VISIONES DEL DESEO Exposición colectiva de artistas Homenaje a Salvador Dalí en su centenario Zaragoza-Sala CAI Luzán 30 septiembre- 29 octubre 2004 Comisaria: Maria Lluisa Borràs La exposición Visiones del deseo tiene lugar en la sala CAI Luzán de Zaragoza, del 30 de septiembre al 29 de octubre de 2004. Reúne la obra de 35 artistas catalanes qe proponen su particular visión del deseo en homenaje a Salvador Dalí, junto con una pequeña muestra de obra temprana y objetos personales de Dalí, denominada “Relicario”. DALÍ Y EL DESEO El eje vertebrador de esta exposición, “el deseo”, está presente en todas las obras que homenajean a Dalí, no como una influencia formal de Dalí sobre estos 35 artistas, sino para mostrar las coincidencias en la visión del deseo que mantienen con él. El deseo en Dalí, fue una constante a lo largo de su vida: deseo de convertirse en un genio, deseo de destacar, deseo por el dinero, y deseo por Gala. En sus creaciones artísticas, el deseo se manifiesta como una desbordante fuerza creativa, capaz de sublevar cualquier orden establecido. Ese deseo como fuerza creativa le sirvió como puerta de entrada en el movimiento surrealista, que se definía en su Primer Manifiesto Surrealista (1924) como “puro automatismo por el cual se intenta expresar la verdadera función del pensamiento, en ausencia de todo control ejercido por la razón y fuera de toda preocupación estética o moral”. Pero su absoluta desinhibición en el tratamiento de algunos temas, como la política o el sexo, provocaron su expulsión de este movimiento por parte de André Breton en 1939, a lo que Dalí reaccionó autoafirmándose como el único y verdadero surrealista y publicando la “Declaración de independencia de la imaginación y los derechos del hombre a su propia locura”. Dalí, rodeado siempre de la provocación y el esperpento, es según Félix Romeo: “un artista de la modernidad que encaja como un guante en la postmodernidad”. UN PASEO POR “VISIONES DEL DESEO” Mi personal paseo por esta exposición, trata de aglutinar obras por ejes temáticos en torno al deseo: la reliquia, la mujer mediterránea, el objeto y fetiche , y el gran homenaje a Dalí. 1- El deseo como RELIQUIA “Visiones del deseo” se articula en torno al espacio central que ocupa el “Relicario” de Salvador Dalí. Es un buen punto de partida, conocer esos objetos personales y primeras obras de Dalí que constituyen pequeñas reliquias adorables. A destacar las Fotografías de Man Ray, a raíz de la Exposición Internacional del Surrealismo en la Galería de Beaux Arts de París, 1938. Muestran aquellos maniquíes manipulados y disfrazados que formaron parte de las primeras “instalaciones” de la modernidad, consagrando el objeto surrealista como manifestación artística junto a las artes canónicas (arquitectura, escultura y pintura). De 1936 es el Catálogo de la Primera Exposición de Dalí en Nueva York. Galería de Julien Levy. En este catálogo de curioso formato se advierten ya algunos elementos característicos del imaginario daliniano: los cajones abiertos, alegoría de los aromas personales según Sigmun Freud. Por último, destaco su Transformación de una pintura del siglo XVI, obra de 1976 donde se despliega todo el característico repertorio daliniano: hormigas, espejos, formas blandas...es la mutación surrealista de una pintura clásica. 2- El deseo como LA MUJER MEDITERRÁNEA. Guillem Rocas: Torrella de Montgrí (1946), José María Guerrero: Deseo (2004) y Ramón Herreros: El agua oculta-3 (2003), coinciden en esta exposición encarnando su visión del deseo en la mujer mediterránea, como auténtica Venus noucentista del Ampurdán retomada en clave contemporánea. Es una mujer teñida de surrealismo. En la obra de Rocas se advierten clarísimas alusiones a Magritte y al clasicismo greco-romano. En José María Guerrero el deseo es una volumétrica venus sin cabeza. Ramón Herreros representa la mujer mediterránea rodeada de frutas, aludiendo a la fecundidad y las raíces. 3- El deseo como OBJETO Y FETICHE. El fetichismo y la pasión por los objetos está representado en esta exposición por algunas obras, que desde mi punto de vista, aportan a la muestra un toque de indudable postmodernidad. Antoni Miralda en Dresden Tongue (2004), presenta el deseo como un objeto luminoso con forma de gran lengua roja. Sabe a pop y entronca con su peculiar percepción de la comida como ritual y performance, idea que ha desarrollado en múltiples obras e instalaciones (Miami, París...) Carlos Pazos en Pellizcando a Viridiana (1999) ofrece un objeto de objetos, fetichista y surrealista (ver comentario adjunto) Pere Noguera trae una obra fotográfica singular, Natures (2004). Se trata de una secuencia fotográfica de un motivo clásico, un bodegón de frutas y candelabro, retocado y mutado en su color hasta resultar barroco y artificioso. Noguera ha trabajado en esta linea de investigación sobre el objeto cotidiano, motivo que introduce en sus instalaciones, donde recubre los objetos de barro, invitando al espectador a desvelar qué hay oculto bajo el barro utilizando para ello el agua. Nazario, el padre del comic underground de la Barcelona de los 80 ( “El Víbora”, “Makoki”) en Ofrenda a San Sebastián (2001) demuestra sus sobradas cualidades técnicas en una obra delicada pero cargada de significados que aluden a sus obsesiones (homosexualidad militante) y trayectoria previa: San Sebastián (santo bello por excelencia) asaeteado se adentra en un frondoso y oscuro bosque, la vela derretida y apagada, la flor que se desploma del florero. 