Género policíaco

Caracas, 08 de Junio de 2002
Universidad Simón Bolívar
Profesora:
Edy Peyret
0134282
L
a literatura policíaca, según las palabras de Antonio Planells , nació, creció y se desarrolló dentro de escuela
detectivesca clásica durante la segunda mitad del siglo XIX y de las primeras décadas del siglo XX; donde fue
cultivada en gran parte por escritores británicos. Sin embargo, el inventor propiamente dicho del género
policial clásico fue el norteamericano Edgar Allan Poe, quien escribió y publicó en el año 1841 los tres únicos
cuentos policiales, titulados: Los crímenes de la calle Morgue, El misterio de Marie Roget y La carta robada .
Este género, también conocido como novela policial de enigma o novela policial inglés, se rige bajo de una
estricta serie de exigencias, principios y características que plantearemos en el desarrollo de la monografía, a
través de las ideas, pensamientos y planteamientos de distintos autores que representan verdaderas voces
autorizadas en la materia.
De acuerdo a las palabras de Umberto Eco , podemos decir que la novela policiaca constituye una historia de
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conjetura en estado puro. No obstante, a su vez cuenta con un carácter casi médico o matemático digno de
cualquier investigación científica. Por otra parte, también propone la idea de que para responder las preguntas
(¿Quién?, ¿Cómo?, ¿Cuándo?, ¿Dónde? y ¿Porqué?) que plantea una novela policial en su desarrollo, es
necesario conjeturar que los hechos tienen una lógica, la lógica que el culpable les ha impuesto.
Hacia los años 20, período de la primera posguerra, en el cual aparece en los Estados Unidos el crimen
organizado, los escritores estadounidenses crean una nueva escuela que presentaba un nuevo tipo de historias,
en las cuales prevaleció el tono realista y como elemento sobresaliente, la acción. Esta escuela se denominó el
hard − boiled, también conocido como el género negro, la novela negra norteamericana o Thrillers .
El origen de las novelas de la serie negra, según el pensamiento de Bazerque y Crouzeilles , se da por una
gran modificación que sufre el género policial clásico en el nuevo mundo y en el nuevo siglo, basado en dos
influencias distintas pero convergentes:
1) La situación social y económica de los Estados Unidos en esos años: la crisis de la
bolsa de Wall Street, las huelgas, la desocupación, la depresión, la ley seca, el gangste−
rismo político, la ley de los traficantes de alcohol y la corrupción se convirtieron en
temas literarios. Escribir sobre todo esto implicaba hacer revelaciones sobre el nego−
cio del delito organizado, las conexiones entre el crimen, los jueces y la policía. En el
año 1931 el director de Black Mask declaró que la revista estaba prestando un servicio
público al narrar las historias realistas, fieles a la verdad y aleccionadoras sobre el cri−
men moderno de autores como Dashiell Hammett, Burnett y Whitfield.
2) Un tipo de literatura llamada costumbrista que centra su atención en descripcio−
nes del ambiente social, y que ya estaba gestado en los Estados Unidos. Su referente
principal es el escritos William Faulkner.
