http://www.museoslocales.com/Archivos/Adjuntos/Contenidos/Boletin_n_14.pdf
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Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Consejo de Redacción Francisco Godoy Delgado Fernando Leiva Briones Juan Manuel Palma Franquelo Correspondencia e Intercambios Asoc. Prov. de Museos Locales de Córdoba Museo Histórico Municipal de Santaella C/. Antonio Palma, 27 14546 Santaella (Córdoba) correo electrónico: [email protected] Edita: Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Foto Contraportada: Cartel publicitario del siglo XIX del Anís Flor de Rute (Sala de maceraciones) Imprime: Gráficas Alcazaba, S.L. Polígono Industrial “Cerro de la Virgen”, 2 Tlf. y Fax: 957 17 07 75 14650 BUJALANCE (Córdoba) correo electrónico: [email protected] ISSN: 1576-8910 Depósito Legal: CO-1516/2007 Índice Pág. Memoria de la Asociación correspondiente al año 2013 Fernando Leiva Briones. Secretario de la Asociación .................................... 7 Museos Baena. Museo Histórico Municipal José Antonio Morena López, Director del Museo y Arqueólogo Municipal .... 25 - La reutilización del foro de la ciudad romana de Torreparedones (Baena como espacio funerario durante la época visigoda José Antonio Morena López, Director del Museo Histórico de Baena ... 63 Cañete de las Torres. Museo Histórico Municipal Mª José Luque Pompas, Directora-Conservadora del Museo ...................... 83 Lucena. Museo Arqueológico y Etnológico Daniel Botella Ortega, Director del Museo y Arqueólogo Municipal .............. 91 Montilla. Museo Histórico Local Francisco J. Jiménez Espejo, Director del Museo Histórico Local y Presidente de la Asociación de Arqueología Agrópolis ................................ 121 - La fragilidad del pasado. El ajuar romano en vidrio del Museo Histórico de Montilla Matilde Bugella Altamirano, Licenciada en Geografía e Historia y Profesora de Enseñanza Secundaria ................................................. 129 Peñarroya-Pueblonuevo. Museo Geológico Minero Miguel Calderón Moreno, Director del Museo .............................................. 147 Priego de Córdoba. Museo Histórico Municipal Rafael Carmona Ávila, Director del Museo y Arqueólogo Municipal ........... 157 Priego de Córdoba. Patronato Municipal y Museo de "D. Niceto Alcalá Zamora y Torres" Francisco Durán Alcalá, Director del Museo ................................................. 203 Priego de Córdoba. Museo Adolfo Lozano Sidro Patronato Municipal Adolfo Lozano Sidro ..................................................... 229 5 Puente Genil. Museo Histórico Local - Nuevas placas ornamentales con epigrafía sobre "SALVO IMERIO" Francisco Esojo Aguilar .......................................................................... 245 Rute. Museo del Anís Anselmo Córdoba Aguilera, Director del Museo ........................................... 255 Santaella. Museo Histórico Municipal - Lección de Anatomía. Una investigación lingüística y traductológica: Entre la religión y la magia Javier Puerma Bonilla, Ldo. en Traducción e Interpretación ............... 283 - Mvnda. Al César lo que es del César, a Córdoba lo que es de Corduba y a Santaella lo que es de Mvnda C. Paz ..................................................................................................... 289 Torrecampo. Museo PRASA Juan Bautista Carpio Dueñas, Director del Museo ...................................... 329 - La exposición temporal Mugawwar & Corduba Juan Bautista Carpio Dueñas, Director del Museo .............................. 347 Villa del Río. Museo Histórico Municipal Mª de los Ángeles Clémentson Lope, Conservadora del Museo; Francisco Pérez Daza y Bartolomé Delgado Cerrillo, Técnico sdel Museo ... 365 Villanueva de Córdoba. Museo de Historia Local Silverio Gutiérrez Escobar, Director del Museo ............................................ 383 - La pintura esquemática alada del Dolmen Torno I Silverio Gutiérrez Escobar ..................................................................... 387 Villaralto. Museo del Pastor Francisco Godoy Delgado, Director del Museo ............................................ 397 Asociaciones y Colaboraciones Misión Rescate. Montoro Santiago Cano López, Doctor en Filología Clásica, Profesor Jefe del Grupo de Rescate 572 ..................................................... 421 Publicación de memorias y artículos Recomendaciones para la presentación de la memoria y de los artículos de investigación ................................................................ 429 6 Memoria de la Asociación correspondiente al año 2013 Fernando Leiva Briones Secretario de la Asociación La Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba “A.P.MU.L.C.” en Sesiones Ordinarias y/o Extraordinarias, La Junta de Gestión y/o alguno de sus miembros en representación de la Asociación en 2013 realizaron las siguientes actividades: A.- CICLO DE CONFERENCIAS “MUSEOS Y DESARROLLO LOCAL” (Organizadas conjuntamente por la Real Academia de Ciencias, Bellas Letras y Nobles Artes de Córdoba, por la Fundación PRASA y por la Asocia- ción Provincial de Museos Locales de Córdoba): En 2013 continuó el citado Ciclo de conferencias teniendo, una vez más, como marco el Salón de Actos de la Fundación PRASA. Intervinieron como ponentes los siguientes miembros de la nuestra Asociación: El 23-1-2013, Francisco Godoy Delgado (Director del Museo “El Pastor” de Villaralto) con la conferencia “El Museo del Pastor de Villaralto” (Lám. 1). Lám. 1. Foto: F. Godoy 7 El 20-2-2013 lo hizo Juan Bautista Carpio Dueñas (Director del Museo “PRASA” de Torrecampo) con la ponencia “Córdoba y su provincia, encuentro de culturas” (Lám. 2). Lám. 2. Foto: J. Padilla Lám. 3 8 El 11-12-2013 lo hizo Manuel Cubillo Pérez (Director del Museo “Cervantes” de Baena) con la conferencia “El museo Cervantes de Baena”. B.- ASAMBLEAS Y ACUERDOS: -LVI ASAMBLEA GENERAL ORDINARIA CELEBRADA EN SANTAELLA (CÓRDOBA) EL 16-III-2013 (LÁM. 3, foto F. Godoy). Se desarrolló en el Salón de Actos del Museo Histórico y Etnológico Municipal de Santaella (Córdoba), donde se reunieron las personas relacionadas al final para tratar de los siguientes temas de acuerdo con Orden del Día: 1.- Lectura y aprobación, si procede, del acta anterior. 2.- Informe de la Junta de Gestión. 3.- Presentación boletín 2011 4.- Propuestas y designación Insignia de Oro 2013. 5.- Ruegos y preguntas. Abrió la Sesión el Presidente de la Asociación Provincial de Museos Locales don Juan Manuel Palma Franquelo presentando a don Antonio Pineda Bonilla (Diputado de Cultura de la Diputación) y a don José Álvarez Rivas (Alcalde de Santaella) a quienes les agradeció su presencia, tras lo cual dijo que se iba a alterar el Punto Tercero del Orden del Día (Presentación del Boletín número 12) poniéndolo en primer lugar, debido a que dichos señores tendrían que abandonar la Sala por motivos de trabajo. El Sr. Pineda, tras saludar a los asistentes, les felicitó por la labor que están desempeñando en pro de la Cultura Provincial desde los diferen- tes municipios y manifestó que “aunque estamos pasando por momentos difíciles y los presupuestos con los que hoy se cuentan se han visto mermados, desde Diputación se ha librado una pequeña partida para ayuda a la Asociación Provincial de Museos Locales y a los diferentes Museos, precisamente porque está convencido de la importante labor que se viene haciendo en favor de la recuperación del Patrimonio Histórico que, como consecuencia de ello, permite el conocimiento y disfrute del Pasado siendo, a su vez, motor de progreso económico de los pueblos por el número de visitantes que acuden a los mismos, y que en vez de la gratitud a la Diputación, es ésta quien está agradecida a los Museos, ya que son éstos los verdaderos centinelas y defensores del Patrimonio”. Por su parte, el Sr. Álvarez se dirigió a la audiencia agradeciendo al Presidente, como cabeza visible de la Asociación, la organización del Acto, y manifestó públicamente su deseo del pronto traslado del Museo a su nueva sede en la “Casa de las Columnas”, situada en la Calle Palma, 17, por lo que se comprometió librar parte del presupuesto municipal para tal fin. Finalizadas sendas intervenciones, dichos señores abandonaron el Salón de Actos, no sin antes desear a los congregados una fructífera jornada. Retomando de nuevo la palabra, el Presidente, tras anunciar que el Orden del Día estaba en parte alterado a causa de lo dicho anteriormente, volvió a recordar los problemas que 9 han motivado el retraso en la aparición del Boletín nº 11 presentado hoy y solicitó a la Sala que se presentaran candidaturas para nuevo o nuevos coordinadores. Después de un tiempo de deliberaciones y propuestas, se acordó que fuese de nuevo Godoy quien quedara en el encargo, eso sí, siempre que los responsables de los Museos, o quienes mandaran los trabajos, “por el bien de la Asociación y de los autores”, se ajustasen a las normas establecidas relativas a las memorias, artículos de investigación, etc., trabajos que han de estar en poder de Francisco Godoy como muy tarde el 31 de marzo. En cuanto al Punto 4º (Propuestas para la designación de la Insignia de Oro 2013), se acordó por unanimidad que en la presente edición le fuera concedida al “Ayuntamiento de Baena por su Proyecto Torreparedones”. La entrega de la misma se efectuaría en el Acto que tendría lugar el 25 del próximo mayo con motivo de la celebración del Día Internacional de los Museos. De la defensa de la propuesta se encargaría Rafael Carmona. Inmaculada, después de aludir al viejo programa de T. V. E. “Misión Rescate” en los años “60”, en que muchos de nuestros pueblos estuvieron implicados, habló sobre la conveniencia de recuperar, si era posible, los documentos solicitándolo al ente público, con el fin de, si se conseguían, poder hacer un trabajo sobre la serie. De tal solicitud se acordó que se encargaría la misma ponente. Sobre este tema se sucedieron los 10 comentarios. Santiago Cano dijo que el Colegio de Montoro, del que formaba parte, jugó un importante papel, pues al tiempo que sus alumnos recogían materiales superficiales iban aprendiendo todo lo relacionado con los mismos: historia, tipos… Terminó valorando lo que supuso “Misión Rescate” al conjunto de la sociedad recalcando que “La semilla plantada en la Escuela dio su fruto”. Francisco Esojo también valoró positivamente aquellas actividades y recordó que Puente Genil recibió por ello el trofeo denominado “Arroyo Murillo”, a lo que añadió que sería muy importante llevar a cabo una recopilación de fotos, objetos y materiales en los diferentes pueblos donde se realizó esta iniciativa y apoyó la propuesta de Inmaculada de contactar con el archivo de imagen y sonido de RTVE para ver si había documentación de este tema. Ante lo expresado por Santiago Cano de las importantes labores realizadas por y en las Escuelas de los pueblos, Fernando Leiva comentó que así debería haber sido, pero que en todos los sitios no ocurrió así; ya que, concretamente en Fuente-Tójar, a principios de los “70”, una maestra, de nombre Francisca García, enterada que había un grupo de muchachos que acopiaban materiales y los iban depositando en la Cámara Agraria Local, ella, con alumnos bajo su dirección, se dedicaron a expoliar escarbando los yacimientos y, lejos de entregar lo recogido, lo vendía a anticuarios de Bujalance y Lucena. NOTA: Finalizada la Asamblea, se repartió a cada uno de los asistentes el nº 24 de la Rvta. ANTIQVITAS de Priego y el volumen Los viajes de Niceto Alcalá-Zamora, Presidente de la Segunda República de la misma ciudad y, a continuación, los asambleístas se desplazaron a un restaurante de la localidad, en donde compartieron un almuerzo de trabajo. ASISTENTES (Lám. 4): Francisco Esojo Aguilar (M. de Puente Genil y Tesorero de la Asociación), Juan Manuel Palma Franquelo, Joaquín Palma Rodríguez y Juan Manuel Palma Lucena (M. de Santaella), Francisco Godoy Delgado (“Museo del Pastor” de Villaralto), Alfonso Sánchez Romero (M. de Doña Mencía), Santiago Cano López y Consuelo Turrión Martín (Miembros colaboradores y en representación del M. de Montoro), Francisco Antonio Chicano Ortiz y Juan Luis Cabello Navarro (Asociación Cultural “Torre del Moral”, de Lucena), Silverio Gutiérrez Escobar y José Mohedano Higuera (Asociación “Amigos del M. de Villanueva de Córdoba”), Juan Bautista Carpio Dueñas (M. “PRASA” de Torrecampo), Marcos Campos Sánchez (M. “Alcalá Zamora”, de Priego), Rafael Carmona Ávila (M. Histórico Municipal de Priego), Javier Tristell Muñoz (Asociación “Ad Aras” de La Carlota), Emilio José Navarro Martínez (M. de Palma del Río), Inmaculada Muñoz Matute, Federico Caracuel Armada y José Luis Arcas López (M. de Montilla), Daniel Botella Ortega (M. Arqueológico y Etnológico de Lucena), María Ángeles Clementson Lope y Bartolomé Delgado Cerrillo (M. de Villa del Río), Manuel Cubillo Pérez (M. “Cervantes” de Lám. 4. Foto: F. Godoy 11 Baena), Anselmo Córdoba Aguilera (M. “Del Anís” de Rute), Miguel Calderón Moreno (M. Geológico-Minero de Peñarroya-Pueblonuevo), Lorena Muñoz Elcinto (Casa-Museo Alfonso Ariza y Museo de la Cerámica de La Rambla), José Antonio Morena López (M. Histórico Municipal de Baena), Antonio Moreno Rosa (M. Arqueológico Municipal de Cabra), Fernando Leiva Briones (Secretario de la Asociación y Miembro Colaborador de la misma) y Javier López Ríder. MUSEOS REPRESENTADOS: Montoro, por Santiago Cano; Castil de Campos por Rafael Carmona y Lozano Sidro de Priego, por Marcos Campos. La Asamblea concluyó en el mismo lugar siendo las trece horas y treinta minutos de la fecha señalada al comienzo. - CERTIFICADO DEL ACUERDO DE LA CONCESIÓN DE LA INSIGNIA DE ORO DE LA ASOCIACIÓN A BAENA EN 2012: Como Secretario de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba, CERTIFICO QUE: En la LVI ASAMBLEA GENERAL ORDINARIA CELEBRADA EN SANTAELLA (CÓRDOBA) EL DIECISÉIS DE MARZO DE DOS MIL TRECE, en el Acta correspondiente levantada, en el desarrollo del Punto 4º del Orden del Día, se dice literalmente: En cuanto al Punto 4º (Propuestas para la designación de la Insignia de Oro 2013), se acuerda por unanimidad que en la presente edición le sea concedida al “Ayuntamiento de Baena por 12 su Proyecto Torreparedones”. La entrega de la misma se efectuará en el Acto que tendrá lugar el 25 del próximo mayo con motivo de la celebración del Día Internacional de los Museos. De la defensa de la propuesta se encargará Rafael Carmona. Y para que conste, lo firmo en Baena (Córdoba) a ocho de junio de dos mil trece. C.- CONMEMORACIÓN DEL DÍA INTERNACIONAL DE LOS MUSEOS (D.I.M.): Según acuerdo adoptado en la Asamblea habida en Santaella (Córdoba), el D.I.M. correspondiente a 2013 se celebró en la ciudad de Baena, si bien hubo un cambio de fecha debido a asuntos coyunturales: en vez del 25 de mayo, tuvo lugar el 8 de junio. La Jornada comenzó con la visita guiada al yacimiento de Torreparedones a cargo del Arqueólogo Municipal José Antonio Morena (Lám. 5); tras ello, los asistentes, representando a 18 Museos Locales, se trasladaron al Museo Histórico Municipal, en donde, entre otros, tuvieron lugar los siguientes actos presididos por la Alcaldesa de Baena doña María Jesús Serrano y por el Presidente de la A.P. MM.L.C. don Juan Manuel Palma Franquelo (Lám. 6): -a): Lectura a cargo del Secretario del acuerdo tomado en Santaella (Lám. 7). -b): Panegírico a cargo de Rafael Carmona Ávila justificando la conce- Lám. 5. Foto: J. M. Palencia Lám. 6 13 Lám. 7. Foto: F. Godoy sión de la Insignia de Oro de la Asociación al Ayuntamiento de Baena por su Proyecto Torreparedones (Lám. 8). “La Insignia de Oro de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba ha sido otorgada por unanimidad, en la edición de 2013, al Ayuntamiento de Baena, por su proyecto arqueológico de Torreparedones. Y se ha escogido este proyecto porque es muy poco frecuente en la corta vida de una persona que se asista en tiempo real al nacimiento de una ciudad romana. O quizás deberíamos decir al renacimiento de una ciudad romana. de a los municipios la misión de colaborar activamente en la protección y conservación de los bienes integrantes del Patrimonio Histórico Andaluz que radiquen en su término municipal, así como realzar y dar a conocer el valor cultural de los mismos”. Pero todos sabemos que en la práctica este mandato legal suele quedar en papel mojado por falta de medios, de voluntad política o por incapacidades de otro tipo. Y hoy estamos aquí convocados porque hay excepciones a esta tendencia y el Ayuntamiento de Baena ha demostrado que se pueden hacer las cosas en este campo pronto y bien. Pero expliquémonos. La ley andaluza de Patrimonio Histórico de 2007 no deja lugar a dudas cuando en su artículo 4 determina que “correspon- Hace muy pocos años la que hoy ya parece definirse como orgullosa colonia Virtus Iulia Ituci no era más que un extenso olivar, olvidado casi de to- 14 Lám. 8 dos menos de los que conocían la potencialidad de este impresionante yacimiento arqueológico ubicado en el corazón de la Campiña cordobesa. Los primeros protagonistas de esta historia son el tándem formado por el anterior alcalde del municipio, Luis Moreno, y el arqueólogo municipal, José Antonio Morena, que supo convencer al anterior de que apostar en Torreparedones era una apuesta segura, y de que era, además, una apuesta de futuro para el desarrollo del municipio. Y Baena, en el contexto generalizado de crisis en el que nos encontramos, se está posicionando de manera destacada entre las poblaciones del ámbito andaluz que están luchando para diversificar su futuro. No todo puede ni debe ser monocultivo del olivar en una tierra milenaria con un Patrimonio His- tórico excepcional. Y quienes no entiendan esto están condenados a quedarse atrás, a descolgarse del tren del tipo de progreso que discurre por una vía sostenible, basada en conservar, investigar, valorar y difundir aquellos valores asociados a la identidad colectiva de los pueblos. A su imaginario colectivo y compartido. La colonia romana que se ubicaba en Torreparedones, tras el periodo de esplendor propio de los momentos fundacionales, fue transformándose, como ente urbano que era, a la vez que lo hacía el resto del imperio romano. Ya en el siglo XVII sólo frecuentaban el lugar los devotos que acudían a rezar a la ermita de las Vírgenes Nunilo y Alodia, supuestamente martirizadas a mediados del siglo 15 IX, y los buscadores de tesoros animados por los hallazgos casuales que se van sucediendo. Será también la casualidad la que aportará el descubrimiento más relevante del conjunto hasta los trabajos del siglo XX, el sepulcro conocido como de los Pompeyos, dejado al aire durante el laboreo agrícola en 1833. Y todavía tendremos que esperar para que comenzaran a realizarse las primeras aproximaciones científicas al yacimiento. Esto no ocurre hasta que en 1989 José Antonio Morena publica una monografía dedicada al santuario ibérico de Torreparedones, germen sin duda a partir del cual se pudo concretar un proyecto de investigación dirigido por investigadores de la Universidad Complutense (Mª Cruz Fernández Castro) y el Instituto de Arqueología de la Universidad de Oxford (Barry W. Cunliffe) dentro del cual se realizaría la excavación de parte de las murallas, la puerta oriental y el santuario extramuros. Es en estos momentos cuando se ponen las bases más profundas del proyecto actual. En 2007 el yacimiento arqueológico es declarado Bien de Interés Cultural por la Junta de Andalucía y, poco después, se firma un protocolo de colaboración (Ayuntamiento-Consejería de Cultura) para que forme parte de la Red de Espacios Culturales de Andalucía. Sin embargo, Torreparedones queda en estado latente durante lustros, convertido en un referente del poblamiento antiguo de la Campiña cordobesa, pero su proceso natural de deterioro avanza sin pausa afectan- 16 do también a las estructuras dejadas al descubierto durante las excavaciones arqueológicas. Y es entonces cuando se produce el milagro. El Ayuntamiento de Baena crea el proyecto “BaenaCultura”, un ambicioso programa que pretende aportar nuevos recursos del patrimonio histórico y natural, susceptibles de contribuir a la sociedad con un rendimiento no sólo cultural sino también económico. El castillo de Baena, el museo arqueológico o la cueva del Yeso forman parte de esta misma aventura. En apenas cinco años, se ha comprado el terreno que ocupa el yacimiento, se ha vallado y se han realizado varias campañas arqueológicas con resultados espectaculares, inéditos en la arqueología peninsular desde hace muchos años. Además de excavar en extensión dos de los hitos ya conocidos, la puerta oriental y el santuario, se ha sacado a la luz, y nunca mejor dicho, el corazón mismo de la colonia, con el foro, el mercado (macellum), las termas y las calles. También se ha excavado en una de las necrópolis y se ha comprado y restaurado la Fuente de la Romana. Y ahora, a diferencia de lo que ocurrió antes, las estructuras son consolidadas, restauradas y puestas en valor, para que se conviertan en un activo para la ciudadanía, en un lugar de encuentro, de aprendizaje de nuestra historia. De modo paralelo a todo el proceso se ha profundizado en el estudio e investigación del yacimiento, porque no podemos divulgar aquello que no conocemos en profundidad y porque el conocimiento es la base de cualquier socialización patrimonial bien fundamentada. Ya comienzan a abundar en la bibliografía especializada las contribuciones científicas realizadas por aquellos arqueólogos implicados en las responsabilidades de las excavaciones (como Antonio Moreno o Javier Tristell, además del propio José Antonio Morena), amparados dentro del marco de un convenio que se ha firmado entre el Ayuntamiento de Baena y la Universidad de Córdoba, con los profesores Carlos Márquez y Ángel Ventura, responsables del proyecto “Ciudades Antiguas de Andalucía”. Un nuevo impulso ha recibido Torreparedones con la aprobación por parte del Ministerio de Economía y Competitividad del proyecto titulado «Roma, las capitales provinciales y las ciudades de Hispania Romana: difusión de modelos en la arquitectura y el urbanismo romanos: subproyecto Corduba e Ituci», dirigido por el profesor Carlos Márquez, catedrático de arqueología de la Universidad de Córdoba. En dicho proyecto se integran el propio Museo Histórico Municipal de Baena, la Universidad de Murcia, la de Tarragona (Universidad Rovira i Virgili) y el Consejo Superior de Investigaciones Científicas-Mérida. El Ayuntamiento de Baena ha conseguido financiar el proyecto con subvenciones millonarias procedentes de distintas Administraciones aunque, por su volumen, destacan las aportadas por la Unión Europea a través del FEDER. El Parque Arqueológico de Torreparedones fue inaugurado el 16 de enero de 2011, pero el proyecto está lejos de estar acabado. Se abrirá, en breve, un centro de recepción de visitantes y de interpretación y se continuarán con los trabajos de excavación, investigación y puesta en valor. La aventura de Torreparedones, aventura Científica, Social y de Desarrollo, no ha terminado porque serán las generaciones futuras quienes podrán recoger todos los frutos de lo que hoy se está sembrando. Y mientras llega ese momento qué menos que reconocer públicamente el valor del proyecto y el desafío valiente que supone, porque el Ayuntamiento de Baena, con su alcaldesa María Jesús Serrano al frente, continúa con paso firme la senda marcada en su día para recuperar este excepcional hito patrimonial que es Torreparedones y devolverlo a la sociedad para su disfrute y deleite. Por eso la Asociación Provincial de Museos Locales de la Provincia de Córdoba le ha concedido su Insignia de Oro. Por eso y porque, como decía Aristóteles, “la virtud se consagra constantemente a lo que es difícil de hacer, y cuanto más dura es la tarea, más brillante es el éxito”… [A.P.MU.L.C.]”. A continuación el Presidente hizo entrega de la distinción a la Alcaldesa (Lám. 9), quien correspondió entregando una réplica de uno de los exvotos aparecidos en Torreparedones (ver más abajo). Por su parte, el Director del Museo “Cervantes” de Baena, después de una breve exposición acerca del citado Museo, se dirigió con unas expresivas palabras a los asistentes, especialmente a los miembros de la Asociación 17 Lám. 9 Lám. 10. Foto: S. Cano 18 (Lám. 10) a quienes dijo: “Todos los que participamos en esta Asociación, sin duda, somos esos Quijotes de este siglo y cumplimos con creces el Decálogo que lleva a cabo quien se siente Quijote”. Acto seguido hizo entrega al Presidente de un folleto del Decálogo y del Diploma acreditativo del nombramiento a la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba “Quijote del Año”, así como del trofeo correspondiente (Lám. 11 y Lám. 12, en el centro, el Presidente mostrando la réplica del exvoto, la Alcaldesa con la placa probatoria de la concesión de la Insignia de Oro y el Secretario con el trofeo “Quijote del Año”). La Jornada concluyó con una visita al Museo Histórico Municipal de Baena y una comida de trabajo en un restaurante de la localidad. Lám. 11 Lám. 12 19 Museos Baena Baena Museo Histórico Municipal José Antonio Morena López Director del Museo Arqueólogo Municipal Memoria de gestión del año 2013 1. Actividades durante el 2013 A lo largo del año 2013 se ha venido desarrollando una importante actividad relacionada con el patrimonio arqueológico de la localidad. El proyecto más singular y significativo, en lo que a investigación se refiere, continua siendo la intervención arqueológica realizada en Torreparedones. El Museo ha recibido algunas piezas en donación o depósito provisional y se ha publicado un nuevo número del boletín de difusión “BAENA arqueológica”. Además, se han dado una serie de conferencias tanto en la localidad como en Córdoba capital que han servido para difundir los resultados de los estudios que han realizado en diferentes ámbitos. 2. Museo 2.1. Administración, horario y visitas El Museo cuenta con una persona para su administración y gestión que es el director del mismo y dispone además de una persona que se dedica a la apertura de la institución y también cuenta con una empresa turística que lo abre en fines de semana y días festivos con la posibilidad de ofrecer visitas guiadas. El horario de apertura del museo es el siguiente. En invierno (1 de octubre a 14 de junio), de martes a jueves, de 10,30 a 13,30 h; viernes, sábados y vísperas de festivos de 10,30 a 13,30 h. y de 17 a 19 h; lunes cerrado. En verano (15 de junio a 30 de septiembre), de martes a jueves de 10,30 a 13,30 h; viernes, sábados y vísperas de festivos de 10,30 a 13,30 h. y de 18 a 20 h; lunes cerrado. En el apartado de visitas hay que indicar que el Museo recibió durante el pasado 2013 un total de 2.356 visitantes. Las tarifas de acceso al Museo son las siguientes: entrada normal 2 euros, mientras que para grupos, jubilados y niños es de sólo 1 euro. MES Enero Febrero Marzo Abril Mayo Visitas 99 312 521 114 518 25 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Junio Julio Agosto Septiembre Octubre Noviembre Diciembre 474 98 130 167 448 474 181 2.2. Gestión de fondos Durante el año 2013 han ingresado en el museo 12 nuevas piezas. Se trata de piezas arqueológicas, procedentes de varias donaciones realizadas por particulares, aunque hay algunos casos de depósitos realizados por la patrulla del SEPRONA de la Guardia Civil de Baena, provenientes de varias incautaciones. Hay que destacar varias piezas de época romana, en concreto, dos inscripciones procedentes del yacimiento de Torreparedones que aportan novedosos da- tos sobre aquella colonia romana. Por un lado, tenemos un epígrafe funerario hallado en la necrópolis oriental, una estela de piedra caliza local de color amarillo, rota por abajo, que mide 48 cm de altura por 38 cm de anchura por 14/15 cm. de espesor. Este tipo de soportes, con la parte superior redondeada a modo de “mojón”, servía para marcar los sepulcros e identificar a los difuntos al inscribirse en ellas los epitafios. El texto consta de 6 líneas con letras de entre 3’5 y 4 cm de altura. Éstas están labradas con una gubia, de manera que presentan trazos con surcos redondeados, y no a bisel. Esta característica, junto a la forma de las letras (por ejemplo la M muy ancha y con patas abiertas) así como el tipo de soporte, son habituales durante comienzos del s. I d.C. y desde algunos decenios Recreación de un columbario romano con urnas cerámicas y de piedra 26 Baena. Museo Histórico Municipal antes del cambio de Era. La cara inscrita presenta numerosos desperfectos, desconchones y erosiones producidas por los arados, que han destruido algunas letras y desfigurado otras, dificultando la lectura. Se trata del epitafio conjunto de un matrimonio, compuesto por una mujer, de la que no conservamos su nombre, que falleció a los 40 años de edad, y de su marido Relato. El nombre personal del marido (cognomen) es latino, aunque poco frecuente. Al no explicitarse el gentilicio ni la filiación o el praenomen, podríamos pensar que se trata de personajes humildes de status libertino (antiguos esclavos manumitidos). Destaca la indicación de la “procedencia” (origo) de la difunta, inmigrante que, natural de Asido Caesarina (Medina Sidonia, provincia de Cádiz), vino a asentarse en estas tierras. La segunda inscripción corresponde a un bloque de piedra caliza de 55 cm. de longitud, 44 cm. de altura y 45 cm. de grosor y corresponde a un hallazgo casual, acaecido en la década de 1970. En una de sus caras contiene una inscripción que menciona al “capostípite” o fundador de una familia de colonos de la élite local llamado Marcus Calpurnius. Conocíamos, indirectamente, a este personaje, que vivió a comienzos del s. I d.C., a través del epitafio de seis libertos suyos, uno de los cuales poseía la fortuna necesaria para ser Augustalis, o sacerdote de culto al emperador Augusto. Con tantos esclavos manumitidos, no cabe duda que este patrono poseyó grandes riquezas y, sin duda, perteneció a la aristocracia y al Senado local de aquella ciudad romana. La inscripción conmemora que construyó un arco y unas termas (ianum et balneum), especificando las cantidades dinerarias legadas para la construcción del baño y para su mantenimiento posterior (ad balneum…/ ad tutelam…), que se desconocen porque la inscripción se completaría A la izquierda epígrafe funerario de la necrópolis oriental y a la derecha inscripción conmemorativa de la construcción de un arco y unas termas en Torreparedones 27 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba con otro bloque que estaría colocado a la derecha y que no se ha encontrado. Probablemente, estas “Termas Calpurnianas” sean las que se han descubierto parcialmente bajo la moderna Ermita de las Vírgenes. El hallazgo de un arco allí confirmaría tal hipótesis, ya que resulta difícil pensar que la ciudad contara con más edificios termales y parece ser que las termas ya excavadas hace algunos años junto al foro son anteriores, de época republicana. 2.3 Informes A petición de la Delegación de Urbanismo del Ayuntamiento de Baena se continúa con la emisión de los informes que se demandan. Uno de estos informes tenía con finalidad valorar las obras realizadas en el Puente de Piedra, situado sobre la CP-12 que une las localidades de Baena y Cañete de las Torres, sobre el río Guadajoz, a unos 6,5 km. al N. de Baena en línea recta. Dicha construcción se encuentra inventariada en un catálogo de puentes históricos elaborado por la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía. Según consta en una inscripción colocada en el centro del pretil del lado oeste el puente se construyó en 1776; se dice que el puente se pagó con cargo a los fondos del Monte Horquera, siendo administradores entonces José Rojano, Eugenio Caballero, Luis de Valenzuela y Luis de Luque. El coste total se elevó a 105.000 reales. Con posterioridad se efectuaron diversas obras menores como en 1815 cuando se construyó un muro de contención en la margen izquierda, sector de aguas arriba, con un coste de 80.000 reales y en 1849 otra reparación, pagada por varios vecinos, que importó 1.847 reales. Esta infraestructura era de vital importancia para la economía local por cuanto ponía en comunicación la El llamado Puente de Piedra sobre el río Guadajoz 28 Baena. Museo Histórico Municipal villa con los cortijos y dehesas de la Campiña, principal granero de Baena, y establecía el enlace por su distancia más corta con la carretera de Madrid a Córdoba y Sevilla. En la visita al puente se pudo comprobar que las obras realizadas por la Excma. Diputación Provincial de Córdoba ya se habían ejecutado, consistiendo estas básicamente en la reparación de los pretiles, rellenando las faltas existentes con mampostería trabada con cemento, que algunos tramos no parece respetar la fábrica original de sillería de calcarenita que remata la parte superior; tan sólo ha quedado sin rellenar un pequeño tramo del pretil E. Todo el pavimento había sido objeto de una actuación anterior, a base de adoquines de granito. En una fotografía antigua realizada hace varios años se aprecian esas faltas de los pretiles que ahora se han repuesto, enrasando además la parte superior con cemento. Otro informe fue el relativo al paraje denominado Casería Nueva, (polígono 66, parcelas 33 y 109) que figura en el PGOU de Baena como edificación de carácter singular ya que está incluida en el Inventario de Cortijos, Haciendas y Lagares de la provincia de Córdoba realizado por la Consejería de Obras Públicas y Transportes de la Junta de Andalucía. La protección de que goza se deriva de la presencia, según el citado inventario, de su consideración como molino de prensa de viga. Sin embargo, en la inspección realizada no se apreciaron restos de ningún molino aceitero en el interior del cortijo; aunque parte del mismo presenta bastante maleza no han detectado elementos de interés patrimonial. Por otro lado, no se documentó, a través de la inspección visual del terreno circundante, ningún resto arqueológico, ni estructuras visibles en superficie, ni tampoco restos cerámicos que hagan pensar en una ocupación antigua del lugar. Finalmente, y a petición de la patrulla del SEPRONA de la Guardia Civil de Baena, se giró visita a unos restos arqueológicos que parecían corresponder a una tumba situada en el entorno del Cerro del Minguillar de Baena. El lugar concreto se ubica a unos 120 m. al E. del lienzo oriental amurallado del oppidum del Cerro del Minguillar (antigua ciudad de Iponoba), en una parcela dedicada al cultivo del olivar. Un simple examen visual de los restos permitió identificarlos con una tumba de inhumación correspondiente a un individuo adulto, con una orientación E-O. La tumba constaba de una cista de piedras caliza con cubierta de losas de caliza, de las cuales se conservaba una de gran tamaño. En el entorno se detectaron restos de tejas romanas lo que podría indicar una fecha encuadrada entre la época altoimperial romana y visigoda, siendo muy probable que estuviese ya expoliada. Todo indicaba que se trataba de un hallazgo casual como consecuencia de las labores agrícolas. A unos 15 m. al SO. parece advertirse restos de otra posible tumba. En definitiva, dicha tumba formaría parte de una necrópolis de época romana o tardoantigua localizada en esta zona extramuros de la 29 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba ciudad de Iponoba. Se informó a la Delegación Provincial de Cultura el hallazgo y los datos de la propiedad de la finca al objeto de que fuesen debidamente cubiertos. 2.4. Trabajos Fin de Master Durante este año ha continuado la labor de investigación llevada a cabo sobre fondos del museo o sobre yacimientos del término municipal. Concretamente, se ha realizado un estudio titulado “La colección de denarios del Museo Histórico-Arqueológico Municipal de Baena”, a cargo de Francisca Casado Trenas que ha culminado con la catalogación de todos los denarios romanos expuestos en la sala de numismática. Otro estudio lo ha efectuado Laura Dara Mateos Luque sobre las esculturas halladas en Torreparedones con el título: «Cata- Detalle de algunos denarios republicanos 30 logación del conjunto escultórico de Torreparedones (Baena)», trabajo de gran interés porque permitirá avanzar en el proyecto de restauración y exposición de las esculturas romanas, especialmente, las tres halladas en el interior de la curia; ambos trabajos han sido dirigidos por Ángel Ventura Villanueva, profesor titular de arqueología de la UCO. 3. Torreparedones El parque arqueológico cuenta con una persona para su gestión que es el arqueólogo municipal; dispone además de otra persona que se dedica a la apertura de la institución y también cuenta con una empresa turística que lo abre en fines de semana y días festivos con la posibilidad de visitas guiadas. El horario de apertura del parque es el siguiente. En invierno (1 de Baena. Museo Histórico Municipal octubre a 14 de junio), de martes a viernes, de 10 a 15 h. (cierre del acceso a las 14 h.); sábados, domingos y vísperas de festivos de 10 a 15 h. (cierre del acceso a las 14 h.); lunes cerrado. En verano (15 de junio a 30 de septiembre), de martes a viernes de 9 a 14 h. (cierre del acceso a las 13 h.); sábados, domingos y vísperas de festivos de 9 a 14 h. (cierre del acceso a las 13 h.); lunes cerrado. 3.1. Excavación en la Ermita de las Vírgenes A comienzos de 2013 el delegado de Economía, Innovación, Ciencia y Empleo, José Ignacio Expósito, inauguraba en Baena el Taller de Empleo “Yacimiento Torreparedones”, iniciativa que ha ofrecido trabajo y cualificación profesional a 24 desempleados de esta localidad, 18 mujeres y 6 hom- bres, con edades comprendidas entre los 25 y 53 años. El promotor es el propio consistorio baenense y ha contado con tres especialidades: trabajos auxiliares de arqueología; carpintería metálica y de PVC; y restauración del Patrimonio. El objetivo de la actuación ha sido la rehabilitación y recuperación del yacimiento ibero-romano Torreparedones, habiéndose centrado en un punto concreto del sector sureste. Los módulos que han fijado su actuación en este punto han sido el de excavación arqueológica, dirigidos por Javier Ariza, y el de restauración del Patrimonio, bajo la dirección de Francisca Casado. El lugar elegido no es otro que un sector localizado entre la puerta oriental y el santuario donde, según un croquis elaborado por Aureliano Fernández-Guerra en 1834, se localizaba la antigua Ermita de las Vírgenes que estuvo dedicada a las santas mozá- A la izquierda un momento de la excavación en la Ermita de las Vírgenes, a la derecha olambrillas y azulejo del siglo XVI que decoraban el altar 31 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba rabes Nunilo y Alodia. El nombre de Torre de las Vírgenes, con el que también se conoce Torreparedones, se basa en una antigua tradición que afirma que dichas santas fueron martirizadas allí en el año 851 durante el gobierno de Abd al-Rhaman II. Se sabe con certeza que en Torreparedones hubo una antigua ermita consagrada a santa Nunilo y santa Alodia, al menos durante los siglos XVI, XVII y primera mitad del XVIII. Documentalmente, consta que, en noviembre del año 1644, un caballero veinticuatro de la ciudad de Córdoba, llamado Andrés de Morales y Padilla, visitó el sitio, que entonces era propiedad del concejo cordobés, y examinó la ermita comprobando su buen estado de conservación y describiendo el altar con el retablo donde estaba pintado el martirio y una ins- cripción debajo que confirmaba su dedicación a Nunilo y Alodia, aunque ya se había borrado el nombre de la persona que lo había costeado y la fecha: “…en la ladera, donde haze algun llano, esta la antiquísima Hermita de las Sanctas Virgenes, y Martires Nunilo y Alodia, hermanas, y sobre el Altar esta pintada Nuestra Señora y al lado derecho Sancta Nunilo, y al izquierdo S. Alodia, con sus nombres escritos, y Palmas de Virgenes, y Coronas de Martires. Y en otro retablo, encima de este, estan pintadas estas Sanctas padeciendo el Martirio, que escribe San Eulogio, y en lo alto de todo, pintada la Nave de la Iglesia…”. El Catastro de Ensenada, fechado en 1752, describe la Ermita de las Vírgenes entre las 18 que entonces tenía Baena, pero veinte años des- El arqueólogo municipal José A. Morena explica al alcalde de Baena Jesús Rojano el hallazgo, en presencia del concejal de Cultura Antonio Huete y del director de la excavación Javier Ariza 32 Baena. Museo Histórico Municipal Trabajos de restauración en el interior de la ermita pués, en 1772 cuando Bartolomé Sánchez de Feria escribió su “Palestra Sagrada” ya estaba arruinada, y en 1834, durante la visita realizada por Fernández-Guerra, para estudiar el Mausoleo de los Pompeyos, los labradores del cortijo le dijeron que en aquel sitio hubo una “iglesia del tiempo de los godos”. Los trabajos han puesto al descubierto una serie de muros que ya se advertían a simple vista pero que estaban ocultos, en su mayor parte, por una gran acumulación de piedras llevada a cabo por los agricultores de la finca durante años. A fecha de hoy se puede afirmar que las estructuras exhumadas corresponden a una construcción realizada con mampostería trabada como yeso, de poca consistencia, aprovechando los restos de una edificación más antigua, de épo- ca romana. La ermita es de pequeñas dimensiones y de planta ligeramente rectangular, en la que el elemento más interesante es el altar mayor adosado al muro oeste. De ese altar sólo se ha conservado la parte inferior, que presenta en la zona en contacto con el suelo una hilera de pequeños azulejos (olambrillas) que representan diversos motivos vegetales y también de animales, tanto reales como fantásticos, que se conocen en distintas iglesias y conventos como el convento de Santa Clara de Palma del Río o el convento de Madre de Dios de Baena. Estos azulejos están fabricados con una técnica denominada “de arista” que permite datarlos a comienzos del siglo XVI. Esta fecha coincide con la de aquellos documentos escritos más antiguos que aluden a esta er- 33 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Página dedicada al martirio de las santas Nunilo y Alodia (Elodia) en la Palestra Sagrada de Sánchez de Feria publicada en 1772 mita, pero no se descarta que su construcción sea anterior y que los azulejos correspondan a una reforma llevada a cabo en la primera mitad del siglo XVI. Hay documentos que indican que el edificio existía en el siglo XVI. Así, en el testamento de Martín Ortiz, fechado en 1580, se menciona la existencia de una imagen de Nuestra Señora del Socorro que estaba en la ermita de la Vírgenes. Otros documentos, en concreto, varios contratos de arrendamiento sobre la finca de las Vírgenes, que se conservan en el archivo histórico provincial de Córdoba, citan a varios vecinos de Baena que habían rematado el “cortijo y tierras 34 que dicen de las Vírgenes”. Por ejemplo, en 1552, Juan Gómez de los Ríos, Francisco Ruiz de los Ríos y Hernán Gómez de los Ríos, vecinos de Baena, afirman que en el día 25 del mes de noviembre se había rematado en postrero remate en Antón Gómez, también vecino de Baena, “el cortijo y tierras que dicen las hazas las vírgenes, que es en el asiento de Castro el Viejo, que son de la ciudad de Córdoba, por tiempo de tres años y renta anual de 37.000 mrs.”. Y, en 1556, Fernán Gómez de los Ríos y Martín de los Ríos, vecinos de Baena, reconocen que el 17 de febrero de dicho año se remató de postrero remate “el cortijo y tierras que dicen de las Vírgenes, que es una de las suertes de Castro el Viejo como propios de la ciudad de Córdoba, en Fernán Gómez de los Ríos por tiempo de tres años”. Aunque el documento más antiguo corresponde a una delimitación y amojonamiento entre la ciudad de Córdoba y villa de Baena, a la parte de Castro el Viejo, fechado en 1531, en el que se dice “…el dicho día estando el dicho señor juez en la hermita que dizen de las Vírgenes, término que dixo que hera de la villa de Baena…”. Por otro lado, conviene llamar la atención sobre el edificio romano que se reaprovechó para construir la ermita y que sólo se ha excavado parcialmente pues está fabricado con potentes muros de mampostería trabada con mortero de 1 m. de grosor, lo que indicaría que era de grandes proporciones y quizás con varias plantas en altura. Es probable que se trate de una construcción de carácter Baena. Museo Histórico Municipal hidráulico, quizás unas termas, aunque esta cuestión deberá confirmarse cuando se reanuden los trabajos de excavación. La historia de estas hermanas, mártires y santas mozárabes, se conoce básicamente a través de dos documentos, uno escrito en la misma época en que ocurrieron los hechos (a mediados del siglo IX) que es el “Memorial de los Santos”, obra de Eulogio de Córdoba, quien recoge los llamados martirios voluntarios de santos y santas que dieron su vida por defender la fe cristiana, y el llamado “Pasionario de Cardeña” que se considera una copia hecha en dicho lugar de la actual provincia de Burgos, en el siglo X o quizás en siglo XI, de un pasionario anónimo llevado allí directamente de Córdoba en tiempos de Almanzor. Nunilo y Alodia eran hijas de un matrimonio mixto, madre cris- tiana y padre musulmán, y al morir el padre, las niñas se educaron en la religión cristiana faltando a una ley que establecía la obligación, en estos casos, de practicar la religión paterna. Fueron delatadas ante las autoridades religiosas para que renegaran del cristianismo pero no aceptaron y, finalmente, fueron acusadas de apostasía y degolladas. El problema radica en situar con exactitud el lugar donde ocurrió este martirio, porque los topónimos que aparecen en los documentos (Osca, oppidum barbitatum, Castrun Vegeti) presentan una gran complejidad. De hecho son varias las teorías que existen sobre el origen de estas santas: la aragonesa, la riojana y la andaluza. Respecto de esta última, se ha propuesto un origen granadino (Huéscar), malagueño (en la zona de Antequera) e incluso cordobés (Torre- Alumnos y monitores del taller de empleo 35 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba paredones-Torre de las Vírgenes) donde se levantó una ermita que es la que ahora se ha descubierto. El módulo de restauración ha llevado a cabo una importante labor de consolidación y restauración parcial de las estructuras de la ermita, destacando el propio altar que, sin duda, es el elemento que mejor permite identificar esta construcción religiosa, habiendo quedado pendiente la cubrición del edificio para evitar el deterioro que suponen los agentes atmosféricos, especialmente, la lluvia. La delegada territorial de Educación, Cultura y Deporte, Manuela Gómez giró visita al yacimiento de Torreparedones para conocer de primera mano, junto con el alcalde Jesús Rojano y el concejal de cultura Antonio Huete, el desarrollo del taller de empleo. La delegada de la Junta, también pudo visitar el Museo Histórico y Arqueológico de Baena, al que calificó de “joya”. Se trata de “una referencia, ya que sus piezas “son únicas y no tienen ningún paralelo en otro museo nacional de arqueología”. En cuanto a Torreparedones, Manuela Gómez destacó que se trata de “una seña de identidad de la provincia” y que los alumnos han recibido “una formación sobre la conservación del patrimonio”, pues “deja huella y hace historia en ese trabajo que va a quedar ahí”. 3.2. Actuaciones de emergencia en el castillo Recientemente, se ha llevado a cabo una nueva actuación de emergencia en este caso en las torres su- A la izquierda actuación en la torre noreste y a la derecha la torre suroeste 36 Baena. Museo Histórico Municipal roeste y noreste del castillo de Torreparedones para evitar el riesgo extremo que están sufriendo dichos elementos y que podían terminar con un desplome inminente total o parcial. La actuación se ha financiado con Fondos Feder en el marco del proyecto Baniana II y ha contado con un presupuesto de 32.000 euros, siendo ejecutada la empresa “Hermanos Campano S.L.” con amplia experiencia en este tipo de obras. La intervención ha consistido en el apuntalamiento de las torres citadas, además de obras de reposición de la cimentación perdida y consolidación de las estructuras. Se trata, evidentemente, de una intervención que sólo pretende evitar un deterioro mayor de estos dos elementos de la fortaleza y que serán eliminados cuando se acometa la restauración del castillo en una fase posterior. De hecho la torre suroeste estaba en pie en la década de los años 50 del siglo XX pero hoy día corría un peligro serio de derrumbe de no consolidar y reforzar su estructura. 3.3. Tercera campaña de excavaciones en el castillo Con anterioridad ya se habían llevado a cabo dos campañas de excavación en el castillo de Torreparedones, denominado a partir de la reconquista como Castro el Viejo. En efecto, durante los veranos de 2007 y 2008 se excavó el patio de armas y se intervino en el frente oriental para localizar la entrada a la fortaleza. La excavación la ha dirigido el catedrático de Historia Medieval de la Universidad de Córdoba, Ricardo Córdoba de la Llave, con el apoyo de Juan Varela Ro- mero y Rafael Javier Díaz Hidalgo, colaboradores del Área de Historia Medieval y miembros del grupo de investigación Meridies (HUM128 del PAI). Estas investigaciones se consideraban fundamentales de cara a la restauración y puesta en valor del castillo medieval ya que se trata de uno de los elementos más singulares del parque arqueológico. Aunque constituye uno de los últimos vestigios del poblamiento de aquel lugar de la campiña, durante la época bajomedieval, la fortaleza jugó un papel estratégico al encontrarse en la frontera con el reino nazarí de Granada; por otro lado, el castillo es un hito paisajístico que destaca en el horizonte por su elevada altura. Por último, se pretendía documentar la estratigrafía que presenta la zona elevada contenida al interior de este recinto amurallado, a fin de comprobar si se trata de un área de habitación (donde se ubicara el poblamiento medieval de Castro el Viejo) o de un área de fortificación, e intentar datar el período histórico al que corresponde. En esta ocasión los objetivos que se perseguían eran los siguientes. La primera zona objeto de atención era el extremo occidental del castillo, donde se incluyen las dos torres angulares noroeste y suroeste. Para ello se plantea la realización de un sondeo por la parte exterior occidental de la fortaleza, en sentido norte-sur, para documentar la planta de las dos torres angulares y el trazado y naturaleza del lienzo occidental del castillo. También en relación con el proyecto de restauración que se debe reali- 37 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba A la izquierda detalle de las dos piezas del molino in situ; a la derecha horno de pan con la cubierta de ladrillos zar en la fortaleza era absolutamente necesario documentar el recinto defensivo que se extiende, en sentido este-oeste, por el área situada al oriente del castillo y que encierra una pequeña meseta o planicie elevada sobre el nivel del terreno circundante, limitada por el norte por el trazado de la muralla ibero-romana, por el sur por un lienzo de muralla cuya técnica edilicia coincide por completo con la empleada en los lienzos y torres del castillo, y por el este con la existencia Restos de la torre noroeste del castillo 38 de una torre de planta cuadrada claramente visible sobre el terreno. Este amurallamiento puede corresponder a una fortificación más antigua o a un doble sistema defensivo del castillo bajomedieval. Se trata, por tanto, de conocer su funcionalidad y datación y, sobre todo, la relación que guarda con el propio castillo. Entre los hallazgos más relevantes hay que mencionar el de un molino de harina y un horno de pan en Baena. Museo Histórico Municipal El profesor Ricardo Córdoba atiende a los medios decomunicación para explicar los resultados de la excavación perfecto estado de conservación. El director de la excavación considera que la actuación ha permitido documentar que el recinto fortificado que se está investigando era un espacio directamente vinculado con los servicios del castillo. Es decir, aquellos elementos de carácter industrial o de carácter auxiliar que probablemente serían utilizados por la propia guarnición del castillo. Sobre el horno de pan hay que decir que se trata del primero que hay documentado del siglo XIV. Entre los materiales que han aparecido destaca un pepión de Fernando IV, una moneda acuñada a principios del siglo XIV, lo que indicaría que por lo menos uno de los momentos claros de uso de estas estructuras es esa época. Sobre los restos de un posible molino de pan, destaca el gran tamaño de las dos piezas recuperadas que tendría relación con que no sólo lo utilizaría la guarnición del castillo, sino que el horno lo usaba también la población de lo que se denominaba Castro el Viejo. También se ha puesto al descubierto la torre noroeste que conserva incluso parte del alzado, con lo que se completa, en cierto modo, la planta de este castillo. 3.4. Cronología absolutas mediante el C-14 Los trabajos de la última campaña de excavación en el parque arqueológico de Torreparedones, concretamente, en el entorno del foro romano, terminaron en su fase campo a comienzos de 2013. Durante la fase de laboratorio y para completar las dataciones de algunos de los restos descubiertos, se han llevado una serie de análisis basados en el método 39 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba del carbono 14 o radiocarbono que permiten conseguir unas cronologías casi absolutas. Éstas se han realizado en los laboratorios de la empresa especializada Beta Analytic de Miami (Florida, EE.UU.). Todos estos datos son claves ya que permiten determinar con mayor precisión la evolución histórica del sitio y se incluyen dentro del proyecto Baniana II financiado con fondos FEDER y del propio Ayuntamiento de Baena. Las muestras más antiguas se recogieron en un sondeo (sondeo 3) practicado en el lateral norte del foro donde se pudo excavar todo el depósito arqueológico allí acumulado. Uno de estos análisis (fragmentos de una semilla de trigo y otra de cebada atrapadas en el interior de una misma pella de barro cocido, y que correspondería a la ocupación más temprana detectada estratificada en el yacimiento) ha permitido situar la primera ocupación del lugar la en la segunda mitad del IV milenio a.C. aproximada- Excavación del sondeo en el que se han fechado los primeros niveles de ocupación del yacimiento a finales del Neolítico 40 mente entre los siglos XXXIV y XXXI a.C, coincidiendo con la proliferación en toda la cuenca del Guadalquivir, de multitud de poblados conformados por múltiples estructuras en forma de silo y cuya vocación agrícola parece fuera de toda duda. Los niveles superiores del Bronce Final, se han podido datar gracias a una semilla carbonizada de haba, que ha rendido una datación de hacia el 900 a.C, a caballo entre los siglos X y IX a.C, y que convierte a este yacimiento en uno de los pocos con dataciones sobre muestras de vida corta en este momento crítico de la Protohistoria, coincidente con la expansión de la colonización fenicia y sus interacciones con los pueblos indígenas de la depresión del Guadalquivir. Un fragmento de asa de cerámica fabricada a mano se interpreta como una muestra de intercambios culturales entre el interior del sur de la península ibérica, en este caso concreto con la zona de campiña cordobesa, y el mediterráneo oriental. Así opinan varios expertos prehistoriadores de las universidades de Córdoba y Huelva que la interpretan como una “ansa a godino” de tipología sarda, es decir, procedente de la isla de Cerdeña, que llegaría a Torreparedones como consecuencia de esos tempranos contactos comerciales. Otras dataciones interesantes se refieren a restos humanos. Así, se han analizado restos óseos de dos tumbas de la necrópolis oriental, una fechada en el 250 d.C. momento en el Baena. Museo Histórico Municipal Tumba de época islámica excavada en la necrópolis oriental que deben encuadrarse la mayor parte de las tumbas de inhumación excavadas con motivo de la construcciones del centro de recepción de visitantes, mientras que la otra ha proporcionado una fecha del 1030 d.C., evidenciando ya una época muy posterior y un ambiente cultural diferente, como ya lo apuntaba el propio rito de enterramiento; se trata de una inhumación musulmana que se sitúa en el momento de la guerra civil (fitna), que supuso la desaparición del califato de Córdoba y la aparición de las Taifas; ello indica que durante el siglo XI el lugar de Torreparedones continuaba habitado, aunque no conocemos su nombre. Por último, se ha fechado la tumba 9 excavada en la zona de la basílica del foro romano, correspondiente a un momento en el que dicho edificio ya había sido abandonado e incluso no quedaba rastro de los muros ni de los pilares de la nave central. El C-14 ha datado los restos óseos a finales del s VII d.C., concretamente, en el año 690. Corresponde a un individuo masculino de 1,72 cm. de estatura y de edad superior a los 35 años, con evidencias de acuclillamiento que se aprecian en los dos huesos fémures, lo que indica que esta persona adoptó esa postura en cuclillas frecuentemente durante su vida. Esta tumba, y otras más excavadas en la basílica y en el extremo opuesto de la plaza del foro, al S. del templo, ponen de manifiesto que durante la época visigoda esta zona se usó de forma puntual como necrópolis. La misma tumba 9 tiene en la cista una losa de caliza micrítica del pavimento del foro, reutilizada cuando la plaza ya no estaba en uso. 3.5. Nueva actuación del PROFEA Por resolución del Delegado Provincial de la Consejería de Cultura y Deporte de Córdoba, referente a la solicitud de autorización del plan de apoyo a la intervención en el parque arqueológico de Torreparedones (camino de acceso al centro de visitantes y caminos secundarios), se resolvía autorizar el citado plan de apoyo. Dicho seguimiento quedó incorporado y anexado a la actividad arqueológica puntual en el entorno del foro, según resolución de la Dirección General de Bienes Culturales e Instituciones Museísticas. En esta ocasión, se trataba de culminar el camino de acceso al interior 41 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba del yacimiento pues había quedado un pequeño tramo sin asfaltar (sector 2), así como del camino de acceso al centro de recepción de visitantes, acondicionamiento del parking en el mismo sector y camino peatonal, desde el centro de visitantes hasta la entrada al parque arqueológico (sector 1). Las tareas realizadas han consistido en limpieza y desbroce del terreno superficial, explanación del terreno, aportación de piedra machada para firme, solera de hormigón y formación de cunetas para evacuación de aguas; en el caso del camino peatonal el firme con base de piedra machacada se ha cubierto con pavimento de gravilla en color, quedando delimitado a ambos lados por tablones de madera de pino tratada, similares a los que ya existen en el resto del itinerario turístico. También se ha consolidado y mejorado la cuneta del ca- mino turístico en un tamo entre la entrada y la puerta oriental, colocándose un empedrado que no sólo elimina la profunda reguera existente provocada por las fuertes lluvias, sino que además permite una mejor evacuación del agua. La afección ha sido escasa, de modo que tan sólo se han documentado en el sector 1 varias tumbas de época romana (tanto cremaciones como inhumaciones) y también varias tumbas de época islámica, mientras que en el sector 2 se han excavado dos cremaciones de época romana y tres inhumaciones, también romanas. Aquí se han exhumado una serie de estructuras murarias de época medieval-moderna, correspondientes a cimentaciones de difícil interpretación, que han quedado visibles al público. Situación de los dos sectores intervenidos en el Profea 42 Baena. Museo Histórico Municipal A la izquierda trabajos de excavación del sector 2 y a la derecha inhumación de época romana con el cráneo engasado Urna cineraria de época romana hallada en el sector 1 43 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba 3.6. Reunión científica en Córdoba-Baena arqueología de la Universidad de Córdoba. Entre los días 18 y 20 de septiembre tuvo lugar en Córdoba-Baena una reunión científica internacional titulada “Ordenación forense y estructura urbanística en la ciudad romana”, dentro del proyecto titulado “Roma, las capitales provinciales y las ciudades de Hispania Romana: difusión de modelos en la arquitectura y el urbanismo romanos: subproyecto Corduba e Ituci”. Dicho proyecto fue aprobado por el Ministerio de Economía y Competitividad y en él participan las Universidades de Córdoba, Murcia, la de Tarragona (Universidad Rovira i Virgili) y el Consejo Superior de Investigaciones Científicas-Mérida y que está dirigido en el cordobés por el profesor Carlos Márquez, catedrático de La reunión tuvo como objetivo prioritatio la puesta en común de aquellas novedades que, día a día, van surgiendo de las investigaciones que cada institución científica realiza en su ámbito espacial de actuación (Tarragona, Cartagena, Alicante, Mérida y los foros de Segobriga o Munigua). La sesión inaugural tuvo lugar el día 18 en el rectorado de la Universidad de Córdoba y contó con la presencia del alcalde de Baena Jesús Rojano, que expuso a los asistentes la apuesta del consistorio para continuar con la recuperación, investigación y puesta en valor del yacimiento arqueológico de Torreparedones, dentro del proyecto “BaenaCultura”, para potenciar el de- Presentación de la reunión en el rectorado de la Universidad de Córdoba. El alcalde de Baena Jesús Rojano flanqueado por los profesores Joaquín Ruiz de Arbulo (a la izquierda) y Carlos Márquez (a la derecha) 44 Baena. Museo Histórico Municipal sarrollo económico de la localidad desde el patrimonio histórico y arqueológico. Los días siguientes tuvieron a Baena como sede, dedicándose el jueves a la exposición de numerosas ponencias que versaron sobre distintos foros romanos de Hispania, mientras que el viernes fue un día eminentemente práctico con visitas guiadas al parque arqueológico de Torreparedones y al Museo Histórico, a cargo del arqueólogo municipal José Antonio Morena y Ángel Ventura, profesor titular de arqueología de la Universidad de Córdoba. Interesante destacar la aportación realizada por Lucrezia Ungaro y Maria Milella sobre los foros imperiales de Roma y la del profesor Patrizio Pensabene de la Universidad La Sapienza de Roma quien, junto con Francesaca Caprioli y Ja- vier Domingo, trataron sobre “El lenguaje arquitectónico oficial y su diferente percepción en Roma y en las provincias”. Sin duda, el foco principal de la reunión estuvo puesto en el propio foro romano de Torreparedones, sobre el cual versó la ponencia de Ángel Ventura y José Antonio Morena, así como la de Carlos Márquez, Ana Felipe y Juan de Dios Borrego, acerca de sus programas ornamentales (arquitectónicos y escultóricos). 3.7. Apoyo de la Universidad de Córdoba al proyecto de investigación arqueológica en Torreparedones El rector de la Universidad de Córdoba José Manuel Roldán Nogueras y la alcaldesa de Baena María Jesús Los participantes atienden las explicaciones del profesor Ángel Ventura en el foro romano de Torreparedones 45 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Serrano Jiménez, firmaron en abril de 2013 una adenda al convenio específico de colaboración para el proyecto de investigación arqueológica en el yacimiento de Torreparedones, suscrito en 2010 cuando era alcalde Luis Moreno Castro. Dicho adenda comprende la constitución de una comisión mixta para el seguimiento y coordinación de las actividades vinculadas con el proyecto de investigación en el parque arqueológico. El grupo de trabajo estará integrado por la alcaldesa de Baena o persona en quien delegue, el arqueólogo y arquitecto municipales, por parte del Ayuntamiento de Baena, y de los profesores Ricardo Córdoba de la Llave, Ángel Ventura Villanueva y Carlos Márquez Moreno, por parte de la Universidad. Con la adenda firmada se prorroga por cinco años el convenio de colaboración entre el Ayuntamiento baenense y la institución académica, para ampliar el trabajo de investigación. 3.8. Otras actuaciones La empresa “S.C.A. de Construcción Nuestra Señora de las Angustias” fue la adjudicataria de las obras de terminación del Centro de Recepción de Visitantes de Torreparedones por un importe de 91.876 euros, sin IVA. Esta actuación permitirá la adecuación del centro para dotarlo de contenido y ponerlo en marcha. Además, se urbanizará la plaza anterior al edificio y se realizarán algunos trabajos de instalaciones. La otra obra, adjudicada a la empresa “Metalhergos S.L.”, está destinada a la cubrición de las dos torres que flanquean la puer- 46 ta oriental de Torreparedones y cuenta con un presupuesto de 28.915 euros, sin IVA. Esta intervención está destinada a evitar que la posible acumulación de agua provoque filtraciones y, con ello, posibles deterioros en la cubierta. Estas dos actuaciones, que desarrollan empresas locales, están incluidas en el proyecto Baniana II, cofinanciadas por la Unión Europea a través del Fondo Europeo de Desarrollo Regional (Feder) “Una manera de hacer Europa”. 3.9. Trabajos Fin de Máster La colaboración con diferentes departamentos de la Universidad de Córdoba se viene materializando en varios trabajos fin de master (TFM) realizados sobre diferentes aspectos del yacimiento arqueológico de Torreparedones. Así, hay que mencionar el trabajo de Ana Mª Muñoz Rodríguez titulado “Reconstrucción virtual de la curia de Ituci Virtus Iulia” cuyos tutores fueron los profesores José Antonio Entrenas y Ángel Ventura. También se han defendido otros trabajos como el de Antonia Merino Aranda titulado “Análisis arquitectónico de los edificios del lado Oeste del Foro de Torreparedones” o el de Laura Dara Mateos Luque titulado “Catalogación del conjunto escultórico de Torreparedones”, ambos dirigidos por el profesor Ángel Ventura. Y otro TFM que está en marcha en estos momentos a cargo de María Dolores Notario García, del grupo de investigación “Aerometrics” de la Universidad de Córdoba, con el título “Ortofotografía de alta precisión con plataformas no tripuladas para aplicaciones arqueo- Baena. Museo Histórico Municipal lógicas”. La base de este estudio se encuentra en la toma de ortofotografías aéreas de la zona del foro con un dron, previamente programado, a diversas alturas, que son de gran ayuda para la investigación arqueológica y que muestran la grandiosidad de aquel espacio urbano que fue el centro monumental de la ciudad romana. Perspectiva isométrica del lado oeste del foro con el templo y la curia (según Antonia Merino) Preparativos para realizar ortofotografías con dron. Grupo de investigación “Aerometrics” ETSIAMUniversidad de Córdoba 47 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba 3.10. Actividades de difusión y promoción 3.10.1. Visitas al atardecer y astroturismo Para impulsar las visitas al parque arqueológico de Torreparedones durante los meses de verano, el Ayuntamiento diseñó una serie de rutas guiadas al atardecer, pues teniendo en cuenta la elevada cota del yacimiento éste se convierte en un lugar privilegiado para contemplar de la puesta de sol. Así, durante los meses de verano y otoño, todos los viernes se organizaron visitas que fueron de gran aceptación para el público, incrementándose el número de visitas de forma notable. El atardecer de Torreparedones además de ofrecer una imagen distinta del yacimiento y permite contemplar una magnífica puesta de nuestro astro rey, sin olvidar los casi 30 pueblos que pueden contemplarse desde su cima en el momento en que anochece. Otra actividad singular fue la relacionada con la astronomía, que consistió en una visita guiada al yacimiento y la posterior realización de un taller astronómico desde el mirador del castillo donde los amantes de la astronomía pudieron contemplar el mapa celeste, constelaciones, planetas y satélites, mediante telescopios y otros modernos medios tecnológicos. 3.10.2. Arqueoastronomía El santuario ibero-romano vuelve a estar de actualidad. Y todo ello porque se ha puesto en marcha una investigación que pretende desvelar la posible relación entre el sol y el ritual de culto desarrollado en aquel ancestral lugar, teniendo en cuenta la orientación astronómica norte-sur del complejo religioso. El “Milagro de la Luz” consiste, sencillamente, en un fenómeno astronómico por el que el betilo sagrado era iluminado todos los días del año convirtiéndose en una auténtica línea del tiempo, un calendario solar. Actividad sobre arqueoastronomía “El Milagro de la Luz” en el santuario de Torreparedones. A la izquierda José Mª Abril, José Tarifa y José A. Morena junto al betilo. A la derecha momento en que la luz del sol ilumina el capitel del betilo 48 Baena. Museo Histórico Municipal Con motivo del solsticio de invierno, una fecha clave para el hombre aún hoy día, se desarrolló una doble sesión de arqueoastronomía el sábado 21 y el domingo 22 para explicar qué pudo ocurrir si el techo de la cella hubiese dispuesto de un pequeño lucernario. Los cálculos de su ubicación fueron realizados por el profesor José María Abril, catedrático de Física Aplicada de la Universidad de Sevilla, quien explicó que se trata de «una recreación de un contexto astronómico basado en tratar de interpretar lo que quieren decir las piedras, el emplazamiento y la disposición de los elementos de culto en relación con movimiento de los cielos y del sol». Al acto asistió el concejal de Cultura José Tarifa y diversos medios de comunicación. En el santuario de Torreparedones encontramos elementos que permiten ir más allá acudiendo a la interpretación astronómica y se podría aventurar que su emplazamiento no se eligió de forma casual; desde allí se divisa un horizonte con marcas de los picachos que coinciden con momentos importantes de la salida del sol que pudieron servir de calendario. Asimismo, la orientación del templo no es casual porque el muro sur de la cella está alineado con la línea este-oeste y los muros este y oeste están en la dirección norte-sur, a lo que hay que añadir que el propio betilo está alineado con la columna que soporta el techo de la cella. Con el lucernario se consigue que al mediodía solar entre un rayo de luz ilumine el betilo, de tal modo que la luz recorre la columna a lo largo de las estaciones: en el solsticio de invierno el sol incide en la parte alta (en el capitel) y en los días que siguen el sol va ganando altura y la zona iluminada se irá desplazando hacia abajo hasta su base en el solsticio de verano. Esos días claves del año que son los cambios de estaciones (solsticios y equinoccios) y aquellos propios de las fiestas locales pudieron estar señalados en el betilo, de tal modo que el sacerdote sabría perfectamente cuándo tenían lugar esas efemérides. Se trata, sin duda, de una hipótesis que tiene una cierta base argumental y que pretende ser un atractivo más para el visitante que acuda al yacimiento. Tal y como se esperaba el rayo de luz solar penetró por el techo e iluminó la parte superior del capitel del betilo; previamente se habían quemado esencias aromáticas para crear el ambiente necesario que permitiera visualizar mejor el haz de luz. 3.11. Nuevas distinciones al proyecto Torreparedones Al reconocimiento otorgado por la Asociación Arte, Arqueología e Historia de Córdoba con la concesión del premio Juan Bernier 2012 en el apartado de Arqueología al Ayuntamiento de Baena por el proyecto en Torreparedones, hay que sumar otras dos nuevas distinciones. La iniciativa turística “BaenaCultura” recibió en Madrid uno de los galardones concedidos por la Asociación Premios Ciudadanos en la categoría de proyectos culturales. La undécima edición de este certamen quiso reconocer la labor del Ayuntamiento de Baena y, en concreto, el trabajo realizado bajo este 49 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba sello, en la recuperación y puesta en valor del patrimonio cultural de la localidad, con el yacimiento arqueológico de Torreparedones como principal emblema. La alcaldesa María Jesús Serrano recogió el 22 de marzo en Madrid de manos del presidente del jurado y catedrático de la Universidad Complutense de Madrid, Manuel Núñez Encabo, el galardón en el hotel Intercontinental de Madrid en un acto en el que tuvo la oportunidad de presentar de primera mano el proyecto de “BaenaCultura” a todos los asistentes. La alcaldesa de Baena recoge en Madrid el “Premio Ciudadanos” Los “Premios Ciudadanos” son unos galardones nacionales diseñados por el escultor José de las Casas convocados por la asociación homónima con el objetivo principal de propiciar la información y el conoci- 50 miento sobre temas de interés general de la ciudadanía. A través de ellos se lleva a cabo el reconocimiento a las personas, instituciones o proyectos que tengan incidencia en la ciudad y en los ciudadanos y sean portadores de valores y señas de identidad social, cultural, valores cívicos y democráticos. Además, con motivo de la celebración de la LVI Asamblea General de la Asociación de Museos Locales de Córdoba, celebrada en la localidad de Santaella el sábado 16 de marzo, se trataron diversos temas relacionados con los museos locales de la provincia. La asamblea, que tuvo lugar en el salón de actos del Museo Histórico y Etnológico de la citada villa, contó con la presencia de José Álvarez (alcalde del municipio anfitrión) y de Antonio Pineda (diputado de Cultura de la Excma. Diputación Provincial), quienes señalaron la importante labor llevada a cabo por dichos entes locales, motores económicos del desarrollo de los pueblos. Entre las deliberaciones habidas en la citada asamblea, destaca el acuerdo de conceder la Insignia de Oro y placa correspondiente de la Asociación, en su edición de 2013, al Excmo. Ayuntamiento de Baena por el proyecto cultural del parque arqueológico de Torreparedones, una iniciativa digna del mayor elogio, cuyos resultados están siendo valorados de forma muy positiva por distintas personalidades e instituciones de ámbito nacional e internacional. El galardón fue entregado el día 8 de junio, en el salón de actos de la Denominación de Origen Baena de Baena. Museo Histórico Municipal Baena, y fue recogido por al alcaldesa María Jesús Serrano, de manos del presidente de la Asociación Juan Manuel Palma; la alcaldesa manifestó que esa distinción suponía “un aliciente más para que desde el Ayuntamiento sigamos trabajando para que el turismo arqueológico sea un referente de la diversificación económica del municipio”. Además, destacó la doble dimensión que supone la labor que se está desarrollando en Torreparedones, puesto que, además del potencial cultural y turístico de este yacimiento, resaltó la importancia social que cumple. La lectura de la laudatio corrió a cargo de Rafael Carmona, director del Museo Histórico Municipal de Priego de Córdoba quien recordó: “Los primeros protagonistas de esta historia son el tándem formado por el anterior alcalde del municipio, Luis Moreno, y el arqueólogo municipal, José Antonio Morena, que supo convencer al anterior de que apostar en Torreparedones era una apuesta segura, y de que era, además, una apuesta de futuro para el desarrollo del municipio. Y Baena, en el contexto generalizado de crisis en el que nos encontramos, se está posicionando de manera destacada entre las poblaciones del ámbito andaluz que están luchando para diversificar su futuro. No todo puede ni debe ser monocultivo del olivar en una tierra milenaria con un Patrimonio Histórico excepcional. Y quienes no entiendan esto están condenados a quedarse atrás, a descolgarse del tren del tipo de progreso que discurre por una vía sostenible, basada en conservar, investigar, valorar y difundir aquellos valores asociados a la identidad colectiva de los pueblos. A su imaginario colectivo y compartido”. La alcaldesa de Baena, concejales y miembros de la Asociación Provincial de Museos 51 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Durante el acto el Ayuntamiento tuvo un reconocimiento concediéndole a la Asociación Provincial de Museos el título de “Quijote del Año” de manos de Manuel Cubillo, responsable del Museo Virtual Cervantes en Baena. El parque arqueológico de Torreparedones se abrió al público a comienzos del año 2011 y, pese a la escasa superficie que se ha excavado hasta el momento, ha deparado unos resultados magníficos que evidencian la importancia de aquella antigua urbe de la campiña en las épocas ibérica y romana, seguramente la colonia Ituci Virtus Iulia citada por Plinio el Viejo. 3.12. Visitas al parque arqueológico En 2013 han sido numerosas las personalidades y grupos que han visitado el parque. Cabe reseñar las visitas del rector de la Universidad de Córdoba, José Manuel Roldán, acompañado por el vicerrector Manuel Torres y el decano de la Facultad de Fi- losofía y Letras Eulalio Fernández; otras visitas relevantes fueron la del presidente del Parlamento de Andalucía Manuel Gracia, así como la de la delegada territorial de Educación, Cultura y Deporte de la Junta de Andalucía, Manuela Gómez, que acudió a Torreparedones para conocer los trabajos del taller de empleo, donde pudo comprobar el avanzado estado de la excavación y restauración de la Ermita de las Vírgenes y saludar a todos los alumnos y monitores. También visitaron el yacimiento un grupo de corresponsales de medios de comunicación extranjeros en Madrid (Alemania, México, Bulgaria, Uruguay, China...) y los asistentes a la reunión internacional sobre espacios forenses en la ciudad romana celebrada en CórdobaBaena. Entre los grupos y asociaciones estuvieron las siguientes: Asociación Jacobea de Málaga, Club Patrimonio de Córdoba, grupo de funcionarios de la Junta en Córdoba, el Centro de Cultura Popular de Córdoba y casi 100 ciclistas del club “Menudo Visita del rector de la UCO José Manuel Roldán Nogueras 52 Baena. Museo Histórico Municipal pedal llevo” de Cañete de las Torres. También visitaron el parque un grupo de corresponsales de medios de comunicación extranjeros en Madrid (Alemania, México, Bulgaria, Uruguay, China...) y los asistentes a la reunión internacional sobre espacios forenses en la ciudad romana celebrada en Córdoba-Baena. En algunas de las visitas citadas estuvieron presentes los profesores Carlos Márquez y Ángel Ventura, de la Universidad de Córdoba, como el director del Museo Histórico de Baena José Antonio Morena. Visita del presidente del Parlamento de Andalucía Manuel Gracia Navarro Periodistas de la Asociación de Prensa Extranjera de Madrid 53 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Visita de ciclistas organizada por el club “Menudo pedal llevo” de Cañete de las Torres Participantes en la reunión internacional sobre espacios forenses en la ciudad romana celebrada en Córdoba-Baena 54 Baena. Museo Histórico Municipal En total, han visitado el parque durante el pasado año 2.980 personas distribuidas de la siguiente forma: MES Enero Febrero Marzo Abril Mayo Junio Julio Agosto Septiembre Octubre Noviembre Diciembre Visitas 94 446 149 162 277 406 198 359 225 611 631 325 primera y la segunda fase, han supuesto una inversión de casi 4 millones de euros, financiados con cargo al 1% cultural del Gobierno central (75%) y con fondos propios del Ayuntamiento (25%). 