ANÁLISIS DE LOS DOS PERSONAJES PROTAGONISTAS DE LA

ANÁLISIS DE LOS DOS PERSONAJES PROTAGONISTAS DE LA
PELÍCULA COLOMBIANA PARAISO TRAVEL DE SIMÓN BRAND
CATALINA BETANCUR SALINAS
UNIVERSIDAD CATÓLICA POPULAR DEL RISARALDA
FACULTAD DE CIENCIAS HUMANAS, SOCIALES Y DE LA EDUCACIÓN
PROGRAMA DE COMUNICACIÓN SOCIAL – PERIODISMO
PEREIRA
2008
ANÁLISIS DE LOS DOS PERSONAJES PROTAGONISTAS DE LA
PELÍCULA COLOMBIANA PARAÍSO TRAVEL DE SIMÓN BRAND
INFORME FINAL
CATALINA BETANCUR SALINAS
Asesor
LUIS ALDANA VASQUEZ
UNIVERSIDAD CATÓLICA POPULAR DEL RISARALDA
FACULTAD DE CIENCIAS HUMANAS, SOCIALES Y DE LA EDUCACIÓN
PROGRAMA DE COMUNICACIÓN SOCIAL – PERIODISMO
PEREIRA
2008
CONTENIDO
INTRODUCCIÓN
8
1. RESUMEN ANALÍTICO
10
2. PRECISIONES CONCEPTUALES
14
2.2 LO VEROSÍMIL
2.2.1 Lo Verosímil y la opinión pública
2.3 Los Existentes
2.4 El Ambiente
2.5 Los Acontecimientos
2.5.1 La acción como comportamiento
2.5.2 La acción como función
2.5.3 La acción como acto
2.6. DESCRIPCIÓN DE PERSONAJE
2.6.1 El personaje como persona
2.6.2 El personaje como rol
2.6.3 El personaje como actante
14
15
16
17
18
18
19
20
21
23
23
24
3. DEFINICIÓN DE SUPUESTOS
26
4. OBJETIVOS
26
5. METODOLOGÍA
27
5.1 ENFOQUE INVESTIGATIVO
5.2 TIPO DE INVESTIGACIÓN
5.3 UNIDAD DE ANÁLISIS
5.4 TÉCNICAS E INSTRUMENTOS
5.5 CUADRO CATEGORIAL
27
27
27
27
28
6. ANÁLISIS E INTERPRETACIÓN DE RESULTADOS
29
6.1 Fichas de Análisis e interpretación
6.2 ESCALETA PELÍCULA PARAISO TRAVEL
6.3 ESCALETA FLASH BACK
6.4 ESCALETA TIEMPO PRESENTE
29
30
48
51
CONCLUSIONES
66
RECOMENDACIONES
69
BIBLIOGRAFÍA
70
ANEXOS
A. CONTEXTUALIZACIÓN DE LA MIGRACIÓN
71
RESUMEN
El análisis de los dos personajes protagonistas de la película colombiana
Paraíso Travel, que se propone en este trabajo, está sustentado
fundamentalmente en la teoría planteada por Francesco Casetti y Federico di
Chio,que apunta a analizar a los personajes desde tres categorías: como
persona, como rol y como actante. Los personajes protagonistas de Paraíso
Travel, son Marlon y Reina y para proceder al análisis de los mismos, se
utilizaron Fichas de Análisis que permitieron el desglose de los indicadores
principales de cada categoría, para cada una de las escenas más relevantes de
la película. A partir de estas fichas, se pudo categorizar con mayor precisión a
Marlon y a Reina como personas, como roles y como actantes dentro del
desarrollo de la película.
DESCRIPTORES: Paraíso Travel, persona, rol, actante.
ABSTRACT
The analysis of both personages protagonists of the Colombian film Paraíso
Travel, that sets out in this work, is sustained fundamentally in the theory raised
by Francesco Casetti and Federico di Chio that aims to analyze to the
personages from three categories: like person, like roll and actants. The
personages protagonists of Paraíso Travel, are Marlon and Reina and to come
to the analysis from such, were used Cards of Analyses that allowed the
removal of the main indicators of each category, for each one of the most
excellent scenes of the film. From these cards, it was possible to be
categorizing more accurately to Marlon and Reina like person, rolls and actants
within the development of the film.
DESCRIPTORS: Paraíso Travel, person, roll, actant.
AGRADECIMIENTOS
Sobre todas las cosas le agradezco a Dios por darme energía, fortaleza y
tranquilidad en los momentos de dificultad durante la realización de este
trabajo. Por permitirme llegar hasta el final de mi carrera, siempre guiándome
para tratar de hacer las cosas de la mejor manera.
Le agradezco con toda el alma a mi madre que hizo hasta lo imposible para
que yo pudiera culminar mi carrera, que me alentó constantemente en estos
cinco años y que siempre tuvo fe en mí y en este trabajo.
Con todo el corazón le agradezco a mi novio, que estuvo conmigo desde el
inicio de mi carrera y siempre estuvo a mi lado apoyándome en la realización
de este proyecto, en los momentos de alegría y dificultad, comprendiéndome y
animándome cuando creí desfallecer.
Le agradezco a Luis, mi tutor, pues fue el faro que me guió desde la
concepción de este proyecto, porque siempre creyó en la solidez del mismo y
en mis capacidades y sin su dedicación y su apoyo hubiera sido casi que
imposible llegar al final.
Por último pero no menos importante, agradezco especialmente al Flaco en el
Centro de Medios, por prestarme el computador y por hacerme los días más
gratos.
LISTA DE ANEXOS
ANEXO A. Contextualización de la migración
INTRODUCCIÓN
En la actualidad el cine tiene gran poder de comunicación y de influencia en los
espectadores en la medida que se ha convertido en un producto cultural para
transmitir aspectos de la realidad y de la historia por las que atraviesa un país.
Es así como el cine adquiere un valor significativo, convirtiéndose en espejo de
la sociedad, reproduciendo estereotipos y generando identidad. Empleando
para ello lenguajes perceptibles y representativos a la hora de trasmitirlos al
público, además como generador de modelos e ideologías y pautas
actitudinales.
El cine, es ante todo, un medio de entretenimiento, un arte y una industria que
muchas veces se convierte en un medio educativo y transmisor de cultura e
información, que afecta los valores y símbolos de un país.
Sin embargo, puede convertirse en un arma ideológica donde se representan
estilos, maneras y formas de pensar, posibilitando el conocimiento de culturas,
razas y realidad social. Del mismo, este medio habla del mundo y lo hace a
través del lenguaje entendiendo que sin éste el universo no tiene sentido, y es
tarea del espectador leer los mensajes e interpretarlos y labor del investigador
analizarlos por medio de la semiótica y la lingüística.
La posibilidad comunicativa, expresiva e informativa de dicho medio hace que
su lenguaje sea tan importante y susceptible de ser analizado, esto se logra a
partir de la interpretación de los films, permitiendo reconstruir un texto que
distinga la estructura narrativa para realizar un estudio visual, estético y sonoro
e identificar el impacto que la película produce en los espectadores.
El trabajo analítico estimula una mejor comprensión del film, ya que permite
describir, comprender y juzgar. Por todo lo antes dicho, analizar con pertinencia
un film requiere hablar de su lenguaje audiovisual como se abordará en el
presente trabajo.
En el caso del cine colombiano, las producciones cinematográficas han sido
reflejo de la idiosincrasia del pueblo representando un aparente progreso en lo
técnico y en la narrativa visual, sin embargo ha tenido una escasa presencia en
escenarios internacionales; pero en los últimos años se ha hecho notoria su
evolución, ya no está catalogado como antes, ya que se pueden ver no sólo
películas de buena factura y mejor calidad, sino que se distribuyen y
exhiben logrando mayor aceptación por parte del publico, el cual asiste ya de
manera masiva.
Paraíso Travel de Simón Brand es una buena prueba de ello, de este buen
momento del cine colombiano. La película ha tenido bastante aceptación y
reconocimientos tanto nacionales como internacionales; considerada una de
las grandes películas del cine colombiano, debido a la gran adaptación del libro
de Jorge Franco al cine, donde se muestra una evidente realidad mundial,
como lo son las migraciones ilegales a Estados Unidos. Es por ello que esta
película es el objeto de estudio de este trabajo y en éste se desarrolla un
análisis de sus dos personajes protagonistas, Marlon y Reina, basado
fundamentalmente en la teoría de Francesco Casetti y Federico di Chio, que
plantea analizar los personajes como persona, como rol y como actante.
1. RESUMEN ANALÍTICO
Los personajes sobre los que el análisis de este trabajo opera, son los
protagonistas de la película colombiana Paraiso Travel, una producción bajo la
dirección de Simón Brand, estrenada a principios del año 2008. Paraiso Travel
cuenta la historia de una pareja de novios, Marlon (representado por Aldemar
Correa) y Reina (representada por Angélica Blandón), que llegan a Estados
Unidos por el conocido “hueco”, en busca de un futuro mejor; a su llegada al
nuevo país, Marlon se pierde del lado de su novia Reina, y gracias a una
familia colombiana que casualmente le tiende la mano, logra conseguir trabajo
y vivienda. En este proceso de una nueva vida, Marlon conoce a una joven
llamada Milagros y se enamoran, pero al cabo de un tiempo decide dejarla por
encontrarse de nuevo con Reina, a pesar de que sea solo para aclarar su
situación. Dicha película maneja una continuidad interesante, ya que mezcla
alternamente tiempo pasado y tiempo presente. El relato está dado para
entenderse simultáneamente mediante escenas de flash back y escenas del
presente en el tiempo interno de la película. A medida que el filme transcurre,
sobre todo llegando a su parte final, va develando datos y móviles de acción
que en el inicio parecían ser otros; un ejemplo se puede ver claramente cuando
en las primeras escenas del flash back, Reina manifiesta firmemente su deseo
de viajar a como dé lugar a Estados Unidos para conseguir una vida más
confortable, y en las escenas del tiempo presente de la parte final, se puede
deducir que su principal móvil de acción era encontrar a su madre que la
abandonó a ella y a su padre.
Es muy interesante ver cómo los personajes que en un principio se muestran
de una forma, al final, resultan con las características opuestas: la debilidad se
convierte en fuerza, la dependencia en independencia, la arrogancia y la altivez
en súplicas humillantes, entre otros cambios inversos que se presentan como
un proceso durante el relato y se hacen evidentes en su final.
Teniendo en cuenta que las bases teóricas que este trabajo planteó para el
análisis de los personajes protagonistas de la película Paraiso Travel, son las
propuestas de Francisco Casetti y Federico di Chio, viendo el personaje desde
tres aristas: como persona, como rol y como actante, este resumen se basa en
establecer cómo se clasifican los protagonistas, Marlon y Reina, en el marco
general de la película, dentro de cada uno de los ejes categoriales propuestos
por los autores.
Inicialmente, Marlon es un personaje que en términos de la categoría de
persona, es clasificado como un personaje dinámico. Como los autores lo
plantean, este personaje es aquel que permanece durante el relato en
constante evolución y Marlon es un personaje que a lo largo de toda la película
va cambiando lentamente; hay que ser claros en resaltar que la evolución de
Marlon comienza desde el momento en que se separa de su novia en Estados
Unidos, pues allí es donde las circunstancias de asumirse sólo en un país
desconocido, sin saber hablar el idioma, sin conocer absolutamente a nadie, lo
hacen una persona muy vulnerable, pero las situaciones de encontrar una
familia que lo ayuda a conseguir trabajo y vivienda, y el amor sincero que
encuentra en Milagros, que a partir de allí van surgiendo en el camino, son las
que con el tiempo interno que la película maneja, hacen que su personalidad y
su carácter se vayan forjando y adquiriendo más fuerza.
Es importante resaltar que en las escenas del flash back, Marlon se muestra
totalmente dependiente de su novia, lo que lo ubicaría en una clasificación de
personaje contrastado porque siempre está contraponiendo el querer hacer con
el deber ser, sus acciones están limitando lo que él quiere ser por realizar lo
que cree que debe, que en últimas es lo que Reina le impone. Sin embargo, lo
que revelan estas escenas del flash back con relación a Marlon, también son
un aporte para definirlo de forma general como un personaje dinámico, pues
esto permite deducir que la evolución que muestra el personaje se debe a que
el estar lejos de su novia, y sin saber nada de ella, le hace reflexionar en torno
a su propia situación y cambiar de actitud frente a la vida y frente a sí mismo.
De igual manera es necesario hacer énfasis en que la evolución de Marlon es
un proceso que se da sin que él mismo siquiera lo note, sus cambios
actitudinales, sus expresiones, y las acciones que realiza van cambiando en él
de una forma muy lenta, incluso hay que esperar hasta la penúltima escena de
la película para que él acepte y reconozca frente a Reina y frente a sí mismo
que ha cambiado y que se ha convertido en una mejor persona gracias a todo
lo que le pasó; los papeles cambian y Marlon le expresa a Reina una frase muy
característica de ella y que solía repetirle con frecuencia: “¿Por qué no te
matás?”, ahora Marlon le dice: “Matate vos si querés”.
Dentro de la categoría de rol, Marlon está clasificado en toda la película como
un personaje modificador debido a que sus acciones, siempre están
direccionadas a querer cambiar las situaciones para mejorarlas; hay ocasiones
en las que Marlon, como todo ser humano, comete errores por actuar de la
manera incorrecta, en este caso, actúa tergiversando la orientación del relato y
lo que este propone en su continuidad, pero estas acciones realizadas por
Marlon, que van en contra de lo que se ha establecido, casi siempre vienen
seguidas por acciones con las que trata de enmendar su error; desde la
humildad y la sencillez que caracterizan a Marlon, su intención generalmente
está direccionada a mejorar el entorno y procurar que el orden que se ha visto
alterado, vuelva a su normalidad.
Finalmente en el caso de Marlon, en la categoría de actante, este personaje
sufre una variación durante toda la película; Marlon en las escenas del flash
back y en algunas de las primeras escenas del tiempo presente, se muestra
como una fuerza dependiente de la que ejerce Reina, una fuerza pasiva que
todo el tiempo está haciéndose sentir pero en función de su novia; de esta
manera se puede ver también como una fuerza acumuladora, ya que sus
sentimientos y sus intenciones de actuar según sus propios criterios, van
quedando guardados hasta unos días después de verse solo sin su novia, que
comienza a actuar según sus propios instintos. Es en este momento cuando su
condición cambia y empieza a generar acciones pero condicionado por su
propio parecer, entonces se convierte en una fuerza activa, independiente y en
una fuerza capaz de asumir sus propias responsabilidades y de actuar por su
propia cuenta.
Reina dentro de la clasificación de la categoría de persona, a lo largo de toda la
película es un personaje estático porque durante el flash back, que son las
escenas en las que ella es el personaje principal, hasta la escena del
reencuentro con Marlon en el tiempo presente, su comportamiento es el mismo,
su estabilidad dentro de su arrogancia y su altivez sigue siendo la misma, su
carácter siempre odioso y sus comportamientos de hacer sentir a Marlon
menos que ella, están constantes en todas las escenas del flash back y en la
escena del reencuentro.
Con respecto a la clasificación de Reina dentro de la categoría de rol, durante
toda la película ella se ubica como un personaje activo y dentro de este, como
un personaje autónomo pues sus acciones son realizadas directamente por ella
misma, no utiliza intermediarios y nunca muestra temor o duda por actuar de la
manera en que lo hace; los comportamientos o las acciones que Reina hace en
su aparición en la película, son determinantes para clasificarla como un
personaje que ejecuta sus acciones en primera persona y que se propone
como causa y razón de las mismas, tal como lo plantean los autores.
