Eugenio Barney Cabrera Dibujantes JI Pintores en la Independencia

Dibujantes
Eugenio Barney Cabrera
JI Pintores
en la Independencia
Existe
la creencia
con motivo
arte".
de ella,
El erudito
principal
de que,
aparece
historiador
afirmar
Gabriel
definitiva
emancipación
toria
artística
del siglo XIX
"en
coloniaje
realidad,
al descalabro
no
de independencia,
varió
tulados
piamente
la actitud
sustancialmente,
hasta
muy
dicho,
alguna
sólo
(2).
conveniente
desatar
pos-
el pueblo
pro-
un
no
varió
los viejos postulados
respecto
contradicción
por
tible observar
las
artes
cambios
plásticas
constitutivos
muy
radicales
hasta
gunas innovaciones
ellos fueron
técnicas,
antes desconocidas.
que
Giraldo Jaramillo,
1948, pág. 102.
Giraldo
1948, pág. 102.
ob-
J araunillo.
mental
del pue-
permaneciendo
el siglo XIX",
pictórica".
fiel
calificar
formales
manera
en
como
exisy al-
posturas
que este haya
a
sea fac-
Acaso, de haber
simples variantes
pero de ninguna
(1)
oca-
es fácil
Giralda
de poderlos
de
a su an-
en la cultura y, en particular,
Es de sospechar
(2)
Jaramillo,
avanzado
el extremo
de "la emancipación
tido dichos cambios,
téticas
sustancialmente,
hasta
cambio
no tuvieron
y sí, en muchas
y aminoración
la
americano
para
en general
los dos conceptos expresados
americano
del
y a
los viejos
No aparece, en efecto, claro que si la "La actitud
blo
afir-
a
significó
en sus condiciones de vida
tiguo régimen"
entre
neo-
propias
del pueblo
fiel
y proletarios
desmejoramiento
Sería
colonial
de la metrópoli
el siglo XIX;
siones, notable
servar
político
de
previamente
modalidades
mental
Independencia
amo, ya que indios, negros
mejora
el arte
permaneciendo
avanzado
la
ninguna
económica y social que trajo consigo la
pesar de la transformación
guerra
de las
ar-
consigo
de la his-
huella
autor
defensor
trajo
y que a través
el mismo
y
del
a las bellas
política
que orientaron
muchas
sobrevinieron
J araunillo,
Giralda
no encontramos
(1). No obstante,
Independencia
"emancipación
que "en cuanto
pictórica
los principios y las normas
que
la
que la independencia
una
granadino"
de la
Colombia
de esta tesis, considera
tes podemos
ma
a partir
en
es-
sido el
Eugenio
214
Barney
Cabrera
fenómeno
sucedido porque no es natural
culturales
"revolucionarias"
cipadoras"
cuando
substancial
para el cambio.
si las
costumbres
económica
cia
tuvo
cultural
efectuar
arte
la
histórica
no
ofrecía
motivación
vigentes,
modificaciones
si la
no vano.
estructura
de superficie,
socio-
la
ser
similar
a
la colonial.
gráfico
y
estético
comparativo
y el que luego
aparece
en los tiempos
solamente
que permitiese
así
ahondar
sería
Sería
secuen-
estudio
de la Colonia
torio
y, mucho menos, "e.lnan·
Es decir, si el pensamiento
continuaron
debió
Independencia;
condición
simples
algún
la apanClOn de situaciones
o innovadoras
realizable
en el tema
el
interesante
entre
análisis
propuesto
el
de la
proba-
por Giralda
Jaramillo.
Pero el tema
concreto
al que acabo de apuntar.
quietud
artística.
que trataré
es otro, aunque
Me refiero
al hecho político
¿Estuvieron
los pintores
independentista
interesados
fue la postura
de estos artistas
y
criollos? ¿De
qué
acontecimientos?
ante
su
la
arte
tística
política?
que
¿ Cómo
coincidió
en otras palabras,
estudio
los
sarme,
de manera
nacotecas
bujantes
Esta
revisar
con
la
del
en
y del cual
contemporáneos
de la
tomo como tema de trabajo
comprendido
('ntre
pintores
con la ac-
producción
ar-
autores
lucha
libertaria.
artística
el
que,
ello he de bao
y
conservado
fueron
o,
para
la materia
temático
pictórico
la actividad
aquellos
y
primaria
Para
el análisis
acervo
de
Independencia,
es, en resumen,
a continuación.
primordial,
estéticas
y museos
te el período
de profesionales,
la
¿ Cuál
de españoles
dibuj antes
interpretar
cronológicamente
período?
pretendo
manifestaciones
se puede
contienda
cuál es su valor como fuente
de aquel
en parte,
del período
es testimonio
comprometieron
como tales, es decir, en su condición
tividad
como in-
en los sucesos contemporáneos?
manera
¿Se
y dibujantes
tangencial
los pintores
Para
en las
en
pi-
y di-
el efecto,
cumplida
duran-
1790 y 1830 aproximadamente.
1
Solo en dos ocasiones
lombia
el resultado
el producto
de actividad
plural,
artístico
ha
concertada
sido en Coy convenida
Dibujantes
previamente
en equipo.
pintores
y
,Mencionados
dos casos son los de la Expedición
Coro gráfica.
en
la
Independencia
en orden
cronológico
se ha tratado
de prograITlas
científicos y, por lo tanto,
en los cuales
y pintores
tuvo el carácter
de accesorio y la condición
da
fines
a
los
principales
de
la
arte, en estos casos, subordinado
bores de índole documental
cuanto
al
hecho
misma
circunstancia,
a disciplinas
y a las impuestas
zados a liberarse
concibieron
modos una
ni
tables según la teorética
modificado
la
de la
técnica. Además
Los pintores
solo colocó
y,
por
resulta
y dibujantes
Corográfica
y por
anotadas
cultura
quedasen
la tradición
siguió
consiguiente,
en
en la quinta
con la enen la
el arte.