4. Castillo de Baena Más de la mitad de las obras que comprenden la segunda fase de la restauración del Castillo de Baena ya están finalizadas, obras que consisten en la restitución de los volúmenes de las torres y lienzos del castillo, lo que permitirá recuperar el perfil urbano de Baena, desaparecido a principios del siglo XX. El arquitecto y director de la actuación, José Manuel López Osorio, ha explicado que en el marco de la segunda fase de trabajos se han terminado la restitución de los volúmenes de las torres noreste y noroeste, están a punto de finalizar los trabajos en la torre de las Arqueras y se está ejecutando la intervención en la de Los Cascabeles. También se trabaja en la restauración de la Puerta del Campo, desaparecida a principios del siglo XX, una de las más importantes de esta fortaleza. La intervención en el castillo, en concreto la Estado actual de la torre de las Arqueras 5. Difusión En este apartado hay que mencionar toda una serie de actuaciones, tanto en el Museo como en Torreparedones, que tienen como objetivo prioritario la divulgación y promoción del patrimonio arqueológico local. Entre las conferencias pronunciadas por el director del Museo, están las siguientes: el 14 de febrero y dentro de las III Jornadas de Historia Local “La Historia de Baena y su comarca desde la Escuela”, organizadas por el IES Luis Carrillo de Sotomayor, se 55 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Conferencia de José Antonio Morena sobre Valverde y Perales y portada del libro editado con motivo del centenario de la muerte del ilustre baenense impartió una ponencia titulada “El Cerro del Minguillar y a antigua ciudad de Iponoba (Baena)”; el 25 de febrero se habló sobre la faceta arqueológica del ilustre baenense Francisco Valverde y Perales, en el CEIP “Valverde y Perales”, con una charla titulada “Francisco Valverde y Perales, un pionero de la arqueología en Baena a comienzos del siglo XX”. Dicho acto se insertó en las actividades previstas en el I Centenario de la Muerte de Valverde y Perales que organiza el Centro de Documentación Juan Alfonso de Baena. El 24 de abril, en el Museo Arqueológico y Etnológico de Córdoba dentro de su programa “Encuentros Culturales” ofreció la charla titulada “El Parque Arqueológico de Torreparedones (Baena): antecedentes, estado actual y perspectivas de futuro”. Otra actividad incluida en el centenario de Valverde y Perales fue la 56 exposición temporal sobre documentos de dicho personaje que se inauguró el 16 de marzo. Ese mismo día tuvo lugar en el Museo la presentación del relato corto escrito por José Javier Rodríguez Alcaide, catedrático emérito de la UCO, titulado “El escultor de Ituci” en el que el autor lleva a cabo una narración, a medio camino entre la ficción y la recreación histórica, de los aconteceres cotidianos de aquella antigua ciudad romana de Torreparedones. La novela fue editada por el Grupo Cultural Amador de los Ríos con el apoyo del Ayuntamiento de Baena y diseñada por Mariví Ruiz de Prado, quien acompañó a Rodríguez Alcaide y a la alcaldesa de Baena en la presentación de la obra. También se rotuló una sala del Museo (la Sala II dedicada a escultura romana) con el nombre de Valverde y Perales, como pequeño homenaje a la labor arqueológica que desarrolló a principios del siglo XX. Baena. Museo Histórico Municipal Otra actividad que ha servido para difundir Torreparedones vino de la mano del cupón de la ONCE correspondiente al día 16 de marzo de 2013. Fue presentado el lunes 11 de marzo en el Museo Histórico y Arqueológico de Baena por la alcadesa de Baena, la directora de la ONCE en Córdoba y el director del Museo. El cupón reproduce la imagen del Pórtico Norte del Foro Romano de Torreparedones, y en él aparecen también el logo de Baena “Ciudad del olivar y el aceite”, así como la página web baenacultura.es. Se pusieron a la venta 5 millones de cupones, lo que supuso una iniciativa más para promocionar y difundir la riqueza cultural y patrimonial, del municipio. Presentación del relato “El Escultor de Ituci” de José Javier Rodríguez Alcaide Cupón de la ONCE dedicado al Parque Arqueológico de Torreparedones y Planetario instalado en el patio del Museo 57 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Por otro lado, con motivo de la celebración del Día Internacional de los Museos se organizaron una serie de visitas guiadas al parque arqueológico de Torreparedones los días 18 y 25 de mayo, y el 1 y el 8 de junio, a cargo de especialistas en la materia. Ángel Ventura, Carlos Márquez, José Antonio Morena López y Ricardo Córdoba. El día 17 los escolares de la localidad participaron en la actividad «El Museo es hoy nuestra escuela» con una visita guiada donde se les explicó parte de la historia local mediante los restos ibero-romanos que se han hallado en Baena. Al finalizar la visita realizaron un taller de arqueología en el que se sintieron como auténticos artistas romanos fabricando su propio mosaico con teselas. Otra actividad, realizada con antelación, fue un “Planetario Digital” en el que escolares de distintos cen- tros educativos de la localidad pudieron vislumbrar los misterios y curiosidades de la bóveda celeste viajando en la “Nave Tierra”. En esa cúpula móvil se proyectaron imágenes del firmamento, realizando las explicaciones de los conceptos astronómicos visualizados de manera perfecta en una narración que no dejó de lado el humor y la emoción para suscitar la curiosidad y el interés de los más pequeños por la realidad más allá de nuestro planeta. Asistieron un total de 323 niños y niñas de nuestra localidad pertenecientes al IES Luis Carrillo de Sotomayor, CEIP Valverde y Perales y Colegio Espíritu Santo. Esta actividad fue completada además con una visita guiada al museo donde los alumnos pudieron conocer parte de la historia de Baena y aprender la importancia de las aportaciones de las antiguas civilizaciones en el presente. Cabe destacar varios eventos que han supuesto una difusión importante para Baena en general y para el parque arqueológico en particular. En primer lugar, y organizada por la Facultad de Filosofía y Letras dentro del programa “Reflejos” la ciudad de Bae- Cartel del Día Internacional de los Museos y actividad “El Museo es nuestra Escuela” 58 Baena. Museo Histórico Municipal na se promocionó, durante el mes de abril, en la capital de la provincia y más concretamente en ese incomparable marco que es la Judería. En el aula magna de la citada Facultad se desarrolló una mesa redonda sobre el yacimiento de Torreparedones que contó con la participación de los profesores Carlos Mázquez, Ángel Ventura y Ricardo Córdoba, además de José Antonio Morena, Fernando Javier Tristell y Antonio Moreno que trataron de diversos aspectos del yacimiento. La ciudad de Córdoba también acogió otro foro importante la “I Muestra de Patrimonio de Córdoba y su provincia” organizada por la Diputación de Córdoba, la Asociación Española de Directores de Hotel y la empresa Incentifor. Tuvo como escenario el bulevar del Gran Capitán, donde se montó un stand que mostró la oferta turística de Baena y el Oratorio de San Felipe Neri donde se presentó el proyecto y los últimos descubrimientos del parque arqueológico de Torreparedones, a cargo del arqueólogo municipal José Antonio Morena. Interesante fue también la charla organizada por la Asociación Internacional de Arqueología Clásica y ofrecida por Carlos Márquez, miembro del equipo de investigación que trabaja en Torreparedones, en el Instituto Arqueológico Alemán de Roma sobre las esculturas descubiertas recientemente en la curia. Entre los estudios y publicaciones hay que mencionar la reciente edición de las Actas de la VII Reunión de Escultura Romana en Hispania, celebra- da en Santiago de Compostela, que incluye un artículo titulado “El ciclo escultórico del foro de Torreparedones (Baena, Córdoba)” firmado por Carlos Márquez, José Antonio Morena y Ángel Ventura, en el que se dan a conocer los primeros hallazgos escultóricos realizados en el foro durante la campaña de 2010-2012. La publicación del retrato del emperador Augusto hallado en la curia de Torreparedones en el número 11 de la revista “Romvla” de la Universidad Pablo de Olavide de Sevilla. Por otro lado, el número 3 de la revista “Ituci” que edita el Instituto Luis Carrillo y Sotomayor de Baena recoge varios estudios sobre Torreparedones: uno de María Pérez sobre monedas halladas en el santuario y la puerta oriental y otro de Carlos Márquez que abor- Portada del núm. 13 del boletín de difusión del Museo “Baena Arqueológica” 59 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba da la función de la escultura en la ciudad romana de Torreparedones. El Museo ha publicado el número 13 del boletín “Baena Arqueológica”. Por otro lado, la localidad de Baena estuvo presente, una vez más, en los cursos de verano Corduba en su edición de 2013, de la Universidad de Córdoba, con un nuevo curso titulado “Patrimonio y Turismo: una vía para el desarrollo económico”. El curso ha abordado la difusión del patrimonio histórico de la ciudad y sus vías de aprovechamiento en clave económica, entre los días 9 y 13 de julio. Con la colaboración del Centro de Documentación Juan Alfonso de Baena y bajo la dirección académica de los profesores Ricardo Córdoba de la Llave y Jesús L. Serrano Reyes, se impartieron conferencias sobre el patrimonio monumental, natural y artísti- co de Baena. Los alumnos matriculados tuvieron la oportunidad de visitar, entre otros lugares, el Museo Histórico y Arqueológico Municipal y el parque arqueológico de Torreparedones, acompañados por el arqueólogo municipal José Antonio Morena. Además de este curso ya tradicional, se sumó la segunda edición del curso práctico de arqueología en Torreparedones dirigido por el profesor Ángel Ventura Villanueva, catedrático de Arqueología de la Universidad de Córdoba, que contó con la colaboración de los profesores Ana Felipe y Juan de Dios Borrego, desarrollándose este entre los días 16 y 20 de julio. Los alumnos tuvieron la oportunidad de conocer de primera mano los trabajos que se vienen desarrollando en el parque arqueológico de Torreparedones y realizar prácticas en el yacimiento. Cartel del II curso práctico de arqueología en Torreparedones 60 Baena. Museo Histórico Municipal Al ser la arqueología una de las disciplinas que más ejercicio práctico requieren, el curso se planteaba como un primer acercamiento práctico a los estudiantes o licenciados jóvenes a la práctica metodológica de la arqueología, habitualmente empleada en un yacimiento que cada día demuestra un mayor potencial como es Torreparedones. Se aprovechó la excavación para inculcar las primeras nociones de estratigrafía y de registro arqueológico. Pero a la vez, era necesario hacer llegar al alumnado del curso la importancia del reconocimiento del material que, de todo tipo, estaba saliendo de dichas excavaciones; a tal fin, y aprovechando los extraordinarios fondos del Museo Histórico de Baena, se dieron a los estudiantes unas primeras nociones sobre la im- portancia y características generales de los principales elementos que pueden salir en una intervención de este género. Más recientemente, se organizó en la sala de exposiciones temporales, una muestra titulada «Huella en la piel», un proyecto que tuvo un marcado carácter divulgativo, ya que su autor pretendía que se conocieran las distintas posibilidades plásticas del cuero: peculiaridades del color, textura, volumen o técnicas decorativas. Juan J. García Olmedo comenzó a elaborar figuras de cuero en 1982, se graduó en Artes Aplicadas en Córdoba al año siguiente y desde entonces ha expuesto sus trabajos, los cuales han sido galardonados a lo largo de toda la geografía española. El concejal de Cultura José Tarifa y el artista Juan J. García en la inauguración de la exposición “Huella en la piel” 61 La reutilización del foro de la ciudad romana de Torreparedones (Baena) como espacio funerario durante la época visigoda José Antonio Morena López Director del Museo Histórico de Baena Introducción La recuperación del yacimiento arqueológico de Torreparedones, dentro del proyecto “BaenaCultura”, que promueve el Ayuntamiento de Baena se puede calificar como excepcional tal y como ponen de relieve los resultados obtenidos hasta el presente y los reconocimientos y distinciones otorgados al consistorio. Fue declarado en 2007 como Bien de Interés Cultural por la Junta de Andalucía y forma parte de la Red de Espacios Culturales de Andalucía. Con tan sólo un 5 % excavado (el asentamiento intramuros tiene una superficie de 10,5 Ha.) se han excavado, restaurado y puesto en valor la monumental puerta oriental, el santuario iberorromano, así como parte del foro romano y del castillo medieval. El centro monumental de la ciudad romana se muestra, quizás, como la zona más espectacular por su estado de conservación y los hallazgos escultóricos realizados, sobresaliendo, por encima de todos, la curia. Pues bien, este sector, que desde el cambio de Era y durante las dos primeras centurias que siguieron, se convirtió en un auténtico escaparate con multitud de estatuas, en bronce y mármol, de magistrados, divinidades y miembros de la familia imperial, acabaría por transformarse en un “descampado” que sirvió, algunos siglos después, como lugar de enterramiento. 1. Construcción del foro, los edificios y sus reformas El foro de la colonia romana Virtus Iulia Ituci, ciudad citada por el historiador Plinio el Viejo (N.H. 3,12) dentro del conventus Astigitanus, se localiza en una posición central en relación al recinto amurallado ibérico, al norte del decumano máximo, calle principal de trazado este-oeste que conectaba la puerta oriental (excavada y restaurada) con la puerta occidental, aún sin excavar. Al sur de esta calle se situó el mercado o macellum, construido a inicios del s. I d.C. Al norte y a través de un pequeño cardo está la plaza forense con sus edificios públicos anejos. Este centro monumental ha sido excavado por completo entre los años 2009-20131 1 Se llevaron a cabo dos campañas de excavación bajo la dirección de José Antonio Morena, con la colaboración del arqueólogo Antonio Moreno, contando con la preceptiva autorización de la 63 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba y presenta un excelente estado de conservación (Morena et alii 2011). Es un “bloc-forum”, o plaza cerrada con basílica en el lado corto opuesto al templo, sin tabernae ni edificios comerciales: sólo administrativos y religiosos (Ventura 2014, 69). Se han establecido dos fases constructivas. La primera, o fundacional augustea, se inicia derribando edificaciones domésticas íbero-romanas preexistentes en el último cuarto del s. I a.C. Ya desde ese momento el foro se articula en dos ámbitos. Por un lado, el ámbito oriental, con una plaza rodeada de pórticos al norte, sur y este; ámbito que mide exactamente 35x35 m. En esta primera fase fundacional los muros son de mampostería, o de sillería, de piedra calcárea local de color amarillo, mientras que el suelo de la plaza era de tierra y disponía de dos accesos: por el norte a través de una escalera y por el sur a través del cardo menor citado. El templo carece de plaza porticada que lo rodee, pero se coloca en un témenos sobreelevado, aterrazado y delimitado por gruesos muros. Es un templum rostratum, es decir, dotado de tribuna frontal para oradores, con accesos laterales mediante dos escalerillas. Por su planta se asemeja, aunque en escala reducida, a los templos “urbanos” de Venus Genetrix y Divus Iulius. Probablemente, fuese un periptero sine postico, de fachada tetrástila con fustes de unos tres pies de diámetro y ritmo eustylo, aunque no conocemos su orden, corintio o jónico (Merino 2013; Ventura 2014b, 73). En la siguiente fase constructiva, se constata una reforma efectuada en época tiberiana (años 20-30 del s. I d.C.), en la que se respetaron varios edificios en su planta, pero se procedió a la pavimentación de la plaza, a la construcción de la basílica en el lado oriental y a la marmorización de algunos edificios, en especial los pórticos y la curia (Morena et alii 2011; Ventura et alii 2013 e.p.). El pavimento es de losas de caliza micrítica gris cuyas canteras se hallan en las cercanías de Córdoba, a 60 km. de dis- Plano del yacimiento con la ubicación de los sectores excavados. En la zona central, el foro. Dirección General de Bienes Culturales de la Junta de Andalucía. La primera de ellas (20092010) afectó a la parte central del foro poniéndose al descubierto la plaza forense y el pórtico sur, mientras que la segunda (2011-2012) abarcó los laterales oeste, norte y este de la plaza forense, en la que se descubrieron el templo, la curia, una edícula de culto, la basílica y el pórtico norte. 64 Baena. Museo Histórico Municipal tancia. Un canalillo perimetral conducía el agua de lluvia hacia el cardo menor para su aprovechamiento en una gran cisterna, aún no localizada. Sobresale la monumental inscripción pavimental que identifica este espacio y documenta al evergeta que costeó el proyecto de marmorización (Ventura-Morena 2012 e.p.). Se ubica en el eje central de la plaza y ocupa 20 m. de longitud. Estuvo dotada de litterae aureae, letras de bronce dorado que fueron saqueadas en el Bajo Imperio. Se trata de una inscripción “procesional”, que sólo podía ser leída recorriéndola caminando el espectador de este a oeste: desde la puerta central de la basílica en dirección al templo hasta culminar en su altar (StylowVentura 2013, 315-317). En ella se dice que fue el duovir (alcalde) Marcus Iunius Marcellus, hijo de Marcus y de la tribus Galeria, el benefactor que pagó con su dinero las obras. En el lado occidental destaca el templo, en caliza amarilla y cubierto por los peldaños de mármol gris de este momento, a modo de escalera central, aunque ya se ha dicho que era un templo con accesos laterales. Dicha escalera central servía, en realidad, para acceder al muro de la tribuna en el que se fijaron elementos que los espectadores debían contemplar muy de cerca, de ahí el desgaste de los peldaños en sus costados; esos elementos no serían otros que las tablas de bronce de la ley colonial, como ocurre en Assisium. Al norte encontramos el edificio de la curia, con una puerta de acceso algo estrecha (1’5 m), aunque realzada con dos pilastras desde la fase fundacional, previa a la marmorización tiberiana que se le superpone. Por ella se accedía a un patio tetrástilo, un auténtico atrium que mide 7x7 m, del que conservamos las 4 basas de sus columnas y el impluvium, de 4x4 m en planta, pavimentado con opus signinum. En la pared Sur del patio se abre un nicho que arranca desde el suelo que se interpreta como el archivo o tabularium que custodió la documentación de la actividad decurional (Rodríguez Neila 2005). Enfrente se abre una estancia o exedra rectangular que debió servir como aerarium. Y, al fondo, hacia el oeste, aparece el aula de reunión de los decuriones, con gruesas paredes de sillería de opus quadratum, rematada por un ábside semicircular que se resuelve al interior, en alzado, como un nicho adecuado para albergar una estatua de culto. La curia de la colonia Virtus Iulia presenta un tamaño comparable al de otras curias hispanas, como las de Baelo Claudia ó Labitolosa, de entre 40 y 60 m2, lo que implica capacidad para acoger unos 50 decuriones (Ventura et alii 2013, 245). En el lado norte hay una aedicula o capilla, de pequeñas dimensiones, posiblemente dedicada a Dea Concordia, en eje con el acceso al foro desde el sur. Construida en la fase augustea original, fue parcialmente marmorizada en época tiberiana y, algo más tarde, quizás a principios del s. II d.C., revestido su interior por completo con preciosos mármoles importados. La pared del fondo presenta un nicho de 65 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba 1’5 m. de ancho x 1’5 m. de profundidad, para albergar una estatua. Al este de esta capilla está el pórtico norte, de 6 m de profundidad y 16 m de anchura donde también se observan las dos fases constructivas ya comentadas y donde han aparecido dos estatuas pedestres marmóreas, ligeramente mayores que el natural: una femenina vestida y una masculina togada que, estilísticamente se fechan en el principado de Claudio (Morena et alii 2011, 166; Márquez et alii 2013, 339; Márquez, 2014, 90-91). El muro de cierre de este pórtico septentrional consta de 5 nichos, que al- bergaron otras representaciones imperiales, como demuestra el torso de una estatua thoracata que se halló caída bajo uno de estos nichos. Por ello, el término más adecuado para definir este espacio es el de chalcidicus (Ventura 2014b, 82). En el lado oriental, está la basílica que ocupa todo el lado oriental de la plaza y mide 14x24 m. Consta de un acceso principal en el eje, de 5 m de anchura, y de dos pequeñas puertas en los extremos. Su interior se articula en tres naves mediante una perístasis de 4x8 columnas: la nave central mide 6 m y las laterales 2 m. Fotografía aérea del foro. Los círculos indican la concentración de tumbas. 66 Baena. Museo Histórico Municipal Tenía dos plantas, el orden inferior con columnas jónicas de unos 60 cm de diámetro, mientras que el orden superior constaba de columnas corintias de unos 40 cm de diámetro. Por último, en el lado meridional está el pórtico sur, en peor estado de conservación, que pudo servir como “tablón de anuncios” donde se exponían ciertas decisiones del senado local, los “decreta decurionum”. 2. Abandono del centro monumental En cuanto al abandono del complejo forense y la subsiguiente decadencia urbana hay que decir que la curia se utilizó a principios del s. III d.C., cuando aún estaba en pie el edificio, techado y con el suelo “limpio”, para almacenar varias estatuas marmóreas sedentes, que debían proceder de la plaza del foro, posiblemente del templo. Poco después, a mediados de ese siglo III, el edificio de la curia es saqueado de la techumbre y de los sillares de las paredes, arrojando al interior los bloques de piedra de morfología “irregular”: cornisas, dovelas, arquitrabes, molduras etc., como documentan los hallazgos del derrumbe y los golpes y roturas del pavimento. Una cronología similar de este proceso de abandono y saqueo se documenta también en otros edificios públicos desde finales del s. II d.C. como el santuario extramuros (Cunliffe-Fernández 1999, 109; Fernández-Cunliffe 2002, 62; Morena 2010, 185), la aedicula de la Concordia, el chalcidicus y el propio macellum (Morena et alii, 2012, 201. Si bien, continuó viviendo gente en el oppidum, como demuestran los hallazgos cerámicos, o algunas estructuras situadas al sur del decumano máximo (en las que reaprovechan elementos arquitectónicos del foro), los enterramientos en la necrópolis oriental de los ss. III–V d.C. y las tumbas del foro que centran este trabajo, no cabe duda de que la ciudad, en los últimos años del s. II, ya había perdido las manifestaciones arquitectónicas de su condición colonial y su autonomía cívica. Tal vez consecuencia de las invasiones de los mauri que asolaron la Bética entre los años 170 y 179, o mejor, pudo tratarse de una degradación de status a ciudad contributa (o dependiente de otra, perdiendo así la autonomía municipal), ordenada por el emperador Septimio Severo como castigo a los partidarios Planimetría del sector de la basílica romana. Los círculos indican la ubicación de las tumbas. 67 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba béticos de Clodio Albino, tras la derrota de éste en la guerra civil del año 197 d.C. (Ventura 2014a, 37). Por lo tanto, a partir del s. III d.C. la ciudad entra en un proceso continuado de decadencia urbana que, en realidad, no es exclusivo sino que se enmarca en un proceso generalizado que se advierte en otras muchas ciudades béticas. Se asiste al inicio de la disgregación del tejido urbano y al comienzo del abandono de los grandes edificios públicos, que ya ni se restauraban ni se protegían: foros, templos, termas y edificios de espectáculos quedarán inactivos indefinidamente hasta que acaben por derrumbarse o se amorticen con nuevas funciones (Diarte 2009, 74). Se han enunciado una serie de síntomas en la ciudad clásica que muestran ese proceso de descomposición: privatización del suelo público, aparición de vertederos intra moenia, supresión de calles y de plazas porticadas por cierre o por abandono, creación de espacios abiertos y cultivados, ocupaciones, desviaciones e interrupciones de vías y calzadas, azarosas sepulturas in urbe, abandono de edificios públicos, barrios residenciales y suburbios altoimperiales, desuso sistémico del alcantarillado y de los colectores públicos, así como la presencia de fosas y zonas de escombros (reutilización edilicia), aunque todos estos indicadores han sido exagerados en ocasiones, pues esa desvertebración no fue total y uniforme (Elal 2009, 205). Uno de los nuevos usos del espacio ocupado por el centro monumental urbano es el funerario. Es notorio 68 que desde la época republicana y hasta el fin de la Antigüedad, la introducción de sepulturas dentro del perímetro urbano era una práctica absolutamente prohibida ya que dentro del pomerium no se podía enterrar a los difuntos (Ley de las Doce Tablas promulgada en Roma durante el s. V a.C.). Y los siglos tardoantiguos no supusieron ningún cambio legislativo al respecto, pero sí lo fue de hecho y así se comprueba en numerosos casos, aunque el fenómeno no se generalizará hasta el s. VI d.C. (Diarte 2011, 41-44) cuando el culto martirial dejó de estar vinculado de forma exclusiva con el suburbio y con los complejos arquitectónicos nacidos junto a los martiriar. Caben reseñar lugares como Italica, donde se instaló en el teatro una necrópolis que posee algunos enterramientos con indicios de ritual cristiano (Rodríguez 2004, 387-402) y Pollentia, donde no sólo el edificio de espectáculos, sino también parte de la estructura forense acogieron una necrópolis que no ha podido datar con seguridad como tardorromana (Arribas et alii 1987, 124-125 y 135-136) o altomedieval (Orfila et alii 2000). En otras muchas ciudades consideradas menores (municipia en época altoimperial como Iluro, Baetulo o Iesso) se ha constatado la presencia de tumbas próximas a la zona del antiguo foro de la ciudad que se fechan en el s. VI d.C. (Gurt-Sánchez 2002, 333) En muchas ocasiones, estas necrópolis vienen de la mano de la cristianización de la ciudad, la consecuente erección de iglesias, el culto martirial y la práctica de la inhu- Baena. Museo Histórico Municipal mación ad sanctos y donde la ciudad de Corduba, sin ir más lejos, constituye un claro ejemplo (Sánchez 2002), aunque este no parece haber sido el caso concreto de la colonia Virtus Iulia Ituci. 3. La necrópolis visigoda La excavación de la zona correspondiente al centro monumental de la ciudad romana ha permitido comprobar cómo, tras el abandono que se produce desde los inicios del s. III d.C. no vuelve a ocuparse más habiéndose detectado tan sólo algunas evidencias, especialmente en la zona de la basílica donde se desarrolló, entre los ss. III-V d.C. una actividad de tipo industrial, a la que pertenecen un pavimento con materiales arquitectónicos reaprovechados y un depósito hidráulico situado en el lateral oriental. Pero, al menos desde la época visigoda parte del foro se destina a necrópolis, algo que se ha detectado, igualmente, en otras zonas más alejadas como la puerta oriental. La inclusión de estos enterramientos en la época visigoda viene determinada por la cronología aportada por el método del C-14 a una de las tumbas de la basílica, en concreto a la T-9, ofreciendo una fecha de finales del s. VII d.C2 . De no ser por ello sería imposible establecer con precisión la fecha de estas inhumaciones ya que no poseen ajuar alguno, ni epigrafía, etc. Esto implica también que algunas de las tumbas que vamos a describir pudieran ser más antiguas, quizás de época tardoantigua. El número de enterramientos no es muy elevado, tan sólo once, pero suficiente para confirmar la reutilización de este sector de intramuros como necrópolis3 . Una de ellas se excavó en el macellum (Morena et alii 2012, 86) y el resto al suroeste de la plaza del foro y en la basílica. 3.1. Descripción de las tumbas 3.1.1. Aspectos constructivos Todas las tumbas corresponden a fosas abiertas en el terreno y constan, en su mayoría, de una cista delimitada por losas de piedra calcarenita y cubierta del mismo material, aunque las situadas en la zona occidental se encontraban en un peor estado de conservación, habiendo perdido la cubierta. La orientación preferente es en sentido oeste-este. Conviene llamar la atención sobre las relaciones estratigráficas de algunas tumbas, en concreto, las situadas en la zona de la basílica. Se deduce que cuando se procedió a la apertura de las fosas de las T-8, T-9 y T-10, el gran edificio de la basílica ya no estaba en pie, al menos, en su mitad meridional. Es más, se podría decir que ni tan siquiera eran visibles los muros, ni los pilares que en su día sustentaron las columnas de la gran nave central. La 2 El análisis de radiocarbono fue realizado por los laboratorios de Bea Analytic en Miami (Florida, EE.UU). 3 El estudio antropológico de los restos óseos lo llevó a cabo Inmaculada López Flores. 69 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba zanja (U.E. 1279) abierta para la T-8 conllevó la destrucción parcial de uno de los pilares del lado occidental (U.E. 1277); también la zanja (U.E. 1295) de la T-9 seccionó otra estructura previa, en este caso un muro anterior a la basílica (U.E. 1293) perteneciente a la fase augustea fundacional del foro. Y la zanja (U.E. 1707) de la T-10 supuso la destrucción de la cimentación del muro de fachada de la basílica (U.E. 661). Todo ello demuestra que esas estructuras, cortadas por las zanjas practicadas para construir las tumbas, se encontraban ya soterradas y no eran visibles en época visigoda. Otro detalle interesante es la reutilización de una losa de caliza micrítica de color gris en la cista de la T-9, seguramente extraída del pavimento de la plaza del foro. 3.1.2. Consideraciones antropológicas Se ha contabilizado un total de diez4 tumbas, todas de inhumación, siete de ellas en posición primaria (Tumbas 1, 2, 5, 6, 8, 9 y 10), dos en posición secundaria (T-3 y T-11) y una Dibujo de la cubierta y fosa con el individuo de la T-8 4 Aunque se describen tumbas hasta la T-11 falta la T-4, una estructura realizada con losas de caliza micrítica y tendencia triangular, interpretada en un primer momento como tumba y como tal se enumeró pero tras su excavación se comprobó que no contenía ningún resto óseo ni evidencia alguna de haberse utilizado como cista funeraria. 70 Baena. Museo Histórico Municipal Dibujo de la cubierta y fosa con el individuo de la T-9 difícil de precisar (T-7). La mayor parte de los enterramientos documentados son individuales (Tumbas 1, 2, 5, 6, 7, 8 y 9); sólo tres de ellas contenían más de un individuo (T-3, T-11 y T-10). El caso de la T-10 es algo particular, porque aunque es una única sepultura, contiene dos inhumaciones infantiles articuladas. Los enterramientos primarios se colocan en decúbito supino con orientación preferente de oeste-este, a excepción de la T-10 cuyos individuos presentaban el eje mayor del cuerpo dispuesto en dirección sureste-no- roeste. El cráneo, cuando se conserva, aparece ligeramente apoyado sobre el hombro derecho y las extremidades superiores e inferiores se colocan preferiblemente extendidas. No se encontraron objetos de ajuar asociados a ninguno de los enterramientos. En tres de las tumbas se pudo documentar un medio de descomposición del cuerpo de tipo aerobio; es decir, la colmatación de la tumba se produjo en un momento muy posterior al hecho funerario en sí. Se ha contabilizado un total de 13 individuos distribuidos de la siguiente manera: 71 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba La estatura sólo ha podido estimarse en los individuos de las T-8 y T-9, ambos masculinos, a los que se les pudo tomar la longitud máxima perpendicular del fémur: T-8: 1.65 m ± 6.96 cm y T-9: 1.72 m ± 6.96 cm. Los aspectos morfológicos adquiridos se reducen a un mayor uso del flexor de los dedos (T-2) y la impresión de una pseudocarilla en el cuello anterior del fémur, asociada a posturas de acuclillamiento (T-9). También hemos registrado un marcador de tipo epigenético (doble faceta calcáneo astragalina), aunque sólo en el individuo de la T-2. Las alteraciones patológicas identificadas se centran principalmente en lesiones osteoarticulares leves, principalmente en la columna vertebral, mientras que desde el punto vista odontológico, se aprecia caries coronal (M2 inferior derecho, T-6), cálculo y caries (fragmentos de molares de la T-11) y pérdida dental ante mortem (M1, M2, M3 inferiores derechos, T-9). Como algo singular, describimos un caso de posible fractura costal consolidada en un individuo neonato (individuo 1 de la T-10). Restos óseos humanos conservados de la T-2 TUMBA 1 (Macellum) Restos de la T-2 con parte de la cubierta 72 Estructura funeraria: Cista de pequeñas dimensiones formada por tres lajas de piedra calcarenita (faltaba la que cerraba la tumba por el lado este). La base estaba realizada con piedras y trozos de tegulas. Posición del individuo: Inhumación primaria individual con orientación del eje mayor del cuerpo en dirección noroeste (sagital) _ sureste (pies). El cráneo presenta norma Baena. Museo Histórico Municipal frontal_lateral izquierda, aunque se encuentra muy dañado. Es posible que el tórax se encontrase en supinación, mostrando el brazo izquierdo en flexión y quedando la mano de este lado sobre el abdomen. Antropología: Conservación: Conserva fragmentos del cráneo, ambas extremidades superiores y algo de la caja costal. Métrica: Long. húmero derecho (E): 62 mm; altura escápula izquierda (E): 25_30 mm; Long. peñasco temporal: 37 mm. Diagnóstico de edad: Feto a término (entre 9 y 9 meses y medio in utero). Fundamentos para la estimación de la edad: métricos. TUMBA 2 (Sector suroeste de la plaza) Estructura funeraria: Cista realizada con losas de calcarenita con una longitud interior de 0.88, anchura exterior de 0.44 y altura de 0.40. Conservaba una losa de la cubierta en el extremo oriental. Cortada por una fosa medieval. Posición del individuo: Inhumación primaria individual con orientación del eje mayor del cuerpo en dirección oeste (rodillas) _ este (pies). Presenta la pierna derecha posiblemente levemente flexionada y la izquierda extendida. Antropología: Conservación: Conserva extremidades inferiores a partir de las rodillas, fragmentos de vértebras dorsales, costillas, cúbito proximal izquierdo y manos. Métrica: Long. tibia derecha (E): 365 mm. Diagnóstico de edad: Adulto. Fundamento: grado de fusión epifisiaria. Diagnóstico del sexo: Femenino (¿?). Funda- mento: gracilidad comparativa. Caracteres morfológicos: Doble faceta calcáneo_astragalina y marcada inserción del flexor superficial de los dedos. Paleopatología: Leve reborde por alteración osteoarticular en tobillo. TUMBA 3 (Plaza, junto fachada de la basílica) Estructura funeraria: Pequeña cista de planta ovalada realizada con fragmentos de tegulae, ladrillos y laja de caliza, con longitud interior de 0.40 m y anchura de 0.36 m. Sin cubierta. Posición del individuo: Deposición secundaria de restos óseos humanos con evidentes signos de prolongada exposición al sol, dada la decoloración de la cortical externa del hueso. Antropología: Conservación: Fragmentos de cráneo y dentición (m1 y m2 sup. der., M1 sup. der., M1 inf. der., I1 y C1 sup. der.). Fragmentos de costillas. Fragmento de ilion (Long. máx. 55_60 mm). Huesos largos: frag. de radio der.; fémur, tibia (Long: 150) y peroné der; húmero (Long: 140), cúbito y radio izq; frag. de clavícula izq.; fémur (Lo: 180), tibia y peroné izq., frag. vertebrales, huesos largos de neonato (clavícula der., húmero – Long. 75 _ y ext .inferiores). Diagnóstico de edad: Dos individuos: un neonato y un infantil I (3_4 años). Fundamentos: calcificación dental, fusión epifisiaria y métricos. TUMBA 5 Estructura funeraria: Inhumación en fosa, aunque esta no se detectó debido al arrasamiento del sector. 73 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Posición del individuo: Restos antropológicos articulados pertenecientes a extremidades inferiores con orientación oeste_este. Expuestos a la intemperie durante un prolongado período de tiempo, por lo que su conservación es muy deficiente. Antropología: Conservación: Fragmentos diafisiarios de extremidades inferiores: tibia, peroné y algunos sin determinar. Fragmentos mezclados de las T-5 y T-6. Fragmentos óseos pertenecientes a tarso y metatarso. Fragmentos de costillas Fragmentos de falanges proximales de manos. Diagnóstico de edad: Adulto. Fundamento: fusión epifisiaria. Diagnóstico de sexo: Femenino (¿?). Fundamento: gracilidad comparativa. TUMBA 6 Estructura funeraria: Alterada. Inhumación en fosa, aunque esta no T-6 74 se detectó debido al arrasamiento del sector. Posición del individuo: Inhumación primaria individual en decúbito supino con brazos extendidos, el derecho con la mano en la cavidad pélvica. Piernas posiblemente extendidas. Orientación oeste (sagital) _ este (pies). Medio de colmatación: aerobio. Expuesto a la intemperie durante un prolongado período de tiempo, por lo que su conservación es muy deficiente. Antropología: Conservación: Fragmentos de cráneo y dentición (m2, m1, c, i2, i1 inf. der., i1, i2, m1 y m2 inf. izq., m2 sup. Izq, i2 e i1 superiores der. e izq. M1 inf. der. e izq, M1 sup. izq, C sup. der. e izq. E I2 sup. der.). Fragmentos extremidades superiores. Fragmentos de vértebras y costillas. Fragmentos de coxales. Diagnóstico de edad: Infantil I: 4_5 años. Fundamentos: calcificación Baena. Museo Histórico Municipal TUMBA 8 dental y fusión epifisiaria. TUMBA 7 Estructura funeraria: Alterada. Inhumación en fosa, aunque esta no se detectó debido al arrasamiento del sector. Posición del individuo: Inhumación individual muy alterada y dispersa. Imposible conocer la posición, ni si es primario o secundario. Expuesto a la intemperie durante un prolongado período de tiempo, por lo que su conservación es muy deficiente. Antropología: Conservación: Dentición (C sup. der., I2 sup. izq, Pm1 sup. der. e izq.). Falanges distales y medial de mano. Fragmentos de vértebras y costillas. Diagnóstico de edad: Adulto. Fundamento: fusión epifisiaria. Paleopatología: Cálculo dental en canino e incisivos. Cubierta de la T-8 Estructura funeraria: Cista y cubierta de lajas de piedra: gruesas losas de caliza que conforman las dos paredes norte y sur (no aparecen en los extremos este y oeste) de la Medidas interiores: 2,10 x 0,35 m; 0,30 m de profundidad. Posición del individuo: Inhumación primaria individual con orientación de sagital al oeste (280º) y eje del cuerpo oeste_este. El cráneo, ligeramente girado hacia la derecha, muestra norma frontal y lateral izquierda. El individuo se presenta en decúbito supino, con brazo derecho extendido, en pronación y mano bajo la pelvis. El brazo izquierdo, alterado por la intrusión de una raíz, estaría flexionado sobre el abdomen. Piernas extendidas. Medio de colmatación: aerobio. Inhumación de la T-8 Detalle de la parte superior del individuo de la T-8 75 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Antropología: Conservación: Buena conservación en calidad y cantidad de hueso, estando representadas todas las partes del esqueleto. Diagnóstico de edad: Adulto (+ de 35 años). Fundamento: fusión epifisiaria. Diagnóstico de sexo: Masculino. Fundamento: morfológico (cráneo y coxal). Métrica: Long. Fémur der.: 445 mm. Long. Húmero der.: 300 mm. Estatura: 1.65 m ± 6.96 cm. Caracteres morfológicos: robustez en ligamento costoclavicular. Paleopatología: Osteoarticular en codo derecho y tramo lumbar; pérdidas dentales ante mortem de los tres molares inferiores izquierdos. TUMBA 9 Estructura funeraria: Cista y cubierta de lajas de piedra: gruesas losas de calcarenita, que incluye una de caliza micrítica gris reutilizada en el lado norte, que conforman las dos paredes norte y sur (no aparecen en los extremos este y oeste). Medidas Cubierta de la T-9 76 interiores: 2,15 x 0,35 m; 0,40 m de profundidad. Posición del individuo: Inhumación primaria individual con orientación de sagital al oeste (270º) y eje del cuerpo oeste_este. El cráneo, ligeramente girado hacia la derecha, muestra norma frontal y lateral izquierda. El individuo se presenta en decúbito supino, con ambos brazos extendidos, en pronación a ambos lados del cuerpo. Piernas extendidas. Medio de colmatación: aerobio. Antropología: Conservación: Buena conservación en calidad y cantidad de hueso, estando representadas todas las partes del esqueleto. Diagnóstico de edad: Adulto (+ de 35 años). Fundamento: fusión epifisiaria. Diagnóstico de sexo: Masculino. Fundamento: morfológico (cráneo y coxal). Métrica: Long. Húmero der.: 348 mm / izq.: 340 mm. Long. Radio der.: 263 mm / izq.: 265 mm. Long. Fémur der.: 472 mm / izq.: 470 mm. Long. Tibia der.: 402 mm / izq.: 402 Inhumación de la T-9 Detalle de la parte superior del individuo de la T-9 Baena. Museo Histórico Municipal mm. Long. Peroné der.: 382 mm Estatura: 1.72 m ± 6.96 cm. Caracteres morfológicos: faceta de acuclillamiento en cuello de fémur. Paleopatología: Osteoarticular tramo vertebral dorsal. TUMBA 10 Individuo 1 (inhumación superior) Estructura funeraria: Cista delimitada por dos losas de piedra calcarenita situadas al este y al oeste, encajada en la cimentación del muro de fachada de la basílica romana. Había perdido la cubierta. Posición del individuo: Inhumación primaria individual con orientación de sagital al sureste y eje del cuerpo sureste_noroeste. Individuo en decúbito supino con desarticulación parcial del brazo derecho; el brazo izquierdo extendido, en pronación con la mano sobre la cadera izquierda. Antropología: Conservación: Buena conservación en calidad y cantidad de hueso, estando representadas todas las partes del esqueleto. Diagnóstico de edad: Neonato (0_6m). Fundamento: calcificación dental y fusión epifisiaria. Métrica: Long. parte petrosa: 43 mm. Long. parte lateral basilar: 26 mm. Altura parte central basilar: 17 mm / Anchura: 15 mm. Altura escápula der: 32 mm / izq.: 33+ Long. Húmero der.: 68 mm / izq.: 68 mm. Long. Cúbito der.: 61 mm / izq.: 61 mm. Long. Radio der.: 53 mm / izq.: 53 mm. Long. Ilion der.: 36 mm. Long. Fémur der.: 77 mm. Long. Tibia izq.: 67.5 m. Paleopatología: Posible fractura con recuperación de costilla derecha. Situación de la T-10 en la cimentación del muro de fachada de la basílica Individuo 1 de la T-10 77 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Individuo 2 (inhumación inferior) Estructura funeraria: Igual que la anterior. Posición del individuo: Inhumación primaria individual con orientación de sagital al sureste y eje del cuerpo sureste_noroeste. El individuo se presenta en decúbito supino, con brazos flexionados en pronación sobre el abdomen. Piernas extendidas. Antropología: Conservación: Buena conservación en calidad y cantidad de hueso, estando representadas todas las partes del esqueleto. Diagnóstico de edad: Feto a término. Fundamento: calcificación dentaria y antropometría. Métrica: Long. Parte petrosa: 38 mm. Long. Parte lateral basilar: 23 mm. Long. Hemimandíbula. 46 mm. Long. Húmero der.: 65 mm / Individuo 2 de la T-10 78 izq.: 64 mm. Long. Cúbito der.: 59 mm / izq.: 59 mm. Long. Radio der.: 52 mm / izq.: 53 mm. Long. Ilion der.: 34 mm / izq.: 34 mm. Long. Fémur der.: 73 mm / izq.: 72 mm. Long. Tibia der.: 66 mm / izq.: 65 mm. Long. Peroné der.: 62 mm / izq.: 62 mm. TUMBA 11 Estructura funeraria: Alterada. Cista de lajas de piedra calcarenita. No conservaba ni la cubierta ni los laterales norte, este y oeste, pero sí restos de un enlosado en la parte oriental. Posición del individuo: Restos óseos en posición secundaria, principalmente huesos largos. No se observa articulación. Antropología: Conservación: Dentición (M1 y M2 sup. der., I1 e I2 inf. der., Pm. inf., fragmentos de molar cálculo y caries_). Fragmento de hioides. Fragmentos de clavícula y escápula. Epífisis distales de húmero y radio. Fragmentos diafisiarios distales de húmero (dos izq. y uno der.). Fragmentos diafisiarios de huesos largos extremidades inferiores. Rótula der. e izq. Falanges pie. Fragmentos de tarso. Fragmentos de vértebras (leve osteofitosis) y costillas. Diagnóstico de edad: Dos individuos adultos, uno de ellos posiblemente masculino. T-11 Baena. Museo Histórico Municipal Bibliografía • Arribas, A; Tarradell, M. y Woods, E. (1987): “El forum de Pollentia. Noticias de las primeras investigaciones”. 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Hemos hecho lo justo y preciso para el mantenimiento del museo; no obstante, hemos priorizado la conservación de las piezas y el normal funcionamiento de esta institución. En seguridad, la empresa CHILLIDA ha realizado su correspondiente revisión de la alarma antirrobo y de detección de incendios. También se han cambiado los extintores y poco más. Como todos los años, nos quejamos de una sala de exposición sumamente pequeña y ambigua, restando interés a las magníficas piezas que alberga; eso si, carece de humedades y de barreras arquitectónicas. El tras- lado al castillo sigue siendo una meta cada vez más lejana, habría que realizar obras de adaptación y no hay bastante dinero, prima lo material. Por otra parte, está la oposición de algunos políticos que prefieren, antes que el museo, construir una especie de hotel. En años de crisis, la cultura no es para todos la mejor inversión. En cuanto a las demás tareas, continuamos con las visitas, con la documentación, investigación y difusión de los fondos, asimismo con la administración y gestión del centro. Son años difíciles. Son muchas las trabas que debemos vencer y llevarlo lo mejor posible. II. Horarios y Visitas A. Horario Vigente Mantenemos el horario de siempre: * Martes y Jueves: de 10 a 13 horas. • Sábados: de 17 a 19 horas (invierno) y de 19 a 21 horas (verano). 83 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Fuera de este horario, estamos a disposición del público y atendemos visitas, únicamente pedimos que se avise con antelación. * * Los teléfonos son: 663106580 y 665585454, contactando con el Ayuntamiento o en mi correo electrónico: [email protected] * Católica (42 personas). Grupo familiar de antiguos propietarios del castillo (8 personas). Familia de Madrid (15 personas). Grupo de Catequesis 2º de ESO (14 personas). La entrada al museo es gratuita. En caso de grupos, rogamos que la cita previa se efectúe con mayor tiempo. La razón es que la visita se puede complementar con rutas por nuestro patrimonio histórico, por ejemplo el castillo. B. Visitantes, procedencia y Estadísticas Los visitantes contabilizados son 1815 en 2013. Los meses de mayor afluencia coinciden con periodos vacacionales. Este año ha destacado Semana Santa. El Museo y castillo se han mantenido abiertos todos los días, incluso festivos. La iniciativa ha tenido éxito, sobre todo, con gente de fuera. El perfil del visitante: gente del pueblo, de la comarca, de las provincias de Jaén y Córdoba, principalmente, y de orígenes diversos en etapas de descanso. Grupos: * Grupo Provincial de “Conoce el Patrimonio” subvencionado por la Diputación Provincial de Córdoba. (20 personas). * Grupos de la celebración del “Día del Libro” (35 personas). * Grupo Provincial de Educación 84 III. Administración y Gestión General del Centro A. Personal. La plantilla es la propia de museos de pueblos pequeñitos: La directora a tiempo parcial, asumiendo la dirección, gestión, administración y apertura del centro. El personal de mantenimiento (electricista, carpintero, albañil…) cuando los necesitamos. Forman parte de la plantilla del Ayuntamiento. El personal de limpieza: dos señoras durante todo el año. También pertenecientes a los empleados del Ayuntamiento. B. Colaboraciones - Convenios Se mantienen abiertas las relaciones lógicas con las distintas universidades en sus áreas de Arqueología, Prehistoria e Historia del Arte. Pedimos informaciones determinadas y facilitamos los datos que nos piden sobre los fondos que custodiamos. Hemos tenido contacto con el Mu- Cañete de las Torres. Museo Histórico Municipal seo Arqueológico de Córdoba, específicamente en torno al Relieve Iberorromano de Torreparedones. Hemos logrado, por ahora, que regrese a nuestro museo. Colaboramos con el Ministerio de Cultura, en concreto con el Directorio de Museos y Estadísticas. Por supuesto, es continuo el diálogo con la alcaldía y demás delegaciones de nuestro Ayuntamiento, informando de todos los asuntos de interés. Estamos receptivos y atentos a los proyectos de las asociaciones y colectivos de nuestra localidad o de fuera de ella. Seguimos formando parte de la Asociación Provincial de Museos Locales de la Provincia de Córdoba. Por último y no por ello menos importante, atendemos las consultas y sugerencias personales o de colectivos que se nos hacen personalmente o a través de los diferentes medios de comunicación. C. Instalaciones IV. Gestión de Fondos A. Ingresos de piezas u Obras En el 2013, han sido donados al museo nueve vestigios, sus números de Inventario van del 1167 al 1175, ambos incluidos. Además 125 piezas de naturaleza etnológica han sido registradas, catalogadas e inventariadas; pasando a ser custodiadas por este museo: Algunas de ellas, dado nuestro problema de espacio en la sala expositiva, se han colocado en una sala de exposiciones del castillo. De todas ellas, arqueológicas y etnológicas, se ha enviado copia de Ficha de Inventario a la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía. El conjunto de materiales etnográficos contiene: una magnífica colección de llaves, cerrojos, candados, llamadores… balanzas de toda tipología (romanas, de pilón, de platillos…) varios juegos de pesas y molinillos que nos muestran la evolución que han tenido a lo largo del tiempo. B. Conservación y Restauración 1. Obras de Ampliación y Reformas 1. Actuaciones de Conservación Preventiva Únicamente se han llevado a cabo obras de reparaciones, es decir, de mantenimiento del centro. Nos mantenemos atentos para que los parámetros de temperatura, luz y humedad sean los idóneos para la conservación de los fondos. Limpiamos, cada cierto tiempo, las vitrinas. Las piezas de nueva donación se consolidan y se les elimina las 2. Nuevo Equipamiento No ha habido nuevos equipamientos. 85 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba adherencias terrosas que traen con frecuencia. Nuestro trabajo está muy limitado, no disponemos de un laboratorio básico. Regularmente se lleva a cabo una inspección para detectar la presencia de parásitos; aquí, por el centro del pueblo, donde se ubica el museo, ha habido edificios con problemas de termitas. El museo, por suerte, nunca ha padecido este mal. Los técnicos de “CHILLIDA” revisan, al menos, dos veces al año, el estado de la alarma antirrobo y de detección de incendios. 2. Actuaciones de Conservación-Restauración de las Colecciones Como ya hemos señalado, únicamente acometemos trabajos básicos de consolidación o limpieza. Las actuaciones más complejas que precisan laboratorio, las realiza la licenciada en Bellas Artes, Dª Inmaculada Matute. C. Documentación 1. Libro de Registro Las piezas de nuevo ingreso, son registradas en el libro destinado a este fin. Se les asigna el número que les corresponde y se hace constar una serie de campos: fechas de donación, descripción sintetizada, medidas, conservación, procedencia y referencia topográfica. Al día de la fecha, nuestro registro 86 está actualizado. Este año pasado, pusimos en uso el libro de registro de los materiales etnográficos; junto al número llevan el signo (ET). Los datos consignados son los mismos que hemos enumerado para los fondos arqueológicos. 2. Fichas de Inventario y Catálogo Inmediatamente después a la donación de una pieza, la registramos, limpiamos y consolidamos, luego pasamos al estudio del material y cuando lo identificamos, procedemos a la confección de la Ficha de Inventario y Catálogo. Las fichas las seguimos elaborando manualmente; la informatización es más lenta, además hemos tenido numerosos problemas con el programa informático, por lo que el proceso de informatización se ha ralentizado. V. Investigación A. Investigación Interna 1. Investigación sobre el Museo y sus Colecciones. Estudio de Materiales Nos esforzamos por estar más o menos al día en los campos de museología y museografía. Lo cierto, es que pueden surgirte buenas ideas, lo lamentable es que carecemos de medios para llevarlas a la práctica. El propio concepto de museo implica que debe existir una investigación inherente; por supuesto, es obli- Cañete de las Torres. Museo Histórico Municipal gatorio conocer los fondos que custodia la institución donde trabajamos. No es raro que a lo largo del año recibamos peticiones de informaciones sobre el material, fotos, etc. Normalmente para trabajos de facultad o doctorados. Nosotros los atendemos y muchas veces revisamos los conocimientos que poseemos; iniciamos una nueva investigación, casi siempre muy positiva, pues a menudo encontramos datos o detalles que se habían pasado por alto. Asimismo, cuando se nos dona una pieza, debemos indagar, buscar, estudiar, de forma que tengamos los conocimientos necesarios sobre ese material y podamos catalogarlo y asignarlo a una época determinada. tre los siglos XVIII y primera mitad del XX. Comprende gran variedad de aperos agrícolas, instrumentos de carpintería, de farmacia, utensilios de matanza, gran diversidad de balanzas, juegos de pesas, objetos de decoración, una colección completísima de llaves, cerrojos, aldabones, arreos de caballería, una prensa de libros, enseres de cocina, con un muestrario evolutivo de molinillos y planchas excelente. Ya han sido expuestos algunos materiales y otros se están limpiando y consolidando. Todos serán colocados en la parte visitable del castillo. Como hemos dicho repetidamente, nuestra única Sala de Exposición se quedó pequeña hace tiempo. 3. Protección del Patrimonio Todo en el museo conlleva la investigación, si queremos transmitir al ciudadano el tesoro que allí se custodia; sin duda, debemos conocer a la perfección las colecciones que el museo tiene el honor de proteger, conservar y difundir. Debemos conseguir que la sociedad acceda a estos importantes testimonios del pasado y aprendan a valorarlos. 2. Actividades Arqueológicas, Etnográficas o de otra índole realizadas por el Museo Este museo está estudiando una colección importante de elementos etnológicos donados a nuestro Ayuntamiento y que, progresivamente, formará parte de los fondos del museo. Son más de 600 piezas datadas en- Intentamos estar al tanto del estado de nuestros yacimientos y, sobre todo, queremos sensibilizar al ciudadano de la importancia que tiene la conservación de nuestro Patrimonio Histórico. Para respetar algo hay que conocerlo previamente, por ello, nos ofrecemos como guías al visitante, marcando algunas rutas por nuestros monumentos más emblemáticos. B. Investigación Externa 1. Investigación - Trabajos y Proyectos de Investigación Este año hemos colaborado con varios alumnos de doctorado sobre Estatuaria Ibérica y Escudos Heráldicos. 87 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba 2. Atención a Consultas B. Préstamos a Exposiciones Continuamos atendiendo por correo electrónico u ordinario, teléfono o personalmente cualquier pregunta o demanda de información o sugerencia que nos haga cualquier particular o colectivo. Ha regresado a nuestro museo el Relieve Iberorromano de Torreparedones, tras haber participado en varias exposiciones. Especialmente hay consultas sobre fondos del museo y petición de datos históricos del pueblo. Hemos celebrado este día con las jornadas de puertas abiertas y visitas guiadas. NO hemos dispuesto de recursos para la organización de otros actos. C. Día Internacional de los Museos VI. Difusión D. Publicaciones A. Exposiciones Propias No hemos llevado a cabo exposiciones propias; si disponemos, periódicamente en la misma Sala Expositiva, los materiales de nueva donación o aquellos que tenemos en el área de reserva. 88 Hemos publicado en la Revista Anual de Feria un artículo sobre los fondos del museo y los proyectos que nos gustaría llevar a cabo. Asimismo, anualmente también publicamos nuestra Memoria de Gestión en el Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba. Lucena Lucena Museo Arqueológico y Etnológico Daniel Botella Ortega Director del Museo y Arqueólogo Municipal Memoria de gestión del año 2013 El año 2013 en el ámbito de la gestión del patrimonio municipal lucentino se caracteriza por una fuerte apuesta por la investigación y conservación, destacando entre todas las actuaciones la recuperación de la Aceña de Jauja, los trabajos desarrollados en la necrópolis judía y especialmente la aprobación por parte de la Consejería de Educación, Cultura y Deporte de un nuevo proyecto general de investigación para la Cueva del Ángel, del que se ha ejecutado una primera fase con la intervención en la sima. Otras intervenciones relevantes han sido la limpieza de la cubierta del Castillo del Moral, el inicio de los estudios de la Casa de los Mora o bien la cele- 91 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba bración del Día Internacional de los Museos con muy buena acogida entre diferentes colectivos locales. Horarios y visitas A) Horarios vigentes Los horarios establecidos para la apertura del Museo son los siguientes: Invierno y Verano: Lunes a domingo 10 a 18 h. El cambio de horarios para el castillo permite la visita durante los 365 días del año. La Fundación Ciudades Medias del Centro de Andalucía continua con la gestión turística del Castillo, las visitas a la Basílica de Coracho, la sima de la Cueva del Ángel y la necrópolis judía, a través del proyecto “Cartas de Experiencias Turísticas Tu Historia-Lucena”, siendo los precios los siguientes: - Entrada normal 3€ - Entrada Reducida 2 € - Visita al Castillo-Museo con anfitrión a precio normal 5 € - Visita al Castillo-Museo con anfitrión a precio reducido 3 € Las entradas reducidas se aplican 92 Lucena. Museo Arqueológico y Etnológico por los siguientes conceptos: Carnet Joven Junta de Andalucía, carnet Junta de Andalucía Sesenta y Cinco, desempleados, familias numerosas, niños de 7 a 16 años, personas con discapacidad o minusvalía reconocida, residentes en el municipio de Lucena. Las entradas son gratuitas para los lucentinos todos los miércoles y para niños menores de 7 años. B) Visitantes El número anual de visitas al Museo Arqueológico y Etnológico de Lucena ha ascendido a 8.849 personas. Este año ha existido un incremento de 1.484 personas respecto al anterior (20,1%). Los momentos más destacados de las visitas coinciden este año con los meses de febrero, abril, mayo, noviembre y diciembre. 93 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Las visitas al Centro de Interpretación de la Ciudad de Lucena, en el Palacio de los Condes de Santa Ana, ascienden a 21.817 personas, frente a las 19.927 contabilizadas en el año 2012, lo que supone un incremento del 9,4 %. personal para evitar la clausura de puertas por este motivo. Las personas que han visitado otros centros patrimoniales ascienden a 1.068 en la necrópolis judía y 265 en la basílica paleocristiana de Coracho. C. Visitas guiadas No ha existido cierre ni del Castillo del Moral ni del Palacio de los Condes de Santa Ana por vacaciones del personal, adecuándose los turnos del 94 A lo largo de este año se han reducido las visitas guiadas a grupos realizadas por personal de la delega- Lucena. Museo Arqueológico y Etnológico ción municipal de Patrimonio Histórico de forma significativa, atendiendo únicamente aquellas que por protocolo o demanda específica (Universidades o Convenios de Colaboración) así lo requerían. La demanda de visitas guiadas ha aumentado pero normalmente son atendidas por técnicos de empresas privadas especializadas o por la Fundación Ciudades Medias del Centro de Andalucía. De este modo las realizadas directamente por personal de la delegación municipal de Patrimonio Histórico este año han sido las siguientes: 1. 16 de febrero, visita a Lucena del Club de Patrimonio de la Diputación Provincial de Córdoba. Con un número de 34 personas se realizó visita guiada al Castillo del Moral y Museo Arqueológico y Etnológico, Iglesia de San Mateo, Palacio de los Condes de Santa Ana, necrópolis judía, basílica paleocristiana de Coracho, y sima de la Cueva del Ángel. Ana, y basílica paleocristiana de Coracho), el Jefe de Departamento de Prehistoria y Arqueología de la Universidad de Granada y dos profesores más, de cara a establecer convenio de colaboración con el Ayuntamiento de Lucena para la realización de prácticas arqueológicas por alumnos de grado y postgrado. 2. El 22 de febrero visita el Centro de Interpretación de la Ciudad de Lucena la Diputada Provincial de Turismo. 3. El 25 de febrero de 2013 la Delegada Provincial de Turismo visita la sima de la Cueva del Ángel y la necrópolis judía. 4. El día 4 de abril visitan diferentes puntos patrimoniales de Lucena (sima de la Cueva del Ángel, necrópolis judía, Morana, Castillo del Moral y Museo Arqueológico y Etnológico, Palacio de los Condes de Santa 5. El 9 de mayo un grupo 44 personas, compuesto de alumnos de 4º de primaria, profesora y padres del colegio Nuestra Señora del Valle visitan la sima de la Cueva del Ángel y las dependencias expositivas y almacenes del Centro de Interpretación de 95 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba la Ciudad de Lucena, dentro del programa educativo “Conocer la profesión de tus padres”. 6. El día 30 de mayo se realiza visita guiada a 35 alumnos y cinco profesores del Taller de empleo “La casa de los Mosaicos” de Puente Genil. El objetivo de la visita fue el conocimiento de la gestión integral y específica del patrimonio arqueológico y expositivo de la localidad, a través de la visita a la Cueva del Ángel, la necrópolis judía de Lucena, la basílica paleocristiana de Coracho, el Museo Arqueológico y Etnológico y Castillo del Moral, así como el alfar romano de los Tejares y el Palacio de los Condes de Santa Ana. 7. El 9 de octubre el técnico de patrimonio de Guadix (Granada), Antonio López Marcos, junto al responsable de la musealización de la Cueva de las Ventanas de Píñar (Granada), visitan la Cueva del Ángel, la necrópolis judía, la basílica paleocristiana de Coracho, Morana, el alfar romano de los Tejares, el Centro de Interpretación de la Ciudad de Lucena y el Museo Arqueológico y Etnológico. 8. 20 de octubre, visita a Lucena del Club de Patrimonio de la Diputa- 96 ción Provincial de Córdoba. Con un número de 47 personas se conoció el Castillo del Moral y Museo Arqueológico y Etnológico, Palacio de los Condes de Santa Ana, necrópolis judía, basílica paleocristiana de Coracho, alfar romano de los Tejares y sima de la Cueva del Ángel. 9. El 16 de noviembre una misión de alcaldes marroquíes de Medinas visitan Lucena (Museo Arqueológico y Etnológico y Centro de Interpretación de la ciudad de Lucena) para conocer la gestión municipal del patrimonio y sus retos y experiencia. 10. El 13 de diciembre el catedrático del Departamento de Prehistoria de la Universidad de Córdoba, junto a cinco alumnos, visitan el complejo geológico de la Cueva del Ángel (plataforma externa, covacha y sima), para conocer los últimos resultados de las investigaciones y métodos de trabajo de campo desarrollados en el yacimiento. 11.El día 14 de diciembre se realiza excursión de unos 46 trabajadores y trabajadoras del Ayuntamiento de Lucena, como colofón a las Jornadas Técnicas Municipales “Conoce tu Ayuntamiento”, tras la demanda de los Lucena. Museo Arqueológico y Etnológico asistentes por tener un conocimiento de los recursos patrimoniales locales de cara a su difusión entre los ciudadanos desde cada delegación y departamento municipal. Administración y gestión general del centro A) Personal 1. Dirección El Ayuntamiento de Lucena cuenta con la dotación como funcionario de este Ayuntamiento, para la dirección y gestión del Museo Arqueológico y Etnológico, así como también del Centro de Interpretación de la Ciudad de Lucena, al arqueólogo municipal, D. Daniel Botella Ortega. 2. Personal técnico como técnico arquitecto D. Javier de Vera Asensio. · Como personal técnico externo que ha desarrollado labores en el Museo de Lucena se especifican los siguientes: Como personal contratado, en régimen de prestación de servicios profesionales autónomos, ha trabajado en conservación y restauración durante el 2013 Dª. Eva Montilla Jiménez. Desde el mes de octubre al mes de febrero de 2014 han venido desarrollando labores de catalogación e inventariado de piezas procedentes de la Cueva del tres personas: Eva Montilla Jiménez, Miriam Sánchez Santiago y Carmen Fernández Ropero. El estudio antropológico de la campaña de este verano en la Cueva del Ángel ha sido realizado por Francisco José Bermúdez Miranda y el de las cerámicas por Rafael M. Martínez Sánchez y Mª Dolores Bretones García. Finalmente Francisca Jiménez Cobos ha sido la colaboradora que ha analizado las industrias líticas procedentes de la sima de la Cueva. 3. Personal de mantenimiento El desarrollo de tareas de carácter administrativo, relacionada con el Museo se ha llevado a cabo por D. Rafael Cabello Albalá, funcionario del Excmo. Ayuntamiento de Lucena. · En Octubre de este año, dada la carga de proyectos de carácter arquitectónico que nuestra delegación municipal generaba, se incorpora Se ha contado de forma permanente y con dedicación parcial con una limpiadora del O. A. Serviman, que ha desarrollado su trabajo tanto en las dependencias de exposición, la propia oficina de información turística, ubicada también en el Castillo del Moral. También, de forma parcial, se ha contado con una limpiadora para las oficinas de la delegación munici- 97 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba pal en el Centro de Formación del Coso. Este año en el Centro de Interpretación de la Ciudad de Lucena se han asignado de forma permanente dos limpiadoras. Igualmente para tareas de mantenimiento en albañilería, electricidad y otros, el personal dependiente del propio Ayuntamiento o del O. A. Serviman, han ido realizando estas labores a lo largo del año en pintura, electricidad, carpintería. En este sentido es de la integración del carpintero del Ayuntamiento D. Antonio Servián Cantizani, y D. Juan Félix Cabañas Carvajal, ordenaza en segunda actividad para labores de mantenimiento de Patrimonio, tanto en el Museo Arqueológico y Etnológico, como en el Centro de Interpretación de la Ciudad de Lucena, el cementerio judío, la basílica y otros recursos patrimoniales. Dentro del Centro de Interpretación para cubrir las necesidades de recepción se cuenta con una persona a dedicación exclusiva, Dª Patrocinio Lavela Guarino. 4. Otros En el Museo Arqueológico y Etno- 98 lógico de Lucena, el gerente de la Fundación de Ciudades Medias del Centro de Andalucía, así como dos auxiliares de actividades turísticas, contratadas por esta fundación, vienen realizando las siguientes actividades relacionadas con este centro en el Castillo del Moral: - La apertura y cierre del Museo y cada sala una de sus salas. - Control de circuito cerrado de cámaras de seguridad en las salas. - Conexión y desconexión de la alarma. - Control y estadísticas de las visitas al Museo. - Encendido y apagado de las salas. B) Colaboraciones y convenios 1. Diputación Provincial de Córdoba Dentro del Programa Provincial del Club de Patrimonio se firma convenio de colaboración entre la Excma. Diputación Provincial de Córdoba y el Excmo. Ayuntamiento de Lucena para poder visitar nuestra ciudad y término municipal por sus socios en excursiones concertadas entre respectivos técnicos. Igualmente con la Excma. Diputación Provincial de Córdoba, a través de un convenio de Fomento y Colaboración con los Municipios 2013 se han sufragado los gastos generados por la maquetación y edición de displays para la Cueva del Ángel, con el objetivo de difundir el yacimiento en exposiciones temporales. Lucena. Museo Arqueológico y Etnológico 2. Asociación Provincial de Museos Locales de la Provincia de Córdoba A lo largo de todo el año 2013 el representante del Museo de Lucena ha asistido a la reunión convocada por la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba, el día 16 de marzo en Santaella y 8 de junio en Baena. 3. Delegación Territorial de Educación, Cultura y Deporte Como hasta el momento ha sido una constante, existe una colaboración fluida entre la Delegación Territorial de Educación, Cultura y Deportes en asuntos generales sobre el patrimonio local. Por otro lado, como representantes del Ayuntamiento en las Comisiones Provinciales de Patrimonio, hemos asistido este año en sólo una ocasión, celebrada el día 21 de junio con motivo de las obras de restauración de la parroquia de Santiago. El día 17 de octubre se acompañan a una inspección de Morana a un arqueólogo y un arquitecto de la Delegación Territorial de Educación, Cul- 99 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba tura y Deporte, con motivo de la afección destructiva de vegetación intrusiva sobre elementos estructurales del yacimiento. 4. Consejería de Educación, Cultura y Deporte De forma concreta y referente al museo de la localidad la relación ha sido más intensa con la Dirección General de Bienes Culturales e Instituciones Museísticas en aspectos tales como: - Resumen anual de los ingresos recibidos en el Museo durante el año 2013. - Redacción del informe anual del año 2012 en el primer trimestre de 2013, y el informe del 2013 en el primer trimestre del 2014. - Especial relevancia cobran las reuniones de coordinación realizadas en la sede institucional de esta Dirección General de BB.CC. e Instituciones Museísticas en Sevilla, de cara a la aprobación del nuevo proyecto general de investigación de la Cueva del Ángel. Previamente hubo un encuentro entre el Consejero de Educación, Cultura y Deporte y el Alcalde de Lucena el 20 de marzo en Sevilla. Las siguientes reuniones se realizaron los días 12 de abril con el alcalde de Lucena, la Directora General, el concejal Delegado de Patrimonio Histórico y técnicos de ambas instituciones; o bien la celebrada el día 13 de junio. 100 5. Fundación Ciudades Medias del Centro de Andalucía El arqueólogo municipal es convocado a las siguientes reuniones de seguimiento del convenio de colaboración entre el Excmo. Ayuntamiento de Lucena y la Fundación Ciudades Medias del Centro de Andalucía, para la gestión turística del Proyecto “Tu Historia” de Lucena: 15 de febrero, 19 de abril, 29 de mayo, 11 de junio y 21 de octubre. 6. Alcaldía y Delegaciones Municipales Se han mantenido colaboraciones puntuales con una o varias de las delegaciones municipales, además de efectuar asesoramientos puntuales cuando se nos ha requerido cuando algunas de las medidas o proyectos afectan directamente al patrimonio municipal lucentino o al Museo. En cuanto a estos últimos destacamos los siguientes encuentros: · El día 4 de junio se establece reunión para asesoramiento y colaboración entre el Ayuntamiento de Aguilar de la Frontera y el de Lucena, en la que asisten los técnicos de Turismo, Cultura y Patrimonio Histórico de ambos ayuntamiento, así como el alcalde de Aguilar de la Frontera y el concejal delegado de Patrimonio Histórico del Ayuntamiento de Lucena. · Los días 7 de febrero, 5 de marzo, 11 de marzo, 17 de abril y 11 de octubre se realizan diferentes reuniones entre el Alcalde de Lucena, el Lucena. Museo Arqueológico y Etnológico concejal delegado de Patrimonio Histórico, técnicos municipales y el codirector del Proyecto General de Investigación de la Cueva del Ángel. · El día 3 de septiembre se asiste en el Salón de Plenos del Ayuntamiento de Lucena a la reunión de técnicos con la coordinadora de personal municipal, Carolina, para solventar dudas sobre el uso del portal del empleado. C) Gestión interna y presupuestaria del museo La gestión interna de museo es municipal. Por acuerdo plenario municipal no se ha cobrado por la visita al Museo Arqueológico y Etnológico de Lucena, pero a partir de junio del pasado año, tras la firma del convenio para la explotación turística del Castillo, es la Fundación Ciudades Medias la que realiza el control y de acceso al edificio y al Museo, cobrando entrada por ello desde el mes de junio (los precios se detallan en apartado supra). Para el 2014 los presupuestos de la Delegación Municipal de Patrimonio Histórico son los siguientes: Concepto Org Fun Ecom Gastos Gener. Conserv. y Rest. Museos 334 3330 21200 6.600,00 € Propuestas divulg. Campos y gastos dive. 334 3360 22602 354,00 € Edición mater. (reproduc. piezas) 334 3360 22617 500,00 € Edición sobre Patrimonio (monográficos) 334 3361 22617 3.000,00 € Proyecto Intercentros, difusión Patrimonio 334 3361 22658 Actuaciones de Urgencias en Patrimonio 334 3362 22658 9.000,00 € Acondicionamiento de la necrópolis judía 334 3363 62209 1.000,00 € Actuación Arq. Sima-Cueva del Ángel 334 3365 22624 7.000,00 € Total Cantidad 900,00 € 28.354,00 € 101 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba No se han recibido aportaciones económicas por ningún organismo de carácter autonómico, pero la Excma. Diputación Provincial de Córdoba ha aportado 2.600 € para la edición de material divulgativo de la Cueva del Ángel. En cuanto a gestión interna hemos de indicar las siguientes actuaciones desde el Museo y en el Centro de Interpretación de la Ciudad de Lucena: · En octubre nuestra delegación sustituye la lápida que contenía una inscripción errónea al busto en bronce de Olmos. Esta escultura fue trasladada previamente desde la plaza de San Miguel al lateral del Castillo del Moral y representa al II Marqués de Comares. · Se han realizado labores de limpieza y mantenimiento general en el 102 Museo y en el Centro de Interpretación de la Ciudad de Lucena, pieza a pieza y vitrina a vitrina en enero y noviembre. · Igualmente labores de mantenimiento y limpieza se han desarrollado en la basílica paleocristiana de Coracho, el alfar romano de los Tejares, la necrópolis judía o el túnel de la Cueva del Ángel, tras la conclusión de los trabajos de excavación en agosto. Algunas de ellas se han realizado de oficio, bien por el propio personal de la delegación municipal de Patrimonio Histórico, bien por el personal de Serviman, pero la adscripción a nuestra delegación de personal contratado en dos tandas, a través de contratos de emergencia social, ha permitido limpiar y adecentar la imagen que presentaban algunos espacios. Estos dos grupos realizaron labores de limpieza de los almacenes del Museo, eliminación de ve- Lucena. Museo Arqueológico y Etnológico getación parásita en las bodegas Víbora, en el patio y foso del Castillo del Moral, eliminación de vegetación parásita y limpieza de la basílica paleocristiana de Coracho o la eliminación de rastrojos y tala en el alfar romano de los Tejares. para la plantación de plantones de olivos nuevos. Este trabajo afectó a las estructuras subyacentes. Por ello se consultó a técnicos de la Delegación Provincial de Educación, Cultura y Deporte, que nos indicaron que realizásemos la documentación de los restos aparecidos de oficio. El trabajo se desarrolló en la segunda quincena de septiembre. Se geo-referenciaron estructuras hidráulicas tipo cisterna, un horno romano, así como cimentaciones y el sector de la villa destinado a necrópolis. - El 4 de junio, a requerimiento de agentes del Seprona, el arqueólogo municipal se traslada a las dependencias del puesto de guardia de Monturque para informar y asesorar a los agentes sobre los restos presuntamente arqueológicos incautados a personas no identificadas. - La Necropolis Judía, ha sido visitada a lo largo de todo el año, donde se han realizado trabajos de limpieza y mantenimiento. Especialmente los días 18, 19 y 20 de octubre. · En cuanto a las inspecciones y visitas realizadas desde esta Delegación hemos de indicar las siguientes: - Yacimiento romano de Pajarito. Durante el final del mes de septiembre e inicios de octubre, tras una denuncia anónima en la Policía Nacional, y por requerimiento de la misma nos trasladamos a este yacimiento (día 23 de septiembre) donde se había producido el arranque de los olivos viejos y los huecos 103 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba - 104 Durante todo el mes de octubre se realizan trabajos de asesoramiento a la delegación muni- cipal de obras en el edifico de las bodegas Mora, de cara a su puesta en valor arquitectónica. Lucena. Museo Arqueológico y Etnológico - El 17 de octubre se gira inspección al yacimiento de Morana junto a los técnicos de la Delegación Provincial de Educación, Cultura y Deporte para valorar la afección de raíces de acebuches en estructuras emergentes de este yacimiento BIC. Fruto de ello fue el acuerdo para eliminar varios de los acebuches que están afectando la integridad de cisternas o el corredor y cámara subterránea del yacimiento. - El 28 de octubre se realiza visita a la casa palacio de los Villalta, para establecer un tipo de acuerdo con sus propietarios de cara a su futura apertura controlada a los turistas. 105 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba - En el mes de noviembre se acometen las obras de limpieza de la aceña de Jauja. Todos los trabajos fueron dirigidos y coordinados por el arqueólogo municipal. - El día 21 de noviembre se inspecciona el cementerio de Nuestra Señora de Araceli para el envío de documentación a la Junta de Andaluza, de cara a la localización de las fosas comunes de represaliados en la Guerra Civil Española. - E igualmente el día 30 de di- 106 ciembre se realiza inspección y documentación de un pozo mina o túnel de captación de venero de agua aparecido de forma casual, tras el hundimiento del suelo de una de las calles del cementerio de Nuestra Señora de Araceli, a causa de las continuas lluvias dos semanas antes. Lucena. Museo Arqueológico y Etnológico 107 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Gestión de fondos A. Ingresos de Piezas Desde inicios del año 2013 hasta su finalización no se han contabilizado ingresos en los fondos del Museo en ningún concepto. 108 B. Conservación Preventiva En el año 2013 además del control de las situaciones y parámetros normales de materiales depositados en los almacenes del Museo, como en las propias salas de exposición, así como su limpieza permanente casi Lucena. Museo Arqueológico y Etnológico diaria, se ha intervenido en la limpieza de las cubiertas de tejas del castillo del Moral. Este trabajo se ha contratado con la técnica en restauración Dª Eva Montilla Jiménez, para lo que fue necesario no ya solo el corte de las calles colindantes, sino también la instalación de equipos de seguridad y la contratación de una grúa de grandes dimensiones. · Ejecución de los trabajos de acondicionamiento y obras de la Necrópolis judía de Lucena, por un valor de 12.298,27 €, procedentes de una subvención de la Excma. Diputación Provincial de Córdoba. C. Puesta en Valor Este año se ha intervenido fundamentalmente en el yacimiento arqueológico de la necrópolis judía, donde se han realizado los siguientes trabajos: · Edición y colocación de cartelería con imágenes e información general del yacimiento, el mundo judío o la Lucena en periodo medieval, gestionado por nuestra delegación municipal. · Consolidación de la reproducción de tumbas, trabajo realizado por el propio personal de la delegación municipal de Patrimonio Histórico. · Limpieza periódica de las hierbas y basura en el yacimiento, realizado bien por Serviman o peones contra- 109 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba tados a través de Emergencia Social. · Encintado de las tumbas con restos humanos y numeración con placas de aluminio ancladas al suelo. Ambos trabajos se han realizado por personal de nuestra delegación municipal o por los alumnos y profesor del módulo de forja e hierro de la Escuela Taller “Sol e Infancia”. · I Taller de Escritura “Relatos de Sefarad” desarrollado la semana del 11 al 15 de febrero, donde se impartió una conferencia sobre los rituales de enterramiento judíos de los lucentinos y lucentinas del siglo XI. Igualmente participamos en la presentación de la edición del primer número de la editorial Hanukilla, dedicada a los premiados en este taller de escritura, realizada posteriormente en el segundo patio del palacio de los Condes de Santa Ana. · XIV Jornadas Europeas de la Cultura Judía. Con una visita guiada al yacimiento en 24 de septiembre de 2013. · II Jornadas del Mundo Funerario en Sefarad, celebradas el 18 de diciembre. En el trascurso de las mismas se presentó el segundo número Todas estas actuaciones se presentaron al público los días 27 de septiembre y 18 de diciembre. Investigaación Lucena y el mundo judío. Este año nuestra delegación municipal ha participado en los siguientes eventos relacionados con la investigación y difusión del patrimonio judío: 110 Lucena. Museo Arqueológico y Etnológico de la editorial Hanukilla, dedicado a las tres ponencias impartidas en las Ias Jornadas del Mundo Funerario en Sefarad, y que explican tanto los resultados arqueológicos de la necrópolis lucentina, el panorama de las necrópolis en el resto de España, así como la rentabilidad social, patrimonial y cultural de este yacimiento desde la gestión municipal. El evento concluyó con la presentación de los últimos trabajos de puesta en valor de la necrópolis, así como varios conciertos de música sefardí. · Traducción del libro de Joseph Rivlin “Documentos Legales de Lucena. Siglo XI”, para lo cual se ha venido trabajando en la traducción del hebreo, árabe y arameo al castellano de los textos originales hallados en la Geniza de El Cairo y editados en Israel en lengua hebrea. Este trabajo se ha desarrollado por las profesoras María José Cano y Tania García, de la Universidad de Granada. Para ello se mantuvo reunión de trabajo en Lucena el día 18 de marzo. en el campo de la antropología se ha colaborado con D. Juan Pablo Diéguez o con D. Francisco José Bermúdez Miranda. Cueva del Ángel. Si por algo destaca este año es por los logros alcanzados a nivel de investigación en este yacimiento de propiedad municipal. Tras presentar la correspondiente memoria del pasado Proyecto General de Investigación, el Ayuntamiento de Lucena, tras varias reuniones de trabajo en la Dirección General de Bienes Culturales e Instituciones Museísticas, presenta en junio un nuevo proyecto general de investigación para el yacimiento pleistocénico de la Cueva del Ángel. El mismo se fasea en seis años y se presenta igualmente el proyecto de intervención arqueológica en modelo de excavación del primer año: actuación del 2013. Investigadores externos. A lo largo de este año se ha asesorado a una serie de investigadores que estaban realizando trabajos de fin de Master, tesis doctorales o investigaciones sobre temas concretos. Destacan las consultas sobre el yacimiento paleolítico de la Cueva del Ángel, el castillo del Moral por estudiantes de arquitectura de la Universidad de Sevilla y Granada o el asesoramiento a D. Sergio Alba sobre la destrucción del patrimonio local civil y eclesiástico lucentino en el siglo XX. Igualmente 111 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Difusión A) Medios de comunicación. Tras la concesión de todas las autorizaciones se inician los trabajos el 20 de julio y concluyen el 16 de agosto. A pesar de llegar muy tarde la autorización, lo cual mediatizó el logro de todos los objetivos por falta de recursos económicos y excavadores extranjeros, los trabajos desarrollados fueron muy intensos y fructíferos, destacando la realización del sondeo geotécnico en la sima y exterior del complejo arqueológico, el estudio de geología de la plataforma externa realizado por el Dr. Alfredo Pérez, director del CENIEH de Burgos, la toma de muestras para dataciones absolutas por el Dr. Cristopher Falgueres, e indudablemente los asombrosos resultados obtenidos del corte efectuado en la sima de la cueva, con más de 1.200 restos entre los que destacan los humanos de fase prehistórica reciente. La difusión de las actividades de la delegación municipal de Patrimonio Histórico se ha articulado básicamente alrededor de diferentes ruedas de prensa a los medios locales y provinciales, con noticias relacionadas este año fundamentalmente con las excavaciones desarrolladas en la Cueva del Ángel, con el mundo judío, el Palacio de los Condes de Santa Ana, la necrópolis judía o el Museo Arqueológico y Etnológico de Lucena y sus actividades para el 18 de mayo, Día Internacional de los Museos (10 de mayo). De este modo se atendieron, además de ruedas de prensa convocadas por el propio Ayuntamiento, entrevistas de Radio y Televisión, bien con agencias nacionales como EFE (19 de setiembre), Canal Sur TV (16 112 Lucena. Museo Arqueológico y Etnológico de marzo y 29 de septiembre) o Canal Sur Radio el 18 de octubre. El 22 de octubre se realiza entrevista al concejal delegado de Patrimonio Histórico y al arqueólogo municipal en la televisión local de Córdoba (PTV o Procono), referente al patrimonio judío de Lucena y sus potencialidades turísticas. Hemos de destacar la emisión de la Cueva del Ángel en el programa ARQUEOMANÍA, en la 2 de TVE, como uno de los yacimientos claves para el conocimiento de la ocupación europea en el Pleistoceno medio. ofrece al internauta información general sobre la localidad, la historia del edificio, organigrama funcional, horarios, ubicación, salas expositivas, difusión e investigación, además de toda la actualidad relacionada con el Museo Arqueológico y Etnológico de Lucena. Los visitantes accedieron en su mayoría, a través del dominio www.museodelucena.com, mediante alguno de los muchos buscadores que hay en Internet, aunque principalmente Google. B) Visitas de la página web del Museo. Con la dirección de www.museodelucena.com esta página ofrece información general y pormenorizada de esta institución. Se 113 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Condes de Santa Ana se inaugura la exposición “Historia Judía de Andalucía”. Desde el día de 1 de enero hasta el 31 de diciembre de 2013, hubo un total de 4.383 visitas, siendo los meses de junio, noviembre, diciembre y marzo los momentos de mayores consultas efectuadas. Por países destacan las nacionales y por países destacan las visitas seguidas de EE.UU. y muy de lejos le sigue Alemania y China. C. Exposiciones temporales. La delegación municipal de patrimonio y su personal ha participado y colaborado con el montaje de diferentes exposiciones temporales a lo largo del año 2013. El 23 de enero en el Palacio de los 114 El día 3 de abril se inaugura oficialmente la exposición temporal dedicada a la “Plaza Nueva” de Lucena, en la sala de exposiciones temporales del Palacio de los Condes de Santa Ana. En la misma se exponen diferentes elementos relacionados con el pasado arqueológico de este entorno urbano con piezas expuestas en vitrinas, así como videos o imágenes del cambio que este punto de encuentro ha tenido a lo largo de cientos de años. Durante los días 13 al 17 de junio el museo colabora con un stand en la “I Muestra de Patrimonio Cultural de Córdoba y Provincia”, con la aportación de reproducciones del Cupido del Palacio de los Condes de Santa Ana y reproducción de la lápida judía aparecida en el 2007 en la necrópolis, además de poner a la venta productos de divulgación del patrimonio local. Lucena. Museo Arqueológico y Etnológico D. Artículos y publicaciones En el Boletín Anual de la Asociación Provincial de Museos de Córdoba, Lucena ha participado con su memoria del año 2012. La Delegación de Patrimonio Histórico participa en la confección de artículo para el Anuario Arqueológico de Andalucía, año 2011, referente a la actuación arqueológica de estudio paramental desarrollada en el Palacio de los Condes de Santa Ana. E. Congresos, Jornadas o Reuniones. En este apartado destacamos la organización y participación del Museo y de la propia delegación municipal de Patrimonio Histórico en los siguientes eventos: · XXXIII Reunión de Campo de AEQUA, Grupo andaluz de Cuaternario. Celebrada en el Palacio de los Condes de Santa Ana los días 9 y 10 de febrero. En la misma, además de la asamblea ordinaria de esta asociación para el estudio del cuaternario ibérico, se realizaron diferentes exposiciones de conferencias sobre el yacimiento pleistocénico de la Cueva del Ángel, así como sobre la gestión del patrimonio arqueológico local. Acto seguido se visitó el complejo arqueológico de la propia Cueva del Ángel, la necrópolis judía, la basílica de Coracho, así como el Museo Arqueológico y Etnológico de Lucena y el alfar romano de los Tejares. Para esta ocasión se editó un cuaderno de campo con diferentes artículos especializados sobre Lucena y que se entregaron a los asistentes a esta reunión. · El 14 de febrero se realizó en el Palacio de los Condes de Santa Ana reunión del Consejo de Donantes y Cedentes del Museo Arqueológico y Etnológico. En la misma se expusieron las nuevas innovaciones museográficas desarrolladas tanto en el Museo como en el Centro de Interpretación de la Ciudad de Lucena. Se aprobó la entrada gratuita a todos los donantes y cedentes del Museo Arqueológico y Etnológico de Lucena. · La Comisión Municipal de Patrimonio Histórico se reunió en dos ocasiones, el 21 de marzo y el 13 de junio. · La delegación municipal de Patrimonio Histórico ha colaborado en la celebración de las Jornadas “Lucena en la Frontera”, los días 15 y 16 de abril. F. Premio Juan Bernier de Arqueología, año 2013. Como reconocimiento a la labor desarrollada por el arqueólogo municipal y director del Museo Arqueológico y Etnológico de Lucena, la Asociación Arte, Arqueología e Historia, en asamblea extraordinaria, ha concedido el premio Juan Bernier 2013 en la modalidad de Arqueología a D. Daniel Botella Ortega. El acto público se realizó en la sede de la Delegación Territorial de Educación, Cultura y Deporte de Córdoba el sábado 30 de noviembre. El mismo avala la la- 115 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba bor intensa desarrollada en los campos de la investigación, conservación preventiva y difusión del patrimonio local y provincial desarrollada por este profesional a lo largo de los años. G. 18 de mayo. Día Internacional de los Museos Para conmemorar esta efeméride el Museo Arqueológico y Etnológico de Lucena en el 2013 organizó nume- 116 rosas actividades entre las que destacamos las siguientes: El viernes 17 de mayo en horario de 10.00 a 14.00 para diferentes ciclos de primaria: En el patio de armas del Castillo del Moral - Talla de herramientas líticas - Realización de fuego prehistórico Lucena. Museo Arqueológico y Etnológico - - Alfarería · En la planta baja del Palacio de los Condes de Santa Ana Cestería Manualidades Cuentacuentos El mismo viernes 17 de mayo para todos los públicos y de 17.00 a 20.00 horas se realizaron en el Palacio de los Condes de Santa Ana los mismos talleres de la mañana. El sábado 18 de mayo se celebrará una jornada de puertas abiertas con entrada gratuita al Museo Arqueológico y Etnológico de Lucena y al Centro de Interpretación de la ciudad de Lucena. 