Paula Rego - Galería Marlborough

El primo Basilio y otras historias
Cousin Bazilio and Other Stories
2015 Paula Rego
Paula Rego
Diseño / Design: Shine Design, London
Impreso por / Print: Artes Gráficas Palermo
Fotografía / Photography: Prudence Cuming Associates
& Gautier Deblonde
Traducción / Translation: María Maestro Cuadrado
ISBN: 978-1-909707-23-8
Depósito Legal: M-28608-2015
ISBN: 978-84-88557-74-2
Catalogue no. 650
© 2015 Marlborough Fine Art (London) Ltd.
Paula Rego
20 OCTUBRE – 21 NOVIEMBRE 2015
Paula Rego
El primo Basilio y otras historias
Cousin Bazilio and Other Stories
Galería Marlborough
Orfila, 5
28010 Madrid
T. +34.91.319.14.14 / F. +34.91.308.43.45
www.galeriamarlborough.com
El primo Basilio y otras historias
“Habían dado las once en el cuco
del comedor. Jorge, arrellanado
en su vieja Voltaire de tafilete
oscuro, cerró el tomo de Luis
Figuier que había estado
hojeando al desgaire, se estiró,
bostezó y dijo:
-¿No te vistes Luisa?
-Ya voy.
Se había quedado sentada a la mesa leyendo el
Diario de Noticias, con su bata de paño negro
bordada en soutache, con grandes botones de
nácar; el pelo rubio un poco revuelto, con un
tono seco del calor de la almohada, se enroscaba
airosamente en lo alto de su pequeña cabeza
de bonito perfil; su piel tenía la blancura tierna
y láctea de las rubias; apoyaba el codo sobre la
mesa, y en sus dedos, que con movimiento lento
y gracioso acariciaban la oreja, lucían los menudos
rubíes de dos sortijas.
páginas de Eça nos hablan del mundo particular
del escritor en la misma medida que nos hablan
del de Rego, y al utilizar ésta la novela como fuente
de inspiración, más que ilustrarla, lo que hace
es marcar los puntos en los que el territorio del
primero confluye con el suyo.
El Primo Basilio es la segunda novela de Eça
de Queiroz (El pecado del Padre Amaro fue la
primera). Narra la historia de Luisa y Jorge –su
matrimonio sin hijos, un tanto claustrofóbico, pero
feliz-; el prolongado viaje de negocios a Alentejo
de él; el romance con el célebre Basilio mientras
Jorge está fuera; el chantaje de Juliana, su criada;
el descubrimiento de la traición por parte de
Jorge y la caída y muerte de Luisa. El tiempo
transcurre despacio en la novela y, si bien el final
resulta evidente desde prácticamente la primera
página (-¡Oh! –dijo Luisa de pronto, con la vista fija
en el diario y sonriendo– el primo Basilio viene a
Lisboa.), el pulcro retrato del elenco de personajes
y el lujoso detalle con que se desarrolla la trama
hacen de su lectura un verdadero placer, tanto
en las páginas de la novela como en las pinturas
de Rego. El universo de la novela está ricamente
poblado de personas y cosas, y el deleite con que
Acaban de almorzar.”
Eça presenta un nuevo personaje o describe una
Las primeras líneas de la obra del novelista
al entusiasmo con que Rego se abalanza sobre
portugués del siglo diecinueve Eça de Queiroz,
El primo Basilio, nos sitúan de lleno en el país
de origen de Paula Rego. Su escritura conjura
una domesticidad de la burguesía portuguesa
igualmente lánguida – asfixiante incluso – que la
habitación u objeto en su interior me recuerda
un nuevo modelo u objeto traído a su estudio de
fuera para luego incorporarlo a la obra de manera
precisa –pero siempre como de refilón– con un
marcado valor simbólico.
evocada por Rego en su serie de pinturas de El
El recuento de la historia por parte de Rego
Padre Amaro, de finales de la década de 1990, y
comienza en Desayuno (2015). La pintura coincide
en las que, volviendo a la obra de este novelista
con la descripción del comedor de Jorge y Luisa,
–uno de los favoritos de su padre y un importante
con su pálido papel de pared salpicado de hojas
referente literario para ella– Rego está, de alguna
verdes, su vieja Voltaire de tafilete oscuro y un
manera, volviendo a casa. Sin embargo, al mismo
retrato de Isaura, la madre de Jorge “una mujer alta
tiempo, ella permanece firmemente arraigada al
bastante ansiosa con nariz aguileña”. Contemplarlo
lugar donde, como pintora, siempre ha estado:
es un poco como entrar en el taller de Rego: el
su taller. Estos y otros pasajes de la novela de 430
espejo, la silla y la chaise longue –todos de su
POR FIONA BRADLEY
propiedad – nos remiten a muchas
de sus obras, y la madre de Jorge
preside la estancia con la serena e
imperturbable mirada de la vieja
amiga y modelo de Rego, Lila Nunes.
Al hablar de esta nueva serie de
pinturas, Rego insiste en destacar
quiénes son los protagonistas
(además de aquellas con las que
lleva años trabajando tiene algunas
modelos nuevas) y esto parece
poner de relieve hasta qué punto su
acercamiento a la novela de Eça está
tan vinculado a su propia obra como
a la del escritor.