Botánica
asesoraron
década
con
suponer cambios
Expedición
y quienes
que
nuevas
relación
económicas
debió
producían
ante
laboral
condiciones
de la
de señalar
artistas
que la relación
de quienes
a fines del siglo XVIII
la Comisión
No
por las agrupa-
Se trata
a los
cosa que, por fuerza,
mental
tradicional.
de su obra no fue ni pudo ser
episódicas.
creó desconocidas
vida de los artistas
en la conducta
estéticos;
e in-
inquebran-
los misunos gustos en boga y el diá-
y el receptor
formales
tidad propiciatoria,
siana,
los eslabones
nuevos rumbos
científica
manifestaciones
distinta
impuesta
pero
por estos
diferentes
como
científica
por circunstancias
experiencia
a la naturaleza,
del arte
con
Estos artistas
que en las condiciones
curso, respetando
logo entre el artista
se ven for-
vez surgiese
obtenido
ciones que he mencionado,
su normal
de la creación
fiel
de preceptos
el solo hecho de la exigencia
rotos y que iniciasen
so-
Tal
y el empirismo
quiero decir, sin embargo,
y dibujantes,
antes no utilizadas.
dentro
en
esta
academicista,
se habían
la-
por
de los usos y vicios del taller
riguroso,
academia
acaso
vez pintores
suntuarios.
clusive opuestos a los que
Pero
a las tradicionales
reglas
lenguaje
nueva
El
concretas
gráficamente.
por el gusto
adornos
determina-
investigativa.
y, por ende, de exigencias
de las normas,
así un
sin agregados
de dibujantes
cumplió
diferentes
el fin de poder practicar
agrupación
de manera
por primera
artística
el aporte
expresa,
registrado
metidos
estos
y el de la Comisión
Botánica
En ambas veces, empero,
215
muti-
a Codazzi en
del XIX constitu-
216
Eugenio
yeron,
Barney
en resumen,
Cabrera
las
con fines y programas
cebido
con iguales
mismos
apuntar
nicos
o clases
hayan
sociales
precolombina
de
la
del
general
de los clientes,
pero en
lectivos
los
artistas
han
o salariales
reducía
a ocasionales
cuales
permanentes.
conjuntos
el oficio
sido
la
es
se
trabajadores
la moda
y sin
excepciones
Expedisalvedad
sujetos
so-
al gusto
contemporápropósitos
co-
anotadas,
se han
sin intervenciones
de ter-
y sin relaciones
Y como el mercado
exigencias
los
téc-
común,
de la
con
laboran
por
y el cliente,
bajo
del arte o de una cual-
aislada
con las
que,
precolombina
y después
que
individual,
el artista
por
ceros, a no ser en la época contemporánea,
nómicas
lo tanto,
Corográfica,
condicionados
actividad
entre
las
Antes
de los artesanos
(3). Los contratos,
cumplido
por
especializado
Comisión
apuntada,
tipo
en
individualizadas
litarios,
nea,
similares
al trabajo
y
artísticas
un arte específico, com-'
y creado,
de sus manifestaciones.
Botánica
agrupaciones
Acaso sólo en la época
situaciones
entregado
quiera
unlcas
intenciones
procedimientos.
dado
ción
dos
COirnunes,trabajaron
de sacristía
eco-
artístico
y de conventos,
se
de
gentes devotas o de personajes
en ejercicio del poder político y del
económico, los artistas quedaron
ceñidos a la menguada
los reducidos
temas religiosos o iconográficos
vir a contrapelo
de estas
exigencias
sible, de manera
que el arte
obras
anónimas
anécdota
mensiones,
trar
toda
o que merecen
religiosa
o del
resultan
una
a tal
teoría
da serie producida
extremo
de valores
Vi-
doblemente
que impo-
comprometido
De allí la serie innúmera
serlo, con el lugar
retrato
a destajo
y a
fue poco menos
resultaba
con la sociedad y con la academia.
demanda
de aquel mercado.
acartonado.
iguales
artesanales,
en los talleres
de
cÜlmún de la
Colores,
temas,
que no es raro
repetidos
di-
regis-
en obliga-
de la colonia y luego
(3) El llamado
grupo de los grabadores
del "Papel
Periódico Ilustrado"
no
reúne las características
anotadas en el caso- de los conjuntos
científicos.
Estos grabadores
no tuvieron
vínculos
laborales
ni salariales
permanen
tes con la publicación
citada ni con su director, Alberto Urdaneta;
pero
tampoco
trabajaron
exclusivamente
el grabado
sino que, distinguidos
en
esta técnica,
también
dibuj aran y pintaron
diferentes
temas
y para distintos
clientes.
Además,
como colaboradores
del "Papel
Periódico
nustrado",
no estaban
sujetos a temas iguales, ni a estilos semejantes.
Cada
uno de ellos obraba
con relativa
independencia
conceptual
y del coojunto no adivino tendencia
o escuela
estética
autónoma.
4
Dihujantes
de la república.
y pintores
Otros temas,
en
Independencia
la
217
como los de índole política,
no pu-
dieron tener cabida porque carccían de mf'rcado.
La Expedición
El obraje
pintores,
artístico
Botánica
introduce
no tuvo
en
ella
que antes en el taller
esperaban
tar la hagiografía
o el retrato,
do se convirtieron
en funcionarios.
gozó de presupuestos
nuevas
al cliente
perdieron
fijos para
producto
sometido
diferentes
Necesariamente
la Expedición
relación entre
de cambiar.
aquella
entre
el pintor
mentos
plásticos
siano,
tomía,
se trataba
ya
de reproducir
el verismo
botánico,
delo. Estas exigencias
tarse del nacimiento
estéticas. Las características
mitida
crear
notoriamente
paisaje
absoluta
conceptos
aceptado,
nuevos
podría
Pero en verdad,
en la cual toda
ana-
del mo-
y posturas
de este lenguaje
fonmuti-
de la
En apariencia,
técnicos sin que existan
decorativo
de
exacta naturalidad
estética.
principales
de ele-
el régimen
con las for,mas acartonadas
oficial,
y todo motivo
bajo
verdad
y el pintor.
de diferente
ta de nuevos procedimientos
les de la academia
la
de ma-
en la expresión
el agredado
arquitectura,
Ahora,
la más
debieron
ante el oficio del dibujante
contrasta
(telas,
de objeto.
oca-
exactitudes
diferentes,
de más economía
la
debieron
al comprador
que exigían
detalles,
por
des-
trabajada,
del arte,
gusto
científicos
creada
a experiencias
receptor
de darle
de gratuitos
decorativos
carecían
previstas
costumbre
laboral
Las reglas del oficio fueron
La abundancia
por
y la materia
y el público
yor precisión, de menos adorno,
do, etc.),
relación
a los artistas
dictados
formal.
que contrataba
con funciones
se cumplían,
desusada
Ya no se trataba
casi matemáticas.
vez,
Bajo el arte así concebido fue
que
enfrentó
el creador
sional, sino de acatar
cuan-
particular.
Botánica,
conocidas. El diálogo
y
contra-
a reglas y disciplinas técnicas y de
a las
del oficio, en el taller
para
el local artesanal
vivir; de artesano
interno de trabajo.
oficializado,
procedimiento
laborales.
Y el artista, por primera
con el cliente eventual, pasó a ser burócrata
en el reglamento
prácticas
razón de ser. Dibujantes
tra-
se tra-
innovaciones
plástico que
y convenciona-
abundancia
se resumen
fue peren
aque-
218
Eugenio
Barney
lla economía
Cabrera
formal,
tes, en el dibujo
en la poda
preciso,
de elementos
diseño, en los fondos planos
o simplemente
del papel y en el espacio sabiamente
científico.
cliente
En el conjunto
demandó
quedaba
la
sobran-
por el límite
blancos,
dominado
con el blanco
por el significado
verdad
biológica
que
severa
precisión
de las
a la más
del
el cliente fue uno solo y ese
mutisiano,
únicamente
condicionada
plásticos
en el color contenido
de hecho
formas
plásticas.
