se n o r m a l i z a l a v i d a y florecen los talleres de escultores y e n s a m b l a d o r e s — y h a m u e r t o l a g e n e r a c i ó n de los a ñ o s p a l a f o x i a n o s — se c o n t r a t a a P e d r o M a l d o n a d o p a r a h a c e r el r e t a b l o
m a y o r de S a n t o D o m i n g o de P u e b l a — c o m o l o r e p e t i r e m o s
e n su o p o r t u n i d a d — el c u a l reside e n l a c a p i t a l y se le p i d e
q u e el m o d e l o p a r a l a o b r a c o n t r a t a d a sea el r e t a b l o de S a n
F r a n c i s c o X a v i e r e n S a n P e d r o y S a n P a b l o , de los j e s u i t a s ,
r e a l i z a d o p o r L a u r e a n o R a m í r e z de C o n t r e r a s , o t r o a r t í f i c e
c a p i t a l i n o . L a i n f l u e n c i a , a fines d e l siglo X V I I , e n t r e P u e b l a
y M é x i c o es m u t u a , los c a p i t a l i n o s — a r t í f i c e s de o b r a s — se
h a c e n presentes e n P u e b l a y los m a t e r i a l e s p o b l a n o s — e l tec a l i — a p a r e c e n e n las o b r a s c a p i t a l i n a s .
O t r o s p e q u e ñ o s c e n t r o s p r o d u c t o r e s s o n , O a x a c a , a fines
del siglo X V I I y p r i n c i p i o s d e l X V I I I e n f o r m a m u y i n t e n s a ,
y Q u e r é t a r o a m e d i a d o s d e l siglo X V I I I ; e n O a x a c a , Blas de
los A n g e l e s , S i s r ü e n z a , G r a c i d a y M i j a n g o s y los r e t a b l o s de
C O N S I D E R A C I O N E S SOBRE R E T A B L O S
11
Y a n h u i t l á n , T a m a z u l a p a y T l a c o c h a h u a y a , y en Q u e r é t a r o
los de E l e x a l d e , los R o j a s , G u d i ñ o y L a s Casas, son e j e m p l o s suficientes de artistas y r e t a b l o s e n esa r e g i ó n . V a l l a d o l i d t e n í a c o m o a r t í f i c e s a T o m á s H u e r t a y o t r o s pocos; T a p i a , X u á r e z y F r a n c i s c o M a r t í n e z , desde l a c a p i t a l h i c i e r o n
r e t a b l o s p a r a l a sede m i c h o a c a n a .
k) L o s talleres establecidos e n l a c a p i t a l , desde 1660, p r o d u c e n o b r a s p a r a u n m e r c a d o i n t e r n o , las iglesias de n u e v a
c o n s t r u c c i ó n o las r e e d i f i c a d a s e n esos a ñ o s . E l resto de los
talleres e n l a N u e v a E s p a ñ a se e n c u e n t r a n en crisis; l a A u d i e n c i a , h a c i a 1664, d e c í a q u e el p a í s se h a l l a b a e n " l a p o b r e z a
y a c a b a m i e n t o " y las heladas y l a s e q u í a se c o m b i n a r o n a l
g r a d o de afectar p r o f u n d a m e n t e a l a a g r i c u l t u r a de l a r e g i ó n
c e n t r a l de N u e v a E s p a ñ a . A p a r t i r de 1680 l a s i t u a c i ó n c a m b i a , d i s m i n u y e n los encargos de retablos e n l a capital y a u m e n t a n , de m a n e r a c o n s i d e r a b l e , e n los p r i n c i p a l e s centros de
p o b l a c i ó n del v i r r e i n a t o : G u a d a l a j a r a , V a l l a d o l i d de M i c h o a c á n , Zacatecas, S a n L u i s P o t o s í , T a m p i c o , C e l a y a , S a n M i g u e l el G r a n d e , Q u e r é t a r o , P a c h u c a , D u r a n g o y P u e b l a , p o r
c i t a r a los m á s i m p o r t a n t e s .
Estas c o n s i d e r a c i o n e s f o r m a r á n p a r t e de u n e s t u d i o m á s
a m p l i o sobre l a e s c u l t u r a y l a p i n t u r a n o v o h i s p a n a s de los siglos X V I I y X V I I I . E n ese e s t u d i o p r e c i s a r e m o s p a r a c u á les artistas y c i u d a d e s t r a b a j a r o n , a f i n de e x p l i c a r el t r á n s i t o
d e f o r m a s a r t í s t i c a s a t r a v é s d e l r e t a b l o . T o d a s estas consider a c i o n e s p u e d e n ser d e m o s t r a d a s c o n los datos o b t e n i d o s en
los a r c h i v o s y s ó l o p r e t e n d e n a y u d a r a establecer referencias
fidedignas
para futuras reflexiones.
A t o d o ello r e s p o n d e el i n t e r é s de p u b l i c a r , al final de estas
l í n e a s , u n d o c u m e n t o r e l a t i v o al g r e m i o de p i n t o r e s y d o r a d o r e s y sus d i f e r e n c i a s c o n el e s c u l t o r P e d r o de M a l d o n a d o ,
e n los ú l t i m o s a ñ o s d e l siglo X V I I ( A p é n d i c e I ) y tres d o c u m e n t o s m á s referentes a escultores, p i n t o r e s y doradores. M a l d o n a d o es el a u t o r d e l r e t a b l o m a y o r de l a iglesia de S a n t o
D o m i n g o de P u e b l a y u n o de los m á s g r a n d e s a r t í f i c e s d e l
v i r r e i n a t o . L o s del g r e m i o son, J o s é S á n c h e z , A n t o n i o R o d r í g u e z , C r i s t ó b a l de V i l l a l p a n d o , J o s é de R o j a s , J o s é de los
R e y e s y J e r ó n i m o M a r í n , p i n t o r e s de i m a g i n e r í a y d o r a d o .
L a q u e r e l l a se o r i g i n ó p o r q u e M a l d o n a d o a c a p a r ó m u c h a s
G U I L L E R M O T O V A R DE TERESA
12
o b r a s y , e n c o m p a ñ í a de J a c i n t o N a d a l L l u v e t y dos i n d i o s
l l a m a d o s F r a n c i s c o N i c o l á s y L u c a s de los A n g e l e s , d o r a d o res, c o n t r a t ó c o n d i v e r s o s clientes su r e a l i z a c i ó n , s i n t o m a r
e n c u e n t a a n i n g u n o de los artistas p i n t o r e s y d o r a d o r e s a n tes m e n c i o n a d o s , los cuales e r a n alcaldes y veedores d e l grem i o e n ese a ñ o de 1690. L a d e m a n d a se p r e s e n t ó en l a A u d i e n c i a y el 20 d e n o v i e m b r e de 1689 se les d i o u n a u t o e n e l c u a l
se m a n d a b a q u e los d u e ñ o s de las o b r a s " . . . c o n c e r t a s e n
c o n q u i e n t o c a b a " , o sea, c o n los m i e m b r o s d e l g r e m i o m e n cionado, en cuanto a la p i n t u r a y dorado. E n síntesis, Pedro
M a l d o n a d o c o n t r a t ó , e n d i v e r s a s ocasiones, obras q u e — d e
a c u e r d o a las o r d e n a n z a s de 1 6 8 6 — s ó l o e s t a b a n p e r m i t i d a s
a estos ú l t i m o s ; los escultores y e n s a m b l a d o r e s s ó l o p o d í a n
c o n t r a t a r o b r a s e n " b l a n c o " , t a l l a y e n s a m b l a j e , y n o hasta
su c o n c l u s i ó n q u e r e q u e r í a de p i n t o r e s y d o r a d o r e s , los c u a les d e b í a n c o n t r a t a r l a s d i r e c t a m e n t e c o n e l c l i e n t e .
C o m o i g n o r a m o s e l c o n t e n i d o de l a d e m a n d a y el a u t o de
1689, solo p o d e m o s a v e n t u r a r h i p ó t e s i s y a t e n e r n o s a l c o n t e n i d o de esta c o m p o n e n d a . P o r l o p r o n t o , e l a u t o h a b í a
" . . . d e c l a r a d o n u l a s las e s c r i t u r a s hechas c o n el susodicho
y se l l e g o a u n a c u e r d o , pues " . . . los p l e i t o s son l a r g o s , sus
fines d u d o s o s , m u c h o s los gastos e i n q u i e t u d e s q u e de ellos
se d e r i v a n y p o r c o n s e r v a r l a paz y a m i s t a d , c o n v i e n e n , t r a n s i j e n y c o n c i e r t a n a p a r t á n d o s e y desistiendose d e l n u e v o l i t i gio . E n consecuencia, se r e p a r t e n las obras y c o n ello se e v i t a
l a d i s c u s i ó n p e r o l o c o n d e n a n a p a g a r dos m i l pesos.
A n t e s de seguir adelante, c o n v i e n e p r e c i s a r q u i é n e s son los
a r t í f i c e s m e n c i o n a d o s y c o n s i d e r a r a l g u n o s aspectos de las ref e r i d a s o r d e n a n z a s de 1686.
í^edro
aldonacic^ merece tod.3, U Ü 3 . monc^^^raiia * X IcLSta.
o
x*ct sc^l^) se S3.l3e c^ue re3lizo el ret3.l3lo xn3. yor de íi^iüt^) J L 3 ^ ) Ü I I Ü
£^c} cié w et)l3, , a u n a.si , se cié seo n o o e n m u c l i o s j^or m e n o r es
cié est3 ol^rSn * i^ue Inj c) ciel escul tc^r
eüSf^üil3l£^d^)r -¿^^ntonio
ele JN'Í3id.on3.do *y i1eriK.3n.3stro de J u a n ^LVlontero, el y e r n o d e l
m a e s t r o m 3 y o r de l a catedral, R o d r i g o D í a z de A g u i l e r a , a u t o r
de retablos en C h u r u b u s c o , Santa Isabel y T e p o t z o t l a n . Su
-
2
1
C E R V A N T E S , 1927, n : l , pp. 10-17. V é a n s e las explicaciones sobre siglas y referencias al final de este artículo.
T O V A R D E T E R E S A , 1981, p. 329; C A S T R O , 1981, 6, pp. 5-26.
13
C O N S I D E R A C I O N E S SOBRE R E T A B L O S
esposa fue l a h i j a de dos insignes i m p r e s o r e s d e l siglo X V I I ,
J u a n de R i v e r a y M a r í a C a l d e r ó n B e n a v i d e s , h e r m a n a , est a ú l t i m a , d e l f u n d a d o r de los felipenses e h i j a de B e r n a r d o
C a l d e r ó n , i m p r e s o r establecido e n M é x i c o desde 1 6 3 1 ; F r a n cisca J a v i e r a , n o m b r e de su esposa, h e r e d a b a , p o r a m b a s p a r tes, sangre de i m p r e s o r e s , su p a d r e J u a n de R i v e r a , o R i b e ra, i m p r i m i ó v a r i o s l i b r o s de C a r l o s de S i g ü e n z a y G ó n g o r a
y l a c r ó n i c a de los d i e g u i n o s de F r . B a l t a z a r de M e d i n a , e n
1682;
l a e d i c i ó n fue costeada p o r el c a p i t á n J u a n de R e t e s
y Largache.
3
C o m o v e m o s , M a l d o n a d o estaba r o d e a d o de personajes;
su p a d r e , a u t o r d e l a l t a r m a y o r de l a c a t e d r a l ; su h e r m a n a s t r o r e t a b l i s t a y p r o b a b l e a u t o r de las fachadas de l a c a t e d r a l ;
el suegro d e su h e r m a n a s t r o , m a e s t r o m a y o r , y su esposa,
h i j a de t a n c é l e b r e s i m p r e s o r e s y s o b r i n a d e l f u n d a d o r de los
felipenses. P e r t e n e c í a , p o r t a n t o , a u n p e q u e ñ o g r u p o de c r i o llos r e l a c i o n a d o s c o n el arte y las letras, a l a élite c u l t u r a l — s i
a s í p u d i e r a l l a m a r s e — de l a s e g u n d a m i t a d d e l siglo X V I I e n
la c i u d a d de M é x i c o .
Su m a e s t r í a e s t á f u e r a de d u d a s . E l r e t a b l o p o b l a n o nos
b a s t a p a r a c o m p r o b a r l o . H i z o u n c o l a t e r a l p a r a e l c o l e g i o de
S a n R a m ó n , e n 1 6 8 0 , p a r a los sastres e n su c a p i l l a de l a
S a n t í s i m a T r i n i d a d , e n 1 6 8 2 , o t r o de L a M e r c e d p a r a l a
S a n t í s i m a , p a r a R e g i n a C o e l i y p a r a el p u e b l o de A p a n ,
t o d o s e n 1 6 8 3 . C o n t r a t ó , a d e m á s , l a r e a l i z a c i ó n de r e t a b l o s
e n el H o s p i t a l de J e s ú s , e n C u l h u a c á n ,
r e p a r ó el m o n u 4
5
6
7
9
3
8
1 0
A N o t D F , Testamento de J u a n de R i v e r a , 23 de noviembre, 1685.
N o t a r í a a cargo de J u a n de Castro P e ñ a l o z a , f. 203v.
Septiembre 7, 1680. N o t a r í a a cargo de J u a n J i m é n e z de Navarrete, f. 207.
Enero 28, 1681. N o t a r í a a cargo de Baltazar Morantes, f. 77.
Abril 26, 1683. N o t a r í a a cargo de J u a n de Zarraeta, f. 77.
Julio 17, 1683. N o t a r í a a cargo de J u a n J i m é n e z de Navarrete,
f. 81v.
Octubre 1, i 6 8 3 . N o t a r í a a cargo de Gabriel de Mendieta Rebollo,
f. 80v.
Octubre 11, 1684. N o t a r í a a cargo de Marcos Pacheco de Figueroa,
f. 24v.
Febrero 21, 1685. N o t a r í a a cargo de J u a n J i m é n e z de Navarrete.
f, 24v.
4
5
6
7
8
9
10
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G U I L L E R M O T O V A R DE TERESA
1 1
m e n t ó de J u e v e s S a n t o de l a E r m i t a de G u a d a l u p e y o t r o
r e t a b l o m á s p a r a el H o s p i t a l de J e s ú s — y a h a b í a c o n t r a t a d o
l a e j e c u c i ó n d e l de S a n N i c o l á s — d e d i c a d o a J e s ú s N a z a r e n o , los cuales f u e r o n e n c a r g o de su c u ñ a d o , el c a p e l l á n D i e go C a l d e r ó n B e n a v i d e s , c a p e l l á n d e l t e m p l o d e l H o s p i t a l .
