c+r pintura de caballete

E
l Real Colegio Seminario de Corpus Christi de Valencia
atesora una de las mejores pinacotecas de la Comunidad,
por eso la Generalitat Valenciana, a través del Institut
Valencià de Conservació i Restauració de Béns Culturals, ha
querido recuperar esta enigmática obra, que seguro será
objeto de un estudio más profundo tras su restauración.
En la tabla se representa a Cristo muerto y macilento sostenido
por José de Arimatea para entregárselo a la Virgen María, que
lo mira y abraza en marcado patetismo desconsolador. Tras
ella San Juan Evangelista contempla la escena, y no José Nicodemo como se ha pretendido identificar a este personaje.
Estudio
deellas
huellasen
con
luz ultravioleta
Durante
montaje
el mismo
teatro
Estado final
Se trata de una obra documentada que, en el inventario de
1891, se citaba en el salón rectoral, como de escuela alemana,
si bien reproduce una tabla del flamenco Van der Weyden.
De este mismo tema y composición se conocen varias copias
atribuidas a algún seguidor de Weyden. Friedlander ( Early netherlandish painting) reseña hasta nueve réplicas: la de la colección Lavandal de Viena, que figuró en la Exposición de Brujas
de 1902; la del museo municipal de Estrasburgo; la de la iglesia
del Salvador de Brujas; otra en colección particular de Bruselas;
y otras subastadas en París, Colonia y Venecia. También en España se conocen varias copias de esta obra como la existente
en la colección Jordán de Urries de Madrid, la del Monasterio
de San Lorenzo de El Escorial, la de Sánchez Dalp en Sevilla, la
del Museo de Cádiz, la del Museu d’Art de Catalunya, la del
Museo Arqueológico de San Marcos de León o la del Museo
Lázaro Galdiano de Madrid.
Hasta la restauración de esta tabla se había dicho que el ejemplar de Valencia era el único en el que el brazo de Cristo está
por encima del de la Virgen, sin percatarse de que lo que se
estaba viendo era un repinte que ocultaba la pintura original, y
que tras su restauración y recuperación de las formas primitivas
flamencas merece una reconsideración.
c+r pintura de caballete
Depósito Legal: CS- 319-2009
Estado inicial
Consellera de Cultura y Deporte: Trinidad Miró Mira
Secretario Autonómico de Cultura: Rafael Miró Pascual
Directora General de Patrimonio Cultural Valenciano: Paz Olmos Peris
Directora Gerente del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales:
Carmen Pérez García
Rector del Real Colegio Seminario de Corpus Christi de Valencia: Juan José Garrido Zaragoza
www.ivcr.es
Descendimiento
Copia de Roger Wan Der Weyden
Real Colegio Seminario de Corpus Christi
Valencia
Estudio con reflectografía infrarroja
Estudio con luz ultravioleta
Estudios científicos
Estado inicial
Los estudios analíticos realizados han permitido identificar la
naturaleza de los materiales originales, además de aquellos
añadidos en restauraciones anteriores.
La obra había sido intervenida anteriormente en, al menos, tres
ocasiones, hecho que corroboran las distintas calidades de los estucos encontrados. La película pictórica original fue muy agredida
en estas intervenciones. En una de ellas incluso se llegó a realizar un
gran repinte que cubría completamente la escena.
Por medio de anatomía comparada se ha determinado el género
de la madera empleada en la confección del soporte de la pintura:
Quercus sp, perteneciente a la familia del roble blanco europeo.
El corte de la madera es de tipo radial, el más adecuado para su
correcta conservación.
La reflectografía infrarroja y la radiografía han revelado la técnica
de ejecución del artista. Podemos observar el dibujo preparatorio
subyacente y la estructura interna de la obra. Estos estudios también
han permitido la identificación de repintes y estucos de diversas
calidades superpuestos a la película pictórica original.
Este repinte presentaba un defecto de técnica muy evidente: el
color aparecía hinchado y encogido por un secado acelerado del
aceite empleado como aglutinante del pigmento. La composición
del mismo seguía el dibujo original de la obra. Las únicas variaciones destacables las encontrábamos en la anatomía del cuerpo de
Cristo, que había sido notablemente engrosado, y en el brazo derecho de la Virgen, que alteraba su composición y copia respecto a
otros ejemplares.
Testigo de repinte
Una vez eliminado el repinte que cubría toda la superficie
pictórica, pudimos detectar, entre las pinceladas del color
original, restos puntuales de una resina terpénica, que podría
ser muestra del barniz original.
Han sido detectados tres tipos de estucos, resultado de diversas
intervenciones de restauración. El proceso de eliminación de los
mismos se ha realizado por medio de la aplicación del un gel
rígido.
Las lagunas de preparación se estucaron a la manera tradicional
y se reintegraron cromáticamente en dos fases: la primera, con
acuarela y la segunda con colores aglutinados en barniz.
La restauración
Se ha empleado la microscopia óptica en luz visible y ultravioleta,
microscopia electrónica de barrido acoplada a un sistema de
microanálisis (MEB-EDX) y la espectroscopia de infrarroja por
transformada de Fourier (µFTIR).
El defecto de técnica del repinte, la irregularidad de los estucos,
los cambios en la composición pictórica, junto a las conclusiones
obtenidas a partir de los estudios científicos realizados, que
garantizaban la permanencia de la pintura original subyacente,
fueron los factores que valoramos a la hora de eliminar todos los
estratos superpuestos a la película pictórica original.
El análisis ha permitido apreciar la estructura general de la pintura
compuesta por una preparación blanca a base de creta calcárea
sedimentaria, una capa aislante orgánica de naturaleza oleosa que
fija el dibujo subyacente a base de negro vegetal, una fina capa de
imprimación de tonalidad clara a base de albayalde, y las distintas
capas de color. Estas últimas se presentan generalmente con
distintas capas yuxtapuestas, de modo que hay una primera capa
opaca donde se emplean pigmentos de mayor poder cubriente
como albayalde, bermellón, verdígris y azurita, finalizando con una
serie de veladuras transparentes, que modulan el color de base.
El proceso de limpieza se ha realizado de forma selectiva,
adaptándose en cada caso a la naturaleza del material que hemos
querido eliminar. Para ello se han utilizado los últimos avances e
investigaciones en la materia. Cabe destacar el uso de materias
soportantes que han permitido llevar a cabo la limpieza de un
modo controlado, evitando el aporte excesivo de humedad, a la
vez que se ha reducido la toxicidad para el restaurador.
Se han analizado los posibles restos del barniz original ahora
oxidado, son de una resina terpénica y un compuesto proteico.
En cuanto a las intervenciones anteriores, se aprecia un barniz o
capa aislante por encima de la pintura original, y la nueva pintura
se aplicó en capas muy aglutinadas.
También se ha realizado un estudio histórico artístico comparativo
de esta tabla con otras copias existente sobre este mismo tema e
igualmente atribuidas a seguidores de Roger Van der Weyden.
Microscopía óptica carnación
Microscopía óptica rojo
Estudio radiográfico
Proceso de limpieza y eliminación de repinte