Los
dibujantes
estimaron
y pintores
tes de la experiencia
cional al gusto
ticamente
Pero
la
científica,
obra
el trabajo
republicana
que
iría
llas en ascenso,
y dibujantes
halagando
iconografías
en miniatura.
los mismos
principios
de la economía
problemas
del
mismo
sentido
plástico
tomía
de la
Por
estos
de la Expedición
y dibujantes
Las coincidencias
ren
decir
que
del
botánico.
Igual
gratuitos,
es simplemente
de
quienes
reemplazada
son también
en
los
esencia,
con el
la flor o la ana-
técnicos puede
su primera
Botánica;
sentido
si.milar do-
Un rostro de mujer,
tratarse,
aceptarse
experiencia
en el
pero
no fueron
sólo los
luego
trabajaron
la pin-
márfil.
técnicas anotadas
la miniatura
en
crio-
la confección
y parecidos
aspectos
tuvo
mutlSlanos
sobre
La ha-
capacitó,
coincide en el fondo con
arte
pudieron
taller
antropomórfica
mediante
con el que fue copiada
de la miniatura
prepa-
que la estructura
a las burguesías
servir
de los detalles
que el arte
)Vlutis.
para
del márfil-
militar
artís-
de
inconfesada,
en las dos expresiones.
la iconografía
tura
dirección
científico
hoja de papel
cromáticos
plural
la
de los años veinte.
vanidades
técnicos
laminado
fauna.
del arte conven-
el trabajo
La miniatura
al prescindir
minio del espacio ~la
por el blanco
bajo
a partir
por
sub-
que, an-
no conceptuaron
asi sea de manera
a prohijar
Botánica
por la estética
nuevos oficios con técnicas
adquirida
a pintores
pintores
Expedición
eventuales,
concibieron
colectivo,
manual
efecto,
la
los hizo artesanos
de los clientes
ró a los artistas para
bilidad
de
su arte. Guíados, como estaban,
surgiera
de ninguna
cama
manera
consecuencia
quienatural
Dihujantes
de aquel trabajo
y pintores
documental
como Espinosa,
rior
La
calidad.
dirigido
por Mutis;
de supe-
que determinan
arte, continuando
en el fondo el imperio
distintos
artística
de diferentes
rumbos
condi-
técnicos
en el
de la estética tradicional.
no depende de circunstancias
subjetivas o de situaciones personales. La Expedición Botánica,
do agrupó
a dibujantes
el modelo natural
diesen
y habilitó
interpretar
dificación
Pero
de
en detalle
ninguna
provocó el nacimiento
de esa experiencia
no pudieron
y observarla
manera
de nuevo
surgir
todas
técnico y de temas
maneras
ceñido
colonia. Cuando
arte
fesional
libre,
misma
concepción
en
estética
sar a la Expedición
que habían
Botánica.
pero de
vigentes
en la Flora
todos
utilizado
en
temas
antes
la
quedaron
al ejercicio
los mismos
De esta manera
co-
constituyen
al tradicional,
volvieron
su pintura
a que
entonces
o iconográfica
académicos
que trabajaron
científico,
repitiendo
hasta
del arte botánico
diferentes
empresa
en cuanto
significados
a los dictados
los artistas
libres del compromiso
ante
sin mo-
aquella
opuestos o desconocidos a los de índole religiosa
mo eran los usuales. Las variaciones
un capítulo
cuan-
propició prácticas técnicas
a dichos artistas con el fin de que pu-
la naturaleza
subjetiva.
científica
y pintores,
bas-
como miniaturistas
es el resultado
la secuencia
2HJ
al grupo
figuran
miniatura
Independencia
que no pertenecieron
ciones históricas
y ello porque
la
y científico
te recordar el hecho de que pintores
de la Flora,
en
proy la
de ingre-
el testimonio
grá-
fico y pictórico que de ellos queda sobre la época que vivieron se
reduce a dos aspectos muy
episódica experiencia
exigencias
mente,
de la estética
sólo expresan
samiento
concretos:
botánica
uno,
el relacionado
y el otro relativo
en boga;
la continuidad
gusto
con la
al gusto y a las
y exigencia
que, cierta-
de las costumbres~ y del pen-
coloniales.
JI
¿Fueron
condiciones
conscientes
históricas
Boyacá? ¿ Qué partido
sociales que ofrecía
los pintores
que
y dibujantes
principiaban
tomaron
la nueva
a
de las nuevas
germinar
después
ante las circunstancias
situación?
Aparentemente,
políticas
de
y
y hasta
220
Eugenio
donde
C('\1
llega
Bumey
la averiguaclOn
las pinturas
Jos pintores
rios no
Cabrera
y dibujantes
supieron
independentista
la habilidad
ni
sobre los temas
o en favor
Espinosa
afirmar
contemporáneos
quisieron
profesionales.
José María
registrada
de la época, s(' puede
poner
de los sucesos liberta-
al servicio
de la metrópoli,
T<.napariencia,
y la del litógrafo
posterioridad
Pasada
artistas
pero
Lazada,
a los dichos
la función
tica y artísticamente.
cliente
devoción.
do
científica
la
búsqueda
empírico
y
bién
docencia
la
como
de
doblado
ni en contra
de la indepedencia
como
testimonial.
ricos ni ilustraciones
batallas
época republicana,
rias",
fueron
ninguno,
croquis
Cuando
fueron
juvenil.
y
del Castillo
afirmo
sin
yo
caricaturas,
pintados
No obstante,
fortalezas
de quien trataré
que los artistas
ción de profesiona1C's del arte
de
tamo'
sepa,
inclu-
de combate
ni
histórico.
cuadros
o
satí-
Los cuadros de
por Espinosa
durante
de las contiendas
la
con los
como sus "Memo-
al menos
uno de estos
para
dibujar
bélicas;
ese
planos
artista
y
fue
después con más espacio.
permanecieron
al margen
científico
practicar
que
de
empecina-
puso el arte ni al servicio
por los militares
diseñar
vol-
del even-
continuó
especie de recordatorio,
fue utilizado
geográficos
Domínguez
hubo
los
polí-
anotado,
en espera
como instrumento
pasado ya el período
una
de la época
dibujantes
no
del bélico acontecer
que se conocen
cspaíloles;
No
Botánica,
geográfica,
ahora
herborario,
Pero
con
de santos o de cuadros
excepción,
botánica,
artística.
principales
testimonios
como ya quedó
la pintura
protomédico
estos
de artesanos
yendo en este caso al mismo Espinosa,
medio
o de las que fue-
de la Expedición
notoria
a
grá-
sucesos.
