cent quatre - Luciana Wickert

CENT QUATRE
104 RUE D’AUBERVILLIERS – 75019 PARIS
5 RUE CURIAL – 75019 PARIS
WWW.104.FR
ÍNDICE
ÍNDICE .................................................................... 2
EDITORIAL ................................................................. 4
EL CENT QUATRE EN CIFRAS .................................................. 6
EL PROYECTO DEL CENT QUATRE ............................................... 7
1. El proyecto artístico del CENT QUATRE ............................................................................ 7
1. Un lugar para todas las artes........................................................................................... 7
2. Un lugar de producción para los artistas contemporáneos............................. 7
3. La selección de los proyectos artísticos ................................................................ 8
4. Las condiciones de una residencia artística en el CENT QUATRE y la
relación de los artistas con los distintos públicos ............................................. 8
5. La duración de la difusión de las obras de arte y el acceso a la
programación del CENT QUATRE .................................................................................................... 9
6. El CENT QUATRE virtual ........................................................................................................... 9
2. El proyecto económico del CENT QUATRE .......................................................................... 10
1. El encuentro entre el sector público y privado ................................................ 10
2. Los comercios............................................................................................................................... 10
3. La recepción de actos de empresa.................................................................................. 11
4. El mecenazgo y las colaboraciones ............................................................................... 11
3. El proyecto internacional del CENT QUATRE................................................................. 12
1. El CENT QUATRE: un modelo para las ciudades extranjeras........................... 12
2. Construcción de una red de colaboraciones ............................................................ 12
3. Producción, difusión .............................................................................................................. 13
4. La joven creación internacional en el CENT QUATRE ......................................... 13
5. Difusión mediante la red cultural francesa en el extranjero................ 13
6. Los 18° y 19° distritos, barrio multicultural .................................................... 14
4. El proyecto social del CENT QUATRE.................................................................................. 14
1. El CENT QUATRE y su territorio ...................................................................................... 14
2. Una política voluntariamente de inserción laboral ......................................... 14
LA VIDA COTIDIANA DEL CENT QUATRE ........................................ 16
1. Las citas cotidianas en el CENT QUATRE ........................................................................ 16
2. La transmisión en el CENT QUATRE ...................................................................................... 17
LOS ESPACIOS DEL CENT QUATRE ............................................. 17
LA HISTORIA DEL CENT QUATRE .............................................. 22
1. Historia del CENT QUATRE ......................................................................................................... 22
2. Los acontecimientos clave de la historia del CENT QUATRE ............................. 22
3. El proyecto arquitectónico del CENT QUATRE .............................................................. 25
4. El 1%....................................................................................................................................................... 26
LOS DIRECTORES DEL CENT QUATRE ........................................... 27
1. Robert Cantarella .......................................................................................................................... 27
2. Frédéric Fisbach ............................................................................................................................ 28
LOS ARTISTAS EN RESIDENCIA DEL PROYECTO DEL CENT QUATRE .................. 29
1. Las residencias del proyecto................................................................................................ 29
1. Residencias en el 2006 ......................................................................................................... 29
2. Residencias en el 2007 ......................................................................................................... 29
3. Residencias 2008-2009............................................................................................................ 30
2. La edición........................................................................................................................................... 31
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104 / Convocatoria de julio 2008
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EDITORIAL
¡El CENT QUATRE ya está a punto de abrir!
Tras tres años de obras y de preparación, vamos por fin a poder recibir al
público. Los paseantes y los curiosos podrán cruzar el CENT QUATRE entre el
104 calle de Aubervilliers y el 5 calle Curial. Descubrirán dos naves
restauradas, de arquitectura característica de los lugares dedicados a
fábricas a finales del siglo XIX. Sobre todo hallarán un espacio moderno
con una misión totalmente singular que se aplica en pensar la relación
entre el público y el arte, de un modo alegre e inédito. Un lugar que obra
para el acercamiento entre el servicio público, las iniciativas privadas y
las empresas. Tanto los parisinos como los visitantes extranjeros podrán
pasear por el pasaje o instalarse en los patios ingleses, para observar
inmejorablemente las actuaciones que ritman cada día la vida del CENT
QUATRE. Podrán pasar tiempo en el jardín, tomar un café, entrar en un
taller, conocer el trabajo de un artista, comprar un recuerdo. También se
podrán citar aquí, elegir un libro, encontrarse en la Maison des petits
(Casa de los pequeños) o bien en el 5 rue curial, para ensayarse en una
actividad artística.
Habrá los que desconocen el arte o que se encuentran muy alejados de él;
los que, eso esperamos, ya no se podrán pasar de él; aquellos a quienes
solo les gusta una forma de arte y que siempre se han mantenido alejados de
las demás. A éstos, esperamos abrirlos a otras formas de representación del
mundo. Habrán muchos más, que quieren conocer, que han oído hablar, que no
siempre entienden, pero que aman el arte, todas las artes, que escuchan,
miran, leen, se mueven, analizan, aquellos y aquellas para quienes la
cultura no es un suplemento, sino una esencia de lo viviente. Algunos
vendrán siguiendo cualquier atajo, porque les gustan las incursiones, los
caminos que conducen hacia fragilidades, con el fin de no prever un
resultado antes de haberlo descubierto. Otros que ya saben que mantener una
relación con el arte aumenta las oportunidades de vivir mejor con los demás
y que, como se suele decir del amor, han sido felices con un encuentro
artístico.
Sea quien sea y venga de donde venga, el CENT QUATRE les ofrecerá la
oportunidad de volver al taller de un artista del que han descubierto el
trabajo, para seguir su evolución. Por su parte, los artistas se prestarán
a ello, invitando varias veces a la semana para momentos de intercambio y
de encuentro entre los diversos públicos y las obras que se están haciendo.
El CENT QUATRE ambiciona convertirse en uno de los lugares ineludibles,
esenciales de París, donde se experimenta la relación con el arte de hoy y
donde se inventan los nuevos usos de la ciudad y del vivir juntos, en las
grandes metrópoli(de mañana como del siglo XXI).
Ya está, el CENT QUARE va a abrir y nos invade el miedo escénico, la
excitación, porque el CENT QUATRE no se parece a nada conocido:
¿Es una calle?
Si, una nueva calle en París, un pasaje más exactamente. Está abierto todos
los días del año, de las 7:00 de la mañana, a tarde entrada la noche.
¿Entonces es un centro de arte?
Si, pero no tiene centro ya que es un pasaje. El CENT QUATRE se cruza, pero
reinventando constantemente las ocasiones para detenerse.
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¿Se encuentran todas las artes incluidas las artes aplicadas?
Si, si, todas las artes sin exclusiva ni jerarquía. Se trata de la
presencia de artistas, siempre y en todas partes. El CENT QUATRE inventa
constantemente nuevas relaciones entre las artes, entre las artes y los
diversos públicos.
¿Y las empresas, que hacen aquí?
Viven con ello. Están presentes todos los días en el CENT QUATRE. En el
vivero donde se tejen vínculos entre sus invenciones y las de los artistas.
Mediante todos los actos profesionales que recibimos. Apoyan el proyecto
del CENT QUATRE gracias al mecenazgo y al patrocinio, gracias al club de
empresas del CENT QUATRE.
¿Y los artistas, que hacen en el CENT QUATRE?
Los artistas pretenden siempre reinventar el mundo, cada día. Intentan
definir los contornos, con la esperanza de que de este modo nos recordemos
que el mundo no tiene contornos, que es un terremoto permanente. Nos
comunican una vez más el placer de vivir su propia vida y de dejarse
llevar, envuelto en una serie de desequilibrios que acaban formando la
apariencia del equilibrio. Velan porque nos mantengamos en una fragilidad
que constituye nuestra fuerza vital, nuestro bien común.
¿Si tuviese que resumir el CENT QUATRE en una frase?
Un lugar que reacciona, que actúa con los demás, las cosas, lo real, que
está en movimiento perpetuo: ¿Cómo la vida, no?
Por eso abre el CENT QUATRE.
Robert Cantarella & Frédéric Fisbach
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EL CENT QUATRE EN CIFRAS
El CENT QUATRE se extiende por una parcela de 15 848 m². Su superficie
total es de de 39 000 m².
- 1 000 m² de superficie comercial
- 6 000m² de espacios en alquiler
- En la nave central, dos salas de espectáculo de 200 y 400 plazas con su
cafetería
- 4 000 m² de superficies diáfanas para la fabricación y la producción,
repartidas en 18 talleres y 12 oficinas
- Un vivero de empresas que ocupa cerca de 800 m²
- Un equipamiento para las prácticas artísticas aficionadas de 500 m²
- Más de 1 400 m² de almacenes repartidos en toda el área
- Un aparcamiento reservado a los profesionales de 162 plazas
- 30 a 35 proyectos artísticos al año para residencias de una duración de 1
a 12 meses
- Un equipo de 60 permanentes
- Aforo máximo: 5 000 personas
- Visitantes esperados después de la apertura: 750 000 al año
- Visitantes del sitio Internet: 40 000 al mes
Las obras:
- Renovación de las fachadas y de los tejados existentes
- Reestructuración de los suelos
- Recuperación de los suelos existentes
- Reorganización de los espacios
- Realización de 3 niveles soterrados en la parte central, para la creación
de una zona logística (entrega de mercancías) y de 2 niveles de
aparcamiento.
