Señal de entrada para un taller de reparaciones

Señal de entrada para un taller de
reparaciones
Lo primero que debe procurar un reparador es tener una adecuada señal de entrada de
antena/cable, para probar sus equipos en reparación. Y esa señal no es la misma que puede tener
un usuario cualquiera.
Veinte años atrás, era suficiente con colocar una antena y probar el TV en los canales del 2 al 13.
Hoy en día con eso no basta y cuando llegue la TDT será peor aun. Actualmente los TV’s tienen
diferentes bandas de señales de entrada entre los 50 y los 800 MHz y se requieren señales
adecuadas para su prueba completa. Por lo menos se requiere una señal por cada banda
involucrada y con una buena amplitud. Yo le aseguro que pocos talleres están adecuadamente
instalados en este momento, incluyendo muchos servicios técnicos autorizados de marcas muy
conocidas.
Sintéticamente se trata de tener señales en cada una de las bandas que reconoce un TV moderno
(la TDT usa la banda de UHF normal y la TV satelital requiere su propio sintonizador que el
cliente tiene en comodato y con servicio técnico gratuito).
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VHF I canales 2 al 6 de aire
VHF III canales 7 al 13 de aire
UHF canales 14 al 99 de aire
Banda baja de cable
Banda alta de cable
Superbanda de cable
UHF de cable (no utilizada en la Argentina)Probablemente Ud. deberá adecuar los
requerimientos a su zona de trabajo. Si en su zona de trabajo solo hay canales de aire de las
bandas I y III no es imprescindible probar los TV en las bandas de cable. Pero convengamos que
no es muy comercial entregar un TV con bandas de cable y que las mismas no sean probadas.
¿Cómo debe ser la señal de prueba de nuestro taller para asegurarnos que un TV
esté correctamente probado?
En realidad un TV debe funcionar bien con señales comprendidas entre 100μV y 300mV en
cualquiera de sus bandas.
Con una señal de 300mV hay que verificar que el TV no se sature y con señal de 100μV que
tenga una relación señal a ruido superior a 10/1 (10% de ruido). Todo lo anterior es muy técnico
así que ahora vamos a dar algunas indicaciones prácticas y algunos consejos de reparación muy
importantes.
Todos los TV’s tienen un doble sistema de AGC que debe funcionar eficientemente para que la
imagen sobre la pantalla sea inobjetablemente buena. A esos dos sistemas podríamos llamarlos
AGC de la FI y AGC del sintonizador (también llamado AGC retardado). La necesidad de tener
dos controles de ganancia se entiende si consideramos que es absolutamente imposible controlar
la ganancia solo por la FI debido al rango de variación enorme de la señal de entrada (100μV a
300mV implican que una señal puede ser 3.000 veces mayor que la otra).
Aunque el amplificador de FI puede ser llevado a su mínima ganancia siempre presentan una
acoplamiento entre la entrada y la salida debida a sus capacidades parásitas. Una vez que la FI
llegó a ese punto su ganancia no puede reducirse más. Un poco antes de que esto ocurra
comienza a reducirse la ganancia del sintonizador. Ahora se entiende el nombre de AGC
retardado puesto al segundo AGC.
Resumiendo
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con señales bajas y medias la salida de video de la FI se ajusta con el AGC de la FI y el
sintonizador se mantiene a máxima ganancia (para que el ruido de la imagen sea el
mínimo posible)
con señales altas comienza a funcionar el AGC retardado y el control de la señal de
video de salida se produce por medio del amplificador de FI y del sintonizador al mismo
tiempo.
Todo lo anterior nos indica que la señal que debemos aplicar a un TV para probarlo
fehacientemente debe tener por lo menos un canal de cada banda y un dispositivo que varíe la
amplitud de señal entre unos pocos μV hasta 300mV.
Señal práctica de entrada
Prácticamente es imposible reparar sin tener una señal de cable para uso exclusivo del taller; si
bien se puede instalar una derivación con señal baja para derivar a la vivienda, si ambas
dependencias están en el mismo sitio.
Si ud. debe alimentar varios puestos de trabajo, como por ejemplo uno o dos puestos de
reparación y la estantería de envejecimiento, deberá dividir la señal de cable en 4 o 5 salidas. En
esas condiciones la señal de cable queda suficientemente debilitada como para no permitir la
prueba del AGC del sintonizador. De los dos AGC solo va a estar probando uno.
Por eso lo más aconsejable es realizar una instalación en donde en una mesa de reparación llegue
la señal directa del cable y con un puente hecho con un tramo corto de coaxil, se pueda alimentar
el resto del taller incluyendo una derivación para esa misma mesa. Es decir que luego de reparar
un TV se lo lleva a esa mesa y se lo prueba con toda la señal de cable desconectando el resto de
la instalación (en el resto del curso a esta señal la llamamos señal alta). Luego cuando se deja de
usar se coloca el puente para alimentar el resto del taller.
Si en su zona de trabajo existen señales de UHF va a tener que colocar un sistema separado para
recibir dichas señales. En BsAs y el gran BsAs existen una veintena de canales de UHF entre los
codificados y sin codificar y cada vez es más común que los usuarios los reciban y los
decodifiquen en su TV en lugares donde las señales de cable están siendo codificadas
digitalmente.
Un sistema completo de antena en el momento actual debe constar de una antena de UHF de alta
ganancia colocada por lo menos sobre un tramo de caño de 6 metros una antena de VHF de
media ganancia y un booster con entrada para esas dos antenas. Esta es una instalación cara (del
orden de los U$S 100 o más) pero si en su zona existen las señales de UHF en algún momento va
a tener que realizar la instalación.
Inclusive tiene una ventaja extra. Las señales de VHF que llegan con un nivel alto y son
amplificadas por el booster tienen suficiente amplitud como para poder probar los TV’s con
señal alta.
¿De cuánta señal se dispone si se realiza una conexión directa a la entrada de
cable?
Todo depende de la compañía de cable. Si respeta las directivas de la secretaría de
comunicaciones debe proveer por lo menos 1mV en el canal que menos señal tiene. Si Ud.
coloca un divisor por 3 en cada boca va a tener 330μV que es una señal pobre pero suficiente
como para observar una imagen sin nieve.
¿Es posible que un TV ingrese como reclamo del cliente pero con la señal de
300ΜV funcione bien?
Si, es perfectamente posible y por lo general la responsabilidad es del técnico que no realiza la
pruebas como corresponde. Si quiere trabajar bien debe tener la posibilidad de probar los TV’s
con una señal que pueda variarse entre 10μV y 300mV. Eso se realiza con un atenuador variable
por pasos que cubra la banda de VHF y UHF. Este atenuador puede ser construido por Ud.
mismo utilizando unos pocos materiales de bajo costo y algo de tiempo para realizar un trabajo
prolijo.
En la figura 1 se puede observar el circuito de nuestro atenuador que mis alumnos bautizaron
atenuador a pianito porque el prototipo estaba armado con llaves basculantes que precian teclas
de piano.
Fig.1 Circuito del atenuador a pianito
Para construir el atenuador lo ideal es hacer un gabinete de cobre o de bronce soldado con forma
de compartimiento de modo que se monte una llave por cada cuerpo. Estas llaves estarán
interconectadas por agujeros laterales entre celda y celda y dos conectores hembras pasantes en
cada cabezal. El tipo de llave más adecuado es la clásica llave llamada HH doble inversora de
esas que se utilizan en los decos. Si puede elegir entre dos tamaños elija el más pequeño para
reducir las capacidades parásitas.
Fig.2 Armado del atenuador a pianito
El uso del atenuador es evidente. Se debe conectar en serie con el cable que alimenta al TV y
mover las llaves para conseguir una atenuación que varia entre 0 y 72dB de 3 en 3dB. Si
recordamos que cada 20dB equivalen a 10 veces podemos calcular que la atenuación máxima es
mayor a 10×10x10 veces es decir 1.000 veces con lo cual podemos probar los TV’s para
cualquier señal de entrada desde señales que produzcan saturación hasta otras que presenten una
nieve considerable.
Uso de las señales de antena variables en la reparación
Todas las indicaciones anteriores son tendientes a generar un método de reparación rápido y
efectivo de los problemas relacionados con el sintonizador del TV y sus etapas asociadas.
El sintonizador de un TV es una de las etapas con mayor índice de fallas y en el momento actual
una de las etapas más difíciles de probar por completo, dada su complejidad. Por eso el autor
insiste en tener adecuadas señales de prueba que nos permitirán encontrar un método seguro de
diagnóstico de fallas.
El método en si es muy simple cuando se trata de determinar la falla en aparatos que no tienen
video. Conecte la señal alta de VHF o cable. Si se observa alguna imagen aunque tenga algo de
nieve, significa que el problema está sobre la etapa de entrada del sintonizador y es muy
probable que ese sintonizador pueda repararse casi sin costo.
Lo primero que debe hacerse es realizar un análisis de costo del trabajo. Si el sintonizador puede
reemplazarse por un costo de U$S 10 habría que analizar si convienen arreglarlo o cambiarlo
directamente. Pero si el sintonizador no se consigue o es más caro, la decisión que debe tomarse
es repararlo.
Lo primero que le sugerimos es probar con un canal de UHF luego de la prueba anterior en VHF.
En efecto se puede considerar que el sintonizador es en realidad un circuito dual que posee dos
sintonizadores distintos; uno es de VHF y el otro es de UHF. Cada uno posee sus propios
transistores, bobinas y componentes separados salvo la sección de entrada que es común.
Fig. 3 Diagrama en bloques de la sección analógica de un sintonizador
Al trabajar con una señal de muy alto nivel, el sintonizador responde aun con fallas en los
filtros/protecciones de entrada que son por mucho la falla más frecuente de un sintonizador. La
razón de esta gran cantidad de fallas es muy simple: la entrada de antena esta sometida a
solicitaciones mecánicas y eléctricas muy importante en condiciones extremas. Un perro que
muerde el cable de antena y tira de el, una tormenta eléctrica, un usuario inexperto, un antenista
improvisado que se equivoca de conector, etc. etc.. En los TV viejos el conector estaba
mecánicamente amarrado a la tapa y a lo sumo se rompía el conector; en los TV modernos el
conector esta construido en el propio sintonizador para economizar mano de obra de pelado y
soldadura del conector de entrada.
La solicitaciones eléctricas exageradas se deben por lo general a incorrectas instalaciones de
antena/cable. La maya de una antena/cable debe tener una conexión a tierra realizada con una
buena jabalina y las antenas deben tener sus elementos activos conectados galvánicamente al
botalón de antena en un punto donde no se afecte la recepción. Luego si conectamos el mástil a
una jabalina no hay posibilidad de que la masa del TV levante tensión con referencia al planeta
generado arcos peligrosos los días de tormenta o los días secos con viento.
En la figura 4 se puede observar un circuito de filtro y protección de un sintonizador típico que
nos permitirá realizar los primeros auxilios de sintonizadores. Según la experiencia del autor,
estos primeros auxilios son suficientes para recuperar la mitad de los sintonizadores rotos y son
muy fáciles de aplicar.
Fig.4 Circuito de entrada de un sintonizador moderno
A pesar de la sencillez del circuito de entrada, el reparador debe estar atento no solo a solucionar
el problema, sino a evitar que el mismo problema se vuelva a repetir. Los componentes L1, D1 y
D2 son solo componentes de protección. L1 pone a masa la entrada de antena para las tensiones
continuas. Su ausencia no afecta el funcionamiento del sintonizador, porque a las frecuencias de
la banda de TV (más de 50 MHz) la reactancia inductiva de L1 es prácticamente un circuito
abierto. Pero cualquier tensión continua que llegue por el vivo del conector de RF podrá quemar
a los diodos de protección y luego al resto del circuito. Y que lleguen tensiones continuas por el
cable de entrada es algo mucho más común que lo que se puede suponer. La mayoría de las
antenas tienen el dipolo activo aislado del botalón (soporte central) y en los días secos la brisa
genera carga electrostática que va levantando el potencial de toda la varilla de aluminio hasta que
se queman los diodos y cae abruptamente la ganancia del sintonizador. Algo similar ocurre
cuando un tirón mecánico corta el circuito impreso dejando desconectado el inductor L1. Los
diodos D1 y D2 son una protección contra tormentas eléctricas; en efecto en una tormenta
eléctrica se producen pulsos de tensión sobre la entrada de RF que no son posible de eliminar
con L1 debido a su corta duración. En este caso cuando estos pulsos superan los 600mV operan
los diodos limitando la tensión inducida.