La mayoría,
que demandara
Matís,
en
testimonios
se disgregaron
pre-mutisiana
de
algo posterior
dejaron
produjeron
que en ella intervienieron
vió a la práctica
tual
ambos
y
la salvedad
con la vida de ellos y de los personajes
aquel período;
bastante
movimiento
los conocimientos
ficos de las luchas políticas en que intervinieron
de
del
existiría
los años que estudio. Ambos, en realidad,
ron coincidentes
que ofre'
que, como artistas,
en su condi-
de la situación
histórica
Dibujantes
y
pintores
en
o de espaldas a los hechos políticos,
ellos
no
condición
torno.
ginal
creyeron
necesario
ni
también,
de manera
tradicionales
notoria;
podrían los artistas cambiar
riesgos vitales.
partido
María
Espinosa
quien,
el mismo
Otros artistas.
forma
como ciudadanos
una singular
momento
de Popayán
entre
el conflicto
no habría
definitivamente
recordatorias
tinúa
que j unto
la hagiografía
y la pintura
nor a la que tuvo durante
Es oportuno
con esta
recordar,
el último
ingenuidad
arte ico-
generales
y gober-
de Espinosa.
producción
por los
Vale
patriótica
devota con intensidad
incon-
no me-
tercio del siglo XVIII.
como prueba
que el talJer de los Figueroas,
a
y lisonjero
de Bolívar pintados
prócera
alguno
principian
de marcada
a victoriosos
iconografía
dejaron
el sol del triunfo
republicana,
y alegóricas
halagar
parece
En ninguna
documento
cuando
el profuso, acartonado
para
y la valiosa
sistir, no obstante,
se en-
y en parti-
testimonio
podido recoger
Más tarde,
De esta época son los retratos
Figueroas
los cuales
de que, si por su arte hu-
la estructura
y timidez y es anotable
nantes.
di-
en que eran
con los españoles.
el extremo
libertaria.
concebido
excepción,
dc ese apellido,
en los sucesos y ningún
biese sido, la historia
nográfico
Ca-
Rizo y de José
como es el caso de los Figueroas
intervinieron
pinturas
de
sí to-
de la independendencia.
el dramático
hasta
surgir
mal
de los artistas
son los de Salvador
sobre dicha situación,
consolida
con los temas
económica,
pintor.
ignorado
sobre la contienda
pro-
que algunos
cular el de Pedro José, jefe de la familia
que hubiesen
mar-
como el arte
constituyendo
que recuerda
quinta dos los presos políticos
contraba
de tal
sin embargo,
es evidente
de esta postura
bujó el apunte
índole
el comportamiento
de supervivencia
en favor o en contra
sos ejemplares
aquella
estos motivos pictóricos sin correr graves
Como hombres,
un país en guerra,
maron
además,
era el único medio
de que
en
sucedidos en su con-
estos sucesos fueron
afectar
~~l
al hecho
intervenir
al servicio de los acontecimientos
Y que,
Independellcia
me refiero
prudente
a sus vidas que no lograron
fesional
la
el más
de la anterior
activo
entre
afirmación,
sus contem-
~n
Eugenio
poráneos,
Barncy
junto
de calidades
mitivista,
Cabrera
con las ,más conocidas muestras
cambiantes,
pero
dejó múltiples
dicionales.
Entre
la encantadora
de evidente
plástico
pri-
ejemplos de arte devoto y de retratos
tra-
las dos expresiones
serie de monjas
de monjas
ria composición,
cen anticipadas
menguante
semejanzas
modalidad
acabo
de apuntar
que José Miguel
está
Figue-
para el convento de las religiosas.
muertas
por el timido
que
inesinas
roa, hijo de Pedro José, pintara
Son retratos
de arte ingenuo,
atractivo
que, por el colorido y la arbitradibujo
de las pálidas efigies, ofre-
con el arte "pop" de moderna
pero ya
(4).
III
La independencia,
aparece camo fenómeno
les anotadas,
mal transcurrir
de fiesta para
manecían
recibir
ausentes,
al triunfador
alejados
llamárase
él Morillo
tampoco
con
hábitos
antañeros.
traficaban
urbano,
las gentes
sin mayores
conti-
cambios
en las
sufrieron de manera
grave
salvo aquellas regiones que fueron teatro
de los acontecimientos.
(4)
el nor-
Las ciudades se vestían
de turno,
del núcleo
transitorio
los
que no logró afectar
cotidianas
Las zonas rurales
los desastres de la guerra,
camerciantes
cultura-
el tiempo en que los ejércitos camba tientes per-
en las actividades
costumbres.
las circunstancias
de la vida neogranadina.
o Bolívar. Durante
nuaban
si se consideran
y
El país cumplía
La
amasaban
burocracia
fortuna,
rel igiosamente
devengaba,
los
artesanos
los
la-
Estos
retratos
de las religiosas
inesinas
difuntas
fueron
expuestos
por
primera vez en la sala de la Biblioteca
Luis-Angel
Arango, del Banco
de la República,
en Bogotá, en la extraordinaria
exposición
sobre arte
religioso
en la Nueva Granada,
seleccionada
por el Arq. Carlos Arbeláez
Camacho
y el crítico FrancIsco
Gil Tovar.
El tema de monjas
muertas,
con ramos y coronas
de flores,
no fue invención del artista sino exigencia del convento
para seguir la tradición de la casa religiosa.
De
José Míguel Fígueroa
dice lo siguiente
el catálogo
de la referida
exposición,
preparado
por Arbeláez
Camacho:
"Nació
a comienzos
del Si·
glo XIX, hijo
del pintor
Pedro
José Figueroa,
cuya ruta
continuó en
materia
de modos, fórmulas
y géneros.
Buscó un realismo
que no puede
abandonar la ingenuidad y el acartonamiento
que tanto simpatizan hoy al
«pop-arb.
No fue en los Figueroas,
sin embargo,
una actitud estética,
sino
una
situación
de neoprimitivismo
forzado
por la impericia
en
el color
que conduce
a un candor
atractivo.
Murió
en 1874".
(Con.
greso Eucarístico,
1968, sin paginación).
Dibujantes
boraban
en sus talleres
pintores cumplían
de orfebres,
Los
en
la
Independencia
adquiridos
viajaban
semanales,
a
era usual
con la institución
en la colonia.
dientes, por el rigor
se quejaban,
y gravámenes.