Desayuno, pinta el momento
en el que la novela comienza, y
cómo la vida de Luisa empieza a
descontrolarse desde el momento
en que ésta decide acoger de nuevo
en su vida al Primo Basilio –un amor
de infancia–, mientras su marido
está fuera por negocios. La pintura
la sitúa entre la doble imagen
reflejada en un espejo de Juliana, la
criada chantajista, y bajo el retrato
de la madre de Jorge, un triángulo
fuertemente crítico. La mirada de
Jorge parece ya acusatoria, y tanto él
como Luisa aparecen eclipsados por
el papel estarcido que cubre la pared: la sociedad
lisboeta y sus expectativas tal vez imponiéndose
sobre ambos. Juliana sostiene un chaleco
magistralmente abandonado, presentando con
ello uno de los principales tropos (Regoescos
también) de la novela: su obsesión con el almidón,
cuya función consiste en devolver a las cosas la
respetabilidad perdida.
parece responder tanto a los recuerdos que Luisa
tiene de Basilio y la vieja historia de amor que
ambos mantienen en Sintra ( un ensueño en el
que cae en cuanto Jorge se marcha a trabajar
tras el desayuno del cuadro anterior), como a
las esperanzas que alberga en relación con el
apartamento al que Basilio llama “Paraíso” y que
ha alquilado para sus encuentros amatorios:
“Habría deseado que estuviera en el campo, en
Rego se mueve más rápido que Eça de Queiroz
una quinta con arboledas murmuradoras y hierba
y la siguiente vez que nos encontramos con
suave; entonces hubiesen paseado en un silencio
Luisa es en Sueño del Paraíso, una pintura que
poético, las manos entrelazadas; y después el
sonido del agua que cae en las cuencas de piedra
(un adorno lascivo regalado a Rego por su hija)
de las fuentes daría un ritmo lánguido a sus sueños
retoza en el espacio en blanco de las esperanzas
amorosos”. Rego mantiene la fe en los sueños y
y sueños de Luisa mientras que, en la otra mitad
recuerdos de Luisa –su Basilio es alto y tiene un
empapelada del lienzo, ella complace a un Basilio
aspecto distinguido, sus pies desnudos insinúan
aparentemente aburrido que, como ella comenta
tardes calurosas y lánguidos encuentros amorosos-.
en la novela, ha empezado a utilizarla “¡como
Con todo, el placer de Luisa es claramente una
si la pagase!”. La acción de Visiones es todo lo
invención propia y los gallos que acechan la
secundario: los lujuriosos tigres, los gatos abrazados,
pintura hablan más que cualquier otra ave exótica
las ratas y los bichos no nos permiten albergar
del paraíso del vano ensimismamiento de Basilio.
duda alguna con respecto al lado amargo del
La pintura está cargada de una energía sexual que
romance. A su vez, un panel extremadamente raro
nos remite a las primeras obras de animales de
(Rego dice que es una especie de acuario con una
Rego. Sin embargo, el esqueleto de la muñeca
persona asesinada dentro) aguarda ávidamente el
mejicana no augura nada bueno…
delirio y las alucinaciones de la demencia final de
Pues la realidad del “Paraíso” de Basilio es
bastante más sórdida que la de las entrañables
Luisa inducida por la culpa.
El siguiente cuadro es tal vez el más duro de
ensoñaciones de Luisa. Las obras Paraíso y Visiones
la serie. Chantaje nos muestra el regreso de
nos cuentan la verdad: lo que prima en ellas
Juliana, con sus rígidas facciones, sosteniendo
es el sexo, y un sexo bastante sórdido. Paraíso
en la mano las cartas incriminatorias de Luisa
parece escindirse entre la verdad y la ilusión –la
a Basilio. La criada crece en estatura a medida
pareja desnuda voluptuosamente abrazada
que Luisa se encoje, perdiendo toda su entidad,
sentada precariamente en su propia casa,
de que ni siquiera están ahí. La fuerza de las
las manos aferradas a su rostro desfigurado,
circunstancias abruma a Luisa en la misma
horrorizado y horripilante a la vez. Juliana es
medida que ella y los demás personajes se
mucho más terrenal, y aparece en el lienzo
sienten abrumados por la pintura de Rego.
firmemente plantada, al mando de la casa y del
mundo exterior que se vislumbra a través de la
Hay un cuadro pintado a la vez que El Primo
puerta abierta. Luisa, sin embargo, está atrapada
Basilio que nos presenta una Paula Rego tal y
en su particular mundo fabulado, flotando
como ella siempre se ha visto. Es un tríptico, una
tan desancorada como la extrañísima cabeza
de las formas pictóricas favoritas de Rego. En él,
cercenada que vemos a su derecha.
Rego aparece como parte de una familia (junto a
Jorge, finalmente, vuelve, y da la impresión de que
todo fuera rescatable gracias a la amabilidad del
amigo Sebastián, a quien Rego incluye en Regreso
de Alentejo. Luisa aparece en este cuadro como
una muñeca suplicante, Jorge, severo y rígido.
Los elementos secundarios están de nuevo bajo
control –un inocente perro lanudo sostiene el
primer plano del lienzo–, y el único momento de
extrañeza es la curiosa y deshuesada combinación
de las manos de Jorge y Sebastián sobre el
hombro de Luisa. Sin embargo, la calma de este
cuadro no puede salvar ni a Jorge ni a Luisa y
Pena, el cuadro final de la serie, nos muestra a
Jorge en soledad, despojado de todo, incluso del
color de su butaca y del lujoso papel de la pared.
Burlado por un loro y un extraño gato, sostiene una
carta de Basilio con la que, pese a sus reiterados
intentos de guardar silencio por preservar su amor,
le resulta imposible abstenerse de culpar a Luisa.
El contraste con la respetable felicidad burguesa
del primer cuadro no puede ser más fuerte, Rego
incluso deja inacabada la parte superior de la obra,
la cruda blancura de la parte superior demarcando
la crudeza de la aflicción de Jorge.
El aplomo con el que Rego trata El Primo Basilio
de Eça de Queiroz pone de relieve una larga
carrera trabajando con historias como fuente de
inspiración. Rego es una consumidora voraz de
historias, siempre buscando otras nuevas que traer
al mundo de su taller, encontrando un territorio
común con ellas y volviendo a través de éstas al
sempiterno atractivo universal de las relaciones
humanas. El Primo Basilio es una obra de realismo
social, sátira social y sexo –todos ellos parte
fundamental del universo pictórico de Rego. Su
tratamiento de la historia la hace curiosamente
inestable: los personajes se deslizan y resbalan
en el plano del lienzo, pueden aparecer apenas
bosquejados, incluso dando a veces la impresión
un retrato maravillosamente tierno de su último
marido Victor Willing); en un sueño; y como
pintora, bosquejando el cuadro que actualmente
contemplamos. En las tres hojas, ella lleva una
máscara de mono. La combinación de humanos
y animales es un tema recurrente en la obra de
Rego –le gustan, como ella dice “los animales
humanizados y los humanos animalizados”.
