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FANTIN-LATOUR 1836-1904
Del 29 de septiembre de 2009 al 10 de enero de 2010
Comisario: Vincent Pomarède
El Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid presenta en otoño Fantin-Latour 1836-1904, la primera gran
exposición monográfica que se dedica en España al pintor francés, organizada en colaboración
con la Fundaçao Calouste Gulbenkian de Lisboa donde puede verse a lo largo del verano. La
muestra ofrece una amplia selección de su obra formada por 70 piezas, entre pinturas, dibujos y
grabados, procedentes de museos e instituciones de todo el mundo. Siguiendo la cronología de su
producción a lo largo de la segunda mitad del siglo XIX, la exposición muestra algunas de sus obras
más destacadas que van desde retratos colectivos, de familiares o amigos, a interiores con figuras
y naturalezas muertas de vocación realista, pasando por alegorías y fantasías musicales.
Discípulo de Courbet durante una breve temporada, compañero de Whistler y amigo de Monet y
Degas, Henri Fantin-Latour (Grenoble, 1836 – Buré 1904) ocupa un lugar difícil de encajar en la
historia de la pintura francesa de la segunda mitad del siglo XIX. Sus retratos de grupo, concebidos
casi como manifiestos, harían pensar en un ferviente defensor de la renovación pictórica; sus
bodegones, en un realista; y sus escenas mitológicas y alegóricas, en un hombre cercano al
simbolismo academicista. Su producción pictórica coincidió con el nacimiento y desarrollo del
impresionismo, pero se negó a exponer en la primera muestra del grupo y no llegó nunca a
participar en este movimiento como miembro activo, aún compartiendo con ellos muchas de sus
aspiraciones estéticas.
Quizás por todo ello, la obra de Fantin-Latour ha sido menos estudiada y celebrada que la de sus
colegas impresionistas y apenas se le han dedicado grandes exposiciones en las últimas décadas.
Esta retrospectiva, la primera que se exhibe en la Península Ibérica, busca reivindicar y difundir la
figura y la obra de este autor francés, cuya producción artística ha podido quedar injustamente
eclipsada y no ha logrado pasar a la historia del arte como uno de los grandes pioneros de la
modernidad. Su ilustre contemporáneo, el escritor Émile Zola, dijo que sus lienzos “no provocan una
atracción inmediata; es necesario observarlos detenidamente, introducirse en ellos para que su
conciencia y la sencillez de su verdad nos atraigan completamente y nos atrapen”.
Imágenes de izquierda a derecha:
Cabeza de niña, 1870. The Fitzwilliam Museum, Cambridge.
Flores de verano y frutas, 1866. Toledo Museum of Art.
La lección de dibujo en el taller o Retratos, 1879. Musées Royaux
des Beaux-arts de Belgique, Bruselas.
Más información y /o imágenes contactar con:
Museo Thyssen-Bornemisza - Oficina de Prensa
Paseo del Prado, 8. 28014 Madrid. Tel. +34 914203944; 913600236 / Fax. +34 914202780. [email protected] ;
www.museothyssen.org ; www.museothyssen.org/microsites/prensa/2009/Exposicion-Fantin-Latour/Inicio/htm
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Éste es el objetivo de la exposición, tratar de hacerle justicia y descubrir al público no sólo a un
pintor exquisito, sobrio y elegante, sino también a un artista de gran calidad, lleno de matices y de
una profunda sensibilidad. A ello responde igualmente la ambiciosa selección de obras realizada
por Vincent Pomarède, conservador del Museo del Louvre y comisario de la exposición, que se
presentan con un doble criterio cronológico y temático a lo largo de diez capítulos:
1. Por sí mismo
Los autorretratos ocupan, sobre todo, los primeros años de la actividad
de Fantin-Latour, constituyendo una práctica constante entre 1854 y
1861. Este ejercicio introspectivo, que recuerda a otros artistas como
Rembrandt o Durero, dio lugar a unas 50 obras, entre pinturas, dibujos
y grabados, que muestran la profunda investigación sobre la expresión
de emociones que realizó el artista a partir de su propia imagen.
Retrato de Fantin, 1867.
City Art Gallery, Manchester
2. ¡Al Louvre!
La actividad de Fantin-Latour como copista estuvo motivada
no sólo por una necesidad de subsistencia en los inicios de su
carrera, sino que, como le ocurrió a otros pintores de su
generación como Manet o Degas, también se reveló como un
motivo preferencial de estudio, de interpretación y de
creación. La presencia del artista llegó a ser casi cotidiana en el
Museo del Louvre, donde ejecutó encargos de copias de
grandes maestros, entre los que destacan Tiziano, Veronese,
Rubens y Delacroix, su “maestro espiritual”.