Cuando Ud. tenga un problema de falta de video en la pantalla y se trate de un TV nuevo; no
deje de verificar con el tester como óhmetro la resistencia entre el terminal de entrada de RF y
masa. Debe ser un cortocircuito neto. La presencia de unos pocos Ohms puede significar que el
inductor L1 se cortó y los diodos se pusieron en cortocircuito.
En ese caso, ¿no se debería observar una imagen con nieve sobre la pantalla?
No, Todos los TV modernos poseen un circuito de video killer que corta el video y el audio
cuando la imagen tiene una mala relación señal a ruido. Por eso la falla se hace difícil de
determinar salvo que Ud. posea tal como le aconsejamos una entrada de señal de elevada
amplitud que le permita discriminar la falla. Algunos TV’s tienen la posibilidad de anular el
video killer (quitar pantalla azul) tales como los Philips y JVC.
Conclusiones
Así presentamos la primera lección de nuestro curso de reparación de TV’s modernos. En ella
prácticamente nos pusimos en camino y comenzamos reparando la falla más común de un
sintonizador que son las protecciones de RF quemadas. Pero lo más importante de esta entrega
está en todos los detalles que se deben tener en cuenta con la señal de prueba de los TV’s que
estamos reparando.
En la próxima entrega vamos a continuar con las reparaciones más comunes de los
sintonizadores modernos y realizar algunos comentarios sobre la TDT que se viene y que es lo
que cambia en un TV preparado para recibirla.
Fallas analógicas típicas de un sintonizador
En la lección anterior indicamos el circuito de entrada de un sintonizador moderno por síntesis
de tensión y dimos algunas indicaciones para su reparación. En ésta vamos a analizar fallas
concretas indicando el correspondiente método de reparación.
Los métodos están basados en los dispositivos y las señales indicadas en la entrega anterior. Si
Ud. no construyó aun su atenuador a pianito o solo posee una señal de prueba baja con nieve e
interferencias es preferible que no toque el sintonizador porque podría estar intentando reparar
un dispositivo que funciona correctamente. Sin las adecuadas herramientas, instrumentos y
señales de prueba es preferible abstenerse de reparar y pasamos a explicarle las razones.
Si Ud. tiene que reparar un TV de 14″ del tipo supermercado puede arriesgarse a reparar por el
método de probar y cambiar. Total si destruye definitivamente a ese TV solo deberá abonar por
el U$S 70. Pero en el momento actual una buena cantidad de los TV que llegan para su
reparación suelen ser de 29″ para arriba, con pantalla plana, estereofónicos, etc. etc. y lo que va a
venir de aquí en más van a ser aparatos más sofisticados aun. Tal vez con valores de U$S 700
para arriba (hasta valores de quizás U$S 5.000). En estos casos no se puede trabajar
improvisadamente porque un TV destruido puede significar un juicio y en ese juicio Ud. debe
probar sus conocimientos y explicar su acciones ante un experto en la materia.
Los métodos de reparación deben ser no invasivos, es decir que se pueda determinar
fehacientemente una falla sin necesidad de complicados desarmes. Y ese es justamente el tema
de nuestro cursos de reparación de TV’s modernos.
Falla en todas las bandas
Si probando un TV con señal alta en todas las bandas se observa que el TV funciona (es decir
sintoniza diferentes canales) pero con nieve en todos los canales y todas las bandas. Lo primero
que se aconseja es realizar una medición de resistencia sobre la entrada de RF.
Nota: si Ud. esta trabajando con una señal normal o baja lo más probable es que el video sea
todo nieve. En esta condición operará el killer de video y cortará el video y el sonido. De este
modo Ud. tiene un TV con pantalla oscura y sin sonido que no lo ayuda en nada. Cuando trabaja
con señal alta la cosa cambia totalmente y permite orientarse en la reparación.
La entrada de RF en contra de los supuesto por la mayoría de los reparadores debe dar una
resistencia prácticamente nula. En efecto la impedancia de entrada es de 75Ω para mantener
adaptado el cable coaxil, pero si Ud. observa el circuito de la sección de entrada que entregamos
con la UD1, verá que existe el choque L1 que debe ser un cortocircuito para la CC que utiliza el
tester para medir la resistencia de entrada. El valor de resistencia indicado por el tester, debe ser
prácticamente igual al de los cables del tester es decir algunos cientos de miliohms.
Si encuentra algún valor superior es porque la bobina o el circuito impreso están cortados. En
realidad la bobina cortada por si misma no puede producir la falla buscada. En efecto este
componente es solo de protección y no opera a las frecuencia de TV.
1. Si la bobina está cortada Ud. puede hacer una medición del resto del circuito de entrada.
En caso contrario no tiene más remedio que suponer en principio que la falla es debida al
circuito de entrada del sintonizador. Esto no siempre es verdad, en efecto una falla en el
transistor preamplificador de FI (que veremos después) puede provocar una falla similar,
pero la probabilidad juega en contra del sintonizador y se impone sacarlo de la plaqueta y
sacar sus tapas para proceder a revisarlo con más detenimiento.
2. Busque el inductor de entrada (generalmente fácil de hallar) y desuelde una de sus
puntas. Por lo general es un simple inductor con núcleo de aire de una 10 vueltas de
alambre de 0,15 mm de diámetro. Mientras desuelda una de sus patas observe que no este
chamuscado. En general cuando el sintonizador funciona mejor en frecuencias altas
(UHF) que en bajas significa es porque que el inductor tiene espiras en corto.
3. Sin el inductor verifique que los diodos de entrada presenten su correspondiente barrera
de 500 a 600mV. Como se trata de diodos PIN en general su tensión de barrera es más
bien baja pudiendo inclusive llegar a valores de 400mV. Use el tester predispuesto en la
medición de diodos pero luego si la medición es correcta, predispóngalo como óhmetro y
mida la resistencia de entrada. Sin bobina y con los diodos en buenas condiciones debe
ser de alrededor de 4MΩ o más porque el tester digital mide con tensiones inferiores a la
de una barrera.
4. Por último verifique que no haya ninguna pista cortada en el circuito de entrada cosa muy
común cuando el sintonizador tiene el conector incluido.
5. En esta condición y sin reconectar el choque de entrada es conveniente conectar el
sintonizador al TV con cable plano de 8 o más conductores.
Hasta aquí tenemos revisados todos los componentes que pueden provocar una falla como la
enumerada (poca señal en todas las bandas). A continuación vamos a analizar casos en donde la
falla se produce en una banda determinada.
Falla en algunas bandas
Una segunda falla en orden de probabilidad de ocurrencia es cuando un TV funciona solo en una
serie de bandas o en una banda solamente. Debemos agrupar las bandas de un modo práctico.
Diferente al habitual y en función de la construcción interna del sintonizador.
Como ya sabemos en un sintonizador hay dos sintonizadores. Uno de VHF y otro de UHF. El de
VHF cubre en tres o cuatro banda todos los canales desde el 2 de cable o aire hasta el 99 de cable
(aproximadamente entre 50 y 400 MHz). Del dos al 13 se genera la banda de VHF de aire cuya
frecuencia y número de canal corresponde con los de cable en forma biunívoca.
Posteriormente comienza la banda normal de cable que toma todos los canales existentes entre el
3 y el 4 y el 6 y el 7 de aire más algunos por encima del canal 13 hasta unos 300 MHz. Y por
último aparece la superbanda de VHF de cable que llega hasta el canal 99 cerca de los 400 MHz.
Todas estas bandas están servidas por la misma sección del sintonizador que es la sección de
VHF y suelen fallar todas al mismo tiempo; aunque es posible (pero mucho menos probable que
solo falle una de las 4 secciones de la banda, por algún diodo pin interno (no los de la entrada) o
la parte más baja o más alta de la banda.
Con referencia a la banda de UHF podemos decir que la misma tiene diferentes número de canal
para la misma frecuencia de cable y de aire. Los canales de UHF de aire comienzan en el 14 y
van hasta el 99 con una separación de 6 MHz entre portadoras de video. Como los canales de
cable de VHF ya llegan al 99 no se pueden emplear estos mismos números para los de UHF y
entonces se utilizan los números del 100 al 200 aunque cada explotadora de cable puede seguir
un plan de canales propios. Por ejemplo Multicanal/Cablevisión de Capital Federal y Gran BsAs
pone sus canales codificados de fútbol en el número 150 y sucesivos y los de película en el 200 y
sucesivos, etc.. El usuario puede entrar en una pantalla informativa donde se observa un picture a
picture de los diferentes canales y seleccionar desde allí su canal preferido con el control remoto.
La banda de cable de UHF arranca en los 400MHz con el canal 100 y llega hasta 750MHz con el
canal 200 disponiendo 7MHz de ancho de banda por canal, es decir que agrega 50 canales más.
La compañía de cable puede renombrar esos 50 canales con el número deseado y predisponer el
Magic Box como lo desee.
Analicemos ahora un caso especifico como ejemplo. Si un TV recibe perfectamente las señales
de UHF de aire o de cable (en el momento actual en Cap. Fed. y GBA solo se transmiten en esta
banda los canales codificados de cable en tanto que en UHF de aire existe una surtida oferta de
señales); pero no recibe las de VHF.
Bifurcación de las señales en el diodo D2
En la figura 3 de la entrega anterior se puede observar que sobre el diodo D2 se produce una
bifurcación de las señales. La mitad superior es para VHF y la inferior es para UHF. Es evidente
que en el caso tomado como ejemplo falla L2 o C2 y por lo tanto la sección superior se queda sin
señal. Observe que L2 presenta una elevada reactancia inductiva que no permite que los canales
de UHF lleguen al amplificador de VHF con la posibilidad de producir intermodulación. La red
inferior consta solo de un capacitor de pequeño valor que generalmente es suficiente para
rechazar las frecuencias bajas de VHF. Sin embargo algunos sintonizadores agregan un segundo
inductor a masa de pequeño valor para reforzar el rechazo.
En nuestro caso especifico no sabemos si lo que falla es el inductor L2 o el capacitor C2 pero
una medición de continuidad sobre L2 suele resolver las dudas. Si L2 está bien cambie C2. Pero
por lo general el problema suele ser un circuito impreso cortado por el movimiento del conector
de entrada.
Pero L2 puede tener espiras en cortocircuito. En efecto y sobre todo si se encontraron el choque
de entrada cortado y los diodos de protección en corto hay que se muy cuidadoso con los
componentes adosados a ellos. Un inductor L2 con espiras en corto produce una falla (nieve) en
los canales más bajos de UHF y se va normalizando en los más altos.
Otras fallas en los circuitos de entrada
Reparar algunas secciones de un sintonizador es francamente imposible porque el fabricante no
da el circuito del mismo. Además en muchos casos no es económico encarar la reparación por el
valor del sintonizador nuevo. Pero cuando un sintonizador no se consigue y forma parte de un
equipo de U$S 700 todo vale inclusive con un costo de U$S 70 y algunos sintonizadores pueden
encararse exitosamente con un circuito genérico. Nosotros vamos a llegar solo hasta la etapa
amplificadora de entrada o circuito de antena que es un amplificador sintonizado a la frecuencia
del canal.
Hay dos posibles circuitos que dependen de que el fabricante haya utilizado transistores
bipolares o FET y nosotros vamos a analizar los dos comenzando por el bipolar.
Fig.1 Circuito de entrada de un sintonizador moderno
Como podemos observar en el circuito si los componentes de protección se abrieron la descarga
atmosférica aparece directamente sobre la base del transistor bipolar y lo quema; por esa razón
en los puntos anteriores indicamos un control minucioso de los mismos.
Una descarga por lo general provoca un cortocircuito entre base y emisor de TR1 y/o TR2. La
falla entonces puede ser baja ganancia en VHF en UHF o en amas secciones al mismo tiempo.
Pero recuerde que la prueba con señal alta suele ser una señal satisfactoria o con algo de nieve.