Los monos también han desempeñado un
importante papel en su obra, desde la serie
El mono rojo, de principios de la década de
1980, en la que usó a un mono de un teatro de
juguete que Willing recordaba de su infancia
como personaje en un duro drama familiar. Sin
embargo, en este nuevo trabajo, se pinta a sí
misma, creo, como el mono de una popular
teoría del infinito, el mono con la máquina de
escribir que, pasado el tiempo suficiente, acabará
finalmente escribiendo como Shakespeare. Rego
se identifica con este mono y, en mi opinión, no se
trata de falsa modestia ni de un capricho arbitrario.
Se trata más bien de una expresión de su hambre
casi infinito de historias y de pintura, temas ambos
a los que da rienda suelta en estos cuadros.
Cousin Bazilio and Other Stories
“The cuckoo clock in the dining
room had just struck eleven.
Jorge, sprawled in the old, dark
morocco wing chair, closed the
volume of Louis Figuier he had
been slowly leafing through,
stretched, yawned and said:
‘Aren’t you going to dress, Luiza?’
‘In a minute’
She was still in her black peignoir, with its braid
edging and large mother-of-pearl buttons, and
was sitting at the table reading the newspaper;
her slightly tousled blond hair, still dull from the
warmth of the pillows, was coiled up on top of her
small head with its pretty profile; her skin had the
soft, milky whiteness of all fair-haired women; with
one elbow propped on the table, she was stroking
her ear, and that slow, gentle movement set the tiny
scarlet rubies in her two rings sparkling.
They had just had lunch.”
The opening lines of nineteenth century Portuguese
novelist Eça de Queiroz’s Cousin Bazilio place us
firmly in Paula Rego’s home territory. The writing
conjures a similarly languid, rather stifling bourgeois
Portuguese domesticity to that evoked in Rego’s
Father Amaro paintings of the late 1990s, and in
returning to the work of this novelist – a favourite of
her father’s and long an important literary influence –
Rego is in some ways returning home. At the same
time, however, she remains firmly where she has, as a
painter, always been – in her studio. As much as these
and the other lines of Eça’s430 page novel speak of
his own particular world, they also speak of Rego’s,
and in using his novel as material for paintings she
does not so much illustrate it as mark the points at
which his territory intersects with her own.
Cousin Baziliois Eça de Queiros’s second novel
(The Sin of Father Amaro was his first). It tells the
story of Luiza and Jorge – their childless, somewhat
claustrophobic yet loving marriage; his extended
business trip to the Alentejo; her affair with the
eponymous Bazilio while he is away; her blackmail
by Juliana the maid; Jorge’s discovery of the betrayal,
and Luiza’s downfall and death. Time moves slowly
in the novel, and though the end is obvious from
almost the first page (‘Oh!’ said Luiza, suddenly, staring
at something in the newspaper and smiling, ‘Cousin
Bazilio is coming to Lisbon’) the finely-drawn cast of
charactersand the luxurious detail in which the plot
unfolds make it a joy to read, both in the pages of the
novel and in Rego’s paintings. The world of the novel
is richly peopled and full of stuff and the relish with
which Eça introduces a new character or describes a
room or object in it reminds me of the enthusiasm
with which Rego pounces on a new model or an
object brought into the studio from outside, to be
incorporated into a painting to accurate – if always
somewhat sidelong – symbolic effect.
Rego’s retelling of the story begins in Breakfast (2015).
The painting matches the description of Jorge and
Luiza’s dining room, with its pale, green-sprigged
wallpaper, dark Moroccan wing chair and a portrait
of Jorge’s mother Isaura, ‘a tall, rather anxious woman
with a sharp nose’. Looking at it is also like walking into
Rego’s studio – the mirror, chair and chaise longue
are all hers, familiar from many other paintings, and
Jorge’s mother presides over the room with the calm,
unblinking stare of Rego’s old friend and model Lila
Nunes. In speaking about this new series of paintings
Rego is keen to point out who the players are (she
has some new models as well as those with whom
she has been working for years) and this seems to
underline the extent to which her approach to Eça’s
novel is as much about her work as his.
Breakfast paints the moment with which the novel
starts, and Luiza’s life begins to slide out of control as
she decides to welcome Cousin Bazilio – a childhood
sweetheart – back into her life while her husband is
away on business. The painting places her between
the twinned and reflected figures of Juliana, the
blackmailing maid, and under the portrait of Jorge’s
mother – a strongly judgemental triangle. Jorge’s
BY FIONA BRADLEY
gaze seems already accusing, and both he and
Luiza are overshadowed by the stencilled wallpaper –
society Lisbon and its expectations, perhaps –
imposing on them both. Juliana holds a wonderfully
limp waistcoat, introducing one of the principal
(and principally Rego-esque) tropes of the novel: an
obsession with starch and whose job it is to starch
respectability back into things.
Rego moves faster than Eça de Queiros, and the next
time we meet her Luiza it is in Dream of Paradise,
a painting that seems to respond both to Luiza’s
memories of Bazilio from their early love affair in Sintra
(a reverie into which she falls the minute Jorge leaves
for work after the breakfast of the previous picture)
and her hopes for the apartment Bazilio calls ‘Paradise’
and has rented for their affair: ‘she wished it could be
in the country, in a villa, with murmuring trees and
soft grass; they would go for strolls, in poetic silence,
hands entwined; and, later the sound of water falling
in the stone basins of fountains would lend a languid
rhythm to their amorous dreams’. Rego keeps faith
with Luiza’s dreams and memories – her Bazilio is
tall and distinguished looking, his bare feet hint at
hot afternoons and languid love making. Yet Luiza’s
pleasure is clearly all of her own making and the
cockerels that stalk the painting speak more at Bazilio’s
vain self-absorption than any exotic bird of paradise.