Los criollos ricos, los terratenientes
neogranadinos
La política
versaba
transcurría
a regaña-
hacían
sobre aquellos gravámenes
po-
y era
diri-
coloniales. En el fondo, la guerra
al norte o en el oriente
belde, era tema tratado
vi-
con las castas y
de los impuestos
lítica.
haciendas,
las minas,
esclavista y de siervos indios como
Y todos a una
gida contra los funcionarios
y los
con igle-
sus
explotaban
sus ganados, ejercían el duro paternalismo
continuaban
223
de sastres, de ebanistas
compromisos
terratenientes
de ellas las remesas
gilaban
pintores
los pequeños
sias y conventos.
traían
y
sostenida
que
por la juventud
re-
en conciliábulos urbanos cama si fuese pro-
blema de vecinos, ajeno a la sede doméstica o cuestiones de ocurrencia remota que de cuando' en cuanto agitaba
Pero,
salvo
las
ocasiones
los propios lares, rozando
en el terreno
nocturna
durante
en
de los comentarios
de pasquines
la
el correo de las brujas.
ola
bélica
y de las glosas o era expreSlOn
esquineros
interrupciones
blecimiento
o motivo
de disputas
suscitadas
Habiéndolo
recibido
resultó
te a las familias
más
del terror.
dramáticas
con
aclamaciones
que el enviado
significación
lisonjeras
ni la capacidad
clase) sirvieron
se fundaba
económica
(valores
colectividad
brusco y torpe de las estructuras
criterios
todos
contra
la
Ni la es-
ni las amistades,
aunados
absurda
neogranadina.
en la misma
del sistema
El
composición
en
rompimiento
sociales y la intromisión
tradicional
de
de muer-
y social cuan-
representantes.
de excusa. Fue la ruptura
la
muestras
hirió
económica
tirpe, ni la posición social, ni los conocimientos,
de Bo-
del Pacificador.
metropolitano
a sus más ilustres
me-
y el esta-
Santafé
gobierno
y
cuanto
de Morillo
En particular
por el vengativo
de mayor
do llevó al patíbulo
tanto
de ellas fue la llegada
del régimen
acatamiento,
de las ciudades y de los campos, sufrió
graves,
gotá fue sorprendida
ligrosos
hasta
continuaba
los días de mercado.
nos esperadas. Una
que
llegaba
la vida doméstica, la disputa
Este acontecer normal
algunas
que
de pe-
del país
fue,
Eugenio
:!:!.~
en resumen,
Morillo.
Barney
el resultado
de la política
Si las cabezas
añejos
principios
usufructuarios
surgía
Cabrera
de insospechados
cristianos,
del comercio
eran
a muerte,
condenados
so,metió
a
irían
por reacción
que optaron
a resultar
berales"
gestión en la quieta
muchos,
más los hombres
vencedores
Después
tivos de recibimiento,
enconadas
luchas
ciales, el cuerpo
Pero
modificaciones
de las huestes
portante
e inmediato.
continuase
los conceptos
La cultura
tadora
y las
inclusive,
transmitidas
luntad
presencias
fue
los oficiales y sol-
resulta
,v,istra cambios
excesivo
social más
durante
luengos
la religión,
años
políticas.
La guerra
ni agrietó
suficiente
coercitiva
en
como para
el acervo
modificables
después
en la Nueva
por la vo-
política.
ni abre
Por esta
de 1810 el arte
Granada.
La
colectivas
no varía los efectos de su presencia
que
décadas
determi-
cultural.
acción de fuerzas
y, aunque
liber-
sus bases tra-
de las dos primera:;
o innovaciones
conceptuales
poste-
las ideas sociales.
inc61umes.
dp inmediato
afirmar
im-
que el haz de la cul-
otros cauces por el solo motivo de la volubilidad
razón
mo-
y fomen-
de la guerra
el hecho
por razones
tradicionalmente
de los hombres,
de tie-
Acaso la lenta
que demandaron
cotidianos,
constante,
la tenencia
substanciales.
fuerza
es larga,
preparay so-
del siglo XIX no ejercieron
nuevas
y desprecia-
económicas
históricas
cultura
solitario
las estructuras
persistieron
no pudo afectarla
los "li-
republicanos
libertadoras,
no cambia
fueron
los gobiernos
diciona1cs. Las condiciones
nar
entró
a los acomodaticios
sin modificaciones
estéticos
política
que a la postre
que iniciaron
No es raro entonces,
riores a 1810. Los hábitos
con
en 1810.
como consecuencia
tada por los premios y adehalas
dados
Bolívar
se iniciaron
políticas.
social surgida
aquella
y "godos"
de leyes indianas
rras, no sufrieron
vilidad
contra
un poco de espaldas
Morillo ofen-
vida colonial. Si por temor
en la contienda
de 1819, cuando
tivo a Bogotá,
y los
evidente
e irrumpió
por los principios
contra los "chapetones"
tierra
del Estado.
de la colectividad
por
y de los más
abolengos
de la
sacratizada
feroz e inapelable
impuesta
si los poseedores
el peligro para toda la estructura
dió la composición
tura
de patíbulos
re-
Dibujantes
pintores
y
Es así como se explica que los
en
las tareas
tradicionales.
religiosas y sun tuarias
y fuera
tieron en el trabajo
nidosos
vestir
iconografía
para
durante
de próceres,
tema
a olvidar
como renovación
con los temas no hicieron
los personajes
otra
de la vida real;
tenido tradicional
e igual
va-
las casacas
ci-
patrióticos.
de novísimo
Por
del
cosa que mudar
fue el significado
ello la
a partir
arte
significado.
pero persistieron
persis-
o para
cada vez más frecuente
estético
alejada
y pintores
e iglesias
11'319, no puede considerarse
mien-
ciudades,
dibujantes
conventos
aún,
como concepto
artesanías
de su oficio
la contienda,
de las
con adamares
225
ocupados
hagiografías,
que ya principiaban
uniformes
continuasen
y la materia
distante
de las villas,
a destajo
personajes
\ iles para
Inclusive
transcurría
Independencia
artistas
sus temas
antes y depués de la guerra.
de los pueblos
la
Iconografías,
fueron
tras la acción bélica
en
de
y, menos
Los artistas
de vestido
como
en el mismo
con-
de estirpe
colonial.
IV
No es de extrañar
pictórica".
temente
En cambio
veleidoso,
que no
parece
de los artistas
es el caso, por ejemplo,
quien.
en defensa
la Casa
su lealtad
ridad
del cargo
poseía
en las artes:
Junta
a la calificación
\1oneda
tura
que
que eslt' inculpablc
falta
Ese
(1785-1858)
de Tejada
de que
co.mo grabador
para
en
las convicciones
los conocimientos
documentos
no pueden
que he
aparen-
política.
de
demostrar
del Rey y otras se somete a la auto-
de mi aptitud
la
"emancipación
situación
Garda
anotación
"Los
en esta capital,
y grabado
ficultades
la
veces memorializa
sin mencionar
pero resaltando
('sta Suprema
ante
ambas
en el oficio. En 1810 abogó
es oído y mantenido
dades patriotas,
la
que desempeñaba
a los representantes
con la
existido
el comportamiento,
de Anselmo
de la ]\![oneda, unas
republicana,
pre tuvo,
haya
natural
ocasiones
las autori-
políticas
que sie.m-
y la experiencia
en
en el día servir a otro objeto
que
para
adquirido
tengo
que
presentados
en virtud
que
ante
grabador
de la Casa
de los conocimientos
venciendo
de ]a
de pin-
las insuperables
de
oído me
oponía.