117 Montilla Montilla Museo Histórico Local Francisco J. Jiménez Espejo Director del Museo Histórico Local Presidente de la Asociación de Arqueología Agrópolis Memoria de Gestión del año 2013 I. Introducción El año 2013 al igual que el año anterior, se ha continuado con la oferta de actividades didácticas y de difusión en el Museo, lo cual ha repercutido en el acercamiento que ha tenido el mismo a la ciudadanía. La tipología de nuestro museo en función del carácter mayoritario de los fondos que contiene, estaría dentro de la acepción de Histórico Local, actualmente visitable únicamente la sección de arqueología, por problemas de espacio, al no disponer de más salas para exponer fondos de otra naturaleza actualmente. II. Horario y visitas A) Horario de visitas vigente y datos de interés Horario: De martes a viernes: (14 horas semanales) De 10:30 a 14:00 horas. Sábados y domingos: (6 horas semanales) De 10:30 a 13:30 horas. Museo Histórico Local de Montilla. Casa de la Cultura. Calle Beato Miguel Molina, 2. Teléfono: 957 655 981. e-mail. [email protected]. Entidad Jurídica Titular: Excmo. Ayuntamiento de Montilla. Director: Francisco José Jiménez Espejo Ámbito Cultural: Arqueología y Etnografía. Visitas concertadas con antelación, por correo electrónico o mediante llamada telefónica al museo. También pueden ponerse en contacto con BIT TURISMO o en la Casa del Inca Garcilaso. Tfno. 957 652 354 - FAX 957 652 462. Las visitas se pueden realizar con o sin guía. Entrada gratuita. 121 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba B) Visitantes, procedencia, estadísticas Contabilización de Visitas. El número total de visitas registradas durante el año 2013 corresponde a 2.281. Este 2013 se continúa con la apertura al público de 20 horas semanales, contando con un número amplio de visitantes, se observa con respecto al año 2012 (2.608 visitantes) se ha disminuido este número en 327 visitantes. 122 C) Visitas guiadas En nuestro constante interés por la difusión y conocimiento de nuestras instalaciones, se sigue ofertando la posibilidad de realizar visitas guiadas en las salas, por personal del propio museo, a todos los centros educativos de Montilla, así como de las localidades más cercanas, además estas visitas guiadas se han ofertado a grupos culturales venidos de otras provincias de Andalucía. Montilla. Museo Histórico Local Estas visitas, dado el público al que se ofrecen, tienen un carácter eminentemente didáctico e instructivo, adaptándose al nivel curricular y programa educativo específico de cada grupo guiado. Ello ha permitido que estas visitas didácticas tengan una gran aceptación por parte de los centros educativos, prolongando esta actividad durante todo el curso escolar 2013-2014. III. Administración y gestión general del centro A) Personal El número total de personas que actualmente trabajan en Museo Histórico Local son ocho, realizando las siguientes funciones: Dirección. 1 persona Personal técnico. 2 personas Personal técnico auxiliar. 1 persona Personal de mantenimiento y limpieza. 1 persona Otros. 3 personas voluntarias en trabajos relativos al almacenamiento y documentación de piezas. De esta relación de personal, hay que especificar que solamente hay contratada de manera eventual, una persona como técnico auxiliar para la prestación de servicios administrativos, apertura de salas expositivas del museo y guía en el recorrido que se realiza a través de las piezas expuestas siguiendo el discurso museográfico, cumpliendo un horario de apertura al público de 20 horas semanales. Otra persona contratada de forma permanente para el mantenimiento y limpieza de las instalaciones que co- rresponden al museo, además de todo el edificio, que alberga otras dependencias del Ayuntamiento. Las seis personas restantes prestan sus trabajos sin remuneración, siendo miembros de la Asociación de Arqueología Agrópolis, que se encarga de la gestión interna del Museo a través de un convenio firmado con el Ayuntamiento desde el año 1.994, año en el que se inaugura el museo. B) Gestión Presupuestaria Hay que decir que el Museo no cobra la entrada para visitar sus instalaciones, no generando ingresos por este concepto. El gasto que generó el Museo derivado de la contratación de personal específico (1 persona) para trabajos administrativos y guía, además de los gastos corrientes en bienes y servicios, se especifica en el documento adjunto de Negociado de Recursos Humanos. Nombrar que la procedencia de las partidas de gastos del museo, consignando el porcentaje aproximado de las fuentes de financiación, es del Sector Público el 100%, correspondiendo en el año 2013 el 100 % a la Administración Local. Se acompañan a esta memoria: Certificado de Presupuesto de Gastos de 2014, Listado de ejecución de presupuesto – Aplicaciones de Gastos Corrientes de 2013 y el resumen anual de la nómina del personal contratado en el museo durante el año 2013. 123 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba C) Instalaciones Respecto a las instalaciones del Museo, donde está emplazado actualmente, no se han realizado nuevas reformas en el edificio desde el año 1.987. Ocupa gran parte de la planta baja de la Casa de la Cultura de nuestra ciudad, cuenta con los siguientes servicios y dependencias: • • • • • • • • • Patio cubierto de entrada antes de la sala de exposiciones permanente, haciendo las funciones de zona de recepción de visitas y en el cual se realizan parte de las exposiciones temporales. Oficina y sala de gestión, en la cual también se encuentra la biblioteca y archivo de nuestro museo y es el lugar de reunión de nuestra asociación. Almacén de fondos museísticos Taller-Laboratorio de restauración Aseos públicos de fácil accesibilidad Sistema de seguridad con alarma antirrobo y protección contra incendios Luces de emergencia Libro de visitas Pagina web D) Gestión de Fondos Ingresos de piezas u obras Las piezas incorporadas durante el año 2013 al Museo Histórico Local de Montilla son las siguientes: Se han ampliado los fondos con 124 fragmentos de piezas inventariándose desde la ficha nº 1550 a la ficha nº 2211, remitiéndose en soporte electrónico las ficha del inventario de la piezas registradas a la Delegación Provincial de Cultura, de conformidad con lo establecido en el articulo 11.01 y 2 del Reglamento de Creación de Museos y Gestión de Fondos Museísticos de la Comunidad Autónoma de Andalucía. E) Catalogación Durante el año 2013 se ha continuado con la labor de catalogación de las piezas que se han incorporado recientemente a la colección permanente del museo. Se continua realizando el inventario de los fondos, lo más completo posible y actualizado, de la colección de piezas que conserva este museo, en su realización se tienen en cuenta los datos que se señalaban de interés prioritario en el año anterior. Atendiendo a estas pautas, el inventario recoge en sus diferentes registros los siguientes campos: Fecha/Cronología, Objeto/Nombre, Dimensiones, Forma de ingreso, Fecha de Ingreso, Titularidad y Número de Inventario. Durante todo el año se prosigue elaborando la documentación fotográfica de cada pieza para seguir completando visualmente el inventario, ya que dado el gran número de piezas y los escasos medios de que se disponía en los comienzos, no se pudo realizar con la calidad que requiere un documento gráfico de estas características, no obstante, el personal de Montilla. Museo Histórico Local nuestro museo considera una tarea prioritaria realizar la documentación fotográfica de cada pieza tal como se ha mencionado anteriormente, una vez que se hayan efectuado todas estas fotografías, se remitirán igualmente al organismo competente que proceda. A) Día Internacional de los Museos año 2013 F) Protección del Patrimonio Durante todo el año se realiza un control de los distintos yacimientos arqueológicos, colaborando con el SEPRONA y la Delegación de Cultura de Córdoba en la salvaguarda y cuidado de estos. G) Investigación Dª Virginia Torres Ramírez, alumna del Máster de Gestión de Patrimonio desde el Municipio de la Universidad de Córdoba y visado por el Instituto de Estudios de Postgrado, ha realizado 105 horas de prácticas, siendo el contenido de estas prácticas el siglado e inventario de material arqueológico, catalogación de material arqueológico y actualización de campos y volcado de datos en la base de datos de catalogación de piezas. Desde el 26 de diciembre de 2012 al 26 de febrero de 2013. • 16/05/13 “Los senados Municipales: funciones y funcionamiento” a cargo de Don Rafael Ruz Gómez, Historiador. H) Difusión El Museo tiene presencia en los medios de comunicación (radio, prensa e Internet) de la comarca, en los cuales se ha informado al público en general de cuestiones relacionadas con la preservación del Patrimonio y actividades realizadas en el mismo. 125 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba • • • 17/05/13 Jornadas de Puertas Abiertas 18/05/13 Jornadas de Puertas Abiertas 19/05/13 Senderismo: “Conoce la historia caminando” Dirigido al gran público esta actividad tiene como objetivo un acercamiento y mayor conocimiento de los lugares históricos de nuestra comarca. Realizada conjuntamente con la asociación cultural Jóvenes Aventureros B) Celebración de la pieza elegida y conferencias Dirigida al gran público cuyo objetivo es un acercamiento y mayor conocimiento de las piezas expuestas en el Museo. La variedad de los fondos del Museo Histórico Local de Montilla permiten jugar en el programa con la alternancia de testimonios de diferentes épocas históricas y, de esta forma, no caer en la monotonía y despertar un mayor interés. Igualmente se busca en esta alternancia, y en aras de conseguir una mayor afluencia de asistencia de público, la diversificación en el interés que despierten las piezas, radicando en su valor arqueológico, artístico, histórico, documental, etnográfico y científico. • 126 24/04/13 “La fragilidad del pasado. El Ajuar romano en vidrio del Museo Histórico de Montilla. Museo Histórico Local Montilla”, a cargo del Arqueólogo Doña Matilde Bugella Altamirano, Historiadora Profesora de Secundaria. Colaborando con el préstamo de una pieza para la exposición. D) Publicaciones Colaboración con la edición del Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba, nº 13 año 2012, con la memoria anual y un artículo de fondo. Presencia activa en las reuniones ordinarias, así como en los Encuentros de Museos Locales de la provincia de Córdoba, en la Delegación Provincial de Cultura de la Junta de Andalucía en Córdoba. Otros C) Exposiciones temporales 14/10/2013 inauguración, “Córdoba ciudad de Plateros” duración hasta el 20/10/2013 en Córdoba. • Colaboración en el “14º Concurso de Fotografía Turística de Montilla. Premio Unicornio 2013”. Organizado por el Ayuntamiento de Montilla. 127 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba • Colaboración en la “12 Ghymkana urbana “Montilla y su Patrimonio” 05/10/2013. Organizado por el Ayuntamiento de Montilla. 128 • Colaboración en la semana de la infancia 2013. Organizada por el Ayuntamiento de Montilla. Montilla. Museo Histórico Local La fragilidad del pasado. El ajuar romano en vidrio del Museo Histórico de Montilla Matilde Bugella Altamirano Licenciada en Geografía e Historia Profesora de Enseñanza Secundaria Resumen: las piezas estudiadas conforman un ajuar funerario romano en vidrio procedente de una sepultura de cremación hallada en un entorno rural al Noreste del casco urbano de la ciudad de Montilla. Excavaciones realizadas en las cercanías confirman la existencia de una villa romana, con la que se vincula una necrópolis de inhumación. El conjunto es excepcional tanto por el número de piezas que lo componen como por su buen estado de conservación. Similitudes tipológicas con ajuares procedentes de otras necrópolis cordobesas permiten adscribirlo a época altoimperial. Summary: the pieces in question constitute a Roman glass grave group belonging to a cremation tomb found in a rural area northwest of the town centre of Montilla. Archaeological digs carried out in the surrounding area confirm the existence of a Roman villa, to which a burial ground is linked. The grave group is of exceptional significance because of the number of pieces within it and their well preserved state. Similarities to the 1 typology of grave groups that come from other necropolis of Cordoba allow us to locate it chronologically to the Early Roman Empire. Palabras clave: vidrio, horno, crisol, vajilla de mesa, vaso, urna cineraria, cremación, inhumación, necrópolis, tumba, ajuar funerario. Keywords: glass, furnace, crucible, dinner set, drinking vessel, funerary urn, cremation, inhumation, necropolis, tomb, grave goods. Rocas vítreas, originadas a partir de magmas, como la obsidiana o el cristal de roca1 , han proporcionado al ser humano un vidrio natural utilizado desde la Prehistoria para elaborar tanto armas como ornamentos (Lám. 1). Sin embargo, con el término “vidrio” nos referimos específicamente al silicato de calcio artificial obtenido a partir de la fusión de arenas silíceas (CaA2Si6O14). Se trata de un sólido duro, aunque moldeable a altas temperaturas, insoluble al agua e inatacable por los ácidos, salvo por el fluorhídrico (Ortiz, 2001a: 9-10). Cuarzo carente de impurezas, incoloro y transparente. 129 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba El vocablo griego , que también significa hielo, designaba inicialmente al cristal de roca, y sólo más tardíamente al vidrio. Del deriva el término griego crystallus, aunque la palabra latina habitual para vidrio es vitrum. Etimológicamente procede de la raíz *uid, ver, y no aparece hasta mediados del siglo I a. C. (Ortiz, 2001a: 9). Ambos términos, “cristal” y “vidrio”, son utilizados frecuentemente en castellano como sinónimos, aunque éste último es un cuerpo amorfo, cuyas moléculas no están dispuestas de forma regular, y no un sólido cristalino. Ingredientes Vitrificante: el sílice, principal componente del vidrio, se obtenía calentando principalmente arenas hasta alcanzar la temperatura de fusión (≈1.500º C). También pudieron utilizarse piedra arenisca o cuarcita trituradas, pues las arenas vitrificables adecuadas son escasas. Las más apreciadas en la Antigüedad fueron las de la desembocadura del río Belo, al sur de Fenicia. En la Península Itálica, Plinio menciona las arenas del río Volturnus, en Campania, y las de la desembocadura del Tíber (Ortiz, 2001a: 11). Tipología La fuente antigua más completa sobre el vidrio es el libro XXXVI de la Naturalis Historia de Gayo Plinio Cecilio Segundo, Plinio el Viejo (2379 d. C.), quien nos informa sobre su origen, lugares y métodos de fabricación, e incluso sobre el valor de las piezas (Ortiz, 2001b: 63). La clasificación más utilizada para el vidrio romano es la de la investigadora holandesa Clasina Isings, quien en su obra Roman glass from dated finds (1957) describe las piezas, catalogándolas según su procedencia, cronología y técnicas de fabricación. No incluye sin embargo en su estudio el vidrio hispano debido a que en el momento de publicación de la obra los hallazgos de éste eran aún escasos (Salinas, 2003: 19). Fundentes: álcalis como la sosa o la potasa rebajan la temperatura de fusión. Podían obtenerse a partir de la trona2 , o por la combustión de ciertas plantas. La sosa vegetal se obtenía moliendo las cenizas de plantas arbustivas de la costa mediterránea. Las cenizas de potasa proceden de la combustión de la madera (Ortiz, 2001a: 14). Estabilizante: la cal, obtenida al añadir piedras calizas al baño de la hornada, aporta estabilidad química y mecánica (Ortiz, 2001a: 16). Calcín: restos de vidrio reutilizado, procedente normalmente de roturas y desperdicios del propio taller (Ortiz, 2001a: 16). Agua: actúa como aglomerante de 2 Mezcla de sales (carbonato y bicarbonato sódico) depositadas en los fondos de antiguos lagos. Se extraía principalmente en la zona de Wadi-Natrun, en Egipto. 130 Montilla. Museo Histórico Local los granos de la mezcla y como disolvente de sus componentes más solubles. Es además un acelerador de las reacciones de formación del vidrio y le proporciona homogeneidad. El porcentaje óptimo de humedad oscila entre el 4-5% (Ortiz, 2001a: 22). Agentes decolorantes: el hierro que suelen contener las materias primas produce una coloración verdosa. Desde mediados del siglo I d. C., el manganeso y el antimonio, usados como decolorantes, permitieron la generalización del vidrio incoloro y transparente. Plinio afirma que era el más valorado, por su parecido con el cristal de roca (Nat. Hist. XXXVI, 198) (Ortiz, 2001a: 20). Agentes colorantes: el color dependía de las materias utilizadas, del tiempo y temperatura de cocción y de la reducción u oxidación del horno, por lo que la pigmentación del vidrio pudo ser, al menos inicialmente, involuntaria. Altas concentraciones de hierro y titanio causarían las tonalidades verdes. En una atmósfera oxidante, el cobre reacciona transformándose en óxido cúprico, del que se obtiene un color azul transparente. En cambio, en una atmósfera reductora, pobre en oxígeno, precipita, formando cristales de óxido cuproso que otorgan al vidrio opacidad y una coloración roja. Los métodos para colorear deliberadamente el vidrio solían ser secretos guardados celosamente. El color estuvo sujeto a modas, a las materias primas al alcance del fabricante, o a la habilidad y conocimientos de éste. Ejemplos de agentes colorantes utilizados en la Antigüedad son, además de los anteriormente citados, el óxido ferroso para el verde, diferentes compuestos de antimonio para el amarillo o grandes cantidades de hierro para el negro (Ortiz, 2001a: 21-22). Infraestructura material Hornos: los hornos descritos por Plinio (Nat. Hist. XXXVI, 190-199) tienen forma de colmena, con diferentes compartimentos donde colocar tanto el crisol como los objetos ya moldeados. En la Península Ibérica, los excavados en Torre Llauder (Mataró, Barcelona), cuadrangulares, constan de tres niveles superpuestos: un primer cuerpo subterráneo, destinado al fuego; un segundo cuerpo para reverberar y concentrar el fuego, que cruzaba el centro dando temperatura a los crisoles, y un último espacio superior para las piezas que se debían cocer o destemplar. Había varias ventanas en los tres cuerpos, desde las que dirigir el fuego, acomodar los crisoles y actuar con las pipas (Lám. 2) (Juncosa y Clariana, 1984: 40-41; Ortiz, 2001a: 24-26). Utillaje: las materias primas eran fundidas en un crisol de arcilla, que solía tener forma de olla o mortero. Entre las herramientas utilizadas destaca la pipa, tubo de soplar o caña, de aproximadamente 1 metro de largo y unos 15 milímetros de diámetro, inicialmente elaborada en terracota y posteriormente en metal. Otros útiles eran un banco para trabajar el vidrio al sacarlo del horno, un fuelle para elevar la temperatura de éste y dife- 131 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba rentes herramientas como pinzas, tijeras, tenazas o cacillos (Ortiz, 2001a: 28-31). Técnicas de fabricación: inicialmente las piezas se realizaban a molde. El soplado es un descubrimiento judío o sirio, generalizado a partir del siglo I a. C. Proporcionaba mayor calidad a los objetos y rapidez a su ejecución. Además, el abaratamiento de la producción permitió la generalización de las vajillas de vidrio (Ortiz, 2001a: 28-30). Utilización El vidrio de mesa se usó principalmente para vasos, cuencos y escudillas, y en menor medida en platos y fuentes. La vajilla de lujo por excelencia era la de plata (Lám. 3), por ello los vidrieros solían inspirarse para sus diseños en las piezas elaboradas por los orfebres. En ocasiones los recipientes de vidrio imitan en su forma y acabado a los vasa murrina, de cristal de roca o alabastro, muy estimados y de elevado precio (Lám. 4) (Ortiz, 2001b: 64 y 79-81). Por su transparencia, no dejar huella de sabores y facilidad de limpieza, el vidrio fue muy apreciado en recipientes destinados a contener vino, aceite, alimentos, medicinas, perfumes y ungüentos (Lám. 5). La producción vidriera estuvo muy ligada a la cosmética y la medicina. Incluso, el vidrio incoloro en polvo era utilizado como medicamento, contra enfermedades de los dientes, de la orina, disentería, eméticos, úlceras o llagas. Reducido a un polvo grosero se consideraba, al igual que las piedras preciosas, un veneno (Ortiz, 2001b: 9092). Fue también empleado en la musivaria, y como imitación o falsificación de las piedras preciosas (Ortiz, 2001b: 74 y 97). En el ámbito funerario, lo encontramos formando parte del ajuar de las tumbas y en las piezas utilizadas durante los banquetes funerarios. El contenedor de cenizas, la olla ossuaria, solía protegerse con una segunda funda exterior de plomo o piedra (Lám. 6) (Ortiz, 2001b: 101). La hoja de vidrio plano para cubrir vanos es un invento romano, difundido en Occidente a partir del siglo I d. C. Se elaboró primero por fundido y posteriormente trabajando mediante el soplado una masa de vidrio hasta que adoptaba la forma de un cilindro, posteriormente abierto y aplanado por medio de un rodillo de madera. Sin embargo, no siempre estamos seguros de si lo que las fuentes denominan vidrio es realmente tal o algún otro material alternativo, como el lapis specularis3 (Ortiz, 2001a: 36-38). Hispania Tenemos evidencias arqueológicas de fabricación de vidrio (escorias, crisoles, etc.) en lugares como 3 Variedad translúcida del sulfato de yeso que cristaliza en láminas fácilmente exfoliables. En Hispania se extraía principalmente en las cercanías de Segóbriga (Saelices, Cuenca). 132 Montilla. Museo Histórico Local Tarraco, Caesaraugusta, Emerita Augusta o Conimbriga (Ortiz, 2001a: 34). El centro productor de la Bética debió ubicarse en la provincia de Córdoba o en la de Sevilla, pues abasteció la demanda de los núcleos de población del valle del Guadalquivir. Elaboró una amplia gama de recipientes, la mayoría de formas sencillas, con escasa o ninguna decoración y coloración azul verdosa. Las piezas eran de calidad corriente, fabricadas con la técnica de producción del soplado al aire, y suelen presentar defectos de fabricación como burbujas o estrías. Los talleres respondían a la demanda de un mercado poco exigente, por lo que fabricaban piezas de gran demanda, como los ungüentarios, que llegaron a convertirse en objetos de uso cotidiano (Salinas, 2003: 121). Las piezas del Museo Histórico de Montilla El ajuar funerario en vidrio que nos ocupa ingresó en el Museo Histórico de Montilla por donación, en 1994. Su aparición, en los años 80, fue fruto de un hallazgo casual, en la finca conocida como Pago del Carrerón, situada al noroeste del núcleo urbano de la población. Se encontraba en una tumba de incineración aparecida durante los trabajos de plantación de un olivar. Junto a ella se encontraba un segundo sepulcro que no fue excavado, y que ignoramos si resultó dañado por el laboreo agrícola. La tumba era cuadrangular, semejante a la reconstruida en el propio Museo, en la misma sala en la que se expone el ajuar. Cubierta por tégula, tenía a ambos lados dos poyos de obra en los que estaban depositadas las piezas. La urna cineraria, de vidrio, se encontraba en el centro, protegida por la funda de plomo que se muestra en la reconstrucción (Lám. 7). Tanto la urna como la tapa del contenedor resultaron destruidas, aunque de ésta última se han conservado las bisagras de hueso y plomo que la sujetaban (Lám. 8). El ajuar conservado lo conforman cinco vasos de diferentes tamaños, uno de ellos con asa, y fragmentos de una jarra y de un plato. Además de las piezas vítreas apareció una jarrita cerámica de paredes finas (Láms. 9 a 13). Las piezas son de una coloración verde pálido transparente, aunque con pátinas de opacidad e irisaciones, fruto del paso del tiempo y del contacto con la tierra y la humedad, que dificultan apreciar su tonalidad original. Presentan defectos de soplado, como las burbujas, por lo que probablemente fue ésta la técnica de fabricación empleada. La tipología de los vasos (Láms. 10 y 11) se corresponde con la forma Isings 41a, variante a su vez de la Isings 22, un plato fabricado a molde o soplado. Son piezas de base plana, ancha y anular, paredes rectas y borde exvasado. Su tamaño oscila entre 4 y 9,2 cm. de altura, presentando un asa el de mayor tamaño. Los vasos tipo 41a documentados por Isings aparecen en contextos funerarios datados en la segunda mitad del si- 133 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba glo I, formando juegos de cuatro4 o de ocho piezas, de dos tamaños diferentes en este último caso5 . El plato parece responder a las formas Isings 48/49, variantes asimismo, fabricadas por la técnica del soplado, del tipo Isings 22. Presenta un perfil exvasado, con borde ligeramente engrosado. A semejanza de los vasos, la base es plana, con un remate anular. Los ejemplares descritos por Isings fueron hallados, al igual que los vasos antes descritos, en contextos funerarios del siglo I. El fragmento conservado de la jarra de vidrio (Lám. 12) muestra un ejemplar de pequeño tamaño y cuerpo probablemente globular, casi sin cuello, boca sin tratamiento especial, y asa pequeña unida a la parte superior del borde, decorada con motivos ondulados. Parece sugerir una variante de la forma Isings 57. Son piezas de vidrio soplado, que imitan modelos de metal, y cronología muy amplia, pues las documentadas por Isings presentan una cronología extendida entre la primera mitad del siglo I y los comienzos del siglo II. La jarra de paredes finas (Lám. 13) responde al tipo Mayet 642, datable en la segunda mitad del siglo I. Provista de un par de asas, presenta unas dimensiones de 9’9 cm. de alto y 7’8 cm. de diámetro en la boca, con un grosor de 2 mm. Es de cuerpo globu- lar, decorado con dos bandas de estrías impresas a ruedecilla, y borde alto, sin labio. La pasta es de color ocre claro, sin engobe. El lugar de aparición de la tumba se encuentra unos 500 metros al sur de una segunda área de enterramientos, la necrópolis del Pago del Lagarito del Conde, hallada en 2003 durante la construcción de la autovía A-45. En ella fueron documentadas tumbas de inhumación de los siglos I-IV, vinculadas a una villa de la que se excavaron estructuras murarias de la pars rustica. Sólo apareció ajuar funerario en tres de los enterramientos, unas jarritas de cerámica común de época tardía (Lám. 14) (Alors, 2009). Necrópolis rurales Los enterramientos rurales se localizan alrededor y a escasa distancia de las villae, aprovechando la proximidad de los caminos, en espacios yermos o marginales. Suele tratarse de tumbas sencillas, pertenecientes a los trabajadores de la explotación. En las ciudades, la prohibición de enterrar dentro del recinto amurallado, el pomerium, llevó a la ubicación de las necrópolis extramuros, a lo largo de las vías de comunicación (Lám. 15) (Vaquerizo, 2001: 85). El tipo más sencillo de locus 4 Tumbas halladas en Vize, Turquía, de la segunda mitad del siglo I, y Flavia Solva, Austria, c. 100 (Isings, 1957: 57). 5 Tumba de época de Vespasiano hallada en Vervoz, Bélgica (Isings, 1957: 57). 134 Montilla. Museo Histórico Local sepulchri es una fosa excavada o semiexcavada en el terreno, cubierta con tegulae o losas de piedra, en cuyo interior se depositan ofrendas, y si se trata de una cremación las cenizas, recogidas en una olla ossuaria de cerámica, vidrio o piedra. En una inhumación, el cadáver, normalmente en posición de decúbito supino, puede ser depuesto envuelto simplemente en un lienzo, aunque en ocasiones el hallazgo de clavos muestra la existencia de ataúdes de madera. Si se opta por un sarcófago, antes será de plomo que de piedra, pues este último requería una capacidad económica habitualmente sólo al alcance de quienes poseían un mausoleo (Vaquerizo, 2001: 228-229). La epigrafía, al ofrecernos tanto el nombre y datos personales del difunto como su posición social, y singularmente su oficio, es una privilegiada muestra del deseo de pervivencia, de ser recordado. La fórmula pagana, generalizada desde finales del siglo I d. C., se inicia con la consagración a los dioses manes (Diis Manibus Sacrum, o D.M.S.), seguida del nombre completo del difunto (praenomen, nomen y cognomen), su edad (ann, anno, vixit annos, etc.) y varios epígrafes impersonales, como piadoso entre los suyos, aquí yace, séate la tierra leve (pius in suis, hic situs est, sit tibi terra levis), abreviados frecuentemente como P.I.S.H.S.E.S.T.T.L. (Vaquerizo, 2001: 176-177). Ajuares funerarios Los objetos depositados junto a un difunto tienen como fin acompañarlo en su nueva vida y facilitar su participación en el ritual funerario. Un ajuartipo estaría integrado por: - Vasos, cerámicos o de vidrio, destinados a contener alimentos. - Ungüentarios de vidrio para perfumes, muy utilizados en los funerales, entre otras razones porque contribuían a retrasar la putrefacción del cadáver. - Clavos de hierro. Habitualmente son un resto de los féretros, aunque su aparición en gran número parece sugerir su empleo en rituales mágicos de protección del difunto. - Lucernas, que simbolizan la luz, signo de supervivencia. - Figurillas de bronce o terracota, quizá juguetes, muy frecuentes en enterramientos infantiles. - Artículos de tocador, como peines, espejos o alfileres, y joyas. - Monedas. Relacionadas con el óbolo de Caronte, aunque cabe también su uso como amuleto, o como signo distintivo del status del difunto 6 (Vaquerizo, 2001: 74-75 y 158; Moreno, 2006: 250). En los ajuares primarios estarían comprendidos aquellos elementos, de uso personal o no, utilizados en el 6 El óbolo a Caronte es una práctica casi universal en época republicana, pero se vuelve bastante aleatoria durante el Imperio (Vaquerizo, 2001: 75). 135 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba amortajamiento, y que por haber estado en contacto directo con el cadáver deben ser purificados en la cremación. De los ajuares secundarios forman parte los objetos no incinerados, sino depositados posteriormente en la sepultura. Se trata sobre todo de vajilla utilizada en el silicernium, realizado cuando la fosa estaba aún abierta (Moreno, 2006: 247). Necrópolis cordobesas altoimperiales7 En época Tiberio-Claudia el vidrio, en particular los ungüentarios, están presentes prácticamente en todos los ajuares. Es característica la asociación de piezas elaboradas en terra sigillata que S. Vargas denomina ajuar-tipo, formada por plato, vaso y vasito, frecuentemente agrupados en conjuntos de varias piezas, formados por tres platos, tres vasos y tres vasitos8 . A partir de la época flavia y durante el siglo II se produce una reducción del ajuar. Es frecuente la presencia junto a la urna de un ungüentario de vidrio y una lucerna, acompañados a veces de otros objetos, como una moneda o un anillo metálico. En las tumbas de inhumación tardías sólo encontramos ungüentarios de vidrio, a los que se suman en ocasiones objetos de adorno personal o jarritas ri- tuales (Moreno, 2006: 249; Vaquerizo, 2001: 158-163; Vargas, 2002: 308). Costumbres funerarias Existieron en el mundo romano todo tipo de actitudes, religiosas o filosóficas, ante la muerte. Presentes en todas ellas el respeto hacia los difuntos y un deseo de morir con dignidad, si tuviéramos que fijar un punto común en la variedad de creencias en torno al Más Allá éste sería la permanencia más o menos vaga del individuo en la tumba, lo que explica el hacerlo partícipe de los banquetes funerarios y la propia necesidad del ajuar (Vaquerizo, 2001: 44-45). Coexisten en la Roma de los primeros siglos cremación e inhumación, si bien la cremación predomina entre los siglos V-I a. C., generalizándose progresivamente la inhumación a partir de la época de Adriano. Comparten ambas un ritual similar, estando la categoría de las exequias y la calidad y variedad del ajuar en función de la capacidad económica del difunto y su familia. Una vez que el cortejo fúnebre llegaba a la tumba, el pater familias era el encargado de realizar las oraciones y libaciones pertinentes, mientras se llevaba a cabo el sacrificio de determinados animales, preferentemente ovicápridos, suidos, 7 Necrópolis de La Constancia y de la Avda. del Corregidor (Córdoba) (Vaquerizo, 2005; Vargas, 2002; Vargas y Gutiérrez 2006). 8 El ajuar-tipo presenta similitudes con las ofrendas funerarias de otras necrópolis peninsulares, como es el caso de Baelo Claudia (Vaquerizo, 2001: 158). 136 Montilla. Museo Histórico Local bóvidos e incluso équidos9 . A continuación comenzaba el silicernium, banquete en el que familiares y amigos realizaban ofrendas al difunto, bebían vino y comían los restos de los animales sacrificados, así como otros alimentos a los que, como las aceitunas o las nueces, quizá se les confiriera un cierto carácter simbólico, en tanto que signos de resurrección y eternidad (Fig. 1) (Vaquerizo, 2001: 74 y 154-156). En la tumba se solían conmemorar el día del nacimiento y de la muerte del difunto, además de otras celebraciones, de carácter periódico y colectivo o recogidas específicamente en el testamento. La principal finalidad de esas ceremonias sería nutrirlo eternamente y perpetuar su memoria (Vaquerizo, 2001: 72). En el ajuar-tipo de las necrópolis cordobesas altoimperiales, además de la presencia constante del vidrio, encontramos asimismo asociaciones de piezas semejantes, aunque difieran tanto su composición, conjuntos de platos, vasos y vasitos, como el material empleado, en este segundo caso la terra sigillata. Por ello, nos atrevemos a proponer una datación para la sepultura de la segunda mitad del siglo I, cronología a la que remiten tanto la tipología de las piezas como su número y composición. No podemos dejar de señalar, sin embargo, la nota discordante que supone la ausencia de ungüentarios en el ajuar estudiado, objetos, además de muy difundidos, de uso casi imprescindible en el ritual funerario, y que en las necrópolis cordobesas aparecen formando parte de prácticamente todos los ajuares. Conclusiones Destacamos del conjunto su excelente estado de conservación, habiéndose conservado completas y casi intactas cinco de las siete piezas de vidrio que lo integran, así como la única jarra cerámica. Ese elevado número de piezas, junto con la similar tipología de cinco de ellas, vasos muy semejantes de diferente tamaño, componen una asociación que presenta similitudes con los ajuares descritos por Cl. Isings (vid. supra, notas 4 y 5). La sepultura debió ubicarse probablemente en las proximidades de una villa, siendo imposible afirmar si se trató de la misma a la que estuvo asociada la necrópolis del Lagarito del Conde. No sería obstáculo para ello la existencia de ésta última, dada su cronología, muy posterior, y la existencia habitual de más de un área de enterramientos en torno a las villae. 9 Los cráneos de suidos pudieron ser ofrendas del ritual de la Porca Praesentanea, consistente en sacrificar un cerdo a la diosa Ceres para legalizar la tumba y purificar a la familia del difunto del hecho funesto de la muerte (Vaquerizo, 2001: 154). 137 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Bibliografía mano en España. La revolución del vidrio soplado, La Granja, pp. 63-107. Alors Reif, R. M. (2009): “Intervención arqueológica de urgencia. Yacimiento Lagarito del Conde. T. M. de Montilla”. AAA 2004, vol. 1, Córdoba, 929-934. Salinas Pleguezuelo, M. E. (2003): El vidrio romano de Córdoba, Córdoba. Isings, CL. (1957): Roman glass from dated finds, Gröningen. Vaquerizo Gil, D. (Coord.) (2001): Funus Cordubensium. Costumbres funerarias en la Córdoba romana, Córdoba. Juncosa i Castelló, R., y Clariana i Roig, J. FR. (1984): “El vidre a Mataró I”, Fulls del Museu Arxiu de Santa Maria 21, pp. 39-46. Mayet, FR. (1975): Les céramiques a parois fines dans la Péninsule Ibérique, París. Moreno Romero, L. E. (2006): “Manifestaciones funerarias de época altoimperial en Colonia Patricia”, AAC 17, vol.1, pp. 225-258. Ortiz Palomar, E. (2001a): “Definición, tecnología y fabricación del vidrio antiguo”, en Vidrio romano en España. La revolución del vidrio soplado, La Granja, pp. 9-60. Ortiz Palomar, E. (2001b): “Vidrio antiguo y funcionalidad”, en Vidrio ro- 138 Vaquerizo Gil, D. (Coord.) (2005): La Constancia: una contribución al conocimiento de la topografía y los usos funerarios en la Colonia Patricia de los siglos iniciales del Imperio, Córdoba. Vargas Cantos, S. (2002): “El conjunto funerario de La Constancia (Córdoba). Ajuares y cronología”, en Vaquerizo Gil, D. (Dir.), Espacio y usos funerarios en el Occidente romano: actas del Congreso Internacional, vol. 2, pp. 297-310. Vargas Cantos, S., y Gutiérrez Deza, M. I. (2006): “La necrópolis romana de la Avenida del Corregidor de Córdoba”, AAC 17, vol. 1, pp. 259278. Montilla. Museo Histórico Local Láminas Lámina 1: puntas de obsidiana del yacimiento de El Trigal (Nasca, Perú, c. 500-100 a. C.). (http://www.ual.es/personal/tescoriz/Puntilla/ Punt2005.html) Lámina 2: horno de colmena. Ilustración de la obra del alquimista y mineralogista alemán Georgius Agricola De re metallica (1556). (http://www.digitalis.uni-koeln.de/Agricola/ agricola_index.html) 139 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Lámina 3: vajilla de plata, conocida como Tesoro de Moregine (Pompeya, Italia, s. I d. C.). (http://ftp.pompeiisites.org/database/pompei/ pompei2.nsf/pagine/ FFD0FB7ECD2BDDDAC12571280072385C/ $FILE/argenti600.jpg) Lámina 5: fiola y ungüentarios de vidrio romanos (s. I d. C.). (http://www.museudelperfum.com/img/ objecte_0225a_g.jpg) 140 Lámina 4: copa de fluorita, conocida como Copa Barber (Siria, s. I d. C.). (http://www.britishmuseum.org/explore/ highlights/higjlight_objects/gr/t/ the_barber_cup.aspx) Lámina 6: urna cineraria de vidrio protegida por funda de metal (Carmona, s. I d. C.). (http://www.museosdeandalucia.es/ culturaydeporte/museos/GENERICO/ S2_3_1_1nolupa.jsp?idpieza=1010&tip=elementos) Montilla. Museo Histórico Local Lámina 7: reconstrucción de un enterramiento de cremación y contenedor de plomo de una urna cineraria en vidrio (Museo Histórico de Montilla). Lámina 8: detalle de una de las bisagras que sujetaban la tapa del contenedor de plomo (MHM). Lámina 9: ajuar de vidrio procedente de un enterramiento de cremación (MHM). Fasold (1995) (VAQUERIZO, 2001: 77). 141 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Lámina 10: vaso grande de vidrio, con asa (MHM). Lámina 11: vaso pequeño de vidrio (MHM). Lámina 12: fragmento de jarra de vidrio (MHM). Lámina 13: jarra de paredes finas (MHM). 142 Montilla. Museo Histórico Local Lámina 14: tumba de inhumación de la necrópolis del Lagarito del Conde (MHM). Lámina 15: vía sepulcral (Barcelona, ss. II-III). (http://angelsbc.wordpress.com/category/ barcelona-romana/via-sepulcral-romana/) Figura 1: recreación idealizada de un enterramiento de cremación en urna. Dibujo tomado de M. Witteyer y P. Fasold (1995) (VAQUERIZO, 2001:77) 143 Peñarroya-Pueblonuevo Peñarroya-Pueblonuevo Museo Geológico Minero Miguel Calderón Moreno Director del Museo Memoria de gestión del año 2013 II. Horario y visitas I. Introducción A) Horario vigente y contacto El Museo Geológico-Minero de Peñarroya-Pueblonuevo es un centro de referencia en el campo de la educación y de la divulgación científica. Por este motivo en 2013 ha seguido desarrollándose el amplio y atractivo programa educativo: conferencias geológicas monográficas de temas interesantes (así por ejemplo en el mes de diciembre se impartió la correspondiente a “Tesoros geológicos del Planeta Tierra”), talleres didácticos que permiten a los escolares tocar y manipular minerales con el objetivo de reconocer las propiedades físicas de los minerales, visitas guiadas a grupos que hacen más comprensibles las colecciones del Museo, itinerarios por la provincia para conocer el rico patrimonio geológico y minero, visitas-taller con el fin de incrementar la atención y motivación…Las diversas actividades complementan y refuerzan los conocimientos y destrezas adquiridos en el aula, favoreciendo el aprendizaje en general. Se mantiene el horario de los últimos años. Es conveniente pedir cita previa en las visitas de grupos. Por otro lado para evitar riesgos en las colecciones expuestas y para un mejor aprovechamiento de la visita guiada, el número de usuarios que accedan al Museo no debe ser superior a 25. Museo Geológico Minero de Peñarroya-Pueblonuevo Ctra. de la Estación, s/n (Polígono Industrial La Papelera) 14200 Peñarroya-Pueblonuevo (Córdoba). Teléfono: 957570986 Email: [email protected] Horarios: De martes a viernes: Mañanas de 10 a 13,30 h. y tardes de 17 a 20 h. Sábados y domingos: De 10 a 13,30 h. Lunes y festivos: Cerrado. Julio y Agosto: Mismo horario de mañana. Las tardes de 19 a 21 horas. 147 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba B) Visitantes, procedencia, estadísticas El número de visitantes en 2013 ascendió a 1205. Enero .............................................. 76 Febrero ......................................... 113 Marzo ............................................. 80 Abril .............................................. 170 Mayo ............................................. 323 Junio ............................................... 68 Julio ................................................ 52 Agosto ............................................ 97 Septiembre ..................................... 20 Octubre ........................................... 56 Noviembre ...................................... 90 Diciembre ....................................... 60 ro de visitantes (hemos pasado de 2002 a 1205). Aunque si obviamos el resultado atípico durante el mes de noviembre (827) del año anterior, lo cual fue fruto de las Jornadas de Puertas Abiertas con motivo de la Feria de muestras Expoguadiato en un pabellón de exposiciones muy cercano al Museo, el resultado es similar. C) Visitas guiadas Se han ofrecido gratuitamente a todos los grupos que han accedido al Museo. El público valora muy positivamente esta actividad. Los grupos visitantes fueron: • Con respecto al año anterior se ha producido una disminución del núme- I.E.S. “Florencio Pintado” de Peñarroya-Pueblonuevo (Córdoba). Han asistido grupos di- Fotografía 1: alumnado del I.E.S. “Florencio Pintado” de Peñarroya-Pueblonuevo 148 Peñarroya-Pueblonuevo. Museo Geológico Minero • • • • • • • • • • • ferentes en distintos días. Club Patrimonio de Córdoba. I.E.S. “José Alcántara” de Belmez. C.E.I.P. “Al Ándalus” de Córdoba. Colegio Presentación de María de Peñarroya-Pueblonuevo. I.E.S. “Jerez y Caballero” de Hinojosa del Duque. Escuela Politécnica Superior de Belmez. Colegio “Nuestra Señora del Rosario” de PeñarroyaPueblonuevo. Residencia de mayores “Santa Bárbara” de PeñarroyaPueblonuevo. Grupo de amigos de Úbeda. Grupo del Área de autocaravanas de la Casa Rural del Pantano, en PeñarroyaPueblonuevo. Asociación geológica de Extremadura. III. Administración y gestión general del centro Son personas contratadas por el Ayuntamiento de la localidad. B) Colaboraciones Personalmente siempre estaré dispuesto a colaborar con cualquier iniciativa que surja tanto en el municipio como fuera de él. En 2013 destaco las siguientes: • Realización de la Memoria-balance del año 2012 y envío a la Delegación Provincial de Cultura de Córdoba en Marzo 2013. • Colaboración con los diferentes medios de comunicación, tanto a nivel local como provincial. • Intercambio continuo de información dentro de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba. • Estrecha relación con los Centros docentes y Asociaciones culturales. C) Instalaciones A) Personal: 1.- Director: Miguel Calderón Moreno. Este cargo no está remunerado. 2.- Personal técnico. A lo largo del año han trabajado como auxiliares de Museos en periodos diferentes, Silvia Carrasco y Eva Rubio; contratadas por el Ayuntamiento de PeñarroyaPueblonuevo. 3.- Personal de mantenimiento. Al ubicarse el Museo Geológico Minero en un edificio construido en 1914 por la Sociedad Minera y Metalúrgica de Peñarroya (S.M.M.P), se necesita el mantenimiento continuado de las instalaciones. El principal problema, todos los años, radica en la cubierta del Museo; frecuentemente debe repararse para subsanar las goteras que se forman durante las intensas lluvias. También se reparan los daños en paredes producidos por el salitre. 149 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba IV. Gestión de fondos A) Conservación-restauración Entre las tareas realizadas destaco: la eliminación de impurezas en rocas, minerales y fósiles no expuestos; la limpieza profunda del material de laboratorio afectado por los reactivos químicos y el ensamblaje de fragmentos para la reconstrucción de fósiles. V. Investigación He realizado frecuentes salidas al campo en busca de lugares de interés geológico y minero. Con el trabajo de campo he podido recoger muestras geológicas (minerales, rocas y fósiles) que se han utilizado en las actividades prácticas. Asimismo el estudio científico desarrollado me ha permitido diseñar itinerarios didácticos que muestran el rico patrimonio geológico de Andalucía. VI. Difusión A) Pieza del Mes El objetivo de esta actividad es profundizar en el conocimiento de una pieza destacada del Museo. Personalmente, como Director del Museo y profesor de Biología y Geología, me he encargado de organizar y ser el ponente de 4 conferencias. Las piezas seleccionadas han sido: • Enero: Lingote de plomo romano. Fotografía 2: alumnado del I.E.S. José Alcántara de Belmez 150 Peñarroya-Pueblonuevo. Museo Geológico Minero • Febrero: Yeso. • Abril: Bichordites monastiriensis (pistas fósiles de erizos marinos). • Mayo: Uranio. los alumnos y alumnas de 1º Bachillerato, que cursaban Biología y Geología, del I.E.S. Florencio Pintado. Impartida el 26 de febrero de 2013 con motivo del Día de Andalucía. • “Fósiles de Andalucía”. Conferencia impartida el 19 de abril al alumnado de 3º y 4º de E.S.O. del I.E.S. José Alcántara de Belmez y al alumnado de 4º de E.S.O del I.E.S. Florencio Pintado. • “Riesgos geológicos de origen externo”. Conferencia monográfica impartida el 10 de junio de 2013 al público en general. • “Maravillas naturales de Islandia”. Conferencia monográfica impartida el 11 de noviembre de 2013 al público en general. B) Conferencias monográficas Además de la conferencia impartida con motivo del Día Internacional del Museo, se impartieron otras 7 conferencias monográficas, todas impartidas por el redactor de este artículo. • • “Tesoros geológicos del Museo”. Conferencia impartida el 25 de enero de 2013 a los 2 grupos de 3º de E.S.O del I.E.S. Florencio Pintado. “Maravillas geológicas de Andalucía”. Los asistentes fueron Fotografía 3: asistentes a la conferencia sobre Islandia 151 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba • “Técnicas para diferenciar minerales”. La conferencia se impartió a los 2 grupos de 1º de E.S.O del I.E.S. Florencio Pintado, el día 26 de noviembre de 2013. • “Tesoros geológicos del planeta Tierra”. Conferencia monográfica impartida el 17 de diciembre de 2013 al público en general. • Conferencia “Las raíces mineras de PeñarroyaPueblonuevo”, impartida por Miguel Calderón (Director del Museo). Contribuyó a la difusión de la enorme importancia que tuvo la minería del carbón en nuestro pueblo. Asistieron los alumnos de 2º y 3º de E.S.O. del I.E.S. “Jerez y Caballero” (Hinojosa del Duque) y el alumnado de 4º de E.S.O, diversificación curricular, del I.E.S. Florencio Pintado de Peñarroya-Pueblonuevo. Se celebró el 17/05/2013. • Visita guiada y actividades prácticas a los cursos anteriormente mencionados; el día 17/ 05/2013. • Conferencia de “La Pieza del C) Día Internacional de los Museos Con motivo del Día Internacional del Museo se realizaron las siguientes actividades didácticas: • “Visita al Centro de almacenamiento de residuos radiactivos en El Cabril”. Día 15/05/2013. Fotografía 4: participantes en la visita al Cabril 152 Peñarroya-Pueblonuevo. Museo Geológico Minero Mes”: Uranio, impartida por el Director del Museo, Miguel Calderón; el día 20 de mayo de 2013. Además durante los días 16, 17 y 18 de mayo el acceso al Museo fue totalmente gratuito. D) Publicaciones Podemos afirmar que el 2013 ha supuesto un buen año en la difusión del Museo a través de diferentes publicaciones. Así el Director del Museo ha publicado diferentes artículos, con periodicidad mensual, en el Periódico comarcal “El Periódico de Peñarroya”, que informan sobre las actividades didácticas desarrolladas y de los temas más destacados del Museo Geológico-Minero de PeñarroyaPueblonuevo. Además algunos artículos también se publican en el portal digital www.infoguadiato.com. Además el día 21 de julio el Diario Córdoba, en el Rincón de la Ciencia, publicó un artículo monográfico escrito por el Director del Museo. Por otro lado también hemos publicado en el Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba, la memoria de gestión correspondiente al año 2012. E) Talleres didácticos Son una de las actividades más atractivas para los grupos escolares porque son muy motivadores y complementan las clases teóricas del aula, facilitando el aprendizaje. Los talleres desarrollados han servido para reconocer las propiedades físicas de los minerales: dureza, exfoliación, densidad… A lo largo del año se han reali- Fotografía 5: Parada geológica en la sierra de Espiel 153 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba zado 5 talleres y varias visitas-taller que han entusiasmado a todos los participantes. F) Itinerario Geológico por el Valle del Guadiato El sábado, 19 de octubre de 2013, tuvo lugar un espectacular itinerario geológico por el Valle del Guadiato de 10 horas de duración. La ruta geológica fue diseñada y guiada por el redactor de este artículo y los participantes fueron 16 personas pertenecientes a la Asociación Geológica de Extremadura. Los objetivos logrados durante la excursión geológica fueron: analizar intrusiones magmáticas, localizar y clasificar diversos plegamientos, conocer distintos tipos de modelados del relieve , descubrir fósiles de animales marinos, comprender la historia geológica de la zona de estudio, recordar la enorme importancia que tuvo el Cerco Industrial de Peñarroya y apreciar los recursos geológicos del Museo Geológico-Minero de Peñarroya-Pueblonuevo. G) Otros actos En el Museo Geológico-Minero se celebró también una jornada de patri- 154 monio organizada por La Asociación Cultural y Patrimonial “Desde la Cima”, con la colaboración del Excmo. Ayuntamiento de PeñarroyaPueblonuevo. La jornada se desarrolló el 11 de mayo de 2013. VII. Consideraciones finales En primer lugar deseo expresar mi agradecimiento al público que asiste con asiduidad a las conferencias y a todas las personas que me animan a continuar divulgando el patrimonio geológico y minero; su apoyo es fundamental para seguir trabajando con ilusión en la difusión de la cultura científica. La lectura de esta Memoria evidencia el amplio número de actividades didácticas impartidas en el Museo durante el año 2013; por este motivo me siento muy satisfecho. También es necesario destacar, al igual que en años anteriores, la ausencia de subvenciones y el nulo presupuesto para el desarrollo de las actividades y del trabajo de campo. Si queremos Museos de calidad las diferentes Administraciones deben aportar presupuestos adecuados. Priego Priego de Córdoba Museo Histórico Municipal Rafael Carmona Ávila Director del Museo Arqueólogo Municipal Memoria de gestión de 2013 I. Introducción Este año ha marcado en el Museo un momento de reorientación institucional tras la debacle de 2102 concretada en la paralización del proyecto de nueva sede que viene arrastrando la institución desde hace lustros. Sin embargo, a lo largo del año se ha podido pasar del pesimismo más absoluto a vislumbrar a corto/medio plazo el inicio de los trabajos en la sede de la exposición permanente, el conocido como Molino de los Montoro. Volvemos, pues, a enfilar el futuro del proyecto, que no se halla definitivamente desestimado por el titular de la institución, el Ayuntamiento de Priego de Córdoba. Por lo demás, en un contexto de crisis escaso de presupuesto y apoyos externos, la normalidad ha caracterizado las labores desempeñadas por el Museo en el ejercicio de sus competencias, que ha sabido desempeñar sus cometidos generalmente dentro de una línea ascendente y positiva consecuencia de la experiencia acumulada a lo largo de los treinta años transcurridos desde su creación el 24 de noviembre de 1983. Feliz cumpleaños. II. Horario y visitas A) Horario: Tras las irregularidades señaladas en la Memoria de 2012, este año la apertura al público del Museo tiende a estabilizarse en el horario que podemos considerar como habitual desde hace años, que es el siguiente: Lunes: cerrado Martes-Viernes: 10h-13,30h y 18h20,30h Sábado: 10h-13,30h y 17h-19,30h Domingos y festivos:10h-13,30h. En los puentes se habilita un horario especial que permite la apertura por la tarde de algunos festivos. Sin embargo el museo permanece cerrado las tardes de julio, agosto y primera quincena de septiembre como medida que facilita el ajuste del periodo vacacional del personal encargado de su apertura. 157 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba ciones culturales. Logo usado actualmente por el Museo B) Visitantes: El número total de visitantes del año alcanza la cantidad de 8.689 personas (media diaria: 28,02 visitantes), lo que supone un incremento de 606 respecto al año 2012. Esta subida es debida a la regularización del horario tras 2012 y a las lógicas fluctuaciones anuales por causas difíciles de identificar. El mes con mayor número de visitas ha sido mayo, con 1.602 personas, y el de menos, enero, con 278. El número de grupos ha ascendido a 93 (frente a 83 de 2012), aportando 3.164 visitantes al total anual, lo que supone un significativo 36,4% (frente a 3.312 y 40,9 % de 2012). La empresa turística local Paseos Priego, como viene siendo habitual, se mantiene a la cabeza con 42 grupos guiados (lo que supone un aumento respecto a 2012, con 33 grupos), seguida muy de lejos por Abacus (3 grupos). Otras empresas como AlAndalus Tour e Interrías aportan cada una un solo grupo. Dejan de visitar el Museo Sural y la Granja Escuela, supuestamente por el descenso del número de personas atendidas por ambas o quizás por un cambio en su política de visitas guiadas. Con estos datos queda de manifiesto el mantenimiento del impacto de la crisis en el sector turístico y por ende en las estadísticas de visitantes de las institu- 158 El resto de grupos hacen la visita sin concertarla con ninguna empresa, aportando guía propio (caso frecuente en el caso del profesorado de centros de enseñanza), o bien se programa una visita guiada dirigida por el director del Museo. Del total anual mencionado (93 grupos), 22 son grupos procedentes de centros de enseñanza. En cuanto a la procedencia de los grupos, la aportación provincial/local es mayoritaria (42 grupos), seguida de la regional (36 grupos) y nacional (10 grupos), continuando una tendencia usual en el Museo, donde se pueden producir alternancias entre los dos primeros grupos según los años (en 2013, por ejemplo, el grupo mayoritario fue el regional). Los grupos extranjeros han sido meramente testimoniales (1 francés y 1 inglés). La procedencia no se anota en las visitas individuales. No obstante, la gran novedad en relación a los visitantes del Museo es que a partir del día 1 de diciembre se cobra, por primera vez en los treinta años de historia de la institución, una entrada de 2 EUR (o menos si se adquiere un bono turístico de 5 EUR para visitar un paquete de edificios municipales: museos, castillo y Carnicerías Reales). Esta decisión obedece a la política que en materia de turismo viene aplicando el Ayuntamiento de la ciudad, titular de la institución y no ha contado con el beneplácito de la dirección del Museo, más partidaria de potenciar la tienda del Priego de Córdoba. Museo Histórico Municipal Museo u ofrecer servicios especiales en las visitas previo pago como medio de obtención de recursos económicos. A diferencia de los otros museos locales prieguenses, los fondos del Museo Histórico Municipal son de carácter arqueológico y por ello bienes de dominio público, lo que los sitúa en un estatus legal singular. Ante la inminente aplicación de la propuesta, la dirección del Museo propone algunas excepciones de pago (además de las señaladas por Ley y las que afectan a los vecinos empadronados en el municipio), que son aceptadas: miembros del ICOM, asociaciones de amigos de los museos y asociaciones profesionales de museología y personal de los museos locales de la provincia de Córdoba. Así mismo se acuerda que en un año se realice la evaluación de los resultados. Tras el escaso tiempo transcurrido desde la puesta en práctica de esta medida no corresponde en esta memoria de 2013 hacer la valoración de su impacto sobre las visitas, que dejaremos para el año próximo. Por el momento, el número de visitantes en diciembre de 2013 ha sido el más bajo de los últimos seis años. III. Administración y gestión general del centro A) Personal: El personal del Museo (laboral, autónomo o becario), a tiempo parcial o con dedicación exclusiva, sigue bajo mínimos debido a los recortes presupuestarios derivados de la crisis y que han motivado, entre otras cosas, que un año más no vuelva a convocarse la beca anual del Museo. La relación del personal se indica a continuación: Director/Conservador y Arqueólogo Municipal: Rafael Carmona Avila. Todo el año. Conserje/vigilante: María Teresa Ballesteros López. Todo el año. Limpiadora: Esperanza Martínez Toral. Todo el año. Otros: Personal de los Servicios Municipales. Ocasional. Marcos Campos Sánchez continúa adscrito a los patronatos municipales como auxiliar. También Elena Jurado Barrientos mantiene su función de auxiliar administrativo. Alumno en prácticas (UCO): Francisco Manuel Zamora Cano (sección de Etnografía) (v. infra). Otros: Colaboradores habituales y Voluntarios. Ocasional. Referimos aquí la colaboración desinteresada realizada, un año más, por la restauradora Laura Dara Mateos (v. infra). El futuro y el pasado cruzan sus miradas ¿Hacia dónde van nuestros museos? 159 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Se mantiene la colaboración anual del Museo con el Boletín de la Asociación, en este caso el nº 13 perteneciente al año 2012, donde se publica la memoria anual correspondiente. También se preparan el texto y fotografías dedicadas al Museo que se incluirán en la web de la Asociación, pendiente de su activación en 2014. Museo. Sala para estudio de fondos B) Colaboraciones: El Museo, en cuanto institución que trasciende las competencias estrictamente museísticas, mantiene contactos a lo largo del año con otros museos, ayuntamientos, instituciones y diversos colectivos, a los que presta su colaboración en determinadas cuestiones relacionadas con la museología y el patrimonio arqueológico. En 2013, reseñamos las siguientes: Museos: El Museo sigue perteneciendo a la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba y participando en ella de manera activa. Se asiste a las reuniones convocadas en el año (Santaella), así como a la celebración conjunta del Día Internacional de los Museos en Baena, momento en el que se procedió a la entrega de la Medalla de Oro de la Asociación al proyecto arqueológico de Torreparedones (Baena). El director del Museo redacta y lee en el acto un texto, aprobado por la Asociación Provincial de Museos, donde se detallan los méritos de esta aventura científica, social y de desarrollo que está llamada a ser uno de los referentes andaluces en la investigación, uso y disfrute de nuestro Patrimonio Arqueológico. 160 A través de la Asociación el Museo valora, por trámite de audiencia, el proyecto de ley sobre el Mecenazgo que prepara la Junta de Andalucía, proponiendo una modificación al artículo 114, donde se tratan las bonificaciones de la tasa por utilización o usos especiales de espacios en instituciones culturales gestionadas por la Comunidad Autónoma de Andalucía. Y es que, sin darnos cuenta, estamos perdiendo derechos que veníamos disfrutando y no valorando, de modo que al final todo se va a convertir en mercancía que se puede comprar y vender. Con ello olvidamos que uno de los mayores valores del Patrimonio Cultural es que su mejor rentabilidad no es de tipo económico. Desde el Museo se proponen que queden exentas de pago las siguientes asociaciones, sin menoscabo de su ampliación a cualquier asociación cultural sin ánimo de lucro: 1) Asociaciones de Amigos de Museos. En el caso de los museos. 2) Asociaciones de Amigos de los Castillos. En el caso de los castillos. 3) Asociaciones de Museos. En el caso de los museos. 4) Asociaciones de Museólogos. En el caso de los Museos. Priego de Córdoba. Museo Histórico Municipal 5) Otros. En el caso de la existencia de alguna asociación que tenga como objetivo principal de la misma uno de los espacios afectados por la Ley. Por último, y terminando con la Asociación Provincial de Museos Locales, el presidente de la Asociación pasa a ser vocal suplente en la Comisión Andaluza de Museos, perdiendo la titularidad, con lo que la voz de los museos locales cordobeses en dicha comisión dejará de tener protagonismo. Pasando a los museos, se mantiene una colaboración específica con algunos de ellos, como es el caso del Museo Histórico de Almedinilla, al que se le cede el uso del laboratorio del Museo para que la restauradora Laura Dara Mateos pueda llevar a cabo trabajos de conservación sobre objetos de hierro ibéricos hallados en las excavaciones del Cerro de la Cruz de esta vecina localidad. También el ejercicio de arqueología experimental al que se alude infra se realiza teniendo como ejemplo una punta de flecha de los fondos de este museo vecino. Se atienden diversas consultas realizadas por otros museos, como el de Baena (identificación cerámica), Carcabuey (documentación urna tipo Cruz del Negro) o Santaella (catalogación de un objeto de hierro de sus fondos). Ministerio de Cultura: Se publica el estudio titulado Los profesionales de los museos. Un estudio sobre el sector en España, realizado por la Subdirección General de Museos Estatales (Ministerio de Cultura y Deportes) y en el que participó el Museo con la cumplimentación de la correspondiente encuesta. El Museo sigue incluido en el Directorio de Museos y Colecciones de España [http:// directoriomuseos.mcu.es]. Asociación de Amigos del Museo: La asociación mantiene una actitud pasiva durante el año, limitándose su actividad a la celebración del Día Internacional de los Museos y a permanecer en la Plataforma ProMuseo, creada para hacer el seguimiento del proyecto de nueva sede institucional. Como integrante de la misma participa en las reuniones sectoriales convocadas por la alcaldía sobre el tema. Patronato Municipal Víctor Rubio Chávarri: El Museo como institución sigue adscrito a este patronato municipal que funciona, además, como órgano consultivo y foro de debate de cualquier cuestión relacionada con el Patrimonio Histórico local. El director del Museo forma parte del Consejo General desde su fundación y, a partir de 2008, también de su Junta Rectora, a cuyas reuniones asiste regularmente. Por último, en relación a los gastos corrientes, se mantiene por parte del patronato un anticipo de caja fijo de 1.000 EUR con destino a gastos menores de fungibles o similares del Museo, que viene a solucionar un problema de liquidez inmediata en relación a los gastos de pequeña cuantía. 161 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba El Museo sigue prestando asesoramiento a todos aquellos departamentos municipales (Ayuntamiento) que han de intervenir, de algún modo u otro, sobre el patrimonio histórico local, en especial a las áreas de Cultura y Urbanismo e Infraestructuras. Diputación: La Diputación Provincial sigue colaborando en la edición de ANTIQVITAS con la impresión este año del número 25. También subvenciona íntegramente los trabajos de recalce de la muralla del Adarve dirigidos por el Museo (v. infra). El Museo remite copia del plano de Priego de Coello (siglo XIX) a la oficina local del SAU, dependiente de Diputación. Ayuntamientos: Se tratan diversos asuntos sobre arqueología local del municipio vecino de Carcabuey con su alcalde, Antonio Osuna Ropero: Puente del Palancar, castillo de Carcabuey y hallazgos arqueológicos en cueva (cueva SA-133). Se remite escrito de apoyo al Ayuntamiento de Aguilar de la Frontera para la creación de un museo histórico en el Molino del Duque. Consejería de Cultura: Aparte de las obligaciones legales con esta Consejería, que obviamos, el Museo colabora con su Delegación Territorial en diversos temas en los que se le solicita participación, como la aparición casual de estructuras arqueológicas en el entorno extramuros del oppidum de Almazora (v. infra) o varias cuestiones alusivas a la protección de la torre del Espartal. 162 Oppidum de Almanzora. Estructuras dejadas al descubierto por erosión de escorrentía Medios de comunicación: Este año se realiza una entrevista al director del Museo sobre el Priego medieval andalusí, en relación a la conmemoración del Milenio del Reino de Granada, para Canal Sur radio. La institución mantiene buenas relaciones con los medios de comunicación locales (Adarve, Adarve Digital, Priego Digital y TV local), atendiendo sus peticiones o remitiendo las notas de prensa o reportajes que se entiendan como oportunos dentro de la política de comunicación del Museo y siempre en relación a temas de su competencia. Universidades: Se mantienen los contactos habituales con diversas universidades, atendiendo las peticiones de distintos investigadores (v. infra). Entre ellas destacamos, como es habitual, la Universidad de Granada (en especial su área de Prehistoria, cuyos integrantes colaboran activamente en la edición de ANTIQVITAS), y la Universidad Autónoma de Madrid, a través del profesor Fernando Quesada Sanz. Este año además el Ayuntamiento, como titular del Museo, se adhiere a un convenio firmado entre la Universidad de Priego de Córdoba. Museo Histórico Municipal Granada y el grupo espeleológico G40 que tiene como objetivo el estudio de los restos óseos humanos hallados de modo casual durante las exploraciones de cavidades de la comarca y que formen parte de los fondos del Museo. Desde el Museo se redactan las condiciones de la adhesión y se propone la ampliación del mismo a todos los fondos óseos humanos, salvo aquellos que hayan sido estudiados, estén ya afectados por un proceso de investigación en marcha o cuenten con limitaciones de propiedad intelectual. El trabajo de campo se desarrollará a partir del 2014. Con la Universidad de Córdoba (Área de Prehistoria), el Museo organiza varias visitas guiadas a la cueva de los Mármoles, uno de los yacimientos en cueva más significativos del municipio, a alumnos de la asignatura de Prehistoria, que deben redactar un proyecto sobre la puesta en valor de la cavidad como trabajo de clase. Pero, sin duda, la colaboración más significativa lo ha sido con el convenio firmado entre la Universidad de Córdoba y la Denominación de Origen Protegida de Priego de Córdoba (aceite de oliva) en el proyecto titulado “Historia gráfica del aceite de oliva y el proceso de elaboración en la comarca de la D.O.P. Priego de Córdoba”, que ha tenido como objetivo la reconstrucción virtual gráfica en 3D de tres almazaras históricas de la comarca, dos de ellas desaparecidas: almazara hispanorromana de Cerro Lucerico (Fuente Tójar), molino de los siglos XVIII-XIX de Puente Tablas (Priego) y molino del siglo XX de la familia Madrid Alcalá-Zamora, en el Paseo de Colombia (Priego). El coordinador del proyecto ha sido Diego García Molina, del departamento de Ingeniería Gráfica y Geomática de la UCO, y los alumnos autores de las propuestas Antonio José Exojo Pino, Javier López Quintero y Fernando López de Arce Sánchez. El Museo [Servicio Municipal de Arqueología] ha guiado varias visitas a los yacimientos afectados y ha aportado asesoramiento continuo y documentación diversa para la reconstrucción de los dos primeros ejemplos, aunque las soluciones finales han sido las escogidas por los autores respectivos. Tras la presentación de las propuestas queda de manifiesto el interés que tendría para la D.O.P. que se realizara en Cerro Lucerico una excavación arqueológica que solventara definitivamente las incógnitas de su reconstrucción y se convirtiera en un recurso cultural visitable de primer orden dada la importancia de la economía del olivar en Priego y su comarca, tal como señaló en un informe el Museo en el ya lejano año de 1993. Fuera de este proyecto, aunque en relación al mismo departamento universitario, el Museo aporta diversa documentación y asesoramiento para la reconstrucción virtual de la alcazaba de época Cerro Lucerico. Detalle de pavimento de opus spicatum conservado en superficie 163 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba omeya de madinat Baguh (Priego de Córdoba). Con la Universidad Pablo de Olavide, de Sevilla, se colabora con la redacción del capítulo correspondiente a Priego de un libro monográfico que se dedicará a las villae romanas de la Bética y que está siendo coordinada por el proyecto de investigación de dicha universidad denominado Villae Baeticae que tiene a Rafael Hidalgo Prieto como investigador principal. Villa romana de Priego. Vista aérea parcial Grupos de Espeleología: El grupo espeleológico G40 sigue con su intensa labor multidisciplinar vinculada al mundo de las cuevas, en la que se suelen repetir circunstancias de tipo arqueológico (nuevos hallazgos de yacimientos o restos materiales) o que pueden tener su utilidad en este campo de investigación (topografías). Se mantiene, por tanto, un año más, la colaboración entre dicho grupo y el Museo en diversos ámbitos. El Museo asesora a dicho grupo en cuestiones de arqueología y mundo subterráneo y le facilita las novedades bibliográficas sobre el tema en el ámbito local, así como copia de algunos documentos del archivo del 164 Museo (cartas de Maluquer, documentación…) relacionados con el simposio de arqueología celebrado en Córdoba en 1976. De igual modo, el Museo le hace entrega al grupo de una presentación en Power Point sobre cuevas, ocupación humana y legislación, para que sea usado en los cursos de iniciación a la espeleología que viene organizando. Entre los hallazgos, destacamos aquí la constatación de cerámica a la almagra en la sima del GEAP, cavidad que, además, se une con la sima de los Pelaos, pasando ambas cuevas y yacimientos arqueológicos a formar parte del mismo cavernamiento (Sistema Gata). También en esta última cavidad se localiza un fragmento de molino manual giratorio de época hispanorromana. Se identifican de igual modo fragmentos cerámicos andalusíes en la cueva de los Murciélagos de Zuheros, dato del que no había constancia con anterioridad asociado a esta cueva. Y como ya hemos indicado más arriba, el grupo G40 firma un convenio de colaboración con la Universidad de Granada para el estudio de los restos óseos humanos hallados en los últimos años durante las exploraciones de cavidades y que se hallan depositados en el Museo. En cuanto al grupo GESP, el Museo organiza una visita guiada a sus salas de exposición como actividad programada dentro de un curso de iniciación a la espeleología, teniendo como hilo conductor la cultura material hallada en las cuevas de la comarca. Priego de Córdoba. Museo Histórico Municipal En este ámbito espeleológico conviene destacar, por último, la presentación de un libro de Miguel Forcada Serrano, Cronista Oficial de la ciudad, titulado Historia de la Espeleología en la provincia de Córdoba, una obra que se venía demandando desde hace años por el sector y que ha ocupado un lugar de referencia obligada en la temática. La presentación se realiza en el patio de columnas del Museo y cuenta con la participación del director de la institución, que hace un repaso detallado de su contenido. En el caso de Priego, la vinculación entre espeleología y arqueología aún se mantiene tras medio siglo de práctica espeleológica, aunque ahora bajo nuevas y más afortunadas circunstancias y prácticas. Varios: El Museo asesora y aporta documentación al colegio público Virgen de la Cabeza (Arturo Matilla), para realizar una actividad escolar consistente en la reproducción de un telar vertical ibérico (funcional) y en la elaboración de vasijas con tecnología prehistórica. Se aportan también copia de algunos de los paneles informativos del Museo dedicados a estas temáticas y se realiza una visita especializada. Igualmente, se remiten textos sobre yacimientos arqueológicos prieguenses a Francisco del Caño Pozo (colegio público Cristóbal Luque Onieva) para un programa provincial de arqueología en el ámbito educativo. El Museo colabora en el estudio preliminar del hallazgo de una escápula epigráfica escrita en árabe del yacimiento de Los Bañales (Zaragoza). También se atiende a particulares y vecinos que desean la colaboración de la institución, ya sea para la catalogación de monedas, la consulta de su archivo fotográfico o la catalogación de algún objeto de interés arqueológico. C) Instalaciones: Como indicábamos en la entradilla de esta memoria y en base al largo proceso señalado en las Memorias de los años anteriores, el proyecto de nueva sede del Museo se pone de nuevo en marcha, una vez finalizada en 2012 (entrega oficial de la obra: marzo 2013) la intervención de su primera fase consistente en la rehabilitación del Recreo de Castilla anexo (siglo XIX) y en la construcción del acceso principal desde la calle Santiago. En este año de 2013 se aprueba por parte municipal la derivación de la siguiente fase (inicio de la consolidación estructural del Molino de los Montoro, edificio sede de la exposición permanente) para su financiación por los Planes Provinciales subvencionados por Diputación, con un comienzo de obra previsto para 2014. Se contempla así mismo la participación del grupo TRAGSA. Con ser positiva esta noticia, no deja de ser una realidad que hay dos partes fundamentales del proyecto museológico que parecen descolgarse, a corto y medio plazo, de forma definitiva. Se trata de las actuaciones previstas en el Edificio Anexo (almacenes, laboratorios y administración) y en la Quinta (sala de audiovisuales, biblioteca, aula didáctica y exposiciones temporales). Sin ellas, el proyecto global habrá fracasado. El director del Museo asiste a las reuniones con- 165 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba vocadas por las diferentes administraciones afectadas por el proyecto de nueva sede (Junta de Andalucía y Ayuntamiento) a fin de avanzar en la consecución del mismo. De igual modo está en contacto con la parte social implicada representada por la Plataforma Ciudadana creada al efecto y la acción de colectivos como Baetica Nostra, cuyo presidente visita las obras de la futura sede. Entrada a la futura sede del Museo desde el Recreo de Castilla En cuanto a las instalaciones actuales, se realiza una reducción de dos horas semanales por parte de la empresa adjudicataria de la limpieza, quejándose la dirección del Museo mediante escritos que se adjuntan a las hojas mensuales del parte de limpieza. Se consigue una ampliación de media hora. Hemos de recordar aquí que la limpieza de las dos subsedes 166 externas del Museo (edificios de puesta en valor de dos hornos arqueológicos localizados en el colegio Cristóbal Luque Onieva y en urbanización de c/ Ramón y Cajal) dependen de este mismo horario. El Museo [Servicio Municipal de Arqueología] se comienza a incorporar al sistema de gestión electrónica de la administración municipal (GEX), a través del Patronato Municipal Víctor Rubio Chávarri al que está adscrita la institución. Se realizan algunas mejoras en el sistema de iluminación de las salas, con la sustitución de algunas reactancias agotadas de focos en las salas II y IV, detectándose el problema en el hecho de que la potencia de los focos afectados es de 70W mientras que la reactancia es de 50W. El laboratorio del Museo se dota de un conductímetro, para las lecturas de los baños de desalación de los objetos en restauración, y de varios fungibles (gafas de protección, látex…). También se sustituyen las cubiertas de policarbonato en mal estado del patio de columnas, que funciona como espacio polifuncional de la institución. Museografía: No se realiza este año ninguna modificación en el programa museográfico del Museo, a excepción de las laboras propias de mantenimiento y limpieza. Legado María Dolores Asquerino: No se realiza ninguna actividad sobre el legado, salvo labores elementales de mantenimiento y conservación. Priego de Córdoba. Museo Histórico Municipal IV. Gestión de fondos guardamano. Fundida en dos partes independientes de bronce unidas mediante dos remaches de hierro. También se conservan los huecos rectangulares para la hoja y el nervio de su empuñadura. Este objeto pertenece a un lote de materiales diversos recuperados en la escombrera de Carcabuey, del que forman parte dos guarniciones más. Ingreso de materiales: En 2013 han ingresado en el Museo 42 lotes, desde 2013.1 (8 de enero) hasta 2012.42 (17 de diciembre). Es una cantidad inferior al año anterior (48) aunque queda dentro de las fluctuaciones anuales lógicas. Entre los ingresos de este año destacamos los siguientes: • 2013/6/1: Cueva de los Mármoles. Neolítico. Hojita de sílex tallado, sin retoque. • 2013/12/1: Los Arraiganes – Bermejo-. ¿Edad Media?. Pequeño aplique decorativo de bronce dorado que representa un fruto vegetal (mora o racimo de uvas). • 2013/13/1: C/ Pilarejo, 8 (Carcabuey). Siglo XVIII. Guarnición incompleta de espada de conchas, formada por dos veneras lisas asimétricas, dos gavilanes vueltos (de los que uno falta) y el arranque del aro • 2013/17/1: Término municipal (sin determinar). Prehistoria reciente. Azuela de piedra pulida. Azuela. Término municipal de Priego • Guarnición de espada de conchas. 