Duración de las obras: 27 meses
Comienzo de las obras: 27 de marzo de 2006
Fin de las obras: junio de 2008
Presupuesto de la operación: del orden de 100 M € IVA incluida
Apertura al público: 11 de octubre 2008
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EL PROYECTO DEL CENT QUATRE
1. El proyecto artístico del CENT QUATRE
1. Un lugar para todas las artes
El CENT QUATRE es un lugar de creación y de producción artísticas, único en
el mundo. El proyecto de los dos directores, Robert Cantarella y Frédéric
Fisbach, ha buscado en particular a lograr que la singularidad de los
lenguajes artísticos, presentes en el CENT QUATRE dé paso a una experiencia
arraigada en la cotidianeidad. Un lugar donde la dinámica artística
trastorna las fronteras entre todas las artes y los públicos. Esta
orientación, apoyada en la combinación y el intercambio regular entre los
artistas y los visitantes, genera modos de fabricación, de producción y de
visibilidad del arte, rotundamente nuevos. Las zonas de recepción y de
trabajo del CENT QUATRE, así como el conjunto de los programas, fiestas y
eventos, están ideados con este planteamiento. Entendiendo multiplicar las
vías de acceso al arte y permitir apertura inéditas hacia la creación
contemporánea.
Todas las formas del arte y de las prácticas artísticas estarán aquí
representadas – la moda, el diseño, el circo, la danza, el cine, la
escritura, las artes visuales y plásticas, las músicas, el teatro y las
artes digitales. Simultáneamente, una docena de equipos de artistas,
recibidos en residencia y procedentes del mundo entero, estarán presentes
en el área. Lugar de producción, el CENT QUATRE proporcionará a los
artistas los recursos técnicos, económicos y humanos, para crear una obra.
Los recursos también para imaginar modos de producción y de coproducción
inéditos. Durante su estancia, los artistas abrirán regularmente las
puertas de sus talleres, inventando una forma de mostrar el camino de la
creación. Estas aperturas están destinadas a grupos de espectadores, que
podrán, de este modo, seguir a un artista y sus opciones, con el fin de
mejorar su entendimiento de la obra acabada.
Paralelamente a las aperturas de talleres, varios festivales, llamados
"Traversées" (Travesías), marcarán el año, proponiendo las obras acabadas
de los artistas presentes en el CENT QUATRE. Estos eventos de temporada
también proporcionarán la ocasión de invitar a otros artistas cuyo
planteamiento artístico entra en resonancia con las creaciones ofrecidas, e
introducir el trabajo de los futuros residentes del CENT QUATRE.
En complemento a los 30 a 35 proyectos en residencia al año, el CENT QUATRE
se guarda la posibilidad de recibir y de apoyar proyectos artísticos que
requieren espacios de trabajo específicos, durante periodos más cortos,
para ser finalizados.
2. Un lugar de producción para los artistas contemporáneos
El conjunto arquitectónico del CENT QUATRE dispone de 18 talleres de tamaño
variable y con equipamientos versátiles, en los que está previsto recibir
cerca de 30 a 35 proyectos artísticos cada año para residencias temporales
de 1 a 12 meses. Está asociado a espacios mutualizados (oficinas de
producción, vestuarios, almacenes, salas de formación...) y zonas técnicas.
Dos salas de difusión de 200 y 400 plazas están situadas de cada lado de la
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nave Curial, en el corazón del edificio, y pueden también ser utilizadas
como espacio de trabajo, en el marco de una residencia.
Durante su estancia, los artistas utilizan estos distintos espacios, mis
puestos a su disposición en función de sus necesidades. No están alojados
en el recinto, sino cerca del CENT QUATRE. Las superficies diáfanas y las
salas pueden ser adaptadas según opciones artísticas elegidas y las etapas
del trabajo. Ningún espacio está predeterminado, afectado definitivamente a
una práctica artística: cada artista es libre de explotar su plasticidad y
de darle un destino efímero y reversible.
3. La selección de los proyectos artísticos
El CENT QUATRE elige sus residentes mediante convocatoria y por selección
directa. Dos veces al año, se publica una convocatoria para proyectos en el
sitio Internet del centro, así como en sitios especializados, y se envía a
los colaboradores internacionales.
La primera convocatoria para proyectos, lanzada en el mes de junio 2007, ha
interesado cerca de 300 candidatos procedentes de más de 50 países
diferentes (incluidos un 13% de europeos), de todas las disciplinas. Estas
candidaturas fueron todas examinadas por un jurado formado por artistas y
“expertos” (programadores de salas de arte o miembros de instituciones).
Por otro lado, los directores del CENT QUATRE seleccionan ellos mismos
proyectos artísticos cuyos planteamientos están en adecuación con el
proyecto del CENT QUATRE. Estas tomas de contacto directo deben garantizar
la presencia simultánea de una importante variedad de disciplinas
artísticas en el recinto.
4. Las condiciones de una residencia artística en el CENT QUATRE y la
relación de los artistas con los distintos públicos
El proyecto de ambos directores pretende lograr que los distintos lenguajes
artísticos, presentes en el CENT QUATRE, sean una experiencia arraiga en la
cotidianeidad. El CENT QUATRE es un lugar cuya configuración - un pasaje –
y dinámica artística – artistas de todas las disciplinas y de todos los
horizontes, presentes cada día – trastorna las fronteras entre las artes y
el público.
De este modo, gracias a la peculiar arquitectura del CENT QUATRE, el arte y
la cultura se abren a espectadores, pero también a los paseantes, a los
curiosos, a los consumidores que acuden para disfrutar de la oferta
comercial del lugar, a los vecinos del barrio que se van a trabajar o se
dirigen al metro, a los habitantes del barrio que se pasean…
Para que estas travesías se conviertan en ocasiones de relacionarse con las
artes, cada artista en residencia abre regularmente su taller para
compartir su trabajo y su enfoque con el público. El CENT QUATRE tiene la
voluntad de mostrar el arte haciéndose. Este relevante compromiso por la
convivencia y el intercambio regulares entre los artistas y los visitantes
genera nuevos modos de fabricación, de producción y de visibilidad del
arte.
Estos “encuentros” son momentos de invención y puede tomar distintas
formas; el artista las inventa en función de su proyecto: ensayos públicos,
talleres de práctica para aficionados, conferencias, debates, presentación
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sistemática de una etapa del trabajo cada semana, carta blanca a otro
artista cuya obra inspira su colega residente, lectura… Estos “encuentros”
están programados con antelación y de un modo frecuente: tres veces al día
durante la semana (mañana, mediodía y tarde), con mayor frecuencia todavía
los fines de semana. La mayoría son como pequeños laboratorios, que
permiten una relación directa con los artistas. Todos son de pago, porque
se trata de verdaderas propuestas artísticas, ideadas y preparadas por los
residentes, con la complicidad de los directores. La política de tarifas
del CENT QUATRE incita la fidelización del público y la frecuentación
asidua de estas citas.
Por fin, los artistas contribuyen, durante el periodo de su residencia, a
la vida colectiva del CENT QUATRE: intercambios entre las disciplinas,
festivales, seminarios sobre la situación del arte en la actualidad, etc.
5. La duración de la difusión de las obras de arte y el acceso a la
programación del CENT QUATRE
El CENT QUATRE es un nuevo pasaje parisino abierto todos los días. En
complemento de los encuentros, festivales llamados “Traversées” (Travesías)
marcarán el año, para mostrar los trabajos alcanzados por los artistas del
CENT QUATRE. En esta ocasión, todos los espacios del CENT QUATRE estarán
dedicados a la creación artística. Estos momentos de alta visibilidad
también permitirán invitar a otros artistas cuyo trabajo hace eco con las
obras creadas en el CENT QUATRE y de presentar el trabajo de futuros
residentes.
En verano, se abrirá al público, en las antiguas cuadras, una exposición
que presente trabajos realizados durante el año en el CENT QUATRE.
Durante todo el año, el CENT QUATRE puede recibir actos artísticos que no
son más que el fruto de los trabajos de los residentes. De este modo,
algunos espectáculos del Festival de Otoño pueden ser coproducidos y
presentados en el CENT QUATRE, así como conciertos del IRCAM o el festival
Présences Electronique (Presencias Electrónicas) de Radio France.
6. El CENT QUATRE virtual
Puesto en línea en diciembre de 2007, con motivo de “La Traversée”,
www.104.fr ha sido ideado como otro CENT QUATRE, un CENT QUATRE virtual.