A
través de la historia narrada en la película titulada Kiss the girls, podemos percibir que se trata de un relato
que participa ampliamente dentro del género policíaco. En este film, se presenta la historia de una
investigación que se realiza sobre una serie de crímenes, desapariciones y secuestros de un grupo de jóvenes
cuyo perfil las ha clasificado como una serie de chicas lindas, talentosas, listas, exitosas, atractivas y
extraordinariamente inteligentes. Las jóvenes mujeres han ido progresivamente desapareciendo, sólo algunas
de ellas han aparecido posteriormente, víctimas de abuso sexual y muertas. La policía, en la búsqueda y
análisis de pistas o huellas, recolección y clasificación de información, y formulación de hipótesis, ha pasado
un largo tiempo y dada la escasez de indicios sólo ha podido llegar a unas pocas conclusiones e hipótesis
como la de que todos estos casos con el mismo perfil han sido ejecutados por un mismo criminal que los está
realizando periódicamente. Repentinamente, esta investigación toma un giro y un auge distinto cuando es
secuestrada Naomi Cross quien es la sobrina de Alex Cross, Detective y psiquiatra forense de la policía de
Washington D.c., el cual a través de sus medios e influencias logra asistir hasta el condado donde se están
realizando las investigaciones, para tomar parte en ellas y tratar de encontrar a su sobrina y a las otras chicas
vivas, sanas y en el menor tiempo posible. Al llegar éste se sumerge en un intenso proceso de reconocimiento
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de todos los sucesos, donde se le van presentando todos los hechos, las pistas, las informaciones y las
hipótesis que se manejan con respecto al caso con ayuda de otros oficiales de la investigación llamados Nick
Ruskin y su superior llamado Jefe Hatfield.
Alex Cross durante el proceso también recibe y encuentra nuevas pistas, al tiempo que aporta nuevas ideas,
hipótesis y conclusiones a través de su experiencia y su capacidad como psicólogo forense. De este modo
establece que las chicas no estarían muertas sino raptadas y por qué clase de persona. En este punto, la historia
recibe nuevamente un dramático empuje y es que una de las chicas secuestrada logra escapar: La joven mujer
se llama Kate McTiernan y milagrosamente sobrevivió a su escape, lo que la convierte en una nueva fuente de
datos para la investigación y en un acercamiento más profundo del caso para Alex. A su vez, Kate al
recuperarse decide tomar parte en la investigación porque desea profundamente liberar y ayudar rápidamente
a las otras jóvenes, llegando a ser una especie de asistente para Alex dentro del caso.
Hacia la culminación de la película, el proceso de recolección de datos termina con el escape de Kate, de
manera que se logran reunir en gran medida todos los elementos necesarios para producir ciertas acciones que
puedan resolver el caso. Alex Cross junto al resto del equipo de investigación continúan analizando la
información y tratando de atar cabos para determinar un rumbo fijo de búsqueda, al tiempo que
progresivamente el propio Cross y Kate ahora de manera más individual se acercan a la solución del conflicto,
hasta que finalmente responden todas las preguntas necesarias para dar el caso por resuelto y sólo queda por
enfrentar a los dos criminales que son descubiertos en el proceso de investigación e imponer final mente la
justicia y dar la salvación a las chicas.
Un primer punto interesante de esta historia, que como ya dijimos se apega ampliamente al tema o al género
policial, es que al contrastar todos los aspectos característicos y esenciales del género policial clásico
encontramos una gran cantidad de puntos a los cuales el film no se apega, no los cumple o simplemente no los
toma en cuenta. Esta observación, se sostiene sobre el contraste que podemos realizar entre algunas de las
principales exigencias y características del género policial clásico.
En primer lugar, podemos resaltar que el enigma de la novela policial clásica necesariamente debe presentar la
propiedad de que existe cierta parte de la verdad de los hechos que permanece oculta. La idea del crimen
perfecto o el crimen cometido sin razón aparente, en tanto se desconocen sus circunstancias, ofrece un desafío
a la inteligencia del detective y del lector, además proporciona mayor complejidad al enigma. Por lo tanto,
terminamos por concluir que el personaje con mayores razones para cometer el crimen es el culpable, para
luego darnos cuenta de que en la novela policial de enigma el principal sospechoso siempre es inocente .
Ahora, en contraste con lo anteriormente dicho, podemos observar en Kiss the girls que no hay verdades
ocultas, por el contrario, se cuenta con un gran volumen de información sólo que a través del análisis lógico
de los datos no se logra llegar a grandes conclusiones o establecer verdaderas hipótesis. Sin embargo, en la
película estudiada si podemos percibir que se cumple la característica de que el principal sospechoso (Dr.
Wick) es siempre inocente.