Por último, en la categoría de actante, Reina se caracteriza por ser una fuerza
negativa, una energía obstruyente en la vida de Marlon, sus acciones están
exclusivamente dirigidas a pensar en su propio beneficio sin importar lo que
pueda pasar con las personas a su alrededor. Reina se clasifica dentro de esa
categoría como un personaje destinatario debido a que todas sus acciones se
deben a querer dirigir y tomar el control de la situación, a que las circunstancias
se acomoden a su favor y de esta manera, a tomar decisiones que dan un
sentido, en este caso negativo, a su entorno.
La escena que resulta determinante a la hora de evaluar finalmente a los dos
personajes protagonistas, es en la que se plantea el reencuentro de los dos
después de haberse separado al llegar a Nueva York. Sus actitudes se
invierten y Marlon pasa a ser quien controla la situación, principalmente su
propia situación y su condición sentimental, y Reina se convierte en el
personaje sobre el que recae la acción de Marlon y quien finalmente termina
por mostrarse débil y suplicarle a Marlon que no la deje allí.
Podría pensarse que el personaje de Reina no es tan relevante dentro de la
historia debido a que su aparición en escena es muy poca, pues las escenas
pertenecientes al flash back de la película son dieciocho, mientras que las del
tiempo presente son noventa y cinco escenas, y de estas, Reina aparece en
casi todas las del flash back pero solo en una, del tiempo presente; pero en
consecuencia, se infiere que la poca aparición en escena de Reina no
necesariamente la hace menos importante dentro de la orientación del relato,
puesto que las acciones de Marlon en un principio, son consecuencia de las
acciones de Reina, el hecho de haber viajado hasta Estados Unidos y haber
logrado distintos modos de vida, cada uno, son el resultado de la acción
generada por Reina, al planear todo el viaje y llevarse consigo a su novio
utilizando sus técnicas de seducción y manipulación indirecta sobre él. En la
escena del tiempo presente que muestra el reencuentro entre Marlon y Reina,
el joven le hace saber a su novia que gracias a ella, él pudo transformarse y
convertirse en alguien más seguro de sí mismo y en una persona más estable,
le agradece por haberlo llevado en ese viaje y sobre todo, por no haberlo
buscado cuando se perdió. Esto significa que Reina es un personaje que
merece un análisis de protagonista tanto como Marlon, porque sus acciones
son las que conllevan a desarrollar toda la trama del relato.
Marlon por su constante aparición en escena es un personaje que lleva sobre
sus espaldas por así decirlo, gran parte de todo el peso de la historia e
igualmente merece un análisis porque debido a sus acciones, el relato va
tomando una orientación que finalmente lleva a concluir la historia propuesta.
La película Paraiso Travel, es un gran reflejo tanto de la realidad social, con el
tema de la migración y del sueño americano, como de lo que las personas
pueden construir constantemente en sus vidas; depositar la confianza plena en
otra persona, hasta el punto de sentirse totalmente dependiente de ella y no
permitirse a sí mismo actuar como sus criterios le exijan, puede hacer que una
persona termine por autodestruirse al momento de no contar con el otro, de
esta forma lo demuestra Aldemar Correa en su personaje de Marlon, al
principio del filme. Opuesto a esto, Paraiso Travel también muestra como hay
personas que con tal de lograr un objetivo, pasan por encima de quien sea, sin
importar el daño que puedan causar, sin saber que al final, las consecuencias
de sus actos tendrán que asumirlas ellas mismas, como es el caso de Reina.
Pero no todo es negativo, al contrario, la película hace énfasis en mostrar de
qué manera las circunstancias de dificultad, los malos momentos y la pérdida
de la esperanza, pueden convertirse en oportunidades para darle un giro a la
vida y surgir, generando cambios positivos primero en la vida misma, y luego
con relación a los demás.
2. PRECISIONES CONCEPTUALES
Para entrar de lleno a conocer la teoría que sustentará este trabajo, es
pertinente aclarar que dentro de este marco se tratarán referentes teóricos que
envuelven el mundo del personaje y de la narración, como forma de
contextualizar la idea de personaje y no dejarla suelta como si no estuviera
sujeta a diferentes circunstancias. Es por esto que antes de analizar a los
personajes directamente, se mencionarán algunos aspectos que afectan tanto
al personaje a lo largo de la historia, como a esta en sí misma.
Uno de estos aspectos, serán algunos aportes de Jacques Aumont, Michel
Marie, Alain Bergala y Marc Vernet plasmados en el libro Estética del Cine
(1996), en cuanto a lo verosímil, definido como “la relación de un texto con la
opinión pública, con otros textos y con el funcionamiento interno de la historia
que cuenta”1.
2.1 LO VEROSÍMIL
Los autores del libro Estética del Cine, anotan que lo verosímil hace referencia
a “la relación de un texto con la opinión pública, a su relación con otros textos y
también al funcionamiento interno de la historia que cuenta”2. Pero este
concepto de verosimilitud se toma como una categoría perteneciente a una
macro categoría, por llamar de alguna manera a lo que es el REALISMO en el
cine. Para entenderlo un poco más, hay que diferenciar las dos clases de
realismo cinematográfico que se manejan: el realismo de los materiales de
expresión, que son las imágenes y el sonido; y el realismo de los temas de las
películas.
El realismo de los materiales de expresión se centra en el tratamiento de los
filmes, en todo lo que constituye sus imágenes y sus sonidos y esto no es
gratuito, pues “el realismo de los materiales de la expresión cinematográfica es
el resultado de gran número de convenciones y reglas, que varían según las
épocas y las culturas”3. Aunque debido a esta afirmación, el cine desde su
creación hasta hoy, ha tenido sus variaciones dependiendo del texto y del
1
Aumont, Jacques; Bergala, Alain; Marie, Michel y Vernet, Marc. Estética del cine.
Ediciones Paidós, 1996; Barcelona, España. P. 141.
2
Ibíd., p.141.
3
Ibíd., p.135.
contexto en los cuales se ha desarrollado, en todas sus etapas “(mudo, blanco
y negro, color) el cine no ha dejado de ser considerado realista”4.
El otro enfoque sobre el realismo son las temáticas de las películas, estas son
un elemento relevante que permiten definir en gran manera si una película es
verosímil o no. De esta forma, Aumont y los demás autores (1996), estiman
que verosímil es lo que es previsible e inverosímil lo que el espectador no
puede prever y con esto se refieren a la capacidad de intuición que el
espectador pueda tener durante el tiempo en el que la historia se va
desarrollando, gracias a los elementos que esta le va proporcionando, más no
a que pueda adivinar lo que va a pasar antes de que suceda. Allí es donde el
realizador del film imprime su estilo y crea para cada historia unas reglas de
juego y unas lógicas que hacen que funcione la parte verosímil que en otras
palabras, es la credibilidad dentro de la lógica del relato.
Adaptando a este aspecto el punto de los personajes, la verosimilitud de estos
está muy ligada a la relación entre actor y personaje; lo verosímil del segundo
debía mucho a las actuaciones previas del primero y a la imagen que como star
se ha forjado. (Aumont y otros, 1996). A partir de ahí es que la cultura
audiovisual de los espectadores determina esa relación y permite que un actor
sea clasificado como creíble en sus actuaciones a lo largo de su carrera
cinematográfica.
Siguiendo con el tema de lo verosímil, y teniendo en cuenta que su definición
aclara que es la relación de un texto con otros aspectos, tal vez su relación con
la opinión pública sea la más amplia y, a su vez, concisa, ya que enmarca con
precisión cuán verosímil o no puede ser una película según los cánones
establecidos por la sociedad.
2.2.1 Lo verosímil y la opinión pública: Esta relación se produce en torno a
las buenas costumbres implementadas por la sociedad y que se hacen
generales a través de la opinión pública; “el sistema de lo verosímil se dibuja
siempre en función de la decencia”. Es decir que las acciones que algunos
personajes realizan en las películas, están justificadas desde el marco de lo
permitido. Por ejemplo en “TROYA” dirigida por Wolfgang Petersen (2004),
Aquiles (Brad Pitt) comanda todo un ejército que llega a destruir la ciudad de
Troya, para recuperar a la esposa de su rey que fue raptada por un príncipe
troyano, Paris (Orlando Bloom). Debido a esto se podría concluir que “lo
verosímil constituye una forma de censura puesto que restringe, en nombre de
la decencia, el número de posibilidades narrativas o de situaciones diegéticas
imaginarias”.
4
Ibíd., p.136.
Después de estudiar un poco la parte de la verosimilitud, se toman los apuntes
de los autores Francesco Casetti y Federico di Chio (1994), acerca de los
personajes y de algunos aspectos importantes que los rodean. Como los
personajes están principalmente sujetos a la narración, estos autores plantean
que la forma de presentación de la historia es llamada relato y el vínculo que
une a la historia y al relato se llama “narración”. De esta manera, es que se
hace pertinente analizar un poco las categorías que a continuación se
presentan:
Casetti y di Chio (1994) plantean la narración conformada por tres elementos:
• Los acontecimientos: Cuando “sucede algo.
• Los personajes: Cuando le sucede a alguien o alguien hace que suceda.
5
• La transformación: Cuando el suceso cambia poco a poco la situación”
• Estos elementos dan paso a otros ejes más específicos dentro de la
narración: los existentes, los acontecimientos y las transformaciones.
Este análisis hará énfasis en los dos primeros por ser los más ligados al
objeto de estudio que son los personajes.
2.3 Los Existentes: Se refiere a “todo aquello que se da y se presenta en el
interior de la historia”6. Los existentes se dividen en: la categoría de los
personajes y la categoría de los ambientes.
Según los autores, los personajes pueden comprenderse como los seres
vivientes dentro de la historia y los ambientes como todo lo inanimado; a partir
de esto surgen unas características de distinción para los existentes:
1- El Criterio anagráfico: Es la existencia de un nombre propio y de “una
identidad claramente definida”7. Según Casetti y di Chio, este criterio es el que
diferencia puntualmente a los personajes de los ambientes; el protagonista de
la historia sin importar si es un ser vivo o un factor ambiental como un tornado
o un terremoto, tiene nombre propio, contrario al ambiente que lo rodea como
las casas, las calles, la ciudad, el campo, etc. pasan casi al anonimato. Para
ejemplificar este criterio se podrían utilizar las películas Twister (Jan de Bont,
1996) o The perfect storm (Wolfang Petersen, 2000), en las que un tornado y
una tormenta son los protagonistas.
5
Casetti, Francesco y di Chio, Federico. COMO ANALIZAR UN FILM. Ediciones
Paidós, 1994; Barcelona, España. P. 172.
6
Ibíd., p.173.
7
Ibíd., p.174.
2- El Criterio de relevancia: “Es el peso que el elemento asume en la narración;
se refiere a la cantidad de historia que reposa sobre sus espaldas. Entre mayor
sea ese peso, el existente es más personaje que ambiente”8. Los autores
explican en este punto, que hay ocasiones en las que algo casi anónimo como
un lugar, puede convertirse en personaje, por su relevancia dentro de la
historia. Colocando de nuevo como ejemplo a TROYA, esta ciudad se convierte
en un personaje debido a la gran importancia que recae sobre ella
históricamente y por los hechos que la película del mismo nombre, narra.
Aunque esta ciudad no es precisamente anónima ya que es un sitio nombrado
y popular para todas las personas debido a su carga histórica, en este caso
sirve como ejemplo, por lo dicho anteriormente. Otro ejemplo podría ser
Elizabethtown de Cameron Crow, 2005, con Orlando Bloom y Kirsten Dunst.
3- El Criterio de la focalización: “Se refiere a la atención que se reserva a los
distintos elementos del proceso narrativo”9. Esto puede entenderse según los
autores, como que un elemento puede ser personaje o ambiente dependiendo
de la cantidad de veces que aparezca en la película y a su vez de la frecuencia
con la que se hagan primeros planos, convirtiéndolo así en personaje, mientras
que el ambiente aparece sólo de fondo. Esto genera un foco de atención hacia
el elemento, que lo hace convertirse en personaje. Un claro ejemplo de esto
son las casas en las películas de terror y suspenso, en las que la cámara hace
más enfoques en los detalles de la casa, en sus paredes, en los objetos que
contiene, como en La maldición (de Jan de Bont, 1999, con Liam Neeson y
Catherine Zeta Jones).
2.4 El Ambiente
Casetti y di Chio (1994) lo describen como lo “que diseña y llena la escena,
más allá de la presencia identificada, relevante, activa y focalizada de los
personajes”10. Los autores anotan que el ambiente remite a dos cosas: al
“entorno” y a la “situación” y de allí infieren que cumple dos funciones:
“amueblar la escena” y “situarla”. Es decir que el entorno son todos aquellos
objetos que decoran y adornan el espacio donde se muestra al personaje y la
situación es “donde operan los personajes, las coordenadas espaciotemporales que caracterizan su presencia”11.
8
Ibíd., p.174.
9
Ibíd., p.175.
10
Ibíd., p.176.
11
Ibíd., p.176.
2.5 Los Acontecimientos: Estos se dan, según los autores, sobre la base del
agente que los provoca y debido a esto se dividen en dos categorías:
a-Los acontecimientos son Acciones si quien los genera es un agente animado.
b-Los acontecimientos son Sucesos si el agente que los provoca es un factor
ambiental o una colectividad anónima.
“Los sucesos, pues, explicitan la presencia y la intervención de la naturaleza
(acontecimientos climáticos, catástrofes, epidemias, etc.) y de la sociedad
humana (acontecimientos colectivos, guerras, revoluciones, etc.)”12. Estos
sucesos dominan al personaje que se encuentra inmerso en ellos y se hacen
imposibles de controlar por este, solo puede afrontarlos, tratar de evitarlos, etc.
Allí es cuando, señalan los autores, el personaje tiene y ejecuta movimientos
que no dependen propiamente de él, sino que son una respuesta “obligada” a
algo que le sucede.
La acción se caracteriza principalmente por la presencia de un agente animado
y también se analiza como los personajes: en el nivel fenomenológico, el formal
y el abstracto.
2.5.1 La acción como comportamiento: “Es la manifestación de la actividad
de “alguien”, su respuesta explícita a una situación o a un estímulo”, aclaran los
autores. Este nivel de la acción está muy relacionado con el carácter
psicológico del personaje que la ejecuta; según su sicología él responde de
cierta manera a lo que “otros” le presenten.
La acción como comportamiento presenta unas categorías de distinción:
1. “Voluntario o involuntario: Si la acción expresa una clara intencionalidad
o se manifieste como un gesto automático.
2. Consciente o inconsciente: Según la acción tenga un reflejo en la mente
del protagonista, o por el contrario, vaya acompañada de una ceguera
total.
3. Individual o colectivo: Si el protagonista es único o por el contrario, un
grupo social.
4. Transitivo o intransitivo: Según la acción “pase” de alguna manera a los
demás o, por el contrario, se muestre estéril a la hora de generar nexos.
12
Ibíd., p.188.
5. Singular o plural: Según la acción se aísle o bien parta de un
comportamiento generalizado”13.
2.5.2 La acción como función: Casetti y di Chio (1994) la definen como la
ocurrencia singular de una clase de acontecimientos general. También apuntan
que las funciones son tipos estandarizados de acciones que a pesar de sus
muchas variantes, los personajes cumplen y lo continúan haciendo, de relato
en relato.
Igual que en el anterior nivel de la acción, en este también se plantean unas
categorías, pero son un poco más generalizadas dentro de la narrativa del cine:
1. La privación: Se muestra por lo general al principio y es la acción que
determina el resto de la trama de la historia. En la película TROYA esta
acción podría ser la fuga de Elena de Esparta con uno de los príncipes
troyanos hacia la ciudad de Troya, pues esta acción es la que
desencadena la guerra.