The painting is full of a sexual energy that takes us back
to Rego’s earliest animal paintings, but the Mexican
skeleton doll in the foreground does not bode well…
For the reality of Bazilio’s ‘Paradise’ is rather more
tawdry than in Luiza’s fond imaginings. The paintings
Paradise and Visions tell the truth: sex is to the
fore and rather sordid sex at that. Paradise seems
divided between truth and illusion – the exuberantly
embracing naked couple (a lewd ornament given to
Rego by her daughter) cavort in the blank space of
Luiza’s hopes and dreams while in the wallpapered
other half she panders to a rather bored looking
Bazilio who, she comments in the book, has begun
to use her ‘as if he were paying her’. The action of
Visions is all the incidentals – the over-sexed tigers,
embracing cats, rats and vermin leave us in no doubt
as to the sordid side of the affair, while an extremely
strange panel (Rego says it is a kind of aquarium with
a murdered person in it) looks forward to the delirium
and hallucinations of Luiza’s final, guilt-induced illness.
The next picture is perhaps the strongest in the
series. Blackmail sees the return of the sharp-faced
Juliana, holding incriminating letters from Luzia
to Bazilio in her hand. The maid grows in stature
as Luiza shrinks, losing all substance, perched
precariously in her own house, her hands clawing
at her ravaged face, both horrified and horrifying.
Juliana is very much in and of the world, firmly
planted, in command both of the house and the
world outside glimpsed through the open door.
Luiza, however, is trapped in a world of her own
making, floating as unanchored as the extremely
strange little severed head to the right of her.
Jorge eventually returns, and all seems as though
it will be salvageable, thanks to the kindness of
friend Sebastião, who Rego paints into Return from
Alentejo. Luiza in this painting is doll-like, supplicant,
the top of the picture unfinished, the
raw whiteness at the top staking out the
rawness of Jorge’s grief.
The surety with which Rego handles Eça
de Queiros’s Cousin Bazilio is testament to
a long career working with stories as source
material. Rego is a voracious consumer of
stories, forever seeking out new ones to
bring into the world of her studio, finding
common ground with them and reaching
back through them into the universal
appeal of human relationships. Cousin
Bazilio is a work of social realism, social
satire and sex – all very much part of the
Rego pictorial universe. Her treatment of
the story renders it curiously unstable –
the characters slide and slip against the
picture plane, can be sketchily drawn,
sometimes seemingly barely there. As the
force of circumstance overwhelms Luiza,
so Rego’s painting overwhelms her and
most of the other characters.
There’s a picture painted at the same
time as Cousin Bazilio that gives us
Paula Rego as she has always seen
herself. It’s a triptych, Rego’s favourite
pictorial form. In it, Rego appears as part
of a family (together with a wonderfully
tender portrait of her late husband Victor
Willing); in a dream; and as a painter,
painting the picture at which we are
currently looking. Throughout, she wears
a monkey mask. The combination of
Jorge stern and solid. The incidentals are back
under control – an innocent fluffy dog anchors the
foreground of this painting – and the only moment
of strangeness is the curious, boneless blending of
Sebastião and Jorge’s hands on Luiza’s shoulder. But
the calmness of this picture can save neither Jorge
nor Luiza and Grief, the final picture of the series, finds
people and animals occur and recur
throughout Rego’s work – she likes, in her words,
‘peopley animals; animaly people’. Monkeys, too, have
always been important, ever since the red monkey
works of the early 1980s in which she used the monkey
from a toy theatre Willing remembered from his
childhood as a character in a strong family drama.
Jorge alone, stripped of everything, even the colour of
In this new work, however, she paints herself, I think,
his armchair and the luxury of his wallpaper. Mocked
as the monkey from the popular infinity theory, the
by a parrot and a strange cat, he holds the letter from
monkey with the typewriter who, given enough time,
Bazilio with which he could not in the end refrain from
will eventually write Shakespeare. Rego identifies with
reproaching Luiza, much though he attempted to
this monkey, and I think it’s neither false modesty nor
keep quiet for the sake of his love for her. The contrast
whimsy. Rather, it is an expression of her almost infinite
with the respectable bourgeois happiness of the first
appetite for story and for painting, both of which
picture could not be more stark, Rego even leaving
are given free range in these pictures.
Listado de obra
List of works
Todas las obras son pastel sobre papel
All works are pastel on paper
1.Breakfast 2015
119.2 x 180.2 cm. / 47 x 715/8 in.
2.
ream of Paradise 2015
D
119.2 x 160.2 cm. / 47 x 63 in.
3.Paradise 2015
130.2 x 110.3 cm. / 511/4 x 433/8 in.
4.Visions 2015
180.2 x 119.2 cm. / 715/8 x 47 in.
5.Blackmail 2015
130.2 x 110.3 cm. / 511/4 x 433/8 in.
6.Return from Alentejo 2015
160 x 119.2 cm. / 63 x 47 in.
7.Grief 2015
119.2 x 160.2 cm. / 47 x 63 in.
8.Self Portrait Triptych 2015
Left panel: 75.3 x 72.2 cm. / 295/8 x 283/8 in.
Dream 2015
Centre panel: 72.2 x 75.3 cm. / 283/8 x 295/8 in.
Family 2015
Right panel: 75.3 x 72.2 cm. / 295/8 x 28 3/8 in.
9.Little Angel 2015
99.4 x 69.2 cm. / 391/8 x 271/4 in.
1.Breakfast 2015
119.2 x 180.2 cm. / 47 x 715/8 in.
2.
ream of Paradise 2015
D
119.2 x 160.2 cm. / 47 x 63 in.
3.Paradise 2015
130.2 x 110.3 cm. / 511/4 x 433/8 in.
4.Visions 2015
180.2 x 119.2 cm. / 715/8 x 47 in.
5.Blackmail 2015
130.2 x 110.3 cm. / 511/4 x 433/8 in.
6.Return from Alentejo 2015
160 x 119.2 cm. / 63 x 47 in.
7.Grief 2015
119.2 x 160.2 cm. / 47 x 63 in.
