paisajes y objetos sonoros

Tema 12
PAISAJES Y OBJETOS SONOROS
Música y Arquitectura: Espacios y Paisajes sonoros
Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro
1
Oigo unas voces. Luces a través de mi párpado.
Una campana dobla en la iglesia de San Pedro.
Gritos de los bañistas ¡Más cerca!, ¡más lejos!, ¡no, por aquí!,
¡no, por allá! Los pájaros gorjean; Jeanne también.
Georges la llama. Canto de los gallos. Una llana
raspa un tejado. Unos caballos pasan por el callejón.
Chirrido de una guadaña que corta la hierba.
Choques. Rumores. Unos retejadores andan sobre la casa.
Ruidos del puerto. Silbido de las máquinas recalentadas.
Música militar que llega a bocanadas.
Guirigay en el muelle. Voces francesas. Merci.
Bonjour. Adieu. Sin duda es tarde, pues ya
se acerca mi petirrojo a cantar justo a mi vera.
Estrépitos de martillos lejanos de una fragua.
El agua chapotea. Se oye el jadeo de un vapor.
Entra una mosca. Aliento inmenso de la mar.
Víctor Hugo. L'art d'entre gran-père
Citado por Chión, M. (1999): El sonido. Música, cine,
literatura. Barcelona, Paidos.
Boccioni.
El ruido de la calle entra a mi casa, 1911
Walter Ruttmann
Wochenende, 1930.
Montaje de sonidos en pista óptica
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PAISAJE SONORO . SOUND-LANDSCAPE
Raymond Murray Schafer
Compositor y profesor Canadiense, Ontario 1933Creador del concepto de Paisaje sonoro
“Todo cuanto se mueve en nuestro mundo hace vibrar el aire.
Si se mueve de tal manera que oscila más de aproximadamente
16 veces por segundo este movimiento se oye como sonido.
El mundo entonces está lleno de sonido. Escuchen”
Schafer , R, M (1969): El nuevo Paisaje Sonoro.
Buenos Aires. Ricordi. Pág. 17
1965 UNIVERSIDAD SIMON FRASER -Vancouver Curso sobre el ruido, aislamiento,
fuentes,.. (primeros problemas con el tráfico aéreo). El fracaso de este curso, le lleva
a acuñar el termino Soundscape y estudiar todo el sonido que nos rodea.
Final años 60, crea el grupo de investigación: WORD SOUNDSCAPE PROYECT
Primeras publicaciones en el grupo:
The new Soundscape,
The book of noise
1973 Principal ensayo:
The music of the environment
1974 Diez programas de una hora Soundscapes of Canadá en la Radiodifusión de
Canadá.
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Paisaje terrestre visual distinto del Soundscape. En el paisaje estamos fuera, vemos
hacia adelante, en el Paisaje sonoro estamos en el centro, es inclusivo.
Sonidos desaparecidos. MUSEOS SONOROS como patrimonio intangible.
Sonidos nuevos y sonidos del futuro. DISEÑO ACÚSTICO.
METODOLOGIA y TERMINOLOGIA:
1. REGISTRO
2. GRABACIÓN
3. HISTORIA DE LOS SONIDOS DE UN PAISAJE
Micrófono principios del XX, 1ªs Grabaciones históricas, antes testigos auditivos que
describes los sonidos. ( Victor Hugo, Flaubert, Tomas Mann, Tolstoy, Dikens,
Wagner,..
MAPAS DE ISOBELES
Sonidos naturales
Sonidos humanos
Culturas primitivas
69%
26%
5%
Medieval, renacentista,
preindustrial.
34%
52%
14%
Cultura post-industrial
9%
25%
66%
Actualidad
6%
26%
68%
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S. herramientas y
Tecnología
4
Años 70 UNIVERSIDAD SIMON FRASER - PRIMER ARCHIVO de sonidos
asociados a su contexto , a los condicionantes de tiempo y a sus condiciones de
grabación.