2. El alejamiento: Es una función doble porque “por un lado confirma una
pérdida ya que el personaje es separado de su lugar de origen y por
otro permite la búsqueda de una solución porque el personaje se
encamina hacia un posible remedio”14
3. El viaje: Puede ser un desplazamiento físico o mental. Mental en cuanto
el personaje tenga cambios sicológicos como maduración, aceptación
de algo. En la película Cinderella Man, dirigida por Ron Howard, el
protagonista Jim Braddock (Russell Crowe) hace un viaje mental a lo
largo del filme, ya que tiene que aceptar y tratar de adaptarse a nuevas
condiciones de vida.
4. La prohibición: “Refuerzo de la privación”. Se entiende como los límites
que no se pueden pasar. Esta función tiene dos variables porque esos
límites se pueden respetar o se pueden infringir.
5. La obligación: Casetti y di Chio (1994) la mencionan como la inversa de
la función precedente. Tiene también dos posibilidades: el cumplimiento
de la obligación o su evasión.
13
Casetti, Francesco y di Chio, Federico. COMO ANALIZAR UN FILM. Ediciones
Paidós, 1994; Barcelona, España. P. 189.
14
Ibíd., p. 191.
7. El engaño: “Se manifiesta como trampa, como disfraz, como delación,
etc. De nuevo, la respuesta posible es doble: por un lado la
connivencia, y por el otro el desenmascaramiento.”15
8. La prueba: Es plural tanto que constituye dos tipos: prueba preliminar
que es la que le permite al personaje armarse de insumos para la última
batalla y la prueba definitiva que hace que el personaje defina de una
vez la causa de la falta inicial. En El Señor de los Anillos, dirigida por
Peter Jackson, la prueba definitiva de toda la trilogía puede ser el
momento en el que Frodo tiene que arrojar el anillo al abismo de fuego,
para destruirlo para siempre.
8. La reparación de la falta: Esta depende el éxito que tenga el personaje
en la prueba definitiva porque le libera a él o a quien sufriera la injusticia
de las privaciones.
9. El retorno: Es el regreso del personaje al lugar del que partió, “pero más
que un retorno propiamente dicho, es una instalación en un lugar ya
contemplado como propio”16. En El Señor de los Anillos, puede
tomarse como ejemplo, el regreso de Sam después de su travesía con
Frodo, a una casa en la aldea, conformando un hogar con su esposa y
sus hijos.
10. La celebración: “El personaje victorioso es reconocido como tal, y por
ello identificado, recompensado, transfigurado, etc.”17. Un gran ejemplo
es El Señor de los Anillos, El Retorno del Rey, cuando Aragorn regresa
después de toda la guerra y todas las personas del pueblo le hacen el
reconocimiento y lo coronan como su Rey.
2.5.3 La acción como acto: Los autores la definen como una estructura
relacional, es decir, como una realización de una relación entre actantes. La
acción como acto consiste en no realizar la acción por realizarla, sino en
enriquecer y matizar la acción principal.
15
Ibíd., p. 191.
16
Ibíd., p. 192.
17
Ibíd., p. 192.
2.6 DESCRIPCIÓN DE PERSONAJE
Debido a que el objeto de estudio de esta investigación es el personaje,
estudiado a la luz de tres aspectos (como persona, como rol y como actante),
no basta únicamente con desarrollar esta teoría; es necesario conocer cuál es
el objeto de estudio en sí mismo y qué es lo que significa.
“Claude Lévi-Strauss en su estudio sobre la obra de Propp ha sostenido que un
personaje en un relato se parece a una palabra hallada de nuevo en un
documento pero que no figura en un diccionario. Se parece también a un
nombre propio, es decir a un término, de suyo desprovisto de contexto”18. El
personaje es una pieza clave y fundamental de un relato que permite que este
se desarrolle y concluya. Está dotado de ciertas características, unas tan
sencillas como su nombre propio y otras tan complejas como su sicología, que
lo hacen un elemento único al interior de cada relato.
A lo largo del relato, el personaje se va construyendo, o mejor dicho se va
transformando, gracias a una serie de sucesos que la misma historia le va
presentando y a su encuentro y relación con otros personajes. “(…) su
configuración y nacimiento como tal personaje no habrá sido sólo el producto
de una recurrencia de marcas y motivos por acumulación, habrá sido también
el resultado de una progresiva transformación, en la que habrá influido
decisivamente su oposición con otros personajes del enunciado”19.
El personaje es un elemento fundamentalmente creado para propiciar la
normatividad del relato, para que el espectador logre conectarse con la historia
a través de las acciones, los sucesos y las transformaciones que el personaje
va realizando desde el inicio hasta el final del relato. Greimàs ha establecido un
“Esquema Actancial” que está constituido como una secuencia en todo relato;
dicha secuencia son unas pruebas que durante todo el relato el personaje debe
superar:
1. La prueba calificante: “El personaje adquiere la competencia modal,
que le ha de permitir actuar.
2. La prueba decisiva o principal: El héroe realiza de hecho su misión,
conquista el objeto que constituye el objetivo de la acción.
18
GARCÍA Jiménez, Jesús. LA IMAGEN NARRATIVA. Editorial Paraninfo, 1995; Madrid,
España. P. 267.
19
Ibíd., p. 267.
3. La prueba glorificante: Cuando el personaje, después de cumplir su
misión, se ve reconocido como héroe”20
Este esquema planteado por Greimàs se puede relacionar estrechamente con
la categoría que plantean Francesco Casetti y Federico di Chio de “La acción
como función”, definida como la ocurrencia singular de una clase de
acontecimientos general. Allí también plantean unas categorías más
particulares: la privación, el alejamiento, el viaje, la prohibición, la obligación, el
engaño, la prueba, la reparación de la falta, el retorno y la celebración, que más
adelante serán explicadas con detalle y dentro de estas categorías se
encuentran unas pruebas que el personaje tendrá que superar para conseguir
su objetivo y para que al final resulte triunfante y sea reconocido. La opción que
brindan Casetti y di Chio es más viable para analizar a los personajes, desde la
óptica que se está manejando en esta investigación, pues sus categorías son
mucho más detalladas, y permiten desglosar más el personaje en sentidos más
amplios que la opción propuesta por Greimàs. La teoría de "La acción como
función" se hace más práctica y dinámica a la hora de estudiar el personaje
porque proporciona más elementos puntuales que facilitan la caracterización y
el análisis completo del personaje.
Los personajes son únicamente una pequeña parte de lo que conforma una
dimensión narrativa, es por ello que no pueden estudiarse como un elemento
desprendido de los demás. Los personajes son sólo un componente articulador
al interior de la historia que están inmersos dentro de elementos más amplios
que permiten el desglose y el análisis de estos.
En este punto es donde se entra a describir y a desglosar la teoría principal de
este trabajo; es aquí donde se empieza a conocer la verdadera esencia que
sustenta este trabajo: el personaje analizado como persona, como rol y como
actante.
La teoría propuesta en la que se apoyará este trabajo, principalmente es la
manejada por Francesco Casetti y Federico di Chio; Casetti es profesor de las
Universidades Católicas de Brescia y Milán y di Chio es director de Marketing
de RTI.Mediaset y profesor de Sociología de la Comunicación y de la Cultura
en la Universidad Católica de Milán.
Analizar el personaje de una película desde tres ejes categoriales diferentes:
como persona, como rol y como actante, es uno de los puntos tratados por los
autores mencionados en su libro COMO ANALIZAR UN FILM, y a su vez será
la base teórica de este trabajo. Otros componentes de la narración como los
acontecimientos y otros aspectos que rodean a los personajes, estudiados por
Casetti y di Chio en su libro, también serán utilizados como una especie de
20
Ibíd., p. 272.
soporte para el abordaje principal. Esta teoría se presenta fácilmente aplicable
a este trabajo, puesto que está pensada y creada desde la óptica de quién
interpreta las historias, más no desde quién las crea.
Para empezar a analizar los personajes, el primer eje categorial será el
personaje como persona, luego como rol y finalmente como actante con el fin
de aclarar y determinar toda la complejidad que caracteriza a un personaje.
2.6.1 El personaje como persona: Este aspecto considera que al personaje
hay que “asumirlo como un individuo dotado de un perfil intelectual, emotivo y
actitudinal, así como de una gama propia de comportamientos, reacciones,
gestos, etc. Lo que importa es convertir al personaje en algo tendencialmente
real”.21 El personaje puede tomarse como “unidad psicológica” o “unidad de
acción” y de cualquier forma que se desee tratar, “lo que lo caracteriza es el
hecho de construir una perfecta simulación de aquello con lo que nos
enfrentamos en la vida”.22
Casetti y di Chio proponen que el análisis del personaje como persona,
conlleva a tener en cuenta una especie de clasificación del mismo:
1. Personaje plano y personaje redondo: El primero es simple y
unidimensional; el segundo es complejo y variado.
2. Personaje lineal y personaje contrastado: El primero es uniforme y bien
calibrado; el segundo es inestable y contradictorio.
3. Personaje estático y personaje dinámico: Estable y constante el primero;
cambiante y en constante evolución el segundo.
El personaje como “persona” con sus múltiples facetas, también está
constituido por una precisa identidad física “que constituye, por así decirlo, su
soporte”. Todas las características que pueden construir un “esquema
anagráfico” del personaje, tales como macho/hembra, joven/viejo,
blanco/negro, son un marco referencial para analizar la identidad física del
personaje como persona.
2.6.2 El personaje como rol: Analizar al personaje como rol es centrarse en
el “tipo” que encarna. “Más que los matices de su personalidad, se pondrán de
21
Casetti, Francesco y di Chio, Federico. COMO ANALIZAR UN FILM. Ediciones Paidós,
1994; Barcelona, España. P. 178.
22
Ibíd., p. 178
relieve los géneros de gestos que asume y más que la gama de sus
comportamientos, las clases de acciones que lleva a cabo. El personaje ya es
un elemento codificado: se convierte en una “parte”, o mejor, en un rol que
puntúa y sostiene la narración.”23 En su calidad de rol, el personaje también
puede caracterizarse así:
1.Personaje activo y personaje pasivo: El personaje activo se “sitúa como
fuente directa de la acción, y opera, por así decirlo, en primera persona”;
el personaje pasivo “objeto de las iniciativas de otros y se presenta más
como terminal de la acción que como fuente.”24
2. Personaje influenciador y un personaje autónomo: Estos dos se
encuentran inmersos dentro de los personajes activos; el primero se
caracteriza porque “hace hacer”, es decir que utiliza a otros como sus
ejecutores, y “el segundo es un personaje que “hace” directamente,
proponiéndose como causa y razón de su actuación.”25
3. Personaje modificador y personaje conservador: Los personajes que
trabajan activamente dentro de la narración, “pueden actuar como
motores o, como punto de resistencia; el personaje modificador trabaja
para cambiar las situaciones en sentido positivo o negativo según los
casos, y así será mejorador o degradador”. El personaje conservador,
como su nombre lo indica, “conserva el equilibrio de las situaciones o la
restauración del orden amenazado y así será protector o frustrador.”26
4. Personaje protagonista y personaje antagonista: “Los dos son fuentes
tanto del “hacer hacer” como del “hacer”, pero a su vez se contraponen
en cuanto a que el primero sostiene la orientación del relato, mientras el
segundo manifiesta la posibilidad de una orientación exactamente
inversa.”27
2.6.3 El personaje como actante: Pueda ser que este sea el eje categorial
más complejo a la hora de analizar el personaje, pues este ya no es
considerado como “una persona tendencialmente real, ni como un rol típico,
23
Ibíd., p. 179.
24
Ibíd., p. 179.
25
Ibíd., p. 179.
26
Ibíd., p. 179, 180.
27
Ibíd., p. 180.
sino como un actante, es decir, un elemento válido por el lugar que ocupa en la
narración y la contribución que realiza para que esta avance.”28
Esta categoría puede entenderse como una abstracción o una racionalización
conceptual para entender cómo opera la lógica del personaje y si ésta
responde a las necesidades que pide la historia; es por ello que aquí se analiza
al personaje como concepto, cuando encarna una idea del mundo que funciona
y la manera en que se vincula con otros. Como las demás categorías, esta
también tiene sus variables:
- El Sujeto y el Objeto: El sujeto es el personaje que se dirige hacia el objeto
para conquistarlo, es impulsado por algo o alguien para llegar a él (móviles de
acción de los personajes) y en esta función, todo sujeto tiene capacidad de
cumplir su objetivo. Casetti y di Chio (1994) nombran el querer llegar al objeto
por parte del sujeto, dimensión del deseo, y en el momento en que el sujeto
actúa sobre el objeto y sobre su alrededor, recibe el nombre de dimensión de la
manipulación.
El objeto es el punto de referencia al cual el sujeto desea llegar o desea
conseguir, (dimensión del deseo) y sobre el cual debe actuar y operar
(dimensión de la manipulación). El objeto puede ser clasificado como Objeto
instrumental, que determina que el personaje llegue o no, al final; como Objeto
final, que encarna la meta última del Sujeto; como Objeto neutro u Objeto de
valor, el primero siendo un objeto sin un valor agregado o de mayor
importancia, y el segundo con una escala axiológica concreta.
Dentro de la narración, nada queda exento de consecuencias en la relación
Sujeto-Objeto. Aparecen también entorno a esta relación otros ejes auxiliares,
estos son:
-Destinador: Puede ser el espectador. Es quien decide hacia donde van las
cosas.
-Adyuvantes: Ayudan a que el sujeto llegue a su objetivo o a su meta final.
-Oponente: Es la fuerza que trata de minimizar la fuerza del sujeto hacia el
objeto.
28
Casetti, Francesco y di Chio, Federico. COMO ANALIZAR UN FILM. Ediciones Paidós,
1994; Barcelona, España. P. 183.
3. DEFINICIÓN DE SUPUESTOS
*Dentro de la historia, ¿Qué tan autónomo es el personaje de Marlon?
*¿Qué tan protagónico es el personaje o el carácter de Reina?
4. OBJETIVO GENERAL
Analizar descriptiva e interpretativamente los personajes principales de la
película colombiana Paraíso Travel del director Simón Brand.
OBJETIVOS ESPECÍFICOS
• Describir la propuesta narrativa del director Simón Brand en su película
Paraíso Travel, a través del análisis de los personajes.
• Interpretar a los dos personajes protagonistas de la película Paraíso
Travel mediante el análisis como persona.
• Interpretar a los personajes principales de Paraíso Travel (Marlon y
Reina), mediante el análisis como rol.
• Interpretar a los dos personajes protagonistas de la película Paraíso
Travel mediante el análisis como actante.
5. METODOLOGÍA
5.1 ENFOQUE INVESTIGATIVO
La investigación está enmarcada dentro del enfoque cualitativo ya que requiere
de un pleno acercamiento descriptivo e interpretativo a la película Paraíso
Travel; además este trabajo es de carácter semiótico, pues permitirá
comprender los elementos de la película y facilitará su lectura y comprensión.
5.2 TIPO DE INVESTIGACIÓN
El análisis que se implementará se basará en una investigación de tipo
hermenéutico que apunta al estudio de la descripción y la interpretación del
lenguaje cinematográfico, además permitirá fijar los detalles de lo que quiere
decir el film a través de sus personajes principales, Reina y Marlon.
5.3 UNIDAD DE ANÁLISIS
Unidad de trabajo: La película Paraíso Travel del cineasta colombiano Simón
Brand.
Unidad de análisis: Categorías de análisis
5.4 TÉCNICAS E INSTRUMENTOS
Instrumentos: Registro de referentes audiovisuales, rastreo bibliográfico,
observación estructurada de la película y fichas de análisis estructurado.