P a r a l a p a r r o q u i a de S a l v a t i e r r a h i z o u n c o n t r a t o p a r a r e a l i z a r u n r e t a b l o c o l a t e r a l e n 1 6 8 7 , y a p a r t i r de esa fecha, las
o b r a s , h a s t a 1690, son m á s de d i e c i s i e t e , c i f r a c o n s i d e r a b l e
si t o m a m o s en c u e n t a l a d i f i c u l t a d p a r a r e a l i z a r los r e t a b l o s ,
t r a z a r l o s , t a l l a r l o s , e n s a m b l a r l o s , d o r a r l o s y estofarlos, etc.,
y é s t a s son: u n c o l a t e r a l p a r a l a i g l e s i a d e l C a r m e n , de S a n
Á n g e l , 1 6 8 7 , p a r a el c o n v e n t o d i e g u i n o de A g u a s c a l i e n t e s , p a r a l a a n t i g u a c a p i l l a d e l R o s a r i o de l a iglesia de Santo D o m i n g o ,
p a r a l a i g l e s i a p a r r o q u i a l de P a c h u c a ,
se
c o n t r a t ó l a h e c h u r a d e l r e t a b l o m a y o r de S a n B e r n a r d o ,
p o r el m e n c i o n a d o c a p i t á n Retes y L a r g a c h é , p a t r o c i n a d o r
d e l m e n c i o n a d o l i b r o i m p r e s o p o r su s u e g r o .
1 2
13
14
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1 6
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1 8
Este r e t a b l o m a g n í f i c o , a j u z g a r p o r las d e s c r i p c i o n e s , fue
a m p l i a m e n t e r e f e r i d o p o r A l o n s o R a m í r e z de V a r g a s e n su
Sagrado Padrón, i m p r e s o e n 1 6 9 1 , d e l c u a l m e o c u p o e n l a
Bibliografía
novohispana de arte. Impresos mexicanos sobre arte de los
siglos XVI y XVII
( M é x i c o , F o n d o de C u l t u r a E c o n ó m i c a ,
1 9 8 5 ) . T a m b i é n , e n 1688, se c o n t r a t ó l a e j e c u c i ó n d e l r e t a b l o m a y o r de l a c a p i l l a de l a T e r c e r a O r d e n de San F r a n c i s c o
e n M é x i c o . E n 1689 se h i z o l a c o n t r a t a c c i ó n p a r a los r e t a blos de S a n t a C l a r a e n Q u e r é t a r o c o n el sacerdote m i l l o n a r i o J u a n C a b a l l e r o y O c i o , o t r o p a r a Z i m a p á n y los de l a
1 9
2 0
1 1
2 1
M a y o 22, 1685. N o t a r í a a cargo de M a r t í n del R í o , f. 460.
Agosto 20, 1686. N o t a r í a a cargo de M a r t í n del R í o , f. 410.
Agosto 7, 1687. N o t a r í a a cargo de J u a n de Castro Peñaloza, f. 117.
Agosto 10, 1687. N o t a r í a a cargo de Fernando Veedor, f. 146.
Abril 24, 1687. N o t a r í a a cargo de J u a n D í a z de R i v e r a , f. 87.
Octubre 18, 1688. N o t a r í a a cargo de J u a n de Zarraeta, f. 34.
J u n i o 4, 1688. N o t a r í a a cargo de J u a n de Castro, f. 211.
Febrero 17, 1688. N o t a r í a a cargo de M a r t í n del R í o , f. 78.
Febrero 6, 1688. N o t a r í a a cargo de M a r t í n del R í o , f. 720.
Diciembre 29, 1689. N o t a r í a a cargo de J u a n J i m é n e z de Navarrete, f.283.
Febrero 19, 1689. N o t a r í a a cargo de Fernando Veedor, f. 86v.
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1 3
1 4
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1 8
1 9
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2 1
C O N S I D E R A C I O N E S SOBRE R E T A B L O S
15
2 2
C o m p a ñ í a de J e s ú s , t a m b i é n e n Q u e r é t a r o . E l r e t a b l o m a y o r de P a c h u c a d e b i ó ser m u y s u n t u o s o y l o c o n t r a t ó e n
1 6 8 9 y e n ese a ñ o , t a m b i é n , c o n t r a t ó o t r o s , p a r a l a i g l e s i a
d e los C a r m e l i t a s e n S a n A n g e l , p a r a l a c o f r a d í a de S a n
N i c o l á s T o l e n t i n o en G u a u t í a y en 1690, o t r o para Santa
C l a r a e n Q u e r é t a r o y los m o n u m e n t o s de J u e v e s S a n t o d e l
t e m p l o de C a p u c h i n a s y l a T e r c e r a O r d e n de San F r a n c i s co en M é x i c o ,
p o r ú l t i m o , t a m b i é n en 1690, c o n t r a t ó la
r e a l i z a c i ó n d e l r e t a b l o m a y o r d e l C o l e g i o J e s u í t a de San
A n d r é s . A u n q u e c o n t a m o s c o n m u c h í s i m o s d o c u m e n t o s de
o b r a s c o n t r a t a d a s e n t r e 1691 y 1707, fecha, esta ú l t i m a , de su
m u e r t e , n o q u i s i é r a m o s c o n t i n u a r c o n ellas pues m e s e r v i r á n p a r a u n a m o n o g r a f í a sobre t a n i m p o r t a n t e a r t í f i c e , y hasta
a h o r a d e s c o n o c i d o , y n o p a r a el p r o p ó s i t o de este a r t í c u l o .
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S e g ú n a d v e r t i m o s , e n tres a ñ o s c o n t r a t a diecisiete o b r a s ,
q u e n o s e r í a n t o d a s , pues esta c i f r a s ó l o se r e f i e r e a n u e s t r o s
d e s c u b r i m i e n t o s e n el A r c h i v o de N o t a r í a s . N o c o n o z c o o t r o
a r t í f i c e n o v o h i s p a n o q u e e n t a n c o r t o lapso se h a y a c o m p r o m e t i d o a r e a l i z a r t a n t o s r e t a b l o s y m o n u m e n t o s de J u e v e s
S a n t o ; n i T o m á s X u á r e z , n i F e l i p e de U r e ñ a , f u e r o n t a n activ o s . S i e n ello h a g o h i n c a p i é , es p o r q u e se t r a t a de u n e l e m e n t o clave p a r a c o m p r e n d e r el enojo de los p i n t o r e s y d o r a d o r e s .
E n t o d o s los c o n t r a t o s m e n c i o n a d o s ( 1 6 8 7 - 1 6 9 0 ) , o aparece M a l d o n a d o c o n t r a t a n d o d i r e c t a m e n t e las o b r a s t a n t o e n
" b l a n c o " c o m o e n d o r a d o y p i n t u r a o c o n sus o p e r a r i o s , J a cinto N a d a l y Lluvet, dorador no examinado todavía, J o s é
R o d r í g u e z C a r n e r o , p i n t o r no mencionado en la querella y
los d o r a d o r e s F r a n c i s c o N i c o l á s y L u c a s de los Á n g e l e s , a m -
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Abril 23, 1689. Notaría a cargo de Felipe R a m í r e z de Mendoza, f. 5.
Noviembre 23, 1689. N o t a r í a a cargo de J o s é de Piedra C o r t é s , f.
284v.
2 4
Octubre 6, 1689. Notaría a cargo de Pedro M u ñ o z de Castro, f. 120.
Agosto 26, 1689. N o t a r í a a cargo de J u a n de Marchena, f. 120.
' " J u l i o 19, 1690. N o t a r í a a cargo de J u a n Caballero, f. 134v.
Octubre 30, 1690. N o t a r í a a cargo de Pedro M u ñ o z de Castro, f.
245v.
E n e r o 3, 1690. N o t a r í a a cargo de M a r t í n del R í o , f. 4.
Octubre 30, 1690. N o t a r í a a cargo de Pedro M u ñ o z de Castro, f.
245v.
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G U I L L E R M O T O V A R DE TERESA
bos o f i c i a l e s , n o e x a m i n a d o s c o m o m a e s t r o s y p o r t a n t o , n o
c a p a c i t a d o s p a r a c o n t r a t a r o b r a s de d o r a d o .
N a d a l es el p a d r e de N i c o l á s y a b u e l o de J u a r i J o s é de N a d a l , m a e s t r o s e n s a m b l a d o r e s de l a p r i m e r a m i t a d d e l siglo
X V I I I , m u y fecundos y c u l t i v a d o r e s de l a p i l a s t r a e s t í p i t e ,
a u t o r e s de r e t a b l o s e n d i v e r s a s iglesias de l a c a p i t a l . C u a n d o
e n 1709 p r o p o n e u n p r o y e c t o p a r a el d o r a d o d e l a l t a r de L o s
R e y e s de l a c a t e d r a l , e n u n c o n c u r s o h e c h o p a r a d i s p o n e r de
los d i n e r o s q u e d e j ó el a r z o b i s p o A g u i a r y Seixas, d i c e :
" J a c i n t o N a d a l y L l u v e t , m a e s t r o d e l a r t e de d o r a d o r , exam i n a d o y a p r o b a d o c o n i n t e r v e n c i ó n de l a R e a l A u d i e n c i a
de esta c o r t e p o r los m a e s t r o s q u e p a r a d i c h o e x a m e n n o m b r ó " , o sea q u e a p a r t i r de 1690, l a A u d i e n c i a l o o b l i g ó a
e x a m i n a r s e , y a ñ a d e : " p o n g o estar e n su n o t i c i a estar d o r a dos de m í m a n o los colaterales m a y o r e s de las c a p i l l a s de l a
T e r c e r a O r d e n , V i s c a í n a s y N a t u r a l e s de S a n F r a n c i s c o de
esta c i u d a d , el de S a n F r a n c i s c o X a v i e r d e l a C a s a Profesa,
el de S a n t a G e r t r u d i s de l a de M o n s e r r a t e y el c o l a t e r a l m a y o r de l a n u e v a i g l e s i a de S a n J u a n de l a P e n i t e n c i a , de esta
c i u d a d y o m i t o otras m u c h a s obras q u e he hecho e n l a P u e b l a ,
A t l i x c o y S a n M i g u e l d e l M i l a g r o , d o n d e estuve t r a b a j a n d o
diez y seis a ñ o s , p o r q u e p o r n o estar presentes n o p u e d e n acred i t a r m i i n t e l i g e n c i a " . E n 1696, p o r e j e n i p l o , c o n t r a t a e n
P u e b l a d o n d e aparece c o m o v e c i n o de esa c i u d a d e l d o r a d o
d e l a l t a r m a y o r de S a n A g u s t í n de l a V i l l a de C a r r i ó n , h o y
Atlixco
E n 1707 aparece c o m o a l c a l d e d e l g r e m i o de p i n tores y d o r a d o r e s
l o q u e m u e s t r a su final acceso y p a r t i c i p a c i ó n e n l a v i d a de ese g r e m i o
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A c e r c a d e F r a n c i s c o N i c o l á s y J u a n de los A n g e l e s , existe
u n d o c u m e n t o c l a v e , l a l i c e n c i a d e l c o n d e de G a l v e p a r a q u e
p u e d a n e j e r c e r el o f i c i o de d o r a d o r e s de a c u e r d o a las o r d e n a n z a s de escultores y n o de las o r d e n a n z a s d e p i n t o r e s y d o radores, y dice:
3 0
Documento en la C o l e c c i ó n Especial del Centro de Estudios de H i s toria de M é x i c o , CONDUMEX.
Diciembre 12, 1696. N o t a r í a 4, a cargo de M a n u e l J u a n de U ñ a r te. Puebla.
M a r z o 27, 1707. N o t a r í a a cargo de J o s é de A n a y a y Bonilla, f. 247.
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C O N S I D E R A C I O N E S SOBRE R E T A B L O S
í7
En la C i u d a d de M é x i c o a diez y seis d í a s del mes de diciembre de m i l seiscientos y ochenta y nueve a ñ o s , ante m í , el Escribano y testigos; aparecieron de la una parte, J o s é Franco de
M o l i n a , Oficial de Ensamblador y de la otra, Francisco N i c o l á s
I n d i o ladino en lengua castellana, de Oficio Dorador, n a t u r a l
de esta C i u d a d , al B a r r i o de Santa M a r í a y con asistencia e i n t e r v e n c i ó n de D o n Gregorio M a n c i o , I n t é r p r e t e de esta Real
A u d i e n c i a y dijeron que por cuanto en conformidad de la licencia que tiene y se le dio y c o n c e d i ó por el E x c e l e n t í s i m o S e ñ o r
Conde de Galve, V i r r e y Gobernador y C a p i t á n General de esta
Nueva E s p a ñ a , como consta del mandamiento que se le despac h ó , que exhibe para que se saque de él en traslado de este registro, para el otorgamiento de esta escritura y le vuelva el o r i ginal que su tenor a la letra es como se sigue: Licencia. D o n
Gazpar de Sandoval Cerda Silva y M e n d o z a , Conde de Galve,
G e n t i l h o m b r e de la C á m a r a de su Magestad, Comendador de
Salamea y Seclavín en la O r d e n de A l c á n t a r a , Alcaide de los
Reales A l c á z a r e s , Puertos y Puentes de la C i u d a d de Toledo y
del Castillo de Torres de la C i u d a d de L e ó n , S e ñ o r de las V i l l a s
de T ó r t o l a , V i r r e y y Lugarteniente, Gobernador y C a p i t á n General de esta N u e v a E s p a ñ a y Presidente de la Real A u d i e n c i a
de ella, e t c é t e r a .
