Arquitectura i lloc Un comentari des de Mallorca

des de fora
secció a càrrec de Daniela Colafranceschi i Josep Quetglas
Arquitectura i lloc
Un comentari des de Mallorca
Martí Lucena
La revista AC, la publicació on els arquitectes del GATEPAC exposaven les seves idees, sovint dedicava diverses pàgines a criticar edificis recents, obres que, per diverses raons, consideraven que eren exemples d’allò que no s’havia
de fer. La presentació, gràficament, era d’una gran eficàcia:
unes fotografies de conjunt o de detall d’allò que es criticava, acompanyades d’un breu comentari o simplement guixades amb una creu i, al costat mateix, una fotografia d’una
obra contemporània de la criticada, però amb un plantejament totalment oposat, que ells consideraven exemplar.
D’això han passat molts d’anys, però vist el tipus de
promocions que s’han construït aquests darrers anys a
Mallorca i la manera com s’han anunciat a la premsa, potser s’hauria de recuperar aquesta forma directa de denúncia. Seria una manera de recuperar el sentit de paraules i
conceptes com ara “casas mallorquinas”, “integración en
el entorno”, “viva en la naturaleza”... que s’han acabat pervertint amb aquest mal ús continuat.
De fet, l’èxit d’aquestes fórmules ha estat tan gran que,
com ha passat altres vegades, la còpia ha arribat a camuflar
l’original de tal manera que l’ha substituït, i avui molta gent
creu que aquelles promocions són autèntica arquitectura
del lloc —mallorquina, però també eivissenca o mediterrània— i difícilment suportaria la senzillesa de l’original.
Possiblement aquest sigui un debat un poc marginal
vist el que surt a les pàgines de les revistes d’arquitectura
actuals, més preocupades per un discurs endogàmic i en
paral·lel a la realitat que es va construint i que conforma
el nostre paisatge. També és cert que parlar d’arquitectura
vinculada al lloc, de referències autòctones, és un terreny
llenegadís que sovint ha festejat amb el pitjor dels folklorismes. No fa gaire, però, va ser un dels temes protagonistes del debat arquitectònic. La consideració del lloc
sempre ha estat present en l’arquitectura, però al final dels
anys cinquanta i començament dels seixanta (recordem el
Team 10) serví, a més, per enriquir, sense abandonar-los,
els principis de l’arquitectura moderna i produir un dels
debats més fructífers. Recordem, per esmentar exemples
pròxims, l’obra d’Erwin Broner i Josep Lluís Sert a Eivissa
—tan enfora d’allò que ara es coneix com estil eivissenc—,
impensables fora del seu emplaçament i, a la vegada, tan
universals. I recordem també una obra molt menys coneguda, l’església en es Llombards, d’Antoni Alomar, una
de les primeres obres que va projectar acabada la carrera.
La seva construcció l’any 1969 incorporà Mallorca en el
debat cultural del seu temps. Parets cegues, una gelosia
de formigó sobre un porxo ombrívol, els colors, tot plegat
introdueix la consideració del lloc en un projecte modern,
com mai no s’havia fet a Mallorca, deixant una empremta
inesborrable. Curiosament, però, aquest camí que encetà
Alomar no ha tengut continuïtat a l’illa. I l’església continua allà com un fet aïllat i poc conegut, però que a molts
dels que estudiàrem a Barcelona, en tornar a Mallorca,
ens il·luminà un panorama que ens semblava estèril. s
Martí Lucena
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Architecture and place
A comment from Mallorca
Arquitectura y lugar
Un comentario desde Mallorca
The magazine AC, in which GATEPAC
architects explained their ideas, often
devoted several pages to criticising recent
buildings – works that, for different reasons,
they considered were examples of what
should not have been done. The graphical
presentation was highly effective: photographs of the whole or part of whatever
was being criticised, accompanied by a
short comment or simply crossed through,
and, right next to them, a photograph of a
work contemporary to it, but with a totally
contrasting approach, that they considered
exemplary.
La revista AC, la publicación en la que los arquitectos del GATEPAC exponían sus ideas, a
menudo dedicaba diversas páginas a criticar
edificios recientes, obras que, por motivos
varios, consideraban que eran ejemplos de
aquello que no debía hacerse. Gráficamente,
la presentación era muy eficaz: fotografías de
conjunto o de detalle de lo que se criticaba,
acompañadas de un breve comentario o
simplemente tachadas con una cruz y, al
lado mismo, una fotografía de una obra
contemporánea de la criticada, pero con
un planteamiento totalmente opuesto, que
ellos consideraban ejemplar.
Many years have passed since, but seeing
the types of developments built in Mallorca
in recent years, and how they have been
advertised in the press, perhaps recovering this direct form of criticism would be a
good idea. It would be a way of recovering
the meaning of words and concepts such
as “Mallorcan houses”, “integration into the
environment”, “live surrounded by nature”
etc., nowadays perverted by continual
wrong use.