Técnicas: Interpretación y análisis de documentos escritos y visuales de la
película Paraíso Travel del cineasta Simón Brand.
5.5 CUADRO CATEGORIAL
SUBCONCEPTO CATEGORÍA
CATEGORÍA
Personaje
Persona
Plano
Redondo
Lineal
Contrastado
Estático
Dinámico
Identidad
Física
Rol
Actante
INDICADORES
Diálogos
Acciones
Gestos
Comportamientos
TÉCNICA
Observación
Sexo
Edad
Raza
Vestuario
Tipo Activo
Tipo Pasivo
Tipo
Influenciador
Tipo Autónomo
Tipo Modificador
Tipo
Conservador
Tipo
Protagonista
Fuente
Receptor
Ordenador de acción
Ejecutor
Mejorador/Degradador
Oponente
Obstrucción
No
Participante
Protector/Frustrador
Fuente de Acción Principal
Fuente de acción opuesta
Tipo Antagonista princip.
Ejecuciones de acción
Destinador
Destinatario
Acciones subordinadas
Adyuvante
Colaboración
Interpretativa
6.2 ESCALETA PELÍCULA PARAISO TRAVEL
ESCENA 1
Interior
Pensión en Queens, EEUU
Reina hace una llamada en el corredor de la pensión y nadie le contesta.
Entran a la habitación y Marlon discute con ella acerca de lo mal que la están
pasando y se va.
ESCENA 2
Exterior / Día
Calle de Queens, afuera de la pensión.
Marlon está fumándose un cigarrillo muy preocupado y dos policías se acercan
a interrogarlo, a lo que Marlon se asusta y emprende la huida corriendo
rápidamente hasta que se ve perdido.
ESCENA 3
Interior / Día
Casa de Reina, Medellín, Colombia.
Marlon y Reina están comiendo mientras ella lo seduce. Ella sube a la terraza
donde se encuentra su papá y le dice que va a salir un rato.
ESCENA 4
Interior
Billar, Medellín, Colombia
Marlon le enseña a jugar billar a Reina y ella lo seduce, mientras aprovecha
para hablarle del viaje a EEUU y mostrarle fotos de ese país.
ESCENA 5
Exterior / Noche
Calles de Queens, Nueva York
Marlon camina perdido por las calles de Brooklyn aguantando frio, hasta que
despierta desesperado después de hallarse dormido en un suburbio de estas
calles.
ESCENA 6
Exterior / Día
Calle de Queens
Marlon está caminando con mucho frio en la mañana y ve un restaurante
llamado “Mi Tierra Colombiana”.
Interior / Día
Restaurante “Mi Tierra Colombiana”, Queens
Marlon entra y toma un poco de comida de unos platos con sobrados, a lo que
el dueño del restaurante lo trata de ladrón y lo hace sacar a la fuerza de sus
ayudantes.
ESCENA 7
Interior / Día
Agencia de viajes ficticia, Medellín, Colombia
Marlon y Reina entran a un almacén y suben al segundo piso que es el lugar
donde una mujer muy ordinaria le explica a varias personas como es el
recorrido hacia EEUU y como deben pagar.
ESCENA 8
Interior / Día
Casa de Marlon, Medellín, Colombia
Mientras almuerzan, Marlon le pide a su papá trabajo en uno de sus taxis y
este le dice que no, al igual que su madre, le dicen que su deber es entrar a la
universidad.
ESCENA 9
Exterior / Día
Calle del restaurante en Queens
Patricia la esposa del propietario del restaurante le lleva comida a Marlon en el
andén, Marlon le dice que se perdió y Don Pastor, el dueño del restaurante,
sale a tratarlo mal y a reprochar lo que su esposa hace con el joven.
ESCENA 10
Interior / Día
Sótano del restaurante, Queens
Doña Patricia lleva a Marlon al sótano, con manteles lo arropa y le da una
pasta; él le dice que se va ir a buscar a Reina pero inmediatamente se queda
dormido allí.
ESCENA 11
Interior / Noche
Casa de Marlon, Medellín, Colombia
Durante la fiesta del matrimonio de la tía de Marlon, él sube a una habitación
donde está Reina tomando unos dólares de una maleta ajena; Marlon le dice
que no son de ella, que los deje ahí y ella lo seduce hasta que tocan la puerta.
Reina guarda en sus interiores los billetes, abre y se va. Entra la tía de Marlon
que está un poco pasada de tragos, a sacar unas fotos, y él en medio de su
nerviosismo y preocupación, se va y la deja hablando sola.
ESCENA 12
Interior / Día
Sótano del restaurante, Queens
Mientras Marlon duerme, Doña Patricia y Don Pastor discuten acerca del
muchacho; luego ella le entrega ropa para que se cambie y él le pide una
llamada a Colombia.
ESCENA 13
Interior / Día
Baño del sótano del restaurante, Queens
Marlon se baña con el agua del lavamanos y se mira al espejo llorando con
rabia.
ESCENA 14
Interior / Día
Casa de Marlon / Sótano del restaurante, Queens
En compañía de Doña Patricia y Giovanny, un empleado del restaurante,
Marlon llama a su casa y sus padres le contestan entre angustiados y enojados
con él, diciéndole que se devuelva ya. Marlon pregunta por Reina y no le dan
razón de ella; al
contrario la tratan mal por haberse robado la plata del esposo alemán de la tía.
Marlon llora y cuelga.
ESCENA 15
Interior / Día
Restaurante “Mi Tierra Colombiana”, Queens
Marlon le cuenta a Doña Patricia parte del recorrido que hizo para llegar a
EEUU, en medio de la conversación una joven muy bonita entra y pide el baño
prestado; cuando están conversando entra don Pastor y al ver a Marlon con su
ropa puesta empieza a discutir con su esposa y le ordena a Giovanny llevarse
a Marlon para el muro.
ESCENA 16
Exterior / Día
Calles de Queens
Marlon y Giovanny salen del restaurante y Marlon le dice que necesita
encontrar a su novia, a lo que Giovanny le responde que no será tan fácil
porque están en Nueva York.
ESCENA 17
Exterior / Día
Panorámica de Nueva York
Giovanny le muestra a Marlon una panorámica de la ciudad y le advierte a todo
lo que tendrá que enfrentarse allí como ilegal. Marlon le contesta que a él lo
único que le interesa es encontrar a su novia.
ESCENA 18
Exterior / Día
El muro, Queens
Giovanny le muestra y le explica a Marlon como funciona trabajar en el muro.
Marlon comienza a realizar duros trabajos de construcción y otras cosas. Al
final recibe su poca remuneración.
ESCENA 19
Interior / Noche
Sótano del restaurante, Queens
Marlon se acuesta encima de unos bultos, arropado con manteles y llora.
ESCENA 20
Interior / noche
Casa de Marlon, Medellín, Colombia
Marlon deja una carta a sus padres sobre la mesa y cuando abre la puerta
para salir de su casa, ve a su hermanito parado en las escaleras; lo mira con
nostalgia y se va.
ESCENA 21
Interior / Día
Avión con destino a Panamá
Marlon y Reina van a sentarse y él duda de seguir. Bajo la presión de Reina de
continuar, Marlo ocupa su asiento junto a su novia y los dos ven pasar hacia
atrás a una mujer que también estaba en la reunión de la agencia de viajes.
ESCENA 22
Interior / Día
Avión
El avión despega y Marlon va temblando del susto; por el contrario Reina va
muy emocionada y feliz.
ESCENA 23
Interior / Día
Sótano del restaurante, Queens
Doña Patricia le informa a Marlon que podrá empezar a trabajar en el
restaurante pero que no podrá seguir durmiendo allí.
ESCENA 24
Interior
Baño del restaurante, Queens
Giovanny le muestra el baño a Marlon y le dice que ese es su nuevo sitio de
trabajo y ante la preocupación de Marlon por encontrar a su novia, le dice que
no piense más en eso, que aproveche la oportunidad de trabajo.
ESCENA 25
Exterior / Noche
Fuera del restaurante “Mi Tierra Colombiana”, Queens
Doña Patricia le presenta a Marlon, el señor Don Hernán, que le va a dar
posada provisionalmente.
ESCENA 26
Interior / Noche
Bus, Queens
Don Hernán tranquiliza a Marlon al ver su miedo y preocupación normal de
todos los inmigrantes.
ESCENA 27
Interior / Noche
Recepción de la posada, Queens
Don Hernán y Marlon llegan a la posada y Marlon conoce a Raquel, a quien
Don Hernán le recomienda la buena atención hacia el joven en la posada.
Marlon a su vez le recalca a Don Hernán que no tiene problemas de drogas al
ver el mal aspecto de Raquel.
ESCENA 28
Interior / Noche
Habitación de la posada, Queens
Marlon durmiendo en el camarote.
ESCENA 29
Interior / Día
Bus, Frontera con Guatemala
Marlon y Reina van en el viaje. Marlon va despierto mirando por la ventana y
ella va dormida.
ESCENA 30
Exterior / Noche
Hospedaje, Guatemala
Los viajeros se bajan del bus y se muestran inconformes porque el
recepcionista les cobra la estadía que supuestamente habían pagado en
Medellín. Sin embargo pagan como pueden y entran todos en una sola
habitación muy precaria.
ESCENA 31
Interior
Restaurante “Mi Tierra Colombiana”, Queens
La joven del puesto de revistas canta un bolero como show y Marlon al oírla
desde el baño, sale a verla.
ESCENA 32
Interior / Día
Lavandería, Queens
Marlon habla por teléfono con su mama que ya está un poco más calmada.
Entra la joven del puesto de revistas y juega en una maquina. Luego Marlon se
le acerca, conversan y se presentan.
ESCENA 33
Interior / noche
Habitación de la posada, Queens
Marlon duerme y se excita soñando con su novia, mientras Raquel se sube a
su cama a seducirlo y él se despierta aterrado, coge su maletín y se va; los
demás habitantes del cuarto se quedan riendo.
ESCENA 34
Exterior / Noche
Calle de Queens
Marlon duerme en la calle.
ESCENA 35
Exterior / Día
Río Suchiate, Frontera Guatemala – México
Los viajeros cruzan el río prendiéndose de una cuerda para no ahogarse. Un
niño llora porque le da miedo cruzar y no quiere hacerlo; Marlon se devuelve
casi desde la mitad del rio hasta la orilla para ayudar a cruzar el niño ya que el
encargado amenaza con dejar el niño allí solo si sigue llorando.
ESCENA 36
Exterior / Día
Chiapas, México. Bosque
Los viajeros llegan al otro lado del rio a México y son asaltados y las mujeres
violadas por delincuentes de la zona.
ESCENA 37
Exterior / Día
Afuera del restaurante “Mi Tierra Colombiana”, Queens
Marlon habla por teléfono con su suegro preguntándole por Reina. Cuando
cuelga, le expresa a Giovanny que no tiene donde dormir y este le dice a
Milagros, la joven del puesto de revistas que le dé posada a Marlon; ella da a
entender que si pero en forma jocosa.
Interior / Día
Restaurante
Marlon entra y Don Hernán lo llama; hablan sobre la noche anterior en la
posada. Don Hernán le dice que ya le consiguió otro lugar para vivir y le
pregunta a Giovanny si recuerda a Roger Peña. En ese momento llega Don
Pastor y los manda a trabajar; luego se sienta a hablar con Don Hernán.
ESCENA 38
Exterior / Noche
Esquina del edificio de Roger Peña
Giovanny le muestra el edificio a Marlon quien se muestra inconforme al decirle
que es un edificio abandonado, donde la gente vive sin pagar renta.
ESCENA 39
Interior / Noche
Edificio de Roger Peña
Giovanny y Marlon llegan al apartamento de Roger Peña y este le da a Marlon
todas las indicaciones para la convivencia.
ESCENA 40
Exterior / Noche
Huxtla – Chiapas, México
Los viajeros están mojándose mientras esperan un bus que los conducirá a
Reynosa.
ESCENA 41
Interior / Día
Tamaulipas, México. Bus
Marlon y Reina están dormidos cuando una nativa se sube al bus y se sienta
detrás de la silla de Reina y le tira la maleta al suelo. Inician una discusión por
el lugar de la maleta y el conductor los hace bajar a todos del bus.
ESCENA 42
Exterior / Noche
Afuera del restaurante, Queens
Marlon sale de trabajar y conversa con Milagros mientras ella cierra su puesto
para irse juntos.
ESCENA 43
Interior / noche
Discoteca, Queens
Marlon y Milagros se van a bailar. Marlon entra al baño y ve como dentro del
baño un hombre presta servicios de buena atención como dulces, toalla para
las manos, loción, entre otros, a cambio de propina. Esto le llama la atención
como también ver que a las mujeres les pagan por bailar con ellas. Marlon y
Milagros bailan apasionadamente.
ESCENA 44
Interior / Noche
Baño del restaurante, Queens
Tomando la idea de la discoteca, Marlon adecúa el baño del restaurante igual;
entra Doña Patricia y le dice que consiguió una señora que le ayudará a
encontrar a Reina, él le dice que no cree en brujas y se van.
ESCENA 45
Interior
Casa de la bruja, Queens
Doña Patricia y Marlon están con la bruja quien le dice a Marlon que necesita
un objeto de ella para conectarse. Marlon le da los interiores de Reina y la
bruja le dice que ella está bien, que no está perdida sino que el perdido es él y,
que está ganando dinero. Le da el consejo de dejarla ir y quema los interiores.
Marlon se enoja y sale inconforme por la poca información.
ESCENA 46
Interior
Baño del restaurante, Queens
Don Pastor se disgusta al conocer los servicios que está prestando Marlon en
el baño; el joven le dice que lo deje y le propone acuerdos de dinero pero Doña
Patricia se opone a ello y lo apoya diciéndole a su esposo que el muchacho
tiene todo su permiso. Discuten sin llegar a nada y Don Pastor se va.
ESCENA 47
Interior
Edificio vivienda de Marlon, Queens
Marlon sube las escaleras y se encuentra con un viejo que camina de un lado a
otro hablando solo, lo mira y sigue su camino.
ESCENA 48
Interior
Baño del restaurante “Mi Tierra Colombiana”, Queens
Marlon hace sus oficios mientras se oye un aviso radial que anuncia que él está
buscando a su novia.
ESCENA 49
Interior /Dia
Taller de bicicletas, Queens
Marlon está reparando una bicicleta junto a los mecánicos del taller y se oye
todavía el aviso radial que menciona las características físicas de Reina.
ESCENA 50
Interior / Día
Restaurante “Mi tierra colombiana”, Queens
Don Pastor está en el teléfono y Marlon sale del baño; con señas le da a
entender que si tiene alguna respuesta y Don Pastor así mismo le contesta que
no. El aviso radial sigue oyéndose.
ESCENA 51
Exterior / Día
Calle de Queens, afuera del restaurante “Mi Tierra colombiana”
Marlon va montando en su bicicleta hasta llegar a la puerta del restaurante. El
aviso radial anuncia que el joven ya lleva 3 meses buscando a su novia
desesperadamente.
ESCENA 52
Interior / Día
Restaurante “Mi Tierra Colombiana”, Queens
Al llegar a la puerta del restaurante, Giovanny le entrega a Marlon un pedido
para un domicilio y la dirección en un papel. Mientras Marlon se va, Don Pastor
lo mira por la ventana y el aviso radial que intenta encontrar a Reina, sigue
sonando.
ESCENA 53
Exterior / Noche
Calle de Queens
Marlon va manejando su bicicleta y en la parte de adelante lleva a Roger Peña.
El aviso radial anuncia que Reina lleva desaparecida 6 meses.