Método de prueba para descubrir un transistor de RF dañado
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Mida la tensión en la entrada de AGC del sintonizador. Por lo general el TV debe aplicar
allí una tensión superior a 5V. Si así ocurre debe medir la tensión de base a emisor de
ambos transistores.
Si obtiene una valor bajo del orden de 0,4V o menor y sobre todo si es cero significa que
el/los transistores están en cortocircuito y deben ser cambiados.
Es muy probable que se trate de transistores con montaje SMD. Por lo tanto la punta normal del
tester es ridículamente grande comparada las dimensiones del componente. Como eso es casi una
circunstancia que se da constantemente hemos diseñados nuestras propias puntas para tester de
pequeñas dimensiones con puntas de acero inoxidable del tamaño de agujas de coser.
Los transistores SMD tienen un código de tres letras en lugar de su nombre completo. Si no
consigue el repuesto exacto sepa que los transistores bipolares para sintonizadores de TV pueden
ser de dos grandes tipos. En los sintonizadores comunes sin banda de UHF de cable se usan lo
gigastores que son transistores NPN cuyo ganancia unitaria llega a 1GHz y los decagigastores
usando en las magic box (sintonizadores para TDT) cuya ganancia unitaria llega a los 10GHz. Es
muy probable que si no se trata de un reemplazo directo luego de reemplazar el transistor se
requiera un ajuste de la bobina de antena o circuito resonante de colector del amplificador de
VHF y/o UHF.
Para ajustarlo utilice el circuito del atenuador a pianito cuya fabricación ya explicamos en la
lección 1. Atenúe la señal hasta que se observe nieve en la pantalla y luego deforme la bobina de
colector para reducir la nieve al mínimo. En la sección de UHF la bobina esta construida con el
mismo impreso y el ajuste se realiza moviendo una chapa de cobre estañado que oficia de
capacitor variable.
En la figura 2 se puede observar el circuito típico de entrada por un transistor mosfet de doble
compuerta utilizado en los TV más modernos. Los MOSFET son mucho más sensible a los
campos electrostáticos que los bipolares.
Fig.2 Circuito de entrada de un sintonizador con MOSFET
La diferencia fundamental entre ambos circuitos radica en que un transistor MOSFET de RF está
construido de forma tal que no requiere polarización de CC en la compuerta principal. Observe
que el resistor de compuerta C1 a fuente no existe, solo existe el resistor a masa. Tampoco existe
autompolarización por fuente ya que la misma está conectada a masa.
La compuerta 2 se agrega para variar la transconductancia del transistor con la tensión de AGC,
es decir que cumple funciones de ajuste de la ganancia de la etapa aplicando la tensión del AGC
retardado.
Si la tensión de AGC desaparece el transistor prácticamente no amplifica y queda por lo tanto en
las mismas condiciones que si tuviera un cortocircuito. En este caso solo se pueden observar
señales utilizando nuestra fuente de señal alta de VHF y UHF.
Dada la simplicidad de los circuitos tanto bipolares como MOSFET el método de reparación una
vez confirmada la falla se reduce a una medición con óhmetro digital y si todos los resistores
están en condiciones, el cambio de los transistores. Eventualmente se puede reemplazar
provisoriamente la tensión de AGC por una fuente de tensión variable de 0 a 12V.
Y aquí dejamos las reparaciones referida a la sección de entrada del sintonizador. Tal vez se
pueda llegar un poco más allá e intentar reparar el circuito de colector/drenaje teniendo en cuenta
que en el se conmutan inductores por intermedio de diodos PIN para realizar el cambio de banda
y se sintoniza el el canal correcto por intermedio de diodos varicap.
Un diodo varicap o un diodo pin dañado en esta etapa provocan una perdida notable de la
ganancia pero el sintonizador sigue manteniendo la posibilidad de sintonizar diferentes canales.
En los circuitos presentado por simplicidad no fueron incluidos los diodos PIN de cambio de
banda. Vamos a explicar ahora y por separado como se realiza el cambio de banda.
Cambio de sección sintonizadora y cambio de banda
En principio existe un cambio de etapa sintonizadora completa de VHF a UHF que se realiza
simplemente alimentando la fuente de una sección o de la otra por intermedio de dos transistores
utilizados como llave. Es decir que nunca están alimentados los dos sintonizadores al mismo
tiempo, salvo que se produzca una falla en esta sección. Si ambos sintonizadores quedan
alimentados es probable que se produzca un funcionamiento errático con fuertes interferencias.
Luego que fue alimentado un sintonizador determinado, por ejemplo el de VHF, el cambio de
banda se produce por cambio del inductor L3 mediante la conexión de diodos PIN que
cortocircuitan secciones de la misma.
Fig.3 Conmutación de banda a diodo PIN
Como se puede observar el inductor de colector del amplificador de Rf se convirtió en dos
inductores en serie (L1 y L2) bien separados mecánicamente y ubicados a 90º entre si para evitar
la autoinducción de uno sobre el otro.
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Cuando la sección de comunicaciones del sintonizador (PLL) entrega una tensión de
5V, el transistor Q2 conduce y conecta R1 a masa polarizando al diodo D1 en directa
(llave cerrada). Entonces a través de C1 el inductor L2 queda en cortocircuito para la RF
y la sintonía se produce solo con L1 generándose la banda alta de VHF o superbanda de
cable.
Cuando la sección de comunicaciones genera un bajo (0V) el transistor Q2 queda a
circuito abierto, el diodo D1 no conduce y entonces queda un inductor de sintonía que es
la suma de L1 y L2 generándose la banda alta de VHF y la banda baja de cable.
En realidad el circuito es más complejo y posee un tercer inductor en serie ya que la banda de
VHF de aire/cable esta dividida a su vez en banda VHF I y VHF III.
Conclusiones
En esta lección terminamos de analizar las fallas analógicas típicas y reparables de un
sintonizador moderno para que el alumno pueda reparar aquellos equipos en los cuales no se
consiga el sintonizador, o este sea muy caro. En la próxima vamos a hablar de un tema muy
nuevo, que es la TDT o televisión terrestre digital. La TDT es el futuro, en efecto, a guiarse por
lo ocurrido en países desarrollado como EE.UU, Japón y Europa el medio que se emplea en la
actualidad para difundir las señales de TV es el mismo que se empleó cuando comenzaron las
primeras trasmisiones de TV en el mundo.
Increíblemente en el momento actual el modo más económico y efectivo de transmisión se basa
en la emisión de señales radioeléctricas por aire. En efecto nada es más económico que una
antena sobre todo cuando se utiliza la banda de UHF en donde los elementos activos de la antena
no superan los 30 cm de longitud.
Ud. se preguntará porque se si las transmisiones de UHF están vigentes en el mundo desde hace
unos 36 años, recién ahora se descubre su potencial. La razón es que las transmisiones analógicas
intentadas hasta ahora, tenían el grave inconveniente de los fantasmas y la nieve. Pero en una
transmisión digital de TV no existe la posibilidad de que se generen fantasmas y el alcance de las
señales se multiplica por 10 aproximadamente.
En la próxima lección vamos a analizar los famosos sintonizadores para TDT, y la codificación
digital de señales de TV que es un tema de estricta actualidad. El sintonizador de TV y la etapa
de FI es el ultimo bastión analógico que posee un receptor moderno de TV. Inclusive cuando se
los utiliza para recibir señales digitales, por eso es que estamos tratando el tema con mucha
dedicación. Por el momento Ud. deberá reparar estas secciones y nosotros le facilitamos el
trabajo aportando buenos métodos de trabajo.
Sintonizador y circuito de entrada de FI
Uno de los mejores métodos de trabajo para determinar si una falla está en el sintonizador o en la
entrada de FI es el de sustitución. Se trata de sacar señal de un TV e introducirla en el que
estamos reparando. La idea es utilizar algún TV que tenga alguna falla irreparable, como
probador dinámico.
En mi laboratorio tenemos un TV de 14″ con un cañón agotado imposible de recuperar. Ese TV
que funciona perfectamente en la sección de sintonizador y FI lo usamos como generador de FI
conectando un cable coaxil de 75Ω a la salida del sintonizador, sin desconectar el sintonizador
del propio aparato; es decir en paralelo.
Si el TV probador tiene una imagen estable y con buena definición sobre la pantalla, Ud. puede
estar seguro que la frecuencia de FI es la correcta y puede excitar al TV en reparación
permitiendo no solo comprobar el funcionamiento de la entrada de FI sino algo mucho más
importante; la sintonía del AFT sin tener que tocar y andar adivinando si la correspondiente
bobina está ajustada o desajustada.
¿Existe otro modo de verificar el funcionamiento del sintonizador de un TV que
no tiene video?
Si existe y ya fue tratado en nuestra página con una colaboración de Enrique Soto sobre el uso de
un sintonizador mecánico por ejemplo del tipo LEA o ICESA que se usaban en los viejos TV de
blanco y negro. Un sintonizador de ese tipo al cual se alimenta con una fuente regulada y se le
aplica una tensión de AGC variable de 4 a 9V con un potenciómetro de 1K, es también un
generador de FI a condición de que lo calibremos colocándolo en un TV que funcione
perfectamente en reemplazo de la salida de FI del sintonizador propio. Luego cuando
expliquemos el tema de la AFT le vamos a explicar como calibrar este sintonizador de prueba.
¿Qué importancia tiene aprender a reparar una FI o un sintonizador en estos
momentos en que las señales de TV empiezan a ser digitalizadas y ya tenemos
señales de aire TDT?
Tiene tanta importancia como siempre ya que los sintonizadores de TDT o los decodificadores
de cable para canales codificados siguen teniendo como ultimo bastión analógico al sintonizador
y a la FI y por el momento no se vislumbra que esas etapas analógicas puedan desaparecer. En
electrónica nunca se deben realizar aseveraciones que impliquen un futuro de más de dos o tres
años; pero me animo a decir que la Ley de Ohm se va seguir cumpliendo aun en nuestros países
de América Latina en donde no se cumple ninguna otra ley.
En la teoría de la información la ley suprema le pertenece a Nysquit y dice que la mínima
frecuencia de muestreo necesaria para transmitir digitalmente una señal debe ser por lo menos el
doble de la máxima frecuencia de modulación a transmitir. Como el sintonizador debe funcionar
hasta 700MHz significa que si queremos hacer un sintonizador totalmente digital se debe
muestrear las señales a 1,4GHz y ese valor en el momento actual esta muy lejos de poder
lograrse. Los microprocesadores utilizados en la actualidad en TV pueden muestrear tal vez
hasta 20 o 30MHz es decir que estamos muy lejos de poder construir tan solo una FI digital que
requeriría una frecuencia de muestreo de 100MHz por lo menos.
Es decir que al viejo sintonizador y FI analógicos no hay con que darle por el momento y
tenemos que estudiarlos porque van a formar parte de los TV de los próximos años.
Circuito de entrada
Por suerte uno de los circuitos más comunes a todos los TV’s es el circuito de entrada de FI.
Todo lo que puede variar entre un TV y otro es que algunos tienen el transistor preamplificador
de FI adentro del sintonizador y otros lo tienen afuera. Pero los circuitos son iguales e incluyo
los receptores de TDT y los receptores analógicos y digitales para cable como el Motorola
DCT700 que usa la fusión Multicanal/Cablevisión en la Argentina, México y otros países de
América.
Todos los receptores conforman su curva de FI con un filtro de onda superficial o filtro SAW.
Los receptores analógicos de TV utilizan una transmisión por banda lateral vestigial y
subportadoras de sonido a +4,5MHz y de color a +3,58MHz. Esto requiere una curva de
respuesta de la FI muy especifica que antiguamente se conseguía con 6 o 7 bobinas y
actualmente se consigue con el filtro SAW. Este filtro tiene una respuesta como la mostrada en la
figura 1 en el caso más general de los TV analógicos clásicos.
Fig.1 Curva de respuesta de FI de los TV's clásicos
En esta curva se puede observar la portadora principal en 45,75MHz al 50% del total y un leve
vestigio de respuesta hacia la derecha en tanto que hacia la izquierda se observa la banda lateral
completa. Dentro de la banda lateral completa se observa la subportadora de sonido que está
atenuada al 12% del total aproximadamente (varía del 10 al 20% entre diferentes marcas de TV o
diferentes SAW). Esta atenuación forzada permite que la FI amplifique tanto la portadora de
video como la de sonido sin que se produzcan mayores interferencias entre ellas. A pesar de todo
el canal de video requiere una trampa de 4,5MHz (45,75 - 41,25 = 4,5MHz) actualmente resuelta
con un filtro cerámico fijo de tres patas.