3. Retratos íntimos
El baño turco (copia de Ingres), 1863.
Musée d’Orsay, París.
En estos retratos, muchas veces femeninos, se respira silencio, contención o melancolía y se
presenta un espacio de intimidad entre el pintor y el modelo. Estos lienzos incluyen los de su círculo
familiar, como sus hermanas Marie y Nathalie, a las que representa con frecuencia, y los de
algunas figuras célebres, como su amigo Manet, al que retrata con la sobriedad que le es
característica cuando no está sujeto a los imperativos impuestos por obras de encargo.
4. Rosas blancas y ramas de azucenas
La mesa aderezada, 1866.
Museu Calouste Gulbenkian, Lisboa.
La representación de flores es un motivo que acompaña
toda la obra de Fantin-Latour y podría decirse que es el
género que mejor dominó. Especialmente aplaudido en
Inglaterra, se caracteriza por la elaboración de
composiciones equilibradas, elegantes y disciplinadas,
construidas a través de una meticulosa asociación de
formas y de colores. Esta dedicación casi exclusiva
estuvo motivada en gran medida por razones
comerciales, ya que, a partir de un determinado
momento, dedicaba todos los veranos a pintar cuadros
de flores que su marchante inglesa, Ruth Edwards,
pasaba a recoger en octubre. Sin embargo, nunca se
dejó arrastrar totalmente por los imperativos comerciales.
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5. Estudios y lecturas
Estos retratos íntimos, que transmiten misterio y complicidad, se convierten en verdaderas escenas
de género herederas de la austera tradición holandesa del Seiscientos. Son obras formalmente
realistas, casi fotográficas, pero detrás de su aparente orden, esconden un inesperado desorden
representado en la actitud de sus protagonistas, absortos y ensimismados, que parecen ocultar un
misterio. Son, de alguna forma, sugestiones de sentimientos.
6. Las reuniones de amigos
Fantin-Latour fue autor de algunos de los más
notables retratos colectivos de la historia de la
pintura, retomando, a finales del siglo XIX, una
lección de Rembrandt y de Frans Hals. Buena
muestra de ello es el gran lienzo Un rincón de
mesa, cedido por el Musée d’Orsay de Paris y
una de las cuatro grandes composiciones
realizadas por el pintor como celebración de la
pintura, la literatura y la música, y que son
verdaderos manifiestos artísticos.
Un rincón de mesa, 1872. Musée d’Orsay, París.
7. La música del futuro
Henri Fantin-Latour amaba la música casi tanto
como la pintura. Lejos de suponer una competencia
castradora, esta pasión enriqueció constantemente
sus fuentes de inspiración pictórica, estableciendo
una íntima relación entre ambas artes, imbuida aún
de sentimientos románticos pero que ya anunciaba
sus convicciones simbólicas. Estas “adaptaciones”
musicales en pintura constituían el único tema
pictórico susceptible de hacerle abandonar
temporalmente los temas realistas para dedicarse a
la creación de universos imaginarios, poéticos y
totalmente originales. Schumann, Brahms, Berlioz y,
sobre todo, Richard Wagner alimentaron esa
inspiración.
Escena de Tannhäuser (Venusberg), 1864.
Los Angeles County Museum of Art,
donación de Mr. And Mrs. Charles Boyer.
8. Austeros y elegantes retratos de amigos
Si durante las dos primeras décadas de su carrera Fantin-Latour
estudió su propia imagen y la de sus allegados, los retratos de las
décadas siguientes muestran una nueva perspectiva más distante y
de mayor maestría. En esta nueva etapa se encuentran los lienzos
que reflejan a personajes de su círculo de amigos, entre los que se
hallan los más conseguidos, aquellos en los que mejor sobresale su
incomparable calidad de figuración realista. El Retrato de Mr. y Mrs.
Edwards (1875), gran difusor de su obra en Inglaterra, fue el primero
en recibir públicos elogios durante su presentación y, junto a otros
retratos de la década de 1880, como el de su cuñada Charlotte
Dubourg y su amigo Léon Maître, se cuenta entre sus obras maestras.
Retrato de Mme. H. L. (Madeleine Lerolle), 1882.
The Cleveland Museum of Art, compra de la J. H. Wade Fund
y la Fanny Tewksbury King Collection por intercambio.
