082008_CLEMENCEAU_esp:depliant guide

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La creatividad del Tigre
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La creatividad del Tigre
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Historia
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La creatividad del Tigre*
Glosario
Juegos de colores y de aromas
El Tigre: apodo de Clemenceau, republicano
radical que se oponía con ferocidad a sus
adversarios políticos. Los caricaturistas le
representaban con los rasgos de este animal.
Jardín impresionista: jardín libre en el que las
plantas vivaces, anuales y arbustivas constituyen
un surtido irregular de colores, sin formas
determinadas.
Koinobori: manga de viento en forma de carpa,
de tejido pintado.
Louis Pasteur (1822-1895): químico francés
pionero de la microbiología.
Puntillismo: técnica de pintura, procedente del
impresionismo, que consiste en pequeños toques
de colores.
Édouard de Rothschild (1868-1949): barón
y fundador del banco del mismo nombre.
Los jardines de “la Bicoque” son creaciones
singulares y muy personales: el propio
Clemenceau diseñó sus “revoltijos de plantas”** ,
la superposición de las especies y los surtidos
de colores.
Estas composiciones “silvestres”, aunque
sumamente meditadas, reflejan la libertad y
la ausencia de obligaciones en las que decidió
vivir Clemenceau sus últimos años. Pese a las
opiniones desalentadoras de los arboricultores,
Clemenceau consiguió que creciera en la duna
fertilizada con algas una multitud de plantas
vivaces y anuales, protegidas con setos
cortaviento y regadas gracias a una reserva de
agua que le proporcionaba hasta 24.000 litros
diarios.
Información práctica
Un gusto compartido por
la jardinería
Una sólida amistad unió a Clemenceau con el
pintor Claude Monet (1840-1926) desde su
juventud: numerosas cartas lo demuestran.
Intercambiaban consejos de jardinería, semillas,
esquejes de plantas, etc. En esta correspondencia,
todas las indicaciones de especies, de cantidad y
de disposición de las plantas sirvieron para la
restitución del jardín, realizada en 2006. Aunque
Clemenceau reconocía que Monet le enseñó
a “comprender la luz”, estaba igualmente
convencido de que su jardín reflejaba su
personalidad, ya que escribió: “El jardín
es el hombre...”.
*Explicaciones al dorso.
**Extractos de la correspondencia de Georges Clemenceau.
Duración media de la visita: 50 minutos.
Visita comentada en francés.
Visitas adaptadas para minusválidos.
El Centre des monuments nationaux edita una colección
de guías sobre los monumentos franceses en varios idiomas.
Las publicaciones de las Éditions du patrimoine están a la
venta en la tienda-librería.
Centre des monuments nationaux
Maison et jardins de Georges Clemenceau
Boulevard Georges Clemenceau
85520 Saint-Vincent-sur-Jard
tél. 02 51 33 40 32
www.monuments-nationaux.fr
crédits photos Arch. phot., coll. MAP © CMN, Paris. illustration Tout pour plaire d’après Claude Quiec. conception Plein Sens, Anders. réalisation Marie-Hélène Forestier. traduction Caractères et cætera. impression Néo-Typo, août 2008.
Historia
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español
casa y jardines de
Georges Clemenceau
“flores, sol y olas…”
El retiro del “Padre de la victoria”
Clemenceau
en 1922 por
Jean-Baptiste
Tournassoud
Georges Clemenceau
(1841-1929) se instaló
en “la Bicoque” en 1919.
Acababa de firmar el
tratado de paz al término
de la Primera Guerra
Mundial de 1914-1918 a costa de una intensa
entrega personal. Deseaba descansar tras una
larga carrera dedicada a la política y volver
a su Vendée natal.
“La Bicoque”
Así es como llamaba Georges Clemenceau a
esta casita retirada, de alquiler, en la que pasó
las temporadas de verano hasta su muerte.
Poco a poco fue creando un jardín a su gusto,
siguiendo los consejos de su gran amigo,
el pintor Claude Monet, a pesar de la arena,
de los vientos marinos y de las fuertes mareas.
No dudó en recibir a personalidades destacadas,
como los embajadores de Japón y de Estados
Unidos.