2013/18/(…): Cueva de los Cuarenta. Neolítico Final-Calcolítico. Fragmentos cerámicos, industria lítica y otros. Conjunto recuperado en la intervención arqueológica realizada en 2007 en la cueva y que hasta ahora había permanecido en estudio por el equipo de la actuación dirigido por Juan Carlos Vera (Universidad de Huelva). 167 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba • 2013/19/1: La Fresnera – Zagrilla Baja-. Prehistoria reciente. Azuela de piedra pulida. • 2013/26/1: Cortijo de Vichira. Edad Media cristiana (siglos XIV-XVI). Fragmento de pasador en T de bronce. • 2013/27/1: Puerto Mahina. Calcolítico. Punta de flecha de cobre (tipo Palmella) de 36,3 mm de longitud. Esta punta es la segunda de esta tipología que ha sido hallada en este puerto de montaña, según consta en los archivos del Museo. Núcleo Levallois. Las Angosturas Escopeta (siglo XIX). Detalle decorativo con incrustaciones de plata. Sierra Leones • 2013/34/1-3: Procedencia desconocida. Tres monedas de aleación de cobre. Dos romanas (Alto y Bajo imperio) y un resello del siglo XVII. • 2013/37/(…): C/ Morales, 17. Edad media islámica (siglos XIIXIII). Materiales, principalmente cerámicos, procedentes del sedimento de amortización de una estructura negativa (silo). • 2013/38/(…): Carrera de Álvarez. Edad media islámica. (siglos XII-XIII). Muestras cerámicas procedentes del sedimen- Punta de flecha hallada en el puerto Mahina • 2013/29/1: Las Angosturas. Paleolítico Medio. Núcleo Levallois. • 2013/31/1: Sierra Leones (ladera). Siglo XIX. Cañón de escopeta de caza, de avancarga. Cañón de hierro de sección exterior octogonal (parte proximal) y circular (parte distal). Decoración damasquinada con motivos vegetales y leyenda del fabricante (POS…J…SE…). Calibre aprox.: 15mm. 168 Priego de Córdoba. Museo Histórico Municipal C/ Morales, 17. Cerámicas medievales (siglos XII-XIII) amortizando un silo to de amortización de una estructura negativa (pozo negro). Campanilla medieval islámica (siglos XII-XIII) • • 2013/41/(…): Unidad de Ejecución 28 (Prolongación c/ Zurbarán). Edad Media islámica (siglos XII-XIII). Materiales recuperados durante la documentación arqueológica de un silo medieval andalusí, excavado en el terreno geológico (travertino), con amortizaciones estratigráficas que van desde la Edad Media islámica (siglos XII-XIII) hasta principios del siglo XX. 2013/41/1: Unidad de Ejecución 28 (Prolongación c/ Zurbarán). Edad Media islámica (siglos XII-XIII). Campanilla realizada sobre lámina de cobre o bronce martilleada y doblada, con asa para colgar. Por su pequeño tamaño (28,3mm x 20,2mm x 14,3mm) y paralelos funcionales andalusíes conocidos pudo usarse como cascabel de un gato o, en todo caso, de un animal de pequeñas dimensiones (hurones, rapaces…). • 2013/41/2: Unidad de Ejecución 28 (Prolongación c/ Zurbarán). Edad Media islámica (siglos XII-XIII). Colgante realizado en piedra trabajada (pizarra o esquisto), con forma lanceolada o foliácea y agujero superior de suspensión roto. Dados los paralelos conocidos, es consecuente su interpretación como amuleto. Amuleto medieval islámico (siglos XII-XIII) 169 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba • 2013/42/1: Procedencia desconocida. República de Roma. Moneda tipo Jano-Proa (bronce). Documentación, Conservación y Restauración: Los materiales de los fondos que han sido sometidos a trabajos de documentación (independientemente del Registro y Catálogo ordinarios), conservación o restauración, han sido los siguientes: Conservación/Restauración • La restauradora L.A.T. deja sin terminar los trabajos de reconstrucción de la última de las tres tinajas con decoración estampillada (siglos XII-XIII) que se iniciaron en 2009 (v. Memoria). La finalización de la misma se le encarga al también restaurador David Asencio Padilla, quien no concluye los trabajos en el año. La tinaja ha requerido un desmontaje y limpieza de todos sus fragmentos. • Finalización de la reintegración formal con entonación cromática de una cantimplora medieval islámica (siglos XIIXIII) procedente del nº 16 de la calle Lozano Sidro (hallazgo de 2001) (Int. 3/UE A/1). NºRº: 2001/54/22. Por Marcos Campos Sánchez. • 170 Continuación de los trabajos de reintegración formal de una urna de incineración hispanorromana (tipo Peñarrubia) hallada durante el seguimiento arqueológico Cantimplora (siglos XII-XIII) en proceso de reintegración formal realizado a las obras de infraestructura de la calle Carrera de las Monjas en 2005. Por Marcos Campos Sánchez. Pendiente de finalización. Urna hispanorromana tipo Peñarrubia en proceso de reintegración formal • Limpieza mecánica de pátina pulvurenta de objetos de plomos expuestos en salas II, III y IV. Por Rafael Carmona Avila. Estudio y dibujo de materiales • Noé Conejo Delgado (Universidad de Extremadura) realiza Priego de Córdoba. Museo Histórico Municipal un estudio numismático de las monedas conservadas en el Museo procedentes del oppidum de Torre Alta, uno de los yacimientos más importantes del municipio. Este estudio es publicado como artículo en el nº 25 de la revista ANTIQVITAS. • La antropóloga María José Casas Flores termina su estudio sobre los restos óseos humanos de la Cueva de los 40 (enterramiento colectivo neolíticocalcolítico), cuyo trabajo de laboratorio fue efectuado gracias a una beca concedida por el Museo en 2007. • Dolores Luna Osuna, arqueóloga directora de la intervención arqueológica realizada en 2012 en el Recreo de Castilla (v. Memoria) dibuja una selección de los artefactos hallados durante la misma, principalmente fragmentos cerámicos medievales. También dibuja una escudilla bajomedieval El dibujo científico del registro arqueológico es fundamental para la interpretación de los hallazgos recuperada durante el seguimiento arqueológico de las obras de edificación de c/ Santa Ana, 6 (2012) que es digitalizado por el Museo. • Rafael Mª Martínez Sánchez (Universidad de Córdoba), miembro del equipo de la Actividad Arqueológica de Urgencia realizada en 2007 en la cueva de los Cuarenta dirigida por Juan Carlos Vera Rodríguez (Universidad de Huelva), entrega copia al Museo de la versión final de los dibujos realizados en 2012 de los artefactos recuperados en dicha actuación (Neolítico final-Calcolítico). Así mismo, también dibuja este año los materiales de la Cueva de los Arrastraos (Carcabuey) que forman parte de los fondos del Museo (cerámica, punzón de hueso y azuela), de los que se entrega una copia de la versión final de los mismos. Por su parte, Juan Carlos Vera entrega copia de los planos de dispersión de los restos óseos levantados con motivo de la actividad de 2007. • Manuel Rubio Valverde, arqueólogo, continúa documentando diverso material de los fondos del Museo hallados en cueva y que pertenecen a época romana. Este trabajo fue iniciado en 2012. • Se remiten a Ana Labarta (Universidad de Valencia) datos y fotografías científicas de dos 171 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba anillos andalusíes de los fondos del Museo (Cueva del Higuerón [siglo IX-X] y Cortijo de Petronilo [siglos XI-XIII]). duplicado- (Talus derecho, Conjunto 1, Caja 13) y Nº 162a (Talus derecho, Conjunto 1, Caja 13). • El Museo prepara, a petición de Rafael Mª Martínez Sánchez (Universidad de Córdoba), cuatro muestras de restos óseos humanos de la Cueva de los Arrastraos (Carcabuey) para análisis de C14 AMS y estudio de paleodieta. Las muestras son: C.A./90/S.II/13 (fémur derecho) y C.A./90/S.IV/70/56 (fémur derecho). Anillo medieval islámico del Cortijo Petronilo • Rafael Pedregosa Megías y David Gómez Comino (Universidad de Granada) realizan una primera aproximación a los fondos del Museo hallados en los términos municipales de Montefrío, Zagra y/o Algarinejo. Muestras • 172 Juan Carlos Vera Rodríguez (Universidad de Huelva) toma cuatro muestras para datación por C14 AMS de restos óseos humanos de la Cueva de los 40 (Priego). Según el inventario de los materiales de la cavidad, las muestras seleccionadas son: Nº 488 (Talus, Conjunto 12, Caja 2), Nº 440 (Talus (Conjunto 3, Caja 8), Nº 300- Toma de nuestras óseas para analítica (C14 y paleodieta). Cueva de los Arrastraos • Rafael Mª Martínez Sánchez (Universidad de Córdoba) recoge catorce muestras para análisis de ADN de restos óseos medievales cuyos resultados se incorporarán al proyecto Patrimonio arqueozoológico de Andalucía, del Departamento de Genética de la Facultad de Veterinaria y el Área de Prehistoria de la Facultad de Filosofía de Letras. Las muestras seleccionadas son: VILLA JULIA Priego de Córdoba. Museo Histórico Municipal (NºRº: 1995.1): JUL’95 S2 583 Incisivo de bóvido, JUL’95 S2 571 Molar superior de ovicáprido, JUL’95 S6 541 Molar bóvido y JUL’95 S6 570 Molar superior ovicáprido. BARRIO DE LA CRUZ, 2 (NºRº 2000.28): PT 524 Molar ovicáprido y PT 527 Molar bóvido. C/ NUEVA, 21 (NºRº 1989.31): Molar de ovicáprido (sin siglar) y Premolar inferior (leche) de ovicáprido (sin siglar). C/ LOZANO SIDRO, 16 (NºRº 2001.54): INT.1 Fragmento de maxilar de ovicáprido con dos molares (sin siglar). CASTILLO 2002: Z1 UE 40 280 Incisivo superior de suido, Z1 UE 40 340 Molar inferior de bóvido, Z1 UE 39 254 Molar de leche de suido, Z1 UE 39 256 Molar ovicáprido y S15 UE 25 141 Incisivo de suido. • Francisco Martínez-Sevilla (Universidad de Granada) toma diez muestras de brazaletes de piedra pulida neolíticos (cuevas de Mármoles y Murcielaguina) para análisis de Fluorescencia de Rayos X. Las muestras son: MA-2, MA-1184, MA-608, MA- 124 y 2006/44/(…), referencias del investigador: 1, 3, 4, 5, 6 y 12. Varios • Sección de Etnografía: Aunque la sección de etnografía del Museo está bajo mínimos hasta que no se incorpore a la exposición permanente del Museo la colección Marcos Campos (lo que depende del proyecto de nueva sede), el titular al día de la fecha de dicha colección, Marcos Campos Sánchez, que realiza de facto las funciones de conservador de dicha sección, desarrolla o colabora en algunos trabajos de interés en este campo que se señalan a continuación: • Toma de muestras de brazaletes neolíticos Se realiza una réplica experimental de una jarrita andalusí de los fondos del Museo como prototipo para posibles futuros encargos. Se hace con las técnicas del original: barro cocido y vidriado de cuerda seca parcial. Con la colaboración de Manuel Pulido del Caño. También se le pasa documentación varia al alfarero Juan Arance para realizar otras réplicas de objetos cerámicos expuestos. Exposición de Filolumenia (colección Joaquín Sánchez Barranco). Organizada por el Área de Cultura municipal entre el 17 de enero y el 11 de febrero, se instala en la sala de exposiciones de la casa natal de Niceto Alcalá-Zamora. Marcos Campos realiza el montaje de la misma, en la que el Museo 173 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba participa además con el préstamo de bases de madera y metacrilato. • Exposición conmemorativa del Colegio Nuestra Señora de las Angustias “228 años creando futuro, 1788-2013”. El montaje museográfico consiste en la instalación de la recreación de una clase escolar de la primera mitad del siglo XX con fondos de la Colección Marcos Campos. • Se desmantela la maquinaria y mobiliario de la fábrica de harina de la Puente Llovía (primera mitad siglo XX). La maquinaria es vendida por el propietario como chatarra, a excepción de tres máquinas con estructura de madera que son cedidas al Ayuntamiento. Tras este lamentable suceso queda imposibilitada y sin sentido la protección del inmueble en la revisión del PGOU del municipio. • Marcos Campos Sánchez colabora en el proceso de tejido con una réplica de telar vertical ibérico realizado como práctica escolar en el colegio público Virgen de la Cabeza. • Se realiza un año más el tradicional taller de hornazos en Semana Santa. • 174 La investigadora Stéphanie Lepareux-Coutier, del INRAP (Francia), se ofrece para estu- diar los surcos de los molinos de cebo etnográficos de la Colección Marcos Campos. Se responde afirmativamente por parte del Museo. • Se atienden diversas peticiones de información sobre canteras molineras etnográficas por parte de Timothy Anderson (Universidad de Grenoble, Francia). • Firma de convenio entre la Universidad de Córdoba y el Ayuntamiento para la realización de prácticas del alumno Francisco Manuel Zamora Cano. Las prácticas se incluyen en la programación del “Máster en Gestión del Patrimonio desde el Municipio” dentro de la denominación genérica “Acciones sobre el Patrimonio Histórico de Priego de Córdoba”. Las mismas han consistido en el inventario de maquinaria textil y en la recopilación documentalista a diversos niveles sobre la conocida como Fábrica de Domingo Pedrajas de esta localidad, instalación textil tradicional que está afectada por un proyecto municipal de musealización. La tutoría de las prácticas ha sido realizada por el director del Museo. V. Investigación A) Investigación interna: Ver apartados IV (Gestión de fondos) y VII (Servicio Municipal de Arqueología). Priego de Córdoba. Museo Histórico Municipal B) Investigación externa: El Museo debe atender y facilitar al máximo el trabajo de cuantos investigadores pidan la colaboración de la institución, en relación a sus fondos preferentemente, o bien a otras cuestiones de su especialidad. A lo largo de 2013 destacamos lo siguiente: 1. Monedas antiguas del oppidum de Torre Alta (Noé Conejo Delgado, Universidad de Extremadura). 2. Dedales andalusíes (María Joao Correira dos Santos). 3. Yunques de hueso andalusíes para el reavivado de hoces (Idoia Grau Sologestoa, Universidad del País Vasco). Se remiten fotografías de ejemplares hallados en Priego: El Palenque y c/ San Pedro Alcántara). 4. Murallas islámicas de Priego (Christopher Michael Courault, Universidad de Córdoba). 5. Murallas islámicas de Priego (Magdalena Valor Piechota, Universidad de Sevilla). 6. Anillos andalusíes de la cueva del Higuerón y Cortijo de Petronilo (Ana Labarta, Universidad de Valencia). 7. Brazaletes de piedra pulida (Francisco Martínez-Sevilla, Universidad de Granada). 8. Mosaico romano de la villa de Priego (Sebastián Vargas Vázquez, Universidad Pablo de Olavide). 9. Molinos giratorios de mano andalusíes (Fernando Quesada Sanz, Universidad Autónoma de Madrid). 10.Toma de muestras para C14, ADN y Paleodieta (Juan Carlos Vera Rodríguez, Universidad de Huelva, y Rafael Mª Martínez Sánchez, Universidad de Córdoba. 11. Objetos en hueso trabajado de la prehistoria reciente (Manuel Altamirano, Universidad de Granada). 12.Varios sobre almazara hispanorromana de Cerro Lucerico (Fuente Tójar) y de Puente Tablas (1804). Muralla y Tajo del Adarve (Diego García Molina, Universidad de Córdoba). 13.Fondos del Museo de los tt.mm. de Montefrío, Zagra y/o Algarinejo. Y varios. Rafael Pedregosa Megías y David Gómez Comino (Universidad de Granada). 14.Varios sobre travertino del Adarve e hidráulica asociada y geografía prieguense (Verónica Llamas, Universidad de Sevilla). 15.Ocupación de época romana en cuevas naturales (Manuel Rubio Valverde, arqueólogo). 16.Dibujo arqueológico y varios sobre arqueología (Dolores Luna Osuna, arqueóloga). 17.Almunias andalusíes, anillo andalusí con inscripción y Arte Rupestre (Antonio Moreno Rosa, arqueólogo). 18.Escápula con inscripción árabe (Equipo de excavación de Los Bañales, Zaragoza). 19.Asociación de Amigos del Museo, encuesta (Yolanda García Casero, Universidad de Málaga). 20.Varios sobre arqueología me- 175 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba dieval (Mhamad Bader, Universidad de Granada). 21.Bibliografía local (Ángel Ruiz Gálvez, Universidad de Extremadura). 22.Varios sobre materiales prehistóricos hallados en la sierra de los Judíos (Marta Cañete Gómez, alumna Universidad de Córdoba). 23.Bibliografía sobre novedades en cavidades naturales y arqueología (Rafael Bermúdez Cano, Grupo espeleológico G40). 24.Vías pecuarias de Priego (Miguel Forcada Serrano, Cronista Oficial). 25.Caminería antigua y medieval de Priego (Manuel Peláez del Rosal, Cronista Oficial). 26.Dinteles de piedra de Bujalance (Francisco Martínez Mejías, Cronista Oficial). XIII) cuando madinat Baguh (Priego de Córdoba), para el caso que nos ocupa, alcanzó su mayor desarrollo urbano. En cumplimiento de lo dispuesto en el art. 17 del Reglamento de Creación de Museos y de Gestión de Fondos Museísticos de la Comunidad Autónoma de Andalucía (Decreto 28471995), de 28 de noviembre, así como en el Decreto 379/2011, de 30 de diciembre, por el que se modifica dicho artículo, se remite el escrito a la Delegación Territorial de Educación, Cultura y Deporte de la Junta de Andalucía para iniciar los trámites para la autorización del préstamo, que cuenta con el beneplácito de la dirección del Museo. Los objetos solicitados son: • VI. Difusión Préstamos para exposiciones: A finales de año entra en el Museo la petición formal del Museo del Louvre solicitando el préstamo de tres piezas de sus fondos para una exposición temporal que se celebrará en París (Museo del Louvre) y Rabat (Museo Nacional de Arte Contemporáneo) del 6 de octubre de 2014 al 5 de enero de 2015 y del 2 de marzo al 1 de junio de 2015, respectivamente. La exposición se titula “Le Maroc medieval (1053-1465)”, y en ella se mostrará al-Andalus y Marruecos como espacios culturales comunes durante las fechas señaladas, entre las que destaca el periodo almohade (siglos XII- 176 • • Tinaja decorada con galbo de tendencia globular y cuello troncocónico invertido de borde exvasado (reconstruido). Conserva un acabado de la superficie con engobe rojo. La decoración combina motivos aplicados (cordones) con estampillados de motivos geométricos, vegetales y epigráficos árabes (baraka y almulk / Bendición y el Poder). Siglos XII-XIII. Procedencia: Casco urbano de Priego de Córdoba. NºRº: 2006.7.(…) Vaso de vidrio soplado y decorado a molde (costillas y losanges) y con impresiones (óvalos). Color pardo oscuro. Siglos XII-XIII. Procedencia: Casco urbano de Priego de Córdoba. NºRº: 2001.54.28 Fragmento de galbo de tinaja Priego de Córdoba. Museo Histórico Municipal decorado principalmente con un cordón estampillado que representa dos leones enfrentados, con la cabeza vuelta, a ambos lados de una esquematización del Árbol de la Vida. Por debajo se conserva un segundo cordón aplicado, sinusoide, y dos motivos estampillados esteliformes. Siglos XII-XIII. Procedencia: Casco urbano de Priego de Córdoba. NºRº: 1988.74.1 Sin lugar a dudas, esta es una oportunidad extraordinaria de difusión de los fondos del Museo en el marco de una exposición internacional organizada por una de las instituciones museísticas más prestigiosas del mundo. En otro orden de cosas, se mantiene el lote de glandes de plomo en el Museo Histórico Municipal de Almedinilla. Queda pendiente la reincorporación al Museo de las cerámicas del ajuar funerario depositado en el mencionado museo de Almedinilla en 1999 (v. Memoria 2010). Día Internacional de los Museos: El tema propuesto por el ICOM para el Día Internacional de los Museos de 2013 (18 de mayo) ha sido “Museos: memoria + creatividad = progreso social”. Las actividades programadas los días 16, 17 y 18 de mayo por el conjunto de los museos prieguenses, en colaboración con la Asociación de Amigos del Museo, fueron las siguientes: • Lectura de manifiesto sobre el Objetos escogidos para la exposición en el Museo del Louvre (siglos XII-XIII) • • • DIM, elaborado a partir de un texto de Joan Santacana y Nayra Llonch de su obra “Museo local: la Cenicienta de la cultura”. Copa de vino y acto de confraternización. Concierto. Sorteo de publicaciones entre 177 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba • • • los visitantes de los museos prieguenses en la semana del DIM. Proyección de la película “Las maestras de la República” (Museo Niceto Alcalá-Zamora y Torres). Presentación de una nueva cesión al Museo Adolfo Lozano Sidro de más de 400 dibujos de dicho pintor y otras obras. Visita guiada a dos hornos arqueológicos musealizados en el casco urbano y que funcionan como subsedes del Museo (horno de cal romano y horno de cerámica medieval andalusí) y al Recreo de Castilla, futura sede institucional. La visita fue guiada por el director del Museo. Por último, el Museo vuelve a participar en una encuesta del ICOM que se realiza con motivo del Día Internacional de los Museos y colabora en una actividad organizada con motivo de este día, con la colaboración del Museo de Montilla, consistente en un recorrido cultural desde las torres ata- Celebración del Día Internacional de los Museos 178 layas de la aldea de El Cañuelo hasta el Museo, que es visitado, así como las estaciones de la Ruta de Arqueología Urbana y el Recreo de Castilla, futura sede de la institución. Visitas guiadas: El Museo ha realizado o colaborado en diversas visitas guiadas de colegios a las salas de exposición permanente (Virgen de la Cabeza, Niceto Alcalá-Zamora, Cristobal Luque Onieva…) o de otros colectivos (asociaciones culturales, grupos de espeleología y senderismo, familias, etc.), así como a las dos estaciones ya visitables de la Ruta de Arqueología Urbana inaugurada en 2011. También se ha atendido y guiado la visita de investigadores o miembros del Consejo Asesor de la revista ANTIQVITAS, como Juan Zozaya Stabel-Hansen, o grupos especialmente relacionados con el patrimonio arqueológico como el Taller de Empleo de Almedinilla (Córdoba) y sus alumnos auxiliares de arqueología, o a miembros de la corporación del Ayuntamiento de Alcalá la Real y al arqueólogo municipal de dicha localidad. De igual modo se realiza una visita técnica a una estudiante de Restauración de la Universidad de Granada. El Concejal de Cultura del Ayuntamiento prieguense, Miguel Forcada Serrano, convoca una reunión para intentar ofertar, a los colegios que lo soliciten y a través del voluntariado de maestros jubilados, la posibilidad de realizar visitas guiadas a los museos y monumentos locales. No hay respuesta para los casos del Museo, el castillo ni los hornos de la Ruta de Arqueología Urbana. Priego de Córdoba. Museo Histórico Municipal Preparando la visita al Museo Conferencias: Con motivo de la presentación del nº 25 de ANTIQVITAS (v. infra), uno de los autores, Rafael Mª Martínez Sánchez (Universidad de Córdoba), imparte una charla sobre el tema de su artículo, en coautoría con el director del Museo: “Animales en contextos arqueológicos medievales de Priego de Córdoba. Una aproximación a partir de depósitos estratificados en silos y pozos”, donde se expone el resultado del estudio de más de mil fragmentos óseos de fauna recuperados durante las excavaciones arqueológicas realizadas por el Museo [Servicio Municipal de Arqueología] en el caco urbano y su entorno. Web: Se mantiene la sección del Museo incluida en la página web del Ayuntamiento, mejorándose este año su diseño, y se sube el nº 24 de la revista ANTIQVITAS. Se diseña y elaboran los contenidos de la web propia de la revista, que estará operativa en 2014. Varios: Como viene siendo habitual, se publican dos fichas de piezas del Museo en la última página de la Agenda Cultural editada mensual- mente por el Área de Cultura del Ayuntamiento, con foto, dentro de un apartado denominado Pieza del Mes, en el que se van alternando los museos locales de Priego de Córdoba. Este año las piezas escogidas han sido la inscripción funeraria latina de Sextus Caecilius Optatus (mes de febrero) y “El abuelo”, cráneo de un enterramiento neolítico en cueva (mes de junio). Recordemos aquí que la tirada de dicha agenda es de más de 1.000 ejemplares, lo que supone una buena oportunidad para hacer llegar los fondos del Museo a la ciudadanía y despertar en ella la curiosidad hacia los fondos que conserva la institución, estimulando con ello la visita. Publicaciones: Ediciones propias: ANTIQVITAS (ISSN 1133-6609), la revista de investigación que edita el Museo, publica en 2013 el nº 25. Este número alcanza un total de 306 páginas, repartidas entre 17 artículos que se deben a la contribución de 44 investigadores adscritos a numerosos centros de investigación y gestión patrimonial o empresas (Universidad de Granada, Universidad de Córdoba, Universidad Pablo de Olavide, Universidad de Almería, Universidad de Extremadura, Universidad de Alicante, CSIC, Museo Histórico Municipal de Priego, Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía, Dirección General de Patrimonio Histórico del Gobierno de Aragón, Archivo Histórico Provincial de Cádiz, Arq’uatro, Gespad al-Andalus, Sociedad Espeleolófica GEOS y Grupo Espeleológico G40). 179 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba El número de intercambios regulares científicos con otras entidades editoras se sitúa en 300. La tirada, de 1.000 ejemplares, sigue contando con el apoyo de la Diputación de Córdoba, que al igual que ya hizo el año anterior ha impreso los ejemplares en su imprenta en lugar de atender la mitad de la factura, como venía haciéndose hasta 2011. Los trabajos de maquetación y corrección de pruebas se siguen haciendo en la imprenta TC de Córdoba, que imprimía y encuadernaba antes también. La calidad de la impresión no ha perdido con el cambio, aunque sí la encuadernación debido a que la imprenta de Diputación no encuaderna con cuadernillo e hilo cosido como venía siendo una constante en ANTIQVITAS con anterioridad. El contenido de la revista es el que sigue: F. Jiménez-cobos y A. Morgado: “Aproximación a la tecnología lítica del yacimiento Achelense del Cortijo del Calvillo de Fuente Camacho (Loja, Granada)”. L. Arboledas Martínez y E. Alarcón García: “Hallazgo de una nueva necrópolis megalítica en el término municipal de Darro (Granada)”. M. Altamirano García: “Un hachamartillo sobre asta de ciervo de inicios del III milenio a.C. procedente del poblado de Los Castillejos en las Peñas de los Gitanos (Montefrío, Granada). Estudio tecnológico y funcional”. 180 A. Morgado y Otros: “Villavieja (Algarinejo, Granada), un recinto fortificado calcolítico en el Poniente Granadino. Avance de la campaña de 2012”. J. A. Caro Gómez y Otros: “Recuperación de la “memoria arqueológica” del yacimiento prehistórico cueva de la Sima (Constantina, Sevilla)”. J. A. Pachón Romero, J. Carrasco Rus, J. Gámiz Jiménez y J.A. Riquelme Cantal: “Bronce Final en la alcazaba de Loja (Granada). Hallazgos de la Torre 5”. A. J. Lorrio Alvarado y J. I. Royo Guillén: “El guerrero celtibérico de Mosqueruela (Teruel): una pintura rupestre excepcional de la Edad del Hierro en el Alto Maestrazgo turolense”. N. Conejo Delgado: “Las monedas del oppidum de Torre Alta (Priego de Córdoba). Una aproximación a la circulación monetaria de los siglos II a.C. al I d.C. en la Subbética cordobesa”. J. A. Martín Ruiz: “La anexión de la colonia fenicia de Malaca a la órbita romana”. Mª. C. Fuertes Santos, I. Carrasco Gómez y R. Hidalgo Prieto: “Una nueva campaña de excavación arqueológica en el palacio de Cercadilla, Córdoba. La secuencia estratigráfica del conjunto termal”. L. Gómez Araujo: “Revisión interpretativa y cronológica de las termas de Baelo Claudia: nuevas propuestas”. Priego de Córdoba. Museo Histórico Municipal D. Luna Osuna: “Intervención arqueológica en el Recreo de Castilla (Priego de Córdoba): nuevos datos sobre los arrabales andalusíes de madinat Baguh y la muralla bajomedieval cristiana”. R. M. Martínez Sánchez y R. Carmona Avila: “Animales en contextos arqueológicos medievales de Priego de Córdoba. Una aproximación a partir de depósitos estratificados en silos y pozos”. Varia: A. Rodríguez Aguilera y S. Bordes García: “… Y se ordenó que se ampliase el Pósito hasta la Torre del Castillo, donde empieza la calle Llana. Estudio histórico-arqueológico del pósito de Doña Mencía (Córdoba)”. E. Simarro Ruiz: “El Museo Arqueológico de Cabra (Córdoba): Aproximación a la historia de un edificio antigua sede del Banco de España”. J. M. Guijo Mauri, I. Carrasco Gómez, C. Romero Paredes y E. Vera Cruz: “Arqueología y muerte violenta: consideraciones en torno a una exhumación de represaliados de 1936 en el cementerio de La Puebla de Cazalla (Sevilla)”. Noticiario: M. Fernández Ruiz y R. H. Pedregosa Megías: “Acerca de dos graffiti históricos en el torreón árabe de Las Gabias [hins Gawiyar] y Casa García Benavente y Pisa (Las Gabias, Granada)”. Junto a la edición en papel, se sigue potenciando la presencia en la web de la versión digital de la revista, en pdf. Al final de año los números completos disponibles son desde el nº 15 al 24 (www.aytopriegodecordoba.es/ museo/museo-ANTIQVITAS.asp), y está previsto subir los primeros números (1 al 14) en 2014, una vez que se han terminado de escanear en 2013. De este modo, la colección completa de ANTIQVITAS estará disponible en su totalidad para los investigadores. Siguiendo en esta línea de difusión on line, también este año ANTIQVITAS pasa a ser revista alojada en Dialnet (y no enlazada como hasta ahora) y se está ultimando el diseño de una página web de la revista, con dominio propio. Varias universidades, como la de Barcelona, piden información sobre la política de la revista en materia de autoarchivo de sus artículos en los repositorios institucionales de cada una de ellas, lo que se atiende positivamente dado el carácter de acceso abierto de los contenidos de la misma. Otra novedad en relación a la revista y a petición de varios miembros del Consejo Asesor es que se ha ampliado el marco geográfico de los artículos publicados. Si hasta ahora el límite natural era el valle del Guadalquivir, a partir del nº 25 se amplía a toda la península Ibérica con la salvedad de que la revista publicará artículos de otros ámbitos de la península Ibérica si por el contenido globalizador de los mismos (estados de la cuestión…) o específico (hallazgos o estudios singulares de repercusión 181 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba nacional o multirregional…) así se consideren. Y en todo caso, no más de un artículo por número. Con todo, los artículos de publicación preferente siguen siendo los de ámbito local o provincial. Este año la revista sigue incluida dentro del grupo B en la Clasificación Integrada de Revistas Científicas (CIRC), lo que supone, como venimos indicando anualmente, una certificación de su calidad científica y editorial. De igual modo continúa en los sistemas RESH (Revistas Españolas de Ciencias Sociales y Humanidades), ISOC, DICE, Latindex, Dialnet, Regesta imperii… Se comunica al Museo por parte del Grupo de Investigación EPUC del CSIC la paralización de las evaluaciones para DICE debido a falta de presupuesto, confiando en que sea una resolución temporal. En otro orden de cosas, no podemos cerrar este apartado sin aludir al fallecimiento de Manuel Acién Almansa (Universidad de Málaga), miembro del Consejo Asesor de la revista y uno de los investigadores que más han contribuido en los últimos años al conocimiento de la historia y arqueología de al-Andalus. Desde aquí queremos hacer público nuestro reconocimiento institucional a su labor y a la deferencia que siempre ha manifestado hacia ANTIQVITAS cuando se le ha requerido su contribución como evaluador de algunos de los artículos presentados para su publicación. Manuel, Sit tibi terra levis. 182 Portada de ANTIQVITAS Otras publicaciones: El director del Museo y otros investigadores participan en distintas publicaciones, no editadas por el Museo, con artículos que tratan diversas cuestiones sobre la arqueología local. Entre las que han visto la luz este año destacamos las siguientes: Investigación y divulgación especializada • Carmona Avila, R. (2013): “Museo Histórico Municipal de Priego de Córdoba. Memoria de 2012”, Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba, 13 (en prensa). • Carrillo Diaz-Pinés, J.R. (20112012): “La producción de aceite en el interior de la Bética: la Subbética cordobesa”, en De Priego de Córdoba. Museo Histórico Municipal vino et oleo Hispaniae, Actas del Coloquio Internacional celebrado en Murcia en 2010, AnMurcia, 27-28, pp.349-379. • • • Cano Montoro, E. (2013): La región de Priego de Córdoba (kurat Baguh) en el proceso de formación de al-Andalus (siglos VIII-XI), edición digital de la Universidad de Granada. La tesis origen de esta publicación fue leída el 21 de enero de 2013. Escacena Carrasco, J.L. (20112012): “El firmamento en un cuenco de cerámica. Viaje a las ideas calcolíticas sobre la bóveda celeste”, CuPAUAM, 3738, pp.153-194. Se reinterpreta la decoración de un recipiente neolítico de los fondos del Museo hallado en la cueva de la Murcielaguina. Cortés Bárcena, C. (2013): Epigrafía en los confines de las ciudades romanas. Los termini publici en Hispania, Mauretania y Numidia, Roma. Con referencias al terminus augustalis conservado en el Museo procedente de El Torcal (CIL II2/5: 302). La fotografía usada pertenece al archivo de la institución. Digital. • Carmona Avila, R. (2013): “Arqueros y arqueología experimental”, Adarve, 891, p.16. También se publica en Priego Digital. • Carmona Avila, R. (2013): “Trabajos arqueológicos en la Fuente de la Salud de El Cañuelo (Priego de Córdoba)”, Adarve, 897, p.4. También publicado en Priego Digital. • Fernández López, R. (2013): “El derrumbamiento del Adarve de 1931 siendo alcalde Paco Adame”, Adarve, 884-885, p.65. • Bermúdez Cano, R. (2013): “Tras las huellas de la espeleología cordobesa. La cueva de los Mármoles y la guerrilla antifranquista de la postguerra”. Adarve, 892, pp.910. Este mismo artículo se publica en la web del grupo espeleológico G40. • Rubio Valverde, M. (2013): “La revista ANTIQVITAS alcanza su número 25”, Adarve, 900, p.23. Otros Divulgación • • Carmona Avila, R. (2013): “Hallazgo de un tesorillo de monedas en Priego en 1725”, Adarve, 882, p.4. Este mismo artículo se publica en Priego Forcada Serrano, M. (2013): Historia de la espeleología en la provincia de Córdoba, Priego de Córdoba. Varios: El director del Museo sigue 183 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba formando parte del Consejo de Redacción de la publicación periódica especializada OIKOS, editada por el Museo Histórico de Almedinilla. VII. Servicio Municipal de Arqueología En otra vuelta de tuerca dentro del contexto generalizado de crisis, en el BOJA de 5 de febrero de 2013 se publica la Orden de 18 de enero por la que se suspende el plazo de presentación de solicitudes para subvencionar actividades arqueológicas y sobre Patrimonio Histórico (Corporaciones Locales) por parte de la Junta de Andalucía. Esta orden se suma a la inexistencia desde hace años de ayudas a los museos andaluces, lo que viene a disminuir aún más las posibilidades de recibir fondos externos a los propios del Museo. Carta Arqueológica: Tras su reciente actualización en 2011, este año no se modifica el documento, que se entrega en sus versiones de 2008 y 2011 al equipo redactor del PGOU (Plan General de Ordenación Urbanística) de Priego de Córdoba, para que sea incorporado a dicha norma y se convierta así en un instrumento eficaz de protección del patrimonio arqueológico local, tal como se hizo en su día con el Plan Especial de Protección, Reforma Interior y Catálogo del Centro Histórico. Se aporta también diversa información como respuesta a algunas consultas realizadas por el mencionado equipo redactor. Arqueología Urbana. Vigilancias arqueológicas: Ante la persistencia 184 de la crisis inmobiliaria, el movimiento de tierras asociado a obras de nueva planta se mantiene en niveles bajos. Las vigilancias son asumidas en su totalidad por el Museo [Servicio Municipal de Arqueología] que ya no cuenta con el apoyo de la Oficina Técnica del Plan Especial del Centro Histórico desmantelada en 2011. En 2013 se han realizado ocho vigilancias, aunque una de ellas ha sido múltiple, habiéndose obtenido resultados positivos en cuatro de los casos. Con todo, este dato supone un aumento significativo en relación al año anterior, cuando sólo se hicieron dos. Las vigilancias han sido: • C/ República Argentina. Apertura de zanja para sustitución de infraestructura. Resultado negativo. El sector afectado se encuentra extramuros, frente al monumento al Corazón de Jesús. • C/ Real, 52 (esquina a c/ Bajondillo). Rebaje manual del nivel de bodega existente. Durante la rehabilitación de esta vivienda se excavan unos 20 cm en el nivel de suelo de la bodega de la vivienda con el objetivo de acomodar el alzado de la misma. Como es habitual en este sector del barrio de la Villa, este rebaje afecta al nivel de prehistoria reciente (Calcolítico) identificado hace años en este entorno urbano. En esta ocasión está representado por un sedimento de tierra oscura, arcillosa, con pre- Priego de Córdoba. Museo Histórico Municipal sencia de pequeños fragmentos de cerámica a mano y de restos óseos de fauna. La profundidad de este estrato es – 158 cm (desde el pavimento actual de la vivienda de la planta baja), aunque este dato no tiene que ser coincidente con la interfacies de contacto superior original del estrato debido a la existencia misma de la bodega. • C/ Morales, 17. Destierro total de la parcela para aprovechamiento de planta sótano. Resultado positivo. Este sector del casco urbano presenta una base geológica de travertino totalmente superficial que se dispone directamente bajo los pavimentos de la planta baja de las viviendas, salvo cuando se da el caso de la existencia de bodegas o sótanos. La estratigrafía arqueológica, cuando la hay, suele corresponder a estructuras negativas medievales islámicas que en su día se disponían bajo la rasante del nivel del suelo. Así ha sido de nuevo en esta parcela donde se han podido identificar dos silos, reutilizados como basureros cuyas amortizaciones sedimentarias son de época almohade (siglos XII-XIII). En un caso, el silo (Silo 1) se dispone bajo el inmueble colindante (C/ Morales, 15), mientras que en el segundo (Silo 2) su ubicación coincide con la línea de fachada. En ambos ejemplos son estructuras de planta circular, de un diámetro en torno a un metro y alzado original desconocido. C/ Morales, 17. Detalle del Silo 2, reutilizado como basurero. Siglos XII-XIII • Varias ubicaciones. Cubetos para contenedores de residuos. Por diversos lugares del casco urbano se abren nuevas fosas o se amplían las ya existentes para albergar el sistema de depósito de los residuos urbanos orgánicos y plásticos. Con resultado positivo en el caso del abierto en C/ Carrera de Álvarez, frente al nº 16 de la calle (Casa del Pueblo), donde se documenta un pozo negro medieval islámico excavado en las arcillas y travertino naturales. De planta circular, su diámetro medio es de 100 cm y su profundidad máxima documentada de 240 cm. La parte superior de la estructura se encuentra anillada con mampuestos colocados a seco formando una falsa bóveda por aproximación de hiladas. El relleno de amortización es muy homogéneo, con tierra oscura, orgánica, con escasos restos cerámicos fragmentados que proponemos situar en época almohade (siglos 185 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba XII-XIII). También en el cubeto ubicado en C/ Obispo Pérez Muñoz (sector Palenque), que amplia una zanja de infraestructura abierta hace unos años que tuvo una vigilancia arqueológica positiva, vuelve a localizarse un tramo de la mina de agua que discurre por el centro de la calle, excavada en el terreno natural y que, según testimonios oculares, fue trazada desde la Fuente de la Salud antes de 1946 para dar suministro de agua a la vivienda de la familia Valverde. C/ Carrera de Álvarez. Pozo negro medieval (siglos XII-XIII) El Palenque. Mina de agua (primera mitad del siglo XX) • 186 Unidad de Ejecución, 28. Prolongación c/ Zurbarán. Hallazgo casual. Durante los trabajos de urbanización de esta unidad de ejecución, la maquinaria pesada que realiza los movimientos de tierras deja al descubierto un cavernamiento artificial o estructura negativa excavada en el travertino geológico de base. El hallazgo debe entenderse como totalmente casual debido a que esta parcela se encuentra fuera de la Zonificación Arqueológica del casco urbano contemplada en el Plan Especial de Protección, Reforma Interior y Catálogo del Centro Histórico. Comunicado el hecho a la Delegación Territorial de Educación, Cultura y Deporte de la consejería correspondiente de la Junta de Andalucía, desde el Museo [Servicio Municipal de Arqueología], en aplicación del art. 4 de la Ley 14/2007 de 26 de noviembre de Patrimonio Histórico de Andalucía, se procede a la limpieza del entorno afectado y a su levantamiento planimétrico, a fin de evaluar correctamente las características de la estructura aparecida y descartar su interpretación como elemento etnográfico de cronología reciente. Estos trabajos permiten diagnosticar que nos encontramos ante un silo o granero medieval andalusí, posiblemente de época almohade (siglos XII-XIII). Está compuesto básicamente por un vestíbulo (muy dañado por la maquinaria), y dos espacios de almacenaje, también afectados por las obras. Los tres espacios están comunicados por pasillos cortos y estrechos. En total, la Priego de Córdoba. Museo Histórico Municipal longitud de la estructura se sitúa en torno a los 9m y su ancho máximo en unos 2,60m. A pesar de la importante cantidad de silos identificados y/o excavados en el casco urbano prieguense (madinat Baguh), esta tipología era desconocida hasta ahora, al ser predominante en la ciudad los silos de pequeño y mediano tamaño, de planta circular y perfil más o menos acampanado. En la Edad Media andalusí, el sector donde ha aparecido la estructura se hallaba fuera de la zona urbana, por lo que estamos realmente ante un silo ubicado en el campo del entorno de la medina. Prolongación c/ Zurbarán (Unidad de Ejecución 28). Silo medieval (siglos XII-XIII). Escala: 20 cm. Prolongación c/ Zurbarán (Unidad de Ejecución 28). Silo medieval. Detalle interior. Escala: 20 cm. • C/ María Josefa del Mármol, 25. Destierro total de la parcela para aprovechamiento de planta sótano (garaje y otros usos). En esta ocasión la parcela estaba afectada de cautelas arqueológicas impuestas en la correspondiente actualización de la Carta Arqueológica debido a su proximidad a un sector industrial de época romana (alfares) con pequeña necrópolis asociada. Se realizan 12 sondeos mecánicos de 3x2 m con resultado negativo. • C/ Obispo Pérez Muñoz, 12. Destierro total de la parcela. Resultado negativo al término del año, aunque sin finalizar. Arcillas versicolores totalmente superficiales. • C/ San Luis, 37. Pozos de cimentación arriostrados. Resultado negativo. Arcillas grises, saturadas de agua, totalmente superficiales. Arqueología Urbana. Seguimientos arqueológicos: Finaliza el seguimiento arqueológico realizado a las obras de edificación del inmueble de c/ Santa Ana nº 6, de cuyos resultados ya informamos en la memoria del año pasado, por lo que no insistiremos más en ello. Este año se remite informe de dicha actividad a la Delegación Territorial de Educación, Cultura y Deporte de la consejería correspondiente de la Junta de Andalucía. De igual modo, se mejoran algunos acabados de los encofrados de hormigón en contacto con las estructu- 187 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba ras arqueológicas afectadas (hammam andalusí) que deberán ser puestas en valor y visitables. Con fecha 31 de enero de 2013, la Ilma. Sra. Delegada Territorial de la Consejería de Educación, Cultura y Deporte resuelve, en relación al Proyecto básico de edificación de c/ Santa Ana nº 8 (colindante con la parcela anterior), su aprobación con una serie de prescripciones, entre las que se encuentra que “se realizará un seguimiento arqueológico de los movimientos de tierra en el solar”. Dichos trabajos también serán ejecutados y dirigidos, de oficio, por el abajo firmante, Arqueólogo Municipal y Director del Museo, aunque no han dado comienzo al finalizar el año. Mientras tanto, se mantienen las estructuras arqueológicas del hamman libres de vegetación mediante limpiezas periódicas manuales. Arqueología Urbana. Adarve: Tras años en los que solo podíamos denunciar en estas memorias el estado lamentable de conservación de las murallas medievales del Tajo del Adarve, uno de los iconos patrimoniales de Priego, este año se han ejecutado trabajos en el mismo que han tenido un carácter claramente positivo. Por una lado se ha realizado una consolidación de las lagunas inestables existentes en la muralla y, por otro, se ha concluido el trabajo de campo de documentación tanto del tajo como de la muralla artificial sobrepuesta, como preliminar ineludible para programar cualquier actuación de cierto calado. 188 En diciembre de 2012, el Museo [Servicio Municipal de Arqueología] envía a la Delegación Territorial de Educación, Cultura y Deporte de la consejería correspondiente de la Junta de Andalucía un informe en el que se denuncian, una vez más, los desprendimientos continuos de sillería de la muralla, señalándose como ejemplo un tramo concreto en el que se han perdido 66 sillares en el intervalo de 2004 a 2012. Como respuesta (enero de 2013), dicha Delegación indica que “correspondería al Ayuntamiento de Priego realizar las obras necesarias para la consolidación de las Murallas…”. Es por ello que, y ante la imposibilidad de redactar y ejecutar un proyecto global de actuación dada la actual coyuntura económica, el Museo [Servicio Municipal de Arqueología] redacta una propuesta de medidas cautelares urgentes para la conservación de la muralla del Tajo del Adarve de Priego de Córdoba, que son remitidas de nuevo a la Delegación para su aprobación. Esta propuesta se presenta al amparo del artículo 4 de la Ley 14/ 2007, de 26 de noviembre, de Patrimonio Histórico de Andalucía según el cual los municipios “podrán adoptar, en caso de urgencia, las medidas cautelares necesarias para salvaguardar los bienes del Patrimonio Histórico Andaluz cuyo interés se encontrase amenazado, sin perjuicio de cualquier otra función que legalmente tengan encomendada”. De igual modo, el artículo 24.1 de la citada Ley detalla que “quedan exceptuadas del proyecto de conservación las actuaciones de emergencia que resulten ne- Priego de Córdoba. Museo Histórico Municipal cesarias realizar en caso de riesgo grave para las personas o los bienes inscritos en el Catálogo General del Patrimonio Histórico Andaluz”. En concreto, la actuación propuesta consiste en recalzar en la muralla del Adarve al menos seis de los huecos producidos por la pérdida de fábrica en el muro y que dejan en precario la estabilidad de sus bordes. A fin de facilitar la identificación y reversibilidad futuras de la actuación se propone el empleo de ladrillo perforado y mortero bastardo hasta el macizado de los huecos, con enfoscado rugoso del nuevo paramento resultante y acabado en una tonalidad cromática que armonice con la obra original. Se acompañan planimetría y fotografías de las zonas previstas de actuación. En mayo de 2013 las obras son autorizadas por la Delegación Territorial de Educación, Cultura y Deporte de la consejería correspondiente de la Junta de Andalucía, una vez que se entiende que la situación de emergencia está acreditada, con las prescripciones siguientes: a) “Las obras se ejecutarán con dirección facultativa, presentando a su finalización un informe técnico con planimetría y reportaje fotográfico del proceso y estado final”. Y b) “Se empleará ladrillo macizo de tipo artesanal”. Una vez aprobadas las obras y asumida la dirección de las mismas por el director del Museo (Arqueólogo Municipal), se presenta la propuesta para su financiación a la Diputación de Córdoba, que aprueba y hace el libramien- to económico para tal efecto. Las obras se ejecutan conforme a la propuesta aprobada y son realizadas en el mes de diciembre, afectando finalmente a un total de diez lagunas o pérdidas de sillería en la estructura de la muralla, cumpliéndose de este modo los objetivos marcados. Sin embargo, es necesario anotar aquí que los trabajos de mantenimiento en esta muralla deberán mantenerse en el futuro y, de modo ideal, dentro de una acción de actuación integral y definitiva. Tajo y muralla del Adarve. Sectores intervenidos También este año es aprobado el proyecto que había presentado el Ayuntamiento de Priego a la convocatoria del GDR de Andalucía 20072013 titulado “Levantamiento planimétrico y 3D sobre el bien patrimonial Tajo y Muralla del Adarve de Priego de Córdoba. Difusión”. El objetivo de dicho proyecto, tal como anotábamos en la memoria del pasado año, es la obtención de una herra- 189 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Muralla del Adarve. Estado anterior y posterior a la intervención de urgencia cio Municipal de Arqueología], inicia y concluye en el último tercio de 2013 el trabajo de campo previsto, que ha consistido en el escaneo con tecnología láser del Tajo y en realizar un vuelo fotogramétrico con DRON del alzado de la muralla medieval, a lo largo de los más de cuatrocientos metros de longitud que conserva. Una vez procesada todo la información a lo largo de 2014 se dispondrá de la documentación técnica necesaria para apoyar cualquier estudio o actuación que se programen. Como actividad de acción social, estos trabajos deberán acompañarse de las oportunas campañas de difusión, por lo que se propone la redacción de una unidad didáctica de trabajo para escolares y la realización de visitas guiadas y conferencias. Para la elaboración de la unidad didáctica se cuenta con la colaboración de Francisco del Muralla del Adarve. Trabajos de consolidación en ejecución mienta (base de datos gráfica en soporte informático) que podrá servir de punto de partida para el análisis multidisciplinar de la muralla y Tajo del Adarve (arqueología, arquitectura, restauración…) y que contribuirá a mejorar nuestro conocimiento del bien y facilitar las actuaciones de conservación que se programen. Los trabajos son adjudicados al ingeniero técnico industrial Diego García Molina que, coordinado con el Museo [Servi- 190 Tajo y muralla del Adarve. Escaneado láser 3D Muralla del Adarve. Vuelo de DRON Priego de Córdoba. Museo Histórico Municipal Caño Pozo (colegio público Cristóbal Luque Onieva). En otro orden de cosas, el tajo y la muralla se mantienen libres de vegetación durante todo el año, a un nivel aceptable, gracias a un programa de mantenimiento del Área de Infraestructuras municipal. También se siguen realizando diversos reportajes fotográficos de la muralla, en distintas condiciones de luz, que se incorporan al archivo del Museo [Servicio Municipal de Arqueología]. También se visita la huerta de la Pañoleta, uno de los huertos del bajo Adarve, tras el aviso al Museo del propietario de que habían aparecido durante el laboreo agrícola dos bolaños (munición de catapultas medievales). Esta es una constante intermitente en los huertos de la zona, aunque aún no se ha podido dilucidar si su presencia se debe a su proximidad a la cantera de extracción y talla de las carniolas con las que está fabricadas, o están asociadas a episodios bélicos ocurridos en el sector, que se halla bajo las murallas medievales del Tajo. En total, son ya cinco los bolaños que proceden de esta huerta. La aparición de bolaños medievales durante el laboreo de los huertos del Adarve es algo relativamente frecuente El Museo [Servicio Municipal de Arqueología] colabora en el estudio de soluciones posibles para la reparación de un tramo de la baranda del Adarve (1904), en el sector de la Puerta del Sol, derribada tras un accidente de tráfico. Al final se opta por reponer la baranda y colocar hitos delanteros en paralelo que puedan amortiguar futuros impactos. Por último, no podemos cerrar esta apartado sin manifestar nuestra preocupación por el proyecto de ubicación de una nueva estación de autobuses en el sector del bajo Adarve, próximo al Recreo de Castilla, en lugar de un simple apeadero de autobuses turísticos en las inmediaciones de la gasolinera de la Vega. Este hecho, unido a la presión urbanística prevista en el mismo PGOU en redacción, constituirá una agresión manifiesta a los valores protegidos de dicho entorno (históricos, antropológicos y medioambientales) y que se amparan tanto en la Ley de Patrimonio Histórico de Andalucía como en el Plan Especial de Protección, Reforma Interior y Catálogo del Centro Histórico. Como adelanto de lo que se avecina, el propietario de una de las parcelas de huerta afectadas derriba parte del muro de contención tradicional que delimita la finca para facilitar el acceso con tráfico rodado. Arqueología Urbana. Recreo de Castilla: Una vez terminada la intervención arqueológica realizada en 2012, este año se ejecutan pequeñas actuaciones, supervisadas por el Museo [Servicio Municipal de Arqueolo- 191 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba gía] destinadas a consolidar algunos puntos de la muralla medieval del tajo recayente a este recreo del siglo XIX, que es continuación natural del Adarve. Estas han consistido en: - Limpieza general de parasitismo vegetal. - Cosido con grapas de acero inoxidable de grietas verticales del lienzo del acueducto, lado Este. - Recalce y reintegración de lagunas de la muralla con ladrillo enfoscado. - Sustitución de cubierta de teja para evitar filtraciones y macizado de grietas del sector de la muralla conservado en la leñera de la panadería (entrada por c/ Villalta). El estado de conservación de este tramo es grave y requiere de una actuación de mayor calado para evitar el futuro colapso de la estructura. Como contrapunto a estas acciones positivas, el Área de Infraestructuras municipal interviene desafortunadamente sobre el caz histórico ubicado junto a la Puente Llovía, empleando materiales y métodos inapropiados para cerrar un hundimiento puntual de su cubierta. Muralla medieval del Recreo de Castilla. Trabajos de consolidación puntual 192 Arqueología Urbana. Puesta en valor e integraciones del Patrimonio Arqueológico: Tras la apertura al público en 2011 de las dos primeras estaciones de la “Ruta de Arqueología Urbana: Priego de Córdoba, la Ciudad Oculta”, este año se siguen realizando los trabajos elementales de limpieza y mantenimiento. Una de las estaciones es la puesta en valor de un horno cerámico andalusí (siglos XII-XIII) y otra un horno de cal hispanorromano (siglos I-II d.C.). Se reparan los daños ocasionados por impacto de un vehículo motorizado en las instalaciones del horno cerámico, y se comprueba la efectividad de las regletas antigoteo de los escaparates del horno de cal colocadas en 2012. Sin embargo, no se ha conseguido solventar el problema de goteras detectado en la cubierta del horno cerámico en 2012 debido a la inacción del Área de Infraestructuras municipal, a pesar de la insistencia del Museo [Servicio Municipal de Arqueología] sobre el particular. Los restos del hamman de la calle Santa Ana, que se incorporarán a la Ruta de Arqueología Urbana, quedan pendientes del inicio de las obras de edificación de la parcela nº 8 de la calle (transcurre el año sin que se inicien), tras lo cual las estructuras arqueológicas quedarán en planta sótano, con acceso independiente desde la calle. En este momento, que deberá ser en 2014, se retomarán los trabajos de puesta en valor. En el nº 6 se retocan algunas de las estructuras en hormigón a fin de mejorar su estética, y se entrega a la Delegación Territorial de Educación, Cultura y Priego de Córdoba. Museo Histórico Municipal Deporte de la Junta de Andalucía el informe del seguimiento arqueológico realizado en 2012 y 2013 (v. Memoria 2012). Al igual que se viene haciendo desde la finalización de las excavaciones arqueológicas que exhumaron las estructuras, se realizan labores de mantenimiento y limpieza, con eliminación preventiva de hierbas y otras plantas. Castillo de Priego: De nuevo transcurre el año con numerosas reuniones y visitas técnicas cuyo objetivo ha sido concretar la próxima intervención en la fortificación y la búsqueda de financiación. El director del Museo, como Arqueólogo Municipal, sigue participando de forma activa en el proceso. Las reuniones se mantienen con distintos interlocutores como Junta de Andalucía (tanto Delegación Territorial como Consejería) o Ministerio de Cultura (esta última en el ámbito político). Los puntos de discusión son dos: el tipo de actuación y la financiación. Mientras el Ayuntamiento opta por una propuesta más ambiciosa de intervención en la torre del Homenaje, que dejaría resuelto el problema estructural que presenta, la Junta de Andalucía prefiere una acción de menor calado, pero que afecte también a otros sectores del castillo. El segundo punto de debate es la financiación, en la que la Junta entra en contradicción evidente al negar su participación ante el Ayuntamiento y reconociendo por el contrario en una carta remitida al colectivo Baetica Nostra, con fecha 13 de marzo, que “está previsto por la Dirección General de Bienes Cultura- les de la Consejería de Cultura y Deportes, el encargo de la redacción de un proyecto que acometería actuaciones de consolidación de la cubierta y restauración exterior de dicha Torre [del Homenaje], y la protección superior y evacuación de agua en coronación de Murallas y Torres del recinto del Castillo”. Antes de que finalice el año (11 de octubre) el Ayuntamiento encarga a los arquitectos Jerónimo Sanz Cabrera y Rafael Sánchez Sánchez, con cargo a los presupuestos municipales, la redacción de un proyecto que aúne los planteamientos de ambas posturas a fin de facilitar la tramitación administrativa del mismo. A iniciativa del Consejo General del Patronato Víctor Rubio Chávarri, se realiza una campaña entre la población local para la recogida de firmas y envío de escritos de adhesión a la propuesta de la necesidad de intervenir en la torre del Homenaje. La campaña es coordinada por el Museo (Servicio Municipal de Arqueología), lográndose una muy aceptable participación ciudadana, tanto en las firmas individuales como en los escritos de 22 colectivos y asociaciones. Las cartas son remitidas a la Delegación Territorial de Educación, Cultura y Deporte de la Junta de Andalucía y al Ministerio de Cultura. Ambas administraciones contestan a los remitentes: la autonómica señalando la remisión de los escritos al Servicio de Conservación y Obras de la Dirección General de Bienes Culturales e Instituciones Museísticas; y el ministerio, en una carta más extensa y argumentada, insinúa como “una buena vía” de financiación el 1% Cultural, así 193 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba como también señala que “comunicaremos a la coordinadora del Plan nacional de Arquitectura Defensiva su preocupación, para que en el marco de la Comisión de Seguimiento pueda ser analizado el problema y se aporten posibles soluciones o vías de financiación”. El Consejero de Cultura y Deporte de la Junta de Andalucía indica en la Comisión de Cultura del Parlamento Andaluz que se intervendrá en la torre del Homenaje “según la disponibilidad presupuestaria”. Esperemos acontecimientos. También se efectúan otras actuaciones vinculadas con la fortificación, de distinto calado, entre las que reseñamos las siguientes: • 194 El castillo sigue abierto al público. Hasta final de año se contabilizan un total de 7.073 visitantes. De este total, 4.811 son procedentes de España (más 798 locales), 1.350 de Europa, 104 de América y 10 del resto del mundo. El Ayuntamiento cobra una entrada, a los visitantes no locales, de 2 EUR o 1 EUR (grupos). El horario ordinario se modifica a lo largo del año, ampliándose en enero dos horas más cada día en relación a 2012. Todavía, en verano, se añade otra media hora más diaria (11h-11,30h). El horario usual es el que sigue: de martes a sábados: de 11h a 13,30h y de 16h a 18h; domingos y festivos: de 11h a 13,30h; lunes cerrado. Sin duda que la am- pliación del horario es una medida muy positiva que permitirá un mayor conocimiento y disfrute del monumento por parte de la ciudadanía. A partir del 1 de diciembre se habilitan los miércoles como día de entrada gratuita general, en aplicación del artículo 14.3 de la Ley 14/ 2007 de 26 de noviembre de Patrimonio Histórico de Andalucía. • Durante una de las inspecciones periódicas que realiza el Museo (Servicio Municipal de Arqueología) al castillo se detecta la revitalización de un grave problema que afecta a la inscripción latina [CIL II2/5, 273] conservada como dintel de la poterna ubicada en el vial peatonal de su lado SW. Esta inscripción está dañada por la proliferación de sales que afectan de manera generalizada a toda la fortificación y cuyas cristalizaciones son especialmente virulentas los años que sobrepasan la media pluviométrica, como es el caso del pasado año. La cristalización de sales está afectando de modo particularmente grave a la integridad del bien, con riesgo de ocasionar daños irreversibles. Durante los meses de agosto y septiembre se ha documentado el desprendimiento de varias descamaciones del soporte rocoso (caliza blanca oolítica), alguna de las cuales han comenzado a afectar ya a la integridad de las letras, lo Priego de Córdoba. Museo Histórico Municipal que confirma la gravedad de la afección. Tras comunicar los hechos a la Delegación Territorial de Educación, Cultura y Deporte de la Junta de Andalucía, ésta autoriza, el 4 de noviembre, con carácter urgente “la realización de labores de consolidación del soporte pétreo” que serán practicadas “por técnico competente en materia de Restauración y Conservación”. Tras la redacción de una propuesta por el restaurador y conservador de Bienes Culturales Manuel Jiménez Pedrajas y la obtención de la reserva de crédito correspondiente en el presupuesto anual del Museo, queda pendiente su ejecución hasta el momento en el que las condiciones ambientales permitan la optimización del tratamiento. Mientras tanto, se efectúa un lavado de las sales solubles a cargo de la restauradora Laura Dara Mateos. minente de varias piezas de sillería. La zona intervenida estaba descostrada y presentaba el migajón expuesto a la erosión y las inclemencias meteorológicas. Se efectúa el forrado de dicho migajón expuesto con mampostería ordinaria, tomada con mortero de cal, sin concertar ni aplomar. La intervención tiene carácter reversible y podrá eliminarse cuando se acometa la restauración definitiva. En los cuatro mechilanes de encadenados conservados se restituyen las correspondientes piezas de madera con rollizos que cosen el nuevo forro al macizo de la estructura. Castillo. Inscripción latina afectada por sales • Se realizan trabajos urgentes de consolidación en la Torre 8, en el lado recayente al vial peatonal del lado SW, debido al peligro de desprendimiento in- Castillo. Torre 8 al término de los trabajos de consolidación puntual 195 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba • Se realizan los tratamientos herbicidas habituales, insistiendo en la eliminación de las espacies más dañinas (ailantos). • Se celebra en el castillo y su entorno la Feria Medieval anual patrocinada por el Área de Turismo del Ayuntamiento, con la participación del grupo de arqueros Vara Negra y la colaboración del Museo. Castillo. Recreación de tiro con arco desde las almenas del Lienzo 3 • Se rechaza la propuesta del Museo (Servicio Municipal de Arqueología) de incluir en los planes de las obras PROFEA el vaciado del aljibe calatravo del castillo, totalmente colmatado de escombro y basura, y que presenta aparentemente un excelente estado de conservación. Su vaciado permitiría disponer en el interior del castillo de un espacio cubierto de gran valor cultural y variadas posibilidades. Arqueología experimental: En 2007 se recuperó en los niveles medievales (siglos IX y X d.C.) de las excavaciones del Cerro de la Cruz de Almedinilla un objeto punzante de hie- 196 rro de unos 9 cm de longitud y un cañón para astil, que podría interpretarse como una punta de flecha. Sin embargo, esta identificación de su función no era compartida por todos los investigadores y la incertidumbre de que fuera otro tipo de objeto formaba parte de lo razonable. Para ayudar a salir de dudas, y a iniciativa del Museo [Servicio Municipal de Arqueología], se pensó en la posibilidad de reproducir la punta en cuestión, colocarla en una astil emplumado de flecha y dispararla con un arco. Si el experimento terminaba como una experiencia positiva quedaría más firme su interpretación como punta de flecha. Una vez recogidos los datos físicos del objeto (materia prima, forma y dimensiones) fueron trasladados a una nueva punta de hierro realizada por Francisco Osuna Sánchez, en su taller de herrería, usando una tecnología mixta de forja en caliente, forja en frío y empleo auxiliar de tecnología actual, ya que se trataba de reproducir la forma final pero no necesariamente la tecnología que la produjo en la Edad Media. Terminado el trabajo, se colocó la réplica en un astil emplumado de madera y fue disparado por José Aguilera Mengibar, del club de arqueros prieguense Vara Negra. Se procedió a efectuar tiros rasantes, a distintas distancias, y uno parabólico, cuyos resultados no dejan lugar a dudas de que la punta original hallada en las excavaciones arqueológicas pudo ser, efectivamente, una punta de flecha. En la experimentación el vuelo era bueno, así como el impacto y la capacidad de penetra- Priego de Córdoba. Museo Histórico Municipal ción. En el caso del disparo parabólico se alcanzó una distancia de 123 m. existencia de este nuevo yacimiento no incluido en el catálogo de yacimientos de la Carta Arqueológica. Cerro de gran visibilidad, presenta cerámica dispersa en superficie de época ibérica y alguna tegula romana. Muy afectado por el laboreo intensivo del olivar, con pérdida del suelo original. Tras la visita de inspección oportuna queda pendiente de su incorporación al catálogo de yacimientos del municipio. Esta actividad realizada por el Museo es un ejemplo de cómo la ciudadanía, a través de diversos colectivos (grupos de recreación histórica, arqueros, asociaciones diversas) pueden contribuir a aportar luz sobre determinados aspectos de nuestro pasado. Ello permite desdibujar la frontera entre el conocimiento riguroso y científico y el ocio y disfrute del mismo por el gran público. Yacimientos arqueológicos. Varios: • Arqueologia experimental. Réplica de punta de flecha medieval y disparo con arco Yacimientos arqueológicos. Nuevos yacimientos: • Cerro Calabazón: Localizado a unos 1.500 m al SE de Zagrilla Baja. Un vecino de la aldea comunica al Museo (Servicio Municipal de Arqueología) la Fuente de la Salud (El Cañuelo): La conocida como Fuente de la Salud de El Cañuelo se localiza en las inmediaciones de la aldea prieguense del mismo nombre y es una de las estructuras romanas más interesantes de todas las conservadas en el término municipal de Priego. Está formada por un estanque rectangular construido con sillería (opus quadratum) de gran tamaño, colocada a seco en origen, con muestras de almohadillado irregular. Las medidas interiores del vaso son 2,98m x 1,62m para una altura conservada de unos 2,26m. El sillar de mayor tamaño alcanza las ciclópeas dimensiones de 182cm x 50cm x 40cm, siendo el resto de menores proporciones (101cm x 58cm, 92cm x 48cm, etc). Su cronología se sitúa entre el siglo I a.C. y el II 197 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba d.C., por lo que constituye un testimonio de arquitectura hispanorromana temprana de gran valor en el marco de la provincia de Córdoba. Actualmente, en la fuente sigue manando agua, tal como viene ocurriendo desde hace dos mil años. En la antigüedad la obra estuvo cubierta por una bóveda de cañón hoy desaparecida, abierta por uno de los lados cortos mediante un acceso pseudoescalonado que todavía se mantiene. La fuente, según la historiografía y documentación del Archivo Histórico Municipal, se hallaba enterrada a principios del XIX, cuando se dejó al descubierto la parte que se mantenía soterrada. Debido a su ubicación en un lugar oculto, apartado de los caminos de paso habituales, no sería hasta 1994 cuando se pudo catalogar como monumento de interés arqueológico cuya existencia era desconocida hasta entonces por el Museo (Servicio Municipal de Arqueología). Desde ese año, han sido varias las actuaciones realizadas destinadas a posibilitar la conservación y puesta en valor de la fuente, sin que hasta hoy se hayan podido culminar debido a las graves patologías que presentan algunos de los sillares que componen la obra, muy erosionados, con fisuras estructurales y pulverización de la 198 arenisca madre. Con el objetivo de insistir en el objetivo señalado, este año se ha podido ejecutar el proyecto redactado por el restaurador David Asencio Padilla, autorizado por la Delegación Territorial de Educación, Cultura y Deporte de la Junta de Andalucía en 2012 (10 de agosto) y aplazado por las causas de fuerza mayor indicadas en el Memoria de ese año. La intervención ha consistido en: 1) Consolidación de la sillería con silicato de etilo para paralizar, en lo posible, su arenización. Adhesión de fragmentos desprendidos. Rejuntado con mortero de cal. Aplicación de hidrofugante. Reintegración volumétrica parcial. 2) Eliminación de morteros de cemento modernos. 3) Limpieza del fango acumulado y eliminación de vegetación parasitaria, musgo y líquenes. 4) Tratamiento fungicida y herbicida. Además de esta actuación, se ha aprovechado la limpieza general y vaciado de agua en el vaso para proceder a una documentación volumétrica de la fuente, con tecnología láser, Priego de Córdoba. Museo Histórico Municipal que permitirá obtener plantas, alzados y secciones de gran fiabilidad. Estos trabajos han sido realizados por Diego García Molina, Ingeniero Técnico especialista en este tipo de registros, con cargo al presupuesto ordinario del Museo. Así mismo, se diseña un tipo de cubierta provisional que pueda minimizar los efectos de la exposición a la intemperie del monumento y que se instalará en 2014. manifiesto la remoción y erosión superficial del suelo (aumentada por la fuerte pendiente del lugar) que está provocando la exhumación involuntaria de numerosos fragmentos cerámicos medievales andalusíes y prehistóricos (en menor medida) que se hallaban soterrados. • Cuevas varias: Se comienza a redactar el informe arqueológico para la puesta en valor de un grupo de cavidades naturales en el término de Priego de Córdoba, iniciativa municipal coordinada por el Concejal de Cultura Miguel Forcada Serrano. El proyecto pretende realizar una sencilla puesta en valor o acondicionamiento para la visita por un público general no espeleólogo, sin ejecutar obras de infraestructuras de impacto. Las cuevas afectadas son: Cueva de Bartolo o de Pájaro, Cueva del Higuerón, Cueva del Pozo, Sima de los Pelaos (antes de los pozos) y la Sima de Machuca o de los Macarrones, de las que son yacimientos arqueológicos Higuerón y Pelaos. La incorporación de la cueva de los Mármoles se pospone hasta que se efectúa el estudio de su fauna protegida (colonia de murciélagos). • Cantera del Pirulejo: El arrendador de las huertas colindantes limpia de vegetación parte del frente de la cantera histórica. Se localizan por ello varios La Fuente de la Salud al término de los trabajos • Cueva del Morrión: Se efectúa un análisis de la afección del aumento de los visitantes ocasionales a este abrigo que se halla junto al sendero más utilizado en la ascensión al pico Tiñosa (techo de la provincia con 1570 msnm). Como resultado más evidente se pone de 199 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba sillares en proceso de extracción, delimitados por rozas, cuyas dimensiones permiten proponer una explotación indeterminada entre los siglos XV y XVIII. • Huerta Anguita (paraje): Tras recabar información en el Museo, Ecologistas en AcciónPriego denuncia ante la Delegación Territorial de Educación, Cultura y Deporte de la Junta de Andalucía la ubicación de la línea eléctrica de suministro de la Estación Depuradora en Las Angosturas, que se encuentra a menos de 200 metros de las estaciones de arte rupestre de Alborazor y Huerta Anguita, contradiciendo lo establecido en la normativa sectorial correspondiente. • Sima de los Pelaos: Durante la exploración de la cavidad por el grupo espeleológico G40 se localiza parte de un catillus de un molino manual de cereal hispanorromano, que permanece en la cavidad. Se remite una fotografía al especialista Timothy Anderson (Universidad de Grenoble, Francia). Como ya hemos indicado más arriba, durante la exploración mencionada se comprueba que esta cueva y la próxima sima del GEAP forman parte del mismo cavernamiento (Sistema Gata). • Sima del GEAP: Durante la exploración de la cavidad por el grupo espeleológico G40 se localiza un fragmento de cerámica con superficie tratada a la almagra, primer testimonio de este tipo cerámico neolítico asociado a la cavidad. Cantera histórica del Pirulejo. Sillares en proceso de extracción • Vega de los Molares (entorno): Se visitan las obras de construcción de un nuevo puente sobre el río Salado que se emplazan junto a este yacimiento hispanorromano. No hay afección aparente. Se dan instrucciones cautelares a los técnicos de la obra. • La Partera III. Se amplía la secuencia material del yacimiento a época romana ante la presencia de fragmentos de terra sigillata en superficie. • Jardín del Moro (Dehesa de Vichira): El cráneo de la tumba medieval cuya aparición casual por procesos erosivos fue denunciada en 2010 ante la Delegación Territorial de Educación, Cultura y Deporte de la Junta de Andalucía (v. Memoria) ha sido expoliado. 200 Priego de Córdoba. Museo Histórico Municipal Otros términos municipales • Cueva ABU-17 (Luque): Se visita esta pequeña cavidad en el entorno de la Hoya de la Bolsa (o de la Osa), de donde proceden unos fragmentos óseos humanos y de cerámica a mano depositados en el Museo. Interpretada como cavidad funeraria de la prehistoria reciente. • Puente del Palancar o Puente de Piedra (Carcabuey): Se gira una visita a este puente medieval de época califal en la que se comprueba la pérdida de dos nuevos sillares (sogas) en el estribo derecho debido a la acción erosiva del cauce fluvial, así como el estado de precariedad en que queda la estabilidad de otros. Este hecho no es sino continuación del estado de abandono que sufre esta importante infraestructura medieval andalusí desde que fuera denunciado públicamente su lamentable estado de conservación en 1997. Desde entonces, se han perdido más de una veintena de sillares a un ritmo lento pero constante en función de las crecidas anuales del arroyo Palancar. A pesar de que en 2006 el puente fue declarado BIC (BOJA nº 228 de 24 de noviembre de 2006) y de haberse proyectado alguna acción interventora que nunca ha llegado a ejecutarse, el caso es que al día de la fecha no se ha actuado directamente sobre el bien dentro de un programa de conservación y restauración. Dada la gravedad de los nuevos daños detectados, se remite informe a la Delegación Territorial de Educación, Cultura y Deporte de la Junta de Andalucía y copia al alcalde de Carcabuey, quien reacciona favorablemente y consigue ejecutar, previa autorización de las administraciones competentes, unos trabajos mínimos de protección del estribo sometido a una mayor erosión, limpieza de vegetación y recogida de sillería que se hallaba en el cauce del arroyo. Puente califal del Palancar. Últimos sillares perdidos (asteriscos) durante las crecidas del río • Almanzora (Luque): Tras una petición de colaboración del arqueólogo provincial, Alejandro Ibáñez Castro, se visita la cu- 201 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba neta de la A-333 a la altura del oppidum de Almanzora, colindante con el extremo norte del municipio prieguense, donde se observa que en la zanja de drenaje que discurre paralela a la carretera han quedado expuestas por la acción del agua una serie de estructuras romanas, en concreto dos muros de sillarejo y una tercera hecha con imbrices (que podría estar relacionada con una conducción de agua). Los restos están a unos 80 cm de profundidad y se extienden a lo largo de unos 873 cm, ocupando todo el ancho de la zanja, de unos 140 cm. Se remite una primera valoración con fotografías al técnico aludido y se propone alguna medida correctora. Es evidente que si no se actúa de algún modo, la arroyada terminará destruyendo los restos. sílex tallado localizados durante la exploración espeleológica de la cueva. Permanecen en la cavidad. • Cumbre del Lobatejo. Estructura muraria andalusí conservada en superficie • • 202 Cueva de la Zamora, Z-06 (Carcabuey): El grupo espeleológico G40 comunica al Museo la existencia de restos óseos humanos y una hoja de Lobatejo (Carcabuey): Se visita este yacimiento andalusí situado en el límite del antiguo territorio o kura de madinat Baguh, fronterizo con la kura de Cabra, para constrastar los datos existentes en los archivos del Museo. Cerro de la Atalaya (Luque): Se comprueban las visuales entre Luque, este cerro (atalaya sin estructuras) y la torre atalaya de Fuente Alhama. Priego de Córdoba Patronato Municipal y Museo de “D. Niceto Alcalá Zamora y Torres” Francisco Durán Alcalá Director del Museo La Casa Museo y Patronato Municipal Niceto Alcalá-Zamora y Torres, es un organismo autónomo de carácter administrativo del Excmo. Ayuntamiento de Priego de Córdoba. El Patronato tiene por objeto recoger y poner a disposición de los investigadores toda la documentación de archivo, hemerográfica, bibliográfica, etc..., referente a la figura de D. Niceto Alcalá-Zamora y Torres y promover el estudio de su figura, así como del período de la II República Española. El Patronato organiza actividades tales como exposiciones, visitas, conferencias y congresos así como la recopilación y publicación de toda la obra escrita de D. Niceto, elaboración de Guías, biografías y material didáctico. Cuenta asimismo con una biblioteca específica sobre la II República, sala de audiovisuales, sala de exposiciones temporales, tienda y servicio de audioguías. 1. Ubicación El museo se encuentra ubicado en la casa natal del Presidente de la II República española D. Niceto Alcalá- Zamora y Torres, bella casa señorial del siglo XIX reformada a principios del siglo XX, situada en la calle del Río nº 33, de Priego de Córdoba. Aparte del valor histórico al inmueble se le suma el valor etnográfico por su situación en una de las principales calles de la ciudad, el volumen y distribución de sus plantas y habitaciones y los pavimentos y elementos decorativos típicos de una familia burguesa acomodada de principios del siglo XX. 2. Ámbito, fondos, estructura orgánica y personal Los primeros fondos del Museo se formaron, con los objetos, mobiliario y documentos históricos donados por las hijas de D. Niceto en el año 1990. No será hasta 1994 cuando a este fondo se le incorporen una serie de piezas, documentos y fotografías entregadas por particulares de nuestra ciudad y otros lugares al Museo en concepto de donación y un reducido número de piezas que se encuentran en depósito. 203 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Son precisamente estas donaciones las que le confieren al museo una vida propia y dinámica ya que anualmente se reciben, de media, unas 30 donaciones, lo que obliga al cambio continuo y renovación del material expositivo y la ampliación permanente de sus fondos documentales, hemerográficos y bibliográficos. Este Museo tiene un alcance de ámbito nacional, debido a las características de los fondos documentales que alberga y a la repercusión que la trayectoria personal y política de nuestro personaje ha tenido en la Historia de España, en un período que abarca desde 1877 a 1949. Las etapas históricas que sustentan el discurso expositivo del Museo, responden a la evolución de la Historia de España desde el período de la Restauración hasta la Transición Democrática. El Museo se encuentra incluido dentro del organigrama de funcionamiento del Ayuntamiento de Priego e integrado en el Patronato Municipal Niceto Alcalá-Zamora y Torres, siendo sus órganos de gestión el Consejo General y la Junta Rectora El Museo está dotado del siguiente personal: Director: D. Francisco Durán Alcalá Asesor: D. José Luis Casas Sánchez Animador sociocultural: D Marcos Campos Sánchez. Conserjería y vigilancia Una plaza laboral Limpieza Encomendada a empresa especia- 204 lizada. Mantenimiento El personal de mantenimiento del Museo coincide con el de los Servicios Municipales: electricidad, albañilería, fontanería, jardinería, etc. Otros El Museo cuenta, en cualquiera de sus actividades con la participación de un número importante de colaboradores, la mayoría integrados en el “Comité Científico” del Patronato. Igualmente se puede recurrir, ocasionalmente, a la contratación puntual del personal especializado necesario, a fin de poder ejecutar un programa o proyecto. 