Seguidamente, por medio de los principios que establecen Virginia Bazerque y Carmen Crouzeilles , también
podemos establecer un nuevo punto de comparación entre el género policial clásico y el marco que encierra la
película. Inicialmente en estos principios se establece que:
• Existe un enigma que propone la pregunta: ¿Cuál es la verdad? y subsecuentemente nos señala una o varias
interrogantes. No obstante, en Kiss the girls se presenta una situación contraria a la planteada en la novela
policial clásica, debido a que aunque la verdad puede ser verdaderamente identificada a través del proceso
de deducciones lógicas correspondiendo a lo establecido en el género, la interrogante que se plantea se
dirige visiblemente hacia el por qué existe tanta dificultad para terminar la investigación, es decir, por qué
no se logra capturar al criminal y rescatar a las chicas si se cuenta con todos los métodos e información
necesaria.
• El suspenso y la intriga son dos características predominantes en el relato policial clásico y se denotan a
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través de la pregunta ¿Qué va a pasar?. En la película Kiss the girls dicho elemento se cumple ya que esa es
una de las interrogantes que se nos presenta durante la evolución de la, especialmente cuándo vemos que la
resolución del caso ya se encuentra planteada.
• El crimen representa lo irracional, es tratado como un problema matemático o lógico, el cual para resolverlo
no se necesita ir a ninguna parte, así mismo, a primera vista aparentemente resulta siempre imposible de
dilucidar y su solución se establece principalmente basándose en deducciones lógicas. Luego, en lo
referente al film podemos establecer que verdaderamente el crimen corresponde, representa y es ejecutado
por un carácter altamente irracional (En el film, el motivo de los delitos es porque según el criminal siente
la necesidad animal de poseer mujeres bellas e inteligentes para dominarlas, coleccionarlas y amarlas). En
el sentido del crimen como un problema matemático, aunque lo resuelve aplicando un pensamiento y
deducciones lógicas, es evidente que la observación no se cumple, puesto que el Detective de la película lo
resuelve como en calidad de un asunto de vida o muerte y en la búsqueda de la solución el detective se
acerca a todos los lugares posibles (Escena del crimen, el bosque, etc.) tratando de buscar un mayor
acercamiento a la investigación.
• La investigación es a la reconstrucción del crimen a base del rastro que ha dejado, por parte del detective y
el lector. Su proceso es similar al de armar un rompecabezas que termina cuando la última pieza haya lugar
y en éste caso el misterioso crimen queda aclarado. Por otra parte, en la película estudiada contamos con la
capacidad para resaltar que la investigación se realiza paralela a la realización del delito por lo cual no
existe reconstrucción del crimen, sólo una correlación entre lo que puede inferir y pre−establecer la
investigación y el seguimiento que se le puede hacer al crimen.
Paralelamente también contamos para la elaboración de nuestro contraste con otras de las características del
policial definidas por Roger Caillois , quien sostiene que en el género literario policial existe una especie de
inversión del tiempo, se sustituye el orden del acontecimiento por el orden del descubrimiento, debido a
que se enfoca desde el punto de vista de una deducción, no de un relato. No se trata de una historia, sino del
trabajo que la reconstruye y que procura satisfacer antes que nada a la inteligencia. Sin embargo, en la película
Kiss the girls podemos notar que en ningún momento se relata una historia que recuente un crimen o un
suceso pasado, todo lo que se sucede dentro de la película (Desarrollo del crimen y de la investigación) es
enteramente en un tiempo presente y progresivo.