El Estado francés compró la casa poco después
de su muerte. Desde entonces, conserva las
huellas de la presencia del “Tigre”* , así como
testimonios de sus amistades y de sus pasiones:
la literatura, la caza y las artes orientales.
*Explicaciones al dorso.
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La creatividad del Tigre
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Por el lado del bosque
ironía contra dos personalidades). Hacían
guardia delante de la puerta, fuera de la casa...
1 El jardín “salvaje” mezcla con naturalidad
rosales arbustivos y plantas vivaces. Clemenceau
recibía a sus visitas al final del camino (A): en
aquella época no había ni cercado ni pórtico.
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La casa
2 El salón, única habitación de recepción, da a
la vez al bosque y al mar, pero no se comunica
con el resto de la casa. Al igual que las demás
habitaciones, ha conservado su acondicionamiento
original. Allí encontramos la alfombra obsequio
del mariscal Lyautey, gobernador de Marruecos,
y las puertas del armario, regalo de los habitantes
de Saint-Vincent-sur-Jard. Los floreros que
cuelgan de las paredes son el testimonio
del interés de Georges Clemenceau por
el “japonismo”.
3 La cocina conserva el aparador bajo y muy largo
que mandó fabricar especialmente para soportar
el mármol del altar procedente de la abadía real
de Saint-Michel-en-l’Herm. Las paredes están
decoradas con azulejos esmaltados de Longwy,
uno de los muchos testimonios de agradecimiento
por parte de los municipios de Francia que
recibió Clemenceau después de la firma del
tratado de paz en 1919. En la mesa, ninguna
silla está de espaldas al mar, para no alterar
la belleza del paisaje.
4 El pasillo alberga la biblioteca que contiene
exactamente 1.500 libros, de donde Clemenceau
extraía las referencias necesarias para su trabajo.
5 Los dos cuartos de invitados, al igual que el
pasillo, resultan de la división de una gran
habitación. Están equipados con dos muebles
de aseo idénticos, inspirados del mobiliario de
barcos; sus cajones ocultan un lavabo con
reserva y evacuación de agua. En las paredes,
Hacia el océano
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las estampas demuestran, una vez más, los
profundos conocimientos del coleccionista
sobre el arte japonés.
6 La habitación revela muchos aspectos del
carácter de su ilustre ocupante.
La piel de tigre hace referencia a L’homme au
tigre, obra de Astoul, célebre caricaturista de la
década de 1920. Las pistolas evocan al intrépido
aficionado al duelo.
A Clemenceau le gustaba escribir frente al mar.
Al lado de su escritorio, las estanterías de la
biblioteca reciben en este caso obras
habitualmente dispuestas en el pasillo. Hizo que
elevaran su cama para ver siempre el océano,
desde el amanecer hasta la puesta de sol. Por
último, tres figuras de Buda recuerdan que él
mismo se consideraba “el primer budista de
Francia”** . A los dos perros de bronce coreanos,
alegorías respectivas de la riqueza y de la ciencia,
los llamó Rothschild* y Pasteur* (muestra de
7 El jardín situado delante de la casa destaca
el azul del mar y del cielo. Clemenceau lo
admiraba sentado en su banco: “Tengo el jardín
más bonito del mundo. Todo el arco iris en una
jungla de verdor”** . Se le califica como jardín
impresionista* ya que las plantas en libre
crecimiento, es decir, no podadas, están
dispuestas como manchas de colores
yuxtapuestas.
8 La caseta de gavillas de brezo se utilizaba a la
hora del café y del té.
9 El jardín de pequeños arbustos es el único en
el que se realizaba una poda regular. Los arbustos
en forma de punta ondulan bajo el efecto del
viento componiendo un cuadro “puntillista” * .
El mástil permite izar los koinobori* , idénticos
a los que le regaló el embajador de Japón.
10 El pozo evoca los múltiples esfuerzos del Tigre*
por domar la naturaleza y contrarrestar la
desecación provocada por los vientos marinos.
*Explicaciones al dorso.
**Extractos de la correspondencia de Georges Clemenceau.