La Bauhaus

La Bauhaus
La Bauhaus fue fundada por Walter Gropius en 1910 en Weimar y fue sucesora del
Deutscher Werkbund. En esta escuela cuyo nombre significa “casa de la construcción”
integra todas las artes en la construcción arquitectónica. En su primera fase trató de
continuar con las actividades revolucionarias de William Morris y del movimiento Arts and
Crafts, pero fue hasta después del impacto del Laszlo Molí-Nagy que se oriento hacia la
industria y la tecnología en los años 20´s
Lo novedoso de esta escuela era que enseñaban las disciplinas de arquitectura,
escultura y pintura pero fueron combinadas entre ellas para realizar una empresa común: el
eidificio. Con esto Gropius logró reconciliar el arte y
la artesanía utilizando los talleres para lograr el
aprendizaje de las tres disciplinas. En estos talleres
se lograba la experimentación, además del
aprendizaje del oficio. También se inculcaba así el
espíritu de trabajo comunitario. Así mismo en la
Bauhaus se consideraba que la construcción era una
actividad social además de intelectual.
Para lograr esto trató de vincular la escuela a
Theo van Doesburg y Cor van Esteren.
Estudios para una vivienda, 1923.
la industria y canalizó la experimentación de los talleres de tal forma que se formularan
objetos aptos para la producción en serie.
Aunque casi no se concretaron los proyectos colectivos destacan una serie de obras de gran
significado: La casa Sommerfeld en
Berlín, la casa modelo Am Horn en
Weimar el edificio de la Bauhaus en
Dessau, casas para profesores
Walter Gropius. Plantas de la Bauhaus, Dessau, 1925-26
construidas en las inmediaciones de la Bauhaus.
Lo más importante de estos proyectos es que el espacio interior y el exterior estaban regidos
por el mismo principio y el diseño de los edificios estaba estrechamente vinculado a todos
los elementos funcionales y decorativos que tenían. Todos estos objetos fueron diseñados y
producido en los talleres de la escuela, desde muebles hasta cortinas y alfombras.
El sucesor de Gropius fue Hannes Meyer , para este entonces ya se había construido
el nuevo edificio de la Bauhaus en Dessau en 1925-1926. Mayer intensificó los aspectos
tecnológicos de la planificación arquitectónica. En 1930 entró el último director de la
Bauhaus, Ludwing Mies van de Rohe. Pero debido a la presión política el centro fue cerrado
finalmente en 1933.
Las obras de mies van der Rohe,
plantearon las relaciones entre arquitectura y
tecnología de una manera mucho mas radical.
En estrecha relación con Hans Richter, Werner
Grae. Y El Lissitzky, Mies van der Rohe
defendía la completa industrialización de todas
Mies van de Rohe. Planta de una casa
de campo en ladrillo, 1923.
las áreas de la arquitectura. En 1927 Mies tuvo la oportunidad de preparar la segunda gran
exposición del Werkbund alemán en Stuttgart, de que debía de demostrar los logros
internacionales de la tecnología en la vivienda y en la construcción. Las últimas obras de
Mies antes de emigrar a América son: el pabellón Alemán de Barcelona, la casa Tugendhat
en Brno, las cuales fueron los puntos culminantes de sofisticados principios de un diseño
elemental.
Le expresionismo alemán en la
arquitectura a partir de 1918 se
desarrolló en estrecha relación con otras
tendencias. Recibió una fuerte influencia
de las visiones literarias de Paul
Scheerbart y de Bruno Taut con su Casa
de Cristal en Colonia, la cuál había dado
una temprana realización de un nuevo
espíritu. A partir de 1918 Taur se
Mies van der Rohe, Casa Lange en Krefeld, 1928
convierte en el líder espiritual de un grupo de arquitectos que quería revalorizar totalmente la
realidad arquitectónica y social de la Alemania de la Posguerra. Taut también fue consejero
de la constructora de viviendas Gehag de Berlín, fue reponsable de un vasto programa de
habitación en Berlín. Con él contribuyeron H.Haering, L. Mies van der Rohe en la realización
de viviendas a gran escala en Berlín-Britz. Sus realizaciones se cuentan entra las soluciones
más convincentes de la actividad constructiva del siglo XX
A partir de 1918, también hubo importantes contribuciones al nuevo estilo por parte de
arquitectos de la generación anterior, como Meter Behrens, con su edificio administrativo de
la I.G. Farben en Hoechst, o Hans Poelzig, con el teatro de Berlín. Pero fueron los
arquitectos de la nueve generación, en especial Erich Mendelsohn quién desarrolló un tipo
independiente de arquitectura dentro de la corriente comercial, que se manifestó sobre todo
en sus grandes almacenes y fábricas, claro, después de la escultural Torre Einstein en
Potsdam. Su cine universum, en Berlín, combina las dependencias para diversión con
oficinas y apartamentos, integrándolo todo en un complejo urbano.
Hugo Haering, se convirtió en el portavoz de los arquitectos alemanes en
conferencias internacionales, ya que el desarrolló la teoría de neues bauen, que era un tipo
de arquitectura funcional que hace depender el exterior y la estructura e un edificio de la
utilización de su interior. El complejo
agrícola de Garkau, cerca de Lübek,
en el cuál los materiales, hormigón,
ladrillo y madera, determinan la
esencia estructural del edificio de
acuerdo con la función que tiene
que desarrollarse en su interior.
Hugo Faering, Granja de Garkau, 1924-25.
Edificio de 3 cuerpos bien diferenciados y relativamente
independientes que corresponden a funcione distintas en el interior.
La yuxtaposición es la que produce el resultado final