8.Self Portrait Triptych 2015
Left panel: 75.3 x 72.2 cm. / 295/8 x 283/8 in.
Dream 2015
Centre panel: 72.2 x 75.3 cm. / 283/8 x 295/8 in.
Family 2015
Right panel: 75.3 x 72.2 cm. / 295/8 x 28 3/8 in.
9.Little Angel 2015
99.4 x 69.2 cm. / 391/8 x 271/4 in.
Biografía
Nace en Lisboa, Portugal
Educada en St. Julian’s School, Carcavelos,
Portugal
Estudia pintura en la Slade School of Fine Art,
Londres
1957–63Vive en Ericeira, Portugal, con su marido, el
pintor Victor Willing
Vive en Londres y Portugal
1983Profesora Visitante de Pintura en la Slade
School of Art, Londres
Primera artista asociada a la National Gallery,
Londres
1992Master Honoris Causa en Arte, Winchester
School of Art, Hampshire, Reino Unido
1999 Doctora Honoris Causa en Letras, University of
St. Andrews, Escocia, 24 de junio
Doctora Honoris Causa en Letras, University of
East Anglia, Norwich, Reino Unido, 8 de julio
2000 Doctora Honoris Causa en Letras, Rhode Island
School of Design, EE.UU, 3 junio
2002Doctora Honoris Causa en Letras, The London
Institute, Londres, 23 Mayo
2004Grã Cruz da Ordem de Sant’Iago da Espada,
concedida por el Presidente de Portugal
2005Royal Mail encarga la producción de seis sellos
con seis litografías de Jane Eyre
Doctora Honoris Causa en Letras, Oxford
University, Reino Unido, Junio
Doctora Honoris Causa en Letras, Roehampton
University, Reino Unido, Julio
2008Realiza el encargo de la National Portrait Gallery
del retrato de Sir David Hare
2009Apertura de la Casa das Histórias Paula Rego,
Cascais, Portugal, diseñada por Eduardo Souto
de Moura
2010Nombrada Dame Commander of the Order of
the British Empire por su contribución al Arte
por la Reina de Inglaterra
Galardonada con el Premio de Dibujo de la
Fundacion Mapfre, Madrid
2013Miembro Honorario del Murray Edwards
College, New Hall, Cambridge, Reino Unido
Vive y trabaja en Londres
EXPOSICIONES INDIVIDUALES ( SELECCIÓN )
Children’s Crusade, Edinburgh Printmakers
Workshop, Escocia, 28 Noviembre – 24 Diciembre
Paula Rego, Pendle Witches, Children’s Crusade
and Drawings, Abbot Hall Art Gallery, Kendal,
Reino Unido, 10 Febrero – 12 Marzo
2001–02 Paula Rego, Celestina’s House, Abbot Hall
Art Gallery, Kendal, Reino Unido, 11 Junio –
7 Octubre; itinerante a Yale Center for British
Art, New Haven, Connecticut, EE.UU, 18 Abril –
14 Julio 2002
Paula Rego – Pendle Witches, Hebden Bridge
Arts Festival, Linden Mill, Hebden Bridge, N.
Yorkshire, Reino Unido, 18 Junio – 20 Julio
Jane Eyre and Other Stories, Marlborough Fine
Art, Londres, 15 Octubre – 22 Noviembre
2003–04 Paula Rego, Corner 2004, Charlottenborg,
Copenhagen, Dinamarca, 27 Diciembre –
18 Enero 2004
2004Paula Rego, Exposición Retrospectiva, Museo
Serralves, Oporto, Portugal, 15 Octubre 2004 –
23 Enero 2005
Paula Rego in Focus, Tate Britain, Londres,
27 Octubre 2004 – 2 Enero 2005
2005–06Paula Rego Printmaker, Talbot Rice Gallery,
Edinburgh, Escocia, 5 Agosto – 24 Septiembre;
Brighton Museum & Art Gallery, Reino Unido,
12 Noviembre – 22 Enero 2006; Victoria Art
Gallery, Bath, Reino Unido 4 Febrero – 7 Mayo;
University Gallery, Northumbria University,
Newcastle upon Tyne, Reino Unido, 19 Mayo –
30 Junio; Waterhall Gallery of Modern Art,
Birmingham Museum & Art Galler, Reino Unido;
Royal College of Art, Londres, 9 – 15 Octubre
2006Paula Rego, Marlborough Fine Art, London,
11 Octubre – 18 Noviembre
2007Paula Rego Graven Images, Waterhall Gallery
of Modern Art, Birmingham Museum & Art
Gallery, Reino Unido, 23 Junio – 7 Octubre
2007
Paula
Rego O Vinho, Marlborough Fine Art,
Londres, 6 Septiembre – 6 Octubre, y Galería
Marlborough, Madrid
2007–08Paula Rego. Exposición Retrospectiva, Museo
Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid,
25 Septiembre – 30 Diciembre; National
Museum of Women in the Arts, Washington,
EE.UU, 1 Febrero – 25 Mayo 2008. Comisariada
por Marco Livingstone
2008Paula Rego Human Cargo, Marlborough
Chelsea, Nueva York, EE.UU, 17 Abril – 17 Mayo
Paula
Rego Retrospective de l’oeuvre
graphique, Ecole Superieure des Beaux-Arts,
Nimes, Francia, 19 Junio – 21 Septiembre
2009Paula Rego, Casa das Histórias Paula Rego,
Cascais, Portugal, 18 Septiembre – 18 Marzo 2010
2010Thresholds: obras de la British Council
collection seleccionadas por Paula Rego,
Whitechapel Gallery, Londres, Febrero – Marzo
Paula