Antes del lanzamiento, ya es el reflejo del avance de las obras y de la
implementación de los elementos del proyecto. A partir de octubre de 2008,
reflejará la vitalidad del lugar.
Teniendo en cuenta los últimos avances tecnológicos de la Web (sitio
dinámico realizado bajo Flash 9, desarrollado en Action Script 2 y en
interfaz con una base datos MySql), www.104.fr también responde a las
principales normas de accesibilidad vigentes, mediante su espejo html.
Tanto a nivel gráfico como ergonómico, el sitio del CENT QUATRE se
distingue por la afirmación de una sobriedad asumida, mediante el
desarrollo de herramientas de navegación intuitivas e innovadoras, como el
plan 3D hilado. Lúdico y manejable, este objeto ofrece un enfoque
alternativo para descubrir un lugar y sus diferentes zonas, que completa
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otros modos de navegación más habituales (nube de tags, barras de
navegación, buscadores...).
Calcado sobre el proyecto del CENT QUATRE, www.104.fr ha sido diseñado para
enfocar los procesos de la creación artística. Por ello se deja ampliamente
la palabra a los artistas residentes quienes se benefician de todos los
recursos para informar del avance de sus obras, en particular la puesta en
línea de imágenes, sonidos y vídeos en las páginas que se les dedican.
Colocando en el corazón de su actuación el diálogo, los intercambios, la
relación con el otro y el arte, el CENT QUATRE también tenía que ofrecer en
su sitio un espacio participativo. Esta sección en constante movimiento,
propone (o propondrá) juegos, concursos, podcasts y flujos RSS, con la
constante preocupación de favorecer lo humano, incluso en la red.
Por fin, para extender sus convocatorias para la residencia a nivel
internacional, el CENT QUATRE ha optado por ofrecer a los artistas, a las
compañías, colectivos interesados, un sistema de gestión digital de su
candidatura, mediante un espacio de acceso ininterrumpido durante la
duración de la selección, que permita a los candidatos exportar imágenes,
vídeos, textos o sonidos, con el fin de someterlos a la apreciación del
jurado.
2. El proyecto económico del CENT QUATRE
1. El encuentro entre el sector público y privado
Un lugar de creación artística del siglo XXI debe tener en cuenta la
sociedad en todas sus componentes. El mundo de la empresa, su economía, el
sector privado en general, están integrados en la vida cotidiana del CENT
QUATRE.
Lugar de intercambio entre las personas y las culturas, el CENT QUATRE
también es un lugar de comercio, en el sentido estricto, ya que debe
autofinanciarse por un mínimo de un 30% de su presupuesto.
2. Los comercios
El CENT QUATRE alquila zonas comerciales en la planta baja de la nave
Curial, de ambas partes del jardín, y también del lado que da a la calle de
Aubervilliers. La situación de los comercios ha sido determinada de modo
voluntaria en interfaz entre el espacio urbano y la zona de recepción del
CENT QUATRE por un lado, y los lugares de arte (salas de difusión,
talleres) por otro. La zona comercial constituye de este modo un pasaje
obligado hacia el corazón del recinto, todo y participando en las distintas
prácticas culturales del lugar.
En el CENT QUATRE se implantarán:
- un restaurante, con una superficie de cerca de 438 m², se adaptará al
ritmo y a la naturaleza de las actividades del CENT QUATRE. Es el corazón
donde se encuentran los artistas, el público, y también las empresas,
durante un momento de convivencia. Estará abierto idealmente en continuo
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desde la mañana hasta la noche, ofreciendo colaciones ligeras, fuera de las
horas habituales de las comidas.
APERTURA: PRIMAVERA DE 2009
- un café, en un espacio de 90 m² situado en acceso directo por la calle de
Aubervilliers, dispone de una terraza descubierta en el interior del CENT
QUATRE y propone colaciones ligeras, junto con la prensa internacional.
Estará abierto todos los días de las 7:00 de la mañana hasta media noche.
APERTURA: NOVIEMBRE DE 2008
- una librería, de una superficie de cerca de 258 m², que tendrá una oferta
muy diversificada de artículos culturales (libros, CD, DVD, objetos de
arte, etc.) relacionada con la programación artística del CENT QUATRE.
También venderá las ediciones del CENT QUATRE, sus productos derivados, y
las creaciones de los artistas en residencia.
APERTURA: FEBRERO DE 2009
- un comercio, de cerca de 214 m², ofrecerá tanto a los visitantes como a
los habitantes del barrio, productos y servicios de proximidad.
APERTURA: MARZO DE 2009
- una tienda efímera, de una superficie de cerca de 70 m². A partir del
modelo del concept store, este espacio estará dedicado, no solo a una gama
de productos, sino a una temática particular. Podrá tratarse de un
lanzamiento de marca, de la venta de productos relacionados con un
artista... El espacio pasará de este modo de un ocupante a otro, vaciado de
las huellas del anterior, brindando a cada cual la oportunidad de
apoderárselo durante un periodo de unos cuantos meses.
En la espera de la apertura de estas tiendas, se pondrán a disposición de
los visitantes, zonas con restaurantes ambulantes, dentro del CENT QUATRE.
3. La recepción de actos de empresa
El CENT QUATRE dispone de 6 000 m² de atractivos espacios, debido a su
caché patrimonial, modulables y privatizables para la organización de
actos de cualquier índole: salones, congresos, lanzamiento de
productos, seminarios de empresa, reuniones, veladas de gala, cócteles,
eventos artísticos (conciertos, desfiles de moda, ferias de arte…). De
este modo se ofrecen diferentes espacios en alquiler: la Nave
Aubervilliers, la Nave Curial, el Jardín, las “Ecuries” (antiguas
cuadras), el Atelier 4, junto con las Salas 200 y 400.
4. El mecenazgo y las colaboraciones
En el marco de la política del CENT QUATRE que consiste en crear vínculos
entre el arte y la empresa, nos ofrecemos apoyar a las estructuras en sus
proyectos artísticos y contribuir a diversificar los modos de financiación
de la creación. Nos asociamos pues a los grandes empresarios o a las PYMES,
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para que el CENT QUATRE y la innovación que representa, estén en adecuación
con las estrategias internas de sus empresas.
El CENT QUATRE se beneficia de una imagen inédita y transmite altos y
complementarios valores. Innovación, creación, pluridisciplinariedad,
dimensión internacional, mixidad social, son las palabras clave del
proyecto en torno del que el CENT QUATRE desea federar a las empresas de
cualquier tamaño: tanto grandes sociedades de envergadura internacional, ya
comprometidas en actuaciones de mecenazgo, como pequeñas estructuras
locales que el CENT QUATRE iniciará a este tipo de prácticas.
El CENT QUATRE crea vínculos mediante un club de empresas que estable
colaboraciones en torno a:
- el proyecto global, asociándoles con la imagen del CENT QUATRE,
- un taller de artista, que instaure una colaboración privilegiada entre,
por un lado los artistas, y del otro las empresas y sus asalariados,
- proyectos relacionados con las residencias de artistas o la política
social del CENT QUATRE, tales como la Maison des petits (La Casa de los
pequeños), el 5 rue Curial y la política de inserción del CENT QUATRE.
3. El proyecto internacional del CENT QUATRE
1. El CENT QUATRE: un modelo para las ciudades extranjeras
La difusión de la próxima apertura del CENT QUATRE atrae regularmente a
personalidades de grandes ciudades, a políticos o a responsables
culturales, que nos contactan para visitar el CENT QUATRE. Es así como se
ha iniciado la cooperación con Madrid, seguida por de la visita de miembros
de los municipios de Lisboa, Helsinki y Gwangju.
2. Construcción de una red de colaboraciones
El CENT QUATRE se integra, debido a su proyecto y a la naturaleza de su
recinto, en una red de lugares artísticos internacionales, nuevamente
creados, que comparten las mismas preocupaciones de acercamiento del arte y
del público.
Hemos elegido, por el momento, orientar dichas colaboraciones hacia lugares
abiertos después del 2000, o actualmente en construcción.
Inaugurado en septiembre del 2006 en Berlín, RadialSystem V es una antigua
fábrica hidráulica, transformada en espectacular lugar de creación. Esta
mezcla arquitectónica reviste una dimensión cuanto más simbólica que sus
directores Volkert Uhde y Jochen Sandig proceden la danza moderna y de la
música antigua.
Con ellos, ya hemos creado un acto en septiembre de 2007 para la visita del
alcalde de París a Berlín. En esta ocasión hemos organizado nuestro primer
encuentro informal con los diferentes colaboradores, contribuyendo muy
activamente en derrumbar las barreras entre las artes, transmitir
conocimientos y reunir a las empresas artísticas y comerciales, para
mejorar la producción. Estos lugares se han constituido naturalmente en
red. El CENT QUATRE, RadialSystem V, Zone Attive en Roma que se instalará
en el Matadero en diciembre de 2008, PACT Zollverein en Essen, se han
constituido en plataforma, ampliada a la participación de la escuela de
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arte americana CalArts de Los Ángeles y a un futuro proyecto de
infraestructura cultural en Tallinn, conducido por Peeter Jalakas.