ESCENA 54
Interior
Baño del restaurante “Mi Tierra colombiana”, Queens
Milagros está mirándose al espejo y maquillándose un poco; el anuncio radial
dice que se ruega información a un numero. Milagros deja su propina en un
frasco que tiene otros billetes.
ESCENA 55
Exterior / Día
Calles de Queens
Marlon va en su bicicleta entregando diferentes domicilios. El anuncio radial
menciona que Reina lleva 8 meses desaparecida.
ESCENA 56
Interior
Restaurante chino, Queens
Marlon está comiendo con Milagros y ella le enseña a manejar los palitos
chinos. Música extradiegética.
ESCENA 57
Exterior / Día
Calle de Queens
Marlon va montado en su bicicleta entregando varios domicilios en varias casas
de Queens. Música extradiegética.
ESCENA 58
Interior / Día
Restaurante “Mi Tierra Colombiana”, Queens
Marlon recibe su pago de manos de Don Pastor y Milagros le muestra cara de
alegría. Música extradiegética.
ESCENA 59
Exterior / Día
Parque, Queens
Milagros está con su banda musical en una presentación ante mucha gente,
saludando desde el escenario, y Marlon está con Giovanny en el público.
Música extradiegética.
ESCENA 60
Interior
Baño del restaurante “Mi Tierra colombiana”, Queens
Marlon está contando los dólares que ha recogido de las propinas en su frasco,
con cara de felicidad. Música extradiegética.
ESCENA 61
Exterior / Día
Parque, Queens
Milagros hace su presentación musical, canta y baila. Marlon y Giovanny se
muestran alegres y al final del show, aplauden a Milagros con gran euforia.
ESCENA 62
Interior
Habitación de Marlon y Roger Peña, Queens
Roger Peña tiene a Marlon con las manos atadas hacia arriba y vestido como
un sadomasoquista; le está tomando fotos y diciéndole que
muestre
expresiones de dolor y más agresivas; al ver las pocas expresiones de Marlon,
le pega en el tronco con un látigo y aprovecha la furia que Marlon desata para
tomarle fotos. Lo desamarra y mientras el joven le reclama por lo que hizo,
Roger le dice que se cambie porque se irán a ver viejas en pelota.
ESCENA 63
Interior / Noche
Prostíbulo “Big Buga”, Queens
Marlon entra con Roger Peña y este es atendido por el dueño del lugar y se va
con él. Marlon se queda solo viendo un show y se da cuenta que quien lo hace
es su compañera de viaje, La Caleña. Emocionados por volverse a ver,
entablan una conversación donde Marlon le cuenta lo que le ocurrió con Reina
y que aun no la ha encontrado.
ESCENA 64
Interior / Noche
Reynosa, Frontera México – USA. Hotel
En la recepción, Marlon esta masajeando a La Caleña en la espalda cuando
Reina sale del baño y se molesta enfrente de todo. Le pide al recepcionista un
cuarto y Marlon se sorprende porque Reina aun tiene dinero, sin embargo le
dice que no se lo gaste en eso, pero Reina hace caso omiso, le dice que si es
que no quiere dormir con ella solo y alquila un cuarto doble.
ESCENA 65
Interior / Noche
Habitación del hotel, México
Marlon está dormido y despierta; Reina se está fumando un cigarrillo y
conversan acerca de lo que soñó Marlon. Luego empiezan a hacer el amor y de
repente el encargado toca fuertemente la puerta diciendo que ya es hora de
irse. Rápidamente se visten como pueden y Marlon guarda en su bolsillo los
interiores de Reina.
ESCENA 66
Exterior / Día
Calle de Queens
Marlon va con Roger Peña, cruzando una calle.
ESCENA 67
Interior / Día
Almacén de ropa, Queens
Marlon y Roger entran a mirar ropa; Roger le dice a su amigo que no importan
los precios, que escoja lo que quiera. Marlon escoge una camisa y un pantalón
a los que Roger les quita con un bisturí las alarmas y en medio de la
preocupación y la confusión de Marlon, los guardan en el pequeño maletín de
Roger. Un vendedor le dice que le deje ver el interior del maletín y en cuanto
Roger lo abre, sale su perrito ladrando.
ESCENA 68
Exterior / Día
Calle de Queens
Marlon y Roger corren rápidamente al salir del almacén.
ESCENA 69
Interior
Restaurante chino, Queens
Milagros y Marlon están comiendo y este le está contando su aventura con
Roger. La joven le enseña a manejar los palitos chinos para comer y en medio
de la conversación, ella le da un beso. Luego Milagros interrumpe el beso
porque ve un afiche que anuncia un concierto de salsa y le dice a Marlon que la
lleve.
ESCENA 70
Interior / Día
Habitación de Marlon y Roger Peña, Queens
Roger asesora a Marlon en su vestuario antes de salir para el concierto.
Marlon le avisa que llega tarde; Roger le tira un ramo de flores que le llevará a
Milagros, Marlon lo atrapa y se va.
ESCENA 71
Interior
Estación del metro, Queens
Marlon espera para tomar el metro.
ESCENA 72
Interior
Metro, Queens
Marlon va sentado observando las rosas que lleva.
ESCENA 73
Exterior / Noche
Calle de Queens
Un bus atraviesa una avenida.
ESCENA 74
Interior / Noche
Bus, Queens
Marlon va sentado al lado de la ventanilla, observando tranquilo las luces que
están en toda la avenida; de repente ve a Reina en la calle caminando con un
hombre y la llama desesperadamente. Se para y le grita al conductor repetidas
veces que pare el bus, que abra la puerta. Finalmente el conductor abre y
Marlon se baja.
ESCENA 75
Exterior / Noche
Entrada del teatro. Concierto, Queens
Milagros está parada en la entrada, esperando a Marlon.
ESCENA 76
Exterior / Noche
Calles de Queens
Marlon busca a Reina con la mirada, corre de un lado a otro y la llama gritando
su nombre en cada esquina. Ve a una mujer de espaldas muy parecida a
Reina y al pensar que es ella, la alcanza y la mira pero ve que no es. Marlon la
sigue buscando recorriendo las calles.
ESCENA 77
Exterior / Noche
Entrada del teatro. Concierto, Queens
Milagros espera y el vigilante se acerca a cerrar la puerta del teatro, el espera
para ver si ella entra pero la joven vacila, da la última mirada a su alrededor y
se aleja. El vigilante cierra la puerta y Milagros se va.
ESCENA 78
Interior / Día
Restaurante “Mi Tierra Colombiana”, Queens
Marlon conversa acongojado con Doña Patricia y Giovanny que le aconsejan
que deje ya la obsesión por Reina.
ESCENA 79
Interior / Noche
Restaurante “Mi Tierra Colombiana”, Queens
Marlon sale del restaurante
ESCENA 80
Exterior / Noche
Afuera del restaurante “Mi Tierra Colombiana”, Queens
Marlon mira hacia el puesto de revistas de Milagros y ve que ya está cerrado y
que no hay nadie alrededor.
ESCENA 81
Exterior / Noche
Esquina del edificio vivienda de Marlon, Queens
Marlon va montando en su bicicleta y llega al edificio
ESCENA 82
Interior / Noche
Edificio vivienda de Marlon, Queens
Marlon entra al edificio y sube la bicicleta por las escaleras, luego abre la
puerta de su habitación y entra.
ESCENA 83
Interior / Noche
Habitación de Marlon y Roger, Queens
Marlon y Roger están durmiendo y de repente Roger se levanta y se alerta por
el silencio a lo que despierta a Marlon rápidamente diciéndole que llegó la
policía y que deben salir de allí. Empacan la ropa como pueden.
ESCENA 84
Interior / Noche
Corredores del edificio, vivienda de Marlon, Queens
Todos los inquilinos del edificio, incluidos Roger y Marlon con su bicicleta,
corren escaleras abajo, tratando de salir de allí lo más rápido posible.
ESCENA 85
Exterior / Noche
Afuera de la casa de Milagros, Queens
Marlon llega con su bicicleta en medio de una leve nevada y timbra. De la casa
sale un señor al que Marlon le dice que él es amigo de Milagros y cuando el
señor le reprocha por lo tarde que es, sale Milagros. La joven se muestra muy
molesta por el incidente del concierto y él le dice que todo ha sido muy duro y
que no tiene donde dormir; al rato Milagros accede y le abre la reja del
antejardín y la puerta de la casa para que él entre.
ESCENA 86
Interior / Día
Casa de Milagros, Queens
Marlon está dormido en un colchón entre dos camas y despierta un poco
asustado al verse allí.
ESCENA 87
Interior / Día
Casa de Milagros, Queens
Las personas que viven en la casa están desayunando en el comedor y Marlon
baja las escaleras y llega hasta allí. Milagros lo presenta con todos y uno de
ellos le dice que para vivir allí, debe contribuir. Marlon empieza a desayunar
también.
ESCENA 88
Exterior / Día
Calle de Queens, teléfono público
Marlon habla con su mamá y le dice que ya está ganando más dinero y que a
su tía le va a pagar hasta el último peso; luego pregunta por su hermanito y su
papá. Le dice a su mamá que le acabó de mandar un poco más de dinero y
ella le habla de manera tranquila, diciéndole que se cuide mucho.
ESCENA 89
Exterior / Noche
Fachada casa de Milagros, Queens
Se muestra la fachada.
ESCENA 90
Interior / Noche
Casa de Milagros, Queens
Milagros entra sigilosamente a la habitación donde duerme Marlon y le dice
algo al oído y él se sonríe.
ESCENA 91
Interior / Noche
Casa de Milagros, Queens
Milagros y Marlon entran a la habitación donde duerme la abuela de la joven y
allí hacen el amor.
ESCENA 92
Interior / Día
Casa de Milagros, Queens
Marlon despierta y ve a la abuela de Milagros mirándolo; Milagros entra y le
ofrece agua desde la puerta, Marlon dice que sí en medio de su asombro
porque la abuela sigue mirándolo.
ESCENA 93
Exterior / Día
Restaurante “Mi Tierra Colombiana”, Queens
Marlon llega y parquea su bicicleta.
ESCENA 94
Interior / Día
Restaurante “Mi Tierra Colombiana”, Queens
Marlon entra al restaurante y Don Pastor le recibe un dinero muy amablemente.
La Caleña está allí esperándolo y le dice a Marlon que le lleve aguardiente;
luego le entrega un papel con una dirección y un teléfono donde le dice que
está Reina en Atlanta. Milagros entra al baño y cuando vuelve a salir se
muestra un poco extrañada por ver a Marlon hablando con La Caleña. Marlon
se descompensa y se confunde por la noticia y le dice a La Caleña que no le
cree, pero ella le dice que si quiere que llame a comprobar. Se despide de él
con un beso en la boca y Milagros ve todo desde afuera. Marlon queda muy
confundido y se toma el aguardiente.
ESCENA 95
Interior / Día
Restaurante “Mi Tierra Colombiana”, Queens
En medio de la confusión de todos, Marlon llama al teléfono del papel y
contesta una contestadora con la voz de Reina. De inmediato cuelga y Doña
Patricia pregunta qué pasó, pero el joven sale, se monta en su bicicleta y se va
apresuradamente, dejando muy confundido a Don Pastor, a Doña Patricia, a
Giovanny y a Milagros.
ESCENA 96
Exterior / Día
Casa de Milagros, Queens
Se muestra la fachada de la casa.
ESCENA 97
Interior / Día
Casa de Milagros, Queens
Marlon está empacando en una maleta su ropa y sus cosas; Milagros llega y
empieza a preguntarle qué pasa, luego se altera al comprender que él va ir a
buscar a Reina y llorando lo abraza y le ruega que no se vaya. Marlon no
pronuncia ni una palabra y a pesar de que Milagros le advierte que si se va, no
vuelve nunca; Marlon abre la puerta y se va dejando a la joven llorando
desconsolada.
ESCENA 98
Exterior / Día
Carretera interestatal, Estados Unidos
Un bus va viajando por la carretera.
ESCENA 99
Interior / Día
Bus, Carretera interestatal, Estados Unidos
Marlon va viajando y se muestra confundido, preocupado e inquieto.
ESCENA 100
Interior / Noche
Bus, Carretera interestatal, Estados Unidos
Marlon aún va viajando sin poder conciliar el sueño; se muestra preocupado y
pensativo.
ESCENA 101
Exterior / Día
Texas, Estados Unidos. Desierto
Un camión con troncos está parqueado allí y quienes lo conducen empiezan a
destapar los troncos; los viajeros empiezan a salir de allí y se bajan mareados y
vomitando. Reina se baja y deja ver su cara de felicidad y satisfacción al saber
que está en Estados Unidos. Mientras los otros viajeros siguen vomitando,
Marlon se baja y angustiado por lo que está viendo le dice a Reina que mire
cómo los dejaron, ella le contesta que qué importa, que lo peor ya pasó, que ya
están en Estados Unidos. A su vez, los gringos conductores del camión bajan
de un tronco al último de los viajeros, que está muerto; su esposa llora
inconsolablemente y La Caleña trata de calmarla.
ESCENA 102
Exterior / Día
Atlanta, Georgia, Estados Unidos
Panorámica de la ciudad.
ESCENA 103
Exterior / Día
Conjunto de casas rodantes, Atlanta
Marlon llega y se baja de un taxi. Camina por enfrente de las casas hasta
encontrar el número que busca en una de ellas y toca la puerta dos veces.
Raquel abre y al verla Marlon se asombra y le preguntas si ella es la mamá de
Reina y la desagradable mujer contesta que sí; él le recuerda quien es y ella en
medio de su embriaguez se asombra y lo manda a entrar.
ESCENA 104
Interior / Día
Casa rodante de Raquel y Reina, Atlanta
Raquel está muy ebria y le ofrece trago a Marlon; él solo le dice que donde está
Reina, que vino a hablar con ella pero la desagradable mujer no le da razón de
su hija sino que habla de otras cosas en medio de su estado. Desesperado,
Marlon la estruja y le dice que lo lleve a donde Reina esté, ella accede a la
petición y cuando va a buscar las llaves se despide de un bebé que está en la
habitación. En la sala Marlon observa una foto de Reina en la que aparece
muy acabada y fea con un bebé; el joven le pregunta a Raquel por el bebé y
ella solo le dice que tan bello, luego abre la puerta y le dice que salga porque
van a ir a buscar a Reina.
ESCENA 105
Exterior / Día
Afueras de las casas rodantes, Atlanta
Raquel se monta en el carro y Marlon le pregunta confundido si manejará
estando ebria.
ESCENA 106
Interior / Día
Carro de Raquel
Raquel va manejando bruscamente y Marlon le pregunta donde trabaja Reina a
lo que Raquel responde que su trabajo es muy variado.
ESCENA 107
Exterior / Día
Calle de Atlanta
El carro de Raquel va cruzando una calle.
ESCENA 108
Interior / Día
Carro de Raquel
Marlon le pregunta si falta mucho y ella mientras va despacio mirando por la
ventana, le dice que ya están que la encuentran.
ESCENA 109
Interior / Día
Carro de Raquel
Raquel frena y muy borracha empieza a señalar con el dedo hacia afuera,
hasta que señala a Reina que está parada en el andén de una esquina con un
aspecto muy insinuante y desagradable y le dice a Marlon que ahí está.
ESCENA 110
Exterior / Día
Calle de Atlanta
Marlon se baja del carro y cuando la ve la llama por su nombre; desde el andén
del frente ella lo mira y cuando él trata de cruzar la calle, ella para un taxi, se
monta y se va. Marlon la llama gritando pero el taxi ya se ha ido, entonces el
joven vuelve al carro de Raquel.