Rego Oratorio, Marlborough Fine Art,
Londres, 7 Julio – 20 Agosto
2010–11Paula Rego. Exposición Retrospectiva,
Museum of Contemporary Art, Monterrey,
Méjico, Septiembre 2010 – Marzo 2011;
itinerante a la Pinacoteca de Sao Paulo, Brazil,
19 Marzo – 5 Junio 2011
2011My Choice – obras de la British Council
collection seleccionadas por Paula Rego,Casa
das Historias Paula Rego, Cascais, Portugal,
10 Febrero – 12 Junio
2011Paula Rego Oratorio, Casa das Historias Paula
Rego, Cascais, Portugal, 7 Julio – 31 Diciembre
2012Paula Rego Retrospective, The Gulbenkian
Museum, París, Francia, 26 Enero – 30 Marzo
Paula
Rego: Balzac and other Stories,
Marlborough Fine Art, Londres, 29 Mayo –
30 Junio
2013Paula Rego. Dame with the goat’s foot and
other stories, Marlborough Fine Art, Londres,
25 Enero – 1 Marzo
2014Paula Rego. Fábulas Reales, Museo de Arte
Contemporáneo, Gas Natural Fenosa, La
Coruña, España, 10 Abril – 28 Septiembre
Paula
Rego The Last King of Portugal and
Other Stories, Marlborough Fine Art, Londres,
1 – 25 Octubre
EXPOSICIONES COLECTIVAS ( SELECCIÓN )
2000–01 British Art Show 5, Hayward Gallery, South
Bank Centre Travelling exhibition: Scottish
National Gallery of Modern Art, Edimburgo,
Escocia, 7 Abril – 4 Junio; Southampton City
Art Gallery, Reino Unido, 23 Junio – 20 Agosto;
National Museum of Wales, Cardiff, Gales,
8 Septiembrer – 5 Noviembre; Birmingham
Museum & Art Gallery, Reino Unido,
24 Noviembre 2000 – 4 Febrero 2001
2002The Pastel Society Annual Exhibition, Mall
Galleries, Londres, Marzo
Paula
Rego – Jane Eyre; Marlborough Gallery
Inc., Nueva York, EE.UU, 8 Enero – 2 Febrero
2003Paula Rego – Pendle Witches, Hebden
Bridge Arts Festival, N. Yorkshire, Reino Unido,
18 Junio – 20 Julio
2005The Pastel Society Annual Exhibition, Pastel
Society, Pall Mall, Londres, 2–13 Marzo
Only
Make Believe, Compton Verney,
Warwickshire, Reino Unido, 23 Marzo – 5 Junio
Guys’n’Dolls.
Art, Science, Fashion and
Relationships, Brighton Museum & Art Gallery,
Reino Unido, 23 Abril – 12 Junio
2006The Pastel Society Annual Exhibition, The Mall
Galleries, Londres, Marzo itinerante a Mercer
Art Gallery, Harrogate, Reino Unido, Abril–Mayo
Drawing Inspiration, Abbot Hall Art Gallery,
Kendal, Reino Unido, 4 Abril – 1 Julio, Catálogo
con introducción de Deanna Petherbridge
2008Darger-ism: Contemporary Artists and Henry
Darger, American Folk Art Museum, Nueva
York, EE.UU. 15 Abril – 21 Septiembre
2009Enchanted Worlds – Art and Fairy Stories &
Mermaid Tales, Harris Museum & Art Gallery,
Preston, Reino Unido,13 Junio – 6 Septiembre
Paula Rego, Cascais, Portugal 22 Mayo –
26 Octubre 2014
Meeting Point, Rembrandt, Paula Rego, Calouste
Gulbenkian Museum, Lisboa, Portugal, 27 Junio –
21 Septiembre
2015En cuerpo y alma. Mujeres artistas de los siglos XX
y XXI. Gorputz eta arima. Kubo-Kutxa, Kursaal, San
Sebastián, España, 19 Junio – 27 Septiembre
The Artist’s Studio, Compton Verney,
Warwickshire, Reino Unido, 26 Septiembre –
13 Diciembre 2009. Comisariada por
Giles Waterfield
COLECCIONES PUBLICAS
Abbot Hall Art Gallery, Cumbria, Reino Unido
Kendal Arts Council, Londres, Reino Unido
Decadence, the Rake’s Progress, Dunkers
Kulturhus, Helsingborg, Suecia, 30 Octubre
2009 hasta Febrero 2010
Berardo Collection, Sintra Museum of Modern Art,
Sintra, Portugal
2010Mat Collishaw, Tracey Emin & Paula Rego:
At the Foundling, The Foundling Museum,
Londres 27 Enero – 9 Mayo
Coleccion Gobierno Británico, en calidad de
préstamo a la Embajada Británica, Lisboa,Portugal
2011My Choice – obras de la British Council
collection seleccionadas por Paula Rego, Casa
das Historias Paula Rego, Cascais, Portugal,
10 Febrero – 12 Junio
Nothing in the World but Youth, Turner
Contemporary, Margate, Reino Unido,
17 Septiembre 2011 – 8 Enero 2012
2012Paula Rego and Adriana Molder – A Dama
Pé-de-Cabra, Casa das Historias Paula Rego,
Cascais, Portugal, 7 Julio – 28 Octubre
2013Ahmed Alsoudani, Philip Guston and Paula
Rego, Marlborough Chelsea, Nueva York,
EE.UU. Febrero
A Opera Segundo Paula Rego, Casa das
Historias, Cascais, Portugal, 17 Mayo –
29 Septiembre
Paula Rego Honoré Daumier, Scandal Gossip
and other Stories, Casa das Historias, Cascais,
Portugal, 7 Noviembre 2013 – 20 Abril 2014
20141961: Ordem e Caos ( Order and Chaos), Paula
Rego, Victor Willing, Eduardo Batarda and
Bartolomeu dos Santos, Casa das Historias