Por cuanto ante m í se p r e s e n t ó u n M e m o r i a l del tenor siguiente: E x c e l e n t í s i m o S e ñ o r : Nicolás de la Rosa, por Francisco
N i c o l á s , I n d i o , de Oficio D o r a d o r , n a t u r a l de esta C i u d a d , al
Barrio de Santa M a r í a , como mejor haya lugar; digo que el susodicho con el referido Oficio se ha sustentado y sustenta y a su
mujer, hijos y familia, pagando los reales tributos según que por
especial c l á u s u l a de las Ordenanzas de los Escultores y Ensambladores que tienen c o n c e s i ó n con dicho Oficio de D o r a d o r y
Enearnador. fechos por esta C i u d a d y confirmadas por el Excel e n t í s i m o S e ñ o r V i r r e y que fue de este R e y n o , M a r q u é s de V i lla M a n r i q u e el a ñ o de M i l q u i n i e n t o s y ochenta y nueve, está
declarado no ser comprehendidos los naturales en ellas, n i en
las de los d e m á s Oficios y así se vé que tienen sus tiendas p ú b l i cas y para que. m i parte la pueda tener y recibir cualesquiera
obras, hacer conciertos, dar fianzas y sobre ello, otorgar cualesquiera escrituras y por su ausencia y enfermedad Lucas de los
Angeles, así m i s m o I n d i o , Oficial de dicho Oficio y n a t u r a l de
esta C i u d a d , al B a r r i o de Santiago T l a t i l u l c o = A Vuestra Excelencia suplica se sirva de conceder a dicho m i parte, licencia para que pueda tener tienda p ú b l i c a , recibir cualesquiera
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G U I L L E R M O T O V A R DE TERESA
obras de su Oficio, concertarlas y otorgar escrituras y dar fianzas de seguridad y que por su ausencia y enfermedades, se entienda con el dicho Lucas de los Angeles, en que r e c i b i r á merced de l a grandeza de V u e s t r a Excelencia y Justicia que pido,
etc. = Doctor Rivero. = Nicolás de la Rosa = de que mande dar
vista al S e ñ o r Fiscal de su Magestad, que dio esta respuesta. = E x c e l e n t í s i m o S e ñ o r : E l Fiscal de su Magestad ha visto
este M e m o r i a l y dije que, respecto de ser el suplicante Francisco N i c o l á s , I n d i o y debe ser por esta causa favorecido y que con
los Indios no se deba ejecutar el r i g o r de Ordenanzas de los O f i cios que es generalmente para todos g é n e r o s de gentes, le p o d r á
V u e s t r a Excelencia, siendo servido, concederle la licencia que
pide, para tener su O b r a d o r y tienda p ú b l i c a y hacer conciertos
y dar fianzas, la cual no se entienda al Oficial que propone y
solo sí p o d r á tener en su m i s m o O b r a d o r y no en otra parte a
este o a otro Oficial por su cuenta y riesgo, para que pueda hacer conciertos de Obras y afianzarlas, V u e s t r a Excelencia m a n d a r á lo mejor. M é x i c o y noviembre diez de seiscientos y ochenta y nueve = Doctor D o n Benito de N o v o a Salgado = Y por
m í vista, c o n f o r m á n d o s e con dicha respuesta, por el presente
concedo licencia al dicho Francisco N i c o l á s , natural de esta C i u dad, para que pueda tener su O b r a d o r y tienda p ú b l i c a de D o r a d o r y Encarnador y hacer conciertos y dar fianzas para las
obras que hubiere de hacer, IB. cual no se entienda al Oficial que
propone y sólo sí, lo p o d r á tener en su obrador a este o a otro
cualquiera por su cuenta y riesgo y s e g ú n y en la forma que re~
fiere el dicho S e ñ o r Fiscal en su respuesta a q u í inserta, la cual
se guarde y ejecute como en ella se contiene y no se le ponga
i m p e d i m i e n t o n i embarazo en el uso de esta licencia. ^ í é x i c o
y noviembre quince de m i l seiscientos y ochenta y nueve
a ñ o s . = E l Conde de Galve. = Por mandado de su Excelencia D o n J o s é de la Cerda M o r á n = Asentado = S e ñ a l a d o con
dos r ú b r i c a s .
3 3
L o q u e d e m u e s t r a v a r i a s cosas, q u e t a n t o u n a s o r d e n a n zas c o m o o t r a s , se a c a t a b a n , p e r o n o se c u m p l í a n — e x i s t í a n
de jure, p e r o n o defacto— pues de h a b e r s e a p l i c a d o c o n rigor,
t e n d r í a n p r o h i b i d o los i n d i o s t e n e r t i e n d a s p ú b l i c a s y c o n c e r t a r o b r a s ; q u e los d o r a d o r e s p a g a b a n t r i b u t o s de a c u e r d o
c o n las o r d e n a n z a s de e s c u l t u r a y n o de p i n t u r a ; q u e p o d í a n
3 3
Diciembre 16, 1689. N o t a r í a a cargo de J o s é de Piedra Cortés, 312v.
C O N S I D E R A C I O N E S SOBRE R E T A B L O S
19
t e n e r t i e n d a y o b r a d o r s i n ser e x a m i n a d o s , e n u n a p a l a b r a ,
q u e n o se a p l i c a b a n las o r d e n a n z a s de p i n t u r a y d o r a d o . Este
solo t e s t i m o n i o , d e s m i e n t e las t e o r í a s t r u c u l e n t a s r e l a t i v a s a
l a s i t u a c i ó n d e l a r t í f i c e i n d í g e n a e n el v i r r e i n a t o .
H a s t a a q u í , sabemos q u i é n e s e r a n P e d r o M a l d o n a d o , J a c i n t o N a d a l y L l u v e t , F r a n c i s c o N i c o l á s y L u c a s de los A n geles. M a l d o n a d o , u n e s c u l t o r y e n s a m b l a d o r c r i o l l o de g r a n
p r e s t i g i o y d e m a n d a de sus o b r a s , u n p r o d u c t o r q u e n o s ó l o
l a b o r a b a p a r a e l m e r c a d o c a p i t a l i n o , sino p a r a p e q u e ñ o s cent r o s r e d i s t r i b u i d o r e s q u e i n t e g r a b a n el hinterland a fines d e l
siglo X V I I , P a c h u c a , S a l v a t i e r r a , San M i g u e l el G r a n d e , Pueb l a y C e l a y a , son los c o n s u m i d o r e s de u n p r o d u c t o p r o c e d e n t e de l a c a p i t a l l a c u a l hace e l p a p e l de d i s t r i b u i d o r de f o r m a s
a r t í s t i c a s . H a s t a a q u í es c l a r o ese p a p e l de l a c i u d a d c o m o
c e n t r o de m a n d o , q u e m e d i a n t e u n a r e d de c i u d a d e s m e n o res, o r g a n i z a u n t e r r i t o r i o m á s v a s t o , c o m o a p u n t a E r w i n
P a l m . E n p o c o t i e m p o , p o r e j e m p l o , el d o r a d o r J o s é de R o j a s , q u i e n c o m o v e r e m o s h a de d o r a r los r e t a b l o s de M a l d o n a d o e n Q u e r é t a r o , t a l v e z , h a b r á f o r m a d o u n t a l l e r e n esta
c i u d a d d e l B a j í o , l a m á s c e r c a n a a l a c a p i t a l , y acaso sus h i jos, Pedro J o s é y J u l i á n , r e a l i z a r á n retablos en C e l a y a , San
M i g u e l , Q u e r é t a r o , S a n A g u s t í n de S a l a m a n c a y Y u r i r i a , a
m e d i a d o s d e l siglo X V I I I , siendo los p r o t o t i p o s — S a l a m a n c a — d e l e s t i l o Q u e r é t a r o . N a d a l se va. a. P u e b l a d o n d e v i v e
d i e c i s é i s a ñ o s , s e g ú n é l m i s m o l o d e c l a r a y sus h i j o s r e s i d e n
en la capital. L o s indios doradores trabajan en Z i m a p á n y
e n o t r o s m u c h o s sitios.
M i i d e a , a este respecto, l a e x p l i c o a s í : l a c i u d a d de M é x i co, e n t r e 1 6 2 9 - 1 6 6 0 , v i v e m o m e n t o s de desastre p o r las i n u n d a c i o n e s q u e d e s t r u y e n edificios y p u d r e n los r e t a b l o s . P o r
meses l a c i u d a d q u e d a casi a b a n d o n a d a ; s ó l o se salva l a p l a z a m a y o r — l a isla de los p e r r o s — y l a p o b l a c i ó n r e q u i e r e de
canoas y e m b a r c a c i o n e s diversas p a r a t r a n s p o r t a r s e . E s t o , sum a d o a d i v e r s a s causas, de s o b r a c o n o c i d a s y a l c a m b i o de
estilo, t r a n s f o r m a l a fisonomía de l a c i u d a d d e s c r i t a p o r B a l b u e n a y A r i a s d e V i l l a l o b o s y r e p r e s e n t a d a p o r G ó m e z de
T r a s m o n t e e n su f a m o s a a c u a r e l a . C a s i t o d o s los c o n v e n t o s
de m o n j a s se c o n s t r u y e n e n l a s e g u n d a m i t a d d e l siglo X V I I ,
o se r e e d i f i c a n y se r e n u e v a n , a l i g u a l q u e las p a r r o q u i a s y
20
G U I L L E R M O T O V A R DE TERESA
los c o n v e n t o s de frailes, a fines d e l siglo X V I I y p r i n c i p i o s d e l
X V I I I . E n los a ñ o s 1630-1660 los artistas escasean, l o he c o m p r o b a d o e n los a r c h i v o s , y casi n o c o n t r a t a n o b r a s . Es a p a r t i r de 1656 y 1668, q u e l a c a t e d r a l se d e d i c a , s i n c o n c l u i r s e
— s i e n d o e n t o d o el siglo X V I I u n foco de a t r a c c i ó n p a r a los
a r t i s t a s — c u a n d o se v u e l v e a c o n c e n t r a r l a v i d a a r t í s t i c a e n
l a c i u d a d . L o s M a í d o na d o y su t a l l e r son r e p r e s e n t a t i v o s de
ese e s p l e n d o r a r t í s t i c o y c u l t u r a l de l a s e g u n d a m i t a d d e l siglo X V I I ( 1 6 6 0 - 1 6 9 0 ) ; l a g r a n c a n t i d a d de obras c o n t r a t a d a s
p a r a las p a r r o q u i a s de los n u e v o s centros de p o b l a c i ó n , nos
r e v e l a n q u e l a N u e v a E s p a ñ a crece y se e n s a n c h a y q u e l a
c i u d a d v a i n t e g r a n d o su hinterland. M a l d o n a d o , d i s f r u t a n d o
de su p r e s t i g i o y su p o s i c i ó n social, c o m p i t e c o n p i n t o r e s y
d o r a d o r e s ; t o d a v í a n o h a y b u e n o s artistas e n el B a j í o , p o r
e j e m p l o , y a M a l d o n a d o le e n c a r g a n o b r a s , c o m o y a v i m o s ,
para Q u e r é t a r o , Salvatierra, San M i g u e l y Celaya.
E n los a ñ o s de 1 6 9 0 - 1 7 2 0 , M a t e o P i n o s , J u a n de R o j a s ,
T o m á s X u á r e z , V i l l a l p a n d o y C o r r e a , r e a l i z a r á n obras para
Celaya, Q u e r é t a r o , T a m i a h u a , T a m p i c o , D u r a n g o , Puebla,
H i d a l g o y decenas de sitios m á s . D e t o d o e l l o , e x i s t e n d o c u m e n t o s q u e l o d e m u e s t r a n . E n esos a ñ o s , e n l a c a p i t a l , se c o n t r a t a n pocas o b r a s ; salvo l o q u e se e n c a r g a p a r a l a c a t e d r a l
( s i l l e r í a s de c o r o y r e t a b l o s p a r a las c a p i l l a s ) , a t r a v é s de c o n cursos, p a r a l a r e s t a u r a c i ó n de l a iglesia de S a n A g u s t í n , q u e
se i n c e n d i ó e n 1676; l a n u e v a floración e n l a c a p i t a l se v a a
p r o d u c i r c o n el c a m b i o de e s t i l o . R e n o v a r los r e t a b l o s salom ó n i c o s , p o r r e t a b l o s de e s t í p i t e s , v a a resolver l a s i t u a c i ó n
de m u c h o s a r t í f i c e s . E l c a m b i o de estilo crea u n n u e v o m e r c a d o p a r a los artistas e n l a c a p i t a l , y y a n o d i g a m o s e n el p a í s
c u y a f r o n t e r a se e x t i e n d e e n f o r m a p e r m a n e n t e ; e n 1709, p o r
e j e m p l o , se hace u n c o n c u r s o p a r a r e a l i z a r el r e t a b l o de L o s
R e y e s , c o m o y a d i j i m o s , e n e l c u a l p a r t i c i p a n J u a n de R o j a s , T o m á s X u á r e z , M a n u e l de N a v a , F r a n c i s c o R o d r í g u e z
de S a n t i a g o y n i n g u n o de ellos satisface el gusto y deseo de
m o d e r n i z a c i ó n del C a b i l d o ; la obra la realiza u n artista foráneo i n t r o d u c t o r de u n n u e v o estilo G e r ó n i m o de B a l b á s .
Es i n d i s c u t i b l e q u e a p a r t i r de 1680 a u m e n t a l a d e m a n d a
de o b r a s p a r a los e d i f i c i o s de los c e n t r o s de p o b l a c i ó n de las
r e g i o n e s q u e se v a n f o r m a n d o e n l a N u e v a E s p a ñ a . E x i s t e n
C O N S I D E R A C I O N E S SOBRE R E T A B L O S
2í
c i e n t o s de d o c u m e n t o s de encargos de p o b l a c i o n e s diversas
a los a r t i s t a s de l a c a p i t a l , q u e h a n p e r m i t i d o l l e g a r a esa
c o n c l u s i ó n . Se l l a m a a los a r q u i t e c t o s , se e n c a r g a n r e t a b l o s ,
p i n t u r a s y m u c h o s retablistas y p i n t o r e s se c o n v i e r t e n e n trash u m a n t e s . E n los a ñ o s de 1740-1760 es posible a d v e r t i r l a p r e s e n c i a d e B a l b á s , e n V a l l a d o l i d de M i c h o a c á n ; de F r a n c i s c o
M a r t í n e z y C a b r e r a , p o r t o d o el p a í s y de U r e ñ a e n A g u a s calientes, V e r a c r u z y G u a n a j u a t o .