Sonidos de Vancouver y su historia en 2 elepés con un libro asociado.
Conocer las ciudades por su sonido y no por sus fotos.
SEGUNDO ARCHIVO, marcas sonoras, hitos acústicos de los paisajes de Canadá.
(Lo que la gente reconoce como ya estoy en casa, la lengua es por ejemplo una
marca sonora, tb. Una gran catarata, …)
TERCER ARCHIVO, grabación de 24h en el solsticio de verano en el ámbito rural. 2
ora
id
eleg
minutos de cada hora,, elegidos
como representativos.
Investigación fenomenológica:
o
el micrófono sin apuntar, sin discriminar ningún sonido.
Diseño del micrófono
problemas de grabación, los sonidos distantes y los ingrabables como el fuego o el viento.
Corneta del correo en el pasado y códigos de comunicación.
Los sonidos de la distancia.
CUARTO ARCHIVO, Cinco aldeas Europeas: Suecia, Alemania, Italia, Francia y
Escocia. Promediadas de población.
Ciclo en el Scanil (Francia), Pueblo pesquero. Los vientos del sol, mediante distintos
códigos sonoros para saber cuando salir a pescar.
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PAISAJE SONORO
Rasgos sonoros diferenciales, susceptibles de cartografiar según sus perfiles por
regiones y lugares del planeta.
El diseño del Paisaje sonoro se debe conectar con el planeamiento urbano y el
paisajismo.
KEYNOTETonalidad- Fondo sonoro - relación con el que se percibe cualquier modulación y
cambio .
Tonalidad / Señal --------- Figura / Fondo
Viento, agua, pájaros. Tráfico rodado, instalación eléctrica.
BACKGROUND SOUND
FOREGROUND SOUND
Sonido de fondo
Sonido de primer término
“Una señal es un sonido cualquiera al que prestamos atención”
SOUND MARK
Huella sonora, el “retintín” de una comunidad
LIENZO SONORO
Sonidos simultáneos percibidos en sucesión
El mundo sonoro de antes de 1877 se registra en la literatura y en la poesía.
Solo en alemán Umwelt, “ mundo alrededor” para el actual “entorno sonoro”
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OBJETO SONORO . M .Schafer
Evento acústico cuyos efectos pueden ser percibidos por el oído.
Los sonidos naturales como máximo 85 dB.
Características
1. Frecuencia
(altura)
2. Intensidad
(volumen)
3. Duración
4. Timbre (color)
De Schaefer R. M. (1969): El nuevo paisaje sonoro. Buenos Aires Ricordi.
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Envolvente
1. Preparación
2. Ataque
3. Sonido
estacionario
4. Extinción
5. Reverberación
6. Muerte y memoria
del sonido
7
Entrenamiento auditivo para coro juvenil, Epitafio por el claro de luna,
R.M.Schafer
De Schafer , R, M (1969): El nuevo Paisaje Sonoro.
Buenos Aires. Ricordi. Pág. 53-56.
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Princesa de las estrellas R.M.Schafer , Banff Festival de las Artes, 1985.
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FORO MUNDIAL DE ECOLOGÍA ACÚSTICA (WFAE)
Asociación internacional fundada en 1933
http://interact.uoregon.edu/MediaLit/wfae/home/
El WFAE tiene siete organizaciones afiliadas internacionales. Tres en Europa,
dos en América del Norte, una en Japón, y una en Australia.
Sus miembros:
• comparten un interés común con el estado de los paisajes sonoros del mundo.
• participan en el estudio de los aspectos sociales, culturales y ecológicos del
medio ambiente sonoro.
Promueven:
• Educación en la escucha, la conciencia fonética y la comprensión de los
sonidos ambientales y sus significados.
• Investigación y estudio de todos los aspectos del paisaje sonoro.
• Publicación y distribución de información e investigación sobre ecología
acústica.