Siento
defecto
estreche
los deseos que tengo
di-
grandemente
de ser
226
Eugenio
Barney
útil a mi patria
más
que
tan solo a la profesión
medianos
extensivos
Cabrera
conocimientos
a algunos
excelencia,
que
muy
Ccntral
por
y útiles
pero los
podrán
ser
al erario
pú-
me
había
creído
digno
la
de 7 de enero
último
que tengo
(5). En 1816 no tiene porque
ocultar
su parcialidad
tica cuando
establecer
se dirige
a las autoridades
el régimen
del terror:
las armas ... para contribuir
las glorias inmortales
tinuando
facción,
privado
del
tillo, sosteniendo
cuando
"Bien hubiera
del
oído,
hermano
desde el principio
contaba
éste
la
tuve
(6). Camilo
de
y a partir
de 1819 continuó
políticas.
Obsérvese,
en efecto,
ingenuas
razones
que
Suprema,
la experiencia
de todas las causas
19 años"
edad
da de Tejada
realistas,
las peticiones
el grabador
que Garda
es honesto
pues solo menciona
como grabador;
de Gar-
como fun-
Casa de :Moneda. El artista
siendo solo aparentes
alega,
satis-
del Cas-
de Barbón,
después aceptaron
del Estado en la misma
la
Garda
de CabaHería
y Marillo
fiel a los principios
de
tomar
pero con-
al menos
la mejor
Torres primero
cionario
yo querido
D. Andrés
del regimiento
polí-
que acaban
al servicio ck V. ,1\1. y a
más activamente
sentido
de capitán
apenas
españolas
Junta
manifes-
de que se ha coronado la Nación,
de ver a mi menor
en calidad
J unta
posca
co.mo lo suplico, me concede la gracia
pcqucña
en su orden
tado".
en ella
de mis compatriotas
blico, si vuestra
quizás
que he abrazado;
que
de Tejada,
cuando
pese a las
expone
sus habilidades
en el mensaje
fue
las veleidades
ante
la
artísticas
y
a Marillo,
en cam-
bio, no sin razón considera que la adhesión a la causa realista, de
la cual es parcial, constituye el argumento potísimo para defender su canongía.
En cada caso utiliza
en contradicción
política.
Defender
razones
oportunas,
el empleo,
único
nómico que tiene para sobrevivir, fue su principal
especialista
de una
serV1ClOdel
profesión,
gobierno
sin
que
como técnico
le importasen
sin caer
medio
eCf)-
afán vital. Como
grabador
las
se puso
vicisitudes
al
pro-
pias de la época.
Casos semejantes
Tejada
y, en general
(5)
Giraldo
(6)
Cit. de Giraldo
Jaramillo,
ocurrieron
con otros colegas
con todos los artistas
1959, pág.
Jaramillo,
118.
1959, pág.
117.
de Garda
contemporáneos
de
suyos
Dibujantes
El
único
entrega
testimonio
sumisa,
que
como
artesanal
de la colonia.
El
acaso
Pedro
sea
el
de
del triunfo
informar
más
José
Figueroa
de Boyacá,
canas -hecho
en tragara
republicanas
227
el
de
la
a la ejecución
VII pintado
que tampoco
de
política
suerte
por él según
de alguna
debe causar
"o los sesenta
respecto
mayordomo
ingenuidad
Las
y
retratos
este
En 1819, después
sobre la
en que nos vimos".
el retrato
(1836)
cae en la aparente
de Fernando
anarquía
fue
a
de Bogotá.
un oidor y que luego borró "temeroso
espantosa
dejaron
sobresaliente
de las Nieves
a las autoridades
rrió un retrato
pintores
Independencia
al gusto de los clientes y a la herencia
ejemplo
de la iglesia
la
Es así como todos ellos pintan
cuadros religiosos.
fábrica
en
y, en ocasiones, fervorosa
de un arte sujeto siempre
cultural
pintores
y
co-
órdenes
de
desgracia,
autoridades
sorpresa-
de
que
por la
republi-
le ordenan
que
pesos que por él se le paga-
ron", pero el pintor responde que no le es posible, devolver el dinero por la suma
pobreza
den plazo para pintar
en que vive y que, en consecuencia,
nuevamente
el busto
sodio demuestra,
entre
mo la mayoría
de sus contemporáneos,
cambio
otras cosas secundarias,
que principiaba
a ocurrir
cia y que este hecho histórico
nada
sino de manera
como
se conservan
Trinidad,
y otros. También
arzobispos
y canónigos
y uno
las efigies
de Bolívar
que luego
Pero este tema iconográfico
apuntado,
postura
y
(7)
Cit.
de
Giraldo
indepedenGra-
la
del
la
Imagen
Figueroa
almirante
repitieron,
de la estética
parcialidad
artistas
Jaramillo,
varios cuadros
de
religiosos
Nuestra
pintó
retratos
de
Brión,
además
de
al parecer,
sus hijos.
colonial
continuó
con
símbolos y alegorías.
simples cambios de ropajes,
La
de la
codel
del prócer solo reflej a, como ya quedó
que la secuencia
notable en diFerentes
con motivo
consciencia
no afectó la vida de la Nueva
son el de la Santísima
de la Peña
que el pintor,
no tuvo
superficial.
De Pedro José Figueroa
Señora
le
del rey (7). Este epi-
política
como
de la indepedendencia.
1946, pág.
106.
ciudadanos
es
El caso más
228
Eugenio
Barney
nOCOrlo dentro
Cabrera
de la nómina
mutISlana,
es el de Salvador
(1762-1816) director
que fue de la escuela
Mutis. Rizo, después
de intervenir
bertaria,
el 12 de octubre
fue fusilado
miable
labor
docente
la Expedición
tampoco
Rizo deja
caso del mejor
1763-1851)
y
testirnonio
pintor
Francisco
liquidada
só como soldado
de la contienda
Fé
murió
tística
se reduce
sf'ñanza
del
SIsmos
que
inquietasen
revolucionarios
temas
testimoniales
sobre
Pío Domínguez
las fuerzas
nos, fortificó
plazas
y en
aquellos
las reformas
siguió
fiel
cadena
criolla
que volvía
sanas
del virreinato.
trato
de la "Cebollino",
y actriz
a la
teatral,
significativo
del
cia neogranaclina
ráneos,
tivos
(8)
de
que
servicios
tradicional
De Domínguez
de
a
ar-
y a la enbruscos
ni
hecho
histórico
apuntado
políticas
Como
pero co-
En esta icoavanzadécada.
naciente
burguesí¡)
las fastuosidades
de los Relneclios
no su [rió impactos
técnicos;
de
pla-
de la cuarta
del Cilstillo
el concepto
coronel
levantó
cuando
una
hacia
según
actores.
volvió
obra
solo dejó minia-
pintados
pintildo
fueron
ingre-
inspirándole
de la contienda.
todos
los ojos añorantes
pese a las veleidades
Su
espíritu
republicanas
María
y luego
que mediana,
después
ba el siglo hacia
Mutis,
y cosmógrafo
diferentes
marfiles,
es el
sucesos.
algo más
concebidos
aquellos
de
(1780-1861), teniente
Casti][o
y prestó
Igual
cambios
su
de
,1V[atís (Guaduas
científica
él hubo
como ingeniero
de habilidad
turas de próceres
nografía
del
libertadoras,
mo pintor,
documental
para
li-
su enco-
existencia
y paupérrimo.