A s i m i s m o , e n 1680-1720 l a d e m a n d a de o b r a s a u m e n t a y
e l d o c u m e n t o q u e a h o r a nos o c u p a es u n t e s t i m o n i o q u e t i p i f i c a m u c h o s aspectos de ese f e n ó m e n o . U n o de ellos, s i n
d u d a , es q u e se v u e l v e n a d i c t a r o r d e n a n z a s e n 1686. L o s p i n t o r e s y d o r a d o r e s s i e n t e n a m e n a z a d a su e x i s t e n c i a e c o n ó m i c a f r e n t e a talleres t a n p r o d u c t i v o s c o m o e l de P e d r o M a l d o ¬
n a d o . N e c e s i t a n l i m i t a r l a c o m p e t e n c i a a l t r a t a r de e v i t a r q u e
los e n s a m b l a d o r e s c o n t r a t e n las o b r a s de d o r a d o y p i n t u r a
y n e c e s i t a n e x c l u i r a los i n d i o s d e l g r e m i o a u n q u e n o se l o g r e
p o r q u e les r e d u c e el e m p l e o . L o s artistas i n d í g e n a s c o m i e n z a n a p r o l i f e r a r y r e a l i z a r o b r a s p a r a sitios m u y d i s t a n t e s . E l
g r e m i o c o n sus alcaldes y veedores t r a t a de l o g r a r el c o n t r o l
f r e n t e a esa, s i t u a c i ó n i m p o s i b l e ; c u a t r o p e r s o n a s n o p u e d e n
r e c o r r e r el p a í s y recoger obras y sancionar a sus autores. T r a t a r á n de p r o t e g e r s e c o m o p r o d u c t o r e s y de elevar l a c a l i d a d
d e los p r o d u c t o s p a r a b e n e f i c i o de los c o n s u m i d o r e s . L o s artistas c i t a d i n o s q u i e r e n establecer el c o n t r o l , p e r o n o p o d r á n
l o g r a r l o p u e s l a r e a l i d a d los rebasa y a s í es c o m o cada r e g i ó n
i r á estableciendo sus preferencias formales al g r a d o de establecer m o d a l i d a d e s o expresiones regionales m u y c a r a c t e r í s t i c a s
^^.sí nos e n c o n t r a r e m o s c o n m u c h o s a r t í f i c e s c|ue s e g u i r á n rea~
fizando sus o b r a s s i n e x a m i n a r s e l a e x c e p c i ó n c o n f i r m a l a
-
r e g l a e l e s c u l t o r o a x a q u e ñ o T o m á s de S i g ü e n z a
a u t o r de
l a f a c h a d a de San A g u s t í n y l a S o l e d a d e n O a x a c a
viene
a M é x i c o a e x a m i n a r s e y se q u e d a a v i v i r e n l a c a p i t a l d o n d e
c o n s i g u e u n c o n t r a t o p o r n u e v e a ñ o s retira, rexí.ovar *y e m
b e l l e c e r el m o n u m e n t o de J u e v e s S a n t o de l a c a t e d r a l de
México
—
3 4
3 4
A b r i l 16, 1728. N o t a r í a a cargo de Francisco Dionisio R o d r í g u e z ,
f. 142v.
22
G U I L L E R M O T O V A R DE TERESA
L a s o r d e n a n z a s de 1686 v i e n e n a r e n o v a r las de 1587 q u e
d i v i d í a n a los p i n t o r e s e n c u a t r o g r u p o s : de i m a g i n e r í a , de
d o r a d o , de l o r o m a n o y de sargas. P a r a 1 6 8 6 , s o b r e v i v e n los
d e i m a g i n e r í a y d o r a d o y desaparecen los de r o m a n o y sargas; y a n a d i e p i n t a m u r a l e s , son l a e x c e p c i ó n y las sargas se
h a n s u s t i t u i d o p o r telas y p a p e l t a p i z e s t a m p a d o . L o s m u r a les d e los siglos X V I I y X V I I I s o n m u y escasos, C u e r n a v a c a ,
Y a n h u i t l á n , T a b i , etc., n o p a s a n de d i e z e j e m p l o s y l a m o d a
d e " l o r o m a n o " y a p a s ó . E n c a m b i o los r e t a b l o s d o r a d o s y
e l g u s t o p o r las i m á g e n e s estofadas y p o l i c r o m a d a s e s t á n e n
su a p o g e o . E n casi t o d a E u r o p a h a d e s a p a r e c i d o , p r á c t i c a m e n t e , e l uso de i m á g e n e s c o l o r i d a s de m a d e r a y el d o r a d o
d e r e t a b l o s y gracias a q u e a q u í subsisten, s o b r e v i v e n los d o - \
r a d o r e s y estofadores.
P o r l o d e m á s , las ordenanzas se d i c t a n de acuerdo c o n presc r i p c i o n e s t é c n i c a s e n las q u e se f o r m u l a l a c a l i d a d p a r a aseg u r a r u n a v e n t a r e g u l a r y c o n s t a n t e ; se d i c t a n , a d e m á s , los
m e c a n i s m o s de r e g u l a c i ó n i n t e r n a , e x á m e n e s y elecciones, y
las p r o h i b i c i o n e s y sanciones q u e h a n de p r o t e g e r a p r o d u c t o res y c o n s u m i d o r e s . Q u e p i n t o r e s y d o r a d o r e s se e n c u e n t r e n
v i n c u l a d o s es u n i n d i c i o d e l e s p í r i t u a r t e s a n a l de los p r i m e r o s , a s í c o m o q u e los escultores y e n s a m b l a d o r e s p e r t e n e z c a n
a l g r e m i o de c a r p i n t e r o s . Estos ú l t i m o s le p e d i r á n a l v i r r e y
d u q u e de A l b u r q u e r q u e q u e sean segregados de los c a r p i n teros y se les c o n s i d e r e a r q u i t e c t o s - r e t a b l i s t a s . Se les a u t o r i z a y c o n ese m o t i v o se les e n c a r g a u n r e t a b l o d e d i c a d o a S a n
J o s é p a r a S a n t a T e r e s a l a N u e v a , e l c u a l i b a n a ejecutar e n
el t e m p l o d e l E s p í r i t u S a n t o e n l a c a p i t a l . Este d o c u m e n t o
c o r r e s p o n d e a l A p é n d i c e I I de estas n o t a s y l o r e p r o d u c i m o s
í n t e g r o a l final. Se cree q u e esto s u c e d i ó d e b i d o a su i n d u d a b l e é x i t o y a l a g r a n d e m a n d a de r e t a b l o s . L o s p i n t o r e s , e n
c a m b i o , se c o n f o r m a r á n c o n t e n e r u n m o d e s t o r e t a b l o d e d i cado a l a V i r g e n del Socorro e n San J u a n de l a Penitencia,
a ello c o r r e s p o n d e e l A p é n d i c e I V . E s t o t a m b i é n es u n reflej o d e l f u r o r , c a d a d í a m a y o r e n los a ñ o s d e l X V I I I , p o r los
r e t a b l o s de relieves y tallas q u e u s a n c a d a v e z m e n o s p i n t u r a s . F r a n c i s c o M a r t í n e z p i n t o r de i m a g i n e r í a c o n t r a t a el ret a b l o m a y o r de R e g i n a C o e l i e n 1754 y s ó l o l l e v a u n a p i n t u r a L o s p i n t o r e s de d o r a d o r a c a b a r á n p o r i n v a d i r l a esfera
23
C O N S I D E R A C I O N E S SOBRE R E T A B L O S
de los ensambladores y escultores. A s í J o a q u í n de S á y a g o c o n t r a t a los r e t a b l o s de l a c a p i l l a de G u a d a l u p e e n l a c a t e d r a l
y o t r o s , y t a n s ó l o es u n d o r a d o r . P e r o es q u e l a d e m a n d a
de e s c u l t u r a i m p u e s t a p o r el b a r r o c o e s t í p i t e , a l q u e le estorb a n las p i n t u r a s de t e l a , d i s m i n u y e l a a c t i v i d a d de los p i n tores i m a g i n e r o s . M i g u e l C a b r e r a c o n t r a t a el r e t a b l o m a y o r
d e T e p o t z o t l á n y n o usa u n a sola p i n t u r a , acaso p i n t a las
b ó v e d a s de l a i g l e s i a d e l n o v i c i a d o j e s u i t a y las telas de l a
sacristía.
35
3 6
P e r o v o l v i e n d o a n u e s t r o a s u n t o , las o r d e n a n z a s de 1686
las siento m o t i v a d a s p a r a hacer resistencia frente al a c t i v o taller
de Pedro M a l d o n a d o y los n o m e n o s diligentes de T o m á s X u á r e z , J u a n de R o j a s y o t r o s de finales d e l siglo X V I I . V e a m o s
q u i é n e s son los o p o s i t o r e s de M a l d o n a d o : J o s é S á n c h e z , el
p r i m e r v e e d o r de los d o r a d o r e s e n 1 6 8 6 , acaba p o r c o n t r a t a r , c o m o l o v e r e m o s , el d o r a d o d e l t e r c e r c u e r p o d e l r e t a b l o
de S a n B e r n a r d o , se t r a t a de u n m a e s t r o d o r a d o r ; A n t o n i o R o d r í g u e z q u e es el p a d r e de N i c o l á s y J u a n R o d r í g u e z
J u á r e z y y e r n o de L u i s J u á r e z , es p i n t o r de i m a g i n e r í a ; C r i s t ó b a l de V i l l a l p a n d o , es el m a g n í f i c o a r t i s t a n o v o h i s p a n o c u yas p i n t u r a s l e v a n t a n u n p o c o el n i v e l de sus colegas d e l v i r r e i n a t o ; J o s é de R o j a s es el d o r a d o r q u e y a m e n c i o n a m o s
c o n a n t e r i o r i d a d . R e a l i z a el d o r a d o d e l c o l a t e r a l h e c h o p o r
M a l d o n a d o e n S a n t a C l a r a de Q u e r é t a r o ; en 1686 es n o m b r a d o v e e d o r de los d o r a d o r e s . J o s é de los R e y e s fue e n c a r c e l a d o p o r r e a l i z a r u n t r a b a j o de m u y m a l a c a l i d a d p a r a
l a c o f r a d í a de G u a d a l u p e e n S a n t a C a t a r i n a M á r t i r y salie¬
ron. e n su defensa J o s é S á n c h e z y J o s é de R o j a s , l a esc3,~
sez de d o c u m e n t o s c o n g r a n d e s o b r a s y el c o n t e n i d o de este
d o c u m e n t o h a c e n sospechar de su m e d i o c r i d a d c o m o a r t í f i 37
3 8
3 9
40
41
3 5
Febrero 25, 1754. N o t a r í a a cargo de J u a n Antonio de Arroyo, f.
163v.
3 6
3 7
TOVARDE TERESA,
1981,
p.
331.
A G N M , Reales Cédulas, Duplicados, vol. 67, f. 47.
M a r z o 4, 1690. N o t a r í a a cargo de M a r t í n del R í o , f. 171.
Enero 21, 1690. N o t a r í a a cargo de J u a n J i m é n e z de Navarrete,
f. 13v.
A G N M , Reales Cédulas, Duplicados, vol. 67, f. 47.
Octubre 2, 1688. N o t a r í a a cargo de H i p ó l i t o Robledo, s.n.f.
3 8
3 9
4 0
4 1
24
G U I L L E R M O T O V A R DE T E R E S A
ce. Y , p o r ú l t i m o , G e r ó n i m o M a r í n t r a b a j ó c o n J o s é S á y a g o
e n u n c o l a t e r a l p a r a S a n M i g u e l de l a c a p i t a l , d o r ó u n ret a b l o e n T l a l m a n a l c o ' ' y se q u e d ó c o n l a o b r a de l a iglesia
del C a r m e n en San A n g e l .
Le o t o r g ó poder a M a l d o n a d o
p a r a c o n t r a t a r o b r a s de d o r a d o a resultas d e l c o n v e n i o , com o veremos m á s adelante.
4 2
4 4
45
A l g u n a s de las obras q u e r e a l i z ó M a l d o n a d o y c o n t r a t ó p a r a
los d o r a d o r e s y a c i t a d o s , son las siguientes: el r e t a b l o m a y o r
de S a n B e r n a r d o c u y o d o r a d o r s e r á , y a v i m o s , J o s é S á n c h e z ,
y p o r ello le d e v o l v e r á n u n r e t a b l o q u e le fue e n c o m e n d a d o
e n su o b r a d o r de l a C a l l e d e l E s p í r i t u S a n t o . Este r e t a b l o ,
c o m o n i n g u n o de los que a c o n t i n u a c i ó n referiremos, a ú n existe; los d e m á s h a n sido d e s t r u i d o s . N o r e p r o d u c i m o s l a l i s t a ,
y a q u e a l final i n c l u i m o s el d o c u m e n t o . E l r e t a b l o de P a c h u ca l o d o r a r á J o s é S á n c h e z y l l e v a r á p i n t u r a s de J u a n C o r r e a ;
el de S a l v a t i e r r a , D i e g o de V e l a z c o — q u i e n h a b r á de s e r v i r l e
de socio a M a l d o n a d o e n el r e m i e n d o d e l m o n u m e n t o de J u e ves S a n t o d e l T e r c e r O r d e n de S a n Francisco-— h e r m a n o de
M a n u e l , los cuales h a r á n o t r o s r e t a b l o s p a r a San B e r n a r d o ;
s e r á v e e d o r e n 1707; t a m b i é n se e n c a r g a d e l r e t a b l o de S a n
G r e g o r i o y a s í los d e m á s ; s i e n d o de i n t e r é s a p u n t a r l a p r e sencia de A n t o n i o de A l v a r a d o y A n t o n i o de A r e l l a n o , dos
p i n t o r e s de los siglos X V I I y X V I I I , veedores de l a p i n t u r a e n
1707; A l v a r a d o se e x a m i n ó e n 1 6 8 8 y A r e l l a n o fue u n estaf a d o r y d o r a d o r q u e e x a m i n ó a J u a n de H e r r e r a e n 1 6 9 9 .
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47
L a c o n c l u s i ó n del pleito c o n s i s t i ó en obligar a Pedro
M a l d o n a d o a r e p a r t i r las o b r a s e n t r e los m a e s t r o s p i n t o r e s
y d o r a d o r e s p a r a s i g n i f i c a r q u e e n l o sucesivo se p r o h i b í a
t e r m i n a n t e m e n t e i n v a d i r esferas de t r a b a j o , p o r eso e n el arg u m e n t o se dice q u e P e d r o M a l d o n a d o " . . . se o b l i g a y j u n t a m e n t e los d i c h o s m a e s t r o s de u n a c u e r d o y c o n f o r m i d a d ,
c a d a c u a l p o r l o q u e les t o c a a n o c o n c e r t a r los u n o s , l o q u e
t o c a a l e n s a m b l a j e y su t a l l a , n i el d i c h o P e d r o M a l d o n a d o
4 2
Febrero 6, Í 6 9 3 . N o t a r í a a cargo de J u a n D í a z de R i v e r a , f.