Un receptor de cable que reciba canales analógicos y digitales como el DCT700 de Motorola
posee un filtro SAW similar al indicado ya que está preparado tanto para canales analógicos
como digitales. Estos receptores/decodificadores están especialmente preparados para la
transición de un sistema analógico a uno digital como el que está ocurriendo en este momento en
Argentina. Como considero que se trata de un tema nuevo de gran interés a continuación
aclaramos algunas de las características de este equipo y de otros similares de la línea de
Motorola.
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
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El Motorola DCT700 es un decodificador digital de definición estándar diseñado como
una solución a un precio razonable para soportar servicios digitales pero sin grandes
características en lo que respecta a la definición ya que tiene una salida de RF por canal 3
o 4 y una salida de video compuesto. Como es obvio al sacar la señal de video y de color
por el mismo cable la respuesta de video se corta aproximadamente a 3,4MHz con apenas
vestigios de señales de 3,7MHz a 4MHz. Esto es la definición clásica de la TV analógica
a pesar de que se trate de un decodificador digital, simplemente porque ingresa por la
entrada de video compuesto y esa entrada está filtrada por el propio TV.
El Motorola DCT2500 es una evolución del decodificador digital DCT2000 (la
plataforma digital más implementada en el mundo a decir por su fabricante). Ofrece
mayor capacidad de memoria, mayor capacidad de procesamiento, video escalado, y
extracción de datos VBI (extracción de datos durante el borrado vertical) que permite un
aumento de la definición estándar.
El Motorola DCT6412 posee dos sintonizadores de alta definición, extendiendo el uso
del equipo de solo observación a observación de un canal y grabación de otro diferente ya
que posee un disco rígido similar al de una PC (grabación digital de video). La grabación
y observación puede realizarse tanto en HDTV (alta definición) como definición del tipo

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DVD o definición estándar de TV. Estos equipos que permiten la grabación digital se
llaman equipos de DVR (digital video registrer).
El Motorola DCT3412 es un decodificador digital DVR de alta definición con doble
sintonización que posee un cable módem DOCSIS integrado, un procesador de alta
performance, memoria extensiva, potencial para gráficos mejorados y una amplia gama
de entradas y salidas de audio y video. Este equipo tiene lo que en la jerga de los
prestadores de servicios de video se llama “doble play” extendido. La TV se amplía ahora
a los servicios de Internet y por lo tanto el reparador debe acostumbrarse a las
modalidades de los informáticos de bautizar a todo por sus iniciales o a poner nombres en
Ingles.
El cable módem DOCSIS integrado es un sistema que permite conectar la PC por la
entrada telefónica normal y mantener una transmisión de banda ancha por Internet
mientras se observa TV normalmente. Hasta aquí sería un sistema con “doble play”
(juego doble) porque sirve para TV y para Internet. La palabra extendido se refiere a que
se puede observar TV en HDTV utilizando tres canales normales de TV digital.
Confirmación de la falla de un sintonizador
Hasta aquí reparamos simplemente por calculo de probabilidades. Si falla el sintonizador
buscamos la falla más probable que es en la entrada, pero si la falla está muy profundamente
ubicada en el sintonizador simplemente lo cambiamos. Este es un método muy comercial pero
siempre y cuando podamos determinar con precisión si la falla está en el sintonizador o la FI. Si
Ud. tiene un osciloscopio de 50MHz puede intentar conectarlo sobre la salida de FI del
sintonizador mientras aplica nuestra señal alta de entrada que es ideal para estos casos. El
osciloscopio le indicará con exactitud la amplitud de la salida del sintonizador. Si tiene un
osciloscopio de 20MHz es muy probable que también pueda observar la señal de salida. En este
caso el osciloscopio no sirve para medir porque está fuera de banda pero como no sabemos cual
es el nivel que debe tener la señal, de poco sirve poder medirla. Por experiencia le digo que si el
osciloscopio indica 10mV o más puede estar seguro que la FI debería responder perfectamente.
Ver la figura 2 con el osciloscopio para ver frecuencia horizontal.
Fig.2 Señal de FI a la salida del sintonizador
Si no tiene osciloscopio deberá recurrir a alguno de los métodos que indicamos anteriormente y
que completamos a continuación.
Probador de señal de FI
En principio todo lo que necesitamos es una fuente de señal de 45,75MHz lo más exacta posible
y con una amplitud de aproximadamente 10mV.
¿Se puede construir un oscilador de RF que oscile a esa frecuencia y tenga buena
estabilidad?
En realidad no es muy fácil porque en esas frecuencia solo existen cristales de sobretono y es
difícil trabajar con ellos. Mucho más simple es hacer un oscilador LC cuya frecuencia pueda
variarse con un diodo varicap y ajustar la frecuencia con un frecuencímetro. Este sistema tiene la
gran ventaja de poder analizar la banda pasante completa de un TV. Este oscilador lo puede
encontrar descripto en un boletín técnico de APAE. Si Ud. tiene construido el atenuador a pianito
construyendo un oscilador de RF tiene un instrumento completo que le puede ayudar
enormemente en las reparaciones de TV pudiendo inclusive realizar mediciones de sensibilidad.
Y se le agrega un frecuencímetro digital se transforma en un instrumento con exactitud de cristal
ideal para el ajuste del AFT.
El otro método de trabajo es el sintonizador mecánico y por último la modificación del TV que
usa para reparar videograbadores y grabadoras de DVD de modo que también sirva como
generador de FI. Esta última solución es la más adecuada primero porque es difícil encontrar
sintonizadores mecánicos que funcionen bien y segundo porque permite observar la señal de
antena en el receptor en reparación y en el de prueba pudiendo establecer una comparación
directa.
Este receptor de pruebas va a sufrir muchas modificaciones a lo largo de nuestro curso ya que
pretendemos que Ud. lo utilice para diferentes pruebas de todas las etapas de un TV incluyendo
video, sonido y deflexión agregándole modificaciones que iremos entregando paulatinamente.
Anteriormente le indicamos que la señal de FI se puede sacar de la salida del sintonizador sin
modificar prácticamente el funcionamiento del TV probador. En efecto la impedancia de salida
de un sintonizador es de 75Ω y la impedancia de entrada de un TV que funcione correctamente
es del orden de los cientos de Ohms. En la figura 3 se puede observar el preamplificador típico
de un TV con el transistor fuera del sintonizador.
Fig.3 Circuito preamplificador de FI
El filtro SAW tiene un generador de ondas superficiales del tipo cristal de Rochelle que genera
ondas electromecánicas cuando se le aplica tensión. Este generador puede asimilarse a un
capacitor que se dibuja como C3. La inductancia ajustable L1 resuena con este capacitor a la
frecuencia central de la FI de video (aproximadamente 44MHz). De cualquier modo el circuito
resonante que se forma tiene un muy bajo factor de mérito (Q) debido al resistor R8 (la caída de
respuesta de 3dB ocurre entre 28 y 78MHz). De este modo todas las frecuencias de FI de video
incluyendo la portadora de video de 45,75MHz la subportadora de sonido de 41,25MHz y la de
color de 42,17MHz es decir las dos bandas laterales inferior y superior, una completa y la otra
vestigial son amplificadas por igual. Por lo general esta amplificación compensa la perdida del
filtro SAW de modo que a la salida del filtro tenemos la misma señal que a la salida de FI del
sintonizador a pesar de la amplificación del preamplificador.
El filtro R7 C4 cumple funciones de aislar otras fuentes de la alimentación del preamplificador
de FI. En algunos TV’s antiguos donde el sintonizador estaba lejos de la plaqueta principal la
impedancia de entrada del preamplificador se forzaba a 75Ω colocando resistores de bajo valor
como divisor de base para evitar una desadaptación de impedancias o se colocaba un resistor
desde la entrada a masa de 82Ω. En los TV’s modernos con el sintonizador sobre la plaqueta esto
no tiene ninguna importancia al no existir el cable coaxil.
El circuito es completamente funcional y Ud. lo puede correr en un laboratorio virtual Worbench
Multisim 9.0 para realizar todas las mediciones que desee o realizar reparaciones virtuales.
En todos los casos siempre se debe realizar la toma de señal sobre la salida del sintonizador que
es el punto de menor impedancia.
Si Ud. tiene un TV que no tiene imagen sobre la pantalla y colocando señal por audio video
funciona bien, es muy probable que tenga un problema en la FI o en el sintonizador. Desconecte
la salida de FI del sintonizador y conecte el sintonizador mecánico o la salida de FI del TV de
prueba. Si aparece la imagen el problema está en el sintonizador. Simple y definitivamente y sin
que queden posibilidades de dudas.
A pesar de todo no es cosa de sacar el sintonizador y descartarlo directamente, en el próximo
punto vamos a explicarle como debe proceder.
Señales del sintonizador
Un sintonizador puede tener una falla o simplemente faltarle alguna señal. No todos los
sintonizadores tienen las mismas señales de entrada y salida. Vamos por lo tanto a analizar el
funcionamiento de los mismos para determinar como se analizan y corrigen las diferentes fallas.
Un sintonizador por síntesis de frecuencia (la gran mayoría de los sintonizadores actuales) tiene
señales de entrada y salida tanto analógicas como digitales. Todos tienen señales que nunca
faltan. Por ejemplo entre las analógicas de entrada están:
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La señal de entrada de antena
La tensión de fuente general (9 o 12V)
La tensión de fuente digital (5V)
La tensión de fuente para los varicaps (33V)
La tensión del AGC retardado
La masa
Entre las digitales hay algunas muy conocidas y otras que provocan gran cantidad de dudas en el
reparador porque algunos TV’s las usan y otros no. Las señales digitales son:
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Señal de ingreso de datos
Señal de clock para habilitar el ingreso de datos
Señal de PLL enganchado
Señal de habilitación de datos (Enable)
Cada una de estas señales tiene suficiente importancia como para dar una explicación completa
pero concreta sobre ellas.
La fuente de 9V alimenta la sección analógica del sintonizador. Su ausencia genera falta de
salida de FI en todas las bandas. Esta falta de salida de FI se manifiesta en forma diferente de
acuerdo al TV y a su predisposición inicial. Un TV viejo pero con FI a circuito integrado y filtro
SAW generará nieve pura en blanco y negro. Uno más moderno que tenga killer de video
generará una pantalla celeste (en realidad cyan) con la predisposición por defecto. Pero si el
reparador ingresa con el control remoto en la predisposición inicial y elige “Pantalla azul NO”
aparecerá la misma pantalla con nieve. Nota: no todos los TV se pueden predisponer en pantalla
azul NO, por lo general los Philips y los JVC tienen esa posibilidad, los genéricos de
supermercado no la poseen.
En algunos casos al quitar la pantalla azul se observa que lo que parecía un aparato sin video y
una supuesta falla en el sintonizador o la FI es una falla de sincronismo horizontal o vertical que
hace operar al Killer de video.
Esto por lo general significa una falla en el funcionamiento del AGC que produce saturación de
la FI. En efecto las fallas en el separador de sincronismos no son posibles porque el TV funciona
correctamente con señal que ingresa por audio y video.
¿Por qué un TV viejo con sintonizador electrónico a botonera y sin filtro SAW
sólo genera nieve si la falla está en el sintonizador y un TV nuevo con filtro SAW
puede generar nieve si tiene una falla en el preamplificador de FI?
Porque en los TV’s modernos la ganancia bruta de la FI es mucho mayor que en los viejos. Si
falla el preamplificador el AGC lo compensa aumentando la ganancia de la FI de modo que esta
amplifica el ruido generado en el SAW y en el pre. Si el preamplificador funciona correctamente
levanta la señal aplicada al SAW y el ruido queda enmascarado por la señal que es mucho
mayor. Por supuesto el AGC reduce la ganancia de la FI haciendo que el ruido generado en el
SAW sea menor aun.