Luego la novela policial clásica niega el elemento emocional e impone un carácter mucho más matemático
(Juego de la mente con la finalidad de divertir, problema o mecanismo intelectual muy atractivo por
descubrir), donde el razonamiento elimina la sensación, disminuye el papel del azar y el de la lógica aumenta,
deja de lado el drama y las pasiones de la novela, lo que en la película estudiada es perfectamente ignorado y
contrariado puesto que durante su duración es constantemente resaltado el dinámico elemento emocional de la
investigación, a través, del lazo sentimental que existe entre el Detective Alex Cross y una de las chicas
raptadas, Naomi Cross quien es su sobrina, también por medio del carácter personal que asume Kate
McTiernan al intervenir en la investigación y proporcionar toda la información que posee sobre el caso. En
fin, de acuerdo a la posición del Detective Alex Cross esta condición no se cumple pues constantemente en la
película sobre el se impone un carácter emocional que lo desequilibra puesto que su sobrina necesita de él y se
siente sumamente presionado en el ámbito profesional y emocional dentro de su familia. En la película
tenemos constantemente la oportunidad de presenciar que se imponen segmentos sentimentales que se
encuentra fuera de cualquier consideración del género policial clásico.
Igualmente Caillois enuncia que el género policial clásico posee un carácter intelectual que subordina la
observación a la deducción, el razonamiento sobre la lógica, tratando de saber quien es el culpable antes de
detenerlo. Especialmente en Kiss the girls estamos en capacidad de evaluar que este elemento se cumple
porque la verdad en gran parte es revelada, excepto por la interrogante que determina la culpabilidad y señala
al criminal (¿Quién?). Esta pregunta se mantiene oculta hasta último momento, siendo el factor que genera
principalmente el suspenso y la intriga, dicha interrogante se mantiene a través de la habilidad quirúrgica que
poseen los criminales (Nick Ruskin astuto detective del cuerpo policial, quien a través de sus habilidades
policiales evita dejar los rastros que los delatarían de la investigación y Rudolph William médico cirujano que
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se encarga de controlar a las jóvenes secuestradas por medio de medicamentos y drogas para mantenerlas bajo
control) para trata d evitar el elemento clave para la resolución del crimen. Por último también es importante
resaltar que la novela policial inglesa encierra una perspectiva moral que enfoca el combate del detective y el
culpable como la lucha entre el bien y el mal. La representación del ideal de lo que todos debemos ser y hacer,
luchar contra las fuerzas del mal y gastar nuestras energías en eso. Poner al servicio de la justicia nuestro
intelecto humano, para que el delincuente sea descubierto a la vez que sus motivos e intenciones y sea
aplicado un castigo ejemplar. Finalmente podemos decir en el caso de Kiss the girls que se cumple a cabalidad
este señalamiento porque se identifican fácilmente dichas imágenes y de un modo aún más específicos la
lucha de lo racional (Querer y deber hacer lo bueno y lo correcto− Alex Cross −) y lo irracional (Lo que
escapa a la lógica, la actuación animal, lo que no debemos hacer− Nick Ruskin y Rudolph William)
Por otro lado, el detective característico del policial clásico (Figura principal dentro de éste género −Héroe)es
representado por un tranquilo ciudadano urbano, detective no profesional, amante de la ciencia,
independiente, hábil, culto, virtuoso, intelectual, detallista, reflexivo que razona, busca e investiga las
posibilidades de que una ocasión y un móvil coincidan en una persona y en él cual luego de la observación se
enraizó la deducción, un individuo que basa su victoria en puro triunfo de espíritu. Sin embargo, al mismo
tiempo este detective intelectual no llega a ser un cazador de criminales ni un perro guardián de la moral ni de
la legalidad puesto que su visión en dicho aspecto en comparación a los cuerpos de seguridad es distinta, tal
vez un poco más liberal en espíritu. No obstante, en Kiss the girls contamos en la figura de detective con Alex
Croos, quien logra cumplir a medias con la mayoría de las características del detective clásico, porque aún
siendo un psicólogo forense, por lo tanto conocedor de la ciencia en el ámbito médico, es un ciudadano
urbano practicante del boxeo por lo que sus acciones y su estilo de vida no tienen un sentido poderosamente
sedentario, Cross siempre se encuentra obligado a salir no sólo de la comodidad de su casa o se mueve de su
sillón favorito, sino que también de su ciudad, es detective profesional que trabaja dentro de un cuerpo
policial por lo que su trabajo no es de carácter aficionado, al tiempo que es en lo que se refiere a su trabajo un
pensados que utiliza sus habilidades analíticas para cumplir su trabajo y sus tareas no por triunfos de espíritu y
en el cumplimiento de su trabajo que es básicamente mantener el imperio de la justicia y la verdad se dedica a
resolver los casos y luego vigilar por el cumplimiento de las leyes respectivas y que los verdaderos culpables
respondan ante la sociedad y paguen sus castigos.