De este modo, lugares de residencia como Desarts y Rijks Akademy en
Ámsterdam, o Tokio Wonder Site, innovador centro de arte de Tokio creado en
2002 y dirigido por Yusaku Imamura, se integran a nuestra red informal.
Confrontados a las mismas problemáticas, debido a su reciente o próxima
apertura, los socios intercambian sus investigaciones (misión en Zone
Attive en noviembre de 2007) y sus decisiones y se fijan un nuevo encuentro
general, para la inauguración del CENT QUATRE en octubre de 2008.
3. Producción, difusión
Lugar de creación y de producción, el CENT QUATRE es en este particular
complementario de los festivales internacionales, exclusivamente centrados
en la difusión artística de creación. El CENT QUATRE es una herramienta
complementaria de estos festivales o instituciones, que permite proyectar
coproducciones regulares. En este marco, ideamos e implementamos una red de
espacios de difusión; el Kunstenfestivaldesarts de Bruselas, el Festival
Performa de Nueva York, entre otros, han permitido fijar los términos de
las colaboraciones estructurales. Se está considerando la oportunidad de la
visita de la radio del PS1 de Nueva York. El intercambio de informaciones
ha comenzado respecto a las actuaciones de cara al público joven y
desfavorecido, con el museo del Bronx.
4. La joven creación internacional en el CENT QUATRE
La política de transmisión del CENT QUATRE se estructura, en particular, en
torno a vínculos estrechados con las escuelas de arte internacionales. Su
integración en el CENT QUATRE, en el marco de sus programas (Feldstärke,
Post graduado) y más ampliamente las convocatorias lanzadas, facilitan en
efecto la transmisión de técnicas y de enfoques culturales. Incitando los
jóvenes artistas a apoderarse de su espacio, el CENT QUATRE se posiciona
claramente como un lugar internacional de experimentaciones. Se convierte
en el lugar de arraigamiento de proyectos artísticos, a partir de sus
primeros años de práctica.
Creamos vínculos con contactos estratégicos:
- Encuentro con el decano y los directores de los departamentos de
Parsons The New School for Design de Nueva York (noviembre de 2007),
visita del director artístico de DasArts de Ámsterdam (noviembre de
2007), de la directora de la Nanyang Academy of Fine Arts de
Singapur, Bridget Tracy Tan;
- Proyecto común con la Universidad de Arte, con la escuela de Diseño
de Kioto (septiembre de 2008);
- Fortalecimiento de los vínculos con la escuela CalArts, de Los
Ángeles.
5. Difusión mediante la red cultural francesa en el extranjero.
Hemos dado a conocer nuestra primera convocatoria para proyectos, mediante
telegramas diplomáticos enviados a todas las embajadas e institutos
franceses en el extranjero. Esto nos ha permitido tener un nivel de
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respuestas de un 50% de extranjeros y un 13% de europeos. Estamos ampliando
esta red, implementando actuaciones con la Casa de las culturas del mundo.
6. Los 18° y 19° distritos, barrio multicultural
Más de 30 comunidades diferentes residen en el entorno del CENT QUATRE.
Debido al ámbito local, el CENT QUATRE es como una caja de resonancia de la
diversidad cultural de París y del Noreste parisino. Los vecinos y la gente
que nos rodea, representan nuestra primera aproximación hacia el mundo
entero.
4. El proyecto social del CENT QUATRE
1. El CENT QUATRE y su territorio
El CENT QUATRE es un micro-barrio en el seno de una ciudad abierta al
mundo. Su entorno dispone de una amplia mixidad cultural y social y de una
larga historia industrial. Lugar mítico de las culturas urbanas, este
barrio que se extiende de Estalingrado a la puerta de la Villette, ha visto
nacer los primeros graferos y grupos de hip-hop.
El CENT QUATRE se encuentra enclavado en un tejido urbano concentrado en el
corazón de un territorio donde un 60% las viviendas son viviendas sociales,
donde el hábitat es dos veces y medio más denso que la media parisina, con
tasas de paro y de empleo precario elevadas. Este territorio clasificado en
“política de la ciudad” observa un déficit de equipamientos colectivos,
culturales, de ocio o de comercios accesibles, para sus 30 000 habitantes –
incluido un tercio de menores de 25 años – atractivos para un público que
procede de fuera. El CENT QUATRE participa en una voluntad de reequilibrar
geográficamente la oferta cultural de París y constituye una oportunidad
para sus vecinos.
El CENT QUATRE es un agente comprometido de la vida local. En colaboración
con las asociaciones e instituciones locales, tanto en el sector cultural
como en el ámbito social, participa en todos los espacios de reflexión y de
concertación de la vida del barrio.
2. Una política voluntariamente de inserción laboral
El CENT QUATRE se compromete en favor de dispositivos innovadores de acceso
al empleo y en un planteamiento de economía social y solidaria.
Para que la actividad económica del CENT QUATRE, al mismo título que los
proyectos artísticos, beneficie al territorio y a sus habitantes, la
implementación de proyectos de inserción social y profesional, forma parte
de las misiones de interés general asignadas al establecimiento.
Conforme a sus estatutos, el CENT QUATRE persigue un objetivo de un 10% de
los empleos creados atribuidos a personas comprometidas en un recorrido
formativo o de vuelta al empleo. Algunos puestos de trabajo de la plantilla
permanente se contratarán mediante el servicio público de empleo del
Noreste parisino. Paralelamente, con la integración de cláusulas sociales
104 / Convocatoria de julio 2008
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en licitaciones públicas para servicios, el CENT QUATRE asocia a sus
principales socios en esta ambición, contribuyendo de este modo a crear
numerosos empleos en sectores de actividad diversificados.
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LA VIDA COTIDIANA DEL CENT QUATRE
A partir del 12 de octubre de 2008, el CENT QUATRE estará abierto todos los
días, los residentes estarán trabajando y los actos de empresa comenzarán.
No obstante, el ritmo de crucero del CENT QUATRE no se implementará en sus
comienzos. Los tres últimos meses del año permitirán lanzar poco a poco las
actividades y acabar las obras de los espacios entregados en bruto. Durante
esta primera fase, los “encuentros” con los artistas en los talleres se
concentrarán en el periodo de los fines de semana y las vacaciones
escolares.
1. Las citas cotidianas en el CENT QUATRE
Sesión de artes energéticas
Todas las mañanas, en la nave Aubervilliers, abierta para todos, tendrá
lugar una sesión de gimnasia china (Qi Gong, Wung Chung, etc.) y demás
artes energéticos procedentes de la cultura china. La gimnasia china
permite fortalecer el cuerpo, devolverle mayor flexibilidad y optimizar
todas las funciones del organismo. Pretende apoyar el desarrollo
individual, en bienestar y la armonía entre el cuerpo y la mente.
La gimnasia china también es una buena preparación para todas las
disciplinas deportivas, artísticas y educativas, ya que este trabajo
interno, mediante una posición correcta y una buena percepción del cuerpo,
favorece la concienciación de su funcionamiento y desarrolla la
concentración, la disponibilidad y la creatividad.
Mediante esta oferta, el CENT QUATRE hace de hincapié que no separa el
mantenimiento del cuerpo del de la mente. Propone una utilización de la
calle inédita y abierta a todos.
Encuentros
Los fines de semana, durante los últimos meses del año 2008, se proponen
cuatro citas con el arte o con el pensamiento. Encuentros con los artistas
tendrán lugar por la mañana hacia las 10:00, a la hora del desayuno, y
luego hacia las 19:00 y las 21:00 horas. Estos encuentros son momentos
privilegiados para descubrir el enfoque de un artista o seguir regularmente
las distintas etapas, para descubrir prácticas artísticas, relaciones con
el mundo. Estas citas son de pago, las capacidades de privilegiar una
relación directa, son bastante reducidas.
En el 2009, estos encuentros se celebrarán todos los días, con el mismo
ritmo.
Visitas temáticas
Por lo menos cuatro veces a la semana, se organizarán visitas dentro del
CENT QUATRE en torno a temáticas como el 1%, el diseño, la historia del
recinto… También se ofrecerán visitas más especializadas, en función del
público, realizadas por prestatarios externos.
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2. La transmisión en el CENT QUATRE
La transmisión se encuentra en el corazón del proyecto del CENT QUATRE.
Esta noción abarca a su vez la educación artística, la formación y, de un
modo más general, el compartir conocimientos. De este modo, cada tipo de
público accederá a modos de transmisión que le serán adaptados, traspasando
las fronteras habituales entre las disciplinas, entre creación e industrias
culturales y público. Estos momentos toman formas variadas, regulares o
excepcionales, a veces sorprendentes.