• Protección y preservación paisajes sonoros naturales existentes y los tiempos
y lugares de silencio.
• Creación y diseño de ambientes sonoros acústicamente saludables y
equilibrados.
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El WFAE edita la revista :
Soundscape: El diario de la ecología acústica
Terminología WFAE:
Paisaje sonoro
Entorno sonoro con énfasis en la forma en que se percibe y entiende por el individuo
o por una sociedad. Por lo tanto depende de la relación entre el entorno y el individuo.
El término puede referirse a los entornos reales o a construcciones abstractas como
las composiciones musicales, o de cintas, en particular cuando se considera el
entorno artificial. TRUAX, 1978, pág. 126.
Procesos por los cuales los individuos forman una filosofía de relación con los
sonidos. NISHIMURA , 2002.
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ECOLOGÍA ACÚSTICA
La gran cloaca sonora del futuro será el cielo.
Sondscape Nº 1, Primavera del año 2000
On International Noise Awareness Day 1999 two hundred
students walked through the city and did nothing but listen.
IDEARIO:
1. Los espacios sonoros
amplificados deben
respetar el espacio
individual
2. Una mejor calidad de
vida incluye la custodia
del entorno sonoro
3. El silencio es un bien al
que la comunidad tiene
derecho
4. Programar la ecología
acústica como proyecto
5. Desarrollar estrategias
ante los excesos
sonoros
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WFAE JAPÓN
Japón , más de cien organizaciones asociadas.
ARCHIVO: Los cien paisajes más bellos de Japón.
Se pidió a la población la información y se elaboro una investigación como resultado
del análisis de la encuesta para establecer los cien paisajes. Uno de los elegidos fue
por ejemplo el sonido de los gusanos de seda.
MUSEO HIRANO. Antiguo barrio de la ciudad de Osaka procedente del pueblo de
Hiranogo 1467-1568, rodeado de foso y autónomo hasta principios del siglo XX y
después absorbido por la ciudad y rodeado de centros comerciales y fábricas.
HPN Hirano People`s Network. Comienzo del proyecto de recuperación del paisaje
histórico 1993. Pequeños museos utilizando templos, santuarios, almacenes,
espacios públicos e incluso casas particulares. Cada director un plan personal.
1º -1994- Reunir los sonidos- tráfico, fiestas populares, arroyos, cajeros …2º -1996- Involucrarse en la zona- imágenes, texturas, colores, olores, sonidos…DESCRIPCIÓN DEL MUSEO
Seis instalaciones para la exposición de sonidos monográficos originales con el
templo Senkoji como centro integrador.
Imágenes y significados asociados al sonido.
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Antiguo mapa de Hirano publicado en 1763. De Atsushi Nishimura(2005): A Tiny Field for
Soundscape Design: A Case Study of the Soundscape Museum in Osaka, Japan. Soundscape nº11.
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SOUNDMONOGRAPHS: Documentación en cinta
de los sonidos de un paisaje reunidos y elegidos
bajo encuesta social.
1. Sonido real: sonido en vivo, audiciones
de testigos y explicaciones e incluso
adición de efectos de sonido sintetizado.
2. Composición : Escritura de secuencias,
montaje de sonido y materiales de
acuerdo con la entrevista.
3. Subjetividad: En relación a la grabación,
la edición y el informante.
Escuchando un CD .
Templo Senkojl
De Atsushi Nishimura(2005): A Tiny
Field for Soundscape Design: A
Case Study of the Soundscape
Museum in Osaka, Japan.
Soundscape nº11.
HSM Hirano Sound Museum. No es por tanto un
archivo de sonido sino un paisaje sonoro museo.
Son los sonidos de un contexto específico en su
contexto que inspiran la imaginación y prenden la
chispa del recuerdo.
En el diseño de los Soundmonographs se tuvo en
cuenta a las personas ciegas y su especial
relación con los sonidos.