ESCENA 111
Exterior / Día
Afueras de las casas rodantes
Marlon se baja del carro y empieza a tocar la puerta y la ventana de la casa de
Reina llamándola. Ella llega y le dice que pensó que nunca iba a llegar; entre
los dos bajan a Raquel del carro porque ya está demasiado borracha y va
empezar a llover. Marlon le pregunta a Reina porque nunca le dijo que lo que
quería era buscar a su mamá y también le pregunta por el niño y Reina le
responde que eso no es problema de él. Empieza a llover y Marlon comienza a
discutir con Reina acerca de por qué nunca le habló de su mamá, ella lo único
que hace es lidiar con su mamá muy borracha y decirle a Marlon que le pase
las llaves de la casa; cuando Marlon le pregunta que si el niño es de él, ella se
enoja y le contesta que si se cree lo suficientemente hombre y le dice que no
ha cambiado en nada. Aun mojándose, Marlon le refuta que sí ha cambiado,
que ha crecido y que le agradece que lo haya llevado a ese viaje, a pesar de
que no haya sido amor lo que lo hizo seguirla y de que lo haya abandonado;
muy alterada, Reina le reprocha por haber ido a buscarla y él le contesta que
tenía que encontrarla, luego la joven le dice que como ya la encontró, puede
largarse y matarse si quiere; Marlon le entrega las llaves de la casa y le dice
que porque no se mata ella, camina hacia el carro, saca su maleta y se va.
Reina se queda allí en medio del torrencial aguacero llamándolo a gritos por su
nombre.
ESCENA 112
Exterior / Día
Anden Casa de Milagros, Queens
Marlon pasa caminando pensativo y se detiene en la puerta del antejardín de la
casa, luego la mira.
6.3 ESCALETA FLASH BACK
ESCENA 3
Interior / Día
Casa de Reina, Medellín, Colombia.
Marlon y Reina están comiendo mientras ella lo seduce. Ella sube a la terraza
donde se encuentra su papá y le dice que va a salir un rato.
ESCENA 4
Interior
Billar, Medellín, Colombia
Marlon le enseña a jugar billar a Reina y ella lo seduce, mientras aprovecha
para hablarle del viaje a EEUU y mostrarle fotos de ese país.
ESCENA 7
Interior / Día
Agencia de viajes ficticia, Medellín, Colombia
Marlon y Reina entran a un almacén y suben al segundo piso que es el lugar
donde una mujer muy ordinaria le explica a varias personas como es el
recorrido hacia EEUU y como deben pagar.
ESCENA 8
Interior / Día
Casa de Marlon, Medellín, Colombia
Mientras almuerzan, Marlon le pide a su papá trabajo en uno de sus taxis y
este le dice que no, al igual que su madre, le dicen que su deber es entrar a la
universidad.
ESCENA 11
Interior / Noche
Casa de Marlon, Medellín, Colombia
Durante la fiesta del matrimonio de la tía de Marlon, él sube a una habitación
donde está Reina tomando unos dólares de una maleta ajena; Marlon le dice
que no son de ella, que los deje ahí y ella lo seduce hasta que tocan la puerta.
Reina guarda en sus interiores los billetes, abre y se va. Entra la tía de Marlon
que está un poco pasada de tragos, a sacar unas fotos, y él en medio de su
nerviosismo y preocupación, se va y la deja hablando sola.
ESCENA 20
Interior / noche
Casa de Marlon, Medellín, Colombia
Marlon deja una carta a sus padres sobre la mesa y cuando abre la puerta para
salir de su casa, ve a su hermanito parado en las escaleras; lo mira con
nostalgia y se va.
ESCENA 21
Interior / Día
Avión con destino a Panamá
Marlon y Reina van a sentarse y él duda de seguir. Bajo la presión de Reina de
continuar, Marlon ocupa su asiento junto a su novia y los dos ven pasar hacia
atrás a una mujer que también estaba en la reunión de la agencia de viajes.
ESCENA 22
Interior / Día
Avión
El avión despega y Marlon va temblando del susto; por el contrario Reina va
muy emocionada y feliz.
ESCENA 29
Interior / Día
Bus, Frontera con Guatemala
Marlon y Reina van en el viaje. Marlon va despierto mirando por la ventana y
ella va dormida.
ESCENA 30
Exterior / Noche
Hospedaje, Guatemala
Los viajeros se bajan del bus y se muestran inconformes porque el
recepcionista les cobra la estadía que supuestamente habían pagado en
Medellín. Sin embargo pagan como pueden y entran todos en una sola
habitación muy precaria.
ESCENA 35
Exterior / Día
Río Suchiate, Frontera Guatemala – México
Los viajeros cruzan el río prendiéndose de una cuerda para no ahogarse. Un
niño llora porque le da miedo cruzar y no quiere hacerlo; Marlon se devuelve
casi desde la mitad del rio hasta la orilla para ayudar a cruzar el niño ya que el
encargado amenaza con dejar el niño allí solo si sigue llorando.
ESCENA 36
Exterior / Día
Chiapas, México. Bosque
Los viajeros llegan al otro lado del rio a México y son asaltados y las mujeres
violadas por delincuentes de la zona.
ESCENA 40
Exterior / Noche
Huxtla – Chiapas, México
Los viajeros están mojándose mientras esperan un bus que los conducirá a
Reynosa.
ESCENA 41
Interior / Día
Tamaulipas, México. Bus
Marlon y Reina están dormidos cuando una nativa se sube al bus y se sienta
detrás de la silla de Reina y le tira la maleta al suelo. Inician una discusión por
el lugar de la maleta y el conductor los hace bajar a todos del bus.
ESCENA 64
Interior / Noche
Reynosa, Frontera México – USA. Hotel
En la recepción, Marlon esta masajeando a La Caleña en la espalda cuando
Reina sale del baño y se molesta enfrente de todos. Le pide al recepcionista
un cuarto y Marlon se sorprende porque Reina aun tiene dinero, sin embargo le
dice que no se lo gaste en eso, pero Reina hace caso omiso, le dice que si es
que no quiere dormir con ella solo y alquila un cuarto doble.
ESCENA 65
Interior / Noche
Habitación del hotel, México
Marlon está dormido y despierta; Reina se está fumando un cigarrillo y
conversan acerca de lo que soñó Marlon. Luego empiezan a hacer el amor y de
repente el encargado toca fuertemente la puerta diciendo que ya es hora de
irse. Rápidamente se visten como pueden y Marlon guarda en su bolsillo los
interiores de Reina.
ESCENA 101
Exterior / Día
Texas, Estados Unidos. Desierto
Un camión con troncos está parqueado allí y quienes lo conducen empiezan a
destapar los troncos; los viajeros empiezan a salir de allí y se bajan mareados y
vomitando. Reina se baja y deja ver su cara de felicidad y satisfacción al saber
que está en Estados Unidos. Mientras los otros viajeros siguen vomitando,
Marlon se baja y angustiado por lo que está viendo le dice a Reina que mire
cómo los dejaron, ella le contesta que qué importa, que lo peor ya pasó, que ya
están en Estados Unidos. A su vez, los gringos conductores del camión bajan
de un tronco al último de los viajeros, que está muerto; su esposa llora
inconsolablemente y La Caleña trata de calmarla.
6.4 ESCALETA TIEMPO PRESENTE
ESCENA 1
Interior
Pensión en Queens, EEUU
Reina hace una llamada en el corredor de la pensión y nadie le contesta.
Entran a la habitación y Marlon discute con ella acerca de lo mal que la están
pasando y se va.
ESCENA 2
Exterior / Día
Calle de Queens, afuera de la pensión.
Marlon está fumándose un cigarrillo muy preocupado y dos policías se acercan
a interrogarlo, a lo que Marlon se asusta y emprende la huida corriendo
rápidamente hasta que se ve perdido.
ESCENA 5
Exterior / Noche
Calles de Queens, Nueva York
Marlon camina perdido por las calles de Brooklyn aguantando frio, hasta que
despierta desesperado después de hallarse dormido en un suburbio de estas
calles.
ESCENA 6
Exterior / Día
Calle de Queens
Marlon está caminando con mucho frio en la mañana y ve un restaurante
llamado “Mi Tierra Colombiana”.
Interior / Día
Restaurante “Mi Tierra Colombiana”, Queens
Marlon entra y toma un poco de comida de unos platos con sobrados, a lo que
el dueño del restaurante lo trata de ladrón y lo hace sacar a la fuerza de sus
ayudantes.
ESCENA 9
Exterior / Día
Calle del restaurante en Queens
Patricia la esposa del propietario del restaurante le lleva comida a Marlon en el
andén, Marlon le dice que se perdió y Don Pastor, el dueño del restaurante,
sale a tratarlo mal y a reprochar lo que su esposa hace con el joven.
ESCENA 10
Interior / Día
Sótano del restaurante, Queens
Doña Patricia lleva a Marlon al sótano, con manteles lo arropa y le da una
pasta; él le dice que se va ir a buscar a Reina pero inmediatamente se queda
dormido allí.
ESCENA 12
Interior / Día
Sótano del restaurante, Queens
Mientras Marlon duerme, Doña Patricia y Don Pastor discuten acerca del
muchacho; luego ella le entrega ropa para que se cambie y él le pide una
llamada a Colombia.
ESCENA 13
Interior / Día
Baño del sótano del restaurante, Queens
Marlon se baña con el agua del lavamanos y se mira al espejo llorando con
rabia.
ESCENA 14
Interior / Día
Casa de Marlon / Sótano del restaurante, Queens
En compañía de Doña Patricia y Giovanny, un empleado del restaurante,
Marlon llama a su casa y sus padres le contestan entre angustiados y enojados
con él, diciéndole que se devuelva ya. Marlon pregunta por Reina y no le dan
razón de ella; al contrario la tratan mal por haberse robado la plata del esposo
alemán de la tía. Marlon llora y cuelga.
ESCENA 15
Interior / Día
Restaurante “Mi Tierra Colombiana”, Queens
Marlon le cuenta a Doña Patricia parte del recorrido que hizo para llegar a
EEUU, en medio de la conversación una joven muy bonita entra y pide el baño
prestado; cuando están conversando entra don Pastor y al ver a Marlon con su
ropa puesta empieza a discutir con su esposa y le ordena a Giovanny llevarse
a Marlon para el muro.
ESCENA 16
Exterior / Día
Calles de Queens
Marlon y Giovanny salen del restaurante y Marlon le dice que necesita
encontrar a su novia, a lo que Giovanny le responde que no será tan fácil
porque están en Nueva York.
ESCENA 17
Exterior / Día
Panorámica de Nueva York
Giovanny le muestra a Marlon una panorámica de la ciudad y le advierte a todo
lo que tendrá que enfrentarse allí como ilegal. Marlon le contesta que a él lo
único que le interesa es encontrar a su novia.
ESCENA 18
Exterior / Día
El muro, Queens
Giovanny le muestra y le explica a Marlon como funciona trabajar en el muro.
Marlon comienza a realizar duros trabajos de construcción y otras cosas. Al
final recibe su poca remuneración.
ESCENA 19
Interior / Noche
Sótano del restaurante, Queens
Marlon se acuesta encima de unos bultos, arropado con manteles y llora.
ESCENA 23
Interior / Día
Sótano del restaurante, Queens
Doña Patricia le informa a Marlon que podrá empezar a trabajar en el
restaurante pero que no podrá seguir durmiendo allí.
ESCENA 24
Interior
Baño del restaurante, Queens
Giovanny le muestra el baño a Marlon y le dice que ese es su nuevo sitio de
trabajo y ante la preocupación de Marlon por encontrar a su novia, le dice que
no piense más en eso, que aproveche la oportunidad de trabajo.
ESCENA 25
Exterior / Noche
Fuera del restaurante “Mi Tierra Colombiana”, Queens
Doña Patricia le presenta a Marlon, el señor Don Hernán, que le va a dar
posada provisionalmente.
ESCENA 26
Interior / Noche
Bus, Queens
Don Hernán tranquiliza a Marlon al ver su miedo y preocupación normal de
todos los inmigrantes.
ESCENA 27
Interior / Noche
Recepción de la posada, Queens
Don Hernán y Marlon llegan a la posada y Marlon conoce a Raquel, a quien
Don Hernán le recomienda la buena atención hacia el joven en la posada.
Marlon a su vez le recalca a Don Hernán que no tiene problemas de drogas al
ver el mal aspecto de Raquel.
ESCENA 28
Interior / Noche
Habitación de la posada, Queens
Marlon durmiendo en el camarote.
ESCENA 31
Interior / Noche
Restaurante “Mi Tierra Colombiana”, Queens
La joven del puesto de revistas canta un bolero como show y Marlon al oírla
desde el baño, sale a verla.
ESCENA 32
Interior / Día
Lavandería, Queens
Marlon habla por teléfono con su mama que ya está un poco más calmada.
Entra la joven del puesto de revistas y juega en una maquina. Luego Marlon se
le acerca, conversan y se presentan.
ESCENA 33
Interior / noche
Habitación de la posada, Queens
Marlon duerme y se excita soñando con su novia, mientras Raquel se sube a
su cama a seducirlo y él se despierta aterrado, coge su maletín y se va; los
demás habitantes del cuarto se quedan riendo.
ESCENA 34
Exterior / Noche
Calle de Queens
Marlon duerme en la calle.
ESCENA 37
Exterior / Día
Afuera del restaurante “Mi Tierra Colombiana”, Queens
Marlon habla por teléfono con su suegro preguntándole por Reina. Cuando
cuelga, le expresa a Giovanny que no tiene donde dormir y este le dice a
Milagros, la joven del puesto de revistas que le dé posada a Marlon; ella da a
entender que si pero en forma jocosa.
Interior / Día
Restaurante
Marlon entra y Don Hernán lo llama; hablan sobre la noche anterior en la
posada. Don Hernán le dice que ya le consiguió otro lugar para vivir y le
pregunta a Giovanny si recuerda a Roger Peña. En ese momento llega Don
Pastor y los manda a trabajar; luego se sienta a hablar con Don Hernán.
ESCENA 38
Exterior / Noche
Esquina del edificio de Roger Peña
Giovanny le muestra el edificio a Marlon quien se muestra inconforme al decirle
que es un edificio abandonado, donde la gente vive sin pagar renta.
ESCENA 39
Interior / Noche
Edificio de Roger Peña
Giovanny y Marlon llegan al apartamento de Roger Peña y este le da a Marlon
todas las indicaciones para la convivencia.
ESCENA 42
Exterior / Noche
Afuera del restaurante, Queens
Marlon sale de trabajar y conversa con Milagros mientras ella cierra su puesto
para irse juntos.
ESCENA 43
Interior / noche
Discoteca, Queens
Marlon y Milagros se van a bailar. Marlon entra al baño y ve como dentro del
baño un hombre presta servicios de buena atención como dulces, toalla para
las manos, loción, entre otros, a cambio de propina. Esto le llama la atención
como también ver que a las mujeres les pagan por bailar con ellas. Marlon y
Milagros bailan apasionadamente.
ESCENA 44
Interior / Noche
Baño del restaurante, Queens
Tomando la idea de la discoteca, Marlon adecúa el baño del restaurante igual;
entra Doña Patricia y le dice que consiguió una señora que le ayudará a
encontrar a Reina, él le dice que no cree en brujas y se van.
ESCENA 45
Interior / Noche
Casa de la bruja, Queens
Doña Patricia y Marlon están con la bruja quien le dice a Marlon que necesita
un objeto de ella para conectarse. Marlon le da los interiores de Reina y la
bruja le dice que ella está bien, que no está perdida sino que el perdido es él y,
que está ganando dinero. Le da el consejo de dejarla ir y quema los interiores.
Marlon se enoja y sale inconforme por la poca información.