Talleres de prácticas artísticas
Los viernes, sábados y domingos durante los últimos meses del 2008, el
público podrá participar en un taller de práctica artística. Estos talleres
pretenden poner en una situación de trabajo artístico profesional a
aficionados y se distinguen radicalmente de los talleres de práctica
“clásicos”. El principio consiste en que cada taller sea independiente, no
es necesaria ninguna regularidad en la frecuentación. Los talleres están
animados por los artistas en residencia o por invitados. De este modo
pueden pertenecer a cualquier disciplina representada en el CENT QUATRE. En
función del público, se organizarán diferentes tipos de talleres de
prácticas: talleres para adultos, para niños, para adolescentes, para
familias (niños/padres/abuelos), para públicos específicos…
A partir de enero del 2009, estas citas tendrán lugar todos los días, con
el mismo ritmo.
Programas para los profesionales
El CENT QUATRE propondrá talleres y “workshops” específicos para
profesionales, ya sean jóvenes titulados o profesores de escuelas de arte,
docentes o también artistas, en el marco de la formación profesional
continua.
Debates y lecciones
Regularmente, el CENT QUATRE organizará debates, lecciones, conferencias, o
incluso clases, destinados a todos, donde se abordarán cuestiones
artísticas, científicas o filosóficas, vinculadas con el propósito de los
residentes.
Actuaciones específicas para el ámbito escolar
Del parvulario a la universidad, todos los públicos estarán presentes en el
CENT QUATRE. En el marco de las aperturas de talleres de los artistas en
residencia, se organizarán encuentros específicos con los más jóvenes
(encuentros con un artista, proyectos participativos) para responder a la
misión del CENT QUATRE de transmitir el arte vivo y asociarles al proceso
de producción y de creación artística.
Con el fin de prolongar este trabajo, se implementará un aspecto pedagógico
para reflexionar sobre las acciones posibles, en materia de educación
artística, con los agentes institucionales y privados, en cargo de este
tema. Se establecerá un acuerdo con el Rectorado de París y diferentes
establecimientos escolares (clases de PAC, convenio específico) para
permitir a algunas clases poderse asociar con un artista, durante un
periodo más largo. También se ofrecerán soportes pedagógicos (vídeo,
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impresos) dirigidos a los docentes y a los alumnos, a partir del año 2009.
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LOS ESPACIOS DEL CENT QUATRE
• La sala 400
Con cerca de 405 plazas, incluidas algunas previstas para personas con
movilidad reducida, esta sala posee todas las características de un
equipamiento moderno: amplio espacio escénico, excelente aislamiento
fónico, gradas retractables, caja de escena, puesto de control y camerinos
de artistas. Se llega desde la planta baja por la cafetería de 190 m², se
encuentra enclavada en un nivel y de acceso por escaleras y ascensor. Se
puede alquilar, y recibir espectáculos de cualquier índole, ensayos,
congresos y conferencias, y también sirve de sala de proyección. Una vez
retraídas las gradas, su volumen y su altura de tejo, permiten las
configuraciones más ambiciosas.
• La sala 200
Con cerca de 200 plazas incluidas algunas previstas para personas con
movilidad reducida, esta sala dispone de un espacio escénico y de una caja.
Completamente modulable, puede configurarse con y sin gradas. Equipada de
camerinos de artistas lindantes, es de acceso por una cafetería zona de
recepción de 120 m² o por las galerías que bordan la NAVE CURIAL.
Beneficiándose de un excelente aislamiento fónico, llegará a ser utilizada
tanto como sala de difusión pluridisciplinaria como de anfiteatro para
congresos y conferencias.
• El Taller 4 (planta baja)
Con sus ventanales ocultables que dan a la Nave Aubervilliers, esta área de
fabricación artística se distingue por su aislamiento excepcional acústico,
su importante volumen, y su altura bajo techo. Equipada de una caja de
escena y de una pasarela técnica, puede recibir espectáculos de cualquier
índole. Debido a su sistema de “doble caja”, es particularmente idónea para
actos que requieren una acústica de calidad (conciertos, rodajes de
películas).
• Los Talleres 1, 3, 5, 7 (planta baja)
Con sus ventanales que dan a la Nave Aubervilliers, estos 4 talleres de
fabricación de cerca de 125 m2, ofrecen espacios de trabajo para todo tipo
de prácticas artísticas. Tres de entre ellos están equipados de una
entreplanta que permite separar el espacio de fabricación de aquel de la
concepción. Los talleres 1 y 3 se comunican entre ellos, conservando un
aislamiento acústico confortable, garantizado por puertas aislantes. Están
equipados de una caja técnica fija y de raíles verticales.
• Los Talleres 9 y 11
Situados en la primera planta del edificio sur de la nave Aubervilliers,
disponen de una superficie de 270 m2, con una interesante luz cenital y
ventanales. Están equipados con barras de suspensión y uno de ellos con una
tarima de baile modulable. Todas las redes de lata y baja corriente están
distribuidas. El pasillo de acceso reparte vestuarios y duchas que permiten
prácticas “deportivas”. Espacios de almacenamiento permiten dejar a
disposición el material técnico imprescindible. El público solo podrá
acceder acompañado (con pases de acceso).
• Los Talleres Curial (12 a 19)
Repartidos en el Norte y el Sur, encima de las tiendas, están conectados
por una pasarela que cruza la nave Curial. En la primera planta, en la
buhardilla, disponen de vista sobre los patios ingleses. Estos talleres de
cerca de 90m2 están equipados con barras en el tejo y raíles en los muros
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para colocar elementos fácilmente. Pueden beneficiarse, en función de las
necesidades, de una oficina a proximidad y de una sala de reuniones. El
público solo podrá acceder acompañado (con pases de acceso).
• Las cuadras
Las antiguas cuadras de las Pompas fúnebres han conservado toda su
autenticidad, manteniendo su aspecto de origen. Situadas en el sótano e
iluminadas por la luz del día, están divididas en dos zonas distintas: el
espacio central para alojar la zona de recepción de los visitantes, junto
con algunas zonas para expositores, y dos partes laterales dedicadas a
salones y exposiciones. Las cuadras también se benefician de patios
ingleses, zonas al aire libre, acondicionadas por artistas paisajistas.
• El CINQ, espacio para las prácticas artísticas aficionadas
El CINQ es un equipamiento de 500 m², instalado en la parte sur del
edificio situado en la fachada de la calle Curial. Diseñado en estrecha
colaboración con el ayuntamiento del 19° distrito, es una zona privilegiada
de relaciones con el público del barrio, abierta durante una amplia franja
horaria, y que tiene la particularidad de recibir prácticas artísticas de
aficionados, ya sea mediante una animación o no, por los artistas en
residencia en el CENT QUATRE, a partir de una propuesta de individuos o de
asociaciones.
El CINQ es un lugar de recepción, de información, de vinculación, de
promoción de actividades artísticas y culturales, donde encontramos una
información completa sobre la vida cultural del barrio.
Constituye una puerta de entrada al CENT QUATRE: los artistas en residencia
intervienen aquí regularmente para proponer talleres de práctica, cursos,
presentaciones de las obras, conferencias, abriéndose de este modo a todas
las diversas vías de acceso al arte.
Se alquilan cuatro grandes salas a una tarifa simbólica para cualquier
trabajo, ya sea individual, colectivo o asociativo, relacionado con la
práctica artística aficionada, la creación y la animación, locales. El
5ruecurial permite de este modo el intercambio y la mezcla de las gentes,
reunidas en torno a momentos de práctica artística (danza, teatro, foto,
vídeo, pintura, escultura, modelado, cuento, poesía, música, cine-club,
multimedia…).
El CINQ acompaña a los aficionados en el desarrollo de sus proyectos,
ofreciendo en particular, recursos y consejos sobre la formación y la
orientación profesionales en el sector artístico.
APERTURA: Noviembre del 2008
•
La Maison des petits (La Casa de los pequeños), lugar de acogida
artística para niños y padres
La Maison des petits es un lugar de acogida para niños de 0 a 5 años de
edad, acompañados por un adulto referente. Es un espacio de escucha, de
encuentros, de socialización y de creatividad precoces, mediante el arte y
el juego. Está situada en la parte sur de la nave Curial, en la
prolongación del restaurante, y se extiende en una superficie de 140 m².
Funciona a la manera de los lugares de acogida para niños y padres,
inspirados por las “Casas verdes” de Françoise Dolto. Está animada por un
equipo de especialistas atentos a las diferentes culturas que favorecen el
intercambio de prácticas entre familias de orígenes diversos.
La Maison des petits es obviamente un lugar de arte, cuya escenografía y
diseño han sido ideados por Matali CRASSET.
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La Maison des petits es un lugar donde los artistas en residencia pueden
proponer talleres, momentos de encuentro con el público más joven. Incluso
pueden proponer un proyecto de residencia específico para este lugar.