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Pabellón Escuchar situado
dentro del parque Kalkrieser
en Alemania obra de los
arquitectos suizos Grigon y
Gruyer 1998-2001. Se
concibe como un instrumento
de percepción . La trompa de
acero transmite los sonidos del
entorno al visitante.
De Daumal Doménech, Francesc ( 2002):
“La arquitectura del sonido”. Revista
Tectónica nº14. Madrid.
Foto: Hisao Suzuki
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EL ARTE DE LOS RUIDOS. Luigi Russolo 1913
Los Itonarumori: Russolo y su
ayudante Piatti trabajaron en el
perfeccionamiento de estas
máquinas para su primer concierto
en 1914.
Russolo describió el pasaje
a través de la historia como
el paso desde el silencio al
sonido y del ruido-sonido al
ruido musical.
Argumentó que el número
limitado de instrumentos
musicales conocidos no
podía seguir satisfaciendo la
moderna sed acústica del
hombre.
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POEMAS SONOROS
Marinetti,
UN PAESAGGIO UDITO
(Un paisaje oído), 1927,1938.
Yuxtaposición de sonidos captados en
distintos espacios físicos y circunstancias
que la radio acomodaba a su propio
espacio electrónico.
El silbido del mirlo celoso del chisporroteo
del fuego termina por apagar el murmullo
del agua.
10 segundos de chapoteo
1 segundo de chisporroteo
8 segundos de chapoteo , (…)
35 segundos de chapoteo
6 segundos de silbido de mirlo."
Marinetti, 1915.
Libro Mots en Liberté
Recogido en J.A. Sarmiento, ed.: Marinetti. La radio
futurista, Ed. Radio Fontana Mix, Fac. de BB.AA.
Cuenca, 1993
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OBJETOS MUSICALES
MÚSICA CONCRETA
El ‘arte sonoro’, tal y como se entiende
actualmente, empieza, tras la II Guerra
Mundial, cuando confluyeron las trayectorias
independientes de varias personalidades
como K. Stockhausen y P. Schaeffer.
Como éste último fue capaz de teorizar su
actividad creativa suele ser citado como ‘el’
punto de referencia en este tema.
LA REVOLUCIÓN DE SCHAEFFER
Pierre Henri Marie Schaeffer,
1910-1995
GRABACIÓN
La grabación, una vez que permitió el montaje, fue el primer medio para tratar los
sonidos y también de fijarlos como objetos de observación.
P. Schaeffer fue el primero no tanto en extender la música a todos los sonidos como
de crear un sistema de clasificación y de descripción de todos los sonidos que
denominó: SOLFEO DEL OBJETO SONORO. Con este objetivo acuño dos términos
correlativos, el objeto sonoro y la escucha reducida.
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LAS TRES ESCUCHAS
Define primero las dos escuchas que atraviesan el sonido y lo consideran como un
indicio o un mensaje.
ESCUCHA CAUSAL
Es la escucha más extendida. Consiste en servirse del sonido para informarse, en lo
posible de su causa.
Posibilidades de información y exactitud limitadas. Parte de la experiencia .
La mayor exactitud en el reconocimiento de voces humanas.
Un sonido varias fuentes.
En el cine es continuamente manipulada. Causas que nos hacen creer.
ESCUCHA SEMANTICA
Se refiere a un código o un lenguaje para interpretar un mensaje. Lengua , morse,…
Es objeto de la investigación lingüística. Es puramente diferencial.
Escuchamos lo que alguien dice y también como lo dice.
ESCUCHA REDUCIDA
Pierre Schaeffer bautizó como escucha reducida a la que afecta a las cualidades y
formas propias del sonido independientemente de su causa y de su sentido y que
toma el sonido como objeto de observación
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ESCUCHA REDUCIDA
El calificativo “reducida” se ha tomado de la noción fenomenológica de reducción de
Husserl.