En síntesis
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En un TV viejo sin SAW si la imagen tiene ruido y Ud. está seguro que la señal de
antena es buena, significa directamente un problema en el sintonizador.
Si es un TV moderno el problema se puede producir tanto en el sintonizador como en el
preamplificador de FI. La fuente de 5V en cambio solo alimenta las secciones digitales.
Su ausencia provoca falta de comunicación entre el micro y el sinto. El sinto por lo
general queda fuera de canal en el canal más bajo de la banda de VHF o dentro del canal
pero mal sintonizado. La tensión de sintonía interna VS queda en su valor mínimo y el
pedido de sintonía automática al micro queda tan solo en un intento, porque el
sintonizador no responde por falta de comunicación.
Si el sintonizador usa la señal de PLL enganchado es probable que luego de varios
intentos de sintonía infructuosos el micro desista de realizar el ajuste automático de todos
los canales. Si la señal de PLL enganchado no se usa es probable que el micro intente
sintonizar los 150 canales antes de cesar en su intento. Nota: el micro escribe en la
pantalla su intención de sintonizar un determinado canal; pero la cosa queda allí, porque
el intento es fallido. Es decir el numero del canal en la pantalla no significa que el canal
quedó sintonizado sino un intento de sintonizarlo.
Conclusiones
Por el momento dejamos nuestro análisis de las señales del sintonizador hasta la próxima entrega
en donde continuaremos explicando que ocurre si faltan las otras señales. En nuestro intento por
equipar su taller le vamos a brindar un circuito que mejora las prestaciones de su tester para
poder detectar los pulsos de un bus de datos. También le vamos a explicar las variantes que sufre
el circuito de entrada cuando el sintonizador se usa solo para recibir señales digitales (receptor
satelital y de TDT).
04 Sonda detectora de RF
En este mundo poblado de etapas digitales el reparador está totalmente desprovisto de
instrumentos de medición adecuados. El laboratorio más equipado suele tener como instrumento
estrella un osciloscopio.
¿Un osciloscopio es el instrumento más adecuado para verificar el correcto
funcionamiento de un bus de datos?
No, el osciloscopio es un instrumento analógico y el bus de datos es un sistema digital.
Esto no quiere decir que el osciloscopio no sirva para nada. Con el puede determinarse la
existencia de datos y su valor mínimo y máximo, que por lo general es lo único que necesitamos
para reparar un equipo moderno con bus de datos. Lo que no podemos hacer con un osciloscopio
es leer los datos. No podemos determinar la forma de los datos porque se trata de señales no
repetitivas y el osciloscopio necesita que el haz electrónico pase una y otra vez sobre el mismo
lugar de la pantalla para que esta se ilumine.
El instrumento que realmente se necesita se llama analizador de datos y es un instrumento muy
poco común en los laboratorios de reparación. En realidad es más un instrumento de diseño que
de reparación. Aunque tiene aspecto de osciloscopio en realidad se trata de un dispositivo que lee
y guarda datos en una memoria para luego representar los mismos como estados altos y bajos en
una pantalla.
Por lo general tienen 10 o 20 canales para observar las señales en diferentes puntos de un circuito
digital. Muchos analizadores de datos son interfaces con una PC que utilizan la pantalla del
monitor para mostrar las señales. Suponemos que con el tiempo este instrumento se va a
popularizar en los talleres de reparación a medida que los equipos se digitalicen cada vez más.
En el momento actual, con un osciloscopio, o con una sonda agregada al tester, nos basta y sobra
para reparar un equipo; en tanto sepamos lo que debemos observar.
¿Para qué sirve un osciloscopio si no sabemos cuál es la forma de los datos?
En efecto al no poder observar la forma de los datos no sabemos si lo que sale de un micro es un
dato para el sintonizador o para la memoria (ambos conectados por lo general a mismo bus de
datos). Si, deberíamos poder observar la sucesión de unos y ceros y compararla con los datos que
requiere el sintonizador (para realizar una dada operación) y así poder asegurar que el
sintonizador recibe la señal adecuada.
Pero aquí se presentan dos problemas. Por un lado no podemos leer la forma del dato y por otro
aunque la pudiéramos leer no sabemos cual es el dato correcto, porque no poseemos el
vocabulario del sintonizador (en la jerga, no se dice vocabulario sino “juego de instrucciones”).
En realidad podríamos obtenerlo del fabricante, pero deberíamos estudiar muchas hojas escritas
en Inglés para llegar a una conclusión y nuestro trabajo no sería remunerativo.
Que hacer entonces. Si bien no sabemos lo que dice el micro, por lo menos vamos a verificar que
hable y que escuche con el nivel correcto. Como en muchos otros casos vamos a suponer que si
apretamos el número de un determinado canal, el micro va a emitir la orden correcta de “cambiar
canal” y no por ejemplo la de “levantar el volumen y guardar el nuevo valor en la memoria”. Es
decir que nos basamos en un cálculo de probabilidades. Si apretamos el canal 7 es muy
improbable que salga una orden diferente del micro. Los datos pueden salir o estar deformados
pero que salga un dato erróneo en su forma o en su direccionamiento, es algo muy improbable
que raramente ocurre. Pero reconozcamos que aunque es raro no es imposible.
Tensión de sintonía
En la lección anterior quedo pendiente el análisis de una tensión analógica muy importante: la de
sintonía de 33V. Antes de comenzar a analizar las señales digitales vamos a hablar un poco de
esta tensión a menudo responsable de una falta total de sintonía.
Un sintonizador moderno utiliza varicaps de baja capacidad. Estos diodos capacitivos requieren
una tensión del orden de los 33V para poder trabajar a mínima capacidad. El sintonizador
necesita una alimentación de +33V muy estable para que el pueda encargarse de dividirla y darle
a los varicaps justo la tensión que necesiten para sintonizar el canal deseado. Si no hay 33V, no
hay ninguna tensión sobre los varicaps y por lo general el TV no sintoniza ningún canal o
sintoniza el canal más bajo de la banda I de VHF que es el 2 y por lo general fuera de sintonía
fina.
¿Por qué necesitamos una fuente muy estable?
No existe un circuito de AFT (automatic frecuency tuning o control automático de frecuencia)
que corrige cualquier desintonía del sintonizador. Si, existe pero en los TV más modernos (por
síntesis de frecuencia) esa corrección solo se produce cuando se cambia de canal; luego la
sintonía automática se anula hasta sintonizar un nuevo canal.
Esta fuente de 33V suele ser simplemente un resistor conectado a una tensión más alta (por lo
general la tensión de la salida horizontal de aproximadamente 110V) y un diodo regulador
especial de 33V (no suele ser un zener común sino un zener de precisión). Como el resistor suele
estar sometido a importantes solicitaciones de potencia, se calienta lo suficiente como para que
produzca un nivel de fallas importante y deje al sintonizador sin tensión de sintonía. Mucho
menos común es que se abra el zener; pero si ocurre, el TV se puede transformar en una silla
eléctrica para sintonizadores ya que los mismos puede quedar alimentados con tensiones
peligrosas. Por eso le recomendamos que antes de colocar un sintonizador nuevo mida las
tensiones de fuente sin sintonizador.
Sonda detectora de RF
Todo lo que se necesita para saber si en el bus de datos hay una señal adecuada es un detector de
señal de CA de 5V pico a pico. Usar el tester en CA no sirve para nada. Los tester pueden medir
CA de 50Hz y en muchos casos si no tienen componente continua agregada. Nosotros vamos a
usar el tester en CC y por lo tanto debemos agregar entre el tester y el circuito, una interfase
adecuada construida con diodos que puedan funcionar hasta varios MHz para obtener un
instrumento versátil que sirva para otras funciones además de leer un bus de datos.
En la figura 1 se puede observar un circuito simple que puede montarse dentro de una jeringa
hipodérmica para medicina veterinaria, con dos cables de salida para conectar al tester con dos
fichas banana.
Fig.1 Circuito de la sonda detectora de RF
En la figura se observa el circuito de la sonda conectada a un generador de funciones y a un
osciloscopio para verificar su funcionamiento con una señal rectangular de 5V, 50KHz. Como
resulta obvio, el único instrumento imprescindible es el tester conectado sobre la salida del
circuito, que puede ser tanto un instrumento analógico como digital de cualquier característica.
Observe que se trata de un detector de valor pico a pico construido con dos diodos 1N4148. De
ese modo las dos señales del bus de datos va a dar una indicación de aproximadamente 5V si el
dispositivo funciona correctamente. Observe que la sonda incluye una pila de 1,5V y un preset
para prepolarizar los diodos y evitar el error de la tensión de barrera.
Como el detector pico a pico tiene un capacitor de entrada nuestro circuito no responde a las
tensiones continuas y por lo tanto no nos engaña si el bus de datos está permanentemente en 5V.
Antes de medir se deben compensar las barreras del siguiente modo: ponga la entrada en
cortocircuito, ajuste el preset para que el tester digital indique aproximadamente 40mV en la
escala de 1V. Retire el cortocircuito y mida.
Esta sonda está diseñada para que funcione entre 10KHz y 50MHz y es por lo tanto ideal para
medir la señal RF de reproductores de CD o de DVD y la señal de oscilación de cristales dentro
de esa gama de frecuencias. Inclusive sirve para medir señales de horizontal como la tensión de
filamento del tubo y otras. Aumentando el valor de los capacitores a 10μF (electrolíticos) se la
puede usar en audio, pero no conveniente usar una sola sonda para toda la gama hasta 50MHz.
Fabrique dos y recuerde que los diodos 1N4148 solo soportan 50V.
Tenga en cuenta que el error de lectura de esta sonda puede ser del orden de los +-100 mV. Es
decir que sin ser un instrumento de precisión resulta útil para la mayoría de nuestras necesidades.
En la figura 2 se puede observar el diseño de una plaqueta de circuito impreso para armar la
sonda dentro de una jeringa hipodérmica de 40mL
Fig.2 Sonda detectora de RF
En la tabla de la figura 3 se puede observar la lista de materiales de dispositivo.
Descripción
Cantidad
Posición
DIODO 1N4148
2
D1 D2
CAPACITOR CERÁMICO DISCO .1μF 50V
3
C1 C2 C3
PILA 1,5V TIPO AA
1
E1
PRESET DE 1K
1
VR1
RESISTOR 100K 5% 1/8W
1
R1
Fig. 3 Lista de materiales de la sonda
En la figura 3 le mostramos el dispositivo terminado. Observe que se utiliza la misma aguja
hipodérmica como punta (cuando no use la sonda cúbrala con el capuchón de plástico). Para
conectar la aguja a la plaqueta simplemente busque un alambre estañado que entre justo en la
aguja y apriete levemente con el alicate sobre la aguja para deformarla y realizar un contacto
franco. Si necesita desarmar el dispositivo tire de la aguja rompiendo el alambre y luego coloque
un alambre y una aguja nueva.
El soporte de la plaqueta es el propio embolo de goma de la jeringa con una ranura para encastrar
la plaqueta. La pila esta directamente soldada al impreso porque el consumo es muy bajo y dura
muchas horas de uso.
Fig.4 Aspecto exterior de la sonda armada
Uso de la sonda detectora de RF
En nuestro caso vamos a utilizar la sonda para medir la existencia y la amplitud de las señales de
data y clock del sintonizador. Si Ud. le pide a un TV que realice el ajuste automático de canales
y cuando termina no le quedó ningún canal sintonizado es muy probable que falle la
comunicación entre el micro y el sintonizador. Vuelva a hacer la misma operación pero ahora
conectando la sonda en el terminal de datos y observando el tester. Cuando se produce la
comunicación, el tester debe indicar entre 4,7 y 5,3 V. Si la tensión es correcta se debe conectar
la sonda sobre el terminal de clock y realizar la misma medición con idéntico resultado.
Si las dos mediciones dan correctas, el problema está en el puerto de comunicaciones del
sintonizador que no reconoce las señales. En ese caso hay dos posibilidades de reparación, una es
cambiar el integrado del sintonizador comúnmente conocido como PLL y que tiene un costo
muy bajo (menos de U$S 3) y la otra cambiar el sintonizador.
