Nombre: La Pel·lícula. Entrada: Descoberta da linha orgânica

Nombre:
La Pel·lícula.
Entrada: Descoberta da linha orgânica.
Archivo F.X./La ciudad vacía/Comunidad.
Dispositivo:
Producción, tergiversación y edición del filme Perros callejeros de José
Antonio de la Loma, de 1976. Con la colaboración en los textos y las voces
de Beatriz Preciado, Valeria Bergalli, Marina Garcés, Marisa García, Deborah
Fernández, Eva Serrats y Pamela Sepúlveda. Edición estudios Babuin.
Recomendaciones de exposición: proyección en sala continua o en sala
de cine. Audio por cascos o altavoces libres. Acompañar de conexión
web al Archivo F.X. (www.fxysudoble.org). Acompañar de la edición completa
de Archivo F.X./La ciudad vacía/Política.
Presentación objeto:
Película en formato DVD de 87 minutos de metraje. Se puede descargar
versión mpg4 desde el lugar www.fxysudoble.org. Sin protección anticopia,
libre para su distribución, exhibición y visualización.
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Descoberta da linha orgânica La Pel·lícula
La Pel·lícula
Descoberta da linha orgânica
La castración en el centro.
Un millón de posibilidades.
Las voces de las mujeres son más universales.
La ciudad que se hace más lejos de mí, la inalcanzable, donde habitar.
La ciudad de las mujeres.
Empecé a trabajar con Ciutat Badia (Badia del Vallès), en los alrededores de.
Otra manera de ver la ciudad, arrancarme los ojos.
No ver lo que yo veo.
Otras voces. Otros ámbitos.
Verás, en 1975, el polígono de viviendas de Badia –un viejo proyecto de viviendas sociales que
el tardofranquismo planeó para albergue de la inmigración– estaba terminado pero un error
de cálculo –nadie había previsto las necesidades de agua potable– retrasó por dos años su
asignación. En ese momento José Antonio de la Loma buscaba exteriores para su proyecto
fílmico Perros callejeros, un filme sobre los jóvenes delincuentes del extrarradio de las grandes
ciudades que el desarrollismo hacía aparecer en España como un fenómeno nuevo. El caso es
que el polígono de viviendas vacío sirvió de escenario ideal –no fue el único, claro, también
la propia Barcelona, Hospitalet, Castelldefels, Gavà y Sant Adrià del Besòs– para esta primera
película: persecuciones policiales y desolación urbana tenían en esta ciudad sin gente el paisaje
ideal.
Un cuento de Borges: fantasía y fantasma.
La ciudad fantasma.
La piedra destinada a ser hacha, primero, y metralla para fusil, después: memoria.
Romper las armas, flores en el cañón de los fusiles.
Cañones de luz, proyectores, ¡fantástico!
De una película, hacer por lo menos siete películas.
La banda sonora de Bordón 4, que son de Badia, al menos alguno de ellos es de aquí.
Ya estrenada la película, a partir de 1976 el polígono Badia se empieza a habitar. Desde finales
de los setenta hasta mediados de los ochenta, esta ciudad vecina de Barberà del Vallès,
y próxima a Terrassa y Sabadell, se identifica en el imaginario urbano barcelonés como el “sitio
de la delincuencia” y una leyenda urbana identificaba a todos sus habitantes como “gitanos”,
traficantes de drogas y delincuentes.
En una encuesta del libro Ciutat Badia-Badia ciudad, un ciudadano de Badia lo refería: “por
cierto, hay una película, Perros callejeros, que se filmó en Badia y que hizo mucho daño a Badia,
y fue antes de que viniera la gente, cuando aún estaba vacía”.
Colección de imágenes, velocidad, pérdida de conocimientos…
La idea es sencilla, se trata de invitarte a que veas la película y a que realices una serie de
comentarios que después serán grabados en audio, con la intención de hacer una versión de
la película que incluya en su banda sonora original los comentarios que tú mismo prepares,
además de los de otras personas invitadas.
La revelación es la información, a través de las luces, del cañón del proyector.
El enfoque igualmente libre, aunque la elección de cada voz se hizo teniendo en cuenta sus
saberes y competencias.
Espero que te interese la propuesta y puedas hacerle un hueco entre tus distintos afectos
y trabajos.
Toda la historia de la ciudad para un solo momento, derribar el monumento.
A veces la Voz excede las Imágenes, entonces acoplarla con lo anterior y posterior a ese corte
de imagen; en las escenas con diálogo más intenso en las que hay que jugar con los tiempos
al insertar la Voz; cuando hay varias secuencias de Voces seguidas deben ir una seguida
de la otra, casi pisándose.
¿Son los fantasmas o las fantasmas? La pantasma.
Niebla.
Espectros.
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