3. Visitas y horario de apertura Actualmente, la Casa Museo, ofrece visitas guiadas, y cuenta con un servicio de audioguías. Para conseguir una aproximación adecuada y la posibilidad de acercamiento del público a los espacios, los grupos son de un máximo de 30 personas. Las visitas no solamente proporcionan acceso al espacio físico de la residencia y lugar de nacimiento del Presidente de la II República española, sino que además presentan información multidisciplinar sobre la época histórica, los rasgos distintivos de su obra y su contribución a la historia de España. Se ofrecen tres tipos diferentes de visitas dependiendo del público a quien van destinadas: visitas de público en general, visitas escolares, y visitas especiales e institucionales. Priego de Córdoba. Casa-Museo “Niceto Alcalá-Zamora y Torres” Los visitantes reciben una breve introducción sobre el personaje y la casa en el punto de recepción. Asimismo asisten a la proyección de un audiovisual sobre los aspectos históricos y humanos de la vida del Presidente. Tras este primer paso comienza un recorrido guiado por el interior de la vivienda. Dirección del museo calle Río Nº 33 CP: 14800 Priego de Córdoba Entrada al Museo: 2 €, incluye audioguía. Horario de visita: Martes a Sábados: de 10h. a 13.30h. y de 17h. a 19.30h. Domingos: de 10h. A 13.30h. Lunes: cerrado. Teléfono y fax: 957.543030 690638100 Email: [email protected] Web: www.epriego.com/niceto El edificio consta de tres plantas con una superficie total de 710 m2, incluido el jardín. Siendo el total de la superficie construida de 450 m2 de los cuales 423 están destinados a la exposición y visita. Actualmente, el museo presenta la siguiente distribución de espacios, tanto de exposición como de administración: Planta baja: recibidor, salón de familiares, comedor, despensa, cocina, bodega, patio, jardín, aseos y salón de actos y exposiciones. Planta primera: Museo: Sala I.- (hasta 1880). Dormitorio padres de D. Niceto. Sala II.- (1881-1897). Veinte años en Priego. Sala III.- (1898-1905). Consolidación académica y profesional. Sala IV.- (1906- 14 de abril de 1931). Carrera Política. Sala V.- (14 de abril de 1931- 7 de abril de 1936). Presidente. Sala VI.- (1936-1946). Exilio.Sala VII.- (1946-1949). Últimos años. Planta segunda: (Sede del Patronato), secretaría y sala de investigadores, archivo, dirección, aseos, biblioteca, hemeroteca y sala de juntas. La visita comienza en la planta baja, en el salón que conserva el mismo mobiliario y pavimento de la época. Aquí se encuentran los retratos de familiares del Presidente. En el comedor de invierno se encuentra la galería de retratos de D. Niceto, junto a fotografías de su esposa e hijos. La cocina se conserva tal y como estaba cuando Alcalá-Zamora habitaba en la casa. En el patio exterior bajo una encina centenaria se encuentra el busto que le dedicó su pueblo en 1987. En la planta primera se encuentra el dormitorio de sus padres, que permanece intacto y como testigo de sus primeros años se conserva su cuna. En la sala segunda se recrean los primeros veinte años de D. Niceto, su carrera administrativa queda reflejada en la sala tercera y la cuarta ilustra su carrera política. La sala quinta recoge de manera didáctica su vida como Presidente de la II República. La sexta se dedica al Exilio y a su lar- 205 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba go peregrinaje de Francia a Argentina que duró 441 días y la séptima y última recoge sus últimas fotografías, el sofá donde murió y el reloj parado a la hora de su muerte, junto a una luz siempre encendida, por deseo de sus hijas, como recuerdo permanente. En la segunda planta se encuentra la sede del Patronato, donde se lleva a cabo una labor de investigación más profunda del personaje. Sin embargo, la propia actividad del Patronato, su buen nombre y el esfuerzo de sus colaboradores han hecho posible, que el año 2012 sea importante en cuanto a su difusión y proyección. Además hemos aumentado las colaboraciones con otras instituciones, a través de la cesión de imágenes y la presentación de sus publicaciones. A continuación resumimos las actividades de 2012. Exposiciones Memoria de actividades 2012 La actividad del Patronato Niceto Alcalá-Zamora y Torres durante el año 2012 ha estado condicionada por las dificultades presupuestarias del Excmo. Ayuntamiento de Priego de Córdoba, que al igual que la mayoría de los organismos públicos, en tiempos de crisis como los presentes, optan por reducir los presupuestos destinados a cultura. Esto unido a la práctica desaparición de las subvenciones que otorgaba la junta de Andalucía a los museos y la nula obra social y cultural de las extintas cajas de ahorros, hacen muy difícil plantear nuevos proyectos e incluso mantener los básicos. No obstante lo anterior la colaboración con la Fundación Rafael Botí y con el Área de Cultura de la Diputación Provincial de Córdoba, ha sido buena en el año 2012, se han realizado exposiciones, y además se ha podido continuar con la edición de dos nuevos volúmenes de la Obra Completa de D. Niceto. 206 Fundación Provincial de Artes Plásticas Rafael Botí: - “Exposición de grabados de la Obra Gráfica de El Roto”. - “Exposición de fotografías Córdoba La ciudad Observada”. - “Exposición de Pintura Salto de Escala” . Escuela libre de Artes Plásticas. - “Exposición de trabajos de alumnos”. Otras Instituciones: - “Exposición fotográfica Naturaleza” organizada por la Delegación de Medio Ambiente. - “Exposición Talleres educativos municipales” organizada por la delegación de Educación del Ayuntamiento de Priego. Priego de Córdoba. Casa-Museo “Niceto Alcalá-Zamora y Torres” - Históricas y Señoriales. “Exposición de pintura y grabados de Luis Cabezas Ocaña”. - Universidad de Córdoba “Diccionario Biográfico de Parlamentarios Andaluces (18261923). - La Esfera de los Libros: Asalto a la República y La Victoria Republicana. Publicaciones - Volumen nº 18 de la Obra Completa de D. Niceto: “Los problemas del Derecho como materia teatral. El Derecho y sus colindancias en el Teatro de Don Juán Ruiz de Alarcón”. Otras colaboraciones: - - - - Volumen nº 19 de la Obra Completa de D. Niceto: “Los protagonistas en la vida y en el Arte”. - Escuela de Idiomas de Priego, proyecciones de películas en versión original. “441 días un viaje azaroso desde Francia a la Argentina” (reedición). - Agrupación de cofradías cesión de vitrinas para la Exposición de Don Ángel Carrillo. “Niceto Alcalá-Zamora y Torres: un ejemplo de recuperación de la memoria histórica” (reedición). Presentaciones de libros - “La depuración de la Enseñanza Pública Cordobesa a raíz de la Guerra Civil” de Manuel Morente Díaz, editorial El Páramo. - “Asalto a La República” de Niceto Alcalá-Zamora. Editorial La Esfera de Los Libros. - “La Nereida, el crimen de los Nereos” de Luis Emilio Vallejo Delgado. Editorial El Olivo. - “La Foto de Capa” de Fernando Penco Valenzuela, Editorial Paso de Cebra. Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Nº 11. Colaboraciones Cesión de imágenes: - Henry Belín productor francés para un documental sobre el exilio español en Francia. - Baleuko S.L. Documental sobre Indalecio Prieto. - Asma Films, documental sobre el periodista Chávez Nogáles. - Web de la Fundación de Casas Visitas y donaciones Las visitas durante el año 2012 se han visto mermadas debido a que se 207 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba ha reducido el horario de apertura del Museo, es significativa la disminución a partir de la segunda quincena de junio, momento en que se llevó a cabo el cierre del museo por las tardes. Se han producido un total de 13.969 visitas. Manifestamos desde aquí nuestra queja por esta medida y solicitamos que se solvente la problemática de los ordenanzas. En cuanto a las donaciones siguen siendo numerosas, y sobre todo las de libros, siendo digna de resaltar la Estadística de visitas 2012 208 realizada por José Luis Iglesias, que ha donado 85 libros específicos sobre la Segunda República, pertenecientes a la biblioteca de su padre, exiliado republicano. Un año más hemos celebrado el día Internacional de los Museos con jornadas de puertas abiertas, sorteo de lotes de libros, servicio de audioguías gratuitas y lectura de comunicado institucional. También hemos continuado con nuestro intercambio de publicaciones y ampliación de los fondos de la Biblioteca. Priego de Córdoba. Casa-Museo “Niceto Alcalá-Zamora y Torres” Donaciones año 2012 209 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba 210 Priego de Córdoba. Casa-Museo “Niceto Alcalá-Zamora y Torres” 211 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba 212 Priego de Córdoba. Casa-Museo “Niceto Alcalá-Zamora y Torres” 213 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba 214 Priego de Córdoba. Casa-Museo “Niceto Alcalá-Zamora y Torres” Memoria de actividades 2013 El presente año 2013, ha comenzado con la realización de una reivindicación histórica, la colocación del busto de D. Niceto Alcalá-Zamora en el Congreso de los Diputados, acompañada de la exposición de “Los viajes del Presidente Niceto Alcalá-Zamora”. Desde el año 1999 con motivo del 50º Aniversario de la muerte de D. Niceto, se venía reivindicando este hecho. Esto ha significado de nuevo el que se realice un acto protocolario de desagravio a la figura de D. Niceto, lo que unido a la publicación de la trilogía sobre los documentos robados, (Asalto a la República, La Memoria Republicana y Memorias de un Ministro de Alfonso XIII) ha hecho que D. Niceto, su Patronato y su pueblo Priego de Córdoba hayan estado al filo de la noticia y centrando el interés de la mayoría de los medios de información. En cuanto a publicaciones, la Excma. Diputación Provincial ha continuado siendo nuestra Mecenas y en el mes de abril se presentaron las “Actas del VI Congreso sobre republicanismo: España ante la República”. En el mes de mayo se presentó el Boletín nº 12 de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba. En el mes de noviembre presentamos la Carpeta de Pinturas del pintor Cordobés Rafael Cuenca Muñoz Y la Carpeta de Grabados “Andalu- cía vista por el pintor Maroto: la Subbética” de Gabriel García Maroto. Y el 29 de noviembre presentábamos una de nuestras mejores publicaciones “Los Fondos Filmográficos y Sonoros del Patronato Municipal Niceto Alcalá-Zamora y Torres”, fruto de la generosidad de nuestros colaboradores, que han ido donando al Patronato documentación valiosa y que actualiza y potencia a nuestro Museo. Además hemos seguido colaborando con la presentación de trabajos como la reedición que la profesora Maribel Cintas Guillén ha hecho de la Obra periodística de Manuel Chávez Nogales y “A sangre y Fuego” y del documental “El Hombre que estaba allí” de Asma Film, donde gracias a la cesión de imágenes de nuestro Patronato han podido contar con imágenes en movimiento del periodista Chavez Nogales. Otra de nuestras mejores colaboraciones ha sido la cesión de imágenes para la película documental “Las Maestras de la República” galardonada, este año, con un Goya al mejor Documental y cuyo estreno lo tuvimos en nuestro Patronato el mes de mayo, con motivo de los Actos Conmemorativos del Día Internacional de los Museos. También es digno de reseñar la presentación del libro de José Luis Casas “Por Lealtad a la República: historia del Canónigo Gallegos Rocafull”. En enero se presentó el libro “El Castellar” de Manuel Pimentel Luque. 215 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba En marzo se presentó el libro “El Pena permanente rebeldía” de Juan Merino Cañasveras. Otras colaboraciones han sido la participación en el” II Ciclo de conferencias sobre La Guerra Civil y el Franquismo”, realizada por la Universidad de Huelva en el mes de mayo y donde hemos sido invitados a impartir una conferencia sobre D. Niceto. En septiembre hemos colaborado con La Sociedad Andaluza de Estudios Histórico-Jurídicos en la sesión académica conmemorativa del bicentenario de la constitución de las provincias andaluzas. En octubre con el Ateneo de Priego que celebró un ciclo de cine denominado “La corrupción vista por el cine español”. Y en este mismo mes se colaboró con las Jornadas de Memoria Histórica organizadas por la asamblea local de Izquierda Unida. En noviembre hemos colaborado con Canal Sur TV, dentro del programa “Este es mi Pueblo”. En cuanto a exposiciones que han pasado por nuestra Sala citaremos las siguientes: - Exposición “Banderas: homenaje a la bandera republicana”. - Exposición de oleos y acuarelas en memoria de Paco Ibáñez” - Exposición “Diez Grabadores Cubanos Crónica del Tiempo Trascendente”. - Exposición de trabajos de los Talleres Educativos Municipa- 216 - - les. Exposición conmemorativa del centenario de creación de la Universidad de Murcia. Exposición fotográfica “Intuición Femenina”. Exposición homenaje a Rafael Barrientos. Como colofón de las actividades de 2013 se celebró el “VII Congreso sobre Republicanismo en España: cultura, política e ideologías” Como es sabido el Patronato Niceto Alcalá-Zamora inició en el año 2000 una andadura académica que en el presente nos conduce a la celebración de nuestro VII Congreso sobre Republicanismo, un guarismo difícil de alcanzar dadas las dificultades de continuidad en proyectos de estas características. En 2013 nos planteamos una temática amplia: “Cultura, política e ideologías”, de modo que favoreciese la participación de profesores, investigadores y estudiosos del republicanismo. Junto a ello nos planteamos dos objetivos fundamentales: por un lado, recoger aportaciones sobre temas hasta el momento no tratados en congresos anteriores, y por otro dar a conocer proyectos de investigación que se desarrollan en Andalucía y que están ligados a la temática de nuestro Congreso. El congreso se estructuró en siete ponencias y dos mesas de comunicaciones donde se presentaron veinticinco comunicaciones. Así como un amplio programa de actividades pa- Priego de Córdoba. Casa-Museo “Niceto Alcalá-Zamora y Torres” ralelas. El número de inscritos fue de 98, en este último caso muy por debajo de anteriores congresos sin duda motivado por la desaparición, con el nuevo Plan Bolonia, de los créditos de libre configuración y lo más increíble el abandono por parte de la Dirección General de Formación del Profesorado, que pese a haber dado permiso a profesores de distintas provincias andaluzas para ser inscritos, no ha reconocido las horas de formación del profesorado, nada más que a los de la provincia de Córdoba. Algo inaudito en los 14 años que llevamos de Congresos. Finalmente no podíamos olvidar que en diciembre de 2013 se cumplía el vigésimo aniversario del Patronato Municipal Niceto Alcalá-Zamora y Torres, y en consecuencia hemos intentado no solo acometer un balance académico e historiográfico de lo realizado hasta el momento, sino también dar a conocer al pueblo de Priego cuanto se ha hecho en torno a la figura de su ilustre hijo, y que al mismo tiempo ha servido para que se hable y se difunda el nombre de su localidad natal en toda España. En esa línea han ido encaminadas las actividades paralelas de este VII Congreso como: - El documental “XX aniversario del Patronato Municipal Niceto Alcalá-Zamora y Torres”. - Visita dirigida a la Casa Natal de D. Niceto Alcalá-Zamora. - Recital poético “En torno a la poesía de D. Niceto” - El estreno de la película “Niceto Alcalá-Zamora. La tercera España”. Las visitas durante el año 2013 se han visto mermadas en 329 visitantes, es significativo que la disminución se ha producido en el mes de diciembre, coincidiendo con la aplicación del Bono Turístico y el cobro en la entrada. Se han producido un total de 13.969 visitas. En cuanto a las donaciones siguen siendo numerosas, y sobre todo las de libros. Un año más hemos celebrado el día Internacional de los Museos con jornadas de puertas abiertas, sorteo de lotes de libros, servicio de audioguías gratuitas y lectura de comunicado institucional. También hemos continuado con nuestro intercambio de publicaciones y ampliación de los fondos de la Biblioteca. Toda esta actividad aquí reseñada ha sido posible por la colaboración de D. José Luis Casas Sánchez, los miembros del Comité Científico, ”Grupo de Priego” y el apoyo de muchas personas que año tras año siguen colaborando con este Patronato, así como al patrocinio del Excmo. Ayuntamiento de Priego de Córdoba, del que esperamos que siga apostando por esta labor, para hacer honor y justicia a los fines que dieron origen a éste Patronato y “Honrar a quien nos Honra”. 217 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Estadística de visitas 2013 Donaciones año 2013 218 Priego de Córdoba. Casa-Museo “Niceto Alcalá-Zamora y Torres” 219 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Presentación nuevos volúmenes de la Obra Completa de D. Niceto Alcalá-Zamora 220 Priego de Córdoba. Casa-Museo “Niceto Alcalá-Zamora y Torres” Donación de José Luis Iglesias Colocación del Busto de D. Niceto en el Congreso de los Diputados 221 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Presentación Actas VI Congreso sobre Republicanismo Presentación Álbumes de Rafael Cuenca y Gabriel García 222 Priego de Córdoba. Casa-Museo “Niceto Alcalá-Zamora y Torres” Presentación de los fondos filmográficos y sonoros del Patronato Presentación del documental "El Hombre que estaba allí" 223 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Presentación libro "Por Lealtad a la República, historia del Canónigo Gallegos Rocafull" Presentación del documental "Las Maestras de la República" 224 Priego de Córdoba. Casa-Museo “Niceto Alcalá-Zamora y Torres” Visita de los diplomáticos: Inocencio Arias, Juan Leña, Fernando Belloso y Juan Lis Flores Conferencia en la Universidad de Huelva 225 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Inauguración VII Congreso sobre Republicanismo Recital Poético en torno a Alcalá-Zamora 226 Priego de Córdoba. Casa-Museo “Niceto Alcalá-Zamora y Torres” Homenaje al profesor Julio Aróstegui 227 Priego de Córdoba Museo Adolfo Lozano Sidro Patronato Municipal Adolfo Lozano Sidro Memoria de gestión año 2013 1.- Gestión del Museo Adolfo Lozano Sidro Introducción El año 2013 ha sido un año especialmente interesante para el Museo Adolfo Lozano Sidro pues se ha renovado la oferta del Museo a través del intercambio de obra con los herederos del pintor al tiempo que se ha llegado a un acuerdo con el “Museo ABC de la Ilustración de Madrid” para que la sala 2 de nuestro Museo pueda mostrar una selección de ilustraciones originales de las que Lozano Sidro realizó para la revista Blanco y Negro, selección que se renovará anualmente. También se han recibido dos importantes donaciones de cuadros, enseres y dibujos, concretamente de los herederos de los hermanos Fernández Lozano y de las hermanas Carmen y Amelia Calvo Ramírez. Por otra parte, se han gestionado otras entidades adscritas al Museo como el Centro de Arte Antonio Povedano y la Escuela Libre de Artes Plásticas de Priego de Córdoba. 1.1.- Renovación de la oferta museística En cumplimiento de lo acordado en el convenio suscrito por este Patronato con los herederos de los hermanos Fernández Lozano y por tanto herederos de parte de la obra de Adolfo Lozano Sidro, en 2013 se debían sustituir ocho cuadros expuestos en el Museo por otros ocho, además de cumplir los plazos de varios cuadros que, fuera de convenio, permanecían en el Museo por haber sido restaurados o por cesión extraordinaria de sus propietarios. Antes del verano se hizo el estudio necesario para seleccionar los cuadros que se iban a solicitar para su permanencia en el Museo entre 2013 y 2015 y pasado el mes de Agosto se realizó la operación de envío de los cuadros del periodo 2011-2013 y recogida de los que estarán hasta 2015. 229 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba La relación de devolución y recogida ha sido la siguiente: Devoluciones: A.- Fuera de convenio: 1 “Saliendo de Misa” (Catálogo E024). 2 “Patio con arcos” (D002). 3 “Retrato de Margarita Lozano Sidro” (C013). Por acuerdo con los propietarios, los siguientes cuadros que debían devolverse, permanecen por tiempo indefinido en el Museo: 1 “Retrato con flores rojas” (C040). 2 “Mujeres con sombrero” (Sin Catalogar). 3 “Joven sentado”(G075). B.- Devueltos según convenio 1 “Joven a contraluz” (G031). Véase actuación especial de este cuadro en apartado 1.2 de esta Memoria. 2 “En el salón” (F004). 3 “Grupo en traje de etiqueta” (F048). 4 “En el Club de Polo” ( F044). 5 “Mujer con pañuelo anudado” (G014). 6 “Escena Palaciega” (F013). 7 “Grupo de mujeres saliendo de Misa” (E013). 8 “Escena del sillón dorado” (F028). Cuadros que han sustituido a los anteriores. A.- Fuera de convenio: Aparte del convenio suscrito con los herederos de los hermanos Fernández Lozano, se ha negociado la 230 cesión de otros cuadros, por su interés histórico o por su calidad artística, a fin de elevar en todo lo posible el nivel de la oferta museística. Entre estos cuadros destacan por su significado histórico los retratos de D. Carlos Valverde López (poeta, dramaturgo y alcalde de Priego) y de D. José Tomás Valverde Castilla (abogado, político y alcalde de Priego), ambos protagonistas importantes de nuestra historia. Además, estos dos cuadros no se habían expuesto antes en público. Los cuadros fuera de concurso ahora expuestos en el Museo son los siguientes: 1.- Retrato de José Tomás Valverde Castilla. 1904 (C020) 2.- Retrato de Carlos Valverde López. 1927 (C063) 3.- “Patio del Hospital de San Juan de Dios” (D008). 4.- “En la plaza del pueblo” (E023). 5.- “Busto de hombre desnudo” (G087). B.- Por convenio 1 “Tomando rapé” (F002). 2 “Patio de butacas” (F030). 3 “Viejos aristócratas ante cupido” (F019). 4 “Parejas románticas” (G056). 5 “Parados con gitana vendedora” (E020). 6 “Cortijeros en la Feria” (E038). 7 “Bailarina del traje verde” (F056). 8 “Mulata con ramo de rosas” (G015. Para realizar estas entregas y devoluciones se organizaron dos viajes con empresa especializada en trans- Priego de Córdoba. Museo Adolfo Lozano Sidro porte de obras de arte y con los siguientes itinerarios: 1.- Priego de Córdoba-ValladolidValencia-Altea-Priego de Córdoba. 2.- Priego de Córdoba-Sevilla-Jerez de la Frontera-Priego de Córdoba. Realizándose por la empresa Esymatrans, el pasado 8 de octubre de 2013 y el segundo se realizó el pasado 21 de enero de 2014, con un gasto total de 1.927,13 € 1.2.- Restauración de obras de Lozano Sidro. Durante el año 2013 solo se ha restaurado el cuadro titulado “Joven a contraluz”. Su propietaria, tras una visita al Museo informó de la aparición de un doblez que atravesaba de izquierda a derecha el lienzo de este cuadro indicando que debía haberse producido en el Museo o durante el transporte ya que en su domicilio no lo había detectado nunca. El Museo solicitó un informe a nuestro restaurador habitual, informe que concluye diciendo que probablemente ese doblez existe en el cuadro desde hace muchos años pero ha pasado desapercibido. El informe y la solicitud de la propietaria se incorpora al orden del día exponiendo la situación al Consejo General del Patronato de 13 de noviembre de 2013. junto a un preacuerdo con la propietaria según el cual se encargará una restauración del cuadro y se pagará por el Museo lo relacionado con el doblez y por la propiedad el resto de operaciones que se consideren necesarias. El Consejo aprueba la solución propuesta y el cuadro se restaura por D. Manuel Jiménez Pedrajas devolviéndose a su propietaria el 21 de enero de 2014. 1.3.- Donaciones y cesiones de los herederos de Dª. Dolores Fernández Lozano y de las hermanas Calvo Ramírez. A.- Herederos de Dª Dolores Fernández Lozano. El día 14 de Mayo de 2013 se firmó por Dª. María Luisa Ceballos, Presidenta del Patronato y por Dª. Amparo Moreno Fernández, en representación de los herederos de Dª. Dolores Fernández Lozano, el acta de cesión temporal indefinida de un total de 369 piezas originales del pintor Adolfo Lozano Sidro: 312 apuntes, 33 dibujos y 24 bocetos que a partir de ahora formarán parte de los fondos del Museo. Esta nueva colección se completa con un retrato de Adolfo Lozano Sidro realizado por el pintor granadino Miguel Ruiz de Almodóvar en 1895, un diploma del Ayuntamiento de Córdoba de 1892, una colección de recortables, algunas cartas, un biombo de cuatro paredes decoradas con pinturas de tema japonés, una foto del pintor y una carpeta con reproducciones de obras clásicas y revistas de la época. Igualmente se ha entregado el titulo de “Hija Predilecta” que el Ayuntamiento de Priego otorgó a Dª. Dolores Fernández Lozano en 2009. Algunos de estos objetos han sido colocados en las salas del Museo, el 231 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Donación de la familia Fernández Lozano biombo de temas japonistas ha sido colocado en el dormitorio del estudio del pintor para que pueda ser visto por los visitantes. B.- Hermanas Carmen y Amelia Calvo Ramírez. El 25 de Octubre de 2013 quedó ultimado el inventario de la donación al Museo Adolfo Lozano Sidro, realizada por Dª. Amelia Calvo Ramírez en nombre de su hermana Dª. Carmen Calvo Ramírez, ya fallecida. Esta donación contiene un conjunto de objetos decorativos del hogar y del vestuario femenino, una serie de álbumes de fotografías de la época, revistas encuadernadas, una amplísima colección de documentos de propiedad, y una también muy amplia colección de 232 cartas familiares. Un primer inventario de la colección ha sido realizado por D. Emilio Carrillo Aguilera por encargo de las donantes y otro de confirmación ha sido realizado por el director del Museo Lozano Sidro D. Miguel Forcada Serrano. 1.4.- El convenio con el "Museo ABC". El día 17 de Enero de 2013 el director del Museo Adolfo Lozano Sidro, visitó en Madrid el “Museo ABC de Dibujo e Ilustración” situado en la calle Amaniel nº. 29 donde se entrevistó con su directora Dª. Inmaculada Corcho Gómez para tratar el tema del posible establecimiento de un convenio Priego de Córdoba. Museo Adolfo Lozano Sidro entre ambas instituciones que hiciera posible la exposición en el Museo de Priego de algunas ilustraciones originales del pintor Lozano Sidro pertenecientes a las colecciones del Museo ABC que posee más de 600 originales del pintor prieguense. Las conversaciones dieron el fruto apetecido y se acordó la redacción de un documento en el que se plasmaran las formas de colaboración y de un anexo en el que se fijaran las condiciones técnicas del transporte y estancia de las obras cedidas en el Museo de Priego. Redactado el convenio y plasmadas las citadas condiciones en un anexo, ambos documentos fueron aprobados por el Patronato de la “Fundación Colección ABC” y por el Consejo General del Patronato Adolfo Lozano Sidro el pasado 11 de marzo de 2013 y firmados por sus respectivos presidentes /as. El convenio ha obligado al Museo Lozano Sidro a sustituir el sistema de iluminación de la sala 2 del Museo, en la que se instalarían las ilustraciones cedidas por un año y a mejorar la climatización de esta sala con maquinaria específica, todo lo cual se realizó en los últimos meses del año 2013. La selección de las primeras 13 ilustraciones que podrán verse a partir de Febrero de 2014 en Priego se ha realizado de común acuerdo entre técnicos y directivos de ambos Museos. El traslado de las obras está previsto para Febrero de 2014 y la inauguración el día 27 de dicho mes con una conferencia de Dª. Inmaculada Corcho Gómez, Directora del Museo ABC de Dibujo e Ilustración. 1.5.- Otras actividades. A.- Día de los Museos. El 18 de Mayo de 2013 el Museo Adolfo Lozano Sidro participó en las actividades organizadas por la Asociación de Amigos del Museo Histórico y por los propios Museos, mostrando al público una selección de los dibujos cedidos por los herederos de Dª. Dolores Fernández Lozano, así como con una visita guiada al Museo. B.- Agenda Cultural. El Museo Adolfo Lozano Sidro ha ocupado sección titulada “La Pieza del Mes” en la contraportada de la Agenda Cultural del Ayuntamiento de Priego, en el mes de Abril con una imagen de las planchas utilizadas para la impresión de las ilustraciones de Lozano Sidro para “Pepita Jiménez” de Juan Valera; en el mes de Octubre con la imagen del cuadro “Tomando Rapé”. 1.6.- Medios y recursos. Con presupuesto de 2013, el Museo Adolfo Lozano Sidro ha realizado una importante inversión con el objetivo de mejorar la conservación de las donaciones que recibe y que en este año 2013 han sido especialmente cuantiosas. En concreto se ha adquirido un planero de 141cm ancho x 99.6 cm de fondo x 106,6cm altura con 20 cajones en el que se han colocado los 369 dibujos cedidos por los herede- 233 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba ros de Dª. Dolores Fernández Lozano, y otros de las hermanas Calvo Ramírez, así como otras piezas no enmarcadas procedentes de entregas anteriores tanto del Museo Lozano Sidro como de los cursos de verano. del Museo, cumpliendo las condiciones de seguridad y garantías de conservación que se requieren. También se han adquirido, fabricadas expresamente por encargo, cuatro mamparas o parrillas metálicas móviles, de 280 cm de alto x 250 cm. de ancho, estas se han instalado en la sala-almacén del Museo y en ellas se han colocado los cuadros que componen los fondos no expuestos del Museo, tanto del Lozano Sidro como de la colección de Paisaje y procedentes del Premio Nacional de Pintura “Adolfo Lozano Sidro”. Las mamparas han sido fabricadas por la empresa Alvaro García Serrano, por un coste de 1863,40 €. Con esto, se ha mejorado ostensiblemente la situación de los fondos Exposición de Miguel Rodríguez Acosta 234 El planero se adquirió a la Metalundia, S.L. por un coste de 2783 €. 2.- El Centro de Arte "Antonio Povedano" Exposición de obra de Miguel Rodríguez Acosta Debido al escaso presupuesto que ha tenido en 2013 el Centro de Arte Antonio Povedano, la actividad principal que ha realizado ha sido la organización de la exposición del pintor Priego de Córdoba. Museo Adolfo Lozano Sidro granadino Miguel Rodríguez Acosta. En una visita de Dª. Elisa Povedano y de D. Miguel Forcada a la Fundación Rodríguez Acosta donde fueron recibidos por el propio artista y Presidente de la Fundación, se hizo la selección de los cuadros y para su transporte se contó con la colaboración del equipo técnico de la Fundación Provincial de Artes Plásticas Rafael Botí de la Diputación de Córdoba. frecuente el protagonismo de las mujeres en el mundo del arte o de la empresa. Tras la mesa redonda se inauguró una exposición compuesta por los cuadros que forman parte de la Colección de Paisaje Español Contemporáneo del propio centro que están pintados por mujeres. Otras actividades Se inauguró la exposición el día 25 de Julio con asistencia de la Alcaldesa de Priego y de los alumnos y profesores de los Cursos de Paisaje, así como de D. José Sánchez Carralero que presentó al conferenciante, D. Wilfredo Rincón García que impartió la conferencia ““La obra artística de Miguel Rodríguez Acosta”. Día de la Mujer El día 9 de Marzo, el Centro de Arte “Antonio Povedano” organizó con motivo del Día de la Mujer, una mesa redonda bajo el título “Creación y Mujer” en la que se debatió sobre el papel de la mujer en la creación artística (pintura, música, literatura, etc.). Participaron la pintora Rita Rutkowski, nacida en Londres y afincada en Córdoba, la escritora y profesora Mary Cruz Garrido Linares y la profesora Elisa Povedano, directora del Centro de Arte Antonio Povedano de Priego. Resultaron especialmente interesantes las consideraciones de la pintora Rita Rutkowski-Wülfsztadt al relatar sus vivencias cuando en los años 50 del pasado siglo llegó a Córdoba, ciudad en la que entonces no era nada * El 5 de Julio de 2013 se consiguió la cesión en préstamo temporal del cuadro “Toledo tras la roca”, del que es autor José Sánchez Carralero y propietario la entidad bancaria Cajasur. El cuadro procede del Premio Nacional de Pintura Adolfo Lozano Sidro y teníamos interés en que pudiera verse en las salas de la Colección de Paisaje del Centro de Arte Antonio Povedano. Desde Agosto puede contemplarse en la sala 1 de dicho centro. En diciembre se ha negociado una ampliación del plazo de cesión por un año más finalizando el 31 de diciembre de 2014 * El Centro de Arte “Antonio Povedano” ha ocupado 2 veces la sección “La pieza del Mes” que ocupa la contraportada de la Agenda Cultural que publica el Excmo. Ayuntamiento de Priego. En Marzo con el cuadro “Homenaje a la pianista Roma” de María Belén Morales; en Julio con la obra “Villa Rotonda” de Salvador Moltó Rabadán. * El cuadro “Homenaje a la pianista Roma” de María Belén Morales, con permiso de la autora, sirvió de cartel 235 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba para la Semana Musical de Primavera 2013, que organiza el Conservatorio Elemental de Música de Priego, editándose 50 carteles en formato 50 x 70 cm. y 300 programas de mano con el cuadro en portada. * El Centro de Arte Antonio Povedano participó en el Día Internacional de los Museos, el 17 de Mayo con un concierto de los alumnos de la Escuela Municipal de Música que fue presentado y comentado por Dª. Elisa Povedano. 3.- La Escuela Libre de Artes Plásticas. En 2012 celebramos con una programación especial el 25 aniversario del inicio de los Cursos de Paisaje por D. Antonio Povedano. En 2013 hemos vuelto a una programación no conmemorativa pero intentando siempre poner en práctica innovaciones o actividades especiales que den renovado interés a nuestro proyecto. Nuestra Escuela Libre de Artes Plásticas alcanzó en 2013 su XXVI edición desarrollando las siguientes actividades. XVII Jornadas de Acuarela En el marco de reducción de actividades que impone la actual situación económica, se suprimió en 2012 el Curso de Acuarela que se venía celebrando en la programación de verano de la Escuela Libre de Artes Plásticas. En cambio, hemos considerado que las JORNADAS DE ACUARELA, lejos de suprimirse, debían potenciar- 236 se, a fin de mantener el protagonismo que Priego y nuestra ELAP han tenido en el panorama artístico de esta técnica en el ámbito de Andalucía e incluso a nivel nacional. Desde los primeros años de celebración, las JORNADAS DE ACUARELA se concibieron como una reunión de pocos días en la que acuarelistas ya técnicamente formados, compartieran vivencias con un maestro de la acuarela: tres días de trabajo intensivo, con un pintor de máxima categoría, inmersos en un paisaje excepcional. Esa fue la fórmula del éxito. Entre aquellos maestros estuvieron los indiscutibles José Martínez Lozano, Evencio Cortina, Aurora Charlo, Geofrey Winne… y Justo Sanfelices. Este último, que fue el primero en el tiempo, produjo una verdadera revolución en el mundillo de la acuarela en Andalucìa; así lo reconoce el presidente de la Agrupación de Acuarelistas de Andalucía en el escrito publicado en la revista de la Agrupación (nº. 5 pg. 12), cuando dice que los cursos de Priego son “referencia histórica de la Acuarela andaluza”. Por eso, a partir de este año hemos vuelto a la estrategia que dio máxima categoría a la Acuarela en nuestra ELAP: fichar a los mejores acuarelistas de toda España para que impartieran cursos o jornadas en Priego. En esta línea, la persona de Justo Sanfelices Gil reunía todas las condiciones ya que fue quien “revolucionó” el panorama de la Acuarela en Andalucía a través de los cursos que impartió en nuestra ciudad entre 1998 y 2001. Priego de Córdoba. Museo Adolfo Lozano Sidro D. Justo Sanfelices aceptó impartir las XVII Jornadas de Acuarela entre el 23 y el 26 de Marzo de 2013 y propuso que, en caso de reunirse más de 30 matrículas, se contratara como ayudante a su hija Nagore Sanfelices Mateos, que ya posee un amplio currículo de exposiciones y premios en la especialidad de acuarela. La convocatoria se lanzó con un envío masivo a través de internet y por correo ordinario a un buen número de instituciones y direcciones personales. El número final matrículas fue de 31, lo que, si bien no cubría plenamente las expectativas que habíamos puesto en la convocatoria sí alcanzaba las condiciones para la contratación de la profesora ayudante. En cuanto a la valoración de estas Jornadas por parte de la organización y por parte de los alumnos inscritos, podemos afirmar que ha sido totalmente positiva. Valorando las enseñanzas que impartieron Justo Sanfelices y su hija Nagore, llenas, de innovaciones, experiencias, nuevos materiales y un estilo diferente. XXVI Curso de Paisaje A.- Curso Superior de Paisaje Se celebró entre el 8 y el 27 de Julio 2013 asistiendo al mismo 21 alumnos y siendo la profesora Dª. Esperanza Macarena Ruiz Gómez, de la Facultad de Bellas Artes de Madrid. Asistieron un total de 21 alumnos Curso de Paisaje Superior 237 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Paisaje Superior para 25 plazas convocadas. Las actividades de pintura al aire libre se iniciaron este año en un nuevo escenario, recién abierto al público: el Recreo de Castilla o Huerta de las Infantas, un jardín romántico recuperado por el Ayuntamiento y que hizo las delicias de los alumnos y profesores del curso por sus excelentes rincones y paisajes. También hubo desplazamientos a varias aldeas de nuestra localidad y por las tardes se utilizaron distintos lugares de la ciudad como la zona del Llano, Paseo de Colombia o la Fuente del Rey. B.- Curso de Paisaje Se desarrolló entre los días 8 al 27 de Julio 2013 coincidiendo en todo 238 con el Curso Superior de Paisaje. Fue impartido por el profesor D. Manuel Ansino Domínguez Licenciado en BBAA y asesor del Centro del Profesorado de Peñarroya (Córdoba). Asistieron un total de 23 alumnos para 25 plazas convocadas. XVI Curso de Iniciación a las Artes Plásticas Se desarrolló entre los días 3 y 30 de julio 2013 separándose los alumnos en dos grupos por edad. A.- Iniciación a las Artes Plásticas, para edades comprendidas entre los 7 y 9 años. Profesora Dª. Araceli Aguilera García. Asistieron 21 alumnos, 8 de ellos becados por el Patronato Priego de Córdoba. Museo Adolfo Lozano Sidro Municipal “Adolfo Lozano Sidro”. Quedaron 6 solicitudes en lista de espera. B.- Iniciación a las Artes Plásticas para edades comprendidas entre los 10 y 12 años. Profesora: Ana Martín García. Asistieron 25 alumnos, 8 de ellos becados por el Patronato Municipal “Adolfo Lozano Sidro”. Quedaron 3 alumnos en lista de espera. Las actividades de ambos grupos se desarrollaron en diversos enclaves de nuestra localidad y para el grupo mas pequeño en las aulas del Colegio Cristóbal Luque Onieva. El último día del Curso de celebró el VIII Concurso Infantil de Pintura al aire libre que también se celebró en la Huerta de las Infantas por sus ex- celentes condiciones paisajísticas y de seguridad para los alumnos. Participando 38 niños y concediendo el jurado 4 premios y 5 menciones de Honor. XXII Curso de Dibujo y Escultura en Bronce. Se desarrolló este curso entre el 5 y el 24 de agosto de 2013, asistiendo como profesores el director del Curso D. Venancio Blanco Martín y su equipo formado por D. José Antonio Aguilar, D. Luis García Cruz y Dª. Marta Campos Calero. Se cubrieron las 20 plazas convocadas quedando 2 solicitudes en lista de espera. Curso de Escultura 239 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Se realizaron las actividades de Dibujo en el patio de columnas del Patronato Lozano Sidro y en la sede habitual de la antigua Escuela Taller las actividades de modelado y vaciado en metal, microfusión y técnicas de pizadizo de chamota, cáscara cerámica y moldeo químico de arena. · · Como actividades complementarias y especialmente dirigidas a la práctica del dibujo, se realizaron las siguientes: · Día 16 de Agosto, concierto de violín y piano a cargo de Carlos Rafael Martínez, violín y Raúl García, piano. · Día 17 de Agosto, conferencia a cargo de D. Balbino Montiano Benítez, Día 19 de Agosto, sesión de dibujo en la “Yeguada de Azores”. 4.- Otras actividades del Patronato Adolfo Lozano Sidro · Día 21 de Agosto, Concierto de violín y piano a cargo de Alba García Rivera, violín y Carlos Forcada Foguer, piano. · Día 23 de Agosto, Concierto de Flauta y Piano a cargo de Pablo Estíbariz, flauta y Carlos Forcada Foguer, piano. Actividades complementarias: · · · 240 Conferencia a cargo de D. Amando de Miguel, Catedrático Emérito de la Universidad de Madrid bajo el título “País, paisaje y paisanaje”. Día 12 de Julio a las 21.00 h Día 24 de Julio, visita guiada a “Medinat Alzahara” de Córdoba. Día 25 de Julio, Cata de aceite de Oliva Virgen Extra dirigida por la Denominación de Origen Priego de Córdoba. Jornada de Pintura Nocturna, en el casco histórico de la ciudad. Exposición de obras de los alumnos del Curso de Paisaje en Carnicerías Reales. Del 27 de Julio al 15 de Agosto en Carnicerías Reales. Exposición de obras de los alumnos del Curso de Iniciación a las Artes Plásticas. En el vestíbulo de la Biblioteca Municipal desde el 30 de Julio al 14 de Agosto. · Hasta el 4 de Enero Exposición de “Óleos y acuarelas en memoria de Paco Ibáñez”, en la Sala de Exposiciones del Patronato Alcalá-Zamora. Del 17 de Enero al 11 de Febrero, exposición de Filolumenia: Cajas de cerillas de la “Colección Joaquín Sánchez Barranco”. En la Sala de Exposiciones del Patronato Alcalá-Zamora. Del 14 de Febrero al 10 de Marzo, exposición “Diez grabadores cubanos: Crónica del tiempo trascendente”. En la sala de Exposiciones del Patronato Alcalá-Zamora. Del 20 de Junio al 15 de Julio, Exposición conmemorativa del Priego de Córdoba. Museo Adolfo Lozano Sidro · · · XXV aniversario de la fundación de la Asociación de Pintores de Priego. Carnicerías Reales. Del 1 al 28 de Julio Exposición Homenaje a Rafael Barrientos, en la Sala de Exposiciones del Patronato Alcalá-Zamora. Nemo Art Festival. Sala 1 del Centro de Arte Antonio Povedano del Paisaje Español Contemporáneo y Sala de Exposiciones y patio de la Casa Museo Alcalá-Zamora. Del 16 de Agosto al 1 de Septiembre. Simposio Internacional 2014 Por último, dejar constancia de que la Agrupación de Acuarelistas de Andalucía se ha dirigido al Patronato para proponer que en el Simposio Internacional de Acuarela que se celebrará en 2014 en Córdoba, el lugar elegido para la habitual excursión y día de pintura del natural, ha sido Priego, por lo que durante una jornada, el día 15 de Octubre de 2014, los más de 150 acuarelistas que se espera acudan a este evento, estarán y pintarán en nuestra ciudad. Además está prevista la organización de una exposición en Carnicerías Reales, coincidiendo con est Simposio en la que presentaremos una selección de las acuarelas propiedad del Patronato y procedentes del Premio Nacional Adolfo Lozano Sidro y adquisiciones del Patronato. Por otra parte conviene dejar constancia de que en el patio de columnas del Centro Cultural Lozano Sidro se realizan con frecuencia actos tales como presentaciones de libros, fo- ros de literatura, conferencias y otros eventos que no reseñamos porque no son actos organizados por el Patronato Adolfo Lozano Sidro, aunque la institución preste para ello toda su infraestructura. 5.- Mantenimiento de las instalaciones Durante el año 2013 la principal actuación realizada para la conservación del edificio ha sido la sustitución de la montera de metacrilato del patio de columnas ya que por el desgaste de los 20 años que llevaba puesta, empezaba a entrar el agua de lluvia por las juntas de la esctructura y por fisuras en las planchas de metacrilato. La sustitución de estas planchas se ha financiado por el Área de Obras y Servicios de nuestro Ayuntamiento y se realizó durante el mes de Marzo. Por otra parte hay que reseñar el buen hacer de los servicios de jardinería que periódicamente realizan labores de mantenimiento y plantaciones en el patio. De la misma forma actúan los servicios de Electricidad. Por todo lo cual, el Patronato puede mantenerse sin presupuesto para mantenimiento. No se ha realizado en cambio una obra que creemos muy necesaria y llevamos pidiendo desde hace dos años. Se trata de la rehabilitación del muro que cierra nuestro edifico por el lado norte y cae con un desnivel superior a los dos metros sobre la calle Trasmonjas. El muro está en muy malas condiciones y recibimos frecuentes quejas de los vecinos que vi- 241 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba ven en esta calle. 6.- Gestión interna y Órganos de Gobierno Horario.- Durante todo el año el Museo permanece abierto al público en su horario habitual. Lunes cerrado. Martes a Viernes: de 10 h a 14 h y de 18 h a 20,30 h Visitantes.- 8.295 visitantes Personal.- Al tratarse de un Museo de titularidad Municipal está gestionado por un Patronato Municipal cuyo consejo general se reune periódicamente según sus estatutos. Como personal directamente adscrito al Museo figuran: - Un Director que en la legislatura actual coincide en la persona del Concejal de Cultura del Ayuntamiento de Priego. 242 - Un Administrativo/a que asume las gestiones administrativas: Dª. Elena Jurado Barrientos asume ese cargo y como experta en temas museísticos colabora con el director en el desarrollo de los distintos programas del Museo y del Patronato. - Un Conserje-vigilante que comparte con el Museo Histórico de Priego al estar ambos museos ubicados en el mismo edificio. Actualmente Dª. Teresa Ballesteros López. - Un Animador Sociocultural: D. Marcos Campos Sánchez asume para los tres museos municipales de Priego en la organización de actividades. - Una Limpiadora que se comparte con el Museo Histórico. El Consejo General: Se reunió durante el año 2013 en 4 ocasiones. Los días 11 de marzo de 2013, 17 de abril de 2013, 13 de noviembre de 2013, 30 de diciembre de 2013. Puente Genil Nuevas placas ornamentales con epigrafía sobre “SALVO IMERIO” Francisco Esojo Aguilar Director del Museo El “Chrismón”, es decir, las dos letras iniciales del nombre de Cristo (XP) (del griego “WP” ungir) es desde la antigüedad el anagrama de Cristo. Se representa en su forma más antigua mediante la superposición de las letras X “chi” = “jh” y “rho”, abreviatura de XP(ISTOS) acompañadas en los laterales de las letras “alfa” y “omega”; primera y última del alfabeto griego, simbolizando principio y fin de todo. Signo utilizado por los primeros cristianos para simbolizar Cristo resucitado y glorificado. Este símbolo comenzó a aparecer en monedas después del Edicto de Milán 313 d. C, con el que se establecía la libertad de culto para los cristianos y según Eusebio de Cesarea fue puesto en los estandartes de su ejército por Constantino en la batalla contra Magencio de Puente Milvio. El anagrama de Cristo se ha perpetuado hasta nuestros días siendo habitual hallarlo en múltiples lugares y ornamentos religiosos como: puerta de acceso a los templos etc. En la comarca del Genil medio; en yacimientos de las provincias de Sevilla y Córdoba han aparecido un elevado número de piezas con temas relacionados con el “Chrismón”. Se trata de una serie de ladrillos estampillados realizados a molde de formas rectangulares o cuadradas de tamaños diversos, que son característicos del arte cristiano de la Bética (RECIO, 1994). Algunos de los ladrillos tienen un rebaje en el borde superior e inferior, llamado tabica, que permitiría el apoyo de éstos en las traviesas de madera del techo formando un artesonado. Otros podrían haber sido empleados como zócalos de edificaciones posiblemente de carácter religioso. Estos materiales escasos en época alto-imperial, viven un auge tremendo en época paleocristiana y visigoda. Su centro de producción sería la Bética y aquí, de forma casi exclusiva el área del Conventus Astigitanus e Hispalenses. En términos actuales, la provincias de Córdoba y Sevilla entre el Guadalquivir y la Subbética (STILOW, 1996. Algunas de estas placas ornamentales muestran una serie de formulas de augurio o felicitación, dedicadas a una serie de personajes de rango religioso. En algunas las referencias son a obispos como: Marciano o Salustio (MARCOS, 1981). Una de las formulas empleadas es: SALVO 245 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba seguido de nombre personal. Formula ésta bien conocida en inscripciones del norte de Italia y de Hispania y que desde el siglo IV d.C. ha sido empleada referida a papas y obispos. En el Museo de Puente Genil una placa ornamental (nº inventario 123) procedente del yacimiento de “Puertas” hace referencia a Isidoro (RECIO, 1994) Se trata de un ladrillo estampillado de forma rectangular (Fig. 1) cuyas dimensiones son 41 x 32 y 2.5 cms, que muestra dentro de un campo dentellado la siguiente inscripción: felix Optata vivas Isidoro Fig. 1. Placa ornamental de "Puertas" 246 Según Armin U. Stylow; el nominativo de felix Optata hace comprender que ésta es la “dedicante” y que el personaje de mayor rango es “Isidorus”. Por tanto diría: ¡Que vivas, Isidorus’ Optata es feliz. No es imposible que el “Isidorus” en cuestión sea otro que San Isidoro, metropolitano de la sede hispalense y hermano de Fulgencio obispo de Astigi (629 d. C.), ya que de donde procede la placa perteneció al Convento jurídico de Astigi dentro del distrito metropolitano de Hispalis. El yacimiento de “Los Arroyos” es uno de los cuatro yacimientos arqueológicos del término de Puente Genil, en los que el registro arqueológico ofrece la presencia de materiales de Puente Genil. Museo Histórico Local época tardo-romana y visigoda. En este yacimiento; desde la segunda mitad del siglo XIX (AGUILAR, 1897), hasta el momento actual, han aparecido una serie de fragmentos de ladrillos estampillados de época tardoromana y visigoda. Todos los fragmentos muestran paralelismos con otros hallazgos aparecidos en yacimientos de la comarca y que parecen indicar el registro de las primeras comunidades cristianas en la zona. Se trata de varios lotes de placas de barro cocido realizados a molde, de forma cuadrada o rectangular, con diversos motivos decorativos, que sirven para enmarcar el “Chrismón” Algunos fragmentos muestran en el centro el “Chrismón” con las letras “alfa” y “omega” enmarcado entre círculos (Fig. 2), otros presentan decoración a base de motivos geométricos; pero reiteradamente han aparecido una serie fragmentos con epigrafía latina, en la que se muestran formulas de agradecimiento, felicitación de un personaje femenino Asella (Fig. 6) hacia un personaje llamado Imerio (Fig. 5). De estos hallazgos se tiene constancia desde la segunda mitad del siglo XIX en la obra de los historiadores locales señores Aguilar y Cano y Pérez de Siles, que en su publicación hablan de una serie hallazgos de los que se informó a otros investigadores como: Oliver, Húbnner… El año 1886, en la obra: Viaje arqueológico de J. Oliver y Hurtado, éste relata como en Puente Genil procedente del paraje de “Los Arroyos” había visto un fragmento de ladrillo, que llevaba el “Chrismón” y en la parte inferior la inscripción felex Asella. Por aquellas fechas, D. Juan B. del Pino y Padilla; propietario de la finca, había donado una placa de estas características al Museo Arqueológico Provincial de Córdoba, donde se encuentra registrada con el nº de inventario. 423 y otra placa similar; estaba en casa del cronista local A. Pérez de Siles, divulgada por éste en la obra: Apuntes Históricos de la Villa de Puente Jenil. Estas placas se perdieron, ya que en su visita a Puente Genil en 1895 Rodríguez de Berlanga no pudo copiar directamente; sólo conoció las notas dejadas por Pérez de Siles y en base a ellas comunicó sus datos a Emil Hübbner, quien en sus publicaciones hace alusión en su epigrafía a SALVO IMPERIO (Fig. 3). De esta pieza se tiene un dibujo publicado por Hübbner en E.E. VIII 259 (STYLWO, 1996). En los años ochenta; D. Vicente Estrada Beltrán depositó de un conjunto de materiales arqueológicos en el Museo de Puente Genil, en dicho lote iban una serie de fragmentos de la ladrillos estampillados con el “Chrismón” y con epigrafía latina, que hacia referencias a Imerio y a Asella (Fig. 5 y 6). Estas piezas son las que permitieron a Armin U. Stylow estudiar la epigrafía completa, la del campo superior, que falta en la pieza del Museo Arqueológico Provincial de Córdoba y la del campo inferior de dichas piezas. Ello permitió publicar sus conclusiones corrigiendo errores del siglo anterior, que hacían referen- 247 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba cia a Salvo Imperio y no a Salvo Imerio como realmente muestras los fragmentos conservados en el Museo de Puente Genil. Las piezas son de similar tipología a la del Museo Arqueológico Provincial de Córdoba, que procedente de “Los Arroyos” se depositó a finales del siglo XIX. Se trata en todos los hallazgos de placas realizadas a molde de forma rectangular de 37 x 27 x 3 cms, que muestran en relieve en el centro el anagrama de Cristo enmarcado por doble círculo, el primero de ellos; un sol formado con triángulos y muestran en la parte superior e inferior la siguiente formula: SALVO IMERIO FILIX ASELLA Según Armin U. Stilow la traducción sería: Por la salud de Imerio Asella es feliz. A juicio de este especialista en epigrafía latina se aprecia una degeneración o cambio en la lengua (filix en lugar de felix). Todos los ladrillos estampillados aparecidos en este asentamiento son similares en dimensiones, características formales y posiblemente se trate de lápidas de época visigoda realizadas a partir del vaciado de un mismo molde (STYLOW, 1996). 248 Fig. 2. Placa ornamental de "Los Arroyos" Recientemente a raíz de una actuación del Equipo del SEPRONA de la Guardia Civil se ha depositado un lote de materiales arqueológicos y entre ellos hay unos fragmentos de ladrillo estampillados con el “Chrismón”. Se trata de 4 fragmentos (Fig. 4 y 7), que corresponden a la parte superior y cuerpo central de una placa ornamental de forma cuadrada de 35 x 35 y 3 cms. de grosor, que muestran el “Chrismón” en relieve la letra P tiene 12 cms de altura y las dos aspas de la X miden unos 17 cms Puente Genil. Museo Histórico Local llevando ambas pronunciados ápices con las letras “alfa” del lado izquierdo y “omega” del derecho. El anagrama de Cristo está inscrito en un doble círculo, que llevaría cuatro “picas” en las esquinas. En la parte superior derecha muestra la epigrafía latina: MERIO. Los fragmentos conservados en el museo no muestran la parte inferior, ni la parte superior izquierda; pero por sus características formales, epigrafía, estos fragmentos si que muestran similitudes en la forma, dimensiones, decoración y epigrafía con la placa ornamental, referida por el cronista local del siglo XIX D. Agustín Pérez de Siles, que sería posteriormente publicada por Hübbner. Fig. 3. Dibujo de Hübner EE VIII 259 ¿Quiénes eran las personas nombradas en las placas? Su respuesta no es fácil ya que no han sido documentadas en excavaciones arqueológicas, sin embargo un dato está claro las personas nombradas en más de una ocasión y en lugares alejados unos de otros eran personajes importantes y si a ello unimos el simbolis- mo religioso que rodea a estos textos, existe la posibilidad, aunque sea por ahora hipótesis; de que si no en todas al menos algunas se refieren a obispos, que en época visigoda habían asumido competencias, antes ejercidas por funcionarios de estado. En el caso de la placa de Bracarius, encontradas en Osuna, Carmona y Morón de la Frontera, ésta lleva la inscripción: salvo episcopo Marciano. Obispo del que queda su nombre en una serie de materiales de construcción y propaganda, ya que fue restituido como legítimo obispo de Astigi por el VI concilio toledano (RECIO, 1994). La formula SALVO seguida de nombre personal ha sido usada en inscripciones paleocristianas referida a obispos (MARCOS, 1981) ¿Qué significa Imerio? ¿Quién era Imerio? Por el paralelo con otras placas ornamentales con la misma formula cabe pensar, que después de “salvo” iría el nombre; en este caso Imerius (Fig. 5). Nombre conocido de origen griego y escrito normalmente con H inicial, pero la perdida de la H es frecuente en el latín tardío. Se ha recuperado un el nombre de HIMERIUS, que a juzgar por las semejanzas con otras placas, pudo ser un personaje relevante, que pudo haber pertenecido a la sede astigitana en la segunda mitad del siglo VI d.C. o primera del VII d. C. (STYLOW, 1996) En época romana, el Conventus Astigitanus, era una de las cuatro divisiones administrativas de la Bética romana, a la que pertenecían las tierras del actual término de Puente Genil. 249 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Fig. 4. Fragmento placa "Los Arroyos Fig. 5. Detalle superior: salvo Imerio ¿Qué nos dice el campo epigráfico de estas placas alusivas a Imerio? Las placas nos dicen que en vida de este personaje, posiblemente miembro destacado de la jerarquía religiosa, una noble y rica señora llamada Asella (Fig. 6) “la dedicante”, ofrece la placa a un personaje de rango superior, llamado Imerio y que podría haber financiado la construcción de alguna edificación de carácter posiblemente vinculado con la religión en el paraje de Los Arroyos, asentamiento situado en la margen derecha del río Genil, y que junto a “Los Castellares” y “Fuente Álamo” o “Puertas” son los yacimientos con vestigios de época tardo-romana y visigoda; localizados en el término de Puente Genil (ESOJO, 1988). Desde la segunda mitad del siglo XIX los cronistas locales Pérez de Siles y Aguilar y Cano relatan la aparición de ladrillos estampillados, monedas y fragmentos de cerámica. Sin solución de continuidad en “Los Arroyos” se han ido produciendo nuevos hallazgos a lo largo del siglo XX y lo que llevamos de éste de materiales similares y en los que se conserva epigrafía aparece la formula Salvo acompañada siempre del mismo nombre: Imerio. Estos materiales comienzan a ofrecer datos sobre la prosopografía de posibles personajes de rango religioso o social. Las dedicantes son de personajes femeninos de relevancia como Optata (en la placa de Puertas) o Asella (en las placas aparecidas en “Los Arroyos”), que ofrecen con una formula de dedicatoria o salutación a personajes de rango superior Isidoro en la placa de Puertas o Imerio en las piezas aparecidas en “Los Arroyos”. 250 Fig. 6. Detalle inferior: fili Asella Los ladrillos estampillados que hemos citado son fruto de hallazgos ocasionales y esporádicos, que desde finales del siglo XIX hasta fecha actual ha ido proporcionando el yacimiento de “Los Arroyos”. La zona, hasta la década de los años sesenta del siglo pasado; ha estado casi olvi- Puente Genil. Museo Histórico Local dada para la investigación en el periodo tardo-romano y visigodo. Sólo después de la I.AU. en Fuente Álamo y de la recuperación de una serie de materiales expoliados de una necrópolis en el yacimiento de los Castellares se ha podido detectar el arraigo, que tuvo el cristianismo es esta zona, que continuaría en época visigoda como lo evidencia el registro arqueológico de los yacimientos anteriormente citados y cuyos materiales muestran paralelismos con otros aparecidos en la campiña de Córdoba y Sevilla (Santaella, Herrera, Ecija, Osuna o Estepa) Al igual que en la referencias a Imerio; en otros yacimientos de la comarca aparecen formulas de felicitación o buenos deseos a personajes como: Marciano de Ecija, Salustio, Ausentio (MARCOS, 1981), o Isidoro citado en la placa ornamental de “Puertas” (Puente Genil). De algunos de estos materiales sabemos que se trata de obispos visigodos y lo confirman sus referencias en los diversos concilios de época visigoda. Sin embargo, de Imerio (Fig. 7) no se tienen referencias, podríamos estar ante un personaje de cierto rango religioso o social. La posibilidad de que se tratara de un obispo, como en otras placas cuyo nombre va precedido de SALVO no la debemos descartarla; ya que la formula “salvo más nombre propio” ha sido usada desde el siglo IV d.C. referida a obispos como sucede en la placa del obispo Marciano, que ocupó la sede de Astigi 629-638 d.C. o la de Salustio (MARCOS, 1981). En el yacimiento de “Los Arroyos”; al igual que en Fuente Álamo y otros yacimientos de la zona, la llegada del Islam fue soterrando este periodo. En “Los Arroyos”, el registro arqueológico no vuelve a ofrecer presencia humana en etapas posteriores, no así; en “Los Castellares” o “Fuente Álamo” donde se detecta la ocupación durante la Edad Media. Una documentación más completa sobre el yacimiento, una mejor precisión en cuanto a la procedencia de los diversos hallazgos y poder determinar si éstos proceden de un mismo molde, podrán arrojar más información sobre la cronología de las piezas, sobre la identidad de los personajes referidos y un mejor conocimiento de los límites entre las diócesis astigitana e hispalense. 251 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Fig. 7. Nueva placa ornamental procedente de "Los Arroyos" BIBLIOGRAFÍA: AGUILAR Y CANO, A y PEREZ DE SILES, A. (1874): Apuntes históricos de la villa de Puente Genil. Girones y Orduña, Sevilla, 505 págs. AGUILAR Y CANO, A (1897): El libro de Puente Genil. F. Estrada, 2 vols, 985 págs. ESOJO AGUILAR, F. (1990): “Carta arqueológica del término municipal de Puente Genil” (Córdoba) A.A.A. de 1988. ESOJO AGUILAR, F (2002): “Yacimientos arqueológicos y secuencias culturales en el término de Puente Genil” Actas I Congreso de Historia Puente Genil pasado y presente. UCO 252 157-180 págs. MARCOS POU, A (1981): “Letreros de ladrillos cordobeses con la formula cristiana “Salvo Ausentio”. Revista Corduba Archaeologica 11 4768 págs. RECIO VEGANZONES, A (1994): “Ostipo tardorromana y visigoda”: Un nuevo capítulo de su historia a través de sus monumentos cristianos” Actas I Jornadas Historia de Estepa. Hermoso 1995: 47-82. U.STYLOW, A (1996): “¿SALVO IMERIO?” A propósito de las placas ornamentales con la inscripción IHC 197-432”. Revista SINGILIS nº 2. 1931 págs. Rute Rute Museo del Anís Anselmo Córdoba Aguilera Director del Museo Memoria de gestión de 2013 Introducción El año 2013 se caracteriza por un marcado carácter de difusión a nivel nacional de los atractivos e historia del Anís de Rute. Son numerosísimas las actuaciones que se desarrollan desde dentro y fuera de la institución sirviendo en muchos casos de sede y en otros como baluarte de la gastronomía, el trabajo e imagen inequívoca de la localidad. El descenso de visitas como consecuencia de la crisis económica y la retirada de elementos de alto tirón como la degustación gratuita reducen los visitantes masivos, orientando las visitas al mundo cultural las actividades que se pueden desarrollar dentro del mismo o en la entidad Destilerías Duende que tutela un bien muy apreciado y que diversifica las posibilidades de visita ampliando su oferta por dependencias no musealizadas. Desde aquí queremos agradecer al conjunto de los medios de comuni- 255 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba cación el apoyo desinteresado sin el cual hubiese sido imposible llegar a tantas personas e instituciones para divulgar el nombre del Anís de Rute. Horario vigente 2013 El horario del Museo es compartido por la actividad comercial de Destilerías Duende S.L. aunque siempre está adaptado, previa cita a la atención de grupos fuera de horario previa reserva. Horario de Invierno: Laborables: 9 h a 14 h y 16 h a 19 h Sábados y Festivos: 11 h a 14 h NOTA: Meses de Octubre-Noviembre y Diciembre abierto en horario de mañana y tarde laborables, sábados y festivos. Horario de Verano: (Meses de Junio-Julio y Agosto) Laborables: 8,30 h a 14,30 h (Fuera de este horario disponibilidad de visita para grupos, previa cita) Días de cierre al año: 1 de Enero (Año nuevo) 28 de Febrero (Día de Andalucía) Jueves Santo Viernes Santo 25 de Abril (Fiesta local) 2º Domingo de Mayo (Feria de Mayo) 15 de Agosto (Fiestas Patronales) 25 de Agosto (Feria Real) 25 de Diciembre (Navidad) Periodo vacacional del 1 al 15 de Enero Algunas actividades requieren horario especial como “El Anís a la Luz 256 de la Luna” los días 24, 25, 26 y 27 de Agosto coincidiendo con la Feria Real. Horario: de 22.30 h a 00.30 h Visitas El Museo ofrece gratuidad en cuanto a su entrada, pero lleva un control referente al número de visitantes, que en cuanto a grupos es riguroso. La mayor afluencia de grupos y visitantes particulares se centra en los meses de Octubre, Noviembre y Diciembre (Campaña de Navidad). El perfil de los visitantes es muy variado: Pensionistas, escolares, viajes familiares en vehículo propio etc... Durante el ejercicio 2013 se ha observado un importante descenso del número de visitantes debido a la crisis económica ó al deseo de conocer otros atractivos de la localidad siendo un total de 11.531 visitas repartidas entre grupos y particulares. El perfil de grupos es variado descendiendo como en años anteriores el número de escolares manteniéndose las escuelas de hostelería, centros de formación de adultos , AMPAS, pensionistas, peñas recreativas y fundamentalmente agencias de viajes que consolidan el destino turístico pese al descenso . Durante 2013 aumenta levemente el número de visitantes extranjeros con nacionalidades americana, canadiense y europea. Dada la cercanía con el receptivo de la costa del sol. La estadística de visitantes en Rute. Museo del Anís 2013 ofrece el siguiente resultado: carga situada en la sala de alambiques. Enero ................................. 320 Febrero .............................. 200 Marzo ................................. 350 Abril .................................... 480 Mayo .................................. 650 Junio .................................. 310 Julio ................................... 519 Agosto ............................ 1.006 Septiembre ........................ 505 Octubre ........................... 1.025 Noviembre ...................... 2.550 Diciembre ....................... 3.616 Total .............................. 11.531 La mayoría de las visitas analizadas en cuanto a su procedencia son de viajes de una jornada, aunque se nota un considerable aumento en visitas de fin de semana o puentes con pernocta en hoteles o casa rurales. En cuanto al porcentaje de visitantes en grupo o de visitas particulares se puede cifrar en un 50% . Visitas guiadas Todas las visitas de grupos al Museo son guiadas, con recorrido y explicaciones a través de las diferentes salas a cargo del personal del Museo o voluntariado. Desde Diciembre de 2013 el Museo cuenta gracias a la colaboración del Excmo. Ayuntamiento de Rute - Centro Guadalinfo y la alocución de Radio Rute con una importante aportación de la oficina municipal de turismo del Código Q que nos permite tener visitas guiadas a través del teléfono móvil encontrándose la des- Grupos especiales El Museo es visitado anualmente por diversos grupos que se pueden considerar especiales: Grupos escolares de diversas edades con explicaciones adaptadas a su edad en coordinación con los maestros o profesores acompañantes. Con el lema “Tolerancia 0 en menores” y “Más de 100 razones para que un menor no beba alcohol” firmado con la ministra de sanidad Dª Ana Mato y el director de la Federación Española de Bebidas Espirituosas (FEBE) Escuelas de Hostelería Con explicaciones detalladas acerca de elaboraciones actuales, catas asistidas 257 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba en las diferentes técnicas de elaboración (destilación, maceración y envejecimiento en roble) maridaje de las mismas con productos agroalimentarios y su incorporación en la cocina del siglo XXI. Talleres de coctelería sus usos y aplicaciones modernas. rias, así como de atención a visitantes, actuación como guías y realización de explicaciones. B) Colaboraciones-convenios Grupos de discapacitados: Adaptadas según grado al grupo visitante coordinado por los responsables y voluntarios acompañantes. Administración y gestión general del centro A) Personal 1) Dirección: A cargo de Anselmo Córdoba Aguilera 2) Personal técnico: Consta de 1 persona licenciada en Historia contratada para la atención de grupos pudiendo aumentar la plaza durante los meses de Noviembre y Diciembre según marque la afluencia de visitantes. 3) Personal de mantenimiento: Compuesto por 2 trabajadores de la entidad Destilerías Duende S.L. Al estar la institución “Museo del Anís de Rute” albergada en el espacio físico de la entidad Destilerías Duende S.L. el personal de dicha empresa es el que realiza las labores técnicas y de mantenimiento necesa- 258 Sinopsis 2013: A) Asistencia a Ferias de Turismo. 1º FITUR 2013 Celebrada la última semana del mes de Enero en Madrid . Llevamos a cabo la presentación del calendario de actividades. Celebrado en Madrid pudimos acudir de la mano del Patronato Provincial de Turismo brindando con el Presidente de la Junta de Andalucía D. José Antonio Griñan y el consejero de turismo. Rute. Museo del Anís medios de comunicación la Campaña de Navidad. 5º) INTUR 2013 Del 18 al 21 de Noviembre, se celebró en Valladolid la Feria Internacional de Turismo de Interior donde desarrollamos actividades de difusión del Museo. El Presidente de la Junta de Andalucía, José Antonio Griñán, brinda con anís de Rute, junto al consejero de Turismo y autoridades locales. Diario Córdoba, Jueves 31 de Enero de 2013 2º) Abril de 2013 Dos acciones promociónales en la zona del Levante * Jornada miércoles 24 de Abril en la capital valenciana. * Jornada Jueves 25 de Abril en Alicante. En dichas jornadas asistieron miembros de la Mancomunidad de la Subbética para refrendar la comercialización de nuevos paquetes turísticos. B) Realización de actos en la sede del Museo 1º) La Promoción en el Comercio Exterior. Jornadas celebradas el 20 de Marzo en la bodega junto al Consorcio Provincial de Desarrollo Económico. Interviniendo: Antonio Repullo, Gerente de desarrollo económico de la Diputación de Córdoba. Francisco Ruiz director ejecutivo de Linkingmarket, y Yolanda Tomico consultor de Banca Personal. Contaron con una importante presencia del mundo empresarial ruteño. 2º) Presentación del I Concurso de Patios y Rincones Típicos. Convocado por la Mancomunidad de la Subbética tubo como telón de fondo el bodegón natural del patio del Museo presentando el cartel de convocatoria contó con la presencia de José Antonio Chacón delegado de presidencia de dicha Mancomunidad, el alcalde de Rute y técnicos de turismo así como miembros de la Delegación de Parques y Jardines de la localidad. 4º) Tierra Adentro Jaén. Feria del turismo de interior en Andalucía. Acudimos con stand propio del Ayuntamiento de Rute presentando a los 3º) Día Internacional de los Museos. Lectura poética “El Anís Fuente de Poesía” 259 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba 4º) El Anís a la luz de la luna. Actividad desarrollada los días 24,25,26 y 27 de Agosto coincidiendo con la Feria Real contó esta actividad pionera la visita guiada por las diferentes dependencias bajo la Luz de la Luna y la calidez de las velas en horario de 22.30 h a 00.30 h. 5º) Acto de presentación de la Campaña 2013 "Rute Sabor de Navidad". Es el acto más multitudinario que se celebró en el interior del Museo durante el año 2013, dicho acto se celebró el 4 de Noviembre y contó con la presencia de José Antonio Chacón, Delegado de Presidencia de la Mancomunidad de la Subbética. Antonio Ramos Pemán, gerente del Patronato Provincial de Turismo. Salvador Fuentes, Vicepresidente 1º de la Diputación. Maria de los Santos Córdoba Moreno, Delegada Territorial Consejería de Fomento, Vivienda, Turismo y Comercio de la Junta de Andalucía. Antonio Ruiz Cruz, Alcalde de Rute. Diego Molina Pérez, Presidente de la Asociación de Fabricantes de Anisados y Licores de Rute. Dicho acto contó con la presencia de más de 200 invitados siendo amenizado por el grupo flamenco Nochebuena Cordobesa, en el mismo acto se presentó el cartel que refleja el Patio del Museo en una estampa nevada. 6º) Durante el otoño 2013 se sucedieron diversos desfiles procesionales con motivo del Año de la Fe en la puerta del Museo montando sendos altares al paso de las Hermandades. Ntra. Sra. del Aspecto que presentaba la sala de usos múltiples, en el acto de presentación de la Campaña de Navidad 2013 260 Rute. Museo del Anís Mayor Dolor y la conmemorativa del encuentro de Hermandades de Misericordia de Andalucía. 7º) El envasado del siglo XXI. C) Actividades fuera de la sede del Museo 1º) Promoción de Córdoba en Bilbao. Organizado por la Fundación Viana integrada por Cajasur y la Diputación los días 19, 20 , y 21 de Abril el director del Museo se trasladó a Bilbao para la organización de un brindis con Anís de Rute. Un nutrido grupo de empresarios, políticos, artistas y representantes de la vida social cordobesa y bilbaína brindaron con Anís de Rute en un acto promocional llevado a cabo en la Gran Vía de Bilbao y auspiciado por la entidad bancaria BBK con su presidente Mario Fernández de las estrellas michelín de la provincia de Córdoba Celia Jiménez y Kico García que maridaron el Anís con productos bilbainos, el acto contó con José Antonio Nieto, Alcalde de Córdoba y el Presidente del PP en el país vasco Antonio Basagoiti. Tipo de Actividad : Visita guiada Resumen: La sala de envaso no se encuentra abierta al publico, por lo cual conocer la tecnología del manipulado del producto acorde a las normativas vigentes atraen a numeroso publico con el fin de conocer sus secretos. Localización: Planta de envasado del Museo del Anís. Fecha: del 1 al 8 de Diciembre de 2013 ambos incluidos Publico al que fue dirigido: Mayores de 18 años Diario ABC, Viernes 19 de Abril de 2013 2º) Participación en las Jornadas de Responsabilidad Colectiva e Impacto Medio Ambiental. Organizadas entorno al Parque Natural de Doñana del 9 al 14 de Abril, los res- 261 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Imagen de las jornadas en el parque nacional de Doñana ponsables de las empresas productoras de bebidas espirituosas con carácter histórico estuvieron reunidos con el director general de Ecovidrio José Manuel Núñez Lagos; el director del Parque Natural de Doñana Juan José Negro Balmaceda, el presidente de la FEBE Pelayo de Mata (Marqués de Vargas) y el Presidente de la Fundación Ideas Jesús Caldera analizando las problemáticas del sector y las opciones de futuro. 3º) Asistencia a la Asamblea de la Asociación Provincial de Museos Locales. Celebrado en Santaella presidida por D. Juan Manuel Palma Franquelo y que contó con la presencia del diputado provincial de cultura. Y con motivo de la entrega de la insignia de oro al Ayuntamiento de 262 Baena por su contribución al yacimiento arqueológico de Torreparedones. C) Gestión Presupuestaria 1) Ingresos 1) La institución Museo del Anís no cobra entrada 2) Todo el régimen económico del Museo corre a cargo de la entidad gestora - propietaria Destilerías Duende S.L. 3) Subvenciones, El Museo no ha percibido subvención o ayuda alguna en los últimos 5 años 4) Otros ingresos. No existen Rute. Museo del Anís 2) Gastos Mantenimiento-personal-suministro de agua y luz - oficinas etc. a cargo de la entidad propietaria. días del mes de Diciembre ingresaron por la vía de donación dos piezas facsímiles de alto valor para el sector de los anisados. Se trata de una etiqueta de la década de los años 30 del pasado siglo de ANISADOS CARMEN. D) Instalaciones Breve reseña histórica. El Museo se creó en el año 1994, y se ha visto beneficiado con diversas obras y ampliaciones albergando la colección al 100% y pudiendo exponer la totalidad de las piezas. Durante el año 2013 se puede destacar la instalación de cristales para la visión interior de las tinajas de maceraciones, la colocación de focos led para su iluminación y la mejora por renovación de las luces de dicha sala adaptándolas a nuevos modelos de bajo consumo. Se efectuaron pequeñas reformas para evitar la humedad pintando al completo el conjunto de las salas. Gestión de fondos A) Ingresos de piezas En la actualidad el inventario de piezas expuestas en el Museo alcanza el número de 712. Durante el año 2013 en sus últimos DIEGO MOLINA ARIZA, nacido en Rute en 1893, hijo de Francisco de Paula Molina Rueda y Carmen Ariza Mangas. Con 19/20 años, sobre 1912 se trasladó a Larache (entonces Protectorado Español), reclamado por su tío Cristóbal Ariza Mangas a la sazón en Larache, para que le ayudara en sus negocios. Transcurrido el tiempo y fallecido su tío, él continua con los negocios, creando sobre los años 30 una Destilería de Anisados, Licores y Coñac. Esta fábrica estuvo operativa, hasta el año 1956, año en que Larache abandona el protectorado. La etiqueta refleja la expansión del Anís de Rute por diferentes provincias españolas en este caso alojada en otro Continente, pese a su reciente historia no se tenía constancia de su existencia por coleccionista alguno lo que aumenta el valor de estas piezas que figuran en nuestro inventario con los números 711 y 712 263 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Pieza catalogada con el nº 712 del inventario B) Conservación - Restauración a) Conservación preventiva: La mayoría de las actuaciones son de conservación preventiva de las piezas, cuidando su mantenimiento en condiciones adecuadas de luz y temperatura. Se realizan labores de limpieza y conservación de piezas industriales (por ej. alambiques) para posibilitar la continuación de su funcionamiento. 264 b) Actuaciones de conservación: Son constantes en el Museo C) Documentación La dirección del Museo lleva un inventario completo de la colección con archivo fotográfico de las salas de exposición. La exposición se estructura en vitrinas donde se agrupan y se clasifican los objetos por marcas de anisa- Rute. Museo del Anís dos incluyendo en cada sección tanto envases como artículos de publicidad y documentos. Investigación A) Investigación Interna 1) Investigación sobre el museo y sus colecciones Destilerías Duende S.L. para la creación del Museo ya realizó desde el año 1990 una labor de recuperación e investigación referente a las marcas el Anís de Rute recopilando objetos, catalogando y estudiando fechas e historia para lograr abrir la primitiva exposición de piezas, muchas de marcas desconocidas, ha sido esencial para desvelar e hilar la larga historia del Anís de Rute. Paralelamente se realizó un estudio documental, basado en archivos municipales de Rute, donde se obtuvo información valiosa sobre los orígenes de los anisados en Rute, comprobando la existencia de documentos fechados en el año 1630 que acreditan la existencia de destilerías en la villa. 2) Actividades etnográficas: Al tratarse de u Museo, en parte etnográfico y de sitio se realiza una constante actividad de mantenimiento de piezas y trabajos de recuperación. 3) Protección de patrimonio: Labores de conservación y mantenimiento ya indicadas. 5) Informes: No figura remisión de informes dejando a salvo en resumen anual a remitir a la Delegación de Cultura de la Junta de Andalucía y a la Asociación Provincial de Museos de Córdoba. B) Investigación externa: No figura en el ejercicio 2013 Atención a consultas a) Atención a escolares de primaria y secundaria: Son constantes las atenciones a escolares en trabajos acerca de la historia y actualidad del Anís de Rute b) Atención a escuelas de hostelería y formación profesional: como pieza clave en la cocina tradicional y contemporánea en las nuevas tendencias de vanguardia. c) Atención a coleccionistas de etiquetas referentes al Anís de Rute, facilitando fotos ó copias. d) Atención a medios de comunicación: prensa, radio o televisión. Difusión No hemos tenido a largo del año 2013 exposiciones propias ni ajenas en la sede del Museo sí en las diversas Ferias de Muestras que hemos enunciado anteriormente. 265 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Publicación de un plano guía para facilitar la visita turística por la localidad presentado en el Patio (prensa anexa) El Museo no ha realizado publicaciones propias pero su difusión en medios de prensa es constante: todos el echo de que el Museo quedara como la primera razón para visitar nuestra localidad. Televisión. Canal Sur 13/08/2013 emisión del programa Diez motivos para visitar Rute. Siendo una grata sorpresa para Canal Sur.- Emisión del programa Destino Andalucía logrando una importante cuota de pantalla con el conjunto de la localidad de Rute. Hacien- 266 Rute. Museo del Anís do hincapié en la metodología de destilación en los alambiques de cobre obra de Francisco Casas que se encuentran en la primera sala del Museo. España Directo. Conexión con el ambiente que se vivía en la sala de alambiques y maceraciones en una tarde de noviembre cargada de visitantes. Andalucía Directo. Atraídos por las Jornadas del Envasado en el siglo XXI celebradas del 1 al 8 de Diciembre recrean con la ayuda del director un recorrido por las diferentes vitrinas expositivas y planta de envasado. Durante el año 2013 fueron innumerables las pequeñas televisiones locales de Andalucía y productoras que se acercaron en la época de Campaña de Navidad para interesarse por el amplio patrimonio que atesona el Museo y sin los cuales hubiese sido imposible acercarnos a tanto público que pudo ver y vivir de cerca el proceso productivo, la historia y la cultura del Anís. Igualmente sucede con las emisoras de radio que cubren las diferentes ferias de muestras y eventos que se celebran en nuestras instalaciones. Prensa escrita Son innumerables las apariciones en prensa escrita dado que nos es difícil de controlar al no contratar los servicios de una empresa de se- guimiento dado su alto costo. Entre las notas de prensa más características destacamos: * REVISTA DEVIAJES con soporte papel incluye un recorrido en turismo rural por Córdoba en la que dedica una página al Museo con fotografías incluidas (Edición nacional). * La firma junto a la ministra de sanidad Ana Mato en la presentación de la campaña contra el consumo de alcohol en menores, Menores ni una gota. Más de 100 razones para que un menor no beba alcohol, acaparó todos los telediarios de las principales cadenas de nuestro país durante su jornada siendo la prensa escrita la que recoge el objetivo de la Campaña en los días posteriores a su presentación. * La Campaña de Navidad genera páginas completas en los diferentes diarios de la provincia junto a las Jornadas celebradas en Bilbao que adjuntamos anexas. * De la tierra a la Mesa, utiliza la portada de la cocina del Museo en un magazine especial de la provincia que ofrece una rica despensa. Varios-Anexos Fueron noticias agradables todas las que se publicaron el año 2013 pero algunas nos llena de enorme gozo y satisfacción. • • Nº 1 de las razones por las que visitar Rute (Canal Sur). Primer premio del concurso de 267 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba • • • 268 Patios y Rincones de la Subbética Cordobesa. Segundo premio del Certamen de Belenes Rute 2013. Distribución junto a la Hermandad del Carmen de 1.500 décimos de lotería de Navidad del 42912 agraciado con una terminación del 2º premio. Durante el mes de diciembre el grupo local “Yerbabuena” grabó un video-clip en nuestras, tratándose de un villancico que ha tenido gran repercusión en las redes sociales, con mas de 4000 visitas. Rute. Museo del Anís De nuestro libro de firmas destacamos: • • • • Visita de la Cátedra Intergeneracional, liderada por nuestro compañero Alejandro Ibáñez (15/02/2013) Visita de Paola Dominguín (Mayo 2013) Visita de Francisco Javier Jaén Toscazo, Prior del convento del Santo Ángel de Sevilla (Agosto 2013) Visita de Dª Manuela Gómez Camacho, Delegada de educación, cultura y deporte de la Junta de Andalucía • • • • Visita de Rocío Soriano Castilla, diputada de turismo de Córdoba Visita de Juan Pablo Durán, portavoz del grupo socialista en el Ayuntamiento de Córdoba Visita de Sor Trinidad García Sanchos, Superiora Provincial de la orden de la Merced Visita de Rosario Alarcón, diputada andaluza. Existen diversas anotaciones en el libro de firmas cuya rubrica es ilegible por lo que no nos permite identificarlos. 