Un detalle a tener en cuenta con el uso de la sonda, es que las señales de datos y clock estén
presentes por lo menos durante 1 segundo que es el tiempo que necesita un tester digital para
realizar una medición correcta. Por lo general durante la sintonía automática las señales de datos
y por lo tanto la de clock están presentes durante más de 1 segundo (en general la sintonía de los
150 canales suele durar más de 2 minutos es decir que cada canal se barre en algo más de un
segundo) pero hay algunos equipos muy rápidos que podrían presentar algún problema. Por eso
para una total seguridad indicamos la utilización de un tester analógico que no necesita ser de
gran calidad. De hecho esos pequeños tester de aguja de U$S 2 suelen ser más rápidos que los
más sofisticados y caros.
Si la señal de datos o de clock no tiene la amplitud correcta se debe determinar que integrado
conectado al bus provoca la caída de tensión. Para ello desconéctelos uno por uno (incluyendo el
propio sintonizador) hasta que la tensión tenga el valor correcto. Si no aparece ningún culpable
de la caída, se trata de un problema de generación del micro o de la resistencia de pull-up del
mismo.
Otras señales del sintonizador
Por lo general todos los sintonizadores modernos basados en el protocolo I2CBUS no usan más
que data y clock pero hay algunos algo antiguos que tiene una señal de habilitación (enable).
Estos equipos requieren que esta señal pase al estado alto (5V) cuando lo datos son para ellos. Y
esta señal, por ser una simple continua, puede ser verificada con un tester digital o analógico o
un sencillo led con un resistor de 4K7 en serie que es un analizador de estados lógicos mucho
más rápido que cualquier tester.
Durante la sintonía automática esta señal se queda en el estado alto por toda la búsqueda o en
otros equipos sube durante la búsqueda de un dado canal y luego baja hasta que se inicie el
proceso en el siguiente.
También existen sintonizadores que poseen una señal de salida que indica que el PLL interno
quedo enganchado, terminando de ese modo el proceso de sintonía de ese canal. Muchos
sintonizadores tienen esta salida pero no la usan ni en el proceso de cambio de canal ni en el de
sintonía automática. La razón es que un sintonizador se puede utilizar en muchos TV’s y el
fabricante los construye del modo más versátil posible. Si el TV usa la señal de PLL
enganchado, seguramente esta señal llega hasta una pata del micro y debe ser verificada.
Nuevamente le indicamos que por lo general el mejor modo de medirla es con una sonda lógica a
diodo led.
También es posible usarla para la reparación aunque el fabricante no la utilice. Yo recomiendo
siempre a mis alumnos que saquen la mayor cantidad posible de datos de un TV antes de
proceder a repararlo, sobre todo si el instrumental utilizado para la reparación puede armarse en
forma casera y por poca plata.
Conclusiones
En esta lección le dimos procedimientos para probar el sintonizador de TV claros y precisos. El
método es muy simple y seguramente le va a ahorrar muchas compras de sintonizadores
realizadas como un disparo a ciegas. Mida las fuentes; luego data y clock y por ultimo las
tensiones especiales.
En esta lección le indicamos la construcción detallada de una sonda de RF que tiene un uso tan
generalizado que el autor no se explica como trabaja un reparador que no la posea. Sirve para
TV, radio, CD, DVD y no se cuantas otras cosas más. No trabaje a ciegas, mida y saque
conclusiones antes de cambiar por cambiar. Este modo de trabajar es lo que al autor llama
procedimiento incruento (no pone en juego la vida del equipo) y es el único método que se va a
poder aplicar dentro de un par de años cuando comiencen a llegar al taller TV’s que cuesten
algunos miles de dólares. Acostúmbrese desde ahora.
En la próxima lección vamos a comenzar a analizar el funcionamiento de las FI con detector
sincrónico (con dos bobinas), con PLL (una bobina) y con FI de sonido y video separadas (sin
bobinas). Sobre todo vamos a detenernos sobre el ajuste de las bobinas que tanta incertidumbre
le trae a los reparadores y que se resuelve muy fácilmente con algún dispositivo casero
05 Bobina de AFT
Una FI de TV o de un conversor o receptor de cable o satelital puede sintetizarse en el diagrama
en bloques que mostramos en la figura 1.
Fig.1 FI básica
Si no fuera por el SAW podríamos decir que es la misma FI que tiene una radio de AM. Y en
efecto lo es: todo lo que hace esta etapa es amplificar en función de la amplitud de entrada
debido a la acción del control automático de ganancia.
Como se puede observar el CAG tiene una salida ya que el sintonizador requiere también un
control de ganancia especifico para él.
Los cambios que sufriera el amplificador de FI a lo largo del tiempo fueron tecnológicos; su
disposición básica se viene repitiendo desde la época de la válvula. En el momento actual la
amplificación se produce en un amplificador operacional para alta frecuencia y entonces la
entrada de la FI se transforma de no balanceada en balanceada. El cambio más profundo ocurre a
nivel del detector de AM. El otrora famoso diodo de germanio se transformó en un detector
sincrónico basado en una llave electrónica a transistor de silicio.
¿Se sigue usando el sistema de amplificación de sonido por interporadora?
Podríamos decir que una buena cantidad de TV’s modernos tiene una FI clásica pero los hay que
poseen amplificadores separados para video y para sonido. En esos casos el SAW posee una
entrada y dos salidas. Una tiene la curva de video y otra la curva de sonido. Pero en su gran
mayoría encontramos el clásico sistema de FI compuesta. El SAW atenúa la subportadora de
sonido a un 10 o 20% del total y tanto la portadora de video como la de sonido son amplificadas
en la misma FI y detectadas por el mismo detector. Dado que un detector (incluyendo los
detectores sincrónicos) poseen una curva de transferencia alineal se genera un batido entre ambas
portadoras generándose una interportadora de 4,5MHz con la modulación clásica de FM del
sonido que será detectada en otro circuito integrado o en el mismo en una sección separada.
¿Los receptores digitales de TDT o satelitales poseen un circuito similar?
Si, pero con la salvedad de que no existe una portadora de sonido y por lo tanto el SAW de
entrada no necesita atenuar la curva y se gana en ancho de banda. El proceso de modulación
digital es muy complejo y no podemos decir que se produce una modulación de AM o FM ya
que lo que en realidad se transmite es una portadora que transmite datos; inclusive esos datos
pueden ser de más de un canal. En efecto si solo se pretende definición SVHS se pueden
transmitir dos canales y si solo se pretende transmitir definición VHS se pueden transmitir tres o
cuatro canales. Pero si se desea transmitir alta definición entonces el ancho de banda de la FI de
6MHz no alcanza y el SAW abarca 3 canales de 6MHz en un receptor de HDTV.
Control automático de frecuencia
Por lo general la mayoría de los equipos que aparecen en la mesa del reparador poseen dos
bobinas. Pero cada día se ven más equipos con una sola bobina y algunos a las perdidas que no
poseen bobina. Vamos a tratar de explicar para que sirven las bobinas de la FI y luego indicar
como ajustarlas.
En el caso más completo de dos bobinas una opera como bobina de carga y la otra como bobina
del AFT. La bobina de AFT sirve para corregir la frecuencia del oscilador local del sintonizador
y así poder ajustar automáticamente la sintonía fina de del receptor. La etapa de AFT es
histórica. Comenzó a formar parte de los TV’s cuando se pasó del B&N al color.
En este caso la historia nos va a ayudar a entender el funcionamiento de los equipos más
modernos en forma muy didáctica. Recuerda los TV del 80 con sintonizador electrónico y
presintonía con 8 preset lineales. Cuando el usuario lo compraba le conectaba la antena y tenía
que sintonizar los canales a mano uno por uno. Pulsaba la tecla inferior de la botonera, ajustaba
la llave VHFI/III que estaba al lado de cada preset en III y luego buscaba el canal 13 con el
potenciómetro hasta que tuviera buen sonido y buena imagen en colores. Luego hacia lo mismo
con los otros canales y por último cerraba la tapa de los controles y un contacto conectaba el
AFT que terminaba de reajustar la sintonía fina (si es que la bobina de AFT estaba bien
ajustada). El patrón de frecuencia del sistema era esa bobina de AFT, si estaba corrida la sintonía
se podía correr y lo más importante el burst quedaba muy bajo en la curva de FI y se cortaba el
color o muy alto y se producían desgarros por deformación de los pulsos de sincronismo debido
a que la portadora de video de 45,75MHz quedaba por debajo del 50% del máximo de la curva.
En la figura 2 mostramos la curva de FI normal con las marcas de la portadora de video,
subportadora de sonido y subportadora de color en posición normal y en posición errónea por
error en la bobina de AFT.
Fig.2 AFT desajustado
En rojo se dibujan las marcas a la frecuencia correcta es decir con la bobina bien ajustada.
Cuando las marcas se mueven hacia la izquierda es porque la bobina (con su capacitor de
sintonía interno de mica/plata) baja de frecuencia de resonancia. Como la portadora de video
queda alta se refuerzan las bajas frecuencias de video y los pulsos de sincronismos se vuelven
más netos. El sonido casi, no cambia de amplitud si el corrimiento es leve, pero la subportadora
de crominancia baja considerablemente de amplitud, de modo que opera el killer de color y la
imagen es buena pero en blanco y negro.
Cuando el circuito resonante de AFT sube de frecuencia, la portadora de video baja y los pulsos
de sincronismo se atenúan, al mismo tiempo sube la amplitud del sonido provocando barras de
sonido en la imagen. La imagen se desgarra horizontalmente.
¿Cómo opera un AFT de ese tipo?
La FI posee un detector de frecuencia que toma señal con un débil acoplamiento a la bobina de
carga del detector. En esa bobina, que tiene un bajo factor de merito (Q), existen frecuencias de
toda la banda de video formando el espectro característico de una modulación de AM de banda
lateral vestigial. Pero la bobina de AFT tiene un elevado factor de merito y está flojamente
acoplada al circuito justamente para conservar esa característica de modo que sobre ella solo se
produzcan las oscilaciones correspondientes a la portadora de video de 45,75MHz.
Cualquier corrimiento en la frecuencia de la portadora de video es detectada por el detector de
frecuencia y comparada con la frecuencia de la bobina de AFT, generando una tensión de error
que sale por la pata generalmente marcada AFT OUT. Y a donde se dirige esta tensión continua
de corrección que tiene una curva como la Fig.3.
Fig. 3 Curva de respuesta del AFT
Esta es la curva clásica de un detector de frecuencia pero con la salvedad de que la tensión de
error no varia alrededor de un cero real debido a que la FI tiene solo una fuente de alimentación
de tensión positiva y por lo tanto no podría generar salida de tensión negativa. En este caso muy
fuera de frecuencia o sin señal de entrada de FI el circuito responde con una tensión continua
llamada de reposo que generalmente es igual a la mitad de la tensión de fuente. Como la tensión
de fuente suele ser de 9 o 12V la tensión de reposo es de 4,5 o 6V. La fluctuación en las
cercanías del ajuste puede llegar a ser de 1 o 2V hacia arriba o hacia abajo.
En un TV moderno no existe ningún componente externo que pueda afectar el funcionamiento
del AFT además de la famosa bobina y su capacitor de sintonía así que es muy importante poder
probarla y ajustarla si fuera necesario.
¿A dónde se conecta la salida de AFT?
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En un viejo TV con sintonizador analógico la tensión del AFT se conecta directamente
al sintonizador en donde de algún modo se suma a la tensión del preset de sintonía
formando un servo a lazo cerrado. Si Ud. opera el pulsador que conecta el AFT con una
mano y opera el preset con la otra, podrá observar que cuando está llegando al punto
óptimo de sintonía se nota la corrección automática del AFT que tira en contra del preset.
Por eso el mejor metodo de ajuste consiste en abrir el lazo de corrección ajustar el preset
a buena imagen, sonido y color y luego cerrar el lazo para que se produzca la corrección
de cualquier error.