APERTURA: Febrero del 2009
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LA HISTORIA DEL CENT QUATRE
1. Historia del CENT QUATRE
El CENT QUATRE está situado entre el 104 calle de Aubervilliers y el
5 calle Curial, en el 19° distrito de París.
Cuando se edificó el edificio en 1873, las Pompas fúnebres se instalaron en
el 104 de la antigua calle de las Virtudes (a la que se le ha dado el nuevo
nombre de Aubervilliers), en la antigua ubicación de un matadero.
En 1905, cuando tuvo lugar la separación entre la Iglesia y el Estado, el
monopolio religioso pasó a ser municipal con la creación de un Servicio
municipal de Pompas fúnebres (SMPF), vivido como un progreso de las ideas
republicanas: en efecto, cada cual de ahora en adelante tiene derecho a una
ceremonia, cualquiera que sea su religión, su estatuto (por ej las mujeres
divorciadas antes tenían que ser enterradas de noche) o las condiciones de
su muerte (se excluía a los suicidados). Al contrario de una idea bastante
extendida, el SMPF no recibía a los cuerpos. Durante el periodo de plena
actividad, 27 000 coches mortuorios salían cada año del 104, 1 400 personas
trabajaban aquí; carpinteros, ebanistas, carroceros, mecánicos, costureras,
pintores o albañiles. En esta parcela de 15 848m2, los arquitectos
Delebarre de Bay y Godon diseñaron un edificio en la tradición de la
arquitectura industrial, con dos naves dotadas de ventanales y de armaduras
Polonceau, de muelles de descarga, de patios ingleses, cuadras, bodegas.
En 1995, el conjunto fue inscrito en el Inventario suplementario de los
Monumentos históricos.
Desde 1997, las Pompas fúnebres municipales ya no ocupan este edificio.
En 2001, el alcalde de París, Bertrand Delanoë, decidió proteger y
rehabilitar este conjunto arquitectónico, apuntándolo en un proyecto de
renovación urbana.
En 2003, tras lanzar un concurso de definición poniendo en competencia tres
agencias de arquitectura, la Ciudad de París confió la dirección de la obra
de rehabilitación al Taller Novembre, cuyo proyecto preserva la
autenticidad del recinto.
2. Los acontecimientos clave de la historia del CENT QUATRE
La edificación del 104, calle de Aubervilliers
Este edificio de las Pompas fúnebres fue construido por la diócesis en
1873, en la ubicación del antiguo matadero del Municipio de la Villette.
Los planos y los presupuestos del establecimiento fueron confiados a los
arquitectos Delebarre y Godon, bajo la alta dirección de Baltard, entonces
director de las obras arquitectónicas de la Ciudad de París. En menos de
tres años se llevará a cabo la construcción de un amplio conjunto que
mezcla hierro, ladrillo y piedra, cubierto por una vidriera masiva,
característica de la arquitectura industrial del siglo XIX. Calificado en
aquella época de verdadera “fábrica del duelo”, el establecimiento es toda
una referencia en materia de inhumación, para aquel entonces cuando se
desarrollaron las preocupaciones higienistas. Todo estaba centralizado en
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estos edificios de la explotación (talleres, depósitos, cuadras) desde la
exposición de los cuerpos (lugares de recepción, salas para el
recogimiento) hasta las viviendas de los obreros…
Creación del SMPF
Fue en 1905, con la separación de la Iglesia y del Estado, que se creó el
Servicio municipal de Pompas fúnebres. Tras un agudo debate en el pleno
municipal de París, la Iglesia, que pretendía guardar la gestión del
servicio extraordinario (para los más ricos), pierde la partida y el
conjunto es entregado a la Ciudad de París. A partir de entonces, cada cual
tiene derecho a una ceremonia funeraria digna y de calidad. Esta
institución quiere transmitir parte del ideal republicano.
El caballo fue substituido por el automóvil
Los tiempos cambian, y las Pompas fúnebres también, en particular en 1928,
con la introducción de vehículos automóviles en substitución de los
vehículos hipomóviles. Se acabaron pues los coches a caballo, y con ellos
parte de los oficios presentes en el recinto: los cocheros se convierten en
chóferes, los palafreneros serán mozos de almacén, los herradores
carroceros, los mozos de cuadras mecánicos… Se acondiciona un taller de
construcción encima de las antiguas cuadras, los coches mortuorios están
hechos a medida y se estacionan en el mismo recinto.
La Segunda Guerra Mundial y las guerras coloniales
Son periodos particularmente difíciles para los obreros de las Pompas
fúnebres. Bajo la Ocupación alemana, los mozos a veces tienen que ir a
buscar los cuerpos de los fusilados del Monte Valérien. Con la Liberación,
los cuerpos de los deportados muertos en los campos de concentración
transitan por el 104 calle de Aubervilliers. Esta situación se reproducirá
más tarde con las víctimas de las guerras de Indochina y de Argelia, en
particular.
Autogestión del lugar durante un mes
En 1968, por primera vez en la historia del 104 calle de Aubervilliers, los
cuellos blancos y los monos azules fraternizan. Este falansterio funciona
en autonomía, pero en sentido del deber y del honor de la profesión siguen
siendo lo más importante: de este modo, protegieron las existencias de
gasolina para poder asegurar la continuidad del servicio.
Primer replanteamiento del monopolio municipal
El monopolio municipal sobre las pompas fúnebres se refería a los ataúdes,
los coches mortuorios, los “enterradores” y los cementerios. Parte
importante del trabajo dependía de la “pompa”. De modo que era obligatorio,
hasta cerca de 1980, colocar colgaduras en la entrada de los edificios
donde se encontraban muertos. En 1986, este monopolio se pone en tela de
juicio por primera vez, y luego, en 1993, la ley Sueur modifica los
criterios de elección del monopolio, proporcionando mayor libertad a las
familias. Éstas pueden, de ahora en adelante, elegir entre el municipio del
lugar de puesta en ataúd, o la de la última residencia del difunto o del
lugar de inhumación.
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Inscripción del edificio en el Inventario complementario
Roger Madec, entonces alcalde del 19° distrito, deseaba proteger el 104,
calle de Aubervilliers convertido en objeto de la codicia inmobiliaria. De
modo que en 1995, obtuvo la inscripción de las fachadas y de las vidrieras
en el Inventario complementario de los Monumentos históricos. Este proyecto
fue apoyado por Bertrand Delanoë, entonces alcalde del 18° distrito que hizo
de éste uno de los proyectos estrella de su programa político, incluso
antes de llegar a ser alcalde de París.
Cierre definitivo del SMPF
Al término de un periodo transitorio de aplicación de la ley Sueur, fue
creada una Sociedad Anónima de Economía Mixta (SAEM) en 1997. Su capital
repartió entre la Ciudad de París (por un 51%) y socios privados. Entre
treinta y cuarenta de los 160 agentes que todavía contaba el servicio
municipal (contra los 1 400 de su periodo más activo) eligen integrar la
SAEM, mientras que los cerca de sesenta restantes se reparten en los demás
servicios del Ayuntamiento de París. Fue así como el 10 de enero de 1998,
el monopolio municipal en materia de funerales desaparece definitivamente,
tras en 90 años de existencia.
Lanzamiento del proyecto de rehabilitación
En 2001, Bertrand Delanoë, alcalde de París, y Christophe Girard, teniente
del alcalde encargado de la cultura, deciden proteger y rehabilitar el
conjunto arquitectónico del 104 calle de Aubervilliers, apuntándolo en un
planteamiento de renovación urbana.
El Taller Novembre gana el concurso de definición
En 2003, la Ciudad de París confía la dirección de las obras a los
arquitectos Jacques Pajot y Marc Iseppi del Taller Novembre, cuyo proyecto
preserva la autenticidad del recinto. Así es como se justifica su elección:
“Acostumbrado a trabajar en proyectos de rehabilitación en el ámbito
cultural, este equipo ha propuesto un proyecto abierta sobre la ciudad, que
pone en valor la transversalidad del área. Haz demostrado una gran
flexibilidad en el uso de los diferentes espacios ofrecidos por el
edificio, en resonancia con la ambición del proyecto artístico de la Ciudad
de París”.
Robert Cantarella y Frédéric Fisbach nombrados en la dirección del CENT
QUATRE
En 2005, la Ciudad de París lanza una convocatoria para contratar al
director del CENT QUATRE. Se enviaron muchas candidaturas a la Dirección de
Asuntos culturales. Tras una primera selección, se pidió a los candidatos
que redactasen un proyecto global que incluyera en particular un trimestre
de programación previsional e indicaciones presupuestarias. Transcurridos
nueve meses de redacción de expedientes y de entrevistas, se optó por la
candidatura conjunta de Robert Cantarella y de Frédéric Fisbach.