M a r z o 13, 1687. N o t a r í a a cargo de M a r t í n del R í o , f. 135.
Octubre 6, 1689. Notaría a cargo de Pedro M u ñ o z de Castro, f.
J u l i o 22, 1690. N o t a r í a a cargo de Pedro M u ñ o z de Castro, f.
^ A G N M , General de Parte, vol. 16, f. 121v.
E n e r o 10, 1699. N o t a r í a a cargo de J o s é A n a y a y Bonilla, f.
40v.
4 3
4 4
4 5
4
4 7
184.
184.
21.
C O N S I D E R A C I O N E S SOBRE R E T A B L O S
25
lo perteneciente a p i n t u r a y dorado y así m i s m o que obra alg u n a de las q u e c o r r i e r e n p o r su c u e n t a el d u e ñ o o d u e ñ o s ,
n o c o n c e r t a r á n el d o r a d o n i i n t e r v e n d r á n e n ellos d i c h o J a c i n t o N a d a l , n i d i c h o s F r a n c i s c o N i c o l á s y L u c a s de los A n geles n i n i n g ú n o t r o i n d i o d o r a d o r p o r personas supuestas y
q u e s ó l o t r a t a n de d e f r a u d a r las o r d e n a n z a s y a s í m i s m o los
d i c h o s v e e d o r e s de d o r a d o y p i n t u r a n o h a n de t e n e r i n t e r v e n c i ó n c o n el i n d i o D i e g o , e n t a l l a d o r n i c o n o t r o a l g u n o ,
p o r ser p e r s o n a s supuestas y q u e d e f r a u d a n las o r d e n a n z a s
d e e n s a m b l a j e p a r a c o r r e r c o n ellos e n las o b r a s de e n s a m b l a j e , y d i c h o s c o n c i e r t o s y ajustes p r o h i b i d o s se h a n de e n t e n d e r y e n t i e n d a n de u n a y o t r a p a r t e a s í e n los r e t a b l o s q u e
p a r a esta c i u d a d se h i c i e r e n a s í c o m o e n los q u e c u a l q u i e r
o t r a c i u d a d , P u e b l a o V i l l a de este r e y n o . . . "
C o m o se a d v i e r t e , l a r e s o l u c i ó n final d e l p l e i t o nos m u e s t r a , u n a v e z m á s , el c a r á c t e r m o n o p ó l i c o de los g r e m i o s , y a
q u e consiste e n fijar e s t r i c t a m e n t e las esferas de c o m p e t e n c i a
e n t r e escultores y e n s a m b l a d o r e s y p i n t o r e s y d o r a d o r e s . E l
c a r á c t e r c e r r a d o de l a o r g a n i z a c i ó n g r e m i a l de p i n t o r e s y d o r a d o r e s , es m u y c l a r o : i n t e n t a n i m p e d i r q u e los i n d i o s sean
e x a m i n a d o s , pues c o n ello, estos ú l t i m o s n o p u e d e n tener t i e n das p ú b l i c a s , talleres p r o p i o s , n i c o n t r a t a r d i r e c t a m e n t e las
o b r a s ; el t r a b a j o de los i n d i o s q u e n o r e b a s e n l a c o n d i c i ó n
j e r á r q u i c a d e a p r e n d i c e s y oficiales, p u e d e ser u t i l i z a d o e n
p r o v e c h o d e los m a e s t r o s e x a m i n a d o s c o n m u y b a j o costo.
P e r o n o sucede a s í , l a A u d i e n c i a , y a l o h e m o s v i s t o e n el caso de F r a n c i s c o N i c o l á s y L u c a s de los A n g e l e s q u e r e c i b e n
u n a licencia, objeta la p r o h i b i c i ó n y m u c h í s i m o s i n d í g e n a s
se e x a m i n a n , desde los m o d e s t o s e n t a l l a d o r e s de T l a t e l o l c o
y X o c h i m i l c o h a s t a los i n d i o s n o b l e s y caciques tales c o m o
T o m á s X u á r e z y J u a n M a r c e l o de D ú d e l o , g o b e r n a d o r de
l a p a r c i a l i d a d de S a n J u a n , y M a n u e l de T a p i a , h i j o este
ú l t i m o , de los caciques de C o y o a c á n y d e s c e n d i e n t e de los
reyes d e A t z c a p o t z a l c o p o r l í n e a m a t e r n a . Este a r t í f i c e c o n t r a t a h a c i a 1695 el r e t a b l o m a y o r e n su h e c h u r a y d o r a d o ,
del t e m p l o de l a C o m p a ñ í a e n V a l l a d o l i d de M i c h o a c á n y o t r o
p a r a los j e s u í t a s de Q u e r é t a r o es d e c i r , q u e de n a d a s i r v i ó
el p l e i t o de M a l d o n a d o p a r a establecer las c o m p e t e n c i a s c o n
t o d o r i g o r P a r a m e d i a d o s d e l siglo X V I I I y a l o h e m o s v i s t o
26
G U I L L E R M O T O V A R DE TERESA
los p i n t o r e s y d o r a d o r e s c o n t r a t a n r e t a b l o s , o b r a s de e s c u l t u r a y e n s a m b l a j e , y a c i n c o a ñ o s d e s p u é s d e l p l e i t o los i n d í g e nas, n o b l e s c o m o e n este caso, r e a l i z a n o b r a s f o r á n e a s i n c l u yendo el d o r a d o .
Ese o t r o aspecto, el c a r á c t e r c e r r a d o d e l g r e m i o , e s t á r e l a c i o n a d o c o n l a e x i s t e n c i a de talleres f a m i l i a r e s a t r a v é s de los
cuales se a d v i e r t e n ciertas preferencias f o r m a l e s , escuelas y
m o d a l i d a d e s , c o m o e n los casos siguientes: T o m á s X u á r e z ,
de q u i e n E n r i q u e B e r l í n h a p u b l i c a d o a l g u n a s n o t i c i a s , a u t o r
de i m p o r t a n t e s retablos c a p i t a l i n o s — S a n A g u s t í n , S a n P e d r o
y San P a b l o , el a n t i g u o r e t a b l o del P e r d ó n e n c a t e d r a l — t i e n e
u n h i j o y u n n i e t o l l a m a d o s S a l v a d o r y S i m ó n de O c a m p o
r e s p e c t i v a m e n t e , el p r i m e r o r e a l i z a l a s i l l e r í a d e l c o r o de S a n
A g u s t í n e n 1702 y el r e t a b l o de M e t z t i t l á n , c o n su p a d r e e n
1699 — o b r a s de s i n g u l a r i m p o r t a n c i a — y a u n q u e el s e g u n d o
m u e r e a m e d i a d o s d e l siglo X V I I I n o l o v o l v e m o s a e n c o n t r a r h a s t a 1743 c u a n d o D o m i n g o S a l v a t i e r r a , e n s a m b l a d o r ,
c o n t r a t a u n r e t a b l o p a r a T l a l n e p a n t l a , el c u a l " d e b e r á estar
conforme en todo a la planta que delineó D o n Isidoro V i c e n te de B a l b á s v e c i n o de esta c i u d a d cjue se h a l l a e n p o d e r de
D o n S i m ó n de O c a m p o m a e s t r o t a m b i é n de e n s a m b l a d o r y
v e c i n o a s i m i s m o de esta c i u d a d a q u i e n se le p r e s t ó p a r a el
efecto de dos colaterales q u e e s t á a c a b a n d o . . , "
L o que
4 8
s i g n i f i c a ' S i m ó n de O c a m p o q u i e n d o m i n ó c o m o pocos
al
l a d o de su p a d r e
el b a r r o c o s a l o m ó n i c o y a p r e n d i ó d e l t a l l e r
f a m i l i a r u n g u s t o y una. m o d a l i d a d necesitaba de las m o d e r nas trazas de I s i d o r o V i c e n t e de B a l b á s
h i j o a d o p t i v o de D o n
G e r ó n i m o y su m e j o r d i s c í p u l o
p a r a r e a l i z a r sus r e t a b l o s .
S e g u r a m e n t e estaba t a n a r r a i g a d o e n las e n s e ñ a n z a s d e l t a l l e r
f a m i l i a r q u e le c o s t ó t r a b a j o s o b r e v i v i r a l c a m b i o de estilo
d e l s a l o m ó n i c o a l e s t í p i t e O t r o s talleres f a m i l i a r e s f u e r o n los
V e l a z c o A n t o n i o el p a d r e M a n u e l y D i e g o los h i j o s u n o
e n s a m b l a d o r y o t r o d o r a d o r socios e n l a r e a l i z a c i ó n de r e t a b l o s los M a l d o n a d o - M o n t e r o de los cuales v a r e f e r i m o s a l g u n a s n o t i c i a s los R a m í r e z e s t u d i a d o s p o r C a s t r o M o r a l e s
los cuales f u e r o n P e d r o el p a d r e y P e d r o y L a u r e a n o los h i -
-
-
-
4 8
Diciembre 30, 1743. N o t a r í a a cargo de Francisco Dionisio R o d r í guez, f. 843v.
C O N S I D E R A C I O N E S SOBRE R E T A B L O S
27
j o s ; e n el caso de los p i n t o r e s los e j e m p l o s a b u n d a n : E c h a v e ,
J u á r e z , A r e l l a n o , etc. L o s h u b o q u e c o m b i n a r o n los o f i c i o s ,
c o m o los F r a n c o de M o l i n a : C r i s t ó b a l fue p i n t o r , su h i j o
J o s é fue e n s a m b l a d o r e I s i d o r o el n i e t o , d o r a d o r . F u e r o n a m i gos y socios de M a l d o n a d o e h i c i e r o n o b r a s e n P a c h u c a y
Tlalpuj ahua.
C o n v i e n e a ñ a d i r q u e estos talleres t u v i e r o n c l i e n t e l a m u y
e x c l u s i v a : los V e l a s c o t r a b a j a r o n e n C h i l a p a y A c a p u l c o ( h o y
G u e r r e r o ) , N i c o l á s T o r r e s en Cuernavaca, Yautepec y San
C a r l o s (hoy M o r e l o s ) , M a t e o Pinos en Celaya y San M i g u e l
( h o y G u a n a j u a t o ) . Los h u b o con clientela m u y específica ent r e las ó r d e n e s religiosas y las obras catedralicias: B a l b á s h i z o
muchas obras en l a catedral — e l nuevo altar del P e r d ó n , la adapt a c i ó n de la reja del coro, c i p r é s , etc.— y para l a T e r c e r a O r d e n
d e San F r a n c i s c o ; U r e ñ a fue p r e d i l e c t o de los c a r m e l i t a s , etc.
L o s N a d a l y los D u r á n , a r q u i t e c t o s , f u e r o n los a r t í f i c e s p r e f e r i d o s de V e n t u r a de M e d i n a P i c a z o ; estos ú l t i m o s , J o s é y
M i g u e l c u s t o d i o , p a d r e e h i j o , h i c i e r o n San L á z a r o , S a n J u a n
d e D i o s , l a V i l l a de G u a d a l u p e — f i n a l m e n t e r e a l i z a d a p o r
A r r i e t a — y l a capilla M e d i n a Picazo en R e g i n a C o e l i . L o s
clientes t e n í a n gustos a r t í s t i c o s m u y definidos y p r u e b a de ello
es el c o n t r o l y las d i r e c t r i c e s q u e les i m p o n e n a p i n t o r e s y
escultores e n los c o n t r a t o s . A t r a v é s de estos d o c u m e n t o s es
p o s i b l e establecer ciertos l i n c a m i e n t o s r e l a t i v o s a l g u s t o art í s t i c o de d i v e r s o s sectores de l a sociedad n o v o h i s p a n a , c l e r o
d i o c e s a n o , ó r d e n e s r e l i g i o s a s , c r i o l l o s ricos y r e p ú b l i c a s de
i n d i o s , c o f r a d í a s y g r e m i o s de otras a c t i v i d a d e s .
P o r ú l t i m o , antes de p a s a r a l a l e c t u r a de los tres d o c u m e n t o s y a l a n o t i c i a d e l i m p r e s o , c o n v i e n e r e c o r d a r l e a l lect o r q u e el p r i m e r o nos t i p i f i c a el estado de cosas e n t r e escult o r e s , e n s a m b l a d o r e s , p i n t o r e s y d o r a d o r e s a fines d e l siglo
X V I I ( A p é n d i c e I I ) ; el s e g u n d o , a l a s e g r e g a c i ó n de escultores y e n s a m b l a d o r e s d e l g r e m i o de c a r p i n t e r o s , d e b i d o a su
é x i t o y al p r e d o m i n i o de l a escultura sobre l a p i n t u r a y l a enorm e d e m a n d a de sus o b r a s . E n l a s o l i c i t u d p r i m e r a q u e é s t o s
le h a c e n a l v i r r e y aparece P e d r o M a l d o n a d o , l o c u a l es m u y
s i g n i f i c a t i v o ( A p é n d i c e I I I ) ; el t e r c e r o , e j e m p l i f i c a c ó m o N i c o l á s N a d a l , e l h i j o d e l d o r a d o r p e r s e g u i d o p o r sus colegas,
a pesar d e sus p r o f u n d o s c o n o c i m i e n t o s y p e r i c i a t é c n i c a e n
28
G U I L L E R M O T O V A R DE TERESA
m a t e r i a de d o r a d o , p i e r d e el c o n t r a t o d e l d o r a d o del " c i p r é s "
de l a c a t e d r a l en 1743, p o r h a b e r l o o b t e n i d o u n p i n t o r de i m a g i n e r í a , F r a n c i s c o M a r t í n e z , el c u a l , j u n t o c o n C a b r e r a , h i zo r e t a b l o s c o m p l e t o s s i n u s a r n i n g u n a t e l a c o m o e n R e g i n a
y T e p o t z o t l á n ( A p é n d i c e I V ) . E l i m p r e s o nos r e v e l a a l g u n o s
aspectos de l a v i d a d e l g r e m i o de p i n t o r e s en l a p r i m e r a m i t a d d e l siglo X V I I I ; se t o m ó d e l s e g u n d o v o l u m e n d e l t r a b a j o
antes c i t a d o , Bibliografía
novohispana de arte. . . O j a l á y estos
m a t e r i a l e s sean de u t i l i d a d p a r a los interesados e n r e t a b l o s ,
g r e m i o s , p i n t o r e s , escultores y d o r a d o r e s de los siglos X V I I
y XVIII.