En un TV algo más moderno con microprocesador y síntesis de tensión el sistema no
cambia demasiado. En realidad lo único que cambia es la forma de generar la tensión de
sintonía. En el TV con sintonizador electrónico los 33V de los varicaps se conectan a los
preset de ajuste y cada preset selecciona la tensión correcta para el canal deseado. La
botonera solo toma un preset u otro; podríamos decir que los preset son posiciones de
memorias mecánicas de tensión y la botonera el control de la memoria que busca la
posición de memoria deseada. En la “síntesis de tensión” el microprocesador genera una
PWM (modulación por ancho de pulso) que controla por medio de un transistor a la
tensión de 33V. En definitiva, esta tensión varia por medio de dos pulsadores y realiza el
ajuste de la sintonía fina. Y un par de segundo después de realizar el ajuste, una llave
electrónica conecta el lazo cerrado de AFT corrigiendo cualquier pequeño error.
Tanto los TV’s con sintonizador electrónico y presets como los de “síntesis de tensión” tienen
una particularidad muy interesante. Debido a su diseño son sensibles a los corrimientos de
frecuencia del oscilador local por cambio de características de los varicaps con la temperatura.
Si Ud. encendió el TV en el canal 13 a las 8 de la mañana y dejo el TV encendido durante todo el
día seguramente el AFT debe haber realizado muchas correcciones debido a los cambios de
temperatura. Si el AFT deja de funcionar la sintonía se va a correr y la imagen va tener perdidas
de color o desgarros.
Los TV’s más modernos funcionan por “síntesis de frecuencia”. El circuito toma una muestra del
oscilador local y la divide por un “factor de división fijo”. De este modo se obtiene una muestra
del oscilador local a una frecuencia cómoda. Por otro lado se toma la frecuencia de un oscilador
a cristal y se la pasa por un divisor de frecuencia programable por el micro.
Cada vez que se cambia de canal, el micro a través del bus de datos, cambia el factor de división
del divisor programable y compara la muestra del oscilador local con la frecuencia de salida del
divisor programable. Con un circuito PWM se aumenta la tensión del varicap lentamente y
cuando las frecuencias son iguales se detiene el crecimiento de la tensión. Observe que en este
caso no se guarda la tensión del varicap sino que se guarda el factor de división del divisor
programable lo cual es equivalente a guardar la frecuencia del oscilador local. Por lo tanto no
hace falta la acción del AFT luego de haberse producido la sintonía posterior al cambio de canal.
Inclusive podríamos asegurar que si las emisoras tienen su frecuencia clavada en el valor exacto
no sería necesario el uso de un AFT. Pero hay que recordar que un TV puede servir para
sintonizar emisoras no comerciales como por ejemplo un juego de video o un videograbador o un
conversor y allí si se necesita el uso del AFT para saber que se llegó a la sintonía correcta de la
emisora casera.
Inclusive muchas veces un usuario cambia el canal al canal de un juego de video y luego
desconecta la señal de cable y conecta el juego sin darle oportunidad al sistema de cambiar la
frecuencia del oscilador local por el uso de AFT. En ese caso si el juego está corrido la imagen
estará desintonizada y para resintonizarla se debe cambiar de canal y volver al canal del juego.
En síntesis en un sistema por síntesis de frecuencia el AFT solo funciona durante el cambio de
canales luego se desactiva.
¿Dónde se conecta la salida del AFT en un TV con micro por alguna de las dos
síntesis?
Siempre va al microprocesador. Por lo general luego de pasar por algún circuito que compense
las tensiones de reposo ya que en el jungla pueden ser de 4,5 o 6V y en el micro de 2,5V.
Transistores repetidores, diodos, zeners divisores resistivos; se puede encontrar de todo
recorriendo el camino desde el jungla hasta el micro.
Entrada del micro
Un micro siempre trabaja con 0 o 5V entonces no parece lógico que tenga una pata de entrada
que lea una tensión analógica de 2,5V con variaciones de 1V hacia arriba o hacia abajo.
Por lo general es un criterio correcto. Fabricar un micro de técnicas híbridas (digital y analógico)
no suele ser fácil o por lo menos no es económico. Pero cuando no hay más remedio se puede
hacer una pata de entrada analógica en un micro. En realidad no recuerdo otro caso en que se use
una pata analógica para nada que no sea una entrada de AFT en un micro de TV, conversor,
receptor satelital, receptor de cable analógico o digital, sintonizador de grabador de DVD, Home
o videograbador; donde hay un AFT hay una entrada analógica. Es decir que la regla de oro del
reparador de sectores digitales que dice que en una pata de un micro hay siempre una tensión de
0 o de 5V tiene una excepción que es la pata de entrada de la tensión de AFT. Allí por lo general
medira un valor de 2,5V para todo micro que se alimente con 5V y en los momentos en que no se
usa el AFT (es decir sintonía fija en los sistemas por síntesis de frecuencia).
¿Cómo se puede medir el funcionamiento de un sistema de sintonía?
Todo depende de su equipamiento. Pero no se asuste que con un simple tester de aguja Ud.
puede hacer mucho mientras tenga en buenas condiciones la herramienta más valiosa que es su
pensamiento.
¿Por qué se mide con un instrumento de aguja y no uno digital?
Por la velocidad de reacción. En la prueba de AFT como en muchas otras la tensión de la pata de
AFT se mueve rápidamente y es importante seguirla con el tester. Lo mismo ocurre con las
señales de error de los DVD y CD etc. etc. Por eso con mis alumnos de APAE desarrollamos un
voltímetro a led de gran precisión y extraordinaria velocidad basado en un medidor a leds para
usar en nuestros talleres de reparación de DVD. Mientras tanto desenfunde el tester de aguja y si
no tiene haga una inversión y compre uno de esos chiquitos que valen U$S 2,5 que son los más
rápidos.
Antes de explicar algo más le pedimos que haga un trabajo práctico muy didáctico.
1. Tome un TV por síntesis de frecuencia (todos los modernos lo son).
2.
3.
4.
5.
Y conéctelo a al cable y la red.
Ahora predispóngalo en cable y conecte el tester en la entrada de AFT del micro.
Pida búsqueda de canales con el remoto y observe la aguja del tester.
Observará que realiza una búsqueda canal por canal y cuando el canal está perfectamente
sintonizado pasa al siguiente.
6. Si la bobina esta bien sintonizada la imagen en la pantalla será óptima luego de la
búsqueda.
¿Y si la bobina está mal sintonizada o el AFT no funciona por alguna razón?
(Haga un corto sobre la bobina de AFT para probar) El micro va a realizar el barrido de
cualquier modo, pero este será más amplio, pasando a ambos lados de 2,5V con holgura.
También es posible que haga más de un intento de búsqueda por canal y cuando termine con
todos los canales como no logró sintonizar ninguno dejará en la memoria la sintonía de los
canales que tenía antes del intento de búsqueda.
Ahora podría sacarle la memoria y reemplazarla por una vacía para que no le quede rastros de
sintonía de canales. Pueden pasar varias cosas. El TV no funciona porque requiere que la
memoria tenga algo cargado o funciona mal por el mismo motivo. O arranca y acepta la orden de
sintonía automática de canales y comienza a buscar; como no consigue sintonizar ningún canal
termina en el canal donde comenzó con un canal mal sintonizado.
Conclusiones
Así comenzamos a analizar uno de los tantos tabúes que tiene los TV’s modernos, la sintonía de
canales. Tocar el núcleo de la bobina de AFT es una tentación más grande que pellizcarle la cola
a una gorda. Ningún reparador se va a resistir, porque fueron tantas las veces que ocurrió el
milagro “una tocadita y a cobrar” que la tentación puede más que la cordura y la toca. ¿Y si el
milagro no ocurre? Entonces hay que reparar el AFT pero ahora con la bobina desajustada y sin
un buen método para ajustarla. En la próxima lección vamos a explicar como se puede correr la
sintonía sin tocar el núcleo y cómo se repara un bobina dañada.
06 Sintonía por síntesis de tensión
¡No toque el núcleo de la bobina de AFT! Esa es la indicación más valiosa que le puedo dar para
la mayoría de los equipos.
Pero lo que hay que hacer para reparar cada equipo no es único; depende de cada tipo de TV en
particular, que nosotros vamos a dividir en orden de aparición en el mercado como:
1. TV’s con sintonizador electrónico y sintonía por preset lineales
2. TV’s con microprocesador por síntesis de tensión
3. TV’s con microprocesador por síntesis de frecuencia
En ninguno de los casos se debe tocar la sintonía de la bobina de AFT sin haber hecho algo
antes. A continuación vamos a explicar que hay que hacer antes de tocar la bobina, como hay
que ajustarla y con que instrumental. Y si no tiene el instrumento preciso; como puede fabricarlo
Ud. mismo sin gastar nada o gastando muy poco.
Por ahora aguante la tentación y no toque la bobina de AFT por nada del mundo porque hacer la
reparación de una falla en un TV bien ajustado es una cosa y hacerlo en un TV mal ajustado es
otra mucho más difícil.
TV’s con sintonizadores electrónicos y sintonía por presets
lineales
Los TV’s del grupo 1 aparecieron por 1980 junto con las transmisiones de TV color y por lo
general tenían 8 posibles canales a sintonizar, 4 de la banda VHF I y 4 de la banda VHF III.
Cada canal tenía su propio preset de sintonía generalmente un preset multivuelta lineal de 100K.
La tensión de cada preset se seleccionaba con una llave a botonera o con un llave electrónica o
con algunos circuitos integrados especiales que se operaban por el zumbido introducido con el
dedo índice. Como sea la tensión de cada preset se enviaba a los varicaps de antena y oscilador
local junto con una tensión alta o baja que operaba los diodos pin de cambio de banda. Y así por
ejemplo seleccionando una dada tensión continua para el varicap (comprendida entre 0 para el
canal más bajo y 30V para el más alto) y un tensión alta (12V) para los diodos pin, se accedía a
los canales del 7 al 13. Si la tensión de los diodos pin se hacia baja se sintonizaban los canales 2
al 5.
A la tensión de los varicaps se le suma la tensión de error del AFT y entonces el sintonizador con
la FI y la AFT se transforma en un sistema de lazo cerrado.
Supongamos que aumenta la tensión del varicap del oscilador local (y el de RF por supuesto) por
ruido en el preset y veamos como se corrige. Si aumenta la tensión, el varicap baja la capacidad
y aumenta la frecuencia del oscilador local.
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Como la frecuencia de RF no cambió y el oscilador local está por arriba de la frecuencia
de antena, cuando aumenta la frecuencia del oscilador local aumenta también la
frecuencia de la FI. La portadora de video que ingresa a la FI ya no es de 45,75MHz sino
que por ejemplo pasa a 46,75MHz.
Si no existiera un bloque de AFT la portadora bajaría por la curva de FI (ver la UD. 03) y
primero se perdería el sincronismo y luego se verían barras de sonido cada vez más
grandes, hasta que termina por desaparecer el video (como si fuera una señal codificada).
El AFT detecta el corrimiento de la portadora generando una tensión más baja que la
normal, que compensa la subida de tensión del varicap.
Recuerde que la tensión para los varicap siempre es igual a la tensión del preset más la tensión
de error del AFT que matemáticamente puede expresarse como Vvaricap = Vt + Vaft.
¿Se puede ajustar el núcleo de la bobina en este caso?
Se puede, a condición de anular primero la tensión del AFT. Es decir no sumar la Vaft a la Vt.
Por lo general estos TV’s tenían una puertita de acceso a los preset multivueltas.
1. Cuando se abría la puertita un pulsador anulaba el AFT y permitía la realización del
ajuste de la sintonía fina con los presets.
2. Luego al cerrar la puertita se conectaba el AFT que no debía variar la sintonía.
3. Esto podía significar dos cosas; que el AFT funcionaba bien y la bobina estaba ajustada o
que el AFT no funcionaba y existía el peligro que un rato después se produjera un
desajuste.
Sintetizando: con la puertita abierta o cerrada no había cambios en la imagen. El usuario no lo
podía verificar, pero el reparador podía mover un poco el núcleo de la bobina de AFT para
confirmar que estuviera cerrado el lazo. Si la sintonía se corría todo andaba bien en caso
contrario había que reparar el sistema de AFT. Luego había que volver a ajustar la bobina.
Como el lector puede comprender fácilmente, desajustar una bobina para saber si el AFT está
activo es una barbaridad técnica que muchas veces desencadenaba la rotura del núcleo o de la
base de la bobina cuando el núcleo estaba sellado. Por ese motivo el autor invento un simple
dispositivo manual que permitía probar el AFT sin desajustar el núcleo y que se puede observar
en la figura 1.