269 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Notas de Prensa 270 Rute. Museo del Anís 271 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba 272 Rute. Museo del Anís 273 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba 274 Rute. Museo del Anís Libro de Visitas 275 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba 276 Rute. Museo del Anís 277 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba 278 Rute. Museo del Anís 279 Santaella Lección de Anatomía Una investigación lingüística y traductológica: Entre la religión y la magia Javier Puerma Bonilla Ldo. en Traducción e Interpretación , (trasliteración: mistérion), sustantivo griego que designa lo misterioso, el secreto; proveniente, a su vez, del adjetivo ________, (trasliteración: mistikós), que evoca lo arcano y recóndito, lo esotérico e inasequible. Alguien dijo una vez que al llegar a nuevo puerto el viajero ha de visitar mercados y cementerios; los primeros, por ver cómo se mantienen los vivos; los segundos, por ver cómo estos mantienen a sus muertos. He ahí una forma elocuente de describir a un pueblo. Yo añado: «Han de visitarse sus museos». Allí, por una escala, se asciende a la noche oscura del alma de una civilización. Rembrandt Harmenszoon van Rijn pinta en 1632 La lección de anatomía del Dr. Nicolaes Tulp. Este último enseña a su auditorio el funcionamiento de los músculos flexores. Yo, en mi modestia, intentaré, como Tulp, dibujar la estela aérea, y áurea, del lenguaje a través de las centurias. Ludwig Wittgenstein postula en su Tractatus logico-philosophicus (1921:9): «Die Grenzen meiner Sprache bedeuten die Grenzen meiner Welt»1 La hermenéutica y la exégesis nos aproximan a nuestra cultura. J.G. Herder, autor de Dios, algunas conversaciones, nos aventura a la noción nueva historiográfica de que la religión constituye ‘los depósitos de saber más antiguos de la humanidad’. La palabra de Alá –de un pueblo invocando a su Dios– ha musitado inaudiblemente durante siglos hasta que recientemente un talismán, un secreto, volvió a existir; volvió a significar. De forma secular los términos amuleto y talismán han sido utilizados indistintamente. Sin embargo, Plinio el Viejo en su Naturalis Historia, define con gran tino al primero como un objeto que protege del mal; tiene, por tanto, un efecto apotropaico, es decir, ahuyenta o suprime de la psicología del ser humano el concepto del 1 «Los límites de mi lenguaje son los límites de mi mundo» (trad.a.) Referencia al Tractatus lógico-philosophicus, 1922. 283 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba mal. El lenguaje usa el eufemismo como amuleto. El talismán se concibe como un objeto con propiedades mágicas o sacramentales, inoculadas por su creador, esto es, no le son consustanciales, con el propósito de atraer la buena fortuna. Etimológicamente, el término nace con los griegos, _____, (transliteración: teléo) que quiere decir «llevar a término un rito, consagrarse»; los árabes son los que le atribuyen su significado actual, siendo este acto de consagración en sí mismo un talismán (en árabe: _____; transliteración: tilasm). Para el musulmán existen cinco pilares del islam; los dos primeros son la shahada o profesión de fe (en árabe: ______; «dar testimonio») y la ora- Fotografía 1: talismán hispano-musulmán. Detalle de la epigrafía árabe2 3 2 La ficha técnica del talismán comprende: altura total (49 mm); altura de la epigrafía (40 mm); el acho (26 mm); el grosor (ca. 1 mm). Nª de registro: 2374. Yacimiento: Turruyote. 3 Agradezco la colaboración de Salma Rabhi, compañera en la Universidad Central de Iowa, donde ambos fungíamos como profesores visitantes, a la hora de elucidar la primera traducción al francés. 284 Santaella. Museo Histórico Municipal ción o azalá (en árabe: ____; «plegaria, acto devocional»). El primer vocablo sirve para adherirse al islam mediante el lema: «No hay más Dios que Alá y Mahoma es su profeta» (en árabe: __ ___ ___ ____ ____ ____ ___; transliteración: La ‘ilaha ‘illa-llahu Muhammad rasulu-llah). El segundo alude a los cinco rezos diarios del musulmán orientado hacia la Kaaba, en La Meca. El talismán del Museo Histórico Municipal de Santaella es un compendio de estos dos pilares. ANVERSO DEL TALISMÁN 3. Aleya coránica en árabe: Transliteración: TAWAKALTOU ALAYKA YA HAY YA KAYOUM WA LA ILAHA ILLA ALLAH MOHAMMAD RASSOUL ALLAH. Traducción: Sólo en Ti confío, oh, altísimo Dios, poderosísimo Criador, hacedor de todas las cosas. 1. Aleya coránica en árabe: REVERSO DEL TALISMÁN 1. Aleya coránica en árabe: Transliteración: BISMI ALLAH ARAHMAN ARAHIM. Traducción: En el nombre de Alá, el todopoderoso, el más misericordioso. 2. Aleya coránica en árabe: Transliteración: AL-HAMDOU LI ALLAH WA AL-MOLKOU LI ALLAH, LAHOU AL-MOLKOU WA LAHOU ALHAMD. Traducción: Todo nuestro agradecimiento y todas nuestras oraciones elevamos a Alá, poseedor de todo el universo; a Él damos gracias. Traducción: Toda mi gratitud elevo a Alá, altísimo Dios, Criador del universo. Sólo Él me protege, portador del mensaje divino, de toda humillación, angustia y dolor. A Dios pertenece todo lo que existe, Soberano de cada porción de tierra en el universo. Mi Señor, tu nombre es majestad y honor. Esto entronca con la gratuidad, como motivación intrínseca, en el rezo que continuarían la devotio moderna de corte erasmista siglos después. Juan de Ávila en su obra Audi, filia, escribe: 285 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba “Aunque no hubiese infierno que amenazase, ni paraíso que convidase, ni mandamiento que constriñese, obraría el justo por sólo el amor de Dios lo que obra”. Se puede tirar pues de un hilo que se desplaza desde Oriente hasta la Campiña de Córdoba; el tantra de lo volitivo se entrelaza, y se confunde, con la voluntad de poder nitzscheana (der Wille zur Macht). Desde el labriego que arroja el talismán en loor a Alá, el misericordioso, para que toque con sus dedos los campos, a la oración de petición católica al Altísimo en pos de lluvia que alimente los sembrados. Dice el Fénix de los ingenios, sardónicamente, en boca de Diana, condesa de Belflor: «Bendiga el buen año el cielo»4 , al hablarle Marcela de la munificencia del amor de Teodoro. La feracidad de Catulo al decir a su amada Lesbia: «Da mi basia mille / deinde centum / dein mille altera…»5 : Dame mil besos, / después cien, / luego otros mil… (trad. a.) La unión entre lo sacro y lo profano, pintada por Romero de Torres, no es sino la consumación de la superstición, de la superchería; de la tímida línea que se adelgaza con la tibieza de la umbra mortis o sombra de la muerte, entre la divinidad: llámese Dios o Alá, y lo mágico. Muestra del eclecticismo andaluz. La magia, más primitiva que la caverna; magia antes que el ser, magia que crea al ser; ser que se explica a través de la magia. De dicho origen prístino da fe la anatomía lingüística que, para entenderla, recorre de nuevo Eurasia: bebe primero del sánscrito (maga: «ilusión»), atraviesa la región circasiana, hasta llegar al latín (magia), cuya significación se aproxima a la cualidad de sobrenatural; pasando por el persa y el griego. Y en esto florece lo místico, lo secreto, como justificación de lo mágico, concebido como causa: «Llueve, luego Dios ha escuchado mis ruegos». Yibran Jalil, en su obra El Profeta, habla al pueblo de Orfalese sobre la oración: “You pray in your distress and in your need; would that you might pray also in the fullness of your joy and in your days of abundance:”6 Rezáis a causa de vuestras tribulaciones y necesidades: podríais también rezar en la plenitud de vuestra alegría y en vuestros días de abundancia. (trad. a.) “We cannot ask thee for aught, 4 Lope de Vega y Carpio, Félix (1838). Tesoro del teatro español. Tomo II. El perro del Hortelano. En De Ochoa, Eugenio (Ed.) Colección de los mejores autores españoles. Tomo XI (218). París: Librería Europea de Baudry. 5 Catulo (2004). Cayo Valerio Catulo: poesías completas. En Alonso Gamo, José María (Ed.) Obras completas de Alonso Gamo. (146). Guadalajara: Aache Ediciones de Guadalajara S.L. 6 Jalil, Yibran (2005). The Prophet. The Project Gutenberg of Australia. Recuperado de http:// gutenberg.net.au/ebooks02/0200061h.html. 286 Santaella. Museo Histórico Municipal for thou knowest our needs before they are born in us: Thou art our need; and in giving us more of thyself thou givest us all:”7 No te podemos pedir ninguna cosa porque tú conoces nuestras necesidades antes de que nazcan en nosotros mismos. Tú eres lo que necesitamos; y, en dándonos más de ti, ya nos das todo. (trad. a.) Salomón es para los musulmanes uno de sus grandes profetas, anterior a Mahoma. Entronizado por cuatro ángeles guardianes de los vientos, los animales, las aguas y los demonios, Salomón recibió un anillo que le fue conferido el mismo día de su coronación y que poseía un sello dotado con la gracia de extraordinarios poderes. Sobre esto existe una amplia literatura: desde Las mil y una noches, en menor medida, hasta Las clavículas de Salomón (Masteah Shalomoh), entre otros. Alá dice en el Corán: «Y por cierto que os probaré con algo de temor, hambre, pérdida de bienes, vidas y frutos, pero albricia a los pacientes [que recibirán una hermosa recompensa]». (2:155) Sir James George Frazer sostiene hasta su muerte la disociación de magia y religión; que, además, se suceden. Julio Caro Baroja nos habla de la visión «dramática de la Naturaleza, en la que lo divino y demoníaco, 7 8 el orden y el caos, y el bien y el mal se hallan en pugna constante y con una existencia ligada al hombre mismo».8 El ser primigenio no concibe lo natural como abstracto sino como concreto. Primero el conjuro; después, la oración. La voluntad que precede al vasallaje. Aunque Frazer desarrolló esta teoría, Caro Baroja terminó por desvincularse de ella. No tardó en señalar la debilidad de la teoría de la disociación, ya que observó cómo varios pueblos antiguos como los caldeos o los egipcios no separaban lo estrictamente mágico de lo religioso en sus rituales sino que convivían sincréticamente. No como el agua y el aceite sino como el líquido elemento y el vino. Para Caro Baroja el hechicero y el sacerdote interceden: Mahoma. También el sacerdote recurre a prácticas mágicas y el hechicero a la oración. Esto, le parece, impide establecer un orden sucesorio de carácter cronológico en que uno antecedió al otro. Si nos refiriésemos a él como amuleto, estaríamos ante lo que en árabe se designa con el nombre tawiz (árabe: ____). El objeto, realizado en una amplia gama de materiales, se repliega repetidas veces sobre sí y se introduce en una pequeña talega. Los versos inscritos en él buscan controvertir cualquier tipo de mal agüero. Su permisibilidad en el islam es discutida y muchos creen que es muestra Jalil, Yibran, op. cit. Caro Baroja, Julio (2003). Las brujas y su mundo. (pp 25-28). Madrid: Alianza Editorial. 287 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba de sincretismo. Aquí estriba la importancia de esta pieza expuesta para deleite del público. Si la religión es uno de los elementos preponderantes en la defini- 288 ción de un pueblo, que a lo largo de las centurias ha amanecido adorando a dioses distintos; el archivo o espejo que nos proyecta en la historia. Las deidades han mudado sus nombres, pero el discurso permanece. MVNDA Al César lo que es del César, a Córdoba lo que es de Corduba y a Santaella lo que es de Mvnda C. Paz “Este artículo es un extracto de la Conferencia-Simposium dada por el autor titulada “Espacio y tiempo en la histórica injusticia sobre la ubicación de Mvnda”, celebrada el día 15 de Marzo de 2014, a dos días del comienzo de las fiestas consagradas a Líber, aniversario de la Batalla de Mvnda, en el Salón de Actos de la Delegación Provincial de la Consejería de Cultura de Córdoba”. Resumen del Bellum Hispaniense generan una ubicación, todas las demás condiciones que no coinciden, muchas, o son errores de autor o de copista. Este esquema es muy simplista y el mero hecho de admitir que existen tantos errores, que además cada uno puede elegir a voluntad, hace que Mvnda pueda encontrarse casi en el lugar que cada uno quiera proponer. El oppidum de Mvnda se encuentra en paradero desconocido como mínimo desde hace casi VIII siglos, o sea desde las propuestas más antiguas conocidas realizadas por D. Rodrigo Arzobispo de Toledo y Alfonso X en el siglo XIII, hasta la propuesta realizada por los Sres. Ferreiro López y Durán Recio, la actualmente aceptada. No obstante, según mis estimaciones, basadas en el cambio de nombre de la civitas producido en el entorno del año 77 dC, creo que se debe perder conciencia de ella, o sea pérdida de la memoria histórica, dos o tres generaciones (2 siglos) posteriores a la invasión musulmana, hace por lo tanto casi XIII siglos. Quien quiera intentar aproximarse a la Histórica Mvnda tiene que hilar bastante bastante más fino, de momento no se ha empezado a hilar, ni fino ni grueso. Todas las propuestas sobre la ubicación de Mvnda realizadas hasta la fecha desde hace ocho siglos son simplistas, basadas en el método geocéntrico, una o dos condiciones Muchos pueblos y ciudades quieren asignarse a la Histórica Mvnda y a otros muchísimos más les gustaría, lo anterior no es posible, Mvnda le pertenece a quién le pertenece, no se En este artículo, basado en la conferencia, realizo la propuesta de Santaella, para lo cual utilizo 27 condiciones, la mayor parte de ellas son epigráficas, Santaella es la única ubicación que cumple las 27 condiciones. Esto es un juego, el juego está abierto, puede participar cualquier propuesta, la que más puntos consiga gana, por lo tanto, como dijo Julio César antes de cruzar el Rubicón según Plutarco, “que comience el juego”. 289 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba puede ir en contra de la Historia, cambiarla tampoco. Palabras Clave Munda, Batalla de Munda, Sacrana, SCA Ella, Santaella, Campus Mundensis, Planities Mundae, Historia Antigua, Bellum Hispaniense, Notario de Munda, Plinio, Ubicación de Munda, Ursao, Ucubi, Ventippo, Método de las convergencias, Alfiler de Atio, Estrategia militar, Estrategia en abanico, Doble cordón umbilical, Trinchera Ventosilla, Aspavia, Soricaria, Ventogil, Madera de Munda, Santaella versus Osuna, Ley de Lavoisier, Hediondar, Puticuli, Ustrinum, Inversión orográfica artificial, Inflexión lengua de gato, Los Garrotales. Abstract Munda Oppidum has been located in an unknown place for at least eight centuries, from the most ancient proposals done by the archbishop of Toledo, D. Rodrigo, and Alfonso X in the XIII century to the proposal done by Ferreiro López and Durán Recio, which are accepted nowadays. However, according to my estimations, based on the change of the name of the civitas done in the year 77 AD, I think consciousness about it should be lost, I mean lost from historical memory, two or three generations (2 centuries) after the Muslim invasion, which was nearly XIII centuries ago. All the proposals about where Munda is (they have been done from eight centuries ago till now) are very 290 simplistic, based on the geocentric method, one or two conditions from the Bellum Hispaniense generate a location, all the rest of the conditions that don´t coincide, are mistakes by either the author or mistakes by the copyist. In this article, based on the conference, I propose Santaella, and I base it on 27 conditions, most of them epigraphic. Santaella is the only location that fulfills the 27 conditions. This is a game, the game is open, any proposal can participate, the one who gets the most points wins, so, as Julius Caesar said before crossing the Rubicon according to Plutarco: “Let the game begin”. Many villages and towns want to allocate the historical Mvnda and many other ones would like it. The previous is not possible, Mvnda belongs to whom it belongs, it is not possible to go against History or change it. Keywords Munda, Munda Battle, Sacrana, SCA Ella, Santaella, Mundensis Campus, Planities Mundae, Ancient History, Bellum Hispaniense, Notary of Munda, Plinio, Location of Munda, Ursao, Ucubi, Ventippo, Method of the convergences, Alfiler of Atio, Military strategy, Fan strategy, Double umbilical cord, Windy trench, Aspavia, Soricaria, Ventogil, Wood of Munda, Santaella versus Osuna, Law of Lavoisier, Hediondar, Puticuli, Ustrinum, Artificial inversion, Cat tongue inflexion, The Garrotales. Santaella. Museo Histórico Municipal Introducción Por epigrafías antiguas se conoce que Mvnda existió (el alma), pero desde hace muchos siglos no se conoce su ubicación (el cuerpo), está en estado desaparecida, el cuerpo vaga en espera de su reunificación. Cuando algún día se fundan alma y cuerpo se habrá procedido a la realización de un acto muy especial, un Acto de Justicia Histórica en el que hay 43.000 involucrados directos que están esperando pacientemente a que esto ocurra, la historia del Imperio Romano también para los que consideren que el dónde es también importante, los demás somos involucrados indirectos de este epígrafe de la historia. En ese preciso instante de la reunificación la Histórica Mvnda emergerá de las entrañas de la tierra y tomará posesión del espacio físico que le pertenece. La verdad total en la Historia Antigua por desgracia no existe, por lo tanto solo realizaré maniobras de aproximación o de acercamiento, estirando todo lo posible mi brazo, mi mano y mis dedos para intentar rozarla, lo otro, lo que nos gustaría a todos, no existe. Dosificación: utilizo Historia y Arqueología, pero añado también la Lógica y el Razonamiento, aumentando bastante la dosificación de estos últimos, a lo largo de ocho siglos las dos primeras no han resultado suficientes para la resolución del problema. Metodología: utilizo el método de las convergencias, el método geocéntrico solo ha conducido a errores. MÉTODO GEOCÉNTRICO Hasta ahora el método utilizado en todas las propuestas realizadas sobre Mvnda es el geocéntrico, consiste en que una fuerte condición considerada suficiente (HCS) más algunas condiciones (casuales), normalmente pocas, consideradas necesarias (HCN) generan una ubicación, entonces ya se trata de intentar hacer coincidir todo lo que se pueda. O sea tengo la condición suficiente y ahora, alrededor de esta, intento buscar o adaptar otras condiciones necesarias. Método Geocéntrico MÉTODO DE LAS CONVERGENCIAS Utilizaré otro método diferente, basado en técnicas inversas, se trata de que partiendo de las condiciones necesarias intentar llegar a la ubicación, es mejor olvidarse de las condiciones suficientes, mejor considerarlas simplemente como necesarias ya que el considerar a algunas de ellas como suficientes ha acarreado a lo largo de la historia de la determinación de Mvnda grandes errores, incluso algu- 291 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba nos personajes pasados han tenido tanta obsesión por ellas que les ha cegado por completo, como es el caso de considerar como suficiente, casi única, la condición de llanura, era la llanura de los Llanos de Vanda para Schulten y Stoffel. También ocurre en la actualidad con otras propuestas, para Ferreiro y Durán la condición fuerte es la proximidad a Osuna y la aparición en Las Camorras de Osuna de muchos restos de material bélico (irracionalidad) y el Alfiler de Atio, igualmente estando ya en esta posición se trata de ver que más pasajes del Bellum coinciden. El método de las convergencias trata de intentar buscar puntos de encuentro que se den en un área o zona geográfica o que apunten hacia ella, más que de buscar se trata de comprobar si una serie de condiciones necesarias se dirigen hacia una misma zona. Método de las Convergencias La Poesía: “La Batalla de Munda, Canto Histórico” de Dámaso Delgado López, premiado en los Juegos Florales de Córdoba en mayo de 1872 con el primer premio Caléndula de Oro. 292 Las Condiciones Necesarias Por orden cronológico BELLUM HISPANIENSE (Autor Desconocido, no es militar): • 1- Compatibilidad con situación de Ventippo • 2- Vestigios de recinto amurallado • 3- Orografía, existencia de colinas, Mvnda protegida por colinas • 4- Llanura de 5 mp perfecta (7.407,5 m) • 5- Posición favorable en algura de GP • 6- Compatibilidad configuración Rivus • 7- Condición de superficie mínima de Civitas Mvnda >8Ha • 8- Compatibilidad con joven Valerio a caballo • 9- Compatibilidad sentido huída supervivientes • 10- Vrso, no hay agua en 8 mp. ¿Fontibus en Civitas? • 11- Mvnda a aprox 6 mp de Vrso (madera) • 12- Compatibilidad con evolución de la batalla GEOGRAPHIKÁ (STRABO) 29aC-7dC: • 13- Distancia Carteia-Mvnda 1400 estadios = 259 Km • 14- Todas ellas no lejos de Corduba. Mvnda la metrópoli HISTORIA NATURAL (PLINIO) 77dC: • 15- Pertenecía a convento astigitano (en año 77 dC) • 16- Tucci (Augusta Gemela), Ituci (Virtus Iulia), Ucubi (Claritas Iulia), Santaella. Museo Histórico Municipal Vrso (Genetiva Urbanorum), entre ellas estuvo Mvnda, como colonia HISTORIA ROMANA (APIANO) s. II dC: • 17- Mvnda cerca de Corduba HISTORIA DE ROMA (DIÓN CASIO) s. II-III dC: • 18- Mvnda al sur de Corduba • 19- GP se dirigió del este hacia el oeste • 20- Antigua fortaleza próxima de las Guerras Púnicas • 21- Mvnda entre Ipagro y Segovia • 22- Compatibilidad con efecto sorpresa de Bogud • • • • • CUESTIONES DIVERSAS: 23- Restos material bélico Batalla de Mvnda. Alfiler de Atio 24- Estrategia militar 25- Etimología 26- Existencia, en la propuesta que se plantée, de vestigios romanos suficientes 27- Compatibilidad inscripción Padre Martín de Roa Hipótesis y Propuesta de Juego Realizo la Hipótesis de que todas las epigrafías existentes en todos los períodos sobre Mvnda son totalmente correctas, el Bellum Hispaniense, Strabo, Plinio, Apiano, Dión Casio, etc, nadie miente en nada, y cuando existe alguna contradicción entre ellos, que las hay pero pocas y normalmente estas pocas existentes se dan en autores más tardíos, adoptar, o la más antigua o la más lógica. Con la hipótesis anterior la problemática del Bellum queda relegada a las típicas interpretaciones del lenguaje escrito, que según los signos de puntuación, algunas frases pueden tener varios sentidos, eso ocurre en el Bellum pero también ocurre por ejemplo cuando uno lee un libro o un periódico. Según Suetonio cuando Julio César se encontraba en la margen izquierda del Rubicón, antes de cruzarlo dijo la famosa frase de “la suerte está echada”, pero según Plutarco la frase que dijo es “que comience el juego”, ambas pueden ser compatibles, pudo decir más de dos cosas y más de diez en la arenga que realizara previo al paso. Yo utilizo la de Plutarco, si para Julio César era un juego para mí también, establezco un juego en el que todas las propuestas, candidatos, pueden participar, las existentes y las nuevas que puedan aparecer, hay 27 puntos en juego, todos los puntos valen lo mismo, no hay unas condiciones epigráficas que valgan más que otras, la propuesta que más puntos consiga gana. Tenemos la dosificación adecuada de lógica y razonamiento, tenemos la metodología, tenemos las condiciones, tenemos la hipótesis, tenemos la poesía, ¡Qué comience el juego! Resultados preliminares del juego de las propuestas actuales más significativas: 293 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba - LAS CAMORRAS DE OSUNA: 6 PUNTOS MONTILLA: 10 PUNTOS LA CAMORRA DE LAS CABEZUELAS DE SANTAELLA: 19 PUNTOS Ubicación Para proponer Las Camorras de Osuna hay que tirar prácticamente por tierra la mayor parte del Bellum y generar irracionalidades como la existencia de mucho material bélico. PERO Evidentemente se puede observar que Las Cabezuelas de Santaella, propuesta por D. Antonio Martínez Martínez, la ganadora, se queda corta. La auténtica y verdadera histórica Mvnda tendría que cumplir esas 27 condiciones y 27 más, sin esfuerzo ninguno, haciendo el paseíllo levantando la montera y saludando al tendido. Establezco mi propuesta para la antigua, la histórica, la escurridiza Mvnda, la misma Santaella. 294 ANÁLISIS DE CONDICIONES NECESARIAS El número inicial es el orden de exposición, el número entre paréntesis es el orden cronológico. Santaella. Museo Histórico Municipal 1- (2)- VESTIGIOS DE RECINTO AMURALLADO BH 28-4“…. este terreno elevado se encuentra rodeado por colinas….” BH 29-1 “…. la ciudad y la configuración elevada del terreno….” Las colinas deben estar lo suficientemente cerca para que proporcionen una protección efectiva, si no no sirve. 3- (4)- LLANURA DE 5 mp PERFECTA 5 mp = 7.407,5 m (1.481,5 m/mp) Existen vestigios de recinto amurallado, éstos no tienen nada que envidiar ni constitutivamente ni cualitativamente a los restos existentes en Urso o Carmo, por ejemplo. 2- (3)- OROGRAFÍA, EXISTENCIA DE COLINAS, MVNDA PROTEGIDA POR COLINAS La llanura, esta condición no es definitoria pero si muy limitativa en el entorno en el que nos encontramos extraordinariamente limitativa, de este hecho se dieron cuenta tanto Stoffel como Schulten (y otros), toda la búsqueda estaba basada en la llanura, lo cual es un error, es simplemente una condición más. BH 28-3“…. sus tropas contaban con la protección de la naturaleza del terreno….” BH 28-4 “….separadas de vez en cuando por una llanura;….” BH 29-1 “Entre los dos campamen- 295 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba tos se extendía una llanura de unas cinco millas….” BH 29-2 “A partir de aquí el terreno se igualaba inmediatamente formando una llanura,….” BH 29-3 “….bajarían hasta la mitad de la llanura para luchar en terreno llano;….” BH 29-4 “…el paisaje aparecía resaltado por la uniformidad de aquella llanura…” Empezamos por intentar definir a que se le puede llamar llanura y a que no y fijar unos criterios que sirvan de base para la realización de un análisis, evidentemente la definición de llanura es un tema subjetivo, muy típico del campo matemático de aplicación de la lógica borrosa establecida por Zadeh cuyo desarrollo se sale fuera de los límites de este artículo-resumen. MÉTODO ABREVIADO DE BÚSQUEDA DE LLANURAS Para acotar la búsqueda de llanuras y hacerlo de una forma práctica, rápida y sencilla establezco la hipótesis de que considero llanura a toda aquella que en 1.000 m de longitud tiene un desnivel máximo de 40 m, lo que implica una pendiente máxima de un 4% (si se utiliza un 5% salen 3 llanuras más y si se utiliza un 3% salen 3 llanuras menos). Un 2% lo tenemos en las terrazas de nuestras casas, un 3% en aparcamientos de vehículos y un 4% en medianos y grandes áreas de aparcamientos y explanadas. En planos topográficos del IGN es- 296 cala 1:50.000 las líneas de nivel son de 20 m y las cuadrículas de 1.000x1.000 m lo cual quiere decir que si dos líneas de nivel coincidieran con las líneas de cuadrícula tendríamos una pendiente de un 2% y si hubiera además una intermedia entre ellas tendríamos un 4%, que es el objetivo máximo establecido. En definitiva, de una forma práctica, cuando dos líneas de nivel están separadas la mitad de una cuadrícula (500 m), a esta cuadrícula la consideramos llanura. TABLA LLANURAS 4% DE PENDIENTE MÁXIMA EN PARTE DE LA BAETICA En tabla, no incluida, reflejo todas las llanuras existentes que cumplen los criterios indicados en un amplio espacio de la Bætica, desde Córdoba hasta Antequera, salen pocas. Cuando pasamos a la Campiña Sevillana empiezan a darse mucho estas condiciones de llanura, cuando las extensiones de llanura son grandes se pierde el hecho diferencial de ser llanura entre colinas, dejando de llamar la atención. Lo que es cierto es que en todos los estadios de tiempo, la llanura reflejada en el Bellum, con esas características, se continuará llamando “La Planicie de …”, “La Mesa de …”, “La Llanura de …”, “Los Llanos de …”, “La Vega de …”, etc. Santaella. Museo Histórico Municipal Llanura de Santaella_ Planities Mundae Se trata de los llanos del arroyo Masegoso y Llanos del Salado, la lla- Tabla de llanuras. Recorte zona Santaella nura es bifurcada por el Cerro Blanco. El Bellum relaciona distancia en línea recta entre cerro de Poca Paja y comienzo de subida a Santaella, longitud 7.926 m. El criterio de llanura utilizado, desnivel del 4% máximo. Dión Casio, Historia Romana. Libro XLIII. 37-1 “….pero los propios romanos sostuvieron un combate en formación cerrada …”. No podría ser de otro modo evidentemente esta llanura no permite una formación abierta en condiciones, pero no es tampoco mala para el desarrollo de la batalla, si GP hubiera bajado a ella. Segura Ramos, B. (2003), Munda, pag. 182: “… sucede que el teatro de operaciones descrito por el autor se nos muestra estrecho y claustrofóbico, …”. Es una llanura curiosa, dado el ancho que tiene y al estar rodeada de colinas sólo se ve bien desde los extremos. E:1/50.000 Planities Mundae. Vista desde Los Garrotales 297 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba En la propuesta de los Sres. Ferreiro y Durán los Llanos del Águila no son tan perfectos, es más, son muy imperfectos. Tienen una imperfección importante: la Laguna de Consuegra. Todo el complejo lagunar de la Lantejuela es endorreico, las lagunas no se formaron ayer ni antes de ayer, en el año 45aC ya existían, son de evolución cuaternaria. Según esta propuesta el autor del BH era ciego, miope o tuerto del ojo izquierdo, no vio la Laguna Verde de Sal, ni la de la Ballestera a los pies de las Camorras, ni la Laguna de Turquilla, a 1.000m del Cerro del Águila, la Laguna de Consuegra tuvieron que sortearla o pelear dentro de ella, ancho de 892 m. Tampoco cumple la longitud de llanura, si tomamos la Camorra Este de M. F. Didierjean, con sus “courtines cintrées” sale una llanura de 4 mp en lugar de 5mp y si tomamos hasta el Arroyo de Calderón, que sería según el BH el final de la llanura unas 3 mp y es que en la propuesta de Las Camorras de Osuna no cumple ni la llanura. 4- (5)- POSICIÓN FAVORABLE EN ALTURA DE GP Pendientes de acceso a Santaella Evidentemente si iban buscando altura donde no irían nunca es al Cerro de Las Camorras de Osuna, con una pendiente máxima de 4,90%, pendiente irrisoria y es la máxima, las otras son ya de carcajada, he tenido que realizar hasta tres ampliaciones al perfil del terreno para que se pueda empezar a ver algo el eje de ordenadas. Pendientes de acceso a la Mvnda de los Sres. Ferreiro y Durán: - 1ª de 4,31% en 231 m (h=9,95m) - 2ª ninguna pendiente en 489 m - 3ª lomita de 4,90% en 204 m (h=9,99m) - 4ª suavización de 2,02% en 495 m (h=10m) - 5ª ya estamos en la Mvnda de Ferreiro y Durán Un niño de 7 años subiría esto empujando el carrito de su hermano bebé, con una mano. BH 29-2 “… contaban con dos defensas: la ciudad y la configuración elevada del terreno.” Mvnda fue seleccionada por GP (aconsejado) de entre todos los oppidum existentes en ese momento en su área de influencia, que en ese momento no era poca, desde la posición de Soricaria tenía para elegir Norte, Sur, Oeste, Noroeste y Sureste. 298 Pendientes a las Camorras de Osuna 5- (6)- COMPATIBILIDAD CONFIGURACIÓN RÎVUS ESQUEMÁTICO BH 29-2 “…contaban con dos de- Santaella. Museo Histórico Municipal fensas: la ciudad y la configuración elevada del terreno. A partir de aquí el terreno se igualaba inmediatamente formando una llanura, cuyo contorno superior estaba recorrido por un riachuelo que aumentaba inmensamente las dificultades del terreno para los atacantes; pues por la parte derecha corría por un suelo pantanoso y lleno de hoyas.” El autor realiza la descripción desde la civitas Mvnda, llama contorno superior al más próximo. 6- (7)- CONDICIÓN SUP. MÍNIMA DE CIVITAS MVNDA >8Ha Evaluando la cantidad de combatientes que se refugian en el oppidum, más los que ya había más las edificaciones, sale que es necesaria una superficie de oppidum en torno a 8 Ha. Por la topografía existente en Santaella, y desde un punto de vista de creación del oppidum y su funcionalidad defensiva, el Barrio Bajo no habría existido nunca sin el Barrio Alto, pero el Barrio Alto si podría haber existido sin el Bajo. Esquemático Planities Mundae Propuesta recinto amurallado de Santaella Perfil longitudinal A-A' de Santaella 299 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Superficie Oppidum de Santaella 8,85 Ha, en esa misma época Corduba tenía una superficie de 46,3Ha, unas 5 veces mayor. Para averiguar el recinto amurallado original de Santaella no hace falta la avioneta de M. F. Didierjean, tampoco GPR, cualquiera con un poco de lógica y un plano topográfico delante lo saca, si no exactamente al menos de forma aproximada, tampoco siquiera sería necesario el plano, solo hay que reconocer el terreno. Existe continuidad de cimentación de la muralla en Avda. de Andalucía. 7- (8)- COMPATIBILIDAD JOVEN VALERIO A CABALLO BH 32-4/5 indica que el Joven Valerio (BH 32-4) cuenta lo acaecido a Sexto y éste sale en el curso de la 2ª vigilia (BH 32-5). El caballo del Joven Valerio no es el AVE, el Joven Valerio puede ponerle todas las ganas que quiera pero su caballo da lo que da, medias de 12 Km/h. Ya se trata de afinar en el cálculo. No conocemos a qué hora salió Valerio de Mvnda pero sí a qué hora aproximada llegó. Sí tenemos referencias de muchos autores de que la batalla fue larga. Dión Casio, Historia romana, 4338 “….y hubieran muerto todos, o la noche los hubiera separado sin decisión,….”. Prospección no intromisiva mediante GPR en c/Ronda de Andalucía Floro, Epítome de la Historia Ro- Radargrama RD11 C/ Ronda de Andalucía en Santaella. Continuidad cimentación muralla 300 Santaella. Museo Histórico Municipal mana, 2-13-73 “…., después de mucho tiempo de lucha igualada,….”. Apiano, Historia Romana, Bellum Civile 2-104, “… y luchó todo el día, con ventajas y reveses alternativos, hasta que, a la caída de la tarde, logró con dificultad la victoria.”. Lo hacemos a la inversa. Supongamos Sexto sale en la mitad de la vigilia secunda, las 22,30h, estimamos un tiempo desde que el Joven Valerio le da la noticia y Sexto prepara equipaje y sale, no demorarlo demasiado, la noticia de pérdida de batalla se expande, le podrían retener para entregarle a JC, a su hermano le pasó unas horas después en Carteia. Demos hora y media de intervalo de preparación. A partir de estos datos y la media de 12 Km/h del caballo se configura el gráfico del recorrido del Joven Valerio, con la escala de horas, ya conocemos dónde se encontraba en función del tiempo transcurrido, el gráfico deduce a qué hora tuvo que terminar la batalla en función de la distancia. Por ejemplo, en Las Camorras de Osuna la batalla tendría que haber terminado a las 15,30 para que se pueda desencadenar todo el pasaje. Una vez hecho esto ahora se puede jugar con diferentes horquillas, pero Las Camorras de Osuna continúan sin entrar. MES DE MARZO Vigilia prima Vigilia secunda Vigilia tertia Vigilia quarta 18-21 21-24 24-3 3-6 Diagrama d/t Joven Valerio Ampliación Existe compatibilidad con la hora de llegada del joven Valerio a caballo y la posición de Santaella. 301 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba 8- (9)- COMPATIBILIDAD SENTIDO HUÍDA SUPERVIVIENTES BH 33-1 “….tras dejar Mvnda rodeada por una fortificación (JC), llega a Corduba. El puente estaba ocupado por los Pompeyanos que habían huido de la masacre.” El BH no dice que los que habían huido fueran a Híspalis ni a Urso ni a otro lugar, dice que fueron a Corduba. La propuesta de Santaella es compatible con el sentido de huida de los supervivientes hacia Corduba. Cuanto menor sea la distancia a Corduba mejor será la cobertura en huida y mayores probabilidades de sobrevivir. 9- (22)- COMPATIBILIDAD EFECTO SORPRESA DE BOGUD La orografía del terreno existente en Santaella, al contrario que en Las Camorras de Osuna, es perfectamente compatible con el efecto sorpresa de Bogud, no existen las visuales necesarias para darse cuenta de a qué lugar se dirigía Tito Lavieno, independientemente de que éste fuera a defender el campamento de GP, a reforzar otro flanco o a atacar a Bogud. De acuerdo con mapas existentes de estudios actuales y mapas más antiguos Santaella sí pertenecía al Conventus Astigitanus, a partir de esa época de creación y existencia de los conventus. Con anterioridad a estos Mvnda pertenecía a Corduba, con posterioridad a estos y en la actualidad también. 11- (17)- MVNDA CERCA DE CORDUBA Apiano, Historia Romana, Bellum Civile 2-104. No conocemos que significa para Apiano “cerca de Corduba” al no dar referencias como hace Strabo. Lo que sí sabemos es que, en el caso de la propuesta de Las Camorras de Osuna, Apiano no habría tomado Corduba como referencia de proximidad, habría tomado Urso, Ostippo, Carmo, Ipagro, Antikaria o hasta la misma Hispalis, que estaba mucho más cerca que Corduba. 10- (15)- PERTENECÍA A CONVENTO ASTIGITANO (77 dC) Plinio el Viejo, Historia Natural, Libro III-7 “Tiene cuatro conventos jurídicos, el de Gades, el de Corduba, el de Ástigis y el de Híspalis.” 302 Santaella se encuentra a prácticamente una jornada de a pie de Corduba. Santaella. Museo Histórico Municipal gua fortaleza próxima en El Santo. Fundamentos de recinto amurallado a cota de suelo visibles en algunos puntos. Diagrama Jornadas de a pie 12- (18)- MVNDA AL SUR DE CORDUBA 13- (20)- ANTIGUA FORTALEZA PRÓXIMA DE LAS GUERRAS PÚNICAS EL SANTO Se constata la existencia de anti- Cerro de El Santo 14- (21)- MVNDA IPAGRO Y SEGOVIA ENTRE Mvnda entre Aguilar y Segovia. Mvnda entre Ipagro y Segovia. Montilla no entra, Las Camorras de Osuna, tampoco 303 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba 15- (13)- DISTANCIA CARTEIAMVNDA 1.400 ESTADIOS Padre Martín de Roa Écija, sus Santos, su Antigüedad Eclesiástica i Seglar. 1.629. Geographiká III.2 (2). Strabo da la distancia Carteia-Mvnda de 1.400 estadios, 259.166 m. (185,119 m/estadio común) Carteia-Malaca-Antikaria-Ad Gemellas-Ipagro-Santaella Tres Estudios sobre la Colonia Augusta Firma Astigi. Genaro Chic García. Pag. 20. “Traducción no establecida. Hace referencia a algún elemento (puerta, arco, camino, …) en dirección a Mvnda; a la fortificación de la Colonia Augusta Firma, y a la reparación de unos muros, posiblemente de la Astigi Vetus.” Lástima que no diga en cual de las torres del Alcázar se encontró, si en la de salida a Osuna o en la de salida a Santaella, habría resultado bastante clarificante. Trayecto: 259.625 m Las Camorras de Osuna no se aproxima ni lo más mínimo a esa distancia ni aún haciendo juegos malabares, casi tendríamos que dar una voltereta hacia Hispalis y contravoltereta para luego bajar. 16- (27)- COMPATIBILIDAD INSCRIPCIÓN PADRE MARTÍN DE ROA Inscripción encontrada en una de las torres del Alcázar, fue publicada en 1.629, se encuentra en paradero desconocido. 304 Obsérvese, con mucha delicadeza, en el mapa del IGN de 1901 como la gran Nacional IV, coincidente según todos con la supuesta Via Augusta, como se doblegan ambas a la altura del PK. +450,00 ante la “ahora” insignificante calzada de Santaella ¿qué calzada fue la primera?. Ver Artículo “La realidad de la Vía Augusta en la Bætica” C.Paz. BAPMLC nº 12, 2011. Santaella. Museo Histórico Municipal 17- (23)- RESTOS MATERIAL BÉLICO BATALLA MVNDA. ALFILER DE ATIO Restos de material bélico de la Batalla de Mvnda, MÍNIMOS. Los mismos o menos (por la diferencia de tiempo transcurrido) que los restos de material bélico encontrados en la batalla del Guadalete (711 dC). Tanto los glandes como el resto de material, al ser un material importante de guerra, lo normal es que fuera recogido después de la batalla, hasta se paga por ello. Solo en determinados casos no se recogen, refriegas, escarceos, existencia de peligro, hay que seguir detrás del enemigo (Ategua, se recogen los que da tiempo); en Mvnda no se da ninguno de los casos anteriores, por la tipología de batalla hubo tiempo suficiente para recoger. En Las Camorras de Osuna si se nota que fue una refriega entre algún grupo numeroso que huía y el grupo perseguidor, a la altura de Las Camorras los huidos debieron ya de sentirse con fuerza por la distancia o debieron encontrarse con otro grupo de partidarios de GP y ya si hicieron frente. Entre los perseguidores podría encontrarse el valiente que arrebató el alfiler a Atio o el que se lo compró al anterior. El alfiler, allí parece se quedó. La tipología de La Camorra Este, relacionada por M. F. Didierjean con enceinte à courtines cintrées, no le es propia del siglo I aC, estamos en 45aC, por la gran suavidad en todas sus direcciones y elevación casi inexistente. 18- (26)- EXISTENCIA DE VESTIGIOS ROMANOS SUFICIENTES Todos los relacionados por D. Luis Alberto López Palomo en su libro “Santaella. Raíces Históricas de la Campiña de Córdoba” (1.987), procedentes del casco urbano de Santaella y su entorno mas inmediato. Pag. 202 Figura Sedente. Pag. 212 “Situadas por supuesto extramuros de los recintos urbanos, puesto que la ley romana no permitía otra cosa, se han documentado incineraciones a la salida de Santaella, frente a las instalaciones actuales de la Cooperativa Olivarera.” Pag. 213 “Al sur de la población de Santaella aparecieron restos de una necrópolis de incineración con urnas y platos de tapadera …., su cronología nos lleva a la época de la Roma republicana …”. Pag. 217 “De acuerdo con el plano de López Ontiveros (centuriaciones)... Esta zona tiene un cuadriculado norte-sur y estaría en relación con la propia urbe de Santaella,…. y en tierras de Santaella comprende los alrededores de la población antigua.” Pag. 224 “(referente a las urbes citadas por Plinio en HN) En tierras de Santaella hay que localizar al menos dos de estas urbes cuyo nombre desconocemos. Con toda seguridad el casco viejo de la población y la Camorra de Cabezuelas …” 305 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Pag. 238 “… en el siglo II dC, al igual que una cabeza de mármol blanco .… aparecida en el casco urbano. Es de tamaño natural y representa a un niño.” Pag. 236 “Desde época Julio-Claudia hasta el Bajo Imperio parece ser que subsiste el poblamiento, al menos en dos de ellas, Cabezuelas y Santaella; …” Pag. 238 “En cambio la vieja urbe de la colina santaellana no se despuebla nunca y hoy nos muestra bajo el nivel de sus casas actuales una secuencia cronológica de mas de cuatro mil años.” Santaella. Raíces Históricas de la Campiña Cordobesa. Luis Alberto López Palomo (1987), (referente al BH). Pag. 222 “De manera que al no estar la cuestión definitivamente zanjada, es necesario poner sobre esta vieja polémica a los yacimientos santaellanos que inexplicablemente han permanecido al margen de la misma.” “No descartamos incluso que algunas de las urbes más resbaladizas al análisis de los historiadores estén agazapadas bajo las ruinas de la vieja colina santaellana …”. Sí Sr. López Palomo, no se equivoca, un trozo de la mismísima Mvnda. Beltrán Fortes, J. y Mora Serrano (2000): pág. 24 "No debemos olvidar que existe un importante yacimiento romano en el lugar de la moderna población cordobesa,...". 306 EL OPUS CAEMENTICIUM En muchos puntos de los restos de las murallas de Santaella se constata la existencia de Hidróxido de Ca, Ca(OH)2 dando un pH9 en las pruebas de marcación mediante fenolftaleína, típico del opus caementicium romano. 19- (24)- ESTRATEGIA MILITAR Por tratarse de una batalla, todos los reconocidos y prestigiosos estrategas militares que la han estudiado, de muchas nacionalidades, incluso los estrategas de élite enviados por Napoleón III, también los españoles, desde el punto de vista militar no han sabido interpretar nada, ni en hechos concretos ni siquiera en la estrategia global, me vuelvo a reiterar por lo tanto en la frase del Tríptico de la Conferencia de que “si juntamos a todos los efectivos de los dos ejércitos en conflicto y cogemos al más lerdo de los legionarios éste entendería la estrategia militar utilizada mejor que ninguno de los muchos grandes estrategas militares que la han estudiado”. En los planteamientos de todos los estrategas han sido cometidas no una sino hasta tres aberraciones militares. La estrategia militar tiene que ser congruente y viable, todas las propuestas existentes hasta ahora desde el punto de vista militar ni son congruentes ni son viables, no se ha razonado nada, no se ha hilado nada, nunca se le puede dar la espalda a Corduba estando JC detrás, entonces la descripción del BH habría sido de Santaella. Museo Histórico Municipal otra manera, sería una huída, a Corduba o se le da el frente o se le da el lado pero nunca la espalda. En todas las propuestas existentes, avaladas algunas de ellas por reconocidos estrategas militares, se admite lo que no se debe de admitir nunca, JC situado entre Corduba y GP, y lo peor de todo JC yendo corriendo detrás de GP, ¿para qué?, si en ese momento JC da un pisotón en el suelo y gira su cabeza hacia Corduba para en seco a GP y éste se queda a su merced, entonces JC ya le podría haber llevado a dónde quisiera, sería, sin tener que hacerlo, ceder la iniciativa en una batalla posicional y ademas para mas inri quedarse sin la fuente principal de aprovisionamiento, o sea o la huida, teniendo que correr en este caso mas que el viento, o la muerte. Esta es la primera aberración militar de los estrategas militares, mas adelante aparecerán las otras. LA BATALLA DE MVNDA - LA ESTRATEGIA TEORÍA DEL DOBLE CORDÓN UMBILICAL En esta contienda lo importante es Corduba, Corduba ahora no, pero en ese momento de la historia es la Bætica, el que tome Corduba toma la Bætica, esto lo saben los dos contendientes, por eso toda la contienda gira en torno a Corduba y en sus proximidades, por eso Sexto Pompeyo se queda en Corduba. ESPACIO Y TIEMPO DE LA CONTIENDA La tabla del ajuste de fechas desde el día 7 de Marzo en adelante (que podría ser el día 9 de acuerdo con la posible doble interpretación de la frase) no le entra ni con calzador a la propuesta de Las Camorras de Osuna. BH 27-2 ”…informaron de que desde tres días antes de las nonas de marzo, que fue cuando tuvo lugar el enfrentamiento junto a Soricaria, existía ….” El Abanico • Aureliano Fernández-Guerra y Orbe en “Munda Pompeyana, Dictamen” Pag. 9 “Quién recordando que los estandartes romanos tenían águilas, imagina que volaban los ejércitos; y quién, noticioso de Teoría del doble cordón umbilical 307 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba que hacían estos la tortuga, no quiere que se muevan de un reducidísimo paraje.” Pero por ejemplo, si tomáramos como fecha de comienzo de la campaña la fecha que da D. Aureliano en pag. 4, el día 16 de enero en que JC se dirige ya a Corduba, y tenemos presente que según el BH el día 7 de Marzo, o el día 9 según se quiera interpretar el texto, se están enfrentando junto a Soricaria, significa que en unos 53 días han recorrido unos 25 Km, esto es una realidad, si se hiciera una media saldrían 472 metros al día, esto es un TEMPO TORTUGA de forma muy clara, al menos hasta el 7 o el 9 de Marzo. Si tomáramos el día de la batalla de Mvnda como punto final de la contienda tendríamos que una vez transcurrido aproximadamente el 87% del tiempo que dura la confrontación se han movido apenas 25 Km, eso es nada, uno quiere Corduba y el otro la protege. Estrategia militar en abanico con centro en Córdoba 308 Batalla posicional, estrategia militar en abanico con centro en Córdoba y vigilando GP todo el flanco lateral hasta Corduba, por si JC optara en algún momento por volver a ella. Militarmente no puede ser de otra forma, si no el relato del BH sería otro. 20- (12)- COMPATIBILIDAD CON EVOLUCIÓN DE LA BATALLA EL TRINOMIO: ATEGUA – SALSUM – UCUBI ¿PROBLEMA O SOLUCIÓN? La situación es la siguiente: BH 7-1 ”…(GP) instala su campamento en un monte situado entre las plazas de Ategua y Ucubi.” BH 7-3 ”…los parte por la mitad la llanura del río Salso, si bien el río se encuentra mas cerca de Ategua. Pompeyo había emplazado su campa- Santaella. Museo Histórico Municipal mento en los montes, a unas dos millas del contorno de la ciudad de Ategua, a la vista de las dos plazas”. una tachuela llamada Castra Postumiana, emplazada en una magnífica posición ….”. De acuerdo con lo anterior y según la creencia aceptada por todos GP instala su campamento en el Cerro de la Ventosilla. BH 9-1 “…(GP) era consciente de lo difícil que le sería a este (JC) mantener aquella posición y , dado que el río Salso se interponía por en medio…”. En este punto podría empezar a incluir decenas y decenas de planos de decenas y decenas de autores en los cuales está dibujado este esquema, junto con el movimiento del ejército de Julio César pasando por el este de Espejo. Por supuesto Castra Postumiana debe estar en la margen izquierda del Salsum, no en la derecha D. A. Martínez, estamos bajo la hipótesis de que todo lo relatado en el BH es correcto. En principio todos estamos de acuerdo, el problema surge con Castra Postumiana. Recuerdo en este punto que desde hace algunos párrafos estamos ya hilando fino, estamos en plena operación quirúrgica a vida o muerte (ver Tríptico Conferencia), se puede observar que la distancia de La Ventosilla a Ategua se queda un poco corta. Hay otro cerro, mejor dicho varios, que están pidiendo paso y esto no sería digno siquiera de mención (cuando se dicen dos millas pueden ser perfectamente 1,75 mp y también 1,5, ya que no se utilizaban las medias millas, también pueden existir errores de apreciación, etc) si no fuera por un tema importantísimo, de estrategia miliar. Como se puede comprobar en todas las propuestas planteadas ninguna de ellas se adaptan ni aproximan lo suficiente a la distancia dada por el BH de 4 m.p. para Castra Postumiana desde el Campamento de GP. Pero además es que haciendo reconocimiento sobre el terreno, incluso situándonos en la parte más elevada del mismo Espejo, la mayor elevación existente en la zona, mirando al Norte, Noreste o Noroeste, al Este o al Oeste, creo que nadie somos capaces de averiguar dónde se encuen- BH 8-6 ”…Pues una vez que Pompeyo tuvo instalado su campamento entre Ategua y Ucubi,…, y estando estas al alcance de la vista, resultó que a unas cuatro millas de su campamento sobresalía del terreno 309 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba tra la susodicha tachuela que sobresale por encima del resto. ¿Por qué será?. Yo también, como otros, al principio subí a Espejo, miré, busqué. El BH respecto al trinomio parece en principio relativamente inexacto respecto al Castra Postumiana, tal vez se trate de errores de autor o de copista o tal vez deberíamos retomar quizá otras posiciones geográficas, siguiendo por ejemplo a D. C. Pemán (1988), el Salsum es el Genil y Ategua es Écija. O falla algo en el Trinomio ATEGUA-SALSUM-UCUBI o tendremos que irnos a otros parajes mas lejanos. ¿Pero de qué elemento o elementos del Trinomio podemos dudar?. Ahora bien, hay algunos pequeños detalles que he pasado por alto, primero en el análisis geométrico del trinomio y luego en el BH. zó a cavar un atrincheramiento hasta el río Salso.” En ambos bandos, cuando se trata de excavar trincheras ¿por qué siempre las excavan desde el campamento hasta el río Salsum?. Las trincheras ambos contendientes siempre las excavan desde el campamento hasta el río Salsum, cuando ven inminente el ataque del contrario, o sea en perpendicular al Salsum. Es cuando se espera un cruce del Salsum. Con estas posiciones planteadas, situar en el Cerro de la Ventosilla el campamento de GP, como hace todo el mundo, desde un punto de vista militar, excavar trinchera de aquí hasta el Salsum no tiene sentido ninguno, es una aberración militar, la segunda cometida por los estrategas militares, ya que Ategua y por lo tanto JC está justo enfrente. BH 6-1 ”…y se ponen en marcha en dirección a Ategua, el reducto mas firme del enemigo.” ¿Por qué era Ategua el reducto mas firme del enemigo (308 m snm)? ¿Porqué no lo era Espejo (450 m snm)?. O sea realmente la pregunta más exacta es, desde el punto de vista militar ¿por qué no se potenció Espejo en lugar de Ategua? BH 13-1 “ … Pompeyo comienza a trazar una línea atrincherada desde su campamento hasta el río Salso;…”. B-H 23-1 “…, César acercó su campamento al del enemigo y empe- 310 Trinchera imposible de La Ventosilla Estas trincheras hacia el Salsum solo tienen sentido cuando están desfasadas una determinada distancia respecto al enemigo. Santaella. Museo Histórico Municipal La excavación de trincheras hacia el Salsum nos indica que el campamento de GP estaba desfasado respecto a Ategua, por lo tanto en los Cerros de Montefrío (cerros-plural). LAS TRINCHERAS EN EL SALSUM BH 7-3 ” Pompeyo había emplazado su campamento en los montes…”. (Plural) Campamento GP en Cerros de Montefrío Trinchera GP CASTRA POSTUMIANA Estando ya el campamento de GP en los Cerros de Montefrío Espejo se queda muy desfasado respecto a la alineación de GP, que es Ategua-Cerros de Montefrío- Ucubi. 311 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba BH 8-6 ”…Pues una vez que Pompeyo tuvo instalado su campamento entre Ategua y Ucubi,…, y estando estas al alcance de la vista, resultó que a unas cuatro millas de su campamento sobresalía del terreno una tachuela llamada Castra Postumiana, emplazada en una magnífica posición ….”. Ahora sí, trazando geométricamente (4 mp) desde los C. de Montefrío ya cuadra todo, para localizar Castra Postumiana, el punto que más destaca, solo hay que subir a Espejo, el punto mas alto de la zona, y mirarse a los pies. ces, desde un punto de vista posicional, ya pueden venir aquí todos los coroneles del mundo, incluso aunque vengan marcando el paso con sus generales y planas mayores, en este Bellum Espejo y Ucubi son incompatibles. Evidentemente esto es imposible, no se lo cree nadie, ¿quién va a dudar de Espejo?, ¡por favor!. UCUBI DETERMINACIÓN DE UCUBI ESTUDIO DE VISIBILIDADES BH 8-6 ”…Pues una vez que Pompeyo tuvo instalado su campamento entre Ategua y Ucubi,…, y estando estas al alcance de la vista,…”. PV: Cerros de Montefrío. Torre 2 m Increible, un desarrollo complejo, un gran esfuerzo neuronal para llegar a la conclusión de que el punto más elevado de la zona es el que más sobresale y el que más destaca. Pero incluso dejando de lado la anterior geometría del BH, si Ategua está donde todos creemos que está enton- 312 BH 11-1 “Al día siguiente nuestra caballería persiguió hasta bien lejos, en dirección a Córdoba, a los encargados de llevar provisiones desde la ciudad al campamento de Pompeyo”. Fuente de aprovisionamiento= Corduba Dejar de lado las muchas elucubraciones existentes sobre desde dónde se aprovisiona GP. Santaella. Museo Histórico Municipal Propuesta Ucubi: Cerro de La Mazmorra- Torrecillas. ASPAVIA BH 24-2 “…. fortín de Aspavia, que está a cinco millas de Ucubis, ….” Determinación de Aspavia y Soricaria Diagrama funcional evolución batalla VENTIPPO El CIL 02 05 01006 aparecido en la Atalaya de Casariche que menciona Ventiponen es funerario, refleja la procedencia originaria de la persona cuando muere en un asentamiento que no es en el que ha nacido y vivido y del que se siente más o menos orgulloso, es el criterio mas lógico, el de ahora y el de antes. Si se adoptara el mismo criterio que se pretende dar y se está dando a la citada inscripción funeraria de la Atalaya de Casariche entonces grandes problemas y peligros, solo reflejo unos pocos, hay muchos: - CIL II 2/27, 415a Córdoba es Sisapo - CIL II 2/7, 428 Córdoba también es Ursus - CIL II 2/5, 1185=CIL II 1485 Écija es Anticaria - CIL II 2/5, 361 Nueva Carteya es Igabro - CIL II 2/5, 920=CIL II 1467 Cerro de la Atalaya, La Lantejuela es también Ventippo Se imaginan en Corduba Patricia que nos damos un paseo por su necrópolis y viéramos por ejemplo 10.000 inscripciones funerarias que pusiera en todas algo parecido a “D.M.S. ….. cordubens(is) ……h.s.e.s.t.t.l.”. Absurdo. Al tener la suerte de que haya aparecido esa inscripción funeraria en la Atalaya de Casariche nos aporta un dato seguro importante para la Atalaya: que no se llama Ventippo. Venti: relativo a viento -ippo: relativo a civitas Seguir el curso del Ventogil, sus aguas nos llevarán a Ventippo. Si habrá ríos y arroyos en España, miles, ¿cuántos de ellos llevan el prefijo vento?, busco y busco y solo encuentro uno, que casualidad, aquí, donde tendría que estar. Para llegar a Ventippo solo hay que seguir el curso del arroyo Ventogil hacia arriba, éste se encuentra ahí campando a sus anchas, como el Cid, con su prefijo Vento, Ventippo dio el nombre al Arroyo, no los árabes, los 313 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba árabes solo arabizaron el nombre al igual que a Santaella, Sentegil. Desde ahí arriba ya se ve la Planities Mvndae y también las torres de Mvnda. Está admitido por diversos autores que la anterior asociación civitasrío, arroyo, etc se da en poblaciones antiguas lo único que con el paso del tiempo no en todas se ha transmitido esa asociación y por lo tanto ha terminado perdiéndose, quedan algunas asociaciones conocidas de este tipo, por ejemplo Igabrum. Existe compatibilidad de fechas, el día 7 o 9 están aún en Soricaria, en los días restantes pueden llegar a sus posiciones del Campus Mvndensis. No tengo yo claro que Carruca fuera incendiada por GP, pudiera el autor estar retomando la justificación, de cara a asentamientos expectantes, que dio GP al incendio de Ucubi. CARRUCA_Fernán Nuñez PROPUESTA (basada en indicios): VENTIPPO_Cerro Jurado (Abencahez) 22- (19)- GP SE DIRIGIÓ DEL ESTE HACIA EL OESTE 23- (16)- TUCCI (AUGUSTA GEMELLA), ITUCI (VIRTUS IULIA), UCUBI (CLARITAS IULIA), URSO (GENETIVA URBANORUM), ENTRE ELLAS ESTUVO MVNDA, COMO COLONIA EL NOTARIO MAYOR DE MVNDA En el anterior artículo Titulado “La realidad de la Viae Augusta en la Baetica” BAPMLC Nº 12 (2011) dije que Plinio no se equivocaba con Carbula y Detumo y que era Notario Mayor pero no dije de qué, Plinio no se equivoca en nada, por lo menos en estas Latitudes, "si algo se mueve, si algo se menea Plinio se entera", se nota que tiene poder, mando y las vías de comunicación abiertas y a su disposición. Plinio es Notario Mayor de Mvnda. PROPUESTAS (basadas únicamente en la funcionalidad): Historia Natural - Cayo Plinio Cecilio II “Plinio El Viejo”. HN Libro III.12 ESPALIS_Valdeconejos-Cerro del Madroño 314 Santaella. Museo Histórico Municipal “El río Genil, que desemboca en el Betis en el lugar que se ha dicho, baña la colonia Astigitana, que se apellida Augusta Firma, y es navegable desde allí. Las restantes colonias exentas de tributo de este convento jurídico son Tucci que se apellida Augusta Gemela, Ituci o Virtus Iulia, Ucubi o Claritas Iulia, Urso o Genetiva Urbanorum. Entre ellas estuvo Munda, que fue capturada junto con el hijo de Pompeyo. Poblaciones libres son Astigi Vetus y Ostipo; tributarias, Callet, Callicula, Castra Gemina, Ilipula Minor, Marruca, Sacrana, Obulcula, Oningis, Sabora, Ventipo. “ Plinio en Historia Natural III.12 nos está diciendo dónde se encuentra Mvnda pero nadie lo ha sabido interpretar. Mvnda estaba escrita inicialmente por Plinio entre la relación de estipendiarias (tributarias) (no podía ser de otra forma, fue castigada junto con Ventippo, salvo que realmente hubiera desaparecido), Plinio en el entorno del año 77 dC da tippex, borra Mvnda y la sustituye por Sacrana, el mismo Plinio al no sustituir la hoja entera acaba de romper el orden alfabético inicial de la relación. Mvnda acaba de cambiar de nombre. D. Francisco Valverde y Perales, cuidado con las dobles interpretaciones de las frases, Mvnda no desapareció nunca, Plinio habla en pasado primero porque Mvnda antes era colonia exenta y en el presente de Plinio ya no lo era, en ese presente de Plinio Mvnda era estipendiaria (tributaria). Que nadie se eche las manos a la cabeza con este cambio, Mvnda y Sacrana significan lo mismo pero con orden alfabético diferente, es como si quita José y pone Pepito. Por lo anterior se deduce que Munda no llegó a desaparecer nunca. 24- (25)- ETIMOLOGÍA SACRANA Para algunos es muy obvio (¿información privilegiada?): Veamos la web de la ELA (Entidad Local Autónoma) de La Guijarrosa (15/ 03/2014) (http://www.laguijarrosa.es/ turismo/historia): “… perdurando aún la famosa Calzada de Sacrana …, y llegar a Santaella que fue la antigua Sacrana.” 315 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Para la asociación Sacrana-Santaella ver también Patrimonio Inmueble de Andalucía Código 01140600034 de la J.A. Santaella. Raíces Históricas de la Campiña Cordobesa. Luis Alberto López Palomo. Pag. 228 “SACRANA (NH III,12). Corzo y Jiménez proponen un lugar junto al Genil, entre Astigi y Ventipo en que <se fabricaron las ánforas marcadas con Sacranese>. Y precisamente Sacrana ha sido la urbe que se ha identificado con Santaella”. metido a la ley de la muerte, ven aquí suplicante, renunciando a los alimentos envenenados. Purifica de vicios tu corazón para que no perezcas de una segunda muerte”. MVNDA-SACRANA Según el Diccionario Universal Latino-Español de D. Manuel Valbuena (1793): Para otros no tan claro, Tabvla Imperii Romani- CSIC-IGN (Ed. 20012002): “… incierta localización”. Mvnda y Sacrana significan lo mismo Mvnda- Limpia- Pura –SacraSancta- Santa. La abreviatura de la inscripción de la iglesia de Santaella SCA siempre ha sido utilizada a lo largo de la historia tanto para sancta como para sacra. El significado literal de la traducción de la palabra Mvnda a lo largo de toda la historia es: limpio, puro (en sentido espiritual, no material). Por espacio solo un ejemplo de cientos por no decir cientos de miles: Crismón de la Catedral de Jaca, año 1.115. En el pie del tímpano: “Vivere si qveris qvi mortis lege teneris, huc svplicando veni renuens fomenta venenis cor viciis Mvnda pereas ne morte secvnda” “Si quieres vivir, tú que estás so- 316 Según el Diccionario de la RAE: Santificar. Tr. “…Convertir una cosa en santa, bendecirla o purificarla…” Coletius Venetus, J. D. (1785): “Notae et Siglae quae in Nummis et Lapidibus”. Pag. 356. Explicándolo de forma más resumida de Pura a Santa se pasa por ejemplo con el diccionario de la RAE y de Santa a Sacra con el diccionario Latino–Español de M. Valbuena de 1793, hay otros muchos diccionarios. La asociación Sacrana-Santaella está admitida por diversos autores, actua- Santaella. Museo Histórico Municipal les y pasados. La abreviatura de la inscripción existente en la iglesia de Santaella SCA siempre se ha utilizado tanto para Sancta como para Sacra, se puede ver en cualquier texto especializado en inscripciones, por ejemplo el de Dominicus Coletius Venetus. El sufijo -ana es muy antiguo, significa procedencia, pertenencia o adscripción. Analícese la significación del sufijo para las siguientes palabras: mediana, bacteriana, aldeana, sevillana, cristiana. Sacrana - ella es sacra Santaella - ella es santa La posibilidad de la asociación Montilla-Sacrana en principio se me antoja un poco lejos, pero bueno, seguramente se andará esto también, poquico a poco. 25- (11)- MVNDA A APROX 6 M.P. (8,9 KM) DE URSO (MADERA) BH 41-5 “Se añadía, además, que para la empalizada *** Y la madera, con la que solían construirse las torres, no podía encontrarse a menos de seis millas.” BH 41-6 “De esta forma, los nuestros se veían forzados a transportar hasta allí la madera desde Mvnda, plaza que acababan de tomar.” SANTAELLA VERSUS OSUNA Tarde o temprano tendría que llegar esta confrontación, Osuna (la también histórica Urso) es uno de los escudos que utilizan los Sres. Ferreiro y Durán, junto con el de Espejo, el de Espejo ya ha sido destruido, el escudo de Osuna, es de madera, pero es muy fuerte, echa para atrás todas las propuestas, la madera ya preparada se lleva desde Mvnda hasta Urso para sitiarla, por lo tanto no puede estar a más distancia del doble a la que se encuentran los bosques, a 8,9 Km, Mvnda no puede estar a más de 18 Km de Urso. Si Santaella es realmente la auténtica Mvnda tiene que ser capaz de romper el escudo de Osuna de una manera sencilla. Un ejemplo de la fuerza del escudo de Osuna es este, D. Antonio Martínez Martínez en su propuesta de Las Cabezuelas de Santaella se atrevió con Ventippo (otra Ventipo, Ventipontem) pero no con Osuna, aun existiendo una distancia en línea rec- 317 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba ta de 35 Km entre Osuna y Las Cabezuelas, y con el Singilis para cruzar de por medio, da igual, a Schulten le ocurrió lo mismo, se ve que Osuna desata pasiones. 3- Las fuentes epigráficas anteriores a 50 dC, salvo algunas excepciones que se encuentran mezcladas dentro del mismo texto no lo llaman Urso. El Bellum Hispaniense lo llama Ursao. BH 41-5 “Con el fin de aumentar la seguridad de la plaza ante un asedio, Gneo Pompeyo hizo cortar toda la madera de los alrededores y la almacenó dentro de la ciudad”. 4- Osuna no es que esté cerca ni medianamente cerca, es que está realmente lejos de Corduba lo está ahora y más aún en aquella época (84,3 Km). Todas las fuentes epigráficas en diferentes épocas coinciden CERCA—CERCA—CERCA. Santaella tiene UN problema, que es Osuna, pero Osuna tiene CINCO grandes problemas y un SEXTO INSALVABLE. Realmente el problema de Osuna es Santaella. 1- BH. 26-6, misiva de GP a los Ursaonenses cuando ya había sido tomada Ategua y estaban enfrentándose junto a Soricaria “Tengo la intención de enviaros *** cohortes.” 2- GP hizo talar los árboles en un radio de 6 mp cuando ni siquiera había llegado JC. Esperaban el ataque de Didio a Carteia o desembarco de tropas en Gades. En tal caso hay que poner freno a su avance hacia Corduba, para realizar esto a nadie se le ocurriría en Osuna, hay pocos sitios donde se pueda proteger Corduba de un ataque procedente del sur haciendo esto, tres en concreto, uno de los cuales no es aconsejable militarmente para ninguno de los dos ejércitos, solo nos quedan dos, evidentemente ambos muy cerca de Corduba, si no el planteamiento del corte de árboles no tiene sentido. Dión Casio, Historia Romana, XLIII29-3: “… y de que Didio avanzaba por mar contra ellos …” 318 5- En la relación de Strabo el asociar Osuna-Ursone como hace todo el mundo tiene salida de tiesto que veremos más adelante. El Sexto insalvable, utilizaremos el agua para debilitar y destruir el escudo de Osuna: [26- (10)- URSO, NO HAY AGUA EN 8 M.P. ¿FONTIBUS EN CIVITAS?] BH 41-4 “A esto se añadía que, excepto en la misma ciudad, no se podía encontrar en los alrededores un solo lugar de aguada a menos de ocho millas, …” 1 legión de César: 3.500 Hombres ……7.000 Litros/ día, 50 caballos + 550 mulas ….16.770 Litros/día; Total 23.770 Litros/día/legión 8 legiones de JC aprox. 189.000 Litros/día de agua, 189 m3 de agua al día no se pueden sacar de fuentes ni arroyos. Santaella. Museo Histórico Municipal (Estimación: Libro Munda 45 aC. José Ignacio Lago) Ampliamos la zona. Marcamos todos los ríos existentes en la zona: Baetis, Salsum, Singilis, el Cabra y el Blanco. Medimos 8 mp sobre la Calzada de Sacrana (Calzada CordubaMvnda) desde el Salsum Flu. La distancia dada en el BH es la más favorable y directa de las diversas existentes y está sacada del valor conocido de los milliarios sobre la viae de Sacrana, empezando a contar desde el Salsum. Del análisis Aldea Quintana. Realizamos un offset a todos ellos de 8 mp y sombreamos los offset realizados. Lo que nos queda sin marcar son los puntos donde no existe agua en menos de 8 mp, donde se encuentra el oppidum indicado en el BH, denominado como Ursao. Lo que figura en el BH no es Urso Genetiva Urbanorum, es Ursao, además es que así lo denomina el Bellum. No todo lo que empieza por Ur- es Osuna. ¡¿ALDEA QUINTANA?! “Quintana es un nombre muy frecuente en el Noroeste Hispano y hace referencia a reconstrucciones, generalmente con una fortaleza, próximas a algún asentamiento militar romano, como es el caso de…” Quintana -ae (latino) o vía Quintana era la calle que atravesaba la parte del campamento romano …”. Diccionario RAE: Quintana: una de las puertas, vías o plazas de los campamentos romanos, donde se vendían víveres. 319 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Ayto. de Aldea Quintana: “De los yacimientos mencionados, el más importante debió de ser el segundo, es decir, el situado junto a la actual gasolinera de Aldea Quintana”. El tramo de la Vía Augusta entre Corduba y Astigi. Una aproximación de detalle a su recorrido y características constructivas. ANTIQVITAS, 2005 Nº 17- Pag. 59. D. Antonio Martínez Castro. “…al entrar en Aldea Quintana…la Nacional fue literalmente montada encima de una importante villa romana.”. Bien, habrá que estudiar más detenidamente si era villae o realmente era oppidum, es lo que tiene el agua, deja pocas opciones. Esta posición sí es una de las puertas de entrada a Corduba, en esta posición sí tiene sentido cortar los árboles. Aun existiendo tres puertas de este tipo en esta hay un 50% de posibilidades de que se pasara por aquí ya que la tercera militarmente no interesaba a ninguno de los contendientes. Ahora se explica el miedo de los Ursaonenses. BH. 26-6, misiva de GP a los Ursaonenses cuando ya había sido tomada Ategua y estaban enfrentándose junto a Soricaria “Tengo la intención de enviaros *** cohortes.”. ¿Para qué va a enviar GP desde Soricaria cohortes a Osuna cuando estando allí, en Soricaria, ya está saliendo malparado? Sería más razonable que desde Osuna se las enviaran a él ¿no?. La tercera aberración militar. En esta contienda el mandar cortar los 320 árboles en un radio de 6 mp alrededor de Osuna tiene la misma utilidad militar que mandar cortar los árboles en Roma, calentar chimeneas. No se trata de aumentar la seguridad de una plaza porque sí, es por algo muy concreto, por Corduba, ¿por qué no mandar aumentar la seguridad de las plazas de Hispalis, Antikaria, Ostippo, Carmo, y de toda la Baetica?. Queda expedito ya el camino de la madera desde Santaella hasta Ursao. Aldea Quintana Fontibus Sacrum en el oppidum (todas las fontibus en esa época eran sacrum), en Aldea Quintana había y hay fontibus, debajo de ella está el subacuífero de Guadalcázar. Pregunta de nota. ¿Por qué no puede pasar la Viae Augusta por Aldea Quintana ni en su entorno?. Ver artículo C. Paz "La realidad de la Viae Augusta en la Baetica, BAPMLC nº 12 (2011). Santaella. Museo Histórico Municipal 27- (14)- TODAS ELLAS NO LEJOS DE CORDUBA. MVNDA LA METRÓPOLI - LA CAMORRA DE LAS CABEZUELAS DE SANTAELLA 19 PUNTOS Strabo, Geographiká III.2 (2) indica, “….en las que fueron vencidos los hijos de Pompeyo, Mvnda, Ategua, Urson , Tuccis, Ulia y Aigua , todas ellas no lejos de Corduba. Mvnda es la metrópolis del grupo”. - SANTAELLA Ategua-Corduba 23,89 Km (según Strabo No lejos) Ulia-Corduba 28,68 Km (según Strabo No lejos) Urson (Osuna)-Corduba 84,30 Km (según Strabo No lejos) Tucci (Martos)-Corduba 97,00 Km (según Strabo No lejos) Como se puede observar en las dos últimas asociaciones o creencias existe lo que se conoce comúnmente como “salida de tiesto”. El BH (45aC) y Strabo (29aC-7dC) se refieren ambos a Ursao, Plinio (77dC) ya si se refiere a Urso-Osuna. Igualmente la Tucci mencionada por Strabo no es Martos, se encuentra en un radio de 30/40 km. al sureste de Córdoba. RESULTADO DEL JUEGO DE TODAS LAS PROPUESTAS 27 Puntos en juego - - ACTO DE CLAUSURA DE LA CONFERENCIA - SIMPOSIUM DEL 2014 Este apartado es del tipo quasiinexistencialista, plus ultra nunca mejor dicho, realmente es la aplicación de la ley de Lomonósov-Lavoisier. ¿QUÉ HICIERON CON LOS CUERPOS? BH 32-2 “…en lugar de un terraplén se colocaban cadáveres, los escudos y los dardos hacían las veces de empalizada, además se alineaban las cabezas de los muertos clavadas en la punta de las espadas y vueltas hacia la ciudad…” Opciones posibles, aquí tienen que participar todos los lectores adoptando posiciones antes de leer el desarrollo: A- Los restos, parte de ellos se dejaron dónde quedaron y otra parte se llevaron alrededor de la ciudad y allí se quedaron esparcidos. B- Los restos se agruparon en un hediondar tipo A. Martínez M. C- Los restos se inhumaron en una enorme fosa común (puticuli). LAS CAMORRAS DE OSUNA 6 PUNTOS MONTILLA 27 PUNTOS D- Los restos se incineraron en una enorme pira (gran ustrinum). 10 PUNTOS 321 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba BH 31-9 “En este combate murieron alrededor de treinta mil hombres, o incluso algunos más, aparte de Labieno y Atio Varo, a los que, una vez muertos, se les rindieron exequias fúnebres; ….”. Más los muertos tras el asedio de Mvnda por Fabio Maximo, total unos 43.002 del bando Pompeyano (los dos son Atio Varo y Tito Labieno). Descartamos la A y la B por motivos de la religio. Cuando el Bellum dice después de mencionar a Labieno y a Atio Varo que se les rindieron exequias fúnebres no se refiere solo a ellos dos, fue a todos. Si no se hubiera aplicado el derecho romano, el “ius sepulcrorum”, si no se hubiera procedido a la incineración o al enterramiento de todos los cuerpos, Julio César no se habría atrevido siquiera a ir a Roma, ni en Roma se le habría dejado entrar, también todos los autores posteriores le habrían tachado de sacrílego, no lo dice ningún texto epigráfico, por lo tanto Julio CésarFabio Maximo cumplieron el derecho romano. El dejar los cuerpos sin incinerar o inhumar equivaldría a lo que se hacía con los criminales ajusticiados, sus cuerpos se dejaban a las alimañas. Ennio, refiriéndose al cadáver insepulto de Metio Fufecio, castigado por traidor por Tulio Hostilio y que fue atado a dos cuadrigas, descuartizado y arrastrado: “Un buitre en el 322 hediondar devoraba al desgraciado hombre ¡Ay, en que cruel sepulcro depositaba sus restos!.” Solo quedan la C y la D, que cada cual elija la opción que crea más lógica de las dos, pero advierto que la D plantea muchos más problemas logísticos que la C. Para la D harían falta en condiciones normales de incineración en pira 3,5 m3 de madera por persona. En este caso excepcional, para ahorrar, estimo Fabio Maximo pone tres cuerpos en la misma pira o su equivalente a pira, 1,16 m3 de madera por individuo, total madera necesaria para la operación 49.882 m3. Si fuera pino la media en volumen está en el entorno de 0,73 m3 por unidad, salen 68.331 ejemplares. Corte, traslado y colocación de la madera, manipulación de cuerpos para colocar estos encima, hedor en ambiente como mínimo durante un mes, cenizas volantes y opacidad del cielo pudiera ser otro tanto, localmente temperaturas altísimas, nadie podría acercarse en cientos de metros, ojo para dónde va y para dónde cambia el viento, son varios días, peligro de propagación, posibilidad de restos óseos no completamente incinerados y los restos de ceniza de la cremación, ¡que se los lleve el viento!. La opción D muy complicada. La opción C muy Apilamiento y cubrición. simple. Santaella. Museo Histórico Municipal Teoría del Proceso de Inversión Orográfica • • • • • Las Inversiones existentes en el entorno de una determinada magnitud son fácilmente detectables sobre plano E: 1/25.000. diante tractor en épocas recientes cuando se pretende deslindar propiedades, cuesta diferenciar por lo tanto si está por un motivo u otro. Este tiene unas pequeñas peculiaridades sospechosas. La altura del escalón existente coincide con el cálculo teórico realizado. Inhumación en el propio campo de batalla (costumbre típica romana). Distancia de la inhumación a la civitas adecuada. Lugar propicio, facilidad y rapidez de apilamiento. No queda ningún resto esparcido. Hay alguna más, complicada de explicar en tan poco espacio. Parecen muchas casualidades. Realmente, si están ahí, por cálculo inverso la profundidad sería 1,85 m. El poste telefónico estará a 1,25 m y la tubería de riego a 1,5 m. Casualidades de la vida, de las pocas inversiones que existen en la zona la única que cumple el orden de magnitud necesario, Los Garrotales, mira al Campus Mundensis. Condiciones que cumple: • • • • • Principio del Campus Mvndensis. Lugar de desarrollo de la batalla (ésta en un contexto más extenso). Movimiento de tierra compatible en cuanto a volúmenes, cumplimiento factor dimensional. Intersección atípica en lateral este. Existencia del típico escalón que produce la paulatina desaparición de la esponjosidad, es relativamente habitual su realización me- Inflexión tipo lengua de gato CONCLUSIONES 1- Prácticamente la totalidad de propuestas existentes sobre la ubicación de Mvnda son eliminadas de un solo golpe, militarmente claro, no podría ser de otra forma, ya que todas utilizan la alineación AteguaVentosilla- Espejo con GP corriendo 323 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba hacia el Sur con JC detrás. 2- Montilla se apoya en dos gigantes con pies de barro, en Schulten, que como epigrafista era bueno pero como arqueólogo no encontraría nada ni aunque lo tuviera delante (el que haya estudiado sus trabajos de campo a fondo se habrá dado cuenta), de hecho no encontró nunca nada, Numancia se la quiso atribuir cuando ya se conocía, evidentemente no le dejaron, con Tharsis en los lugares donde buscó no tenía opción ninguna, había mucho trabajo pero poco razonamiento y también se apoya en el eminente estratega militar Coronel Stoffel, la flor y nata de Napoleón III, que no conoce cómo se desarrollan las batallas posicionales ni la funcionalidad de una simple trinchera militar, mucha teoría y poca práctica o lo que sería aún peor, mucha fama y rango para tan poco conocimiento. 3- Montilla y Osuna, tarde o temprano, con intereses o sin ellos, con centurias o sin ellas, con running y barefoot o sin ellos, descalzos o con chanclas, con monolito conmemorativo o sin él, tendrán que bajarse de sus posiciones, sólo hay que esperar, los escudos de Espejo y Osuna que los protegían ya han sido destruídos. 4- Con todo el desarrollo anterior, resumen de unas 600 hojas, entiendo que la pretendida operación quirúrgica relacionada en el Tríptico de la Conferencia y las maniobras de aproximación a la histórica Mvnda han resultado favorables, no sé si hemos llegado a rozar un trocito de historia 324 con la punta de nuestros dedos pero algo nos hemos aproximado, evidentemente bastante más que las propuestas existentes hasta la fecha basadas en meros simplicismos, esperemos que alguien que hile más fino termine por resolver de una vez por todas esta, que alguien muy versado ha venido a denominar entelequia. Cuando Mvnda sea descubierta entonces se verá cuan se aparta el Bellum de la realidad, creo muy poco. Lo normal es que la epigrafía no se desvíe demasiado, aunque existen casos límite, también intermedios, pero eso no es lo general, de entrada no hay que ser ni cómodos ni pesimistas con este asunto. 5- Respecto a Mvnda, y aunque estuviera mal ubicada en Montilla, ésta nunca debió salir de la actual provincia de Córdoba, fue sacada de allí basándose en inconsistencias preclaras, tan fuerte era la supuesta proximidad a Osuna como más fuerte debería haber sido la real proximidad a Córdoba. 6- Intentando establecer analogía con el inicio de la campaña del 45 (49aC), aunque en este caso a la inversa, el Rubicón de la Bætica, el de Pompeyo, es el Genil, (nunca lo cruzó salvo para huir). 7- Que nadie se llame a engaño la partida de Mvnda desde el día 15 de marzo de 2014 se está jugando y se jugará en el campo de la lógica, el razonamiento y los conocimientos multidisciplinares de diferentes ramas de las ciencias y la técnica, la historia Santaella. Museo Histórico Municipal y la arqueología son los medios necesarios, son las piezas del ajedrez en las que sin ellas no hay partida pero si no hay nadie que las mueva con conocimiento tampoco. Si no fuera de esta manera el juego de Mvnda no existiría desde hace mucho tiempo. 8- El proceso de emergencia, el acto de reunificación y la toma del espacio físico de Mvnda, dada la situación, requieren un proceso más calmado. Bibliografía citada Al-Idrisi (1153): “Libro de Ruggero”. Anónimo, “Bellum Hispaniense”. Apiano de Alejandría (I-II dC): “Historia Romana”. Beltrán Fortes, J. y Mora Serrano, B. (2000): "Antigüedades romanas de Santaella (Córdoba), a partir de los datos contenidos en una carta del siglo XVIII", AAC, 11: 13-31. 9- Santaella es la única propuesta que no necesita ser oportunista, sólo paciente. Casio Dión Coceyano, L.C. (II-III dC): “Historia Romana”. 10- La carta contestación a la Real Sociedad de Anticuarios de Londres la dejo para otra ocasión. Chic García, G. (1988): “Tres Estudios sobre la Colonia Augusta Firma Astigi”, pp. 20. Para terminar, al César lo que es del César, a Córdoba lo que es de Corduba y a Santaella lo que es de Mvnda. Agradecimientos Agradezco a la Delegación de Cultura de Córdoba la cesión del Salón de Actos para la realización de la conferencia, al Arqueólogo D. José Manuel Bermúdez Cano la ayuda prestada y a D. Juan Manuel Palma Franquelo, D. Joaquín Palma Rodríguez, a Quino y a Mª Sol su inestimable ayuda y apoyo. Coletius Venetus, J. D. (1785): “Notae et Siglae quae in Nummis et Lapidibus” Cortijo Cerezo, M.L. (1990): “El Municipio Romano de Vlia”, Colección de Estudios Cordobeses, nº 47. Cortijo Cerezo, M.L. (2005): “La madera en el Bellum Hispaniense”, Gerión, nº 23 pp. 143-168. CSIC-IGN (2002): ”Tabula Imperi Romani. Valencia”. Delgado López, D. (1872): "La Batalla de Mvnda, Canto Histórico". Diccionario de la RAE. Didierjean, F. 