El sonido es considerado en si mismo, en sus cualidades sensibles no solo de altura y
ritmo sino de grano, materia, forma masa, volumen.
El inventario descriptivo de un sonido necesita reescuchar y para eso mantener el
sonido fijo en un soporte . Los sonidos al ser fijados en un soporte acceden al status
de objetos.
La escucha reducida es una gestión nueva, fecunda y poco natural. Para su
desarrollo necesita conceptos y criterios nuevos.
Tiene la ventaja de ampliar la escucha y de afinar el oído del realizador, del
investigador y del técnico.
El valor afectivo, emocional , físico y estético de un sonido esta ligado no solo a una
explicación causal que le superponemos sino también a sus cualidades propias de
textura, timbre, vibración, etc.
La escucha reducida concuerda en principio con la situación acusmática, en la que se
escucha el sonido sin ver la causa.
La escucha repetida de un mismo sonido, en la escucha acusmática de los sonidos
fijos, es la que permite separarse de la causa y precisar los caracteres propios del
sonido.
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EL OBJETO SONORO
El objeto sonoro para Schaeffer según Chion es:
“todo fenómeno sonoro que se percibe como un conjunto, como un todo
coherente, y que se escuche mediante una escucha reducida que lo
enfoque por sí mismo, independientemente de su procedencia o
significación”
De Chion, Michel (1983): Guide des objets sonores, París, INA/Bochet-Chastel, pág. 34.
Distingue:
Sonidos compuestos y Heteróclitos.
Plantea el tiempo como si fuera el espacio en el que habita el objeto sonoro.
Los objetos sonoros se clasifican y aislan según se alojan en el campo
temporal de la audición.
Para el análisis de los sonidos propone la pareja Forma /Materia
OBRAS TEÓRICAS MÁS RELEVANTES:
• A la recherche d'une musique concrète ("A la búsqueda de una música concreta"),
1952.
• Traité des objets musicaux ("Tratado de los objetos musicales"), 1966.
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Esquema en tres dimensiones para el análisis del objeto sonoro.
Pierre Schaeffer - À la recherche d'une musique concréte (1952) .
De http://eamusic.dartmouth.edu/~music3/images/schaeffer-schema.jpg
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DESCRIBIR: TIPOLOGÍA ELEMENTAL.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
N= sonido tónico continuo (una nota de piano)
N´= impulso tónico (Pizzicato de violonchelo)
N´´= Sonido iterativo tónico (campanillas del paso a nivel)
X= Sonido complejo continuo (“Chhhhissss de pedir silencio)
X´= Impulso complejo (el impacto de una gota de agua tomado individualmente)
X´´= sonido iterativo complejo (ráfagas de metralleta del cine negro)
Y= sonido variable continuo (Una sirena)
Y´=Impulso variable (ciertas gotas de agua que caen en una pila medio llena)
Y´´= sonido iterativo variable (una risa descendente en cascada)
CLASIFICAR: CRITERIOS MORFOLÓGICOS
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
Masa
Timbre armónico
Grano
Temblor
Dinamismo
Perfil melódico
Perfil masa.
Pierre M. Schaeffer
Etude des chemins de fer
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ESCRITOS AL OIDO
“ La música es la organización de sonidos,
silencios y duraciones que construyen
edificios audibles. La escucha de la música
se efectúa en un recorrido que habita una
casa, un laberinto, un jardín sonoro.
Componer y escuchar música es a veces
edificar arquitecturas audibles.
…Hacer de la música un bosque es
rechazar la delimitación entre el sonido
musical, ruido y silencio, para posibilitar los
pasos que ampliarán el ámbito de lo musical.
…Incorporar el ruido y el silencio al ámbito
de lo musical implica encontrar un parámetro
que pueda englobarlos sin crear jerarquías.