Así mismo, el Detective (representación de la racionalidad), como bien determinan Virginia Bazerque y
Carmen Crouzeilles . Debe poseer astucia que le permita engañar o evitar el engaño que demuestra Alex
Cross hacia el final de la película durante el proceso de captura de los criminales (Bar y hacienda). Sagacidad
lógica con la cual prudentemente previene y prevé las cosas, esta característica puede evidenciarse cuándo
decide no informar al F.B.I. de sus hallazgos pensando en la posibilidad de que ellos fracasen al intervenir y
su sobrina y el resto de las chicas queden desamparadas en el cautiverio. Soberbia de modo que difícilmente
se acobarde, este elemento no es propiamente señalado en la película, de modo que queda en efecto ignorado.
Perspicacia, una agudeza en la vista que en combinación con su ingenio resulte en un grado que para la
mente ordinaria parece sobrenatural, la cual demuestra en el momento final de la película cuándo identifica la
semejanza entre las firmas del criminal y las del detective Nick Ruskin, señalando al dicho detective como
uno de los criminales. Inteligencia que se refiere en gran parte a las capacidades y características analíticas
para aclarar misterios, Alex Cross en la película demuestra tenerlo cuándo aclara el misterio y el modo en que
decide intervenir para darle final solución, el momento en que decide usar el arma para acabar a Nick
disparando a través de un cartón de leche en un cuarto lleno de gas y con ello también deja demostrado su
capacidad de imaginación para recrear dentro de un marco real y lógico las distintas hipótesis. Por último la
intuición que le permita suponer conocimientos sin necesidad de alguna instancia conceptual o la presencia
del objeto ante la subjetividad, la cual evidencia al identificar la droga que habían utilizado en Kate. Entre
otras cosas, el detective del policial clásico se complace en prestar gratis su intelecto para relacionar uno o
varios hechos considerados y sus posibles causas, lo que no sucede en el film debido a que Cross es un policía
y un detective a sueldo, Alex no es un Aristócrata ni un aficionado, él necesita un sueldo para vivir y para
ello resuelve casos profesionalmente, no por entretenimiento intelectual y no representa una fuente del más
vivo goce durante sus horas de ocio que su cómoda posición económica le permite tener, simplemente
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representa su trabajo. El detective clásico No se deja seducir por las apariencias por eso su capacidad para
resolver casos se destaca. Ve lo que nadie ve (Que en el caso del film no se cumple medianamente porque el
detective aquí usa como un parámetro de su observación el conocimiento que posee sobre los objetos y su
experiencia).
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inalmente con todo lo que hemos aquí señalado podemos concluir que la película Kiss the girls no participa en
el género policial clásico. El contraste que hemos venido realizando nos demuestra que, en general, no cumple
o responde a medias la mayor parte y las más importantes características del género y principios de la novela.
Así mismo, deja de lado serios aspectos de este tipo de literatura policial clásica como el hecho de que la
información de los hechos que necesita El Detective y El Lector debe estar dada con anterioridad antes de
enunciar la solución del caso . No obstante, la narración presentada en el film continúa perteneciendo al
género policial más no a la novela policíaca clásica. Por otra parte, se presenta la siguiente posibilidad y es
que la película participe en la escuela derivada de la novela policíaca inglesa, el Hard−Boiled.