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9. Simbolismos
La obra de Fantin-Latour, inicialmente deudora del romanticismo,
más tarde asociada al realismo y a los “pintores de la vida
moderna”, conoce, a partir de 1880, una aproximación a los
primeros defensores del simbolismo. Al regresar a los “temas de
imaginación” al final de su carrera, el pintor retomó su objetivo de
contribuir a la “pintura del futuro”, reivindicando, también él, a
través de obras motivadas por temas religiosos, mitológicos y
alegorías puras, la primacía del sueño en el arte.
Inmortalidad, 1889.
National Museum of Wales, Cardiff.
10. Últimos ramos
Las últimas representaciones de flores de Fantin-Latour, producidas a
partir de 1876 en la casa de su mujer Victoria, en Buré, en la región
francesa de Orne, se caracterizan por un distanciamiento de los
modelos más elaborados de su juventud, influenciados por la pintura
holandesa del siglo XVII. En estos últimos ramos, que representan en su
mayoría variedades tradicionales de rosas, resulta evidente su
preocupación por la simplicidad de la composición y el recogimiento,
algo que también refleja su propio temperamento contemplativo.
Capuchinas dobles, 1880.
The Victoria and Albert Museum, Londres.
HENRI FANTIN-LATOUR (1836 – 1904)
Hijo de Theodore Fantin, pintor y profesor de dibujo, Henri Fantin-Latour nació en Grenoble el 14 de
enero de 1836. En 1841 su familia se trasladó a París y allí se formó como pintor, primero en el taller
de Lecoq de Bosbaudran y después en la Escuela de Bellas Artes. También trabajó durante un mes
en la “Escuela del Realismo” de Courbet pero, al parecer, sus enseñanzas las extrajo sobre todo del
Louvre, donde realizó múltiples copias. En 1859 fue por primera vez a Inglaterra en compañía de
Whistler. Volvería allí -donde encontró su mejor clientela- en 1861 y 1864. En 1863 participó en el
Salón de los Rechazados y en 1864 expuso el Homenaje a Delacroix, primero de sus retratos de
grupo con escritores, pintores y músicos. Pese a sus relaciones de amistad con los impresionistas, en
1874 se negaría a exponer con ellos en la primera muestra del grupo. Sus composiciones sobre
temas musicales le relacionarían con las corrientes simbolistas. Retirado desde 1876 en su casa de
campo de Buré(Orne), murió allí el 25 de agosto de 1904.
Esta exposición cuenta con préstamos
excepcionales del Musée d’Orsay
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FICHA DE LA EXPOSICIÓN
Título: Fantin-Latour 1836-1904
Fechas: Lisboa - Del 26 de junio al 6 de septiembre de 2009
Madrd - Del 29 de septiembre de 2009 al 10 de enero de 2010
Organiza: Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid y Fundaçao Calouste Gulbenkian de Lisboa
Comisario: Vincent Pomarède, conservador general de patrimonio y responsable del
Departamento de Pinturas del Museo del Louvre
Comisaria técnica: Leticia de Cos, Área de Investigación y Extensión Educativa del Museo ThyssenBornemisza
Número de obras: 70
Publicaciones: Catálogo con textos de Vincent Pomarède, Eduardo Lourenço y Olivier Meslay.
Versiones en portugués y español con apéndice en inglés.
Página web: español e inglés.
INFORMACIÓN PARA EL VISITANTE
Dirección: Museo Thyssen-Bornemisza. Paseo del Prado 8, 28014 Madrid.
Lugar: Sótano primero, Palacio de Villahermosa
Horario: de martes a domingo de 10.00 a 19.00 horas. La taquilla cierra a las 18:30h.
Tarifas:
- Entrada general:
Taquillas: 7 €
Internet: 6 €
- Entrada reducida: 4,5 € para mayores de 65 años, pensionistas, y estudiantes previa
acreditación y grupos familiares formados por al menos un adulto y tres descendientes (o dos, si
uno de ellos tiene alguna discapacidad) incluidos en el mismo título de familia numerosa.
- Entrada gratuita:
menores de 12 años y ciudadanos en situación legal de desempleo.
Audio-guía, disponible en varios idiomas
Venta anticipada de entradas en taquillas o en la web del Museo y en 902 050 121
Más información: 91 369 01 51 y www.museothyssen.org
INFORMACIÓN PARA PRENSA:
www.museothyssen.org/microsites/prensa/2009/Exposicion-Fantin-Latour/Inicio.htm
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