SIGLAS Y REFERENCIAS
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escuelas arquitectónicas y pictóricas", en Boletín del Centro de Investigaciones Históricas y Estéticas, Facultad de A r quitectura y U r b a n i s m o , Universidad de Venezuela,
C a r a c a s , n ú m . 14.
C O N S I D E R A C I O N E S SOBRE R E T A B L O S
29
APÉNDICE I
E n el nombre de Dios Nuestro Señor Todopoderoso, A m e n , Sépase por
esta C a r t a como en la C i u d a d de M é x i c o de la N u e v a E s p a ñ a a veinte
y nueve días del mes de abril de a mil seiscientos y noventa a ñ o s y por
ante m í el Escribano y testigos, parecieron de la u n a parte, los Alcaldes
y Veedores del Arte de la Pintura y Dorado, conviene a saber J o s é S á n chez, Antonio R o d r í g u e z , Cristóbal Villalpando, J o s é de Rojas, J o s é de
los Reyes y J e r ó n i m o M a r í n y de la otra, Pedro Maldonado, Maestro del
Arte de Ensamblador Arquitecto, vecinos todos de esta dicha C i u d a d , a
los cuales doy fé que conozco y por lo que a cada uno les toca, se obligan
de hacer por firme y valedera esta escritura y de la guardar y cumplir,
ahora y en todo tiempo y dijeron que por cuanto por auto de los S e ñ o r e s
de esta R e a l Audiencia en el pleito que han seguido sobre la ejecución de
sus ordenanzas a los veinte de diciembre del a ñ o p r ó x i m o pasado de ochenta
y nueve, se m a n d ó que los d u e ñ o s de las obras que estaban a cargo del
dicho Pedro Maldonado por lo que tocaba a la pintura y dorado, las concertasen con los Maestros a quien tocaban declarando por nulas las escrituras hechas con el susodicho por haber concertado y o b l i g á n d o s e a lo tocante a la pintura y dorado, i m p o n i é n d o l e pena de dos mil pesos en que
desde luego le dan por condenado, no guardando y ejecutando lo revistado y se le m a n d ó entregase las obras de dorado y pintura a los Maestros
examinados de cada Arte, sobre lo cual d e s p u é s se hicieron nuevos autos
contra el dicho Pedro Maldonado, Jacinto N a d a l de L l u v e , Francisco N i c o l á s , y L u c a s de los Angeles indios doradores, como todo m á s largamente se expresa y contiene en dichos autos a que se remiten y considerando
que los pleitos son largos, sus fines dudosos, muchos los costos, gastos e
inquietudes que de ellos se originan y por conservar la paz y amistad, se
h a n convenido y concertado por medio de personas cristianas que con buen
celo han procurado ajustados, mediante lo cual, en la mejor v í a y forma
que en derecho lugar haya; otorgan por la presente que se convienen, transijen y conciertan desistiéndose y a p a r t á n d o s e del nuevo litigio que contra
el dicho Pedro Maldonado, Jacinto N a v a l , Francisco N i c o l á s y Lucas de
los Angeles, Indios Doradores, han seguido, dejando en su fuerza y vigor
lo revistado y quieren y se convienen en que se dividan y partan las obras
que tiene el dicho Pedro Maldonado, así por lo que toca a la pintura, como al dorado, en la conformidad que irá referido y de u n a y de otra parte
se h a venido en ello por v í a de t r a n s a c c i ó n y concierto, declarando como
declaran estar ciertos e informados de sus derechos y del que a cada uno
asiste y en este caso les conviene hacer, por lo cual, se desisten y apartan
del dicho pleito nuevamente, principiando para rio seguirlo en manera alguna en lo presente, ni en lo porvenir y lo dan por nulo y de n i n g ú n valor
ni efecto para que no valga ni haga fé, con tal de que el dicho Pedro M a l donado cumpla con las calidades y condiciones contenidas en este instrumento y con el repartimiento de obras que se hacen en la manera siguiente:
Primeramente que el Retablo del Altar M a y o r de la Iglesia de San Ber-
30
G U I L L E R M O T O V A R DE TERESA
nardo, que corría por cuenta del dicho Jacinto Nadal, lo ha de acabar el
dicho Maestro J o s é S á n c h e z , quien está entendiendo en él por concierto
hecho con el C a p i t á n J o s é de Retes y que se entregue a dicho Pedro M a l donado, el Retablo que se a p r e h e n d i ó en un Obrador frente de la Iglesia
del Espíritu Santo, que corría por cuenta del dicho Jacinto Nadal y de F r a n cisco N i c o l á s , indio dorador, de que ha de otorgar recibo dicho Pedro M a l donado y atento a la nueva dificultad que hay para que de los restantes
Retablos se haya de ajustar el precio de la pintura y dorado que falta en
ellos con los d u e ñ o s a quien pertenecen por estar ausentes de esta C i u d a d ,
se convienen en que el ajuste y concierto sea con i n t e r v e n c i ó n de dichos
Veedores con el dicho Pedro Maldonado y esto se entiende sólo en las obras
presentes y no en otras, por ser en perjuicio de las ordenanzas p o n i é n d o selo hecho y dorado de los corrientes que se i n d i v i d u a r á n de este para que
se reconozca lo que de cada uno falta y se proceda al ajuste del dorado
y pintura, individuando con toda la distinción y claridad, la calidad de
los relieves y cortezas que a su talla tocare h a b i é n d o s e de recular lo que
faltare por lo que estuviere hecho para evitar disturbios y litigios iguales
al que se s i g u i ó con dicho J o s é de Rojas a quien fue necesario por dicha
r a z ó n acrecentarle cien pesos y dichos Retablos que están corrientes y la
a p l i c a c i ó n del dorado y los que tienen pintura que hacer es en la forma
siguiente:
U n Retablo del Altar M a y o r de la Iglesia de P a c h u c a , su dorado en el
todo ha de correr por el dicho Maestro J o s é S á n c h e z y su pintura por
el Maestro J u a n Correa. E l Retablo Para Salvatierra, toca al Maestro Diego
de Velasco, otro para la Iglesia de la S a n t í s i m a T r i n i d a d de esta C i u d a d ,
h a de correr lo que de el falta por dorar, por el dicho Maestro J o s é de R o jas y la pintura por el Maestro Nicolás Rodríguez. U n Colateral para Aguascalientes, h a de acabar el dorado que de el falta, dicho Maestro J o s é Rojas
y la pintura, el Maestro Antonio de Alvarado. E l Colateral de la Iglesia
de San Gregorio de esta C i u d a d , toca al Maestro Diego de Velasco que
lo está dorando, el Retablo del C a p i t á n Santiago Bolio, para la Iglesia de
San Bernardo, toca el Maestro J o s é de los Reyes, quien lo está dorando.
Otros dos Colaterales para la Iglesia de la C o m p a ñ í a de J e s ú s de Q u e r é t a ro, el dorado que de ellos falta, corre por cuenta del Maestro J e r ó n i m o
de M a r í n , quien los tiene y a en su poder y no por l a del dicho Pedro M a l donado, pieza alguna como hasta aquí h a b í a n corrido, d á n d o s e por cancelada la escritura que encabeza del dicho Jacinto Nadal, si hizo para el
dorado de ellos para lo cual, como dicho es, luego se h a de reconocer todo
lo hecho y los cuerpos y piezas que faltan por hacer de cada uno para ajustar el precio de ellos con dichos Maestros y los restantes Retablos que
se e x p r e s a r á n y declara el dicho pedro Maldonado, no están corrientes, se
han de reconocer si algunas piezas ya doradas así en el todo se ha de concertar el dorado y pintura de los que la tuvieren y son en esta manera. U n
colateral para Aguascalientes, que su dorado se ha de ajustar por dichos
Veedores y dicho Pedro Maldonado, para el Maestro J o s é de los Reyes
y l a pintura para el dicho N i c o l á s R o d r í g u e z . O t r o Retablo para la C a p i -
C O N S I D E R A C I O N E S SOBRE R E T A B L O S
31
l i a M a y o r de S a n Miguel el G r a n d e , ha de correr el dorado por el Maestro
J o s é de Rojas y la pintura por dicho Antonio de Alvarado. Otro Colateral
p a r a un costado de dicha Iglesia de San Miguel el Grande, cuyo dorado
h a de hacer el dicho J o s é de los Reyes y la pintura, por dicho Maestro
Antonio de Arellano, con declaración que hace el dicho Pedro Maldonado, que estos Colaterales no e s t á n fijamente conchavados porque aunque
h a muchos d í a s que se p a c t ó con el d u e ñ o no ha puéstolos en corriente
de forma que en caso que lo tengan se ejecutará por dicho Pedro Maldonado lo referido. Otros dichos dos Colaterales de dicha Iglesia de S a n M i guel el Grande que estaban hechos y se desbarataron, ha de hacer el dorado de ellos, el Maestro J o s é S á n c h e z . Dos cuerpos de un Colateral de la
S a n t í s i m a T r i n i d a d , ha de dorar el Maestro J o s é de Rojas y la pintura
el Maestro J u a n S á n c h e z . Otro Colateral para San Salvador el V e r d e , del
Licenciado D o n Esteban Gargallo, ha de dorar el Maestro J e r ó n i m o M a r í n
y l a pintura h a de hacer el Maestro J u a n S á n c h e z . Otros dos colaterales
p a r a la Sierra su pintura ha de hacer el Maestro J o s é S á n c h e z y el dorado,
el Maestro J e r ó n i m o M a r í n . Otro Colateral de San J u a n Evangelista, para
el Convento de San Francisco de esta Ciudad lo ha de dorar el dicho Maestro
J o s é S á n c h e z . E l Retablo de la C i u d a d de Salvatierra, halo de dorar el
Maestro Diego de Velasco y la pintura ha de hacer dicho Antonio de A r e llano. De todos los cuales dichos Retablos se ha de hacer concierto individuando con toda distinción el grueso de la talla y cortezas y lo relevado
de ellas, como si actualmente se hubiesen de dorar para que se efectué luego
que dichas obras se hallen y e s t é n corrientes que entonces ha de dar aviso
para su cumplimiento dicho Pedro Maldonado, por ser estas todas las obras
que declara tener concertadas y no otra alguna y en lo adelante, se obliga
y juntamente los dichos Maestros de un acuerdo y conformidad, cada cual
por lo que les toca a no concertar los unos, lo que toca al Ensamblaje y
su talla, ni dicho Pedro Maldonado lo perteneciente a pintura y dorado
y asimismo a que obra alguna de las que corrieren por su cuenta el d u e ñ o
o d u e ñ o s , no c o n c e r t a r á n el dorado ni i n t e r v e n d r á n en ellas dicho Jacinto
N a d a l , ni dichos Francisco N i c o l á s y L u c a s de los Angeles, ni otro a l g ú n
I n d i o Dorador por personas supuestas y que sólo tratan de defraudar las
ordenanzas y asimismo los dichos Veedores de Dorado y pintura no han
de tener i n t e r v e n c i ó n con el Indio Diego, Ensamblador, ni con otro alguno, por ser personas supuestas y que defraudan las ordenanzas del ensamblaje para correr con ellos en las obras de ensamblaje y dichos conciertos
y ajustes prohibidos se han de entender y entiendan de u n a y otra parte
así en los Retablos que para esta C i u d a d se hicieren como en los que en
cualquiera C i u d a d , pueblo o V i l l a de este R e y n o contrataren y ajustaren,
así el dicho Pedro Maldonado como los dichos Maestros y que se havan
de otorgar escrituras en forma para que conste y que los d u e ñ o s que así
procedan con los Maestros examinados de dicho arte de pintura y dorado
al concierto de lo que a cada uno toca como está determinado y revistado
por los Señores de esta R e a l Audiencia y es declaración que el repartimiento
que se hace de las referidas obras que van asignadas de dorado y pintura,
32
G U I L L E R M O T O V A R DE TERESA
se entienda que en caso que los Maestros a quien están asignadas, no se
avengan por su justo precio a hacerlas hayan de pasar a otro o a otros de
los Maestros examinados, el que con m á s conveniencia las hiciere exceptuando en ésto a los dichos Jacinto Nadal y Diego de Velasco, tan solamente y en la conformidad referida, cada uno por lo que le toca hacen
y otorgan esta escritura de compromiso con las calidades y condiciones arriba mencionadas, las cuales h a b r á n por firmes y se obligan a las guardar
y cumplir ahora y en todo tiempo sin alterarlas; reclamarlas ni contradecirlas por n i n g ú n pretexto, causa ni r a z ó n que haya porque declaran están
fechas con toda igualdad, equidad, amistad y utilidad que a todos se les
sigue y por excusar litigios que sobre cada cosa de ellos se p o d í a n merecer
y para que en todo tiempo conste lo que se debe hacer y observar por los
otorgantes y para mayor seguro, el que de ellos fuere contra su tenor y
forma caiga e incurra en pena convencional que se imponen de dos mil
pesos de oro c o m ú n en que desde luego se dan por condenados, lo contrario haciendo y aplicando la mitad para la R e a l C á m a r a de su Magestad
y la otra mitad para la parte obediente y asimismo, se imponen pena de
destierro perpetuo de esta C i u d a d , cincuenta leguas en contorno de ella
en que incurra el que contra su tenor se opusiere y la dicha pena pagada
o no o graciosamente remitida sin embargo se ha de llevar a pura y debida
e j e c u c i ó n lo en esta contenido y a ello todos juntos y cada uno por lo que
les toca obligan sus personas y bienes habidos y por haber y se someten
con ellos al fuero de las Justicias de su Majestad de cualesquier partes,
en especial a las de esta C i u d a d , Corte y R e a l Audiencia de ella, renunciaron los suyos domicilios y vecindad ley sit convenerit las de su favor
y defensa con la general del derecho para que les compelan como por sentencia pasada en cosa juzgada y así lo otorgaron y firmaron, siendo testigos
B a r t o l o m é de Montealegre, Don J e r ó n i m o Pardo y Antonio de Avilés, presentes.—Antonio R o d r í g u e z . — C r i s t ó b a l de Villalpando.—José S á n c h e z . —
Pedro M a l d o n a d o . — J o s é de R o j a s . — J e r ó n i m o M a r í n . — J o s é de los R e yes.—Ante mí: Pedro M u ñ o z de Castro. Escribano Real. R ú b r i c a s . *
APÉNDICE II
Escritura de obligación, para la fábrica de un Colateral que colocarán en la Iglesia
y Salvador de Ocampo, todos Maestros de Arquitectura Entalladores.