Comienzo de las obras
De marzo del 2005 a febrero del 2006, una fase previa a las obras permite
limpiar el edificio, descontaminar el área y consolidar sus fundaciones. La
104 / Convocatoria de julio 2008
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verdadera obra empieza con los grandes trabajos y la cubierta que duraron
hasta junio del 2007. Relevante acontecimiento de esta época, se excava un
gigantesco agujero en toda la longitud de ambas naves, que incluso llegó a
convertirse en fuente de inspiración para algunos artistas en residencia
durante esta fase de prefiguración, como Olivia Rosenthal o Stéphane
Couturier. Luego llegan las intervenciones de los oficios técnicos
(conexión de las tuberías de calefacción y de ventilación con las redes de
la Ciudad, distribución eléctrica) y segundarios (prestaciones de acabado).
Los bungaloes instalados en pórtico, encima de la calle de Aubervilliers
alojan a la dirección de la obra y los vestuarios del personal, que cuenta
hasta 250 obreros.
3. El proyecto arquitectónico del CENT QUATRE
Con su inscripción en el Inventario complementario de los monumentos
históricos, las fachadas y los tejados del CENT QUATRE que dan a las calles
de Aubervilliers y Curial, así como la totalidad de las naves y los patios
están protegidos.
El Pleno municipal de París aprobó los 23 y 24 de septiembre del 2002, el
principio de operación de rehabilitación del CENT QUATRE tras deliberación.
Como se trataba de un programa complejo e innovador, se decidió recurrir al
proceso de licitación pública de definición simultánea. Tres equipos de
dirección de obras, pluridisciplinarios, fueron invitados a proponer un
programa y un boceto arquitectónico: Paul Chemetov, Reichen & Robert,
Taller Novembre.
En su propuesta, cada equipo tuvo que adaptarse a tres características
mayores del proyecto del CENT QUATRE.
La pluridisciplinariedad cultural y artística constituye el reto
prioritario, en este planteamiento de renovación urbana. Todas las artes
conviven en el CENT QUATRE que recibe proyectos artísticos de diversas
índoles, con una duración variable, y crean también un espacio de diálogo y
de intercambio.
La dimensión territorial del CENT QUATRE también debe tenerse en cuenta. El
establecimiento está presente a varias escalas: su proyección se extiende a
su vez en su propio barrio, en la ciudad de París y más ampliamente a nivel
internacional.
La ordenación de actividades económicas y de un sector eventos relevante,
constituyen el tercer reto del CENT QUATRE. Salones, actos de empresas,
desfiles de moda, tiendas, etc., deben poder ubicarse en el CENT QUATRE.
Los estudios de definición realizados entre julio de 2003 y abril de 2004,
estuvieron acompañados por talleres de reflexión, de diálogo y de
intercambio de experiencias con profesionales del arte y de la cultura,
expertos técnicos y agentes locales. Se dedicó un taller a las funciones
económicas del CENT QUATRE, sobre la base de informaciones colectadas
acerca de profesionales de los segmentos de activad concernidos. Al término
de este proceso, se designó al Taller de Novembre como director de la obra
de la operación, en julio del 2004, que basó su propuesta en criterios de
simplicidad, de rusticidad, de factibilidad y de versatilidad, considerando
el proyecto artístico plural y evolutivo. El borrador del proyecto
definitivo fue validado en mayo del 2005. Las obras comenzaron el marzo del
2006.
El proyecto arquitectónico restablece la posibilidad de una travesía que
cruza el conjunto, desde la calle Curial hasta la calle de Aubervilliers,
mediante una sucesión de edificios, de patios y de naves. También pretende
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preservar una capacidad de adaptación del lugar, que debería poder
responder a la evolución de las prácticas artísticas y del contexto urbano.
Por fin, fomenta la yuxtaposición de actividades diversas mediante la
creación de flujos diferenciados.
4. El 1%
El 1% del presupuesto de rehabilitación del CENT QUATRE está dedicado a la
producción de obras de arte sostenibles, arraigadas al edificio y
destinadas a quedarse en él. Este 1% es acorde con el proyecto del CENT
QUATRE. Las tres principales dimensiones de este nuevo establecimiento
artístico se encuentran en este planteamiento del 1%, como también en la
elección de los artistas que lo realizan en el recinto y con el proyecto.
La dimensión territorial, la pluridisciplinariedad artística y cultural,
así como la democratización cultural han logrado ajustar las intervenciones
de cada uno. Pero también ha sido la definición del día a día del CENT
QUATRE que ha determinado a los artistas.
Existirán puntos de convergencia y de concentración en los espacios
exteriores, internos al CENT QUATRE. Así mismo, las situaciones de cruces
visuales, de intercambio y de porosidad han hecho que Christian Prigent y
Gérard Pesson propusieran una escansión de escrituras visuales y sonoras,
intercambiadas con los paseantes del CENT QUATRE. Los recorridos de
descubrimiento de la creación artística perceptible en todas las etapas de
su elaboración, han dado la idea a Paul Cox de hacer participar a los
paseantes, pero también que Coloco pida a todos aquellos que lo deseen, que
acudan a sembrar en este lugar. Por fin, la irrigación sensible, principal
energía del CENT QUATRE, es aquello por lo que Anri Sala ha optado para
inventar una actuación climática y artística en constante evolución…
ƒ
Coloco: para los patios del CENT QUATRE un jardín versátil y
participativo donde se invitan a las plantas del barrio.
ƒ
Paul Cox: “Haga Vd. mismo su propia exposición”. Una gran maqueta del
CENT QUATRE está presentada encima de una mesa lo suficientemente baja
(60cm) para poder alcanzar fácilmente su interior.
ƒ
Gérard Pesson: “Pompas y Circunstancias”, cosmología de formas cortas,
evolutivas, escritas para diversos instrumentos, ejecutantes,
recitantes, cantantes, mimos, figurantes, animales, luces, objetos,
accesorios de todo tipo… Estas piezas serán ejecutadas por grupos de 2 a
4 personas, siguiendo una periodicidad lunar (cada nueva luna)
ƒ
Christian Prigent: corpus de enunciados, de eslóganes, que se inspira de
lo carnavalesco y los transforma uno por uno, mediante diferentes
métodos lingüísticos (metonimia, metáforas, “verlan”…). Estos enunciados
están grabados y luego difundidos mediante dispositivos auditivos, en un
espacio específico del CENT QUATRE.
ƒ
Anri Sala: una estación meteorológica midiendo la temperatura del
atmósfera, in situ conectada con un aplicativo que genera una
programación de treinta y dos películas en el taller 2.
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LOS DIRECTORES DEL CENT QUATRE
1. Robert Cantarella
Nacido en 1957. Formación en la escuela de Bellas Artes de Marsella. Alumno
de Antoine Vitez en el Teatro nacional de Chaillot en París.
En 1987, creación de Inventaires de Philippe Minyana, gira internacional y
versión televisiva. Comienzo de una amistad con este autor y siete puestas
en escena de sus obras, desde la fecha.
A partir de 1989, creación de obras de autor: Noëlle Renaude, Lars Nören,
Cervantes, Roland Fichet, Anton Tchekhov, Thomas Bernhard, Shakespeare,
Michel Vinaver, Christophe Huysman, Eugene O’Neill, August Strindberg.
En 1996, galardonado de la Villa Médicis fuera de sus muros, en Moscú.
En 1997, redacción de un manifiesto: Pour une formation à la mise en scène
[Para una formación para una puesta en escena]. Creación de la revista
Frictions dedicada a las artes escénicas.
En 2000, director del Centro dramático nacional de Dijon. Inauguración del
festival Friction en mai, tiene por vocación de mostrar las nuevas formas
de la escritura escénica. Dirección de Werther de Jules Massenet para la
Ópera.
Desde 1990, colabora regularmente para la dirección y la formación en el
extranjero: Berlín (Alemania), Rabat (Marruecos), Lodz (Polonia), Manila
(Filipinas), Los Ángeles (Estados Unidos).
En 2004, publicación de Le Chalet (editorial Léo Scheer).
En 2005, realización del documental Carrosserie.
En 2006, creaciones de La maison des morts de Philippe Minyana en la
Comédie-Française y de Ça va de Philippe Minyana en Dijon.
En 2007, reposición de Hippolyte de Robert Garnier en el Festival de
Aviñón.
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2. Frédéric Fisbach
Nacido en 1966. Estudios en el Conservatorio nacional superior de arte
dramático.
De 1991 a 1993, colaboración con Stanislas Nordey.
Hasta 1996, actor en la compañía permanente de teatro del Teatro de los
Amandiers, en Nanterre.
A partir de 1996, creación de obras de Paul Claudel, Vladimir Maïakovsky,
Jean Luc Lagarce, Barry Hall, Oriza Hirata, Jean Genet, Jean Racine, Noëlle
Renaude, Pierre Corneille y Roland Fichet.
A partir de 2000, creación para la ópera de Forever Valley de Gérard
Pesson, Kyrielle du sentiment des choses de François Sahsran a partir de un
libreto de Jacques Roubaud, Agrippina de Haendel, Shadowtime de Brian
Ferneyhough.