…Cage parte de la duración como elemento
que no impone una medida preestablecida ”
De Cage, J . (1999): Escritos al oido. Valencia
COAyATdRM. Introducción Carmen Pardo, pág.s. 9-11.
Jhon Cage.
Insertando tornillos entre las cuerdas
del piano.
Jhon Cage, 1952.
Pieza para piano en tres partes 4´,33´´.
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•Jhon Cage es otra de las figuras fundamentales
en la redefinición del sonido desde los años 60
hasta el presente.
•Conectando conceptualmente con Futuristas y
Dadaístas
“ El silencio no existe. Siempre está ocurriendo algo
que produce sonido.”
•Experimenta las sensaciones sonoras extremas y el
silencio en una cámara anecoica.
•Experimenta musicalmente : en la estructura, en los
timbres, en el contenido y en el resultado.
•Experimentación en la construcción y variación de
los instrumentos musicales
•Propone, entre otras cosas:
•Dejar que los sonidos sean por sí mismos, en
lugar de ser vehículos de teorías de expresión del
sentimiento.
(VER Tema 7)
Jhon Cage y David Tudor,
Japon 1962.
Experimentando la
sensación sonora extrema
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NUEVOS
INSTRUMENTOS
Instrumento Cristal
Basechet . Diseñado
por Bernard y Francois
Basechet en 1952.
De:
http://wosound.comimagesm
oma.jpg
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ARS ELECTRÓNICA
Mesa de Voz,
instalación
interactiva de
proyecciones con
la voz.
http://www.tmema.org/
messa
Del polvo hasta el amanecer , Markus Decker y Dietmar Offenhuber..
La instalación materializa los rastros acústicos que se producen al pasar o al golpear
con el pié sobre el polvo que nos rodea.
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TENDENCIAS EN LOS SOUNDSCAPES
1.-Seguidores de Schafer
•Droit de cité, producido por Mario Gauthier y Claire Bourque para la CBC en
Montreal. Retratos sonoros de la ciudad de Montreal emitidos por radio en 1992.
•J.Luís Carles ambiente sonoro de la Valencia de otro tiempo a partir de las
impresiones del cronista Vicente Boix
2.-Trabajo con el entorno sonoro más libre
•Puente sonoro Colonia-San Francisco (1987) y Landscape Soundings(1990) del
estadounidense Bill Fontana
•Grupo Ars Acústica, Alien City . diversas ciudades -diferentes espacios -grabaciones
de distintos tiempos•Hibridación con elementos textuales "Metrópolis" producida por el Studio Akustische
Kunst de la WDR de Colonia desde los años 70. Entre ellos el compositor francés
Pierre Henry Ville. Die Stadt: Metropolis Paris (1984).
•El austriaco Gerhard Rühm -Wien wie es klingt (Viena como suena) (1991/92)-, que
se construye como 24 instantáneas aisladas de la vida cotidiana en la capital de
Austria
•La Ciudad de Agua -12 postales sonoras de la Alhambra y el Generalife-,
realizada por Concha Jerez y José Iges
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3.-Perdiendo la referencia con el entorno del que proceden,
Los sonidos son tratados con equipos electrónicos, mezclados y montados
•Artistas sonoros como el madrileño Francisco López con su Ciudad resonante
(1999). En ella, los sonidos de una ciudad como Madrid eran mezclados evaporados- con los de muchas otras y transformados parcialmente
ARQUITECTURA Y CINE
•El economista y diseñador de audio Axel Rudolph de Colonia (Alemania)
estructura los bancos, ferias, hoteles y museos priorizando la comunicación
auditiva.
•Pero dónde más claramente se pueden encontrar innovaciones es en el campo
audiovisual, desde la pantalla para la audición ("auditory display") para
monitores de computadora, donde los objetos simbólicos contienen sonidos
reales o sucesiones tonales de varias dimensiones, hasta el cine.
•En el campo de la audiovisión destaca Michel Chión continuador del trabajo de
Pierre Schaeffer.
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