E n la ciudad de M é x i c o a diez del mes de marzo de mil setecientos y
cinco a ñ o s por ante m í el Escribano y testigos estando en la casa de la morada de D o n J u a n de R o j a s , vecino de esta C i u d a d y Maestro del Arte
de Arquitecto entallador, parecieron presentes, el dicho D o n j u á n de R o -
* México a 29 de abril de 1690. N o t a r í a a cargo de D n . Pedro M u ñ o z de Castro. A ñ o
de 1690, f. 93v. Archivo de Notarías, México, D . F .
C O N S I D E R A C I O N E S SOBRE R E T A B L O S
33
j a s , Don Francisco R o d r í g u e z de Santiago, M a n u e l de N a v a , A n d r é s de
R o a , Antonio de R o a , Gregorio Godoy y Salvador de O c a m p o todos siete
Maestros de dicho arte de arquitectos entalladores y vecinos de esta C i u dad a los cuales doy fe que conozco por sí y en nombre de los d e m á s maestros del dicho su arte que al presente son y en adelante fueren por quien
en caso competente prestaron voz y c a u c i ó n de rato grato judicatum solvendi o b l i g á n d o s e y o b l i g á n d o l o s a lo que de susodicho irá declarado, y
juntos de m a n c o m ú n a voz de uno y cada uno de por sí y por el todo insol i d u m renunciando como expresamente renunciaron las leyes y derechos
de la mancomunidad d i v i s i ó n y ejecución como en ellas se contiene. Y dij e r o n que por cuanto en contradictorio juicio que siguieron para apartarse
y segregarse del oficio de carpintería para que cada uno estuviese separado debajo de sus reglas y preceptos con efecto vencieron la litis, y el Excel e n t í s i m o D u q u e de A l b u r q u é r q u e V i r r e y Gobernador y C a p i t á n General
de esta N u e v a E s p a ñ a en virtud de despacho que m a n d ó librarlos, los hubo y se sirvió de haberlos, por separados extinguidos y desagregados del
dicho oficio de la carpintería y en su conformidad se p a s ó a hacerles ordenanzas por esta n o b i l í s i m a C i u d a d debajo de las calidades penas y prevenciones que de ellas individualmente se percibe aprobadas y confirmadas
por el S e ñ o r E x c e l e n t í s i m o Virrey de esta N u e v a E s p a ñ a , todo ello contenido en seis fojas testimoniadas por Gabriel de Mendieta Rebollo Escribano M a y o r del Cabildo Justicia y Regimiento de esta n o b i l í s i m a C i u d a d
su fecha en ella a los diez y seis del mes de enero del a ñ o p r ó x i m o pasado
de mil setecientos y cuatro a cuyo contexto se remiten por haberlos leído
en presencia de los otorgantes, quienes atendiendo al culto y v e n e r a c i ó n
con que deben atender al glorioso Patriarca S e ñ o r S a n J o s é su Abogado
y Patrón, y aunque en dichas ordenanzas, se refiere habían elegido la Iglesia
del Espíritu Santo de esta C i u d a d para colocarle Retablo viendo la dilac i ó n que la fábrica de dicha Iglesia les indica se hubieron de juntar y de
u n acuerdo y conformidad hubieron de suplicar a las Reverendas Madres
Abadesa y d e m á s Religiosas del Nuevo Convento de la M í s t i c a Doctora
Santa T e r e s a de J e s ú s , de esta C i u d a d en la plazuela que llaman de San
Gregorio y al S e ñ o r Doctor D o n Miguel G o n z á l e z de Valdeozera Prevendado de esta Santa Iglesia Catedral su C a p e l l á n M a y o r y al Licenciado
D o n j u á n de Dios O c a m p o Presbítero de este Arzobispado como a su M a yordomo Administrador de las Rentas del dicho Convento de Santa Teresa Carmelitas descalzas le diesen a la nueva Iglesia del sitio parte y lugar
en que poner u n Colateral al dicho Glorioso Patriarca S e ñ o r San J o s é , y
con efecto atendiendo a la súplica de los otorgantes dichas Reverendas M a dres y d e m á s Religiosas, C a p e l l á n y Mayordomo se la admitieron y con
efecto les dieron y señalaron un sitio y lugar en el crucero del lado de la
E p í s t o l a con el ancho y alto que en el se hallo con cuya r e s i g n a c i ó n , y para
la p e r f e c c i ó n y establecimiento que en ello han de observar, e s t á n en reducirlo a escritura de compromiso en forma y r e d u c i é n d o l o a efecto por el
tenor del presente y en aquella v í a y forma que mejor proceda de derecho
otorgan que se avienen y comprometen los unos con los otros y debajo de
34
G U I L L E R M O T O V A R DE TERESA
la dicha mancomunidad y c a u c i ó n que llevan hecha debajo de las calidades y condiciones siguientes:
Primeramente es c o n d i c i ó n , que el dicho Colateral, lo han de hacer y
fabricar para el culto y v e n e r a c i ó n del glorioso Patriarca S e ñ o r S a n J o s é
debajo de la traza modo y orden que confirieren con dichas Reverendas
Madres y al arbitrio de los otorgantes como tales maestros del dicho Arte
de entalladores y arquitectos, para cuyo principio, aplican doscientos y seis
pesos en esta manera. C i n c u e n t a pesos que por sí mando el dicho D o n
J u a n de Rojas. D i e z pesos que manda el dicho Francisco R o d r í g u e z de
Santiago. Cincuenta pesos que exhibió de contado el dicho Manuel de Nava.
Diez pesos que t a m b i é n m a n d ó el referido A n d r é s de R o a . Otros diez pesos el dicho Antonio de R o a . Diez el dicho Gregorio Godoy. D i e z el dicho
Salvador de O c a m p o y cuarenta y seis pesos que se hallaron en u n a alcancía con que unas y otras cantidades importan la de los referidos doscientos
y seis pesos los noventa y seis en reales y los d e m á s en las mandas de suso
mencionadas y para la r e c a u d a c i ó n de ellas como de todo lo d e m á s que
fueren dando de limosna es calidad hayan de parar en poder del dicho D o n
J u a n de Rojas a quien nombran por Tesorero para que por su mano se
haga la distribución y costo del dicho Colateral, hasta que precisamente
se acabe y para ello doy fe que dejaron en su poder los dichos noventa
y seis pesos en reales efectivos contados a su satisfacción realmente y con
efecto y como entregado de ellos se obliga a dar cuenta con pago así de
ellos como de todo lo d e m á s que se le fuere entregando para dicho efecto
y los d e m á s otorgantes se obligaron a exhibirle, la cantidad que cada uno
ha mandado para dar principio a dicho Retablo.
Item. E s c o n d i c i ó n que para la perpetuidad y establecimiento del patrocinio del glorioso Patriarca Señor San J o s é y que su devoción se aumente,
atendiendo a los honrados procedimientos celo y cristiandad que concurre
en el dicho D o n j u á n de R o j a s , todos los d e m á s maestros por sí y en nombre de los d e m á s que son y fueren nombran al susodicho por mayordomo
tesorero, hasta que fallezca y por todos los días de su vida, para que en
el entren todas y cualesquiera limosnas, y efectos que se adquirieren, para
que las distribuya y gaste en todas las festividades del glorioso Patriarca
S e ñ o r San J o s é con calidad de que haya de dar cuentas fieles y legales de
los gastos que hiciere en cada u n a ñ o ; y habiendo fallecido se entienda el
que se hayan de juntar todos los maestros de dicho arte para que por votos
elijan en cada un a ñ o la persona que fuere i d ó n e a para el oficio de tal M a yordomo Tesorero que sea obligado a ejercer el oficio teniendo a su cargo
el altar haciendo las fiestas dando cuentas s e g ú n las cantidades que se recibiere, cuya c o n d i c i ó n se ha de llevar a puro y debido efecto sin que por
ninguna manera se contradiga.
Item. E s c o n d i c i ó n que para ayuda de los gastos del dicho altar se obligan los dichos maestros y obligan a los d e m á s que son y fueren a dar precisa y puntualmente al dicho mayordomo tesorero que llevan nombrado
como a los d e m á s que le sucedieren cuatro tomines de oro c o m ú n en reales, sin que ninguno por pretexto alguno se excuse, sino que precisamente
C O N S I D E R A C I O N E S SOBRE R E T A B L O S
35
se haya de dar cada mes mediante alguien que de ello han de gozar, en
las misas, sufragios y deprecaciones que en dicho altar se han de celebrar
del glorioso Patriarca Señor S a n J o s é en c o m ú n para todos los vivos y difuntos de su arte, en cuyo nombre le dedican y consagran a Dios Nuestro
S e ñ o r y a su dichoso Putativo S e ñ o r San J o s é su patrocinio y d e v o c i ó n ,
e n el tenor y forma de esta cláusula.
Item. E s c o n d i c i ó n que cada uno de dichos maestros han de ser tamb i é n obligados a tener en su casa y tienda un alcancía separada en que
recoger limosna entre sus oficiales, con calidad de que hayan de dar cuenta al Tesorero de lo que recogieren cada cuatro meses para entregárselo
p i d i é n d o l e recibo de lo que fuere para que conste cumplir con el tenor de
esta c o n d i c i ó n .
C o n cuyas calidades y condiciones y de l a manera que dicho es se compromisan avienen y conciertan, para el establecimiento de dicho altar del
glorioso Patriarca S e ñ o r San J o s é y para la perpetuidad de ello, se obligan
y obligan a los d e m á s maestros del dicho su arte a no revocarla suplirla
n i enmendarla en manera alguna antes sí llevarla a pura y debida ejecuc i ó n y si cualquiera de ellos la contraviniere o cualquier de sus condiciones, caiga e incurra en pena de doscientos pesos la mitad aplicados para
el culto y v e n e r a c i ó n del glorioso Patriarca S e ñ o r San J o s é y la otra mitad
p a r a la C á m a r a de su Majestad y la dicha pena pagada o graciosamente
remitida, todavía ha de traer aparejada ejecución este compromiso que juran
a Dios Nuestro S e ñ o r y la señal de la santa C r u z en forma de derecho de
haberlo hecho de su e x p o n t á n e a voluntad sin que para ello les haya movido respecto alguno temor ni otro pretexto m á s que puramente la d e v o c i ó n
culto y v e n e r a c i ó n del glorioso Patriarca S e ñ o r San J o s é su Patrón y abogado y a la firmeza guarda y cumplimiento de ello obligan sus personas
y bienes habidos y por haber dieron poder a las Justicias de su Majestad
competentes en especial a a las de esta C i u d a d Corte y R e a l Audiencia
de ella y a los Jueces que de esta causa conforme a derecho puedan y deb a n conocer a cuyo fuero se sometieron renunciaron el suyo domicilio y
vecindad la ley sit convenerit con todas las d e m á s de su favor y defensa
y la general del derecho para que les apremien y compelan como por sentencia pasada en cosa juzgada; y lo firmaron los que supieron y por los
que no u n testigo s i é n d o l o J o s é Valerio de Morales, Francisco Javier D u r á n y Felipe N e r i de Frías presentes vecinos de M é x i c o . — J u a n de Rojas.
Francisco R o d r í g u e z de Santiago.—Manuel de Nava.—Salvador de O c a m po.—Antonio de Roa.-—Gregorio G o d o y . — P o r t e s t i g o . — J o s é de A n a y a
y Bonilla, Escribano R e a l . — R ú b r i c a s .—Derechos cuatro reales.*
* México a 10 de marzo de 1705. N o t a r í a a cargo de don José de Anaya y Bonilla. A ñ o
de 1705, f. 135. Archivo de Notarías, M é x i c o , D . F .
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G U I L L E R M O T O V A R DE TERESA
APÉNDICE III
M u i Ylltre. y Venerable Sr. D e a n y Cavildo.-.Dora Nicolás Nadal; vezino desta ciudad, Maestro examinado en las tres artes de Dorador, Estofador
y Encantador, como mexor proceda por derecho, paresco ante V . Sas. y
Digo que h a b i é n d o s e de dorar la obra que se esta fabricando del Sagrario
de esta Santa Yglecia Chathedral, el que para su mayor lucimiento, acierto y perfección deve hacerse por Maestro Examinado en dichas artes: siendolo yo (como consta de la carta de examen que con la devida solemnidad
demuestro) hago pretención a efectuarla, siendo del agrado de V . Sas. el
que se me d é bajo de los ministerios que en la cerie de este e x p e n d e r é ,
y celebrado el ajuste en su conformidad otorgare el instrumento correspondiente, a lo que me obligare afianzando el efectuarlo en toda forma.
Por que no siendo proprio, y peculiar del Arte de pintura el dorado
(como diverso uno de otro) a c ó n t e s e lo que se está experimentando en las
obras, de estas materias ejecutadas por los pintores, o tratantes que es la
insubsistencia de lo lustroso, colorido, y permanente que deven tener los
dorados, y a que me obligo en el evento de que V . Sas. se sirvan darme
la obra, efectuado el ajuste que debe preceder, y afianze que estoy prompto a efectuar. Cerciorado ( s e g ú n las reglas de mi arte), de que la limpieza
en la obra, ciencia en los templos, y d i s p o s i c i ó n de los aparejos; causan
el efecto del brillo permanente, y esto trahe origen de que los Ilesos estén
bien beneficiados, los Mattes bien floreados, y las colas bien acondicionadas, para la preparación del aparejo, y modo de operar, para no C u b r i r ,
ni descubrir filos. C u y o beneficio no puedan efectuar los Maestros de pintores, por ser remoto, y distante un arte de otro, y esta carencia de reglas
les obliga, a valerse de los Yndios oficiales, que estos como lo hasen sin
arte, ignorando el de los temples, y aparejos limpios, suelen, y defacto hierran los dorados, como experimentamos, que las obras del a ñ o de doradas, y a e s t á n muertas, sin el brío, o colorido que el lustre del oro tiene
por su naturaleza (siendo de L e y ) porque el Ileso simple y aparejo mal beneficiado lo infecta, y pone o blanco o negro el dorado, de donde nace la
a b s t r a c c i ó n de lo permanente lustroso, que devieran tener muchas obras
las que no asigno, por que no es mi animo perjudicar en manera alguna
a sus artificies, aunque sin en el menor e s c r ú p u l o pudiera denominar muchas y las mas; por que su i m p e r f e c c i ó n , y desacierto no nace de malicia,
sino de insuficiencia del arte que como diverso del dorar no e n s e ñ a aquellas reglas que mi Arte manifiesta, para la perfección, y permanencia de
las obras en lustre, y brillo del oro; estando bien aparejado el fundamento.