Tampoco
pOl
en esa empresa,
Javier
emancipadora
octogenario
a la producción
dibujo.
la
la Expedición
Santa
donde
durante
científicos
sobre la lucha política.
de flores,
(8), quien
fundada
en la campaña
de 1816. Salvo
administritiva
y sus dibujos
Botánica
de dibujo
como ,militar
Rizo
corte-
se conserva
Aguijar,
estético
cantante
en boga
reiteradamente:
perceptibles
)Jero
la vi-
por los contc.rnpo-
y a los cambios
lo anota
el :re-
con
administra'
justicia
NiC't"
Uso la ortografía
del apellido
y la fecha de nacimiento
propuestas
y
defendidas
por el padre
Lorenzo
Uribe
de manera
convincente,
opo~
niéndose
en esto a otros autores
que, como Giralda Jaramillo.
repiten
el año de 1774 como el de nacimiento
del artista
y la ortografía
con z
del apellido.
(Uribe. 1953, pág.
8).
Dibujantes
Arteta,
"Jos grupos
su amparo,
ciantes
consenar
Bogotá,
quien
tó cuadros
cibic', del arzobispo
y, a cambio
una
Venus
borrada
del cuello hacia
desnudo
le parecía
ncros que alcanzó
('ipadora
Caballero
de
alguna
posiblemente
abajo "dejando
indecente"
Antonio
contratados
al servicio del arzobispo
religiosos
y
prolongar
(1744-
Carda
en la
Flora
de
y Cóngora
pintura
pin-
propia,
de Carracci
solo la cabeza
re-
que fue
porque
,J
(10). Ni los sucesos de los comu-
a conocer ni los posteriores
le interesaron
y las coera esa lnis-
(9).
el caso de Pablo
pintores
y a
los comer-
permitido
social"
22V
en la Colonia
que "justanIente
la que les había
1814), uno de los primeros
Independencia
indepedendencia:
hegemonía
es ejemplar
la
lado y los latifundistas
de lnanera
(la colonial)
También
la
por un
su desesperante
en
que, formados
durante
por el otro",
ma economía
pintores
económicos
continuaron
y los artesanos
munidades
y
a Carda
en
forma
de la lucha
alguna
clnan-
como
pintor
o corno hombre.
Pablo
Caballcro,
cartagenero,
ció J\:lutis en la Flora
personalidad
su nativa
por considerarlo
de artista;
ciudad
renunció
más tarde,
y luego se dedica
al trabajo
de su arte y de
indigno
ingresa
al cuerpo
a pintar
que le ofr~de pardos
obras religiosas
Sil
en
y al-
gUllos retratos.
De los pintores
Granada
contratados
por Mutis,
en Quito y en el sur de la Nueva
solo se sabe que Francisco
"sufrió un año dc prisión por sus ideas patriotas
poco después
también
en Bogotá"
(11),
Y ]\1ariano
Escobar
ViJlaroel
en 1816 y murió
Hinojosa,
quien
vivió en Bogotcl- y prestó servicios en las huestes
tam-
emanci-
padoras.
Joaquín
Santibáñcz,
"sirvió a la República
Boyacá.
(9)
(10)
(11)
(12)
Murió
calerlO, probablemente
en la gucrra
de unos setenta
magna,
y cinco
Nieto Arteta, 1949, pág. 46.
Cil. de Giralda ¡araroilla,
1848, pág.
Giralda
Inramilla,
1948, pág. 98.
Arboleda,
1982, pág. 409.
86.
nacido
al menos
años"
(12).
en
1789,
después
de
Santibáñcz.
230
Eugenio
también
Barney
conocido
con su progenitor
fue procurador
Cabrera
con el nombre
de Jaime,
Jaime
Martínez
general
de Cartago,
don Gustavo Arboleda,
zo, pintado
Antonio
Bernardo,
para la capilla
tóbal
alegoría
Colón, uno
original,
y otro
recuerdo
en
"porque
retrato
del cementerio
el Calvario,
en los árboles"
una
parte,
hecho
S::mtibáñez
de él se conservan
algunas
El
simpático
personaje
y dibujante,
litógrafo
comprometido
en
de la República.
figura
Pastor
De su actividad
artística
y muere
quedan
a pie
acusado
de distribuir
estampas
hasta
1834 se registra
por José Maria
dibujo
Núñez,
de Núñez
Ya, entonces,
fratricidas,
cartagenero.
por esas fechas,
las emulaciones
(13) Arboleda,
1962, pág.
409.
(14) Barney.
1967, pág. 105.
artista
que
al-
francamente
decenios
y de fi-
de matemáticas
su candidatura
absoluta
de Sámano
Facatativá,
a la
pobreza.
pintado en
de San Cristóbal.
caricatura
En 1854
siendo
anciano.
Este es el pri-
política
Es un grabado,
a combatir
los caudillos
firmada
basado
al general
las contiendas
entre
pintor
al servicio de sus convicciones
la primera
y destinado
como el
los primeros
"constitucionales".
mer caso de un pintor que pone
políticas el arte que practica.