Nuevamente, al tomar en cuenta el texto de Virginia Bazerque y Carmen Crouzeilles , tenemos la oportunidad
de definir en qué medida la película analizada participa en el hard − boiled, al contrastar los elementos que
definen esta escuela con los del marco del film. Inicialmente, la novela negra norteamericana se basa en que el
principal interés no es buscar el planteamiento y resolución de un enigma y el descubrimiento de la verdad
acerca de un crimen del pasado a diferencia de la novela policial inglesa, lo que se compagina con lo
presentado en Kiss the girls , en ella ya se encuentra planteada las respuestas a las principales preguntas del
policial clásico (Cómo, cuándo, qué, donde y porqué) excepto la interrogante de quien que actúa como la
pregunta que mantiene el suspenso y la intriga durante la historia y el crimen que se relata es un crimen que se
encuentra en tiempo presente y progresivo y se desarrolla a la par de la historia de la investigación. El
detective de la novela negra no es un individuo sedentario, se acerca a la acción y va al encuentro de los
acontecimientos, él hace más que realizar descubrimientos (encarnar la inteligencia analítica) y resolver
enigmas, se dedica principalmente a buscar pruebas, lo que en el caso de Alex Cross se puede observar
claramente como cierto, primeramente, el se presenta como un individuo activo que practica boxeo, como
detective de policía se mueve no sólo desde su oficina a la escena del crimen, se acerca a los entornos de los
sospechosos, se transporta al territorio del criminal y decide ir en su búsqueda no importa la distancia puesto
que va de un condado a otro, como de un frente del país al otro, así mismo se dedica a recoger pruebas,
organizarlas, Analizarlas y formular hipótesis con el uso del razonamiento inductivo− deductivo y lógico.
Finalmente, un aspecto de muy importante de este nuevo tipo de detective es que su criterio de verdad no se
funda en la lógica sino en la experiencia, aspecto el cual Cross cumple fielmente puesto que a través de la
película usa gran parte de su experiencia como psiquiatra y conocedor del comportamiento criminal humano
para formular las hipótesis bajo las cuales se manejó y predecir el comportamiento, características y próximos
pasos del criminal.
En la novela del hard−boiled la historia del crimen se fusiona con la historia de la investigación, es decir, no
se narra un crimen anterior al momento al relato, el relato coincide con la acción, este elemento es uno de los
más importantes elemento de la escuela del género negro porque representa principalmente la mayor
diferencia entre él y el género clásico policial. En el caso de Kiss the girls este punto llega a ser la clave que
define a la película como un relato que pertenece a la escuela de la novela negra norteamericana debido a que,
como ya hemos repetidos en varias ocasiones en la película la historia de la investigación y la del crimen se da
en perfecto estado paralelo. También, contamos que en este género se va directamente de la causa al efecto,
no se sabe lo que va ha pasar, lo que crea un gran atractivo de suspenso y en el policial clásico la curiosidad es
la que marca la pauta porque se desplaza en sentido opuesto a lo anteriormente planeado, del efecto va a la
causa. En ese sentido el film nuevamente se inclina hacia el hard − boiled porque al ver la película vemos que
el desplazamiento en el tiempo es de las causas a los efectos y el no saber quien es el responsable, conociendo
ya todas las piezas del rompecabezas que arman el caso viene a representar ese elemento ya comentado de
intriga y suspenso.
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De otra manera, contamos también con un detective que al igual que Alex cross, es un detective profesional
que hace su trabajo a cambio de un sueldo y se crea una relación explícita entre el dinero y el detective, donde
el dinero legisla la moral y sostiene la ley (todo se paga), de modo que nos encontramos en un ambiente social
corrupto y el detective es entonces el único tipo honesto de cuantos lo rodean porque siempre se muestra
incapaz de poner en riesgo su honor, sin conciencia de ello y sin que exista la menor mención al respecto. A
su vez, esto ocasiona un efecto emocional, puramente nervioso, lo que le agrega una carga sentimental al
relato, evidente a través de los momentos en los cuales Croos tiene presente a su sobrina, Kate desea justicia,
castigar el criminal y sobre todo salvar la vida de las otras chicas.