E l qual ninguno (aun siendo del Arte) pueda hacerlo con mayor perfecc i ó n , que y respecto a h ave rio aprendido con Maestro examinado en la
Y t a l i a , y en esta Corte cuyas obras, trabajaban al uso de Ytalia, y otros
lugares de Castilla donde se practica lo mas puro, y pulido del Arte, en
que tengo yo experimentado de la obra en lo lustroso del oro se necesita que
las colas sean de pura, y lexitima carnaza, su cosimiento en peroles, o casos
m u i limpios con las aguas mas puras que huviere, sin m é s e l a de salitre,
C O N S I D E R A C I O N E S SOBRE R E T A B L O S
37
o tequesquite, y para darle el punto necesario se le ajusta con cabezas de
ajo, y como las aguas de esta C i u d a d están mescladas con estas inmundicias de la tierra se necesita de traher las colas de la Puebla, y conforme
a R e a l O r d e n a n z a , (que tenemos jurado los del Arte), en nuestra presencia se hande fabricar las colas, nesesitandome, en caso de dorar la presente obra de pasar a este efecto a la C i u d a d de la Puebla, por que s e g ú n
tengo experimentado; es el agua mas pura.
Deve assi mismo haserse i n s p e c c i ó n de la madurez de las maderas que
e s t é n bien secas, atendiendo al temperamento, y l o c a c i ó n de donde se ha¬
ze la obra, como assi mismo cuidar de lensear todas las partes delicadas,
de juntas y esquinas, con cotensio delgado, y las partes de las Tallas, con
coiota o crea delgada, para no llegar a cubrir o descubrir ñ l e t e s , estando
la mayor limpieza en dar las dos primeras manos de Ileso, bien acondicionado purificado, y limpio, sin tocar las liensas y que el grueso, o altura
del enílesado iguale con ellas, para que recoxiendo los flexos con u n a lixa
quede igual, recoxiendo todo lo d e m á s , con gurbia y f o r m ó n , como los
arpeados, de T a l l a s y filetes, procediendose a las segundas manos de Ileso
mas fino, en donde se practica lo mismo, d e s p u é s de la lixa en las ubicaciones crespas para la crianza de lo bien aparejado. Se que se siguen (desp u é s de estas quatro manos, que han de ser con la mayor pulides, pureza
y cuidado) otras quatro que el Arte denomina Matte, para cuya preparac i ó n , es esencialissimo expeler lo salitroso, y asufroso, por que son qualidades o puestas a la naturaleza del oro, para quitarle su lusimiento que
es el modo de sacar Matte en la Ytalia, fabricado, y molido en lozas, con
el qual preparada su T e m p l a , se den dos manos a la obra con mayor aseo,
y limpieza que el enllezado, para el ingre'so de los pulidores, arpeando las
tallas, descubriendo filetes, y venas, y alixando todas las partes sarnozas
pasando de este beneficio a otras dos manos de Matte delgado que es
cosa como leche, a g r e g á n d o s e l e por ultima mano el ingrediente de una materia no de este R e y n o ignorada aun de los Maestros de mi Arte de que
pende toda la d u r a c i ó n , y permanencia del oro, por que siendo este de
Veinte y tres quilates lo sube a veinte y quatro con permanencia de brio
color, y duración de muchos años de suerte que mientras mas secos, y asentados los aparejos serán mas lucidos y subsistentes los dorados.
E s assi mismo, y sale mexor el que la obra se dore desarmada por el
beneficio del Sol como lo pide el arte, para que se le puedan dar tres manos de V o l ó de Castilla, preparado de Templas conforme si huviera ejecutado el aparejo, y para excusar el amarillo, (que es el que pervierte la V i vez del O r o ) ; será presiso que este sea de la mexor L e y p r o c u r á n d o s e que
pase de Veinte y tres quilates, que siendo assi me obligo a dorarlo de oro
limpio todo por dentro, y fuera, sin ahorrar los altos para excusar el expresado color amarillo, que este (como llevo expresado) con el s o m b r í o dexa
muerto el oro, y de la m i s m a manera me obligo a dorar todas las i m á g e n e s
de bulto, y pavellones que se hallaren de oro limpio para que sobre ellos
recaigan los estofados, cediendo en mayor lucimiento, viveza, y permanencia, no de l a manera que se practica b a ñ a n d o los colores ensima de
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G U I L L E R M O T O V A R DE T E R E S A
los Mattes que mata, y apaga en poco tiempo el dorado, y de la m i s m a
manera me obligo o estofar con el mayor primor y esquisites del Arte los
ases con telas fingidas que parescan serlo de persianas, sinceladas, y galones fingidos, y embeses fingidos Tersiopelos con las Encarnaciones al uso
de la Ytalia, y siendo del agrado de V . Sas. que las Ymagenes se doren
(como lo están la de los Reyes); realizare la obra mucho mas; sobre oro
fino, el mas limpio.
Advierto asi mismo que teniendo efecto la facción de la obra baxo de
los preferidos aparejos, se pueda ver un dorado de fuego de platero permanente que este no se ha ejecutado por los muchos costos y es tan particular que solo en la Y t a l i a se ha visto. C o m o t a m b i é n si V . Sas. quisieren
diferencia de la T a y a a la Arquitectura de los lizos; daré dos colores de
O r o , uno bajo, y otro subido, uno en lo lizo, otro en lo T a y a d o , y todos
finos de L e y y Color permanente, por que en varios Coraterales, como
el de los Reyes, el P e r d ó n . Otros se visten los campos de la arquitectura
de flor amarilla, lo que es i m p e r f e c c i ó n contra el Arte, y e n s e ñ a l a experiencia ponerse prietos: Por que (como reproduzgo, sin perjuizio de T e r cero) es el Arte de D o r a r distintissimo del de T i n t a r por que este por carencia de reglas, hierran sus profesores las obras, y siendo yo perito (como
examinado) en mi Arte s e g ú n los beneficios, y preparatorios; para el permanente dorado ejecutare el de la presente obra con todas las reglas, y
pureza del cual modo que s e g ú n las calidades prefinidas fuere del servicio
de V . Sas. sobre cuyo precio me concertare en vista del mapa para hacerme cargo de su estatura, similitud, conveses, y desnudos desplantes que
tiene, y viendo lo fabricado que se haya asignar precio, y tiempo para finalizarlo, con los brillos, perfecciones, aparejos, y permanencia que propongo a cuyo seguro cumplimiento, otorgare el instrumento nesesario,
afianzando mi o b l i g a c i ó n , y reconociendo siempre el favor que espero obtener de V . Sas. y siendo necesaria alguna prueva, para la concertacion
estoy prompto a ejecutarla en una, o dos piezas, para la i n s p e c c i ó n , y reconocimiento de lo expresado, calificándose por peritos en el Arte: por tanto
A V . Sas. pido, y suplico, se sirvan de concederme la facción, de dicho
dorado en que rezevire M e r c e d y juro en devida forma este pedimento,
y en lo necesario e t c . — N i c o l á s N a d a l . — R ú b r i c a . *
APÉNDICE IV
C A B R E R A Y Q U I N T E R O (Cayetano)
Breve Razón, de la Idea, Estatuas, e Inscripciones, que el Nobilíssimo Arte de
la Pintura Dispuso y costeó, para adorno, y con motivo al passo de la Müagrosíssima
Imagen de Nuestra Señora del Socorro, su especial protector, que se venera en la iglesia
* Centro de Estudios de Historia de M é x i c o , CONDUMEX. F o n d o XXVÍII, c a r p e t a 3.
n ú m . 96.
C O N S I D E R A C I O N E S SOBRE R E T A B L O S
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del convento de Señoras Religiosas de San Juan de la Penitencia —con licencia de
los superiores. Impressa en M é x i c o : Por Joseph Bernardo de Hogal, Ministro, é impresor del R e a l y A p o s t ó l i c o T r i b u n a l de la Santa C r u z a d a en
toda esta N u e v a E s p a ñ a . A ñ o de 1733.*
A u n q u e no nos ha sido posible localizar ejemplar alguno de este raro
impreso. Sí hemos de ofrecer algunas noticias de interés relativas al G r e mio de Pintores y su d e v o c i ó n a la virgen del Perpetuo Socorro venerada
en la iglesia de San J u a n de la Penitencia de la ciudad de M é x i c o .
E l impreso se halla consignado por M e d i n a , el cual t o m ó de la ficha
de E g u i a r a y Eguren en el apartado relativo a Cayetano de Cabrera y
Quintero;** el título se halla en latín y M e d i n a lo tradujo para incluirlo
en su Imprenta Mexicana. ( T . i v , R . 3274.) E l doctor N i c o l á s L e ó n logró
conocer un ejemplar y cita la ficha completa que es la que usamos.***
E l G r e m i o de Pintores tuvo ordenanzas en 1557 y 1686; dicen éstas
que h a b r á n de reunirse una vez el a ñ o para elegir, mediante votos secretos, a los alcaldes y veedores los cuales visitarán, i n s p e c c i o n a r á n y examin a r á n a los artífices.****
U n a c o l e c c i ó n de documentos inéditos para la Historia del Arte Novohispano, la cual publicaré p r ó x i m a m e n t e , contiene un interesante documento el cual nos describe c ó m o ocurría el anual evento de elección de
alcaldes y veedores para el a ñ o de 1695; dice que en casa de J u a n H e r n á n dez, en el barrio de la S a n t í s i m a " . . . d e donde todos son vecinos", se
reunieron: Antonio de Arellano y J o s é de los R.eyes, alcaldes para los a ñ o s
de 1693 y 1694. J o s é S á n c h e z , J u a n S á n c h e z S a l m e r ó n , N i c o l á s R o d r í guez J u á r e z , J u a n Correa y Cristóbal de Villalpando, maestros pintores
de i m a g i n e r í a y S i m ó n de Espinosa, G e r ó n i m o M a r í n y Manuel de V e lazco, maestros doradores y estofadores. L a e l e c c i ó n recae en J o s é S á n chez, el cual será alcalde en i m a g i n e r í a y dorado, Villalpando para imagin e r í a y J u a n de los Reyes para dorado. Esta i n f o r m a c i ó n nos da una cierta
idea de como funcionaba el G r e m i o de Pintores a partir de las nuevas ordenanzas dadas por el conde de Paredes, en los últimos años del siglo xvii.
E l gremio, organizado en hermandad b u s c ó una imagen tutelar.
Gracias a otro documento del a ñ o de 1732, sabemos que, reunidos los
miembros de la "hermandad del arte de la pintura", siendo poseedores
de " u n a imagen de talla con el título de Nuestra S e ñ o r a del Socorro que
fue hecha de mano de el licenciado, D o n Joseph F e r n á n d e z de L e ó n , presb í t e r o difunto el cual la dio y e n t r e g ó a D o n Pedro D e z a . . . y éste hizo
gracia y d o n a c i ó n de dicha imagen a la cofradía p e q u e ñ a de los maestros
del dicho arte de la pintura quienes la recibieron y tienen en el dicho con¬
* En 4o.; 6 hojas s.n.
** EGUIARA Y E G U R E N , Juan José de, Biblioteca mexicana, México, 1774, p. 458.
*** LEÓN, NICOLÁS, Bibliografía Mexicana del siglo XVIII.
p. 26, R.
Sección Primera. Quinta Parte,
203.
**** BARRIO LORENZOT, Francisco del, Ordenanzas de Gremios de Nueva España.
1920, pp. 19-25.
México,
40
G U I L L E R M O T O V A R DE T E R E S A
vento de San J u a n de la Penitencia. . . cuya imagen recibieron desnuda
sin altar sin otra cosa alguna de adorno hasta que a costa y expensas de
todos se han echo vestuarios a dicha imagen y d e m á s adornos''. Y se añade: "dicha imagen la llevó a su casa D o n X b a l . de Villalpando, maestro
que fue de dicho arte de pintor, siendo diputado, y a t e n d i é n d o l a con algunas imperfecciones la d e s b a r a t ó en el todo f o r m á n d o l e de nuevo la cabeza
y manos y assimesmo se armaron, de tal manera que solo permanezen las
manos viejas que se hallan en un cajoncito que está en dicho convento. . . "
Se dice a d e m á s , que los pintores comenzaron por darle dinero a los sacristanes, han compuesto el altar, han pagado misas y sermones, y vidriera, l á m p a r a , vestuario y " d e m á s decencia en que al presente se halla".
Por otra parte, se señala que la hermandad no tiene dinero, "que se aya
en gran pobreza", por lo cual proponen se forme u n a " a g r e g a c i ó n " o sea
se consiga a l g ú n apoyo e c o n ó m i c o para su culto y se reaíizen fiestas al arbitrio de las religiosas. E s probable que al a ñ o siguiente de este acuerdo
se hayan decidido a organizar u n a fiesta y p r o c e s i ó n . *
E l n ú m . 64 de la Gazeia de México dice que el d í a 31 de marzo de 1733
" s a l i ó de la iglesia del monasterio de San J u a n de la Penitencia, de religiosas franciscanas urbanistas, el devoto passo de Nuestra S e ñ o r a del
Socorro, protectora de los pintores mexicanos, a cuyas expensas se estrenaron este día para que a c o m p a ñ a s e a n a la S e ñ o r a , siete ángeles representando los príncipes, cuyas ayrosas y galanas estatuas, t a m b i é n son el
dechado de la primorosa escultura, como el verbi gratia de la liberal
opulencia". **
Y por ú l t i m o , conviene añadir que la imagen del Perpetuo Socorro pasó de S a n J u a n de la Penitencia a la iglesia de Santa I n é s , pues en un documento se dice que Pedro D í a z de Cuéllar, albacea de Francisco M a r t í nez, maestro de pintor, autor de diversas telas y dorado de retablos, deberá entregar trecientos pesos "conque dicho D . Francisco M a r t í n e z d o t ó
el aceite de la l á m p a r a que diariamente arde delante de la soberana imagen de Nuestra S e ñ o r a del Socorro, que por ahora se venera en el convento de religiosas de Santa Inés de esta C o r t e " .
* N o t a r í a í 37 a cargo de Toribio Fernández. A 21 de j u n i o de 1732, ff. 24-216. Archivo
de Notarías, México, D . F .
** N o t a r í a 275 a cargo de Ignacio Miguel de Godoy. A 9 de octubre de 1766. Archivo de
Notarías, México, D.F.