ESCENA 46
Interior / Noche
Baño del restaurante, Queens
Don Pastor se disgusta al conocer los servicios que está prestando Marlon en
el baño; el joven le dice que lo deje y le propone acuerdos de dinero pero Doña
Patricia se opone a ello y lo apoya diciéndole a su esposo que el muchacho
tiene todo su permiso. Discuten sin llegar a nada y Don Pastor se va.
ESCENA 47
Interior / Noche
Edificio vivienda de Marlon, Queens
Marlon sube las escaleras y se encuentra con un viejo que camina de un lado a
otro hablando solo, lo mira y sigue su camino.
ESCENA 48
Interior
Baño del restaurante “Mi Tierra Colombiana”, Queens
Marlon hace sus oficios mientras se oye un aviso radial que anuncia que él está
buscando a su novia.
ESCENA 49
Interior /Dia
Taller de bicicletas, Queens
Marlon está reparando una bicicleta junto a los mecánicos del taller y se oye
todavía el aviso radial que menciona las características físicas de Reina.
ESCENA 50
Interior / Día
Restaurante “Mi tierra colombiana”, Queens
Don Pastor está en el teléfono y Marlon sale del baño; con señas le da a
entender que si tiene alguna respuesta y Don Pastor así mismo le contesta que
no. El aviso radial sigue oyéndose.
ESCENA 51
Exterior / Día
Calle de Queens, afuera del restaurante “Mi Tierra colombiana”
Marlon va montando en su bicicleta hasta llegar a la puerta del restaurante. El
aviso radial anuncia que el joven ya lleva 3 meses buscando a su novia
desesperadamente.
ESCENA 52
Interior / Día
Restaurante “Mi Tierra Colombiana”, Queens
Al llegar a la puerta del restaurante, Giovanny le entrega a Marlon un pedido
para un domicilio y la dirección en un papel. Mientras Marlon se va, Don Pastor
lo mira por la ventana y el aviso radial que intenta encontrar a Reina, sigue
sonando.
ESCENA 53
Exterior / Noche
Calle de Queens
Marlon va manejando su bicicleta y en la parte de adelante lleva a Roger Peña.
El aviso radial anuncia que Reina lleva desaparecida 6 meses.
ESCENA 54
Interior
Baño del restaurante “Mi Tierra colombiana”, Queens
Milagros está mirándose al espejo y maquillándose un poco; el anuncio radial
dice que se ruega información a un numero. Milagros deja su propina en un
frasco que tiene otros billetes.
ESCENA 55
Exterior / Día
Calles de Queens
Marlon va en su bicicleta entregando diferentes domicilios. El anuncio radial
menciona que Reina lleva 8 meses desaparecida.
ESCENA 56
Interior
Restaurante chino, Queens
Marlon está comiendo con Milagros y ella le enseña a manejar los palitos
chinos. Música extradiegética.
ESCENA 57
Exterior / Día
Calle de Queens
Marlon va montado en su bicicleta entregando varios domicilios en varias casas
de Queens. Música extradiegética.
ESCENA 58
Interior / Día
Restaurante “Mi Tierra Colombiana”, Queens
Marlon recibe su pago de manos de Don Pastor y Milagros le muestra cara de
alegría. Música extradiegética.
ESCENA 59
Exterior / Día
Parque, Queens
Milagros está con su banda musical en una presentación ante mucha gente,
saludando desde el escenario, y Marlon está con Giovanny en el público.
Música extradiegética.
ESCENA 60
Interior
Baño del restaurante “Mi Tierra colombiana”, Queens
Marlon está contando los dólares que ha recogido de las propinas en su frasco,
con cara de felicidad. Música extradiegética.
ESCENA 61
Exterior / Día
Parque, Queens
Milagros hace su presentación musical, canta y baila. Marlon y Giovanny se
muestran alegres y al final del show, aplauden a Milagros con gran euforia.
ESCENA 62
Interior
Habitación de Marlon y Roger Peña, Queens
Roger Peña tiene a Marlon con las manos atadas hacia arriba y vestido como
un sadomasoquista; le está tomando fotos y diciéndole que
muestre
expresiones de dolor y más agresivas; al ver las pocas expresiones de Marlon,
le pega en el tronco con un látigo y aprovecha la furia que Marlon desata para
tomarle fotos. Lo desamarra y mientras el joven le reclama por lo que hizo,
Roger le dice que se cambie porque se irán a ver viejas en pelota.
ESCENA 63
Interior / Noche
Prostíbulo “Big Buga”, Queens
Marlon entra con Roger Peña y este es atendido por el dueño del lugar y se va
con él. Marlon se queda solo viendo un show y se da cuenta que quien lo hace
es su compañera de viaje, La Caleña. Emocionados por volverse a ver,
entablan una conversación donde Marlon le cuenta lo que le ocurrió con Reina
y que aun no la ha encontrado.
ESCENA 66
Exterior / Día
Calle de Queens
Marlon va con Roger Peña, cruzando una calle.
ESCENA 67
Interior / Día
Almacén de ropa, Queens
Marlon y Roger entran a mirar ropa; Roger le dice a su amigo que no importan
los precios, que escoja lo que quiera. Marlon escoge una camisa y un pantalón
a los que Roger les quita con un bisturí las alarmas y en medio de la
preocupación y la confusión de Marlon, los guardan en el pequeño maletín de
Roger. Un vendedor le dice que le deje ver el interior del maletín y en cuanto
Roger lo abre, sale su perrito ladrando.
ESCENA 68
Exterior / Día
Calle de Queens
Marlon y Roger corren rápidamente al salir del almacén.
ESCENA 69
Interior
Restaurante chino, Queens
Milagros y Marlon están comiendo y este le está contando su aventura con
Roger. La joven le enseña a manejar los palitos chinos para comer y en medio
de la conversación, ella le da un beso. Luego Milagros interrumpe el beso
porque ve un afiche que anuncia un concierto de salsa y le dice a Marlon que la
lleve.
ESCENA 70
Interior / Día
Habitación de Marlon y Roger Peña, Queens
Roger asesora a Marlon en su vestuario antes de salir para el concierto.
Marlon le avisa que llega tarde; Roger le tira un ramo de flores que le llevará a
Milagros, Marlon lo atrapa y se va.
ESCENA 71
Interior
Estación del metro, Queens
Marlon espera para tomar el metro.
ESCENA 72
Interior
Metro, Queens
Marlon va sentado observando las rosas que lleva.
ESCENA 73
Exterior / Noche
Calle de Queens
Un bus atraviesa una avenida.
ESCENA 74
Interior / Noche
Bus, Queens
Marlon va sentado al lado de la ventanilla, observando tranquilo las luces que
están en toda la avenida; de repente ve a Reina en la calle caminando con un
hombre y la llama desesperadamente. Se para y le grita al conductor repetidas
veces que pare el bus, que abra la puerta. Finalmente el conductor abre y
Marlon se baja.
ESCENA 75
Exterior / Noche
Entrada del teatro. Concierto, Queens
Milagros está parada en la entrada, esperando a Marlon.
ESCENA 76
Exterior / Noche
Calles de Queens
Marlon busca a Reina con la mirada, corre de un lado a otro y la llama gritando
su nombre en cada esquina. Ve a una mujer de espaldas muy parecida a
Reina y al pensar que es ella, la alcanza y la mira pero ve que no es. Marlon la
sigue buscando recorriendo las calles.
ESCENA 77
Exterior / Noche
Entrada del teatro. Concierto, Queens
Milagros espera y el vigilante se acerca a cerrar la puerta del teatro, el espera
para ver si ella entra pero la joven vacila, da la última mirada a su alrededor y
se aleja. El vigilante cierra la puerta y Milagros se va.
ESCENA 78
Interior / Día
Restaurante “Mi Tierra Colombiana”, Queens
Marlon conversa acongojado con Doña Patricia y Giovanny que le aconsejan
que deje ya la obsesión por Reina.
ESCENA 79
Interior / Noche
Restaurante “Mi Tierra Colombiana”, Queens
Marlon sale del restaurante
ESCENA 80
Exterior / Noche
Afuera del restaurante “Mi Tierra Colombiana”, Queens
Marlon mira hacia el puesto de revistas de Milagros y ve que ya está cerrado y
que no hay nadie alrededor.
ESCENA 81
Exterior / Noche
Esquina del edificio vivienda de Marlon, Queens
Marlon va montando en su bicicleta y llega al edificio
ESCENA 82
Interior / Noche
Edificio vivienda de Marlon, Queens
Marlon entra al edificio y sube la bicicleta por las escaleras, luego abre la
puerta de su habitación y entra.
ESCENA 83
Interior / Noche
Habitación de Marlon y Roger, Queens
Marlon y Roger están durmiendo y de repente Roger se levanta y se alerta por
el silencio a lo que despierta a Marlon rápidamente diciéndole que llegó la
policía y que deben salir de allí. Empacan la ropa como pueden.
ESCENA 84
Interior / Noche
Corredores del edificio, vivienda de Marlon, Queens
Todos los inquilinos del edificio, incluidos Roger y Marlon con su bicicleta,
corren escaleras abajo, tratando de salir de allí lo más rápido posible.
ESCENA 85
Exterior / Noche
Afuera de la casa de Milagros, Queens
Marlon llega con su bicicleta en medio de una leve nevada y timbra. De la casa
sale un señor al que Marlon le dice que él es amigo de Milagros y cuando el
señor le reprocha por lo tarde que es, sale Milagros. La joven se muestra muy
molesta por el incidente del concierto y él le dice que todo ha sido muy duro y
que no tiene donde dormir; al rato Milagros accede y le abre la reja del
antejardín y la puerta de la casa para que él entre.
ESCENA 86
Interior / Día
Casa de Milagros, Queens
Marlon está dormido en un colchón entre dos camas y despierta un poco
asustado al verse allí.
ESCENA 87
Interior / Día
Casa de Milagros, Queens
Las personas que viven en la casa están desayunando en el comedor y Marlon
baja las escaleras y llega hasta allí. Milagros lo presenta con todos y uno de
ellos le dice que para vivir allí, debe contribuir. Marlon empieza a desayunar
también.
ESCENA 88
Exterior / Día
Calle de Queens, teléfono público
Marlon habla con su mamá y le dice que ya está ganando más dinero y que a
su tía le va a pagar hasta el último peso; luego pregunta por su hermanito y su
papá. Le dice a su mamá que le acabó de mandar un poco más de dinero y
ella le habla de manera tranquila, diciéndole que se cuide mucho.
ESCENA 89
Exterior / Noche
Fachada casa de Milagros, Queens
Se muestra la fachada.
ESCENA 90
Interior / Noche
Casa de Milagros, Queens
Milagros entra sigilosamente a la habitación donde duerme Marlon y le dice
algo al oído y él se sonríe.
ESCENA 91
Interior / Noche
Casa de Milagros, Queens
Milagros y Marlon entran a la habitación donde duerme la abuela de la joven y
allí hacen el amor.
ESCENA 92
Interior / Día
Casa de Milagros, Queens
Marlon despierta y ve a la abuela de Milagros mirándolo; Milagros entra y le
ofrece agua desde la puerta, Marlon dice que sí en medio de su asombro
porque la abuela sigue mirándolo.
ESCENA 93
Exterior / Día
Restaurante “Mi Tierra Colombiana”, Queens
Marlon llega y parquea su bicicleta.
ESCENA 94
Interior / Día
Restaurante “Mi Tierra Colombiana”, Queens
Marlon entra al restaurante y Don Pastor le recibe un dinero muy amablemente.
La Caleña está allí esperándolo y le dice a Marlon que le lleve aguardiente;
luego le entrega un papel con una dirección y un teléfono donde le dice que
está Reina en Atlanta. Milagros entra al baño y cuando vuelve a salir se
muestra un poco extrañada por ver a Marlon hablando con La Caleña. Marlon
se descompensa y se confunde por la noticia y le dice a La Caleña que no le
cree, pero ella le dice que si quiere que llame a comprobar. Se despide de él
con un beso en la boca y Milagros ve todo desde afuera. Marlon queda muy
confundido y se toma el aguardiente.
ESCENA 95
Interior / Día
Restaurante “Mi Tierra Colombiana”, Queens
En medio de la confusión de todos, Marlon llama al teléfono del papel y
contesta una contestadora con la voz de Reina. De inmediato cuelga y Doña
Patricia pregunta qué pasó, pero el joven sale, se monta en su bicicleta y se va
apresuradamente, dejando muy confundido a Don Pastor, a Doña Patricia, a
Giovanny y a Milagros.
ESCENA 96
Exterior / Día
Casa de Milagros, Queens
Se muestra la fachada de la casa.
ESCENA 97
Interior / Día
Casa de Milagros, Queens
Marlon está empacando en una maleta su ropa y sus cosas; Milagros llega y
empieza a preguntarle qué pasa, luego se altera al comprender que él va ir a
buscar a Reina y llorando lo abraza y le ruega que no se vaya. Marlon no
pronuncia ni una palabra y a pesar de que Milagros le advierte que si se va, no
vuelve nunca; Marlon abre la puerta y se va dejando a la joven llorando
desconsolada.
ESCENA 98
Exterior / Día
Carretera interestatal, Estados Unidos
Un bus va viajando por la carretera.
ESCENA 99
Interior / Día
Bus, Carretera interestatal, Estados Unidos
Marlon va viajando y se muestra confundido, preocupado e inquieto.
ESCENA 100
Interior / Noche
Bus, Carretera interestatal, Estados Unidos
Marlon aún va viajando sin poder conciliar el sueño; se muestra preocupado y
pensativo.
ESCENA 102
Exterior / Día
Atlanta, Georgia, Estados Unidos
Panorámica de la ciudad.
ESCENA 103
Exterior / Día
Conjunto de casas rodantes, Atlanta
Marlon llega y se baja de un taxi. Camina por enfrente de las casas hasta
encontrar el número que busca en una de ellas y toca la puerta dos veces.
Raquel abre y al verla Marlon se asombra y le preguntas si ella es la mamá de
Reina y la desagradable mujer contesta que sí; él le recuerda quien es y ella en
medio de su embriaguez se asombra y lo manda a entrar.
ESCENA 104
Interior / Día
Casa rodante de Raquel y Reina, Atlanta
Raquel está muy ebria y le ofrece trago a Marlon; él solo le dice que donde está
Reina, que vino a hablar con ella pero la desagradable mujer no le da razón de
su hija sino que habla de otras cosas en medio de su estado. Desesperado,
Marlon la estruja y le dice que lo lleve a donde Reina esté, ella accede a la
petición y cuando va a buscar las llaves se despide de un bebé que está en la
habitación. En la sala Marlon observa una foto de Reina en la que aparece
muy acabada y fea con un bebé; el joven le pregunta a Raquel por el bebé y
ella solo le dice que tan bello, luego abre la puerta y le dice que salga porque
van a ir a buscar a Reina.
ESCENA 105
Exterior / Día
Afueras de las casas rodantes, Atlanta
Raquel se monta en el carro y Marlon le pregunta confundido si manejará
estando ebria.
ESCENA 106
Interior / Día
Carro de Raquel
Raquel va manejando bruscamente y Marlon le pregunta donde trabaja Reina a
lo que Raquel responde que su trabajo es muy variado.
ESCENA 107
Exterior / Día
Calle de Atlanta
El carro de Raquel va cruzando una calle.
ESCENA 108
Interior / Día
Carro de Raquel
Marlon le pregunta si falta mucho y ella mientras va despacio mirando por la
ventana, le dice que ya están que la encuentran.
ESCENA 109
Interior / Día
Carro de Raquel
Raquel frena y muy borracha empieza a señalar con el dedo hacia afuera,
hasta que señala a Reina que está parada en el andén de una esquina con un
aspecto muy insinuante y desagradable y le dice a Marlon que ahí está.