En 1999, galardonado por la Villa Médicis, fuera de sus muros, en Japón.
Desde entonces director y formador en este país.
En 2000, Nous, les héros de Jean-Luc Lagarce en japonés, en Tokio, Tokyo
Notes de Oriza Hirata con un equipo franco-japonés.
Desde 2001, colaboración con el coreógrafo Bernardo Montet en Francia y en
África.
En 2003, Les Paravents de Jean Genet, gira en Francia y en Japón, Premio de
la realización en el festival de Salzburgo.
En 2005, creación en Japón de Gente de Seúl de Oriza Hirata, en japonés,
reposición en el Festival de Aviñón 2006.
De enero 2002 a diciembre 2007, director del Studio-théâtre de Vitry.
Verano 2006, realización de La Pluie des prunes, largo metraje coproducido
por ARTE, rodado en Tokio.
En 2007, artista asociado en el Festival de Aviñón, Les Feuillets d’Hypnos,
patio de honor del Palacio papal.
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LOS ARTISTAS EN RESIDENCIA DEL PROYECTO DEL CENT
QUATRE
1. Las residencias del proyecto
El periodo de prefiguración y de implementación del CENT QUATRE también se
ha logrado con la presencia de los residentes. Estos artistas disponían ya
de una visibilidad, en particular mediante el sitio Internet, y han
desarrollado proyectos artísticos en relación directa con el barrio. Un
rasgo o la totalidad del trabajo de cada uno puede ser consultada en el
sitio: www.104.fr.
Algunos artistas presentes durante el año 2008 integrarán los talleres,
tras la apertura del CENT QUATRE, con el fin de continuar su proyecto.
1. Residencias en el 2006
ƒ 104 segundos de música:
Miguel Azguime, Raphaël Cendo, Andrea Cera, Michel Galante, Arnulf
Herrmann, Philippe Hurel, Mauro Lanza, Martin Matalon, Jesper Nordin,
Alberto Posadas, John Rea, Kaija Saariaho.
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Sophie Chiabaut y Katell Djian (realizadoras)
Stéphane Couturier (fotógrafo)
Jean-Paul Curnier (filósofo)
Pascal Dhennequin (fotógrafo)
Christophe Lamiot Enos (poeta)
Maï Lucas (fotógrafo)
Olivia Rosenthal (escritora)
Paola Yacoub & Michel Lasserre (arquitectos, plasticistas)
2. Residencias en el 2007
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Sébastien Barrier (actor, malabarista)
Laurent P. Berger (arquitecto)
Alain Bernardini (fotógrafo)
Chinon Chéron (diseñadores culinarios)
Sophie Chiabaut y Katell Djian (realizadoras)
Stéphane Couturier (fotógrafo)
Jean-Paul Curnier (filósofo)
Christophe Cuzin (arquitecto)
Pascal Dhennequin (fotógrafo)
Experimental Jetset (diseñadores gráficos)
Christophe Lamiot Enos (poeta)
Sébastien Lifshitz (cineasta)
Maï Lucas (fotógrafo)
Rimini Protokoll (realizador)
Olivia Rosenthal (escritora)
Superamas (performers)
ƒ Paola Yacoub & Michel Lasserre (arquitectos, plasticistas)
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3. Residencias 2008-2009
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Taller le balto
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Fleur Albert & Laurent Roth
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Berger & Berger
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Alain Bernardini
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Tania Bruguera
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Matali Crasset: El diseño de la Maison des petits
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Experimental Jetset: la identidad visual del CENT QUATRE
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Jeleton
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Erik Kessels
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Sébastien Lifshitz
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Cova Macias
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Olivia Rosenthal
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Nicolas Simarik
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Viravong
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2. La edición
El CENT QUATRE ambiciona desarrollar una actividad editorial en el marco
del establecimiento, orientada hacia la publicación de textos literarios,
poéticos, teóricos y a libros de artistas. Atenta a los lenguajes y a las
prácticas artísticas que atraviesan los distintos proyectos del CENT
QUATRE, esta actividad editorial publicará el trabajo de diversos
residentes, todo y manteniéndose a la escucha de las transformaciones
exteriores.
En octubre de 2008 se publicará Viande Froide de Olivia Rosenthal, así como
un libro de historia sobre el CENT QUATRE, Paris, Dernier voyage; en enero
de 2009, se editará el primer número de la revista del CENT QUATRE; la
película En chantier del colectivo Passer pour des belges se retranscribirá
y editará en DVD en febrero de 2009…
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La revista CENT QUATRE
El CENT QUATRE desea, mediante su revista, acondicionar un espacio para el
pensamiento, dentro de un espacio dedicado al arte, a los artes vivos. Para
ello pretende combinar concretamente, práctica y teórica, y observar como
entablan un diálogo renovado, vivo donde cada cual puede nutrir al otro. La
revista no es un repetidor teórico y post mortem de las producciones
artísticas, es un soporte de creación propio: una producción del
pensamiento vivo.
La revista no es el diario del CENT QUATRE, se encuentra “radicada” en el
CENT QUATRE: el lugar actúa ante todo sobre su existencia física, sobre su
organismo, ya que dicha revista también opta por generar el encuentro entre
las palabras de distintas procedencias (filósofos, autores, arquitectos,
cineastas, músicos…) y observar los efectos de sentido que pueden
producirse, al final como a medio camino. Por ello, ésta también desea
“abrir su propio taller” y dar a conocer el lugar, no del producto acabado,
sino del trabajo en curso, en evolución, porque el pensamiento también es
un movimiento, una obra en devenir.
La revista CENT QUATRE está marcada por su apertura, tanto su contenido,
como su destino, se traducen en la propia forma que deseamos darle: una
existencia en tres dimensiones.
Primero “virtual”, la revista en línea, bilingüe francés-inglés y de acceso
libre, permite, a cada disciplina artística, aparecer mediante soportes
adaptados: imagen, vídeo, composición musical, etc. El internauta puede
encontrar aquí pensamientos y creaciones, procedentes del mundo entero, y
entrar para dialogar con ellas, proponiendo al equipo de redacción una
contribución teórica o artística que, según su pertinencia, también se
pondrá en línea. La revista Internet constituye de este modo un objeto
movedizo que mantiene la reflexión en su movimiento vital.
Al cabo de un mes de este tipo de difusión creativa, un jefe de redacción
invitado podrá realizar, a partir de los elementos iniciales de la revista
y de sus excrecencias progresivas, su propio montaje que constituirá la
vertiente en papel de la revista. Cada número es pues el fruto de una
singularidad que se pone al servicio de una creación en primer lugar
colectiva.
Ambas dimensiones, virtuales y actuales, estarán acompañadas, durante todo
el proceso de su desarrollo, por la realidad de los actos, encuentros,
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intercambios entre los distintos autores, los artistas y su público, con el
fin de proporcionar a la revista su carga de real, determinante en el
ejercicio de un pensamiento vivo tal y como lo defiende el CENT QUATRE.
Para ello le ofrecerá diversos espacios capaces de acoger este conjunto de
actos, según las especificaciones de cada uno.
El proceso se lanza con la publicación del primer número en línea, el 11 de
octubre de 2008. En cuanto al primer número en papel, se publicará a
comienzos del mes de enero.
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Viande Froide [Fiambre], Olivia Rosenthal
Autora de novelas, de teatro y de performances, Olivia Rosenthal ha escrito
y realizado para el CENT QUATRE una obra sonora titulada Viande Froide
[Fiambre]. Este proyecto artístico, que realizó durante una residencia
comenzada en el 2006, es una investigación sobre el pasado y el presente
del antiguo recinto de las pompas fúnebres municipales.
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Paris, dernier voyage [París, último viaje], Bruno Bertherat y Christian
Chevandier
Bruno Bertherat y Christian Chevandier son los autores de Paris, dernier
voyage. Histoire des Pompes funèbres municipales (XIXe-XXe siècles). Le 104,
rue d’Aubervilliers. [París, el último viaje. Historia de las Pompas
fúnebres municipales- siglos XIX y XX-.El 104 calle de Aubervilliers]
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En chantier [En obras], la película del CENT QUATRE
Durante las obras de rehabilitación del 104, rue d’Aubervilliers, el
colectivo Passer pour des Belges ha filmado la mutación del lugar, pasando
de Pompas fúnebres municipales al CENT QUATRE, centro de artístico de la
Ciudad de París. Este colectivo se compone de Robert Cantarella, director
del CENT QUATRE, Katell Djian, directora de la fotografía, Sophie Chiabaut,
jefe operadora de sonido, Julien Fišera, dramaturgo y realizador, y Nicolas
Milteau, montaje.
Un estuche saldrá a la venta en febrero de 2008, cuando se acaben las
obras, con un DVD y un libro, relativo al DVD y escrito por Michel Surya.
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