En conclusión, aunque la Historia que se plantea en la película Kiss the girls pertenece al género policial hay
que saber diferenciar si esta pertenece al género policial clásico o la escuela que se derivó de él, el hard−
boiled, el proceso que realizamos para determinar tal diferencia fue por medio de un contraste de los hechos y
los elementos característicos de cada variante o policial clásico, para finalmente determinar que el relato que
estudiamos pertenece a la novela negra norteamericana y no al género policial clásico debido a que no cumple
completamente e ignora gran parte de los aspectos e importantes elementos que califican a u texto como
perteneciente a dicho género.
Bibliografía
• BAZERQUE, Virginia y Carmen Crouzeilles. Puertas de acceso. Introducción a Rosaura a la diez. p.p.
8−9. buenos Aires, Corregidor, 1997.
• CAILLOIS, Roger. Acercamientos a lo imaginario, Fondo de Cultura Económica. p.p. 254−297. 1989. s.l.
• ECO, Humberto: La metafísica policiaca. En Apostillas a El Nombre de la rosa. s.p.. Citado en la guía de
lecturas de LLA−113 de la profesora Beatriz ogando. p. 4. Caracas. Trimestre Abril−Julio 2002
• PLANELLS, Antonio. El Detective Literario: Panorámica del género policiaco de Poe a Borges. Escritura,
X. p. 71. Caracas, enero − diciembre, 1985.
Filmografía
• Kiss the girls, 1994.
Esquema
• Introducción.
• Antecedentes sobre el género policial clásico.
• Edgar Allan Poe como invertor del género policial clásico.
• Reseña sobre el género policial clásico.
• Evolución del género policial clásico al hard−boiled.
• Influencias.
• Desarrollo.
• La historia que se relata en Kiss the girls.
• Contraste de la historia con las características del género policial.
• Virginia Baxerque y carmen Crouzeilles..
• El detective clásico y Alex Cross.
• Kiss the girls no participa en el género policial clásico.
• El film Kiss the girls responde al Hrd−boiled.
4.1 Contraste entre el marco de la película y los principios de la novela negra norteamericana.
• Conclusiones.
• Kiss the girls no participa en el género policial clásico.
• Kiss the girls participa y responde al género negro.
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• 1) Bibliografía.
• Virginia Bazerque y Carmen Crouzeilles.
• Roger Caillois.
• Humberto Eco.
• Antonio Planells.
2)Filmografía
1.1 Kiss the girls
PLANELLS, Antonio. El Detective Literario: Panorámica del género policiaco de Poe a Borges. Escritura, X.
p. 71.
BAZERQUE, Virginia y Carmen Crouzeilles. Puertas de acceso. Introducción a Rosaura a la diez. p.p. 8−9.
ECO, Humberto: La metafísica policiaca. En Apostillas a El Nombre de la rosa. s.p.. Citado en la guía de
lecturas de LLA−113 de la profesora Beatriz ogando. Trimestre Abril−Julio 2002. p. 4.
PLANELLS, Antonio. El Detective Literario: Panorámica del género policiaco de Poe a Borges. Escritura, X.
p.p 19−20.
BAZERQUE, Virginia y Carmen Crouzeilles. Puertas de acceso. Introducción a Rosaura a la diez. p. 14.
Ibidem.
BAZERQUE, Virginia y carmen CROUZEILLES. Puertas de acceso. Introducción a Rosaura a las diez. p.p.
8−17. Buenos Aires, 1997.
Ibidem.
CAILLOIS, Roger. Acercamientos a lo imaginario, Fondo de Cultura Económica. p.p. 254−297. 1989.
Ibidem.
BAZERQUE, Virginia y carmen CROUZEILLES. Puertas de acceso. Introducción a Rosaura a las diez. p.p.
8−17. Buenos Aires, 1997
Ibidem.
Ibidem
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