Han pasado muchos años desde entonces,
pero visto el tipo de promociones que se
han construido recientemente en Mallorca
y la manera en que se han anunciado en la
prensa, quizás debería recuperarse esa forma
directa de denuncia. Sería un modo de
recuperar el sentido de palabras y conceptos
tales como “casas mallorquinas”, “integración
en el entorno”, “viva en la naturaleza”... que
han acabado pervirtiéndose gracias a este
mal uso continuado.
In fact, these formulas have been so successful that, as has happened previously,
the copy has come to camouflage the original to the point of substituting it, and today
many people believe that these promotions
are authentic local – Mallorcan, but also
Ibizan or Mediterranean – architecture, so
much so that they would find the original’s
simplicity hard to stand.
De hecho, el éxito de estas fórmulas ha sido
tan grande que, como ha sucedido en otras
ocasiones, la copia ha llegado a enmascarar
el original de tal modo que lo ha sustituido, y
hoy mucha gente cree que aquellas promociones son auténtica arquitectura del lugar
—mallorquina, pero también ibicenca o
mediterránea—, hasta el extremo de que difícilmente soportaría la sencillez del original.
Possibly this debate is rather marginal,
in view of what is published in current
architecture magazines, more concerned
with endogamic discourse in parallel with
the reality being built and shaping our
landscape. It is also true that talking about
architecture linked to a place, with autochthonous references, is slippery ground
that has often been linked to the worst of
frivolities. Not long ago, however, it was
one of the star subjects for architectural
debate. Consideration of place has always
featured in architecture, but in the late
fifties and early sixties (remember Team
10) it also served to enrich the principles
of modern architecture without abandoning them and to produce one of the most
fruitful debates. We can remember, to
mention close examples, the work of Erwin
Broner and Josep Lluís Sert in Ibiza — so
distant from what is now known as Ibizan
style – unthinkable outside of their sites,
yet simultaneously, so universal. Or a much
less known work, Antoni Alomar’s church at
es Llombards, one of his first designs after
completing his studies. Its construction
in 1969 brought Mallorca into the cultural
debate of the time. Blind walls, a concrete
lattice over a shady porch, the colours, are
elements that introduce consideration of
place into a modern project, never done
before in Mallorca, thus leaving an inerasable imprint. Curiously, however, this path
begun by Alomar has not seen continuity
on the island. The church continues there,
isolated and not well known, but for many
of us who studied in Barcelona, when we
returned to Mallorca, it lit up a panorama
we had thought was sterile. s
Posiblemente este sea un debate algo marginal visto lo que se publica en las páginas de
las revistas de arquitectura actuales, más preocupadas por un discurso endogámico y en
paralelo a la realidad que se va construyendo
y que conforma nuestro paisaje. También es
cierto que hablar de arquitectura vinculada
al lugar, de referencias autóctonas, es un
terreno resbaladizo que a menudo ha ido
de la mano con el peor de los folclorismos.
No hace mucho, sin embargo, fue uno de los
temas protagonistas del debate arquitectónico. La consideración del lugar siempre ha
estado presente en la arquitectura, pero a
finales de los años cincuenta y principios de
los sesenta (recordemos el Team 10) sirvió,
además, para enriquecer, sin abandonarlos,
los principios de la arquitectura moderna y
producir uno de los debates más fructíferos.
Recordemos, por citar ejemplos próximos,
la obra de Erwin Broner y Josep Lluís Sert en
Ibiza —tan lejos de lo que ahora se conoce
como estilo ibicenco—, impensables fuera
de su emplazamiento y, al mismo tiempo,
tan universales. Y recordemos también una
obra mucho menos conocida, la iglesia en
Es Llombards, de Antoni Alomar, una de las
primeras obras que proyectó recién acabada
la carrera. Su construcción en 1969 incorporó
a Mallorca al debate cultural de su tiempo.
Paredes ciegas, una celosía de hormigón
sobre un porche sombrío, los colores, son elementos que introducen la consideración del
lugar en un proyecto moderno como nunca
se había realizado en Mallorca, dejando una
huella indeleble. Curiosamente, sin embargo,
este camino que empezó Alomar no ha
tenido continuidad en la isla. Y la iglesia sigue
allí como un hecho aislado y poco conocido,
pero que a muchos de los que estudiamos en
Barcelona, al regresar a Mallorca, nos iluminó
un panorama que nos parecía estéril. s
Martí Lucena
Translated by Debbie Smirthwaite
Martí Lucena
Traducido por Jordi Palou
FRANCISCO CIFUENTES
FRANCISCO CIFUENTES
FOTO ESTOP. CEDIDA PER D’A, COAIB
9
Esglèsia d’Es Llombards, Mallorca 1969
Antoni Alomar, aequitecte.
9
Fotoplànol d’Es Llombards.
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