ESCENA 110
Exterior / Día
Calle de Atlanta
Marlon se baja del carro y cuando la ve la llama por su nombre; desde el andén
del frente ella lo mira y cuando él trata de cruzar la calle, ella para un taxi, se
monta y se va. Marlon la llama gritando pero el taxi ya se ha ido, entonces el
joven vuelve al carro de Raquel.
ESCENA 111
Exterior / Día
Afueras de las casas rodantes
Marlon se baja del carro y empieza a tocar la puerta y la ventana de la casa de
Reina llamándola. Ella llega y le dice que pensó que nunca iba a llegar; entre
los dos bajan a Raquel del carro porque ya está demasiado borracha y va
empezar a llover. Marlon le pregunta a Reina porque nunca le dijo que lo que
quería era buscar a su mamá y también le pregunta por el niño y Reina le
responde que eso no es problema de él. Empieza a llover y Marlon comienza a
discutir con Reina acerca de por qué nunca le habló de su mamá, ella lo único
que hace es lidiar con su mamá muy borracha y decirle a Marlon que le pase
las llaves de la casa; cuando Marlon le pregunta que si el niño es de él, ella se
enoja y le contesta que si se cree lo suficientemente hombre y le dice que no
ha cambiado en nada. Aun mojándose, Marlon le refuta que sí ha cambiado,
que ha crecido y que le agradece que lo haya llevado a ese viaje, a pesar de
que no haya sido amor lo que lo hizo seguirla y de que lo haya abandonado;
muy alterada, Reina le reprocha por haber ido a buscarla y él le contesta que
tenía que encontrarla, luego la joven le dice que como ya la encontró, puede
largarse y matarse si quiere; Marlon le entrega las llaves de la casa y le dice
que porque no se mata ella, camina hacia el carro, saca su maleta y se va.
Reina se queda allí en medio del torrencial aguacero llamándolo a gritos por su
nombre.
ESCENA 112
Exterior / Día
Anden Casa de Milagros, Queens
Marlon pasa caminando pensativo y se detiene en la puerta del antejardín de la
casa, luego la mira.
CONCLUSIONES
Analizar a Marlon y a Reina como protagonistas de la producción
cinematográfica, Paraíso Travel, permitió poder desglosar todo lo que
concierne a una película en cuanto a sus personajes, pues los autores
utilizados para dicho análisis fueron fundamentales en la forma como se llevó a
cabo el proceso del mismo. La teoría que plantean Casetti y di Chio, da la
posibilidad de que los personajes sean conocidos desde diferentes aristas,
cada una muy relevante dentro de la vida de un personaje, dentro de su
caracterización como tal y su construcción como la parte activa de una
narración.
A lo largo de la película, en la categoría de persona, Marlon se clasifica como
un personaje dinámico, puesto que su proceso dentro de la historia es de
constante evolución, siempre está avanzando; a pesar de que dicha evolución
sea inconsciente, su vida se transforma para bien a lo largo del relato. No se
puede dejar de lado que en algunas escenas, Marlon se clasifica como un
personaje contrastado por su inestabilidad y su contradicción entre lo que
quiere ser y lo que demuestra con su hacer. Para ejemplificar a Marlon como
un personaje dinámico, se puede usar la Escena 111, en la que él se
reencuentra con Reina y le demuestra que durante el tiempo que estuvo
separado de ella, creció como persona y ya no la necesita más para vivir. En
cuanto a sus momentos como personaje contrastado, una escena que lo
evidencia así es la 63, donde se encuentra con La Caleña en el prostíbulo y su
primera reacción es de alegría y felicidad, pero cuando la mujer le menciona a
Reina, su semblante cambia y su estado de ánimo decae, mostrándose triste y
un poco confundido.
Dentro de toda la película, Marlon está clasificado como un personaje
modificador dentro de la categoría de rol, puesto que sus acciones siempre
están direccionadas a cambiar para mejorar las situaciones y las
circunstancias. Cuando comete errores y altera el orden establecido en el
relato, Marlon prosigue con una acción con la que trata de enmendar el error
cometido y restablecer el orden de la situación. La escena que demuestra esto
es la 35, cuando cruzan el Río Suchiate, Marlon se devuelve por el niño que no
es capaz de cruzar el río y los está poniendo en peligro de ser atrapados, sin
importarle que Reina reproche su actitud y trate de detenerlo.
En el transcurrir de la película, Marlon se muestra como dos fuerzas dentro de
la categoría de actante: en el flash back es una fuerza co-dependiente de
Reina, una fuerza pasiva y acumuladora de sentimientos y emociones que
luego le permiten cambiar. Al separarse de Reina, Marlon se convierte en una
fuerza independiente, activa y autónoma, pues en el tiempo presente empieza
a actuar según sus propios criterios y no bajo la presión de Reina, como en el
flash back se muestra.
Durante toda la película, en la categoría de persona, Reina está clasificada
como un personaje estático, ya que su actitud siempre es de arrogancia y
prepotencia. Como lo describen los autores, su actitud y su comportamiento
son estables y constantes. Tanto en el flash back en la escena 21, cuando los
dos novios entran al avión que los llevará como destino inicial a Panamá, como
en la escena del presente (111) de su reencuentro con Marlon, Reina es una
persona que se muestra altiva y odiosa, siempre tratando de ponerse por
encima de Marlon actuando de manera un poco despectiva hacia él.
Como rol, Reina se clasifica como un personaje activo y a su vez, como un
personaje autónomo, pues sus acciones siempre son ejecutadas por ella
misma y sin temor a actuar de la manera en que lo hace. Reina siempre actúa
en primera persona, sin intermediarios y se propone como causa y razón de
sus acciones, así como lo proponen los autores. La escena 64 ejemplifica a
Reina como un personaje activo y autónomo, ya que muestra su actitud de
grosería y prepotencia delante de todos los viajeros, al ver a Marlon
masajeando a La Caleña en la recepción del hotel. Después actúa sin importar
las consecuencias que puedan tener si se gastan todo el dinero, pues hace
caso omiso a la petición de Marlon de que no se gasten el poco dinero que les
queda en una habitación de aquel hotel en la frontera.
Para la categoría de actante, Reina en la película se presenta como una fuerza
negativa y obstructora en la vida de Marlon, pues sus acciones siempre se
dirigen en busca de su propia conveniencia, sin importar lo que pueda pasar.
Aunque en gran parte del relato Reina no esté presente, siempre está
interfiriendo indirectamente en el progreso de Marlon.
Debido a que en las precisiones teóricas, se mencionaron la verosimilitud y la
opinión pública como aspectos que no son ajenos a lo que Paraíso Travel
pretende mostrar como una película que refleja una realidad actual, se puede
concluir que el filme de Simón Brand es claramente realista en cuanto a su
factura y a su temática, ya que el contexto en el que se desarrolla la película
(Colombia, Estados Unidos y algunos lugares fronterizos en Guatemala y
México) y su calidad técnica muestran una película muy bien construida y
realizada; su temática es uno de los factores que demuestran perfectamente el
realismo de esta película, puesto que su contenido es fluido, comprensible y a
pesar de que relata de manera simultánea el flash back y el presente, del
tiempo interno del relato, no crea confusión en el espectador; de esta manera,
Paraíso Travel va dando al espectador elementos que le permiten tener
información acerca de qué es lo que puede ir pasando a lo largo del relato, mas
no que le dejen adivinar lo que ocurrirá antes de que el relato lo muestre. Un
ejemplo de esto es precisamente el móvil de acción de Reina; en el flash back
su deseo de viajar a Estados Unidos es evidente y hace todo lo posible por
lograr su objetivo, sin importar hacerles daño a otros; en la escena 111, se
devela que lo que en realidad impulsó a Reina a realizar este viaje era
encontrar a su madre Raquel, que apareció mucho tiempo antes en la vida de
Marlon como una mujer que había abandonado su familia y su país por causa
del licor. Así puede notarse de manera clara que su director Simón Brand crea
un filme que brinda credibilidad dentro de su lógica narrativa e imprime en este
un sello propio que deja ver sin duda alguna, su profesionalismo.
Los autores del libro Estética del Cine, plantean que la verosimilitud de los
personajes en gran parte está basada en la imagen que a lo largo de su carrera
actoral se han ido formando. En el caso de Paraíso Travel, sus dos actores
protagonistas, Aldemar Correa en el papel de Marlon y Angélica Blandón en el
papel de Reina, son relativamente actores nuevos que con este film, debutaban
como protagonistas en el cine, es decir que al momento de estrenarse la
película estos actores aún no tenían una imagen ya formada y reconocida de
stars, en su carrera cinematográfica; sin embargo su excelente actuación
permite que el espectador se identifique con lo que cada uno de los dos
protagonistas quiere representar, o al menos la muy buena representación de
sus papeles hace que estos personajes sean verosímiles a la hora de ser los
elementos principales de una narración que refleja una realidad como lo es la
migración ilegal.
La metodología aplicada permite que los más mínimos detalles sean
analizados y estudiados: los gestos, los diálogos, su forma de actuar en función
de sí mismos o de los demás, son características proporcionadas por los
autores que al incluirlas en las Fichas de Análisis, permiten un acercamiento
más a fondo al interior de cada personaje. De esta manera, este trabajo da la
posibilidad de que otras personas puedan utilizar la metodología aquí aplicada
a la hora de analizar cualquier tipo de personaje, pues con esto una plataforma
en el análisis de un componente en la narración como los personajes; de igual
forma, la metodología es fácilmente aplicable para analizar cualquier elemento
de la narración audiovisual.
La película cuenta puntos de giro importantes que marcan el desarrollo de la
trama del relato; después de ver en repetidas ocasiones la película y de
elaborar su escaleta, se eligen las escenas más representativas y que
posiblemente arrojen más resultados al momento de hacer el análisis
respectivo de cada una de las categorías; no es camisa de fuerza para quien
realice un trabajo con una metodología similar a la aplicada en este, utilizar
cierto número determinado de escenas y a su vez de fichas, simplemente es
una selección que debe hacerse según el criterio del autor del trabajo, teniendo
en cuenta qué momentos del filme le aportan más para la óptima obtención de
resultados y así, para la buena realización de su proyecto.
RECOMENDACIONES
A los estudiantes. Es importante tener en cuenta, que siempre a la hora de
realizar un análisis, en este caso de carácter cinematográfico, se debe tener
muy claro qué componente se va a analizar y tratar de delimitar al máximo las
categorías o los indicadores que permitirán establecer conclusiones sobre
dicho análisis, teniendo muy presente la teoría en la cual se basará. De esta
manera, los resultados que arroja el análisis de la clasificación, serán mucho
más claros y se irán presentando desde el momento mismo en que se está
realizando la aplicación de los instrumentos.
A la Universidad. El incentivo desde el principio de la carrera, para la
realización del trabajo de grado final, es fundamental en el proceso académico
y de una definición del perfil del estudiante, ya que la academia debe propiciar
que sus aprendices adquieran conocimiento en función de aplicarlo, tanto como
para su vida misma, como para la sociedad.
BIBLIOGRAFÍA
AUMONT, Jacques; Bergala, Alain; Marie, Michel y Vernet, Marc. Estética del
cine. Ediciones Paidós, 1996; Barcelona, España.
CASETTI, Francesco y di Chio, Federico.
Ediciones Paidós, 1994; Barcelona, España.
COMO ANALIZAR UN FILM.
GARCÍA Jiménez, Jesús. LA IMAGEN NARRATIVA. Editorial Paraninfo, 1995;
Madrid, España.
ZAPATA, Jose Luís; Fernández, Gustavo; Charalambos, Gilles; Ramírez,
Rodolfo; Londoño, Jorge; Montaña, Francisco; Bibliowicz, Azriel; Torres Tovar,
Carlos Alberto; Viviescas Monsalve, Fernando y Barriga Acevedo, Carlos
Eduardo. Arte en los noventa. Universidad Nacional de Colombia, 2004;
Bogotá, Colombia.
www.paraisotravelmovie.com
ANEXOS
A. Contextualización de la Migración
EL fenómeno de la migración, es un asunto que aunque así lo parece, no es
nada nuevo en Colombia, pues viene incorporándose a nuestro país desde los
años 70. Las personas que migran hacia otros países lo hacen en busca de
mejores oportunidades económicas para sí mismos y para los suyos. Europa y
Norte América, específicamente España y Estados Unidos, son los lugares de
preferencia por los colombianos para la búsqueda de nuevos horizontes. Pero
en medio de la experiencia que significa empezar de cero en un país que solo
se conocía por fotos o por programas de televisión, o que tal vez no se conocía
por ningún medio, los colombianos añoran su patria, extrañan su gente y sus
costumbres y la lejanía que los distancia de la tierra que por algún tiempo les
dio un sustento que para ellos no fue suficiente, los hace buscar opciones de
conectarse de una u otra forma con su país.
Según una publicación del Ministerio de Relaciones Exteriores, en Nueva York
el 8 de agosto, la embajadora de Colombia ante Naciones Unidas, Claudia
Blum, explicó a los asistentes al IV Seminario sobre Política Migratoria que
nuestro país “participa en las discusiones que tienen que ver con los derechos
laborales para los inmigrantes, la protección social, el respeto de los derechos
humanos, la eliminación de barreras y costos de remesas, la intolerancia
cultural, social, la discriminación y la criminalización de las personas por su
condición migratoria.
Por su parte, el embajador Fernando Álzate Donoso, director de la Oficina
Consular de la Cancillería, afirmó que de los 42 millones de habitantes que
tiene Colombia, cerca de cuatro millones viven en el exterior. Dijo que la
Cancillería adelanta un estudio que permita detectar un número más exacto de
los colombianos radicados fuera del país.”
Al final de la intervención, el Cónsul General de Colombia en Nueva York,
Francisco Noguera hizo una invitación a todos los colombianos radicados en
Estados Unidos y en esta ciudad, para que se organicen y participen en los
procesos democráticos, pues “Noguera aseguró que solo en Queens existen
unos 75.000 colombianos con doble nacionalidad, los cuales son aptos para
votar.”
Para fortuna de los migrantes colombianos, existen organizaciones que
permiten crear puentes de conexión entre ellos y su patria para no sentir tan
fuerte el vacío que les causa la separación y la distancia de sus compatriotas y
de su nación. “Colombia Nos Une” es una de estas organizaciones, encargada
de vincular al Estado colombiano con las comunidades de migrantes en el
exterior. Cuando los colombianos se van de su país, se está perdiendo un
potencial de capital humano que la mayoría de las veces no es bien
remunerado en los países a los que llegan nuestros coterráneos, o los trabajos
que realizan son irregulares y algunas veces poco dignificantes y es por esto
que el Estado colombiano crea una política integral con los diferentes grupos
de comunidad colombiana en el exterior, para reforzar y estimular los vínculos
que tienen los migrantes con Colombia.
El programa Colombia Nos Une busca que las comunidades de colombianos
en el exterior, se sientan parte activa de su país fortaleciendo los vínculos que
los conectan con este y para ello lo hacen desde diferentes redes temáticas
como lo son la Red de estudiantes y profesionales en el exterior, la Red
colombiana de apoyo comercial y RedEsColombia que es un portal que
consiste en que los colombianos que residen en otros países, puedan sentirse
identificados con su país en un sistema de redes dirigido a cualquier rincón de
Colombia. Precisamente de organizaciones y programas como estos que de
cierta manera minimizan las fronteras, son los que necesitan los colombianos
que se encuentran fuera de nuestro país formado en asociaciones o colectivos,
y Colombia Nos Une se integra con cada uno de los intereses de estos
colectivos para crear lazos y puentes de cercanía y de participación en el
territorio colombiano.