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Cada año es más patente que el trabajo realizado hasta el momento está dando sus frutos. Así, cada vez es más frecuente recibir consultas o integrar nuestras colecciones en proyectos de investigación, y también atender solicitudes para préstamos destinados a exposiciones temporales. En este sentido, hay que recor- dar que esto no sería posible sin la puesta en marcha, durante los últimos años, de un programa de difusión de las colecciones. Porque, por ejemplo, seria impensable que los responsables de una exposición internacional sobre el mundo Carolingio que se celebrará en el norte de Francia nos solicitaran un préstamo de piezas si éstas no estuvieran integradas en la web del Instituto del Mundo Árabe de París. En resumen, ahora estamos comenzando a recoger los frutos de lo sembrado en años anteriores, y queremos pensar que los frutos de nuestro trabajo actual podrán recogerse, en forma de una mayor presencia pública de nuestro museo, en los años sucesivos. La solicitud de piezas para la exposición en la Abadía de Saint Riquier, recibida en diciembre de 2013, marca un nuevo paso en nuestro programa de difusión. Ya con anterioridad habíamos realizado préstamos para exposiciones de carácter internacional pero, de materializarse nuestra participación en esta muestra, será la primera vez que nuestras colecciones salgan del territorio nacional. 329 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Durante este año se han celebrado dos exposiciones temporales en las que han participado piezas de nuestro museo. Una de ellas, en el Palacio de Viana y organizada por Diputación Provincial de Córdoba, Cámara de Comercio y Asociación de Joyeros “San Eloy”, se programó como actividad complementaria al encuentro anual de joyería en Córdoba. El Museo PRASA Torrecampo aportó un importante número de piezas, que sirvieron para ilustrar la historia de la orfebrería en nuestra provincia desde la Antigüedad hasta fines de la Edad Media. La segunda, organizada por la Fundación PRASA y la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía en el Museo Arqueológico de Córdoba, ha sido posiblemente la más importante de cuantas actividades de difusión hemos realizado hasta el momento en el museo. En un artículo separado, publicado en este mismo boletín, se da cuenta detallada de dicha exposición temporal. Además, también las conferencias impartidas por el director del museo han servido para difundir el papel que esta institución cumple en la conservación y difusión de nuestro Patrimonio Histórico. Desde el centro se han coordinado también los ciclos de conferencias que, con el título de “Museos y Desarrollo Local”, se han celebrado en la sede cordobesa de la Fundación PRASA. Organizadas por Fundación PRASA, Real Academia de Córdoba y Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba y coordinadas por Joaquín Criado Costa y el director del museo, el objetivo fundamental de estas conferencias es el de difundir en la ciudad la importancia que, para el desarrollo cultural, social y económico de su entorno, tienen los museos de nuestra provincia. Por lo demás, en el funcionamiento ordinario del museo no se han producido grandes cambios respecto al sistema de gestión consolidado du- Foto 1: Representantes institucionales en la inauguración del ciclo de conferencias Museos y Desarrollo Local 330 Torrecampo. Museo PRASA rante los años anteriores. Así, la estabilidad en un presupuesto necesariamente moderado sigue marcando nuestra línea de actuación, aunque siempre teniendo presente que ello no debe incidir ni en la conservación de las colecciones ni en el mantenimiento de unos programas de investigación y difusión que, como se ha comentado, consideramos de gran importancia para la institución. 2. Administración y gestión general del centro Durante 2013 el museo ha permanecido cerrado al público, a la espera de poder realizar las obras necesarias en la Posada del Moro y los solares destinados a la ampliación. No podemos consignar, por lo tanto, visitas públicas al museo. Por lo que respecta al personal, la única plaza que sigue ocupada, con carácter indefinido y a tiempo comple- to, es la correspondiente al director del Museo, que ocupa Juan Bautista Carpio Dueñas desde octubre de 2005. Durante 2013 no se han producido contrataciones temporales aunque, como sucediera en años anteriores, sí se ha recibido ayuda puntual para trabajos auxiliares del personal de Grupo PRASA y de Rozuelas del Valle, S.L. Aparte del apoyo en la gestión general y administrativa recibida del personal de la Fundación PRASA, y fundamentalmente de su director, Joaquín Criado, y del responsable de administración, Julio Padilla. El museo sigue contando con dos edificios de cuyo mantenimiento se encarga: la Posada del Moro (junto con los solares adyacentes destinados a la futura edificación del nuevo museo), sede de la institución, y el almacén temporal situado en la finca “Las Rozuelas”. Foto 2: Invitación al acto de homenaje a la familia Romero de Torres 331 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Respecto a la Posada del Moro, se han realizado inspecciones periódicas que han demostrado la estabilidad del edificio tras las obras de consolidación culminadas hace dos años. Dentro del programa de mantenimiento del edificio, durante el mes de agosto de 2013 se procedió a inspeccionar, limpiar y realizar trabajos de mantenimiento del edificio, como labor preventiva que tiene como objetivo fundamental el de evitar deterioros que pudieran producir filtraciones de agua. Por otra parte, también se ha vigilado el mantenimiento del vallado perimetral de los solares destinados al edificio de ampliación, procediéndose a realizar, durante los primeros meses del año, pequeñas labores de consolidación y reparaciones en la cubierta textil. En cuanto al almacén temporal, aunque en general funciona correctamente, se ha trabajado en mejorar su estanqueidad para evitar los problemas que pudiera ocasionar a la conservación de las colecciones un incremento de la humedad relativa. Para ello, y como tratamiento preventivo, se ha procedido durante este año a la renovación del sellado de las juntas de dilatación, con lo que evita que pudieran producirse filtraciones. Además, se ha vuelto a trabajar, como en años anteriores, en el sellado de las ventanas de la nave, que venían presentando periódicamente problemas de filtraciones puntuales, aunque localizadas en un área no destinada al almacén de colecciones. Ante lo poco efectivas que habían resultado otras medidas puestas en 332 marcha durante los años anteriores, en esta ocasión el sellado de juntas y cristales se ha complementado con la colocación de unos vierteaguas metálicos en la parte superior de los huecos de ventana, con lo que se evita que el agua corra por el muro y termine traspasando al interior. Hasta el momento, pensamos que esta obra ha sido, por fin, efectiva, y no se han vuelto a detectar humedades en los muros de la nave – almacén. En cualquier caso, se mantendrá tanto la vigilancia como la inspección periódica y las necesarias revisiones del sellado de marcos y cristales de cara al futuro. Al igual que en años anteriores, desde el museo se han mantenido las fluidas comunicaciones con la Delegación Territorial de Cultura. A través de esta institución, se nos remitió el cuestionario anual de estadísticas de museos y colecciones que elabora del Ministerio de Cultura. En esta ocasión, procedimos a su cumplimentación on – line. En cuanto a la documentación remitida a la Delegación, además de la establecida reglamentariamente (memoria anual, presupuesto del año en curso y relación de ingresos de fondos), en esta ocasión mantuvimos las comunicaciones necesarias referidas a la salida de fondos para las dos exposiciones temporales en las que han participado piezas de nuestro museo. En ese sentido, cabe destacar como ejemplo de colaboración la organización, diseño, montaje y gestión de la exposición temporal Mugawwar – Corduba, organizada conjuntamen- Torrecampo. Museo PRASA te por la Fundación PRASA y la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía y celebrada en el Museo Arqueológico de Córdoba. En relación con esta exposición, el 8 de marzo se comunicó desde el museo al Ayuntamiento de Pedroche la participación en la muestra de la lápida funeraria núm. D/002, propiedad de ese Ayuntamiento y depositada en nuestro museo. De nuevo, se nos invitó este año a participar en la encuesta Enumérate, sobre patrimonio cultural digital. Recibimos el cuestionario el 11 de octubre, y fue remitido, una vez cumplimentado, el 17 de octubre. Respecto a las reuniones de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba, a la que pertenece nuestro museo, durante 2013 ha estado representado en las dos Asambleas realizadas, la Asamblea Ordinaria de Santaella (16 de marzo) y la Extraordinaria correspondiente al Día Internacional de los Museos de Baena (8 de junio), que incluyó la visita al yacimiento arqueológico de Torreparedones. Durante este año, desde el museo también hemos colaborado con el Grupo de Desarrollo Rural de Los Pedroches (Adroches), en el desarrollo del proyecto de Marca de Calidad Territorial Productos de los Pedroches. En años anteriores ya habíamos participado en el diseño de la Marca aportando información y documentación básica sobre historia y Patrimonio Histórico del espacio de referencia. En esta ocasión, los técnicos de Adroches se dirigieron al director del museo recabando ayuda para la re- dacción de la carta específica de museos, centros de interpretación y salas expositivas. Se celebraron varias reuniones en la sede de Adroches (Dos Torres, Córdoba), además de intercambiar impresiones y documentos a través de correo electrónico. El 14 de mayo, por sexto año consecutivo, los profesionales de los museos, del arte y del Patrimonio Histórico celebramos un homenaje a la familia Julio Romero de Torres en Córdoba. En esta ocasión, además de participar en la cita, me correspondió como director del Museo PRASA Torrecampo y representante de los museos de la provincia leer el discurso de homenaje en el cementerio de San Rafael. El texto completo del discurso fue el siguiente: “Por sexto año consecutivo, los profesionales de los museos, del arte y del Patrimonio Histórico nos reunimos aquí para rendir homenaje a la familia Romero de Torres. Hoy vivimos en una sociedad muy compleja. A pesar de ser la mayoría de nosotros historiadores, muchas veces olvidamos mirar atrás, al pasado de nuestra profesión. Y, cuando lo hacemos, los indudables avances tecnológicos y la reciente definición científica de nuestras profesiones nos hacen mirar atrás con un cierto aire de superioridad. De ahí la importancia de esta cita anual que nos permite valorar el trabajo de los diferentes miembros de la familia Romero de Torres que, en Córdoba, pusieron las bases de nuestra profesión. 333 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Cuando, en 1862, Rafael Romero Barros se trasladó a Córdoba, la ciudad era un verdadero páramo cultural. Llegó para montar y dirigir el museo de pinturas (y luego también arqueológico), que se había instalado poco antes en el Hospital de la Caridad. Más tarde se integrarían en el edificio la Escuela de Bellas Artes, la Real Academia y la Biblioteca Provincial, para configurar el más importante núcleo cultural de la Córdoba de fines del siglo XIX. Faltaban aún muchos años para que el ICOM definiera las funciones que debe cumplir todo museo. A pesar de ello, Romero Barros y después de él su hijo, Enrique Romero de Torres, al que sucedería en la dirección del museo Rafael Romero de Torres Pellicer, desarrollaron un verdadero programa de conservación, documentación, investigación, difusión y disfrute del Patrimonio Histórico. La labor de Rafael Romero Barros en la Escuela de Bellas Artes, paralelo y complemento perfecto para el museo, hizo posible el nacimiento de una nueva época dorada del arte cordobés, y sus frutos llenaron buena parte del siglo XX. A su hijo Enrique, por su parte, le debemos la conservación de los edificios que hoy disfrutamos en la Plaza del Potro, desde la Posada hasta la fachada del antiguo Hospital de la Caridad. Durante varias décadas, Enrique desarrolló un verdadero proyecto de rehabilitación integral de los valores patrimoniales de este espacio urbano, aunque en su época todavía no se utilizara esta terminología. 334 Porque los Romero fueron, desde el principio, adelantados a su tiempo. Y, si hay que destacar una característica fundamental entre su ingente labor, yo escogería su clara visión de la capacidad del arte, de los museos y del Patrimonio Histórico para transformar la sociedad en la que vivían. Enseñando artes aplicadas a la industria a hijos de trabajadores; abriendo las aulas a la mujer; luchando por la conservación del Patrimonio heredado para legarlo a las futuras generaciones; poniendo su trabajo, en definitiva, al servicio de la sociedad. Y todo ello lo hicieron con una absoluta precariedad de medios. Por eso es importante que los profesionales de los museos, del arte y del Patrimonio Histórico dediquemos este día a recordar su memoria. Y que tengamos presente en nuestro trabajo que no todo se ha inventado en las últimas décadas, y que nuestra escasez presupuestaria, que seguramente los Romero de Torres verían como verdadero lujo asiático, no es excusa para olvidar cuál es la función principal de nuestra profesión: poner la cultura al servicio de la sociedad. Para hacernos así dignos herederos del trabajo de gestión cultural desarrollado por tres generaciones de esta familia clave para la cultura cordobesa.” Además, como director del museo he impartido diferentes conferencias y charlas, que serán citadas en el apartado dedicado a difusión, dentro de esta misma memoria. Como viene siendo habitual, se ha mantenido durante 2013 un programa Torrecampo. Museo PRASA de conservación preventiva basado en las siguientes labores: • Mantenimiento del almacén En él se incluyen las siguientes tareas periódicas: - Revisión de los sistemas antiincendios, con revisión y recambio de extintores, realizado por la empresa Extintores A.F. - Control periódico del funcionamiento del sistema de seguridad anti-intrusión, realizado por técnicos de Mecanoex S.A. - Control de plagas y parásitos, con revisiones generales y tratamientos preventivos realizados por Zoocontrol S.L. bajo la dirección del veterinario D. Francisco Gracia. • Conservación de los materiales Revisión periódica de las condiciones específicas de conservación de los materiales, sin que se haya detectado ninguna anomalía que haya sido necesario corregir. • Revisión de las condiciones climáticas del almacén Se ha renovado el sellado de las juntas de dilatación perimetrales de la nave – almacén, para evitar el peligro que podrían suponer filtraciones de agua. De la misma forma, como se ha comentado, se han colocado vierteaguas y se han resellado las ventanas de la nave. Con estos dos trabajos, consideramos que aumenta la seguridad de las colecciones, al mejorar las condiciones ambientales del almacén. Hasta el momento, las revisiones periódicas realizadas nos muestran que están resueltos los problemas de filtraciones puntuales y que se ha asegurado el mantenimiento de las mismas. Aunque todas las mediciones realizadas hasta el momento nos habían confirmado que el edificio de almacén se comporta climáticamente de manera adecuada, consideramos que con estas actuaciones hemos contribuido a minimizar riesgos futuros. 3. Gestión de fondos Durante el año 2013 no se han producido ingresos de fondos en nuestro museo. Sin embargo, sí podemos dejar constancia de movimientos de fondos derivados de la participación de nuestras colecciones en dos exposiciones temporales a lo largo de este año. Mugawwar – Corduba. Organizada por la Fundación PRASA y la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía (Museo Arqueológico de Córdoba). Conforme a las previsiones, el 8 de marzo se comunicó a la Junta de Andalucía la salida de las piezas con destino al Museo Arqueológico de Córdoba, estando cubierto tanto el traslado como la exposición por el correspondiente seguro “clavo a clavo”. Los traslados se realizaron el 13 de marzo (Torrecampo – Córdoba) y vuelta la primera semana de junio (Córdoba – Torrecampo), con medios propios del museo, sin que se produjera incidencia digna de comentar. Las piezas de la colección del Museo 335 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba PRASA Torrecampo que participaron en esta exposición fueron las siguientes: • 1.894. Lingote lenticular de plomo. • 1.947. Martillo minero de piedra. • 2.318. Precinto califal. • 2.322-2.323. Precintos andalusíes con marca alAndalus. • 2.331. Ponderal bizantino (semis). • 2.819. Precinto romano de plomo. • 3.305. Ungüentario de vidrio. S. V a.C. • 3.378. Botella de terra sigillata. • 3.446. Moneda visigoda de Ervigio acuñada en Córdoba. • 4.155. Candil andalusí de bronce. • 4.876. Pequeña escultura romana de bronce: Mercurio. • 5.806. Moneda castellana del tipo morabetino. S. XII-XIII. • 5.810. Sólido de conquista (dinar indiccional). • 5.844. Placa de cinturón visigoda, con grifos afrontados. • 6.116. Plata de cinturón de tipo céltico. • 6.157. Ungüentario de pasta vítrea, S. II a.C. • 6.491. Jarra de bronce, orientalizante (S. VI-III a.C.). • 6.881. Placa de cinturón de tipo céltico. S. II a.C. • 7.575. Dedal andalusí con inscripción Amal Rasiq. • 7.584. Fíbula tipo “La Tène”. S. II-I a.C. • 8.344. Moneda de Augusto acuñada en Corduba. Año 21 a.C. 336 • • • 8.596. Moneda de Augusto acuñada en Corduba. Año 21 a.C. 11.957. Placa de cinturón con grifos afrontados (incompleta). D-002. Inscripción funeraria de Pedroche. S. XI. Córdoba: ciudad de plateros. Organizada por la Asociación de Joyeros de Córdoba, se celebró en el Salón de Tapices del Palacio de Viana (Córdoba). El impreso de préstamo se remitió a la Dirección General de Museos de la Consejería de Cultura el 25 de septiembre. En dicha comunicación se hacía constar la imposibilidad de cumplir con los plazos de comunicación establecidos por la reglamentación vigente, al haberse formulado la petición en fechas muy próximas a la celebración de la muestra. Ninguna de las piezas solicitadas pre- Foto 3: Piezas de nuestro museo en la exposición Córdoba, ciudad de plateros Torrecampo. Museo PRASA sentaba problemas de conservación que hicieran desaconsejable su salida del museo, y se acompañó la remisión de solicitud a la Junta de Andalucía con informe favorable del director del Museo. Las piezas salieron del museo el día 11 de octubre de 2013, volviendo al almacén temporal el día 21 del mismo mes. El transporte se realizó mediante medios propios del museo, constando esta información en el correspondiente certificado de seguro, y no se produjo ningún incidente durante el traslado ni en los días de exposición. Las obras que participaron en esta exposición fueron las siguientes: • 2.331. Ponderal bizantino. • 3.446. Moneda visigoda. Ervigio. • 3.448. Moneda visigoda. Recesvinto. • 4.055. Anillo romano de oro. • 4.156. Molde para la fabricación de amuletos. Andalusí. • 5.284. Anillo de plata dorada. Andalusí. • 5.379. Ponderal andalusí de dinar. • 5.380. Ponderal andalusí de dinar. • 5.385. Dinar de al-Hakam II. • 5.809. Dinar. Ceca de Córdoba. • 6.770. Placa de cinturón visigoda. • 6.814. Ponderal andalusí. • 7.675. Anillo de plata con epigrafía árabe. • 7.676. Anillo de plata con epigrafía árabe. • 7.717. Anillo de oro romano. • 7.719. Anillo romano (Pegaso). • • • 7.724. Anillo romano de oro. 7.747. Hebilla visigoda de oro. 9.307 a 9.310. Ponderales ibéricos. Como en años anteriores, la documentación de las colecciones no ha experimentado grandes avances, más allá de la inclusión en determinadas fichas de inventario de nueva información bibliográfica. Desde el museo creemos que es importante continuar con esta tarea, a la que tendríamos que sumar la documentación fotográfica completa de las colecciones, y que sería posible en el momento en el que desde la Consejería de Cultura volvieran a convocarse las subvenciones –antes anuales- a los museos integrados en el Registro de Museos de Andalucía, ya que se trata de una labor que, aunque no podemos catalogar de urgente (ya que el nivel de documentación de nuestras colecciones es mínimo, pero aceptable) sí es, sin duda alguna, importante. 4. Investigación Desde el Museo PRASA Torrecampo estamos convencidos de que la investigación es una función esencial de nuestro centro. Porque la promoción de la investigación científica es uno de los objetivos básicos de toda institución museística. En primer lugar, para contribuir al avance científico. Pero también para conseguir, a través de estudios externos, un conocimiento más completo de nuestras colecciones y, paralelamente, una mayor difusión del museo en ámbitos especializados. 337 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Dentro de los proyectos de investigación externos iniciados durante 2013 sobre nuestras colecciones, destaca el suscrito por Ana Labarta, catedrática de estudios árabes de islámicos de la Universidad de Valencia. Esta investigadora está realizando un catálogo de anillos medievales de la Península Ibérica, para lo que se puso en contacto con nuestro museo realizando una consulta durante el mes de octubre. Posteriormente, se ha definido el tema de la investigación y, al finalizar el año, estábamos en proceso de recopilación de información, con el objeto de ofrecerle la mayor información que sea posible a comienzos de 2014. Además de estas investigaciones, durante el año 2013 se han atendido diferentes consultas particulares, entre las que podemos destacar la realizada por María Victoria Rosique, desde la Universidad de Córdoba. Realizó una consulta a nuestro museo para un estudio que está realizando sobre poblamiento andalusí en la comarca de Los Pedroches. Al finalizar el año, queda pendiente de una visita para revisión de fondos y documentación en el museo. Pedroches Adroches, este año destacaría la colaboración con el Salón del Libro de Pozoblanco, mediante la cesión de imágenes y datos del catálogo para la elaboración de unos paneles didácticos centrados en la importancia del pasado grecorromano en Los Pedroches. Durante el año 2013 han continuado celebrándose las conferencias incluidas en los ciclos “Museos y Desarrollo Local”, organizados por la Fundación PRASA, la Real Academia de Córdoba y la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba bajo la coordinación de Joaquín Criado y Juan B. Carpio. El primero de los ciclos se inició en diciembre de 2010. Aunque esta actividad tiene lugar en Córdoba, dejamos constancia de ella en la memoria del museo por estar diseñada en gran parte desde este centro, y dedicada además a los museos locales de la provincia. Dentro del ciclo correspondiente al curso 2012-2013, durante este año se han celebrado dos conferencias: • 23 de enero de 2013. Francisco Godoy Delgado. Director del Museo del Pastor (Villaralto). El Museo del Pastor de Villaralto. • 20 de febrero de 2013. Juan Bautista Carpio Dueñas. Director del Museo PRASA Torrecampo. Córdoba y provincia: encuentro de Culturas. 5. Difusión a. Actividades En 2013, el museo ha continuado estando presente en diferentes actividades relacionadas con el Patrimonio Histórico de Los Pedroches. Además de las conferencias impartidas y colaboraciones como la ya citada con el Grupo de Desarrollo Rural de Los 338 El final del ciclo se adelantó en este caso hasta el mes de febrero para centrar todo el esfuerzo de difusión, Torrecampo. Museo PRASA Foto 4: Conferencia durante el curso de verano de la UCO en Baena a partir de esta fecha, en la exposición temporal Mugawwar & Corduba. De hecho, ya la última de las conferencias programadas, impartida por mí como director del museo, estaba directamente relacionada con el tema central de dicha exposición. En cuanto al ciclo 2013-2014, se celebraría de octubre de 2013 a abril de 2014, comprendiendo las siguientes conferencias durante este año: • • 30 de octubre de 2013. José Escudero Aranda. Director del Conjunto Arqueológico de Madinat al-Zahra. “Madinat alZahra: interpretar lo incompleto”. 13 de noviembre de 2013. Javier Orcaray Vélez. Codirector de La Fragua artist residency. “Un Proyecto Internacional para el Desarrollo de un Contexto local”. • 11 de diciembre de 2013. Manuel Cubillo. Director del Museo Cervantes de Baena. “El museo Cervantes de Baena”. El objetivo de esta actividad ha seguido siendo el de difundir el importante patrimonio histórico de la provincia de Córdoba y reflexionar sobre la importancia que los museos tienen en el desarrollo cultural, social y también económico de su entorno. Como en años anteriores, se ha querido contar con una muestra significativa de museos, tanto de la ciudad como de la provincia, que tienen una gran importancia como dinamizadores sociales y económicos de su entorno. Tanto la conferencia 339 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba inicial como la de clausura se dedicarán a centros museísticos de la ciudad, mientras que el resto estará centrado en la provincia. Así, fue José Escudero el encargado de presentar cómo desde el Conjunto Arqueológico de Madinat al-Zahra se están enfrentado al reto de explicar con la mayor claridad posible una realidad que se muestra incompleta. Por su parte, María José Muñoz cerrará el ciclo ya en abril de 2014 centrando su charla en el Museo Diocesano de Córdoba. Su conferencia versará sobre un tema generalmente poco conocido: la gestión de un museo durante un largo período de cierre de su exposición permanente al público. En cuanto a los museos de la provincia, se ha pretendido contar con la mayor variedad posible. Así, mientras en el final del ciclo 2012-2013 se dedicaron las charlas a los museos de Villaralto y PRASA Torrecampo, en este último ciclo de los programados contamos con charlas sobre dos museos de carácter esencialmente arqueológico (Cerro Muriano y Villanueva de Córdoba), sobre la Casa Museo del Inca Garcilaso de Montilla (estos tres, correspondientes ya al primer trimestre de 2014) o el Museo Cervantes de Baena. Al igual que en ediciones anteriores, también hemos querido que estén representados esos centros que, sin ser estrictamente museos, cumplen parecidas funciones de conservación, investigación y difusión del arte y del Patrimonio Histórico. En esta ocasión, contamos con una charla centrada en la actividad desarrollada en Belalcázar por la Residencia de Artistas “La Fragua”, uno 340 de los mayores exponentes del arte contemporáneo en nuestra provincia. Como en los ciclos anteriores, todas las conferencias han tenido lugar en la sede de la Fundación PRASA (Avda. Gran Capitán, 2), a las 20 h., contando con entrada libre y gratuita hasta completar el aforo de la sala. Por otra parte, el director del Museo también ha ofrecido diferentes conferencias, relacionadas tanto con las colecciones del museo como con la historia y el Patrimonio Histórico de la comarca de Los Pedroches: • 20 de febrero. Córdoba, Fundación PRASA. Título: Córdoba y provincia: encuentro de culturas. Ciclo de conferencias “Museos y Desarrollo Local”. Organiza: Fundación PRASA, Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba, Real Academia de Córdoba. • 12 de mayo. Madroñiz (El Viso, Córdoba). Visita guiada al castillo de Madroñiz, organizada por la web Solienses. • 31 de marzo. Córdoba, Museo Arqueológico. Título: Grifos: resurrección y vida eterna; piezas de la exposición temporal Mugawwar & Corduba. Dentro del ciclo “Presentación de la Pieza del Mes” organizado por el Museo Arqueológico de Córdoba. • 29 de junio. Pedroche, ermita de Santa María del Castillo. Tí- Torrecampo. Museo PRASA tulo: Dando voz al pasado: Pedroche literario (en colaboración con María Jesús Sánchez Raya). Dentro de las IV Jornadas de Historia Local de Pedroche. Organiza: Ayuntamiento de Pedroche. • 8 de julio. Baena, Centro de documentación Juan Alfonso de Baena. Título: Claves para la gestión de un espacio cultural. Curso Gestión de espacios y programas culturales. Cursos de verano de la Universidad de Córdoba Corduba 2013. • 7 de noviembre. Pozoblanco, Asociación Piedra y Cal. Título: Fahs al-Ballut: una desconocida provincia de al-Andalus. Conferencia organizada por la Asociación para la defensa del Patrimonio Histórico “Piedra y Cal”. • 23 de noviembre. Córdoba, Delegación Provincial de Cultura de la Junta de Andalucía. Moderador en la mesa redonda sobre “La Córdoba romana y su potencialidad novelística: otra forma de rentabilizar la cultura”. En el marco de las I Jornadas de novela histórica sobre la Córdoba romana. • 4 de diciembre. Villanueva de Córdoba, Ayuntamiento. Título: El camino del Armillat en época del califato. Conferencia organizada por la Asociación de Amigos del Museo de Historia Local de Villanueva de Córdoba. b. Exposiciones temporales Durante el año 2013, se ha tramitado documentación para la participación de piezas de nuestro museo en tres exposiciones temporales. En el caso de la primera de ellas, la participación del museo no sólo se reduce a la tramitación y control del préstamo de obras, sino que, a través de la Fundación PRASA, es organizador de la muestra junto a la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía. Por esta razón, se incluye en este mismo boletín una memoria más completa de la muestra. La segunda exposición, ésta sí de producción externa (Asociación Provincial de Joyeros de Córdoba), se celebró en el Palacio de Viana (Córdoba) como actividad complementaria del encuentro anual de joyería. En este caso, es destacable especialmente el elevado número de piezas de nuestro museo solicitadas para la exposición temporal. Finalmente, durante los últimos días del año recibimos una consulta sobre la posibilidad de préstamo de obras para una exposición internacional sobre el mundo carolingio, que tendrá lugar durante el verano de 2014 en la abadía de Saint Riquier (Francia). En este caso, la tramitación del préstamo se realizará a lo largo de la primera mitad del próximo año. 341 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba 1. Mugawwar & Corduba. Organizan: Fundación PRASA Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía Lugar: Museo Arqueológico de Córdoba. Plaza de Jerónimo Páez, Córdoba. Fechas: Del 15 de marzo al 2 de junio de 2013. Comisarios: María Dolores Baena Alcántara (directora del Museo Arqueológico de Córdoba) Juan Bautista Carpio Dueñas (director del Museo PRASA Torrecampo). Gestión MAEC: José Escudero Aranda Diseño: Zum Creativos (Francisco Domínguez) Montaje: Museo Arqueológico de Córdoba Seguros: Generali Seguros (gestión: Seguricor) 2. Córdoba: ciudad de plateros Organizan: Asociación Provincial de Joyeros de Córdoba, Cámara de Comercio de Córdoba, Diputación Provincial de Córdoba. Lugar: Salón de tapices del Palacio de Viana (Córdoba). Fechas: Del 14 al 20 de octubre de 2013. Comisaria: Mercedes Valverde Candil. El Museo PRASA Torrecampo participó en la exposición “Córdoba, ciudad de plateros”, celebrada entre el 14 y el 20 de octubre de 2013 en el salón de tapices del Palacio de Viana 342 Foto 5: Exposición Córdoba: ciudad de plateros (Córdoba). La exposición fue organizada por la Asociación Provincial de Joyeros de Córdoba, la Diputación Provincial y la Cámara de Comercio como actividad paralela al Encuentro Internacional de Joyería y estuvo comisariada por Mercedes Valverde Candil, directora de los Museos Municipales de Córdoba. Además de las piezas de nuestro museo, en el Palacio de Viana se expusieron objetos procedentes del Museo Arqueológico de Córdoba, el Archivo Municipal de la ciudad, el Museo de Montilla y diferentes colecciones particulares. En la exposición participaron 23 piezas pertenecientes a nuestra colección permanente (la relación completa se ha incluido en el apartado “gestión de fondos” de esta misma memoria), para ilustrar la importancia de la joyería antigua y medieval de nuestra provincia. En una primera parte se incluyeron una serie de pie- Torrecampo. Museo PRASA zas relacionadas directamente con el proceso de trabajo de los orfebres. Destaca entre ellas un interesante molde (núm. 4.156) utilizado en época andalusí para la fabricación de amuletos de plomo mediante la técnica de la cera perdida. Además, completaban esta primera selección de piezas una serie de ponderales, pequeñas pesas de precisión que se utilizaban, con una balanza, para controlar el peso tanto de monedas como de metales preciosos. Destacan especialmente dos ponderales que presentan la indicación del peso mediante caracteres bizantinos. Fechados en época visigoda, el primero de ellos (2.331) conserva el hilo de plata con el que se trazan las letras que, sobre el cuerpo de bronce, marcan el peso. Por último, también contamos con una serie de ponderales utilizado en época califal para controlar el peso de las monedas: de dinar (5379-5380) o de doble uqiyya (6814). La selección de piezas de joyería del Museo PRASA Torrecampo participante en esta exposición comienza con varios interesantes anillos de época romana, visigoda y andalusí. Además, también se incluyó una pequeña muestra de la impresionante colección de placas de cinturón y objetos de adorno personal de época visigoda conservada en nuestro museo. La exposición se completaba con una pequeña selección numismática, desde monedas de bronce romanas acuñadas en Córdoba en época de Augusto hasta importantes piezas de oro, también salidas de la ceca cordobesa, de época visigoda y andalusí. Desde el museo valoramos muy positivamente la participación de nuestras colecciones en esta exposición. En primer lugar, por lo que supone para la difusión de nuestro patrimonio histórico y del nombre de nuestro museo. En segundo lugar, porque de esta forma contribuimos a la difusión de una actividad económica, la joyería, de gran importancia para Córdoba y su provincia. Los organizadores se marcaron como objetivo fundamental el de mostrar cómo la platería ha estado muy presente en la historia del territorio cordobés. Una meta que se cumplió con creces a través de esta muestra de objetos históricos y arqueológicos. Se trata, en definitiva, de un ejemplo más de cómo los museos y el Patrimonio Histórico pueden contribuir de múltiples formas al desarrollo económico. 3. Europe before Europe A finales de diciembre de 2013 recibimos una consulta sobre la posibilidad de acceder al préstamo de piezas de nuestro museo para una exposición temporal que tendrá lugar entre junio y septiembre de 2014 en la Abadía de Saint Riquier (Francia). Durante los escasos días anteriores al final de año nos pusimos en contacto con la comisaria de la muestra, Ariane Kveld Jaks, para recabar datos de la exposición y plantear qué piezas de nuestra colección permanente, además de la placa de cinturón núm. 5.844 por la que habían mostrado interés, podrían tener cabida en su discurso expositivo. 343 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba A comienzos de 2014 pretendemos fijar con exactitud las piezas que pueden integrar este préstamo y las condiciones generales del mismo. De la misma forma, pretendemos iniciar el proceso administrativo que, al tratarse de una exposición que tendrá lugar fuera del territorio nacional, incluye la tramitación de un permiso de exportación temporal ante el Ministerio de Cultura, algo que sucede por primera vez en nuestro museo. c. Publicaciones En febrero de 2013, recibimos una petición de la editorial Almed (Granada) solicitando permiso para utilizar una fotografía de la moneda núm. reg. 5.808 (morabetino del siglo XII- inicios del siglo XIII) para ilustrar la cubierta del libro “Economía España – Marruecos” que editarán junto a la Fundación Telefónica Maroc. La tirada, según nos informan, sería de 1.000 ejemplares en español y 700 en francés. Consideramos que este tipo de reproducciones pueden resultar de interés para la difusión de nuestras colecciones, con lo que aceptamos su petición y les enviamos una imagen de alta resolución, sin establecer canon por cesión de derechos e imponiendo únicamente dos condiciones: 1. En los créditos de la imagen debe aparececer claramente identificada la pieza, con la referencia “Museo PRASA Torrecampo” y su número de inventario . 2. Tras la edición, necesitaríamos recibir en el museo 5 ejemplares de la publicación en español y 2 más en cada uno de los idiomas a los que pueda traducirse. En el momento de redactarse esta memoria no hemos recibido dichos ejemplares aunque en la web de la editorial aparece el libro en su apartado de “novedades”. Por otra parte, durante este año también podemos reseñar las siguientes publicaciones realizadas desde el propio museo o firmadas por su director: Foto 6: Morabenito en la portada del libro de editorial Almed 344 • Carpio Dueñas, J.B., “Mugawwar & Corduba”. Revista de feria de Torrecampo, mayo de 2013. Pp. 40-43. • Carpio Dueñas, J.B., “Apuntes sobre la arquitectura Omeya de Córdoba” / “Notes on Ummayyad architecture in Córdoba”. Catálogo de la exposi- Torrecampo. Museo PRASA ción temporal “Madinat Qurtuba: ciudad y materia”. Córdoba - Madrid, Casa Árabe, 2013, pp. 16-18 (sp) – 36-38 (en). Español – Inglés – Árabe. • Carpio Dueñas, J.B., “Museo PRASA Torrecampo. Memoria anual 2012”. Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba, 13 (2013), pp. 215-235. • Carpio Dueñas, J.B., Prólogo al libro de Pedro de la Fuente Serrano, Fiestas de Pedroche: Los Piostros y la Función de los Soldados. Montilla (Córdoba), Andalusiya Editorial, 2013, pp. 13-15. 345 La exposición temporal Mugawwar & Corduba Juan Bautista Carpio Dueñas Director del Museo 1. Los museos y las exposiciones temporales Hoy nadie duda de que las exposiciones temporales se han convertido en acontecimientos culturales de gran proyección social. Es habitual encontrarnos incluso con largas colas de público interesado en visitarlas, mientras que las colecciones permanentes de nuestros museos no suelen despertar un interés similar. Este éxito está relacionado con varios factores, entre los que podemos destacar tres: en primer lugar, su proyección mediática y publicitaria; en segundo término, el propio carácter “temporal” de unas muestras que incitan al consumo cultural; por último, yo destacaría también el propio concepto de estas exposiciones, que articulan un discurso temático que muchas veces resulta más atractivo para el público que unas exposiciones permanentes que muchas veces son consideradas demasiado estáticas. Por esta razón, la elección de un tema y de un discurso claro es fundamental a la hora de plantear una exposición temporal. Una vez esbozado el discurso, serán las piezas seleccionadas para la muestra las que deben llenar su contenido. Para ello, se deben gestionar los préstamos temporales de piezas procedentes normalmente de diferentes museos. Éstos, al prestar las piezas no obtienen a cambio más que la difusión de sus colecciones ante un público que, por razones geográficas o de cualquier otro tipo, no tiene fácil el acceso a las mismas en la exposición permanente. El artículo 37 de la Ley 8/2007, de 5 de octubre, de Museos y Colecciones Museográficas de Andalucía establece con claridad el proceso de solicitud de préstamos temporales para exposiciones, que exige seguir 4 pasos fundamentales: 1. Solicitud de préstamo, por escrito, con una antelación de 4 meses. 2. Compromiso de cumplimiento de las condiciones del préstamo, que quedarán reflejadas en un impreso normalizado. 3. Tramitación del permiso de préstamo, previo informe favorable del museo propietario o depositario de las obras, ante la Consejería de Cultura. 347 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba 4. Devolución de las obras en el plazo marcado, que nunca puede superar los 12 meses. Todo ello se traslada a un impreso normalizado que contiene los siguientes datos: I. Identificación de la persona física que firma la petición. II. Datos de la exposición, entre los que se incluye el título, la entidad organizadora, el nombre del comisario (responsable de la muestra), la sede y las fechas tanto de apertura de la exposición como de vigencia del préstamo, ya que las obras deben llegar a la sede de la exposición unos días antes de la inauguración y volver unos días después de su clausura. III. Condiciones generales del préstamo, que el solicitante (normalmente el comisario de la exposición o el representante de la entidad organizadora) se compromete por escrito a cumplir. Entre éstas, se encuentra el compromiso de cumplir las fechas previstas, correr con los gastos derivados del transporte (que debe realizar una empresa especializada en movimientos de obras de arte, bajo supervisión de los técnicos del museo) y mantenimiento de la exposición, suscribir una póliza de seguro que incluya cada una de las piezas, adoptar las medidas convenientes para asegurar la conservación de las 348 piezas (seguridad, control climático, etc.), y la obligatoriedad de identificar con claridad en la exposición el museo de procedencia de las obras. Todo ello puede ser supervisado por un representante del museo que, en calidad de “correo” está presente tanto en el embalaje de las piezas como en la apertura de las cajas en la sede de la exposición, donde vigilará la manipulación de las obras hasta que éstas queden definitivamente colocadas en su vitrina o soporte expositivo y éste correctamente cerrado y, en su caso, sellado. De igual forma se actuará en la recogida y vuelta de las obras al museo. IV. Condiciones particulares del préstamo. Además de estas condiciones generales, el museo que accede a un préstamo de piezas puede exigir el cumplimiento de otras condiciones particulares. Las más usuales son las referidas a la seguridad y conservación de las obras. Así, puede exigirse la existencia de sistema de seguridad independientemente para las vitrinas destinadas a acoger diferentes piezas, su colocación en vitrinas climatizadas, etc. V. Características de la sala de exposiciones, con mención expresa de los sistemas de seguridad, vigilancia, control climático y ambiental, etc. Torrecampo. Museo PRASA VI. Seguro y transporte. La póliza de seguro, que debe suscribir la organización de la exposición por el importe marcado por el museo propietario de las obras, debe estar en poder del museo antes de la salida de las mismas. De igual manera, el museo debe conocer y aceptar las condiciones del transporte de las obras: nombre del transportista, medio de transporte a utilizar, tipo de embalaje y programa concreto de viaje de las obras. obras de arte, seguridad, etc. Si a ello sumamos la necesidad de difundir correctamente la muestra, el resultado es que los presupuestos manejados pueden llegar a ser muy elevados. 2. El Museo PRASA Torrecampo y las exposiciones temporales A pesar del éxito que suele suponer la celebración de una exposición temporal, muchos museos continúan siendo reacios a prestar sus obras. Independientemente de aquellos ca- VII.Informe del director del museo. En él, el responsable del museo debe certificar la conveniencia del préstamo, teniendo en cuenta tanto el estado y las necesidades de conservación de las obras como las características de la sala donde se exhibirán y la adecuación de los objetivos de la exposición a los criterios museológicos del museo. En definitiva, el director tiene amplias atribuciones para acceder o denegar el préstamo. VIII. Relación individualizada de los objetos solicitados, incluyendo la descripción, número de inventario, valor a efectos de seguro y estado de conservación. Una vez obtenidos los permisos pertinentes empieza el montaje de la muestra, para el que suele contarse con empresas especializadas en diseño, elaboración y montaje de vitrinas, iluminación, restauración de Cartel anunciador de la exposición Mugawwar & Corduba 349 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba sos en los que la organización o las salas de exposiciones previstas no cumplen los requisitos exigidos o no ofrecen la seguridad necesaria, en cuyo caso la denegación del préstamo es casi obligatoria, son tres las razones principales por las que, en mi opinión, algunos directores de museos tienden a denegar el préstamo de obras: 1. Por las condiciones especiales de conservación de algunas de las piezas. En ocasiones nos encontramos ante obras que, por encontrarse deterioradas, fragmentadas, deficientemente restauradas o consolidadas, podrían sufrir graves riesgos durante su transporte o exposición. En este caso, la denegación del préstamo es perfectamente comprensible. 2. En otros casos, la concesión del préstamo puede afectar de forma significativa al propio discurso expositivo del museo que, de acceder a la salida de un número elevado de piezas importantes, puede quedar en la práctica casi “desmantelado”. Ante esta situación, el diálogo entre los organizadores de la exposición y la dirección del museo puede terminar en un acuerdo de mínimos aceptable para ambas partes, reduciendo el número de piezas solicitadas. 3. Es evidente que el traslado y exposición de una serie de piezas fuera de su museo supone 350 unos riesgos para su conservación. El cuidado de los sistemas de embalaje y transporte minimiza los riegos, aunque es cierto que acaba definitivamente con ellos. El museo que presta sus obras, por su parte, no obtiene ventajas tangibles, más allá de la propia difusión de sus colecciones y de su propia imagen institucional. Sin embargo, este es precisamente uno de los objetivos centrales de todo museo, la difusión del Patrimonio Histórico. Por eso, desde el Museo PRASA Torrecampo estamos convencidos de que la participación de nuestras obras en exposiciones temporales de prestigio es un magnífico medio de difusión de nuestras colecciones y, por lo tanto, una manera de cumplir de forma más adecuada con nuestro objetivo de poner el Patrimonio Histórico al servicio de la sociedad. Ante una solicitud de piezas para una determinada exposición temporal es necesario sopesar los riesgos (fundamentalmente para la conservación de las piezas) y los beneficios que puede obtener el museo. Para minimizar los primeros, cuidamos que el embalaje y transporte de las obras sea realizado por empresa y personal cualificados. De la misma forma, valoramos la solvencia científica y profesional de comisarios, organizadores y encargados del montaje de la muestra, la importancia de las instituciones implicadas y la solidez del proyecto y del discurso expositivo. Por otra parte, los movimientos de obras son siempre supervisados por un “correo” Torrecampo. Museo PRASA de nuestro museo, que comprueba no sólo el cumplimiento de las condiciones de transporte y manipulación tanto durante el montaje como en el desmontaje, sino también las relacionadas con la conservación durante el desarrollo de la muestra. Junto al control de los riesgos, intentamos potenciar las ventajas que nos ofrece la participación en estas exposiciones. Esencialmente, como se ha comentado, las ventajas para el museo se reducen a una mayor difusión de sus colecciones, más allá del público que tradicionalmente puede visitar su exposición permanente, y la propia difusión de la imagen del museo. La primera de las ventajas está clara. En nuestro caso, la participación de nueve piezas arqueológicas de nuestro museo en la exposición “Rudesindus Santiago; la cultura europea del siglo X” permitió que unos 15.000 visitantes de Galicia durante el verano de 2007 disfrutaran, entre otras, de las piezas prestadas por el Museo PRASA Torrecampo. Además, no es menos importante la posibilidad de difusión exterior del nombre del museo que ofrecen estas exposiciones, que nos permiten incorporarnos a las “redes” de museos. La presencia de algunas de nuestras obras en Santiago de Compostela (Rudesindus Santiago), Úbeda o Baeza (Tierras del Olivo) junto a los marfiles del Museo de Cluny o de Florencia, a la selección de piezas de la fábrica de perfumes más antigua del mundo (Chipre), a cerámicas del museo de Atenas o a las espadas vikingas del Museo Nacional de Estocolmo, por poner algunos ejemplos, nos permite de alguna forma presentar nuestro museo en un marco de gran calidad. Conseguimos dotar al Museo PRASA Torrecampo de un curriculum, de un historial que permitirá que, en el momento de la inauguración de su exposición permanente, nuestro museo sea ya un centro con un cierto “prestigio”. Las exposiciones temporales nos permiten difundir el museo no sólo ante un público potencial que algún día puede visitar nuestra exposición permanente, sino también ante museólogos y profesionales de los más importantes museos de Europa, estableciendo unos contactos que terminan resultando de gran interés de cara al futuro. En definitiva, nuestro museo comenzará a ser visto no como un pequeño museo de importancia local o comarcal, sino como un centro moderno dotado de una importante proyección exterior, situado a un nivel cercano al de los grandes museos con los que comparte espacios expositivos en estas exposiciones temporales. 3. Mugawwar & Corduba. Museo PRASA Torrecampo y Museo Arqueológico de Córdoba La exposición Mugawwar – Corduba es un proyecto conjunto del Museo Arqueológico de Córdoba y el Museo PRASA Torrecampo. Responde a un interés especial en este tipo de muestras por parte de los dos museos. Para el Museo Arqueológico de Córdoba el proyecto resulta de interés porque permite, aunque sea tem- 351 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba un diálogo con los procedentes de Torrecampo. Principalmente por sus similitudes estilísticas o coincidencias de influencias, y potenciando especialmente aquellas que proceden de yacimientos situados al norte de la actual provincia de Córdoba. Montaje del panel introductorio de la muestra poralmente, ampliar el discurso de la actual exposición permanente (temporal – de medio plazo, mientras culmina la fase final del proyecto de ampliación del centro), abriéndose a la provincia. Para el Museo PRASA Torrecampo, es una buena oportunidad para mostrar parte de la riqueza de sus colecciones en un prestigioso y muy visitado centro museístico (está considerado el segundo museo arqueológico de España y alberga una de las mejores colecciones de Europa) durante la temporada alta del turismo en Córdoba. El proyecto de exposición comenzó a gestarse a comienzos de 2012. A partir de una selección inicial de piezas del Museo PRASA Torrecampo, se buscaron objetos no expuestos actualmente en el Museo Arqueológico de Córdoba que pudieran establecer, dentro de cada bloque temático, 352 Durante varios meses, el proyecto se fue puliendo incorporando nuevas piezas y descartando otras, hasta llegar a la selección definitiva. En cuanto al resultado final, considero que se consiguió un total equilibrio entre las obras de los dos museos, seleccionándose unas piezas de gran interés tanto por su valor artístico como por la información histórica que nos proporcionan. Torrecampo. Museo PRASA Una vez definido el contenido tanto del discurso como de los espacios expositivos, se encargó a Zum Creativos el diseño de la imagen y, basándose en el proyecto museológico definido por los comisarios, la propuesta museográfica. Una premisa básica del encargo consistía en la necesidad de trabajar ajustando al máximo el presupuesto y utilizando tanto materiales reciclados de otras exposiciones como la mano de obra disponible en el Museo Arqueológico. Ello nos ha permitido cumplir el objetivo inicial, dando como resultado una exposición bien resuelta con un presupuesto mínimo. 4. Traslado y montaje En toda exposición se pretende ampliar la difusión y el disfrute por el público de las colecciones de los museos, garantizando a su vez las mejores condiciones para la conservación de las obras expuestas. Para ello se cuidan las condiciones de seguridad y conservación preventiva en la sala de exposiciones, y se pone un especial interés en el embalaje y traslado de las piezas. La sala en la que se expuso Mugawwar & Corduba está ubicada en la primera planta del Museo Arqueológico de Córdoba, y cuenta con todas las medidas de seguridad y conservación preventiva presentes en la exposición permanente. Las condiciones son, en este sentido, óptimas. Para el traslado de las piezas que se debían llevar desde Torrecampo, decidimos evitar el contrato con una empresa especializada, lo que habría disparado el coste económico del proyecto. Las piezas serían trasladadas por el director del museo que actuaría como correo y encargado del embalaje y traslado, tanto en al comienzo como al final de la exposición. Dichos traslados, como es norma habitual, se realizaron en vehículo cerrado con dos conductores. Se preparó para ello una caja de embalaje reutilizada de anteriores exposiciones en las que han participado las colecciones de nuestro museo. En concreto, es un embalaje de seguridad fabricado en madera y con elementos amortiguadores interiores diseñado y fabricado por SIT Transportes Internacionales para la exposición Tierras del olivo (Úbeda y Baza). Dentro de dicho embalaje, cada una de las piezas y cajas con materiales se adaptó a los huecos realizados ex profeso en las planchas de amortiguación interior, realizadas en material inerte. Algunas de las piezas más delicadas tenían su espacio ya Caja preparada para el transporte 353 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Montaje de las primeras piezas de la exposición - definido, ya que habían participado en la exposición para la que se diseñó específicamente la caja. En los demás casos, el espacio interior se ha adecuado a las dimensiones y características de las obras que debían viajar. Como resultado, se ha utilizado un sistema de embalaje profesional que garantizaba las mejores medidas de protección de las obras ante cualquier circunstancia accidental. Además, dentro de la caja se ha colocado un casette de Art-Sorb pre-programado, para evitar posibles reacciones en los objetos metálicos ante eventuales cambios en la humedad relativa, asegurando la estabilidad climática. Las piezas de la colección del Museo PRASA Torrecampo que participaron en esta exposición fueron las siguientes: 354 - - 1.894. Lingote lenticular de plomo. 1.947. Martillo minero de piedra. 2.318. Precinto califal. 2.322-2.323. Precintos andalusíes con marca al-Andalus. 2.331. Ponderal bizantino (semis). 2.819. Precinto romano de plomo. 3.305. Ungüentario de vidrio. S. V a.C. 3.378. Botella de terra sigillata. 3.446. Moneda visigoda de Ervigio acuñada en Córdoba. 4.155. Candil andalusí de bronce. 4.876. Pequeña escultura romana de bronce: Mercurio. 5.806. Moneda castellana del tipo morabetino. S. XII-XIII. 5.810. Sólido de conquista (dinar indiccional). 5.844. Placa de cinturón visigoda, con grifos afrontados. 6.116. Plata de cinturón de tipo céltico. 6.157. Ungüentario de pasta vítrea, S. II a.C. 6.491. Jarra de bronce, orientalizante (S. VI-III a.C.). 6.881. Placa de cinturón de tipo céltico. S. II a.C. 7.575. Dedal andalusí con inscripción Amal Rasiq. 7.584. Fíbula tipo “La Tène”. S. II-I a.C. 8.344. Moneda de Augusto acuñada en Corduba. Año 21 a.C. 8.596. Moneda de Augusto acuñada en Corduba. Año 21 a.C. 11.957. Placa de cinturón con Torrecampo. Museo PRASA - grifos afrontados (incompleta). D-002. Inscripción funeraria de Pedroche. S. XI. Como es preceptivo, tanto el traslado de las obras como su permanencia en el Museo Arqueológico durante el montaje, exposición y desmontaje han sido cubiertos mediante una póliza de seguro suscrita con Generali Seguros, que cubre los posibles costes de restauración que pudieran ser necesarios en caso de cualquier eventualidad o imprevisto. Igualmente, en cumplimiento de la normativa vigente, el día 8 de marzo se comunicó a la Delegación Provincial de la Consejería de Cultura en Córdoba el traslado de las piezas, para que trasladaran la información a la Dirección General de Museos. En este caso, al ser la Fundación PRASA y el propio museo coorganizadores de la actividad, no fue necesario que el Museo Arqueológico cursara ningún tipo de solicitud de préstamo, por lo que hemos dado curso únicamente a la “comunicación previa” a la Administración que establece el artículo 36 de la Ley 8/2007 de Museos y Colecciones Museográficas de Andalucía. El mismo día 8 de marzo, se comunicó oficialmente al Ayuntamiento de Pedroche (aunque de manera extraoficial ya se había dado información sobre la exposición) la participación en esta muestra de la lápida árabe núm. D-002, propiedad de esa institución y depositada en el Museo PRASA Torrecampo, tal y como establece el contrato de depósito de la obra. Finalmente, el contenido de la exposición se comunicó verbalmente tanto al sr. Alcalde como a la Sra. Concejala de Cultura del Ayuntamiento de Torrecampo, ofreciéndoles la posibilidad de establecer visitas a la muestra guiadas por el director del Museo y cuantas actividades pudieran serles de interés en relación con esta exposición. El traslado se realizó el martes 12 de marzo, en vehículo cerrado y con dos conductores, como establecen las condiciones generales establecidas habitualmente por las compañías de seguros en las pólizas “clavo a clavo” de exposiciones temporales (el regreso se realizaría en idénticas condiciones). El trayecto entre el almacén temporal del museo y el depósito del Museo Arqueológico de Córdoba transcurrió sin ningún incidente, y las piezas llegaron en perfectas condiciones, como pudo comprobarse al día siguiente con la apertura del embalaje Montaje de la vitrina "Oriente y Occidente" 355 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba para comenzar el montaje de la exposición. Mientras tanto Francisco Domínguez, diseñador e interiorista de Zum Creativos fue desarrollando, en contacto con los comisarios de la muestra, el diseño de la imagen de la muestra y el recorrido museográfico. El encargo a Zum creativos de este trabajo se realizó basándose en varios condicionantes que nos hicieron pensar que se trataría, como así fue, de la mejor manera de lograr un montaje adecuado con un presupuesto mínimo. Entre los principales factores que nos llevaron a optar por esta solución están los siguientes: • Experiencia de trabajos previos de esta empresa con los dos museos, con resultados satisfactorios. • Conocimiento previo, por parte del diseñador, del espacio y los recursos museográficos disponibles en el Museo Arqueológico, al haber sido el encargado del diseño y montaje de las muestras celebradas hasta el momento en esa sala. • Planteamiento de un solvente trabajo conjunto de diseño de imagen + diseño museográfico + montaje a cargo de un diseñador experimentado en ambos campos. • Posibilidad de ajustar al máximo el presupuesto. seño pretendidamente simple. La riqueza de las piezas seleccionadas y la gran variedad tipológica y cronológica de las mismas nos llevó a optar por no focalizar el interés del cartel y la imagen de la exposición en ninguna obra concreta. Se eligió así una imagen puramente tipográfica, que destacara tanto el título de la exposición (“Mugawwar – Corduba”, que se explicará más adelante) como las dos instituciones y museos organizadores. La primera vitrina de cada uno de los bloques temáticos (en ocasiones hay una, en otros casos dos vitrinas por bloque, y en el final dos vitrinas más dos piezas exentas) lleva impreso en vinilo en su parte trasera un breve texto introductorio de las ideas fundamentales que se quieren transmitir. Sobre estas vitrinas, en forma de 5. Planteamiento museográfico y de difusión de la muestra La imagen general de la exposición está basada en un cartel de di- 356 Distribución inicial de espacios (diseño: Zum creativos) Torrecampo. Museo PRASA Proyecto museográfico: detalle de alzado vinilos de corte pegados a los paneles de división de la sala, se encuentra el título de cada uno de los bloques temáticos. La exposición forma un bloque central alargado en el centro de la sala, de forma que se permite un recorrido perimetral en el sentido de las agujas del reloj. La sala se dividió longitudinalmente mediante paneles – pared a los que se adosaron posteriormente las vitrinas y elementos expositivos. Todo el perímetro de la sala queda libre, permitiendo así la circulación. Los muros perimetrales, libres de elementos expositivos, se utilizaron para colocar, mediante vinilos de corte, los nombres de algunos de los yacimientos romanos y andalusíes de Los Pedroches. Lo fundamental del montaje se realizó el miércoles 13 de marzo, después de haber preparado materiales y elementos expositivos el día anterior, reservándose el jueves 14 para perfilar detalles de iluminación, retoques de elementos, etc. Como es preceptivo, las piezas fueron distribuidas por los comisarios de la muestra, que contaron con la ayuda del diseñador de la exposición, de la responsable del departamento de conservación y del restaurador del Museo Arqueológico. En cuanto a paneles, vitrinas, vinilos y otros elementos museográficos, de su montaje se encargaron los operarios enviados para ello por Zum Creativos y tres personas integradas en el servicio de mantenimiento del Museo Arqueológico. La exposición fue inaugurada por la gerente y el director de la Fundación PRASA, Juana Romero y Joaquín Criado, junto con la delegada territorial de Educación, Cultura y Deporte de la Junta de Andalucía en Córdoba, Manuela Gómez, el viernes 15 de marzo, a las 12 h. Aunque realmente el acto fue cubierto únicamente por reporteros gráficos, fue noticia en los tres diarios provinciales (Diario Córdoba, El Día de Córdoba y ABC Córdoba) al día siguiente. En dichas noticias se utilizaron las fotografías realizadas por los reporteros gráficos durante la inauguración, y un texto más o menos aceptable extraído de la amplia información contenida en el dossier de prensa de la muestra. Por desgracia, este sistema de trabajo parece haberse convertido en el habitual en la prensa provincial, debido a los ajustes de plantilla que han afectado fundamentalmente a las redacciones. En cualquier caso, la apertura de la muestra tuvo suficiente cobertura por parte de los medios, y diariamente aparecía reflejada en las agendas de los diarios de tirada provincial, además de haber sido reseñada en diferentes páginas web. 357 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba A partir de la inauguración, se planteó una estrategia de difusión basada en el aprovechamiento del gran tirón de visitas que tiene el museo durante la primavera (muy especialmente, durante el mes de mayo), de las actividades programadas en estas fechas (por ejemplo, las relacionadas con la celebración del Día Internacional de los Museos) y del interés que puede tener la visita a la exposición por parte no sólo de los cordobeses, sino también de los vecinos de la comarca de Los Pedroches interesados por el arte o la historia. El martes siguiente a la inauguración (19 de marzo) se realizó una primera visita específica para el grupo de voluntarios dedicados a tareas de difusión en el Museo Arqueológico. El objetivo ha sido que, desde el primer momento, las visitas guiadas a la exposición y las actividades destinadas a escolares incluyan la explicación de las ideas fundamentales de esta muestra. Con esta primera actividad, los voluntarios han recibido una información específica sobre cada una de las piezas que forman la muestra. Para atender al público más cercano a las actividades de difusión del Museo Arqueológico, durante el mes de abril se programó una visita guiada especializada, en este caso destinada a los miembros de la Asociación de Amigos del Museo Arqueológico de Córdoba. El viernes 31 de marzo, la actividad “presentación de la pieza del mes”, que se celebra cada último domingo de mes en el Museo Arqueológico, estuvo centrada en un grupo de 358 piezas de la exposición. Al tratarse del domingo de Resurrección, quisimos que la presentación pusiera en relación esta creencia cristiana con la cristianización que, entre fines del siglo VI y comienzos del siglo VII, realizan las primitivas comunidades cristianas de Los Pedroches del mito oriental de la Fuente de la Vida Eterna, perfectamente representado en tres placas de cinturón. Dos de ellas pertenecen a la colección permanente del Museo PRASA Torrecampo y la tercera, también procedente de Los Pedroches, se conserva en el Museo Arqueológico de Córdoba. En cuanto a la difusión de la muestra entre los vecinos de la comarca de Los Pedroches, se cuidó la presencia de noticias en la prensa y emisoras de radio de ámbito comarcal. En el caso de Torrecampo, además, se incluyó un artículo sobre la exposición en la tradicional revista de feria, donde suele aparecer anualmente un pequeño trabajo del director del museo. Por otra parte, a través del centro Guadalinfo de Torrecampo, institución con la que el museo colabora de forma habitual en las actividades de difusión, se programó una visita guiada a la exposición, que fue aprovechada para realizar además un recorrido guiado por la Mezquita y el Conjunto Arqueológico de Madinat al-Zahra. 6. Discurso expositivo: Mugawwar es el nombre árabe del yacimiento arqueológico más importante del término de Torrecampo, y uno de los más destacados de la comarca de Los Pedroches, situado en el cerro Torrecampo. Museo PRASA de Almogávar. Se trata de un asentamiento en altura, ubicado en un lugar estratégico desde el que históricamente se ha controlado no sólo buena parte de la llanura de Los Pedroches, sino también una de las vías de comunicación más importantes de la Península Ibérica, que conectaba la Meseta con el Valle del Guadalquivir. Corduba es el nombre de la antigua Córdoba en época ibérica y romana. El primitivo asentamiento de la Edad de los Metales a orillas del Guadalquivir se desarrolló enormemente gracias a la riqueza agrícola de la Vega y, sobre todo, al comercio de los metales extraídos en la zona de Los Pedroches. Esto explica, en gran parte, que la Colonia Patricia Corduba se convirtiera en capital de una de las provincias más importantes del Impe- rio Romano, la Bética, y posteriormente en la ciudad más importante de la Europa Medieval como capital de alAndalus. El título de la exposición hace un juego, por lo tanto, entre un enclave de Los Pedroches y la ciudad de Córdoba. Y también juega con un topónimo de la Antigüedad ibero-romana (Corduba) frente a otro islámico medieval (Mugawwar). Porque en la exposición se habla de la relación de Córdoba con Los Pedroches desde la Prehistoria (desde la propia fundación de la primitiva Córdoba en la Edad de los Metales) hasta fines de la Edad Media. Las piezas expuestas, como se ha comentado, pertenecen tanto al Museo PRASA Torrecampo como al Mu- Vista general de la primera parte de la exposición 359 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba seo Arqueológico de Córdoba. Con ellas se ha articulado un discurso en el que, tras dos textos iniciales que informan sobre los museos organizadores y sobre el concepto general de la exposición, se establecieron cinco bloques cronotemáticos: 1. Ocupación del territorio y explotación de los recursos. Se destaca la posición central de la capital cordobesa y la importancia del territorio situado al norte principalmente como abastecedor de minerales, lo que hará posible que la primitiva Córdoba se convirtiera desde muy pronto en un importante enclave comercial. 2. Norte y Sur: Iberos y Celtas. Situada entre la Meseta y el Final de la exposición 360 Guadalquivir, en las tierras de la actual comarca de Los Pedroches se cruzaron influencias llegadas del norte y del sur. Y, directamente relacionada con el centro comercial cordobés, junto a la salida de minerales metálicos el desarrollo de este territorio estuvo muy ligado a la llegada de influencias de tierras lejanas, como muestran los objetos expuestos. 3. La primera globalización: el mundo romano. A través de un número reducido de objetos de pequeño tamaño y uso cotidiano, este área temática pretendía mostrar cómo durante el Imperio Romano se produjo una unificación de los gustos y estilos artísticos en buena par- Torrecampo. Museo PRASA te del Mediterráneo, lo que de manera gráfica llamamos en la exposición “primera globalización”. Córdoba, capital provincial, será en este tiempo la encargada de romanizar su ámbito de influencia, en el que se encuentran las comarcas situadas al norte. 4. Oriente y Occidente. Las piezas visigodas procedentes de Los Pedroches nos indican que la importancia de estas tierras no decae tanto como se había llegado a pensar. El estilo germánico o el bizantino están presentes en placas de cinturón y otros elementos de esta época. Y esta función de puente entre Oriente y Occidente será aún más patente en la Córdoba andalusí, que irradia su sistema cultural a la kora de Fahs al-Ballut. 5. Tierra de frontera. En época andalusí, el territorio pedrocheño ejerció una función principal de control de los caminos que llevan a la capital. A través de monedas, precintos o sellos se muestra la gran importancia que tuvo este espacio desde los primeros momentos de presencia islámica. Y, desde la toma de Toledo en 1085 hasta la conquista de Córdoba en 1236, la comarca fue, directamente, tierra de frontera. El balance que hacemos desde el museo de esta actividad es muy positivo. A pesar de tratarse de una exposición limitada de medios, estamos convencidos de que ha cumplido perfectamente su doble objetivo de difundir las importantes colecciones de nuestro museo y mostrar la importancia de una historia común de Córdoba y Los Pedroches. Ha ofrecido una oportunidad a los visitantes del Museo Arqueológico de conocer la importancia histórica de una comarca muchas veces olvidada. Y a los más cercanos, cordobeses de la capital y de la provincia, nos ha permitido comprobar cómo las relaciones de Córdoba con su entorno territorial han sido determinantes en la evolución histórica de la ciudad. Porque no se entendería la historia de Los Pedroches sin la presencia de Córdoba, como tampoco la historia de Córdoba puede explicarse sin tener en cuenta su estrecha relación con las tierras que hoy forman la comarca de Los Pedroches. 361 Villa del Río Villa del Río Museo Histórico Municipal Mª de los Ángeles Clémentson Lope Conservadora del Museo Francisco Pérez Daza Técnico del Museo Bartolomé Delgado Cerrillo Técnico del Museo Memoria de gestión del año 2013 I. Introducción Como ocurrió en el año anterior, el Museo Histórico Municipal del Ayuntamiento de Villa del Río ha recibido un nuevo impulso, en cuanto a sus fondos, potenciado en este caso por la donación de la obra pictórica del pintor Luis Cañadas, de los dibujos de la política-escritora y pintora, Loyola de Palacio, de un dibujo a lápiz de Modigliani, y de la creación de la sala permanente dedicada al genial pintor Pedro Bueno. Luis Cañadas (Almería 1928 Madrid 2013), es un artista cofundador del movimiento indaliano, junto a Perceval y otros. Este movimiento artístico surge en Almería después de la Guerra Civil, se caracteriza por una pintura realista donde se plasma tanto el paisaje rural y-o urbano, como sus gentes. Fue amigo de la pintora Beppo, Pedro Bueno y Zabaleta, y quiso que al final de sus días sus obras estuvieran junto al río, y entre sus amigos; eligiendo Villa del Río para la proyección de su obra artística; valorando la importancia de los fondos que se exponen en nuestro museo. Con esta donación, los propietarios de la obra pictórica desean que se les dé la mayor difusión posible a su obra. La cesión de los cuadros se llevó a cabo el día 27 de septiembre de 2013, y el fondo cedido es de 72 obras pictóricas. Cañadas fue un artista polifacético: trabajó la pintura, los mosaicos, murales, vidrieras y esculturas. En la última faceta de su vida, ligado a la pérdida de la visión, fue escritor de cuentos. En sus obras pictóricas destacan personajes bien en solitario o en grupo, de aspecto un tanto melancólico, creados con una paleta sobria; cuando pinta paisajes y flores, en este caso, su paleta cobra color. Como muralista trabajó en el Palacio de Congresos y Exposiciones de Madrid y en la Universidad Complutense. En cuanto a Loyola de Palacio (Madrid 1950 - Madrid 2006), hace 365 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba dibujos de pequeño formato, realizados a lápiz tanto en negro como en color, tomados del natural, en donde destacan sus bocetos de personajes, paisajes o entornos vividos. Recibió clases de dibujo de la mano de Ginés Liébana, quien la define como «gran escritora y pintora. Su obra esta cargada de fuerza, decisión, valiente a la vez que arriesgada, que se plasmaba en un trazo seguro...», así, se observa la influencia de este último, en alguno de ellos. A lo largo de su trayectoria pictórica, portaba siempre un cuadernillo en el que dibujaba aquello que llamaba su atención; por ello ha dejado una gran colección de dibujos y bocetos, una parte de los cuales, su amigo Ginés Liébana donó al Ayuntamiento de Villa del Río el 30 de octubre de 2013. Puente Romano de Villa del Río. S.O.S. 366 Hemos de destacar la donación el día 30 de octubre de 2013 de un dibujo, perteneciente a una colección particular, del reconocido pintor y escultor italiano Modigliani, (19841920), perteneciente a la denominada Escuela de París. Instalado en esta ciudad, en su momento más creativo, 1906, en el «París de las Vanguardias», y teniendo contacto con los máximos exponentes artísticos del momento. Se trata de un retrato abocetado de unas líneas muy puras, de Abdul Wahab, magnífico acuarelista, amigo suyo, del que tenemos una selección de su obra pictórica en nuestro museo. Por otro lado, destacamos con satisfacción la inauguración, el día 8 de noviembre, de la sala permanente Villa del Río. Museo Histórico Municipal dedicada al excelente y queridísimo pintor Villarrense Pedro Bueno, situada en la sala VI, denominada «Sala Pedro Bueno». Este hecho, fruto de un convenio subscrito por el Ayuntamiento de Villa del Río y la Fundación Cajasur, es un primer paso para conseguir, en un futuro, -esperemos cercano- un museo dedicado solo y exclusivamente a este magnífico pintor, con proyección nacional e internacional, ya que el mismo artista hizo una selección de su obra para que fuera expuesta en sus casas, tanto en Villa del Río como en Córdoba, creando una verdadera Casa-Museo; con sus cuadros convivía con cada una de sus piezas de mobiliario y decoración que él había elegido, creando una atmósfera muy personal, esto hace que el conjunto nos diera una visión muy completa de la personalidad de este genial artista. Desgraciadamente la casa de Córdoba se ha perdido, y la de Villa del Río, parece que corre la misma suerte. Esperemos que sus cuadros puedan conformar, algún día, un museo en nuestra localidad. Pedro Bueno (1910-1993) nace en Villa del Río, Córdoba. Desde niño ya es patente su habilidad para el dibujo. Tras algunas vicisitudes, se le concede una beca de la Diputación Provincial de Córdoba, así comienza su aprendizaje en la Escuela de Artes y Oficios de esta ciudad, allí tiene la suerte de conocer a Julio Romero de Torres. Más tarde se traslada a Madrid para completar su formación en la Escuela de Artes y Oficios, y el curso «Preparatorio» de Escuela Especial de Pintura. En el año 1931 consigue el «Premio Molina Higueras», al que le siguen otros, incrementándose en importancia. La Guerra Civil española frena su actividad artística. En 1940 comienza a pintar retratos para subsistir; en este género es donde conseguirá mayores reconocimientos, aunque también hace colaboraciones gráficas para editoriales y prensa. En 1943 consigue la Medalla de Tercera Clase, en la Exposición Nacional de Bellas Artes. Más tarde le siguen un sinfín de exposiciones en España y otros países; en 1947 viaja a Londres pensionado por la Fundación Conde de Cartagena. En 1952 recibe la Medalla de Segunda Clase de la Exposición Nacional de Bellas Artes; su obra pasa a los fondos del Museo Nacional de Arte Moderno. En 1954 gana la Medalla de Primera Clase de la Exposición Nacional de Bellas Artes, su obra se incorpora al Museo Español de Arte Contemporáneo. Por resolución del Consejo de Ministros, en 1982, se le concede la «Medalla de Oro al Mérito en el Trabajo». En 1992 se lee, en la Universidad Complutense de Madrid, la Tesis Doctoral: «El pintor Pedro Bueno», realizada por Miguel C. Clementson Lope, bajo la dirección del Dr. Julián Gállego, obteniendo los más altos reconocimientos... En 1993 fallece en Madrid, como un pintor más que reconocido por sus retratos, naturalezas muertas, dibujos... En este mismo año se inaugura en el Palacio de Viana, dos salas de exposiciones permanentes como homenaje al pintor, con las 367 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Paisaje, óleo sobre lienzo. Colección Luis Cañadas obras donadas en 1982 y 1992 por el propio artista. A día de hoy, no están abiertas al público. nal de Arte, en donde pueden asistir artistas tanto locales, nacionales e internacionales. Como señala del Dr. Miguel C. Clementson «La crítica de arte ha considerado a este artista como uno de los más cualificados intérpretes del género del retrato en nuestro país..., plasmando planteamientos constructivos y cromáticos de nuestro tiempo. Una mezcla de observación entre El Prado y las Vanguardias del siglo XX. La forma y composición de sus figuras están impregnadas de gran sensibilidad y elegancia. Destaca por su particular estilo, en donde sus figuras están envueltas en una atmósfera que es captada por el artista, y trasmitida al espectador”. Distribuidas a lo largo del año 2013, se han montado nueve exposiciones temporales de temática variada, -dedicadas a pintura, cerámicaartesanía, fotografía-. Las «Primeras Jornadas Culturales del Pueblo gitano», el «IV Festival Internacional de Piano Guadalquivir», la «VI Bienal de Arte de Villa del Río, Artes Plásticas y Musicales», que atrae un gran número de visitantes, ya que cada pintor actúa como un imán entre su círculo de familiares y amigos. El mercadillo solidario y la exposición de pintura benéfica de la Hermandad del Cristo de la Humildad hace que nos visiten un perfil más variado de personas... En su nombre se convoca una Bie- 368 Villa del Río. Museo Histórico Municipal Este año, como hemos indicado el líneas anteriores, hemos de destacar la inauguración de la sala permanente del pintor Pedro Bueno, que ha hecho que el número de visitantes se incremente de manera considerable. Se han realizado visitas concertadas con escolares, y otros grupos de distinta índole. potenciado, como hemos dicho anteriormente, por las exposiciones temporales, además de las permanentes, su número se ha incrementado con respecto al año anterior. La temática de las exposiciones temporales hace que se incremente el número de visitas, al estar orientadas a un público más variado. El número total de días dedicados a exposiciones temporales ha sido de 215, cifra algo más elevada que en años anteriores. Los meses de mayor afluencia han sido febrero, marzo, final de agosto, septiembre, final de octubre, noviembre y diciembre. II. Horario y visitas A) Horario vigente, modificaciones, etc. - De lunes a viernes; mañanas de 10 a 14 horas, y tardes de 17 a 20 horas. En ambos casos, tanto en invierno como en verano. - Sábados y domingos, previa petición de hora, solicitándolo en las oficinas municipales. Teléfono 957176767 y 957-177017. Cuando hay exposiciones temporales: - Sábados, de 18 a 20 horas en invierno. - Sábados, de 19,30 a 20,30 horas en verano. - Domingos, de 11 a 13 horas. B) Visitantes, procedencia, estadísticas En el año 2013, el número total de visitantes ha sido de 4.404 visitas, III. Administración y gestión general del centro A) Dotación de personal La dotación de personal no ha cambiado nada con respecto al año anterior. La Junta Rectora, está compuesta por el Alcalde de la localidad que actúa como Presidente. El Concejal de Cultura y un representante de cada partido político, con representación municipal, actúan como Vocales con voz y voto cada uno de ellos. También forma parte de esta Junta el Secretario del Ayuntamiento o funcionario en quien delegue. Equipo técnico. El museo cuenta como un equipo técnico formado por una conservadora del museo, Licenciada en Geografía e Historia, con formación museística, y otros técnicos que, de forma voluntaria y desinteresada, trabajan en la catalogación, investigación y gestión del mismo. 369 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Personal vario: Contamos, además, con un administrativo, un conserje y Limpiadora, como personal de apertura y mantenimiento. B) Colaboraciones, convenios, etc. El Ayuntamiento de Villa del Río ha firmado un convenio con la Fundación Cajasur, cuya finalidad ha sido la creación, en nuestro museo, de la «Sala Permanente, Pedro Bueno», dedicada exclusivamente a albergar parte de la obra de este genial artista. De manera que estos fondos se vayan renovando periódicamente, y así pueda exhibirse toda la obra del pintor. C) Gestión presupuestaria El museo, al ser de gestión municipal, se gestiona por aportaciones del mismo Ayuntamiento, no recibiendo otros ingresos. Su entrada es gratuita, por lo tanto no genera ningún tipo de beneficio económico. El presupuesto del año 2013, para la gestión del Museo ha sido de 17.800 € -sin estar incluido el pago del personal remunerado del mismo, que es sufragado por partidas generales del Ayuntamiento distintas a estas-. Como vemos, ha habido un in- Paisaje, campesino caminando, óleo sobre lienzo. Colección Luis Cañadas 370 Villa del Río. Museo Histórico Municipal cremento con respecto al año anterior. De este presupuesto, 10.500 € corresponden a mantenimiento del Museo, 6.800 € a exposiciones temporales y actividades, 500 € a la Sección de arqueología. El gasto de personal administrativo ascendió a 28.078 €. V. Investigación Investigación externa: Facilitamos el acceso a los fondos, ya sea para trabajos universitarios como para institutos y colegios... Y atendemos cualquier consulta sobre el material que exponemos. D) Instalaciones Investigación interna: En el año 2013 se ha adaptado la sala VI del museo, situada en la planta baja del mismo, para albergar parte de la obra pictórica de Pedro Bueno. Fruto del convenio firmado entre el Ayuntamiento y la Fundación Cajasur. IV. Gestión de fondos B) Actuaciones de conservación preventiva Como conservación preventiva, contamos con medidas se seguridad consistente en alarma, conectada con una empresa de seguridad. Además las vitrinas están cerradas con llave tanto las de isla como las de pared. C) Documentación Hay un libro de registro. Existe un inventario de bienes muebles, en donde se hace constar el origen de los fondos, propiedad, procedencia –fecha de entrega/ lote/ nº registro/ descripción-. Seguimos realizando un Archivo fotográfico de todo el material ingresado. Hay un anexo con el material fotográfico expuesto en las salas. Hacemos un estudio sobre las piezas donadas al museo, antes de ser introducidas en el inventario. Protección del Patrimonio: En el año 2013, se creó un Grupo de trabajo de jóvenes que, liderado por María Navajas y José Hernández, tuvieron como fin primordial la limpieza de los aliviaderos y entorno del puente romano. A día de hoy, la situación del nuestro puente romano sigue en las mismas condiciones del año anterior, no se han tomado las medidas necesarias para solucionar los problemas del entorno, ni por consiguiente, las del puente. Por ello un grupo de personas de la localidad, amantes y respetuosas del patrimonio local, capitaneados por Arturo Lope, han puesto en movimiento, de nuevo, las conciencias para crear, ahora oficialmente, una Asociación que defienda esta obra maestra, declarada Monumento Historico-artístico, perteneciente al tesoro Artístico Nacional, por el Gobierno Provisional de la República en 1931, y Bic, más tarde. 