British Council, Londres, Reino Unido
British Museum, Londres, Reino Unido
Bristol City Art Gallery, Bristol, Reino Unido
Capilla del Palacio de Belém, Lisboa, Portugal
Frissiras Museum, Atenas, Grecia
Leeds City Art Gallery, Leeds, Reino Unido
Gulbenkian Foundation, Lisboa, Portugal
Metropolitan Museum of Art, Nueva York, EE.UU
National Gallery, Londres, Reino Unido
National Portrait Gallery, Londres, Reino Unido
New Hall, Cambridge, Reino Unido
Embajada Portuguesa, Londres, Reino Unido
Rugby Museum and Art Gallery, Rugby,
Reino Unido
Saatchi Gallery, Londres, Reino Unido
Tate Gallery, Londres, Reino Unido
Whitworth Art Gallery, Manchester, Reino Unido
Yale Center for British Art, Connecticut, EE.UU
Biography
Born in Lisbon
Educated in St. Julian’s School, Carcavelos
Studied painting at the Slade School of Fine
Art, London
1957–63Lived in Ericeira, Portugal with her husband,
the painter Victor Willing
Lived in London and Portugal
1983Visiting Lecturer in Painting, Slade School of Art
Appointed first National Gallery Associate Artist
1992Honorary Master of Art, Winchester School of
Art, 12 June
1999Honorary Doctorate of Letters, University of
St. Andrews, Scotland, 24 June
Honorary Doctorate of Letters, University of East
Anglia, Norwich, 8 July
2000Honorary Doctorate of Letters, Rhode Island
School of Design, USA, 3 June
2002Honorary Doctorate of Letters, The London
Institute, 23 May
2004Grã Cruz da Ordem de Sant’Iago da Espada
presented by the President of Portugal
2005Commissioned by the Royal Mail to produce a
set of Jane Eyre Stamps
Honorary Doctorate of Letters, Oxford University,
June
Honorary Doctorate of Letters, Roehampton
University, July
2008Commissioned by the National Portrait Gallery
to paint Sir David Hare
2009Opening of the Casa das Histórias Paula Rego,
Cascais, Portugal, designed by Eduardo Souto
de Moura
2010Created a Dame of the British Empire in the
Queen’s Birthday Honours
Winner of the Mapfre Foundation Drawing
Prize, Madrid
2013Honorary Fellow, Murray Edwards College, New
Hall, Cambridge
Lives and works in London
SELECTED RECENT
SOLO EXHIBITIONS
Children’s Crusade, Edinburgh Printmakers
Workshop, 28 Nov – 24 December
Paula Rego, Pendle Witches, Children’s
Crusade and Drawings, Abbot Hall Art Gallery,
Kendal, 10 February – 12 March
2001–02Paula Rego, Celestina’s House, Abbot Hall Art
Gallery, Kendal, 11 June – 7 October; travelling
to the Yale Center for British Art, New Haven,
Connecticut, 18 April – 14 July 2002
Paula Rego – Pendle Witches, Hebden Bridge
Arts Festival, Linden Mill, Hebden Bridge,
N. Yorkshire, 18 June – 20 July
Jane Eyre and Other Stories, Marlborough Fine
Art, London, 15 October – 22 November
2003–04Paula Rego, Corner 2004, Charlottenborg,
Copenhagen, 27 December – 18 January 2004
2004Paula Rego Retrospective Exhibition, Serralves
Museum, Oporto, 15 October 2004 – 23 January
Paula Rego in Focus, Tate Britain, 27 October
2004 – 2 January 2005
2005–06Paula Rego Printmaker, Talbot Rice Gallery,
Edinburgh, 5 August – 24 September; Brighton
Museum & Art Gallery, 12 November –
22 January 2006; Victoria Art Gallery, Bath,
4 February – 7 May; University Gallery,
Northumbria University, Newcastle upon Tyne,
19 May – 30 June; Waterhall Gallery of Modern
Art, Birmingham Museum & Art Gallery;
Royal College of Art, London 9 – 15 October
2006Paula Rego, Marlborough Fine Art, London,
11 October – 18 November
2007Paula Rego Graven Images, Waterhall Gallery
of Modern Art, Birmingham Museum & Art
Gallery, 23 June – 7 October 2007
Paula Rego: Balzac and other Stories,
Marlborough Fine Art, London, 29 May –
30 June
Paula Rego O Vinho, a series of eight
lithographs, Marlborough Fine Art,
6 September – 6 October, and at
Galeria Marlborough, Madrid
2013Paula Rego Dame with the goat’s foot and
other stories, Marlborough Fine Art, London,
25 January – 1 March
2007–08Paula Rego Retrospective exhibition, Museo
Nacional Centro de Arte Reina Sofia, Madrid,
25 September – 30 December; National
Museum of Women in the Arts, Washington,
1 February – 25 May 2008. Exhibition curated
by Marco Livingstone.
2008Paula Rego Human Cargo, Marlborough
Chelsea, New York, 17 April – 17 May
Paula Rego Retrospective de l’oeuvre
graphique, Ecole Superieure des Beaux-Arts,
Nimes 19 June – 21 September.