En
en
un retrato
fue
lo
184·9
y luego sobresalió como
lanza
y una imagen
y llevado
en
(14).
en la más
1885, otro de Santander
retenido
Cali
Lazada,
Botánica
políticas
del
Como
en 184·9, que pertenece
Valencia"
de confituras,
de la nación
de Cris-
obras en esa ciudad
Actor, músico, maestro
losofía y comerciante
Presidencia
Ortiz".
en
como el primer
actividades
pretende San
1821, directamente
pintado
Justo
un retrato
trabajaba
a la colección de don Luis Vásquez
canzó a servir en la Expedición
que represen-
del monte
Ignacio
de
obras: El lien-
de Buga,
en
José
de José Vásquez Córdoba,
quien
que las golondrinas
de la A~nérica libre,
franciscano
confusión
según noticia
(13); un bosquejo
de "Bolívar,
del
otra
autor,
entre otras de las siguientes
ta "con tal naturalidad
den posarse
fue
acaso por
de Santibáñez,
políticas,
en el
Santander.
las luchas
surgidos de la In-
Dibujantes
dependencia,
terioridad
principiaban
el grabado
el; un caso, para
solo fue utilizado
ilustrar
cuestiones
Jaramillo
historia
del arte en Colombia
El arte
la Independencia
para
231
entra
de provincia,
religiosos
por primera
vez en la
política
impresos
junto
nacional.
y del dibujo,
a partir
de las últimas
el pri.mer tercio de la siguiente
turia,
de la independencia,
resumen,
vada
por
que no hubo ni pudo
la Emancipación.
pretendida
tivas
"emancipación
de índole
exigencias
introdujo
vlneulos
primaria
formal
haber
renovación
Hubo
estética
o infundada
salariales
vez una
permanentes,
la
adje-
con las eventuales
del oficio y, en el caso de los pintores
por primera
en
moti-
sí variaciones
de acuerdo
cen-
demuestra,
Es fa Isa, entonces,
pictórica".
y técnica
con
ambos de lar-
décadas del siglo XVIII hasta
como fuente
y,
como lo recuerda
a servir de arma
vida en la historia
de la pintura
asuntos
científicas
(15). La caricatura
y el periodiquiiJo
ga y activísima
en
a servIrse de las artes gráEicas. Con an-
Giralda
el pasquín
pintores
y
mutlSlanos,
nueva
experiencia
laboral
pero
sin posteriores
se
fij ando
consecuencias
prácticas.
Más tarde cuando
la república
princlplU a consolidarse,
ne en uso la miniatura,
sin que se modifiquen
ticas
por
ni haya
el trabajo
conceptos,
de nuevas
den a las exigencias
pués adviene
de
la
técnicas,
narcisistas
lo tanlo,
definitivamente
formales
de las burguesías
pI cuadro de caballete,
posición
innovadores
de expresiones
el retrato
dirigente
se po-'
las nor,mas estédel
arte.
que respon-
do.rninantes.
doctoral,
y clasista
.Es
de
Des-
indicativo
aquellas
(15) Giraldo Jaramillo,
1959, pág. 114 s. Es un grabado
de 1802, destinado
a
ilustrar
"un curioso
e inh~resante
folleto",
hoy rara joya bibliográfica,
«Origen
y descubrimiento
de la Viccina»
publicado
en Bogotá en el
año citado".
(Ob. cit. pág. 114). Este grabado, según el mismo autor,
"tiene el mérito de ser el primer grabado de tema no religioso
hecho entre nosotros";
y luego agrega que "en el mismo folleto publicaron otros
dos grabados
alusivos
a In vacuna,
uno de los c:....ales representa
una
vaca, curioso
y merecido
homenaje
al animal ,que hizo posible la pre·
paración
del virus".
(Ob. cit. pág. 115).
232
Eugenio
bureguesíns
Pero
Barney
y
del
Cabrera
imperio
este es proble.ma
del período
durante
permanecieron
el período
pues
dores. Y, ciertamentf',
del arte
suerte
de
por
política
o ilustrativa
Quizás
sivamente
ban sujetos
buscaba
hábil
que
nómicos
cuando
al
sición
fuentes
poderoso,
reprodujera
Los
Pero
podido
y
en
económica
de la época,
política
porque
polí-
eJla,
de
corrían
exclu
y estaque
dicho, sino al artesano
satisfecho
menos
en la lucha
defendían
de los
riesgos
política;
0,
precisamen te
disfrutaban
el peligro
y
que,
ecomejor
la po-
dadas
las
de perder.
no pudieron
el concepto
económicos, ex-
y conventos
corrieron
que
del oficio
devengaban
el rostro
cambio,
v
o la colabo-
y al gobernante
al burócrata
En rf'Sllltlell, las artes plásticas
de lucha
o la
ese periodismo
de ingresos
con iglesias
se comprometieron
comprometerse
social
vicisitudes
en
o a
tomado
emanar
Los artistas
lisonjeramente
letrados
publicaron
inclinaciones
la asesoría
en él no al CTeador propiamente
hombres.
aún,
que hubiera
contratado
al cliente
de las
pro-
idearon
de España
que hubiesen
se produjo.
anotada.
del trabajo
abogados,
pmpaganda,
ni pidieron
las diferentes
la circunstancia
ar-
emancipa-
en aque]] a época y es vastísi ma la
que entonces
ración
en este
quienes
en contra
muy frecuente,
no utilizaron
gráfica
de
memoriales
proliferó
esta literatura
artístico.
a la
como profesionales
de letras,
seglÍn el partido
cierto
ticn s. El periodismo
glosado
neogranadinos
y hojas
pasquines
favor de la metrópoli,
pliquen
presuntuoso.
los sucesos
negativa
de los hombres
líbelos y folletos y elevaron
voluvilidad,
ante
en f'sta postura
se diferencian
literautra
y
época diferente
que he
inactivos
fesores, etc., y de los comerciantes
toda
imitativo
con otra
emancipador.
Los artistas,
tículo,
acndémico,
relacionado
ser instnul1ento
que de ellas tenían
los con-
temporáneos de la Independencia,
era casi igual a la que poseían
de las artesanías: así como otro artesano, cualquiera que él fuese.
en ningún
rnornento
pudo pensar
en
poner
sus instrumentos
dn
trabajo al servicio de la contienda emancipadora,
tampoco al pintor y al dibujante
se les podía exigir comportamiento
diferellte.
Zapateros.
ebanistas.
sastres,
plateros.
orft'bres.
herreros
ocupaban
práclicamente
la
jantes.
a
Todos
cidos
al
Dibujantes
y
misma
posición
una
ml&mO
ya
el
vemr
la
contienda
f'n
La
oficio,
pero
continuidad
la Colonia.
hacia
genria
siglo
fue
Yal
el
lento,
acervo
como
reduhombres.
ejórcitos
de
c
inter-
a
cultural
que
que
XIX.
de
ella
como
este
como
pinton's.
sc se refiere
Vt,nía
y muchas
siglo
en
la política
alguno,
republicano
del
y empresa
letrados
intervinieron
contradictorio
mediados
en
qucdaban
CJl los
inicial
ajenos
pensamiento
desde
y dibu-
pintores
ciudadanos,
artistas
testimonio
del
se maugura
los
manos.
ingresar
2:1:1
Independencia
quc
las
COIno
obra
Los
si dieron
natural
la
política.
permanecieron
y corno artistas,
ce
Solo
insatisfechas.
hombres,
con
pudieron
cmanClpaClOn
juventudes
en
social
trabajando
"status".
olvidado
pintores
desde
cruento
avall-
veces
entraría
cuando
la
a
rigiendo
en
plena
vi-
ciertamf'1l
te
este
artistas
que
tra-
Colombia.
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