371 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Así, se constituyó el día 2 de noviembre de 2013 una organización de naturaleza asociativa y sin ánimo de lucro, -al amparo de lo dispuesto en el artículo 22 de la Constitución Española, en la Ley Orgánica 1/2002, de 22 de marzo, reguladora de Derecho da Asociación y demás disposiciones, en la Ley 4/2006 de 23 de junio, de Asociaciones de Andalucía-, denominada: «Asociación Defensores y Amigos del Puente Romano de Villa del Río». Para todos los interesados, el contacto por email y la Web es: - [email protected] - https://www.facebook.com/Asoc. DefensoresyAmigosdelPte.RomanoVdR. El presidente es Francisco G. Bejarano Navajas. El Museo lucha por estar presente en todo momento en la preservación de nuestro Patrimonio Local. Siendo abanderado en algunos casos de la situación de indefensión de algunos de nuestros monumentos mas representativos, como nuestro magnífico Puente Romano, nuestros escudos... VI. Difusión A) Actividades realizadas en el Museo Histórico Municipal "Casa de las Cadenas" en el año 2013 Dentro del «Plan Anual de Actividades del Museo Histórico Municipal de 2013», se han llevado a cabo exposiciones, jornadas, festivales; a continuación describimos cada una de ellas, especificando tema, autor, fecha, periodo de duración, organizador Playa con barcos varados en la arena, acuarela. Colección Luis Cañadas 372 Villa del Río. Museo Histórico Municipal Dibujo a tinta-acuarela. Interior de una estancia. Colección Loyola de Palacio y colaboradores: • Exposición de pintura-poesía de Julio Silva y Saúl Yurkievich, “Según su ser”, del 2 al 28 de Febrero de 2013. Museo Histórico Municipal «Casa de las Cadenas». Inauguración: Sábado, 2 de Febrero a las 20,00 horas. En el Acto Inaugural intervinieron el Concejal de Cultura, Jesús Morales, el Director de la Escuela de Arte Mateo Inurria de Córdoba, Miguel C. Clementson y el Catedrático y Poeta Carlos Clementson. Horario de Visitas: Laborables: de 11,00 a 14,00 y de 17,00 a 20,00 h. Sábados y Festivos: Previa cita. Tlf. 957 176767. Organiza: Delegación de Cultura del Ayuntamiento de Villa del Río y Escuela de Arte “Mateo Inurria” de Córdoba. • Exposición de Pasos. Miniaturas estilo Naif de Miguel Pérez Moreno, “La pasión del último ceramista”, del 8 al 31 de Marzo de 2013. Museo Histórico Municipal «Casa de las Cadenas». Inauguración: Viernes, 8 de Marzo a las 20,30 horas. Horario de Visitas: Laborables: de 11,00 a 14,00 y de 17,00 a 20,00 h. Sábados y Festivos: de 19,00 a 21,00 horas. Organiza: Delegación de Cultura del Ayuntamiento de Villa del Río. • Iªs Jornadas Culturales del Pueblo Gitano. Presentación de la Asociación Cultural Gitana “Chachipen” de Villa del Río. MESA REDONDA “Memoria, Presente y Futuro del Pueblo Gitano” y EXPOSICIÓN “TAMBIÉN NOSOTROS, TAMBIÉN AQUÍ». Del 6 al 19 de Abril. Museo Histórico 373 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Municipal «Casa de las Cadenas». Inauguración: Sábado, 6 de Abril a las 20,00 horas. Horario de Visitas: Laborables: de 11,00 a 14,00 y de 17,00 a 20,00 h. Sábados y Festivos: de 19,00 a 21,00 h. Organiza: Asociación “Chachipen” de Villa del Río. Colabora: Delegación de Cultura del Ayuntamiento de Villa del Río. • Exposición de Pinturas de Rosario González y Alfonso Ráez. Del 20 al 25 de Abril. Museo Histórico Municipal «Casa de las Cadenas». Horario de Visitas: Laborables: de 11,00 a 14,00 y de 17,00 a 20,00 h. Sábados y Festivos: de 19,00 a 21,00 horas. Colabora: Delegación de Cultura del Excmo. Ayuntamiento de Villa del Río. • Exposición de Pintura: encuentro con el pintor "Lubello", del 3 al 19 de Mayo. Museo Histórico Municipal «Casa de las Cadenas». Inauguración: 3 de mayo (viernes) a las 21,00 h. Horario de Visitas: laborables de 11,00 A 14,00 h y de 17,00 a 20,00 h. Sábados y festivos de 19,00 a 21,00 horas. Colabora: Ayuntamiento de Villa del Río. • Exposición de Fotografía de la Semana Santa y Dibujos de la Semana Santa Chiquita 2013, presentación por el Sr. Obispo D. Demetrio Fernández, del 23 al 31 de Mayo. Museo Histórico Municipal «Casa de las Cadenas». Inauguración: Jueves, 23 de Mayo a las 21,15 horas. Horario de Visitas: laborables de 11,00 A 14,00 h y de 17,00 a 20,00 h. Sábados y festivos previa cita. Tlf. 957 176767. Organiza: Agrupación de 374 Hermandades y Cofradías de Villa del Río. Colabora: Delegación de Cultura del Excmo. Ayuntamiento de Villa del Río. • Exposición de José Pvertas, ”Geometría y Abstracción”, del 27 de Junio al 9 de Julio. Museo Histórico Municipal «Casa de las Cadenas». Inauguración: Viernes, 28 de Junio a las 21,00 horas. Colaboración Musical en el patio del edificio a cargo de la Pianista Pilar Osado y la voz de Caridad Martín. Horario de Visitas: laborables de 11,00 A 14,00 h y de 17,00 a 20,00 h. Sábados y festivos de 19,00 a 21,00 horas. Colabora: Delegación de Cultura del Excmo. Ayuntamiento de Villa del Río. • Presentación del IV Festival Internacional de Piano ”Guadalquivir”, del 9 de Agosto a partir de las 22,00 horas. Museo Histórico Municipal «Casa de las Cadenas». Durante la actividad hubo una colaboración especial del joven pianista Fernando Delgado Arroyo y la Coral Polifónica “Ntra. Sra. de la Estrella” de Villa del Río en el Patio del edificio. Organiza: Asociación Músico-Cultural “Guadalquivir Pianístico”. Colabora: Delegación de Cultura del Ayuntamiento de Villa del Río. • VI Muestra Bienal de Arte de Villa del Río. Artes Plásticas y Musicales, del 17 de Agosto al 5 de Septiembre. En esta ocasión la Casa de las Cadenas de Villa del Río se convierte en un especial escaparate donde pueden dar a conocer sus obras aquellas personas que lo deseen, tanto los artistas más veteranos como los noveles, con la única condición de ser nacidos o residentes en Villa del Río. Al principio esta Muestra solo se dedicaba a la pintura, a la que fueron añadiéndose después la Escultura y la Fotografía y por último la Música. En la actualidad se complementan las actividades plásticas, (celebradas en las distintas salas del edificio) con las musicales que tienen lugar en el singular patio de la Casa. Horario de Visitas: De 20,00 a 23,00 horas. En 2013 participaron los siguientes artistas: - - Ángel Cabrera Polo. Artista Homenajeado Pintura Álvaro González Sánchez Fotografía - - Asoc. Cultural "Amigos del Espectáculo" Danza Ana Mª Cerezo Sabio Pintura Ana Morales Pérez Pintura Bartolomé Navarro Félix Pintura Caridad Martín Lara Fotografía Carmela Montero Leal Fotografía Carmen Cantero Díaz Pintura Concepción Martos Palomino Música (soprano) Estrella Castro Ferrer Música (soprano) Elena Calero Cobos Música (piano) Dibujo a tinta, Ginés Liébana. Colección Loyola de Palacio, año 2001 375 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Dibujo a lápiz. Abdul Wahab. Obra de Modigliani, circa 1916 - - 376 Emilia Castro Gozálbez Pintura Enrique Sánchez Collado Pintura Estrella Borrego del Castillo Fotografía Estrella Moya Moyano Pintura Francisco Gabriel Bejarano Navajas Pintura Francisco Navarro Rodríguez Música (piano) Francisco Pérez Daza Pintura Gaspar Lora Barbado Pintura Jesús Aguilar Martínez Pintura Jesús Leirós León - José Antonio Cuevas Salguero Pintura José Muñoz Menor Escultura José Ruiz Puertas Pintura Juan de Dios Domínguez Ramos Pintura Juan Francisco Moreno Ogalla Pintura Juan Francisco Muñoz Lozano Fotografía Juan Luque Leal Pintura Leandro Lara Quero Fotografía Mª Ángeles Pinilla Peinado Pintura y Escultura Manuel Peña Millán Pintura Miguel Cachinero Muñoz Pintura Miguel Ángel Laguna Carpio Música (guitarra) Miguel C. Clementson Lope Pintura Miguel Pérez Moreno Pintura Teresa del Castillo Polaina Pintura Escuela Municipal de Música (Aula de Canto) Música Organiza: Delegación de Cultura del Excmo. Ayuntamiento. Colabora: Excma. Diputación Provincial. • Exposición Antológica del pintor Luis Cañadas, del 27 de Septiembre al 27 de Octubre. Museo Histórico Municipal «Casa de las Cadenas». Villa del Río. Museo Histórico Municipal En esta ocasión la Planta Baja del edificio se dedicó a una Exposición de Pintura cuyo autor fue Luis Cañadas, pintor que perteneció al Grupo Indaliano, movimiento pictórico liderado por Jesús de Perceval y que decidió donar parte de su obra al Ayuntamiento de Villa del Río. Horario de Visitas: Laborables, de 11,00 a 14,00 y de 21,00 a 23,30 h. Organiza: Delegación de Cultura del Excmo. Ayuntamiento de Villa del Río. • Mercadillo Solidario, del 28 de Octubre al 2 de Noviembre. Horario de visitas: De 10,30 a 13,30 y de 17,00,30 a 20,30 horas. Museo Histórico Municipal «Casa de las Cadenas». Organiza: Manos Unidas. Colabora: Ayuntamiento de Villa del Río. • Inauguración de la Sala Permanente “Pedro Bueno”, 8 de noviembre. Horario Inauguración: 20,30 horas. A partir de este momento se ha hecho realidad la presencia permanente de la Pintura del Pintor Pedro Bueno en su pueblo natal en la Sala del Museo que lleva su nombre y que podrá ser visitada en cualquier momento por todo aquel que lo desee. Del 25 de Noviembre al 23 de Diciembre, las diferentes Salas del Museo Histórico Municipal “Casa de las Cadenas” son visitadas por numerosos grupos de alumnos del Curso de Patrimonio organizado por la Asociación Cultural Gitana Chachipen, con la colaboración del Ayuntamiento de Villa del Río, junto a su monitora. Esto ha sido posible gracias a un convenio entre Cajasur y el Ayuntamiento de Villa del Río. • Exposición Benéfica de Pintura y Dibujo de pequeño formato a favor de la Hdad. del Santísimo Cristo de la Humildad, «Regalarte». Museo Histórico Municipal «Casa de las Cadenas», del 6 al 22 de Diciembre. Inauguración: Viernes, 6 a las 20,30 Vista general «Sala Pedro Bueno», día inauguración de la exposición 377 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba h. Horario de visitas: Laborables de 19,00 a 20,30 h. Festivos de 12,00 a 13,30 h. y de 18,00 a 20,30 h. Organiza: Hermandad del Cristo de la Humildad. Colabora: Excmo. Ayuntamiento de Villa del Río. B) Día Internacional de los Museos. Como en años anteriores en este día, 8 de mayo de 2012, se organizó una Jornada de Puertas Abiertas del Museo Histórico Municipal «Casa de las Cadenas». C) Publicaciones. En septiembre, con motivo de las Fiestas Locales, el Ayuntamiento de Villa del Río edita una revista, anual, en donde se publican los artículos relacionados con la investigación en temas de historia, arqueología y arte de la localidad. Son Vista Sala Pedro Bueno 378 los siguientes: - CLEMENTSON LOPE, Mª. A., (2013: «Conmemoración del día de Andalucía. Homenajes”. Revista anual de feria. Ayuntamiento de Villa del Río (Córdoba), pp. 43-48. - AGÜERA ESPEJO-SAAVEDRA, R., (2013): “Villa del Río, Camino Real, paso por la Aldea del rey Felipe IV». Revista anual de feria. Ayuntamiento de Villa del Río. Villa del Río (Córdoba), pp. 87-88. - PÉREZ DAZA, F., (2013): “El liberto Demetrius Gromantici Veteres». Revista anual de feria. Ayuntamiento de Villa del Río. Villa del Río (Córdoba), pp.88-90. Villa del Río. Museo Histórico Municipal Visita colegio «Poeta Molleja», -clases de 5º curso-,abril 2013 - SÁNCHEZ GARCÍA, C. Y PINILLA CASTRO, F.,(2013): «Los viejos pozos realengos y públicos, que saciaron la sed de caminantes y ganado que transitaban por las vías pecuarias». Revista anual de feria. Ayuntamiento de Villa del Río. Villa del Río (Córdoba), pp. 92-93. - CLEMENTSON LOPE, M. C., (2013): «El regazo del río». Revista anual de feria. Ayuntamiento de Villa del Río (Córdoba), pp. 110-111. - LARA QUERO, A., (2013): “EL patrimonio cultural de Villa del Río si- gue creciendo». Revista anual de feria. Ayuntamiento de Villa del Río. Villa del Río (Córdoba), pp. 113. - CUEVAS SALGUERO, J.A., (2013): “Villa del Río, poseedor de un gran patrimonio histórico-artístico, del que no se ha logrado su plena conservación». Revista anual de feria. Ayuntamiento de Villa del Río (Córdoba), pp. 116-117. Como cada año publicamos nuestra memoria anual, en el Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba. 379 Villanueva de Córdoba Villanueva de Córdoba Museo de Historia Local Asociación Amigos del Museo de Villanueva de Córdoba Memoria de las actividades de la Asociación Amigos del Museo año 2013 tín Cabezas de familia de las piezas del museo. 3. Talleres de mosaicos A lo largo del año 2013 la Asociación amigos del Museo ha continuado con sus actividades, seguidamente hacemos una exposición de las mimas. • Taller de mosaicos en Conquista, donde se hizo un mosaico del escudo de Conquista. • También hicieron un mosaico encargado por el Ayuntamiento de Pozoblanco durante la 1. Publicación del Blog Asociación Amigos del Museo de Historia Local de Villanueva de Córdoba El blog ha tenido una gran vitalidad durante todo el año, se han publicado diferentes artículos, se han ido colgando las actividades de la asociación e incluso las inscripciones para las jornadas de megalitísmo se han descargado de nuestro blog. También se ha publicado el Día de las piezas del museo, desde enero hasta septiembre, abarcando los períodos expuestos en el museo hasta el neolítico, el calcolítico está ya preparado para ser colgado. 2. Otras publicaciones Publicaciones también en el Bole- 383 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba celebración del salón del libro de Pozoblanco. 4. Día Internacional de los Museos Para celebrar el Día Internacional de los Museos, en esta ocasión se celebró una: conferencia “Una mirada al mundo funerario del Calcolítico” a cargo de María Victoria Rosique Rodríguez y José Ángel Expósito Cartán. Y un taller infantil de cerámica que terminó con una visita al museo. • En las Fiesta de la matanza en el stand estuvieron Silverio Gutiérrez y José Mohedano, realizando un mosaico del Hospital Jesús Nazareno, que en las jornadas de megalitísmo se ha obsequiado al Ayuntamiento de Villanueva de Córdoba. • Mosaico para la exposición de Reflejos de Villanueva de Córdoba en la Facultad de Filosofía y letras de Córdoba, los días 4, 5 y 6 de octubre. 384 Villanueva de Córdoba. Museo de Historia Local 15 DE NOVIEMBRE. 19:00. Entrega de documentación. 19:30. Inauguración de las jornadas. 19:45. Conferencia: El hábitat de Cerro Caramillo y las manifestaciones funerarias y artísticas encontradas en su área de influencia, impartida por Silverio Gutiérrez Escobar. 5. Apertura del Museo El museo se ha estado abriendo durante los fines de semana de todo el año, festivos y todos los días del mes de julio y agosto, desde este último mes se abre todos los días de 10:30 a 13:30. 6. II Jornadas de Megalitismo En el mes de octubre la Asociación participó en el programa Reflejos en Córdoba, en la Facultad de Filosofía y letras se organizó dentro de las jornadas culturales que presenta esta, la difusión del Museo de Historia de Villanueva de Córdoba y Conferencia - Coloquio sobre: «El Megalitismo en los Pedroches» que impartió Silverio Gutiérrez junto con el catedrático de prehistoria, José Clemente Martín de la Cruz. Y durante dos días hubo un stand en el que se hizo un mosaico del templo de Diana de Mérida que durante las jornadas de megalitísmo se donó a la Diputación de Córdoba. 16 DE NOVIEMBRE. 17:00. Visita al Museo de Historia Local de Villanueva de Córdoba. 18:00. Conferencia: Arte Prehistórico al aire libre, impartida por D. Rodrigo de Balbín Behrmann. Catedrático de Prehistoria en la Universidad de Alcalá de Henares. 19:00. Pausa Café. 19:30. Conferencia: El arte megalítico como contexto del arte postglaciar, impartida por Dª Primitiva Bueno Ramírez. Catedrática de Prehistoria y Directora del Master de Arqueología y Gestión del Patrimonio en el Interior Peninsular en la Universidad de Alcalá de Henares. 17 NOVIEMBRE 10:00.Visita dólmenes de Villanueva de Córdoba: Torno, Fresnillos, Rongil, Tablilla del Mellado. Salida Plaza de España. 7. II Jornadas de Megalítismo, los días 15, 16 y 17 de noviembre celebramos las II Jornadas de Megalítismo, con el siguiente programa: 385 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba 11:00. Taller: “Formas de vida de la prehistoria: Arte”. Destinado a niños. Lugar: Museo de Historia Local. Entrada libre. 9. Ruta de Senderismo Camino del Armillat El 15 de diciembre se hizo una ruta de senderismo por el camino del Armillant junto a la asociación Dejando Fuellega, desde Torrecampo hasta Villanueva de Córdoba. 10. Visitas al Museo A lo largo del año son muchas las visitas que se han hecho al museo: los colegios de Villanueva de Córdoba, IES La Jara, Club Patrimonio de Diputación 11. Otras actividades 8. Conferencia El 4 de diciembre se organizó la Conferencia: El camino del Armillat en época del califato impartida por Juan Bautista Carpio Dueñas, director del Museo PRASA de Torrecampo. 386 La Asociación también ha aprovechado algunas actividades organizadas por el Ayuntamiento como la Exposición el museo llega a tu ciudad de Diputación, en la que se nos hizo una visita guiada por los distintos cuadros expuestos, estos eran copias de cuadros del Museo del Prado. Prospección en el municipio de Conquista de los dólmenes inéditos de Las Mozas I y II y Estercolados. La pintura esquemática alada del Dolmen Torno I Silverio Gutiérrez Escobar El municipio de Villanueva de Córdoba posee un rico acerbo cultural del período Calcolítico, destacando los monumentos funerarios; en especial por su singularidad el dolmen del Torno I, topónimo que recibe del nombre de la propiedad donde se ubica; la primera existencia que sobre este megalito se tiene viene de la mano de su descubridor Ángel Riesgo (19211935) aludiendo de él que ese topónimo provenía por ser este un lugar donde se celebraban torneos en la época medieval; y en especial la cámara funeraria era el sitio donde la Reina Caba (reina mítica de Pedroche) martirizaba a sus prisioneros y esclavos; fue descubierto por él en el año 1923, y dice que en el año 1935 aún no lo había podido excavar o revisar; así que en la fecha que lo descubre, Mayo de 1923, hace la descripción del mismo en su Libreta 2ª, en especial de la cámara funeraria, donde dice que carecía de cubierta, y que estaba vacío hasta el fondo, sin citar para nada las pinturas esquemáticas que existen en el interior de la misma. La omisión de este dato evidencia que él no vio estas pinturas que creemos pudo ser debido a que en el inte- Calco del esquematismo del Dolmen Torno I rior de esta cámara funeraria se estuvo haciendo fuego durante mucho tiempo para calentar agua en grandes calderas que era usada en los días de la matanza del cerdo cuando eran sacrificados en el campo, por lo que dichas hogueras formaron una capa de hollín sobre ellas que impidieron su visión, por lo cual las pinturas que estuvieron situadas en el ortostato del Oeste que era el lugar sobre donde se hacía el fuego se quemaron, las que aparecen en la actualidad como simples borrones amorfos de tonos rojizos; pero afortunadamen- 387 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba te en la parte superior izquierda del ortostato del paramento Norte, aún es visible una de ellas con bastante nitidez, que como hemos visto en el momento del hallazgo de este megalito por Riesgo, esta pintura debió estar cubierta de una capa de humo que debió ser la causa para que dicha figura no fuera documentada por él en su libreta 2ª. Una de la singularidades de este Pintura esquemática del Dolmen Torno I 388 dolmen, entre otras, es debido a la presencia de esta pintura esquemática escapada “milagrosamente” de la acción del fuego, aunque parte de la misma aparece “corrida” seguramente por los efectos del calor provocado por dichas hogueras. Es esta una figura compuesta por dos círculos, del que el situado en la parte inferior es mayor en diámetro al superior, apareciendo ambos unidos Villanueva de Córdoba. Museo de Historia Local por una barra vertical, de la que de su zona central aparecen unas extremidades, que por su trazado y su ancho inicial no parecen brazos, sino alas; mide 30 cm. de alta y de ancho o envergadura 22 cm., y su color es el mismo que podemos advertir en los borrones amorfos del ortostato situado en el Oeste de tono rojizo vinoso desvaído, que bien por la acción del calor, y acompañado por los agentes atmosféricos han podido alterar el color exacto que en un principio tuvo. Esta figura es semejante a una de las existentes en el friso con pinturas esquemáticas de la ‘Covatilla de S. Juan’ ubicada en la Finca Villa Magna del municipio de El Horcajo (C. Real) está situada en la margen izquierda del arroyo de S. Juan, que es tributario por la derecha al río Guadalmez, el que desembocará en el río Zújar contribuyendo con sus aguas al caudal del río Guadiana; de la existencia en este friso de la figura a la que aludimos, da fe el calco que de las figuras existentes en el mismo confeccionó Henri Breuil en la segunda década del s. XX, calificando a las similares a esta como figuras halteriformes. La misma figura vuelve a repetirse en el yacimiento El Puente Natural (Puertollano) donde existen dos paneles, uno situado a la derecha, y el otro a la izquierda que es el que nos interesa; en él aparecen cinco figuras, de las que dos de ellas son las mismas halteras que aparece en el dolmen de Torno I (Vva de Córdoba) y en la Covatilla de S. Juan (El Horcajo). Posteriormente en su trabajo de 1968 Pilar Acosta, y por boca del magnífico profesor de la Universidad Covatilla de San Juan. Finca Villa Magna 389 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Halteras de Puente Natural (Puertollano) de Salamanca Francisco Jordá, dice de este trabajo: «Pilar Acosta nos ofrece una nueva visión de toda la problemática del arte rupestre esquemático, en el que los distintos elementos que integran estas interesantes manifestaciones artísticas prehistóricas han sido estudiadas de modo analítico, aislando cada tipo de representación en unión de sus múltiples variantes». Continuando con la profesora Acosta en esta recopilación sobre las pinturas esquemáticas, nos hablará siguiendo la nomenclatura que Breuil aplica a esta pintura, que con las extremidades superiores claramente marcadas no se encuentran paralelos en arte mueble ni en cerámicas; a las que aplica una cronología que va 390 desde mediados del tercer milenio, al último tercio del segundo (2500-1200 a.C.); para continuar diciendo que existe algún paralelo con ídolos troyanos y cicládicos, abarcando un área de dispersión por la margen izquierda del río Guadiana, comprendiendo la provincia de Badajoz, el Sur de Ciudad Real, y parte de la de Jaén. Esta figura halteriforme vuelve a aparecer pintada en la provincia de Cádiz, concretamente en la ‘Cueva de Las Palomas’ del municipio de Facinas, a la que acompañan otros motivos esquemáticos consistentes en líneas quebradas en zigzags, antropomorfos, y puntos, que son acompañados por una escena de ciervos. · Con motivo de la visita vacacio- Villanueva de Córdoba. Museo de Historia Local Cueva de las Palomas. Facinas (Cádiz) nal a las Rías Bajas (Galicia) de nuestro compañero y amigo Juan Ferrero y miembro de la Asociación Amigos del Museo (Villanueva de Córdoba) y conocedor de la pintura esquemática del interior de la cámara funeraria del dolmen Torno I; encuentra la misma figura reproducida en una especie de bandeja oval, junto con otras pinturas y/o grabados que estaba puesta a la venta en una tienda de souvenirs; preguntado al dueño de la misma le manifestó que esos motivos eran copia de otros pertenecientes a unas cuevas existentes por aquellos lugares, sin poder precisar el municipio en que dichas cuevas se encontraban. Esta figura en sí cambia un poco su imagen con respecto al esquematismo de Torno I; esta se plasma sobre la “bandeja” pintada por medio de una línea, que más se ase- meja a un grabado que no a una pintura; otra anomalía que tiene con respecto a la otra es que el círculo inferior no es en su forma circular, (como la de Torno I) sino que en ésta es oval, apareciendo en este y en el círculo superior un pequeño punto; pero en general el esquema es idéntico al existente en el dolmen del Torno I. · Encontramos la misma figura tallada en una pequeña piedra de moler (molera) que tuvo dos funciones; en primer lugar ejerció la función del martillo en la acción de machaqueo de frutos (bellotas) o granos (trigo, cebada, etc); para en segundo lugar servir de elemento de fricción que cumplió la función de reducir los fragmentos resultantes del machaqueo de los frutos o cereales a harina para así poder confeccionar algún tipo de “pan” con el que se alimentarán. 391 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Bandeja Oval. Tienda de Souvenirs, Rías Bajas (Galicia) Pequeña Piedra de moler (Molera). Finca de Navalpozuelo (Pozoblanco) 392 Villanueva de Córdoba. Museo de Historia Local Se trata de una piedra arenisca de grano medio de forma oval, mide 11 cm. de largo, 9 cm. de ancha, y 3 cm. de grueso; esta pieza por su cara posterior es rugosa y no ha sufrido la acción del hombre, salvo una pequeña hendidura central para el alojamiento del dedo, que permitiría la sujeción en la acción del machaqueo de los frutos o granos como así lo demuestran sus dos extremos distales que aparecen fracturados por efecto del golpeo, como se puede apreciar en la fotografía; por su cara anterior, o sea por la cara que molía aparece alisada por haber sido sometida a fricción con otra (molino barquiforme) en la que podemos apreciar en su parte frontal izquierda una figura tallada con un surco no demasiado profundo que por el efecto de la fricción fue desgastada en parte, lo que no deja ver con entera claridad la haltera antropoforma que más arriba describimos de Torno I. Esta pieza fue encontrada por el hijo del autor en la ‘Finca de Navalpozuelo’ (Pozoblanco) propiedad de unos amigos, que se ubica muy cercana (1 Km.) del dolmen tipo ‘Tholos de Bermejuela’, perteneciente al ‘Grupo dolménico de Dehesa de Los Lomos’ (4 unidades) y se encuentra depositada en los fondos del Museo de Historia (Villanueva de Córdoba). · También encontramos este mismo esquema en un bronce que sirvió de asa a algún tipo de ollita o vasito ¿cultual?; mide 9 cm. de largo, y 6 cm. de punta a punta de las alas; refleja una dama alada con ellas extendidas de líneas cóncavas hacia el interior, queriendo “abrazar” con ellas el borde del vaso, olla; peina la cabeza su cabello partido en dos mitades que recoge sobre la cabeza en un esplendido moño; los ojos, nariz y boca son de una factura muy tosca, desde sus hombros arrancan las alas que se agudizan a medida que se acercan al final de las mismas., el cuerpo a partir de ellas es casi uniforme estrechándose imperceptiblemente hacia las extremidades inferiores sin mostrar evidencia de caderas, recordando de alguna manera las formas del vestido femenino de las damas faraónicas; al llegar a lo que serían los pies se ensancha formando un círculo amorfo, donde se aloja un magnífico mascarón de estilo grecorromano de aspecto leónimo que aparece barbado, y remata en su parte más baja en una palmeta de estilo orientalizante. Dama alada (Bronce) Fue encontrado este bronce en ‘Navalaliebre’, en la margen izquierda del arroyo Guadalcazar (Pozoblanco) donde también aparecieron varias monedas ibéricas de plata en paradero desconocido; en sus inmediaciones aparecen dos unidades 393 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba dolménicas (1 Km. al Norte) ‘Colorín’ y ‘Navalaliebre’ (Pozoblanco). Este pequeño bronce debe estar en consonancia con el trabajo en las minas de época ibérica tardía, por lo que su cronología se sitúa a finales del s. II, o primeros del s. I a. C.; y como podemos apreciar el esquema de esta figura es el mismo que el de la pintura del dolmen de Torno I; por lo que quizá en esta época aún se estuviese celebrando su culto en esta comarca a una divinidad que hunde sus raíces en la Edad de los Metales, perdurando hasta época romano-republicana. La figura a la que estamos aludiendo en este trabajo, no aparece en un área específica y restringida en su dispersión, sino que la encontramos cruzando la Península Ibérica de Norte a Sur, debiendo la misma estar en conexión con gentes dedicadas a la ganadería, que en ciclos estacionales practicarán las trashumancia, dejando esta imagen plasmada sobre los caminos que estos pueblos pastores frecuentaban, las que servirán como hitos direccionales para todos aquellos que los transitaron; se localizan en cuevas y abrigos situados en los pasos obligados de las sierras, en al- 394 gunas de las tumbas que jalonan dichos caminos, y en algunos de los útiles que generalmente eran utilizados a diario por ellos; estas pinturas y/o grabados deben corresponder a comportamientos rituales de carácter funerario y religioso en consonancia con la vida y la muerte, que para nosotros el hombre moderno resultan abstractos dificultando con ello la interpretación de esta pintura como arte expresivo. Como podéis apreciar, esta figura esquemática es la utilizada en el Logotipo de Nuestra Asociación. Villaralto Villaralto Museo del Pastor Francisco Godoy Delgado Director del Museo Memoria de gestión del año 2012 I. Introducción El Museo del Pastor de Villaralto ha cumplido en Agosto de 2013 siete años de funcionamiento sin ninguna interrupción en su horario fijo de apertura, establecido desde el momento de su inauguración. Poco a poco, a través de la gestión diaria, y de la difusión que hacemos de este centro especializado en la protección, conservación y difusión del patrimonio vinculado a la vida pastoril, va siendo cada vez más conocido en el panorama museístico provincial e incluso podríamos decir que también a nivel nacional, gracias sobre todo a la realización de un número considerado de exposiciones temporales. plantilla del Ayuntamiento que haya solicitado realizarlas, ni tan siquiera por empresas culturales de fuera de nuestro municipio, que atienden las visitas guiadas a otros monumentos de la Comarca. En cualquier caso las cuatro exposiciones celebradas en 2013 han venido a cubrir sobradamente el movimiento permanente en el que se encuentra el museo, a lo que se suma la incorporación puntual de nuevas donaciones de fondos y nuestra contribución en celebraciones anuales como la del Día Internacional de la Mujer, la Feria del Pastoreo o la Semana Cultural previa a la feria. II. Horario y visitas A) Horario vigente Sería deseable que se pudieran llevar a cabo también otro tipo de actividades culturales, como conferencias, jornadas culturales, científicas, formativas, talleres didácticos y artesanales para grupos escolares, visitas guiadas, etc, pero hasta el momento no contamos con personal técnico cualificado en el museo ni en la El horario fijado para las visitas ha seguido siendo el mismo, con la modificación anual en el horario de tarde ( de invierno a verano y viceversa), que viene a coincidir con los cambios de hora fijados a nivel nacional. Por tanto el horario vigente es el siguiente: 397 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba • • • • • Viernes, de 16 a 18 h. (Invierno) o de 18 a 20 h. (Verano) Sábados, de 12 a 14 y de 16 a 18 h. (Invierno) o de 18 a 20 h. (Verano) Domingos, de 12 a 14 h. Lunes, cerrado. Los martes, miércoles, jueves y viernes sólo se abre para grupos con visitas concertadas, en horario de mañana, debiendo solicitarlo previamente mediante llamada a los siguientes teléfonos: 957 150 104 y 957 150 163, también vía Fax: 957 150 178, o mediante correo electrónico: [email protected] También se ha abierto al publico, en horario de mañana, los siguientes días festivos: 28 de febrero, 28 y 29 de marzo (jueves y viernes santo), 1 de mayo, 15 de agosto, 12 de octubre, 1 de noviembre, y 6 de diciembre. Y de manera extraordinaria en la tarde-noche del viernes 8 de marzo para la inauguración de la exposición Madres y Abuelas, esas grandes mujeres organizada con la Asociación de Mujeres Almajara. E igualmente la tarde del viernes 7 de junio, fuera del horario oficial, para un grupo de mujeres del III Encuentro Comarcal de Gimnasia. Así también la tarde del Viernes, 2 de agosto, a partir de las 9 de la tarde para la inauguración de la exposición fotográfica Villaralto a través del objetivo de un reportero apasionado. La visita sigue siendo gratuita. 398 B) Visitantes, procedencia, estadísticas Si en el año 2012 se produjo un vuelco total en el incremento del número de visitantes al museo (2.708), como consecuencia del número de exposiciones que ofrecimos al público, en total ocho exposiciones, este año, con solo cuatro muestras, el número de visitantes también ha sido elevado (2.295), aunque algo menos lógicamente que en el año anterior. Mantener cada año el número de visitantes al museo por encima de las 2000 personas, a pesar del reducido horario de visitas, tan solo ocho horas semanales, solo se consigue realizando un enorme esfuerzo de trabajo, y ofreciendo a los ciudadanos de este pueblo (de unos 1300 habitantes) siempre algo diferente para ver, y así tener la excusa de volver a repetir su visita, procurando que esa novedad sea bien difundida, ya sea a través de los carteles colocados por las distintas calles del pueblo para el público local o a través de los medios de difusión digital, prensa o revistas para el público foráneo (Diario Córdoba, Blog Solienses, Revista El Quincenal de los Pedroches, etc). A continuación damos la evolución de visitantes al Museo del Pastor desde su apertura al público en 2006 hasta el año 2013, que recoge esta memoria. Año Nº de visitas 2006 (Agos-Dic) ........................ 1.449 2007 .......................................... 2.553 2008 .......................................... 1.781 Villaralto. Museo del Pastor 2009 .......................................... 1.394 2010 .......................................... 1.358 2011 ........................................... 1.395 2012 .......................................... 2.708 2013 .......................................... 2.295 Total años ................................ 14.933 El museo sigue desde 2006 con ocho horas de apertura al público los fines de semana, más algunas visitas concertadas entre semana, que también son registradas, lo que nos llevan a alcanzar esta cifra de visitantes, la tercera más alta en sus más de ocho años de historia. Meses (2013) Nº de visitas Enero .............................................. 55 Febrero ........................................... 51 Marzo ........................................... 259 Abril ................................................ 68 Mayo ............................................. 785 Junio ............................................. 223 Julio ................................................ 24 Agosto .......................................... 434 Septiembre ..................................... 67 Octubre ........................................... 56 Noviembre .................................... 179 Diciembre ....................................... 94 TOTAL ....................................... 2.295 Siguiendo el análisis por meses, que nos permite la ficha de control de visitantes llevada rigurosamente por las persona que atiende el museo, vemos que el mes de mayor afluencia ha sido el mes de mayo (785) con diferencia sobre los demás. El motivo no es otro que la celebración por segundo año consecutivo de la II Feria del Pastoreo de Villaralto, cuya inauguración se hace coincidir con la inauguración de una de las exposiciones realizadas este año, bajo el título Nuevos fondos. Prendas, útiles y herramientas. En el fin de semana en que se celebró la feria, el 11 y 12 de mayo (sábado y domingo), el museo estuvo abierto algunas horas más de lo normal, siendo visitado por 531 personas. Algunas menos que el año anterior. Le siguen agosto (434) en el que se celebró la exposición homenaje a D. Manuel Gómez Gómez Villaralto a través del objetivo de un reportero apasionado y marzo (259) con la muestra fotográfica Madres y abuelas, esas grandes mujeres, organizada en colaboración con la Asociación de Mujeres Almajara, en el marco de la celebración del Día Internacional de la Mujer. Las cifras más bajas corresponden en este año a julio (24) y febrero (51). C) Visitas guiadas Durante este año se han llevado a cabo diferentes visitas guiadas fuera del horario normal de apertura del fin de semana, siendo atendidas en su mayoría por Gema Blasco Gómez, responsable del Centro Guadalinfo, y también por Mª Carmen López, responsable del Gimnasio Municipal. Estas visitas han sido las siguientes: • • 20 de febrero, miércoles, 10 personas minusválidas de la fundación «CAMF» de Pozoblanco. 1 de abril, lunes, excursión de 30 personas de de Santa Eufemia y Residencia de Mayores de Villaralto para ver la 399 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba • • • • • • • 400 exposición Madres y Abuelas, esas grandes mujeres. 9 de mayo, Viernes, 82 mujeres y 7 hombres de una excursión de mujeres de la Comarca de los Pedroches. 22 de mayo, miércoles, 44 personas de una excursión de Villanueva de Córdoba. 7 de junio, viernes, visita especial de 110 mujeres de la III Edición del Encuentro Comarcal de Gimnasia, organizado por el área de Deportes del Ayuntamiento de Villaralto, acompañadas por Mª Carmen López. 13 de agosto, martes, 25 personas de la Residencia de Mayores de Villaralto para ver la exposición Villaralto a través del objetivo de un reportero apasionado 22 de septiembre, domingo, 48 personas vinculadas a la Ley de Dependencia procedentes de Villanueva de Córdoba. 9 de noviembre, sábado, 67 mujeres y 3 hombres, participantes en la Jornada sobre el empoderamiento de la mujer para prevenir la violencia. Han participado Asociaciones de Mujeres de la Provincia de Córdoba, teniendo como anfitriona la Asociación de Mujeres «Almajara» de Villaralto, con la colaboración del IAM, la Plataforma contra la Violencia de Genero y el Ayuntamiento de Villaralto. La visita al museo fue guiada por su Director. 15 de noviembre, viernes, 13 personas de la Fundación PRODE de Pozoblanco. III. Administración y gestión general del Centro A) Personal: 1. Dirección. Continua en la dirección, de manera voluntaria y altruista, el redactor y firmante de esta memoria, Francisco Godoy Delgado, nombrado por el Pleno del Ayuntamiento de Villaralto con fecha 29 de Mayo de 2008, aunque de manera efectiva la ha venido ejerciendo desde octubre de 2004, fecha en que comenzó la redacción del Proyecto para la creación del museo. Dispone para ello de la compatibilidad laboral, autorizada por el Inspector General de Servicios de la Junta de Andalucía. 2. Personal técnico. Para determinadas ocasiones seguimos contando con la colaboración desinteresada de algunos amigos como Pilar Ruiz Borrega, del Aula de Patrimonio de la Universidad de Córdoba, como asesora del Facebook del Museo del Pastor, con Manuel Aguayo Marmolejo, Técnico del Museo de Bellas Artes quién sigue diseñando en su tiempo libre todos los carteles de las exposiciones temporales organizadas este año. Para el montaje de exposiciones y algunos otros trabajos hemos contado con la generosidad de algunos colaboradores del museo como Marcelino Gómez Valverde, Emiliano Villaralto. Museo del Pastor Muñoz, el concejal Ángel Moreno, Ana Godoy, Francisco Javier Godoy, el Alcalde Ángel Gómez, así como varias señoras de la Junta Directiva de la Asociación de Mujeres Almajara de Villaralto, Mª Pepa, Petri, Mª José. 3. Apertura y vigilancia. Las tareas de apertura, cierre, atención de visitas, vigilancia y limpieza del museo han recaído este año en las siguientes personas, contratadas al efecto por el Ayuntamiento de Villaralto, bajo la coordinación de Secretaria-Interventora Dña. Mª del Mar López Nieves: • • Blanca Martín Moreno, desde el 1 de enero al 29 de septiembre de 2013. (había iniciado su contrato el 26 de octubre de 2012) A partir del 25 de agosto estuvo disfrutando del resto de vacaciones que le correspondía. Durante el fin de semana siguiente el museo no se abrió por falta de personal y previsión en el ayuntamiento. Vicenta Moreno Alcudia, desde el 6 de octubre de 2013 hasta fin de año y continuando hasta la actualidad. • Gema Blasco Gómez, responsable del Centro de Guadalinfo, ha realizado la apertura ocasional del museo, para visitas de grupos por la mañana, de martes a viernes. • Mª del Carmen López García, Monitora de Deportes del Ayun- tamiento de Villaralto, que ha realizado la apertura también en alguna ocasión puntual. 4. Otros. Para algunos trabajos relacionados con la gestión administrativa hemos contado con personal adscrito a la plantilla propia del Ayuntamiento, especialmente con Antonio Gómez y con la Secretaria Interventora Mª del Mar López Nieves, además del propio alcalde Ángel Gómez, especialmente en la tramitación de los permisos de impresión de la cartelería de las exposiciones ante la Diputación Provincial de Córdoba. B. Colaboraciones - convenios, etc. 1. Asociaciones. El Museo del Pastor, como socio de pleno derecho en la Asociación Provincial de Museos Locales, ha participado en algunos asuntos de la gestión ordinaria de esta asociación a lo largo del año, y su director lo ha hecho además como miembro de la Junta de Gestión. A partir de la Asamblea de Santaella celebrada el 16 de marzo de 2013 hemos vuelto, a petición propia y después de un año de la renuncia, a retomar la coordinación, como miembro del Consejo de Redacción, de la edición del Boletín anual que publica la Asociación, en el que se incluyen las memorias de gestión de los museos correspondientes a cada año. 401 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Por último hemos asistido durante el 2013 a las siguientes asambleas: - 16 de marzo de 2013. Asamblea ordinaria de la Asociación Provincial de Museos Locales celebrada en Santaella para debatir varios asuntos. - 8 de junio de 2013. Asamblea extraordinaria de la Asociación Provincial de Museos Locales celebrada en Baena, donde se realizó el acto institucional conmemorativo del Día Internacional del Museo, entregando en esta ocasión la Insignia de Oro de la Asociación al Ayuntamiento de Baena, por su entrega, esfuerzo y dedicación en la puesta en valor del Conjunto Arqueológico de Torreparedones. 2. Delegaciones. En 2013, tras la merecida jubilación de D. Antonio Ángel Sánchez Domínguez, Jefe del Servicio de Instituciones y Programas Culturales de la Delegación Territorial de Educación, Cultura y Deportes, se han dejado de celebrar los interesantes Encuentros de Museos Locales que organizaba anualmente ese Servicio, y en el que el responsable del Museo del Pastor, redactor de esta memoria, ha estado colaborando directamente con el Jefe del Servicio desde el principio de los mismos en la programación y su desarrollo. Era una ocasión única de reunirse responsables de museos de toda la Asamblea del 8 de junio celebrada en Baena, con los directores de los museos en el Museo Histórico Municipal de esa localidad. (foto: cortesía F. Leiva) 402 Villaralto. Museo del Pastor provincia de Córdoba, incluidos responsables políticos, con el Servicio que tiene competencias directas en la tramitación ante la Consejería de Cultura de todos lo relacionado con el funcionamiento de los museos y gestión de sus fondos, además de procurar estar informados en todo momento sobre las últimas novedades en legislación, conservación y otros interesantes temas directamente relacionados con el patrimonio custodiado en los museos. En junio se suscribió entre la Escuela de Artes Dionisio Ortiz de Córdoba y el Ayuntamiento de Villaralto, por mediación del Director del Museo del Pastor, un acuerdo con el objetivo de posibilitar al alumnado de Ciclos Formativos de Artes Plásticas y Diseño la realización de una fase Formación Práctica en empresas, estudios o talleres y conseguir, de esta manera, una mejor cualificación a través del conocimiento directo del ambiente real de trabajo. 3. Otros. Por lo que se refiere a otro tipo de gestiones o comunicaciones realizadas con otros organismos o ciudadanos indicamos a continuación las siguientes: Con fecha 3.2.13, respondemos al ofrecimiento de la red C.I.E. (red de Centros de Interpretación Etnográfica) renunciando a formar parte de la red por razones de falta de tiempo suficiente para participar activamente en los compromisos que se adquieren. Mediante ese acuerdo tres alumnos de la Escuela, Laura Jeary y Annie Nelson del Reino Unido y el cordobés Luis Agudo Pascual, bajo la dirección del profesor Rafael Pulido, ejecutaron tres interesantes proyectos etnográficos, dos chozos y unas figuras de pastores a escala reducida, que posteriormente han sido donados al Museo del Pastor de Villaralto para formar parte de la exposición permanente. A finales de marzo remitimos por e.mail a la Dirección General de Bienes Culturales e Instituciones Museísticas la Estadística cumplimentada de Museos y Colecciones del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte correspondiente al Museo del Pastor durante el 2012. Con fecha 25.4.13, asistimos en la Diputación de Córdoba y en representación del Museo del Pastor, al encuentro de responsables de los Centros Guadalinfo de toda la provincia, INNYCIA y a la participación en la ponencia Market Place, junto a la responsable de Guadalinfo y el Hermano Mayor de la Hermandad de la Divina Pastora. En marzo también tuvimos que rechazar varias ofertas de exposiciones de la Fundación Botí por falta de espacio, al ser exposiciones con obras (fotografías o pinturas) de gran formato. Con fecha 16.6.13 enviamos a Miriam Mengual Campanero, Licenciada en Ciencias Ambientales y miembro del equipo redactor del Plan General de Ordenación Urbana de 403 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Los tres alumnos de Rafael Pulido ( Laura Jeary, Annie Nelson y Luis Agudo Pascual ) que han construido las dos maquetas de los chozos y las figuras de los pastores. (foto cortesía: Luis Agudo) Villaralto, un archivo que incluía la relación y localización geográfica de los pozos públicos que necesitaban de protección, así como de otros edificios singulares. Esta documentación completaba la que con fecha 21 de octubre de 2009 presentamos en el ayuntamiento como alegaciones al avance del PGOU de Villaralto. Con fecha 24.6.13 remitimos a Pedro García Jiménez y Helena Amo Oteros, de la Vicepresidencia de la Junta de Andalucía, una información solicitada y relativa a los yacimientos arqueológicos más significativos de Villaralto para su inclusión en proyecto cultural basado en el «Conocimien- 404 to y difusión del Patrimonio Arqueológico de nuestra provincia». Con fecha 26.6.13 respondimos favorablemente al ofrecimiento de la Consejería de Cultura para que el Museo del Pastor de Villaralto, inscrito en el Registro de Museos de Andalucía, pudiera participar y acoger alumnos del Master de Museología de la Universidad de Granada, con el fin de que pudieran realizar el Plan Museológico previsto en la Ley 8/2007 de Museos y Colecciones Museográficas de Andalucía. No tuvimos respuesta después. Con fecha 5.7.13 facilitamos a Villaralto. Museo del Pastor Carmen Ibáñez, de la oficina de turismo de Villanueva de Córdoba, una amplia serie de imágenes de fondos del museo, relacionados con la vida pastoril, para la realización de una actividad didáctica con niños. ción de yacimientos arqueológicos a proteger en el término Municipal de Villaralto y una copia de las alegaciones al Avance del PGOU de Villaralto. Los días 18, 19 y 20 de octubre el Museo del Pastor participó, prestando folletos y las figuras de madera del pastor y las ovejas en el stand de Villaralto como pueblo invitado en la Feria del Lechón de la localidad pedrocheña de Cardeña. 1. Aportaciones de la entidad gestora. Por último, con fecha 29 de octubre remitimos a Jesús Ventura, Jefe del Departamento de Protección del Patrimonio Histórico de la Delegación de Cultura, dos archivos con la rela- C. Gestión presupuestaria: El presupuesto anual del museo previsto en el 2013 por el Ayuntamiento para el funcionamiento ordinario ha sido de 9.200 €, en los que se incluyen los gastos de personal y de mantenimiento de la institución (agua, electricidad y gastos varios). No existe ingreso por cobro de entradas, ya que esta sigue siendo gratuita desde su inauguración. Stand del Ayuntamiento de Villaralto en la Feria del Lechón de Cardeña (foto: Antonio Gómez) 405 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba 2. Subvenciones recibidas y solicitadas. La Consejería de Educación, Cultura y Deportes de la Junta de Andalucía sigue sin convocar subvenciones destinadas a los museos Inscritos o con Anotación Preventiva en el Registro Andaluz de Museos. Por ello, desde hace cuatro años, todo el peso del mantenimiento e inversión en los museos recae en sus titulares, en este caso en el Ayuntamiento de Villaralto. La subvención que se había solicitado al Grupo de Desarrollo Rural Adroches para intentar solucionar el problema de las goteras en la cubierta del museo, tampoco ha tenido respuesta positiva. D. Instalaciones. 1. Obras de ampliación, reformas, etc. Como en años anteriores se han realizado las labores periódicas de mantenimiento, tales como la sustitución de las bombillas fundidas, limpieza de los sumideros del corral, poda de la parra, etc. A petición nuestra, y tras varios casos de intento de visitar el museo personas con minusvalía en cochecitos de ruedas, a comienzos de marzo de 2013, el ayuntamiento dispuso de unas de rampas de madera para acceso de minusválidos al museo, en cumplimiento de la normativa de eliminación de barreras en los edificios públicos. 406 También en octubre se intentó resolver el saneamiento del tejado por parte de operarios del ayuntamiento, reparando la gotera grande que había, quedando aun pendiente de reparación las pequeñas con una obra general del tejado del museo. E igualmente se ha realizado un repaso a las puertas del museo aplicando unas manos de aceite de Teka, evitando así la sequedad y el resquebrajamiento de la maderas, proceso que habrá que repetir en años sucesivos. Por último, y aprovechando los preparativos para la exposición inaugural de la II Feria del Pastoreo se aplicó un repaso de pintura a distintos paramentos del pasillo y las salas. Hemos podido comprobar que anualmente se revisan los dos extintores del museo, son extintores de 6 kg de polvo ABC. También, para evitar el deterioro de la centenaria puerta de acceso al corral adquirimos e instalamos en el mes de Diciembre una cortina que impidiese el azote del agua de lluvia y el calentamiento por el sol en verano, contando la generosidad de Cortina rústica instalada ante la puerta del corral para evitar el deterioro de la misma Villaralto. Museo del Pastor Vicenta Moreno para dar los últimos toques a los bajos de la cortina. Por último hemos de agradecer a Francisco Javier Delgado Sánchez que en abril realizase un tratamiento de herbicida sobre el empedrado del corral, a fin de evitar el crecimiento salvaje de vegetación en ese espacio del museo. 2. Nuevo equipamiento. No hemos contado con ningún tipo de equipamiento técnico, aunque incluimos aquí la realización en abril del III chozo del museo, en los días previos a la II Feria del Pastoreo, gracias a la gestiones de Gema Blasco y José Mª Madueño, siendo ejecutado por los mayores, pastores antaño, Pepe Torrico y Alfredo Fernández. Aún tenemos pendiente la adquisición de varias estanterías, al objeto de ordenar los fondos etnológicos, dispersos por el suelo de la cámara, además de las 33 cajas de la colección arqueológica inventariada y las otras 10 cajas pendientes de inventariar. Comentamos, no obstante, la adquisición de un material fungible necesario para el funcionamiento normal del museo, así como para el montaje de algunas de las exposiciones, tales como las bombillas para reponer las que se van fundiendo, cartulinas, cintas adhesivas o la propia cortina, etc., compradas por nuestra cuenta, y abonadas posteriormente por el Ayuntamiento de Villaralto. IV. Gestión de fondos A) Ingresos de piezas u obras. Como cada año, a continuación presentamos un cuadro con los fondos ingresados en el museo durante el 2013. En relación al Inventario de Fondos estos han pasado del 310 en 2012 al 314 en 2014, lo que supone un total de 4 nuevos objetos. Un momento durante la formación del III chozo montado en el corral del Museo del Pastor 407 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba B) Conservación - restauración. El no disponer de personal especializado en restauración ni presupuesto para asumir la contratación de ese tipo de trabajos nos impide que muchos fondos donados y necesitados de tratamiento de restauración, no puedan ser expuestos de momento, lo que enriquecería de manera singular el discurso del museo. C) Documentación usando la aplicación informática de Lotus Approach 97. Estas fichas de la Colección Etnológica han alcanzado la cifra de 373 registros, con un total de 314 piezas inventariadas (algunos registros o fichas incluyen varias piezas) Con respecto a la Colección Arqueológica no se ha podido avanzar más en su inventario, habiendo quedado tal y como estaba tras los trabajos llevados a cabo en 2010. 1. Libro de registro. 2. Fichas de inventario y catálogo Completando la información sobre documentación cabe añadir que además del libro de registro de fondos y del inventario, ficha por ficha de los mismos, hemos elaborado desde la creación del museo otros cuatro registros de información, que detallamos a continuación: Las nuevas piezas etnológicas registradas, 4 en total, también las hemos inventariado en su correspondiente ficha. Para ello continuamos - Libro de registro de Fondos Bibliográficos. La intención desde el principio ha sido crear una colección bibliográfica que con el tiempo se pue- Durante el 2013 se han realizado un total de 4 registros de entrada de fondos, del 311 al 314, referidos a objetos de diferentes materias y funcionalidades. 408 Villaralto. Museo del Pastor da convertir en biblioteca de consulta especializada en temas patrimoniales relacionados con la etnología y muy especialmente con la vida pastoril. Los libros proceden de donaciones y también de adquisiciones privadas. - Libro de registro e inventario de mobiliario y equipamiento técnico, en el que vamos anotando todos aquellos muebles y equipos que se han adquirido para la gestión del museo, y que a fecha de hoy tiene 38 registros. dres y abuelas eran las protagonistas. La exposición organizada por la Asociación de Mujeres «Almajara» de Villaralto, en colaboración con el Museo del Pastor, pretendía ser un homenaje a nuestras madres y abuelas, esas mujeres que en tiempos difíciles de grandes carestías y nulas comodidades, trabajaron en las labores domésticas, nunca reconocidas, para sacar adelante a los hijos y nietos. - Carpetas de documentación, donde archivamos cartas, oficios y sobre todo e.mail de tramitación de asuntos diversos con el ayuntamiento, otras instituciones y particulares. - Carpeta de documentación, donde archivamos las hojas mensuales del control de visitantes, desde su inauguración en Agosto de 2006. V. Difusión A) Exposiciones propias. • Exposición: Madres y Abuelas. Esas Grandes Mujeres Organiza: Asociación de mujeres «Almajara» de Villaralto Colabora: Museo del Pastor Fechas: 8 de marzo al 7 de abril de 2013. La muestra formó parte del programa de actividades celebrado con motivo de la XXXI Jornadas Culturales de la Mujer, en el Día Internacional de la Mujer. Consistió en una exposición fotográfica formada por antiguos retratos en blanco y negro, donde ma- Cartel de la exposición Madres y Abuelas. Esas Grandes Mujeres (Diseño: Manuel Aguayo). Además de estar identificarlas con sus nombres también era de destacar en esta exposición la calidad técnica de la fotografía antigua en blanco y negro, algunas mediante dibujos con retoque fotográfico y otras coloreadas, además de estar montadas en sus marcos originales. 409 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Un momento durante la inauguración de la exposición en el interior del museo La exposición, celebrada entre el 8 de marzo y el 7 de abril, estuvo formada por un total son 53 fotografías, dispuestas a lo largo del pasillo y las diferentes salas del museo, siendo muy apreciada por todas las visitas que tuvo durante ese tiempo. Para la difusión de la exposición contamos con el diseño de un cartel, a cargo de nuestro colaborador Manuel Aguayo, siendo impreso por la imprenta de la Diputación Provincial de Córdoba para ser expuesto y repartido por distintos lugares de la población, así como la nota de prensa que en su momento enviamos a los diferentes medios de comunicación, dándola a conocer también a través del Facebook del Museo del Pastor. • Exposición: Nuevos Fondos. Prendas, útiles y herramientas. Organiza: Museo del Pastor de Villaralto Fechas: 11 de mayo al 2 de junio de 2013. Una vista parcial de uno de los espacios donde se desarrolló la exposición 410 Villaralto. Museo del Pastor La muestra formó parte del programa de actividades organizadas con motivo de la II Feria del Pastoreo en Villaralto y consistió en una exposición de fondos. En el marco de las actividades en las que participa el Museo del Pastor de Villaralto para la celebración del Día Internacional de los Museos, e incluida también en el programa de actos organizados con motivo de la II Feria del Pastoreo en Villaralto cabe destacar la nueva exposición temporal que, bajo el título Nuevos Fondos. Prendas, útiles y herramientas, presentó 35 nuevas piezas donadas en los dos últimos años por diferentes ciudadanos, en su mayor parte de la localidad, y que hasta ese momento no habían sido presentados al público. Todos ellos estuvieron dispuestos a lo largo del pasillo central del museo, indicados con cartela especial para la ocasión, a diferencia del resto de los fondos que componen la colección permanente ubicados en las distintas salas del museo. La inauguración de exposición y al mismo tiempo de la II Feria del Pastoreo tuvo lugar ante la puerta de entrada al museo. Hablaron el Director del Museo, Francisco Godoy, El Alcalde de Villaralto, Ángel Gómez, el presidente de la Mancomunidad de Municipios de los Pedroches, Juan Díaz y la Directora General de Calidad, Innovación y Fomento del Turismo, Dña. Manuela González Mañas. Inauguración de la exposición y también de la II Feria del Pastoreo en Villaralto Cartel de la exposición Nuevos Fondos. Prendas, útiles y herramientas (Diseño: Manuel Aguayo) Destacaron entre estos nuevos fondos expuestos unos leguis de fiesta del siglo XIX, realizados en cuero, con decoración de bordados y botones de bronce, así como un chozo de culata realizado con juncos y a escala reducida, una completa escala musical de la cencerrería merinera o una carlanca muy bien conservada, que 411 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Vista de público contemplando la exposición sobre los nuevos fondos en situaciones de peligro se le ponía a los perros mastines en el cuello para defensa del ataque de los lobos. • Exposición: Villaralto a través del objetivo de un reportero apasionado. Organiza: Museo del Pastor de Villaralto Colabora: Diputación Provincial de Córdoba Fechas: 2 al 18 de agosto de 2013. La nueva exposición organizada por el Museo del Pastor, con motivo de la semana cultural del verano, previa a la Feria de Villaralto, fue de carácter fotográfico y tuvo como eje central la visión de nuestro pueblo en los últimos 30 años a través del objetivo de un apasionado de la fotografía, con 412 Cartel de la exposición Villaralto a través del objetivo de un reportero apasionado (Diseño: Manuel Aguayo) Villaralto. Museo del Pastor fotos realizadas en ese tiempo por Manuel Gómez Gómez, alcalde de Villaralto que falleció el año anterior, por lo que la muestra fue en cierto modo fue un pequeño homenaje hacia él y su pasión por la fotografía. En el acto inaugural intervino Angel Moreno, concejal del Ayuntamiento de Villaralto y colaborador en todo el proceso de ejecución de la exposición, así como el director del Museo del Pastor que comentó los criterios seguidos para la selección de las fotografías entre las muchas que la familia había facilitado con toda generosidad. Gómez fue una persona muy querida por la mayoría de sus vecinos. En total se expusieron 44 fotografías, en las que se abarcó todos los temas que Manuel quiso documentar con su cámara, paisaje, rincones del pueblo, personajes, fiestas paganas, religiosas y edificios patrimoniales. Gran parte de ellas todavía en blanco y negro y otras en color, a través de las cuales se aprecia el paso del tiempo, durante 30 años, por un pueblo enclavado en el centro de la Comarca de los Pedroches. Público en el interior del museo contemplando la exposición Un momento durante la intervención en el acto inaugural de la exposición Vecinos de Villaralto que asistieron a la inauguración de la exposición Al acto inaugural asistió numeroso público de la localidad, ya que con sus virtudes y defectos, D. Manuel La exposición se incluyó en el programa de actividades culturales organizadas durante las fiestas de la localidad, fue difundida en el Quincenal de los Pedroches, en la Revista de Feria, a través del Facebook. El cartel fue diseñado por Manuel Aguayo e impreso por la imprenta de la Diputación Provincial. • Exposición: MARMOREA. El arte del grabado sobre el mármol. Organiza: Museo del Pastor de Villaralto Colabora: Diputación Provincial 413 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba de Córdoba Fechas: 30 de noviembre de 2013 al 14 de enero de 2014. El Museo del Pastor de Villaralto expuso desde el 30 de noviembre de 2013 hasta el 12 de enero de 2014 una muestra de los trabajos artísticos del villaraltero Manuel Ramírez Ramírez, artesano del mármol asociado a Ofiarpe. Desde hace 10 años Manuel ha dedicado parte de su tiempo libre a un trabajo que le apasiona, practicando el grabado sobre pequeñas placas y mesas de mármol sin ánimo de lucro porque siempre se han convertido en apreciado obsequio para sus familiares y amigos. título MARMOREA, El arte del grabado sobre el mármol, Manuel empleaba mármoles procedentes de canteras diferentes, como el negro belga, la caliza peninsular o los italianos serpeggiante o el bianco carrara venato, siendo decorados mediante la técnica del grabado con motivos geométricos, diseños islámicos, moriscos, o inspirados en el renacimiento alemán. Tanto en las placas como en las mesas la técnica es siempre la misma, un grabado con incrustaciones de estireno y cemento blanco portland mezclados con polvo de mármol, cuarzo y pigmentos de colores variados, acabando con un pulido final. En la exposición, que llevaba por Manuel Ramírez junto al director del museo y otros acompañantes Esta novedosa e interesante exposición, estuvo dispuesta a lo largo del pasillo central del museo, siendo visitada durante todas las navidades por un gran numero de personas y muchos amigos del artista. B) Conferencias. • Cartel de la exposición (Diseño: Manuel Aguayo) 414 Título: El Museo del Pastor de Villaralto. Organiza: Fundación Prasa. Fecha y lugar: 23 de enero de Villaralto. Museo del Pastor Francisco Godoy, director del Museo del Pastor durante la conferencia en la Fundación Prasa (foto: Fran Godoy) 2013, en la sede de la Fundación Prasa en Córdoba. conferencia bajo el título El Museo del Pastor de Villaralto. A propuesta de Juan Bautista Carpio, Director del Museo Prasa de Torrecampo, participamos en el ciclo de conferencias Museos y Desarrollo Local, organizado por la Fundación Prasa, la Real Academia de Córdoba y la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba, impartiendo una Esta conferencia nos permitió presentar por primera vez esta institución cultural en la ciudad de Córdoba, desde sus orígenes hasta las últimas exposiciones y actividades desarrolladas al día de hoy, así como sus perspectivas de futuro. Público asistente a la conferencia (Foto: Julio Padilla) 415 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba • Título: El Museo del Pastor de Villaralto, un archivo material e inmaterial de nuestra memoria Organiza: Asociación de Mujeres «Almajara» de Villaralto. Fecha y lugar: 9 de marzo de 2013, en el Salón Polivalente de Villaralto. bre los orígenes de Villaralto, la gestación del museo, el proceso de restauración de la vivienda en donde está enclavado, así como la evolución del museo a lo largo de sus casi siete años de vida a través de los nuevos fondos incorporados y del gran número de exposiciones y otras actividades llevadas a cabo desde su inauguración. Por invitación de su presidenta, Pepa González, dimos a conocer en nuestro pueblo, de manera global, todo el proceso de creación y desarrollo del proyecto del Museo del Pastor. Era la primera ocasión que tuvimos de dar a conocer en nuestro pueblo y ante un numeroso público congregado en el Salón Polivalente, algo so- Una vista general del Salón con el público que asistió a la conferencia (Foto: Angel Moreno) Un momento durante la conferencia (Foto: Angel Moreno) 416 Villaralto. Museo del Pastor C) Día Internacional de los Museos. Nuestra participación en la celebración del Día Internacional de los Museos ha consistido en 2013 en la organización de la exposición Nuevos Fondos. Prendas, útiles y herramientas, comentada anteriormente en el apartado de exposiciones, y que fue el punto de partida de la II Feria del Pastoreo con su inauguración por las autoridades. D) Publicaciones. La única publicación editada en 2013 ha sido la Memoria de Gestión del Museo del Pastor del año 2012, en la edición del nº 12 del Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba, que debido a cuestiones internas de organización había sufrido un considerable retraso. E) Otros. En este apartado señalamos la puntual difusión que venimos haciendo todo el año a través de la página del Facebook del Museo del Pastor creada en 2010 por nuestra colaboradora Pilar Ruiz Borrega. Mediante la misma hemos informado a todos los amigos de esta red social, de todas las actividades que el museo ha venido realizando a lo largo del año, recibiendo con frecuencia comentarios positivos que nos animan a seguir trabajando en este ilusionante proyecto del Museo del Pastor. Sin embargo, no todas las noticias son buenas. En febrero de 2013 la página Web del Museo del Pastor sufrió el ataque de un haker, impidiendo desde entonces que nosotros pudiéramos entrar como administrador en la página y ejercer su control. Tras Página de Facebook del Museo del Pastor 417 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba varias gestiones, infructuosas, para solucionar el problema con la empresa RED CORUNA, con la que teníamos contratado el dominio, tuvimos que dar de baja lamentablemente la página, en junio de 2013, después del esfuerzo económico (a través de una subvención de la Consejería de Cultura), de tiempo y trabajo que tuvimos que invertir en su creación en el año 2009. doy, Director del Museo del Pastor, dentro del ciclo Museos y desarrollo local, en la sede de la Fundación Prasa, Avda. Gran Capitán. • Diario CÓRDOBA, 24.3.2013. Da la noticia de la inauguración en el Museo de la exposición organizada por la Asociación de Mujeres Almajara con el título Madres y Abuelas, esas grandes mujeres. • Diario Córdoba, 12.5.2013. Noticia sobre la celebración de la II Feria del Pastoreo en Villaralto con visita de las autoridades al Museo del Pastor. • Diario Córdoba, 20.5.2013. Noticia sobre la exposición que se celebra en el Museo del Pastor, bajo el título Nuevos Fondos. Prendas, útiles y herramientas. • Diario CÓRDOBA, 18.12.2013. Da la noticia de la celebración de la inauguración de la exposición MARMOREA, el arte del grabado en mármol, en el Museo del Pastor. VI. Varios A continuación indicamos algunas noticias aparecidas en prensa, enviadas por nosotros, referidas a la actividades celebradas en el museo o en las que el museo ha estado presente, contando para ello con la inestimable ayuda de Manuel Fernández, a la sazón Jefe de Redacción del Diario Córdoba. • • 418 Diario CÓRDOBA, 23.1.2013. Informa de la conferencia a impartir por el Director del Museo del Pastor, sobre el mismo en la sede de la Fundación Prasa, Avda. Gran Capitán. Diario CÓRDOBA, 24.1.2013. Informa sobre la conferencia impartida por el Francisco Go- Asociaciones y Colaboraciones Misión Rescate. Montoro Santiago Cano López Doctor en Filología Clásica Profesor Jefe del Grupo de Rescate 572 colección más o menos ordenada, más o menos completa, más o menos verificable de cuanto los hombres recuerdan del pasado. Y en la labor de recordar el pasado, de componer, de escribir la Historia y conservarla, tienen una importancia innegable los Museos. Esto es tan evidente que parece una obviedad. Pero los Museos también tienen su historia. El hombre, y más que el hombre el colectivo humano, es lo que son sus recuerdos, su historia en definitiva, personal o comunitaria. Los animales no tienen historia, no tienen modo de fijar en el tiempo la memoria de sus vivencias. Si algunos animales tienen historia es porque el hombre se ha preocupado de escribirla, de fijarla contra el olvido a través del tiempo interminable. Fugit irreparabile tempus, decía el romano, pero la memoria permanece entre los hombres, si ellos la conservan de manera adecuada. La Historia no es otra cosa que la Es bien conocido que los Museos nacen como signo de riqueza de los poderosos, una posesión privada, cuyo acceso estaba negado al pueblo. El Despotismo Ilustrado crea Museos a los que pueden acceder ya un mayor número de personas y que suponen un avance cultural importante. El origen de aquellos Museos está en el poder absoluto, político y económico, denostado tantas veces, pero sin el cual, seguramente, muchos museos de hoy no existirían. Pero el tiempo pasa y la comunidad humana avanza hacia una socialización en la que el acceso a la Cultura es cada vez más deseado, más buscado, más exigido. Y así van surgiendo instituciones como los Mu- 421 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba seos, tanto de Historia, como de Arte, como de Ciencias Naturales y de otros tipos, que van enriqueciendo el contexto cultural de los pueblos que los poseen y de toda la Humanidad en fin. En ellos los visitantes pueden informarse sobre una serie de aspectos de la cultura, de la historia humana, que las muestras allí conservadas y debidamente presentadas, dan a conocer a quien se interesa por ella. Si bien se considera, los Museos, sean del tipo que sean, son todos de Historia, pues todo lo que en ellos se expone pertenece ya al Pasado. A este respecto es de notar qué bien puesto estaba el nombre de Historia Natural que se daba a asignaturas como Ciencias Naturales, Conocimiento del Medio y otras denominaciones modernas. Historia Natural, Historia. Los Museos guardan, cuidan y presentan la Historia y deben considerarse entre las obras más importantes de la Humanidad. Las muestras que en ellos se conservan son testimonios portadores de Historia, de Historia de los Hombres y de la Historia del Mundo en el que viven los Hombres. Y a la vista de su importancia y su utilidad para el hombre, que el ICOM nos recuerda con sus lemas cada año, no estaría fuera de lugar una consideración sobre el origen de los Museos o, por mejor decir, de algunos museos. 422 No es este un espacio para consignar aquí la historia de los Museos del mundo, algo que, por lo demás ya está hecho, pero sí de presentar una información sobre el origen de muchos de los nuestros. Y en este origen está, con todo derecho, una actividad, un proyecto que, involucrando a Profesores, mejor, Maestros, y alumnos de todo el país, crearon donde no existía y canalizaron donde lo había, el interés por el pasado reflejado en los restos arqueológicos existentes en las distintas localidades. Esta actividad dirigida por RTVE y RNE se conoció como MISIÓN RESCATE. No me pararé a presentar aquí la historia de Misión Rescate, que es bien conocida, me ceñiré a referir nuestra propia experiencia como participantes en este proyecto. En 1972 el que esto escribe era Maestro Nacional en la Escuela Graduada “San Francisco Solano” de Montoro. Misión Rescate llevaba ya unos años funcionando cuando con otro compañero de la escuela solicitamos formar parte de este proyecto que nos pareció pedagógica y socialmente muy interesante. Montoro, una antigua ciudad, abundaba en objetivos históricos en los que emplearnos. El 17 de Marzo de 1972 se acepta nuestra solicitud de pertenecer a Misión Rescate y se nos comunica el 22 de Abril. El del compañero al que antes me he referido era el grupo 573 y el nuestro el grupo 572 Este grupo estaba Misión Rescate. Montoro formado por mis alumnos Blas Acosta Ruano, Francisco Jiménez Fernández, Benito Palma Vega y Bartolomé Baena Notario, niños entonces, hoy hombres que no habrán olvidado los ratos que hemos pasado juntos estudiando e investigando sobre la historia de su pueblo. El primer objetivo que se propuso estudiar el Grupo de Rescate 572 fue la ermita de San Jacinto, una pequeña capilla barroca muy bien decorada con una bóveda de ocho gallones, sobre pechinas que presentaban medallones con los cuatro evangelistas. En ella estaba entonces la Biblioteca Pública. El estudio se remató con éxito y supuso una motivación muy positiva para ellos y para otros compañeros que comenzaron a interesarse por esta actividad. hoy de los fondos del Museo Arqueológico “Santiago Cano y Consuelo Turrión” de Montoro. Puede decirse que este museo nació entonces, en la escuela, fruto de la actividad de Misión Rescate. Los dos grupos de Rescate funcionaron perfectamente coordinados y la escuela Graduada “San Francisco Solano” fue la única de las que entonces había en Montoro que contó con alumnos y Maestros participantes en esta actividad. De todo cuanto se veía, se estudiaba y se encontraba, se daba cuenta en sucesivos informes a la dirección de Misión Rescate. Al mismo tiempo los Grupos de Rescate 572 y 573 recogían y traían a la escuela trozos de cerámica, fragmentos de piedras y otros restos arqueológicos que encontraban en superficie al andar por el campo. Con ellos se comienza a formar un pequeño museo. Todas aquellas piezas que se fueron encontrando forman parte Nuestro segundo objetivo fue el estudio de una piedra con inscripción latina a un tal LVCIO MAMILLO IVSCO, pedestal de una estatua dedicada a este personaje. Recomendamos al Excmo. Ayuntamiento que recogiera esta piedra pero quien la recogió, según referencias que nos llegaron, fue un Profesor de la Escuela de Formación Profesional que repito, según referencias, la entregó al Museo Arqueológico de Córdoba. El pueblo de Montoro la perdió. Grupo de Rescate 572 Grupo de Rescate 573 423 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba Nuestra actividad era seguida como la de todos los Grupos de Rescate. En una ocasión recibimos un premio, un lote de libros para la biblioteca del Centro. TVE rodó un reportaje sobre nuestros Grupos de Rescate y sus actividades, que fue emitido el Sábado 7 de Abril de 1973 en el espacio “HOY TAMBIÉN ES FIESTA”. Para nuestros alumnos fue una interesante experiencia verse “en la tele” que les animó a seguir trabajando. Cuando los alumnos que formaban 424 el Grupo de Rescate salían de la escuela por razón de edad, eran sustituidos por otros y el Grupo de Rescate 572 se mantuvo hasta que el proyecto MISION RESCATE llegó a su final. Los restos arqueológicos que se obtuvieron a lo largo de la actividad se conservaron en que se llamó después Colegio Público “San Francisco Solano”, hasta que se procedió a la institución del Museo Municipal de Montoro de cuyos fondos pasaron a formar parte. Misión Rescate. Montoro Los objetivos que a lo largo de los años se ocupó de estudiar el Grupo de Rescate fueron varios y que, para no ocupar espacio, no referiré aquí. Sí señalaré la recuperación de una inscripción romana a un PUBLIO VALERIO EGERINO, hoy en el Museo. Quiero presentar también una curiosa experiencia que, de algún modo, revalorizó nuestra actividad. En aquel entonces, el que escribe era Profesor de Francés del ya citado Colegio Público. Entre las actividades de la asignatura, mis alumnos man- 425 Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba tenían correspondencia con veintidós naciones del mundo, desde Canadá hasta Bulgaria. Naturalmente nuestro vehículo de comunicación era la lengua francesa y los corresponsales no francófonos se expresaban en este idioma. Contábamos con Francia y sus colonias, como Polinesia Francesa y sus excolonias africanas y otros países de Europa. La actividad era altamente rentable para el aprendizaje de la asignatura. En las comunicaciones, nuestros alumnos informaron a sus corresponsales de la existencia en el Colegio de las actividades de Misión Rescate. Entre las respuestas que recibimos hay una a destacar. 426 Misión Rescate. Montoro Uno de los corresponsales en Praga, tenía un tío periodista, Vladimir Starka, que nos sacó en una revista para jóvenes, ABC que se publicaba en lo que entonces era Checoslovaquia. La difusión internacional de las actividades de nuestro Colegio, supuso algo muy interesante para todos al ver valorados por otras gentes lo que se hacía entre nosotros. Sobre la presencia de MISIÓN RESCATE en el origen de muchos museos, un rastreo por la Red nos proporcionará abundante información al respecto. En algunos lugares cobró especial relevancia como es el caso de Ubrique, donde se dio a una plaza el nombre de Misión Rescate. He tenido conocimiento de comentarios sobre MISIÓN RESCATE, la mayor parte positivos y hasta elogiosos y algunos francamente negativos. La posibilidad de abusos y de actuaciones poco presentable por parte de algunas personas, en este asunto como en tantos otros, es algo que hay que contemplar como una realidad no deseada, pero que no puede hacer desmerecer ni un ápice este proyecto eminentemente cultural que produjo magníficos resultados. Al final, en esto como en todo, se trata de la lucha de la Luz contra la Sombra, de la Cultura contra la Barbarie, lucha que tiene muchos episodios y que sin duda MISION RESCATE es uno de ellos, cuyos resultados positivos son innegables. 427 Recomendaciones para la presentación de la memoria y de los artículos de investigación 1º) El Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba es una publicación editada por la Asociación homónima que tiene como fin dar a conocer las Memorias Anuales de Gestión de los museos asociados y aquellos artículos de investigación relacionados con sus fondos y el ámbito de gestión de los mismos. En el boletín podrán participar también los asociados colaboradores. 2º) En principio, la extensión de las memorias y de los artículos de investigación no se limita, al igual que el complemento gráfico que los acompañe, apelando al sentido común de los autores para que todos los museos tengan cabida en cada número a editar. Se ruega la presentación de originales en doble formato: impresa en papel y en soporte informático, en el que se habrá empleado un procesador de textos de uso generalizado. 3º) La dirección para el envío de los originales, antes del 31 de marzo de cada año, será la que señalen en cada momento los componentes del Consejo de Redacción. 4º) La memoria deberá ajustarse, en el orden de su contenido, al modelo de guión aprobado por la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba. Las fotos o gráficos que se incluyan deberán venir acompañadas de su pie de foto. 5º) El artículo de investigación deberá venir acompañado de un resumen del mismo de no más de 10 líneas de extensión, redactado en castellano y en otra lengua de difusión internacional. Igualmente se adjuntarán una serie de palabras clave relacionadas con su contenido, también en ambos idiomas. 6º) Las ilustraciones, de máxima calidad, se presentarán en dos grupos: • Láminas (fotografías): Se ordenarán consecutivamente con números arábigos, y el texto correspondiente se detallará al final del artículo, tras la indicación de la lámina en abreviatura (Lám.3:…). • Figuras (dibujos a línea y gráficos): Mismo tratamiento que las láminas (Fig. 3:.) • Tablas: Idem. (Tab. 3:…) 429 Salvo indicación específica del autor o del editor, las ilustraciones se montarán en el orden en que se encuentren numeradas, combinándose Láminas, Figuras y Tablas según necesidad. 7º) Las notas deberán reservarse para complementar el texto principal y no como simple cita bibliográfica, ya que en este caso deberán seguirse las instrucciones del apartado 9º de estas recomendaciones. Se presentarán a pie de página, y en el texto, la llamada a nota, irá en superíndice sin paréntesis. Ejemplo: …..considerando las cerámicas_ que se encontraron…. 8º) La bibliografía, al final del artículo, se ordenará alfabéticamente según el primer apellido del autor, y se referirá según los siguientes contenidos mínimos, a los que se deberán añadir, en su caso, otros complementos: • Libros: autor (mayúsculas en versalita). Año de edición (entre paréntesis): Título de la obra (cursiva), lugar de edición. Ejemplo: BLÁZQUEZ MARTÍNEZ J. M. (1983): Primitivas religiones ibéricas, II: Religiones prerromanas. Madrid. • Artículos en Revistas: autor (mayúsculas en versalita). Año de edición (entre paréntesis): Título del artículo (entre comillas), nombre de la revista (cursiva), número de la revista, páginas. Ejemplo: GARCÍA BLANCO, A. (1992): “El museo como centro de investigación del público”, Política Científica, 34, pp.27-32. 9º) Las referencias bibliográficas, intercaladas en el texto, se harán con el orden y las características siguientes: (APELLIDOS DEL AUTOR en versalitas, año de edición: nº de páginas que se citan). Ejemplo: (GARCÍA BLANCO, 1992: 27-32). 10º) Las citas literarias, extraídas de otras obras de referencia, se realizarán entre comillas y empleando letra cursiva. 11º) Para el uso de palabras o frases en otros idiomas diferentes al del artículo, se empleará la cursiva, a excepción de los nombres propios. 430