2009Paula Rego, Casa das Histórias Paula Rego,
Cascais, Portugal, 18 September – 18 March
2010 – Opening Exhibition
2010Thresholds: works from the British Council
collection chosen by Paula Rego, Whitechapel
Gallery, London, February – March
Paula Rego Oratorio, Marlborough Fine Art,
London, 7 July – 20 August
2010–11Paula Rego Retrospective exhibition, Museum
of Contemporary Art, Monterrey, Mexico,
September 2010 – March 2011; travelling to the
Pinacoteca de Sao Paulo, Brazil, 19 March –
5 June 2011
2014Paula Rego, Fábulas Reales, Museo de Arte
Contemporaneo, Gas Natural Fenosa, La
Coruña, Spain, 10 April – 28 September
Paula Rego The Last King of Portugal and
Other Stories, Marlborough Fine Art, London,
1 – 25 October
SELECTED RECENT
GROUP EXHIBITIONS
2000–01British Art Show 5, Hayward Gallery, South
Bank Centre Travelling exhibition: Scottish
National Gallery of Modern Art, Edinburgh,
7 April – 4 June; Southampton City Art Gallery,
23 June – 20 August; National Museum of
Wales, Cardiff, 8 September – 5 November;
Birmingham Museum & Art Gallery,
24 November 2000 – 4 February 2001
2002The Pastel Society Annual Exhibition,
Mall Galleries, London, March
Paula Rego – Jane Eyre; Marlborough Gallery
Inc., New York, 8 January – 2 February
2003Paula Rego – Pendle Witches, Hebden Bridge
Arts Festival, N. Yorkshire, 18 June – 20 July
2005 The Pastel Society Annual Exhibition, Pastel
Society, Pall Mall, 2–13 March
2011My Choice – Selected works by Paula Rego
at the British Council Collection, Casa das
Historias Paula Rego, 10 February – 12 June
Only Make Believe, Compton Verney,
Warwickshire, 23 March – 5 June
2011Paula Rego Oratorio, Casa das Historias Paula
Rego, Cascais, 7 July – 31 December
Guys’n’Dolls. Art, Science, Fashion and
Relationships, Brighton Museum & Art Gallery,
23 April – 12 June
2012Paula Rego Retrospective, The Gulbenkian
Museum, Paris, 26 January – 30 March
2006The Pastel Society Annual Exhibition, The
Mall Galleries, London, March travelling to the
Mercer Art Gallery, Harrogate, April–May
Drawing Inspiration, Abbot Hall Art Gallery,
Kendal, 4 April – 1 July, catalogue with
introduction by Deanna Petherbridge
2008Darger-ism: Contemporary Artists and Henry
Darger, American Folk Art Museum, New York,
15 April – 21 September
2009Enchanted Worlds – Art and Fairy Stories &
Mermaid Tales, Harris Museum & Art Gallery,
Preston, 13 June – 6 September
The Artist’s Studio, Compton Verney,
Warwickshire, 26 September – 13 December
2009. Exhibition curated by Giles Waterfield
Decadence, the Rake’s Progress, Dunkers
Kulturhus, Helsingborg, Sweden, 30 October
2009 until February 2010 to include Rego’s
Hogarth Marriage a la Mode from the Tate
Britain’s collection, the After Hogarth etchings
and O Vinho series of lithographs
2010Mat Collishaw, Tracey Emin & Paula Rego:
At the Foundling, The Foundling Museum,
London 27 January – 9 May
2011My Choice – Selected works by Paula Rego
at the British Council Collection, Casa das
Historias Paula Rego, 10 February – 12 June
Nothing in the World but Youth, Turner
Contemporary, Margate, 17 September 2011 –
8 January 2012
2012Paula Rego and Adriana Molder – A Dama
Pé-de-Cabra, Casa das Historias Paula Rego,
Cascais, 7 July – 28 October
20141961: Ordem e Caos (Order and Chaos), Paula
Rego, Victor Willing, Eduardo Batarda and
Bartolomeu dos Santos, Casa das Historias
Paula Rego, Cascais, 22 May – 26 October 2014
Meeting Point, Rembrandt, Paula Rego,
Calouste Gulbenkian Museum, Lisbon,
27 June – 21 September
2015Gorputz eta arima en cuerpo y alma, Mujeres
artistas de los siglos XX y XXI, Women Artists
of the 20 & 21st Centuries, Kubo Kutxa
Foundation, San Sebastian, Spain, 19 June –
27 September
PUBLIC COLLECTIONS
Abbot Hall Art Gallery, Kendal
Arts Council, London
Berardo Collection, Sintra Museum of Modern
Art, Portugal
British Council, London
British Government Collection, on loan to the
British Embassy, Lisbon
British Museum, London
Bristol City Art Gallery
Chapel of the Palacio de Belém, Lisbon
Frissiras Museum, Athens
Leeds City Art Gallery, Leeds
Gulbenkian Foundation, Lisbon
Metropolitan Museum of Art, New York
2013Ahmed Alsoudani, Philip Guston and Paula
Rego, Marlborough Chelsea, New York,
February
National Gallery, London
A Opera Segundo Paula Rego, Casa das
Historias, Cascais, 17 May – 29 September
Portuguese Embassy, London
Paula Rego Honoré Daumier, Scandal Gossip
and other Stories, Casa das Historias, Paula
Rego, 7 November 2013 – 20 April 2014
National Portrait Gallery, London
New Hall, Cambridge
Rugby Museum and Art Gallery
Saatchi Gallery, London
Tate Gallery, London
Whitworth Art Gallery, Manchester
Yale Center for British Art
Marlborough
MADRID
MARLBOROUGH CHELSEA
Galería Marlborough SA
Orfila 5
28010 Madrid
Telephone: +34-91-319 1414
Telefax: +34-91-308 4345
[email protected]
www.galeriamarlborough.com
545 West 25th Street
New York, N.Y. 10001
Telephone: +1-212-463 8634
Telefax: +1-212-463 9658
[email protected]
LONDON
Marlborough Fine Art (London) Ltd
6 Albemarle Street
London, W1S 4BY
Telephone: +44-(0)20-7629 5161
Telefax: +44-(0)20-7629 6338
[email protected]
[email protected]
www.marlboroughfineart.com
Marlborough Contemporary
6 Albemarle Street
London, W1S 4BY
Telephone: +44-(0)20-7629 5161
Telefax: +44-(0)20-7629 6338
[email protected]
www.marlboroughcontemporary.com
NEW YORK
Marlborough Gallery Inc.
40 West 57th Street
New York, N.Y. 10019
Telephone: +1-212-541 4900
Telefax: +1-212-541 4948
[email protected]
www.marlboroughgallery.com
Marlborough Broome Street
331 Broome St.
New York, N.Y. 10002
Telephone: +1-212-219-8926
Telefax: +1-212-219-8965
[email protected]
www.marlboroughchelsea.com/broome-st/
exhibitions
BARCELONA
Marlborough Barcelona
Enric Granados, 68
08008 Barcelona.
Telephone: +34-93-467 4454
Telefax: +34-93-467 4451
[email protected]
www.galeriamarlborough.com
Diseño / Design: Shine Design, London
Impreso por / Print: Artes Gráficas Palermo
Fotografía / Photography: Prudence Cuming Associates
& Gautier Deblonde
Traducción / Translation: María Maestro Cuadrado
ISBN: 978-1-909707-23-8
Depósito Legal: M-28608-2015
ISBN: 978-84-88557-74-2
Catalogue no. 650
© 2015 Marlborough Fine Art (London) Ltd.