4- El gran homenaje a Dalí Los artistas de mayor peso histórico homenajean a Dalí con sus personales visiones del deseo: Pitxot, Ràfols Casamada, Guinovart, Pijuan. Artistas consagrados, de procedencia catalana con reconocimiento internacional y vinculación explícita a Salvador Dalí. Antoni Pitxot, gran amigo de Dalí y fundador de la Fundación GalaDalí en Figueras, presenta su visión del deseo Viene el hombre que mira con el metro amarillo (Homenaje a Salvador Dalí) (2004), es quizá, la obra que más recuerda a Dalí. El paisaje rocoso inspirado en Cadaqués, se transforma en formas marinas, antropomorfas, zoomorfas...de raíz surrealista. Albert Ràfols Casamada, máximo exponente de la abstracción lírica en España pone al servicio del deseo su principal recurso de creación artística, el color en El desig (2004). Guinovart, realiza en 2004 Homenaje a Dalí, una de las obras más interesantes, desde mi punto de vista, en esta muestra, por su revisión del espacio dentro del cuadro. Trasciende los límites de lo propiamente pictórico, rasga el lienzo y ofrece la cara interna nunca visible del soporte. De los bigotes de Dalí cuelgan dos cuerdas que sujetan los lienzos rasgados. Parece que Dalí, a través de sus bigotes, nos invita a entrar dentro de su espacio artístico. Sugerente. Los bigotes de Dalí, en A Dalí I (2004) de Benet Rosell son un claro homenaje al pintor, desde una propuesta interesante, la de Rosell, que ha trabajado insistentemente con la escritura y la caligrafía como tema de sus creaciones. Incluso, en una de sus últimas performances, llevó esa pasión por la escritura al esperpento de enfrentarse en un combate de boxeo con la letra B, inicial de su nombre, en un intento de enfrentarse a sí mismo y a sus creaciones artísticas... Ana Lacarta Aparicio (Miembro del Seminario de Hª del Arte del CPR Zaragoza I) COMENTARIO DE UNA OBRA: Pellizcando a Viridiana Carlos Pazos 1999 Objeto de objetos. Dionisio Cañas, en su reseña del catálogo de la exposición, afirma que “la obra de Carlos Pazos surge en la convergencia del deseo y del terror dulce”. Y no le falta razón, porque esta obra, desde mi punto de vista es profundamente sugerente y cargada de significados, razón por la que la he elegido como objeto de mi comentario. Desde una repisa de mármol encontramos una peculiar naturaleza muerta de objetos encontrados, que evoca ímplicitamente el deseo sexual: unas medias sujetas con pinzas, una cinta de anudar corsés, conchas, una revista antigua de belleza femenina y dos cuchillas de afeitar. El referente inmediato es Buñuel y el surrealismo, con su delirante visión del deseo, magníficamente ejemplificada en Viridiana. A Viridiana nos recuerdan estas medias. A Buñuel recuerdan las cuchillas que rasgan el ojo en Un perro andaluz. Otra clave de lectura es el “Ready-made”, creación de Marcel Duchamp en su vocación de reutilizar objetos encontrados, pero enriquecida al convertirse en un “Objeto surrealista” en cuanto que implica una intervención del artista con una intención, la de “travestir” los objetos para crear un nuevo objeto cargado de connotaciones y significados. Por último una tercera clave de lectura es el Fetichismo 1, como represión del deseo sexual. Desde esta perspectiva, propongo un horizonte estético que arranca lejos, a finales del siglo XIX con la sensualidad velada y oscura de Ana Ozores en La Regenta, se prolonga en las mujeres de Buñuel (Viridiana, Tristana) y concluye en este pellizco a Viridiana de Carlos Pazos. 1 Para este aspecto del fetichismo recomiendo la lectura de En brazos de la mujer fetiche, de Lucía Etxebarría. Barcelona, Destino. Ana Lacarta Aparicio PROPUESTA DIDÁCTICA Teniendo en cuenta que el hilo que une a Dalí y los 35 artistas que lo homenajean es muy sutil, la propuesta didáctica para esta exposición, con alumnos de bachillerato, debe discurrir por caminos diferentes que detectar la influencia de Dalí sobre estos artistas, ya que en muchos casos es inexistente. Desde mi punto de vista, esta exposición puede constituir un buen instrumento para profundizar en dos aspectos: 1) la trayectoria artística de Dalí. 2) el “Ready-Made” y el “objeto surrealista”. 1- En torno al espacio central, el “Relicario” se invitará a los alumnos a reflexionar sobre dos obras que constituyen dos momentos en la trayectoria artística de Dalí y que ejemplifican su evolución desde un lenguaje formal convencional hasta otro lenguaje propiamente daliniano: Cala Nans (1920) y Transformación de una pintura del siglo XVI (1974). 2- Para trabajar estos dos conceptos, previamente se explicará a los alumnos en qué consite un “Ready-Made” y un “objeto surrealista”, incidiendo en las corrientes artísticas que alumbraron estas creaciones: dadaísmo y surrealismo. A partir de dichas explicaciones, se invitará a los alumnos a buscar en esta exposición obras que puedan responder a estos conceptos, tomando nota de sus características. Ana Lacarta Aparicio