Fig.1 Varita mágica
El autor lo bautizó “varita mágica” y es un simple alambre de cobre de 0,30 mm de diámetro
aproximadamente, formando una espira cerrada que se pega en la punta de una bolígrafo en
desuso. En la parte trasera de debe pegar un núcleo al que se le desgastó la rosca para que pueda
entrar en el carretel de la bobina de AFT.
Este simple dispositivo le permite verificar la sintonía sin tocar el núcleo. Las dimensiones de la
espira deben ser suficientemente pequeñas como para que la misma entre en el caño del carretel
de la bobina de AFT y llegue a apoyarse sobre el núcleo de la bobina. El núcleo de la parte
trasera debe tener la rosca desgastada con un papel de lija (por lo general el material de los
núcleos para alta frecuencia es relativamente blando porque son una mezcla de ferrite en polvo,
carbón y resina epoxi, llamada carbonilo). También se puede utilizar un núcleo de menor
diámetro que el de la bobina.
Utilización de la “varita mágica”
1. Acerque la espira al núcleo de la bobina introduciéndola en el tubo del núcleo y observe
que se modifique la imagen perdiendo definición y cortando el color.
2. Luego acerque la espira en corto y observe que aparezcan barras de sonido y desgarres
horizontales.
3. Si no se modifica la imagen es porque el AFT no funciona. Verificar un AFT de este tipo
es una tarea sencilla si se procede meticulosamente. Ud. pensará que dedicarle tanto
tiempo a un sistema tan antiguo, no tiene mucho sentido, pero ocurre que el único modo
de reparar el AFT de un TV por síntesis de frecuencia es convertirlo en un viejo TV con
sintonizador mecánico o utilizar un generador de RF de frecuencia variable. Es decir que
vamos a explicar esta reparación con todo detalle porque se aplica a todos los TV’s.
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Si Ud. mueve un preset multivuelta y la tensión de salida del AFT del jungla no se
modifica, significa que la bobina del AFT esta muy fuera de sintonía o tiene una falla.
Realizando un calculo de probabilidades, la gran mayoría de las veces el problema se
debe a la corrosión en la soldadura del alambre de cobre a las patas de la base, o sobre el
capacitor de sintonía interno que generalmente es un capacitor de mica/plata.
Si el alambre esta cortado por corrosión, la única posibilidad de reparación consistiría
en cambiar la bobina que no es un componente comprable en una casa de electrónica.
Pero si Ud. tiene buena destreza manual puede bobinarla sin mayores dificultades. Si el
tester le indica falta de continuidad, no pierda tiempo. Desuelde la bobina y quítele el
blindaje usando un pequeño destornillador de relojero.
Observe que la base tiene un carretel ranurado que permite el bobinado en espiral. Retire
prolijamente el alambre de cobre esmaltado contando y anotando la cantidad de vueltas que tiene
cada ranura y el sentido del bobinado. Inspeccione el capacitor con una lupa para observar restos
de corrosión.
Ahora todo consiste en conseguir alambre del diámetro correcto y rebobinar con toda prolijidad.
Por lo general el alambre es de 0,10 mm y la bobina suele tener 14 vueltas aunque esto depende
del valor del capacitor. Observe que hasta ahora no tocamos el núcleo. El alambre se puede
comprar fraccionado en casas especializadas en transformadores (en BsAs puede ser en Alamtec
en Paraná 220). También puede pedirle algunos metros a algún amigo bobinador de motores.
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Si la bobina no está cortada, observe el capacitor, seguramente esta alterado por la
corrosión. Como estos capacitores no están marcados es imposible conocer su valor que
además no está indicado en el circuito porque es un capacitor interno a la bobina. La
solución es muy simple rompa el capacitor con un destornillador de relojero saque todos
los pedacitos y reemplácelo por un trimer de 5 a 30pF colocado sobre el circuito impreso.
Ahora en lugar de ajustar el núcleo procederá a ajustar el trimer. Sintonice un canal con
la botonera, ajuste la sintonía con el preset con la puertita cerrada y si observa que en
algún momento el tester cambia la indicación significa que el problema está resuelto.
Abra la puertita, ajuste la sintonía fina mirando la imagen. Luego cierre la puertita y
ajuste el trimer para obtener la misma imagen y que el tester indique que está en la zona
activa del AFT.
Si el alambre de la bobina no se observa atacado por la corrosión y el capacitor
también está en buenas condiciones probablemente el problema es que alguien tocó el
núcleo y lo dejo muy lejos de su posición activa. En este caso puede ajustar el núcleo
observando el tester y la imagen y dejando la bobina ajustada en buena posición.
Por descarte, si todo está bien en la bobina, se deberá cambiar el integrado de FI.
¿No se puede verificar la sintonía de la bobina con su capacitor colocado?
Se puede pero hay que contar por lo menos con un generador de RF que llegue hasta 45,75MHz
y la sonda medidora de RF que indicamos en la lección 2 para medir la actividad del bus de datos
del sintonizador (levemente modificada).
Si Ud. conecta el generador sobre la bobina con un pequeño capacitor y mide la tensión sobre la
misma, construirá lo que se llama un Qmetro paralelo como el indicado en la figura 2.
Fig.2 Qmetro paralelo
El instrumento presentado se utiliza del siguiente modo.
1. Desuelde la bobina con su capacitor, del TV en reparación (no importa el tipo de circuito
porque si tienen bobina de AFT todas están construidas de igual forma).
2. Conecte la bobina con su capacitor de sintonía a un generador de RF que llegue hasta
45,75MHz mediante un pequeño capacitor de 2,2pF. Observe que este capacitor ahora
forma parte del capacitor de sintonía de la bobina; esto significa que la frecuencia de
resonancia se modificará levemente a valores del orden de los 42MHz. Esto no involucra
ningún problema porque nosotros no pretendemos ajustar la bobina, sino comprobar su
buen funcionamiento en una frecuencia cercana a la de trabajo.
3. Ajuste el generador de RF a 30MHz y a máxima salida (debe ser por lo menos de 300mV
para que la sonda responda, ya que la misma comienza a realizar lecturas sin error en
tensiones del orden del voltio).
4. Conecte la sonda detectora de RF (previa modificación de los capacitores, a un valor de
10pF para adecuarla a la frecuencia de trabajo del orden de los 50MHz).
En estas condiciones se puede medir la tensión sobre la bobina que en este caso debe ser mínima
(prácticamente nula). Luego aumente la frecuencia lentamente y observe que se produzca un
pico de respuesta cerca de los 42MHz. Esta es la frecuencia de resonancia del circuito con el
agregado de 2,2pF. Si el circuito resuena lo puede dar por bueno y volverlo a colocar en el TV.
Con esta verificación debe existir salida en la pata de AFT; en caso contrario debe cambiar el
integrado de FI.
Circuitos por síntesis de tensión
Los circuitos que le siguieron a los viejos TV con sintonizador electrónico fueron los de síntesis
de tensión. Con la llegada de nuevos canales cada vez se hacía más difícil el ajuste manual de la
sintonía. Al mismo tiempo comenzaron a aparecer integrados lógicos cada día más complejos y
por ultimo aparecieron los microprocesadores. Y la primer aplicación de un micro en un TV fue
la de sintonía de canales en receptores que ya tenían 36 canales.
El micro reemplazó los preset de ajuste manual por pulsadores (sapitos) realizando una
conversión analógica digital y guardando las tensiones de sintonía convertidas en números
binarios, en diferentes posiciones de una memoria interna. Los primeros TV’s de síntesis de
tensión no tenían sintonía automática. La sintonía manual se realizaba con un solo preset y por
observación de la pantalla anulando provisoria y automáticamente el AFT cuando el TV se
predisponía en “ajuste de la sintonía”. Cuando la sintonía estaba concluida se apretaba la tecla de
memoria y el valor del potenciómetro se convertía en un número binario que se guardaba en la
posición de memoria correspondiente a ese canal. Luego se pasaba al canal siguiente y así con
todos los canales activos.
Cuando se terminaba todo el procedimiento de ajuste, para todos los canales activos de la zona,
se volvía a predisponer el TV en “normal”. En esta forma de trabajo cuando el usuario solicitaba
un canal, el micro leía el número binario de la posición de memoria solicitada (generalmente 36
posiciones) y por la pata de salida de sintonía aparecía una señal de tipo PWM (power wide
modulatión = modulación por ancho de pulso) que debidamente decodificada equivalía a una
tensión de 0 a 30V destinada a los preset.
La parte analógica del sintonizador era en todo similar a la de un TV con sintonía a botonera. La
única modificación era la cobertura de banda. Estos TV’s estaban previstos para la incipiente
industria de los prestadores de servicio de cable y por lo tanto cubrían más bandas. A saber: los
sintonizadores analógicos comenzaron cubriendo solo las bandas VHF I (2 al 6) y VHF III (7 al
13) luego comenzaron a cubrir la banda de UHF (14 al 92) con un sintonizador paralelo y
posteriormente agregaron la banda de cable (2 al 36). Esta banda cubría el salto de frecuencia
entre el canal 6 y el 7 (VHF II) y agregaba canales por arriba del 13.
Con todas estas bandas, el microprocesador necesitaba programar algo más que el numero
binario correspondiente al canal. Requería dos o tres informaciones extras en forma de tensión
alta/baja que seleccionaban la banda adecuada. Por lo general existía una pata dedicada a “Aire
UHF” que ponía tensión de fuente al sintonizador de UHF y la quitaba del de VHF y dos patas
para VHF I y III. La selección de cable a aire de VHF es más un problema de organización
interna del micro que de cambio de banda. Cuando el usuario selecciona cable se agregan
posiciones de memoria extra a lo que se guarda en memoria para activar los canales específicos
de cable. Las bandas de aire son lo que se llaman bandas corridas desde el canal 2 al 6 (siempre
la banda de un canal es la del canal anterior más 6MHz). Cuando se llega al canal 7 hay un salto
destinado a otros servicios y luego se vuelve a recuperar el paso de 6MHz hasta el canal 13.
Luego hay un gran salto hasta las frecuencias de UHF para volver al paso de 6MHz por canal
hasta llegar a frecuencias de 800MHz donde comienza la banda de telefonía celular.
Despreciando los saltos la frecuencia siempre crece.
El servicio de cable opera en banda discontinua. Desde el 2 al 13 de cable se repite la banda de
VHF con su bache entre el canal 6 y el 7. Luego al llegar al canal 14 se comienza a llenar el
bache del canal 6 al 7 y cuando este bache esta lleno se pasa a llenar el bache existente entre el
13 de VHF y la banda de UHF.
Para realizar la cobertura extra del cable por lo general se extiende la banda de VHF I y la banda
de VHF III sin necesidad de agregar nuevos diodos pin sino por el uso de diodos varicap de
mayor variación de capacidad con la tensión.
Los primeros equipos que tenían algo parecido a la sintonía automática de canales fueron los
Grundig que no tenían potenciómetro de ajuste de canales sino un simulador de potenciómetro
generado por el programa del microprocesador. El usuario debía seleccionar la banda a ajustar y
luego pedir “búsqueda”. Entonces se generaba una raya verde en la pantalla que iba creciendo en
longitud, mientras dentro del micro se generaba también un número binario que crecía
monótonamente. Cuando aparecía señal de AFT el micro hacia aumentar el número más
lentamente y detenía el crecimiento, justo cuando la curva en “S” del discriminador de AFT
indicaba que la sintonía era correcta. El número generado se guardaba en la posición de memoria
correspondiente y se procedía a realizar una nueva búsqueda de emisora y así hasta explorar toda
la banda elegida por el usuario.
Luego para invocar un determinado canal el usuario utilizaba un display de 7 segmentos con
unidades y decenas en donde colocaba el número de canal deseado desde el teclado frontal o el
control remoto. El micro leía el número binario guardado en la memoria que indicaba un
determinado periodo de actividad en la pata PWM de salida, las tensiones altas o bajas de las
patas de banda y dos patas de salida más que seleccionaban la condición de video/RF y
NTSC/PALN. Es decir que se podía programar que un determinado canal fuera NTSC sin
necesidad de que el usuario realizara un cambio de norma a mano. La condición NTSC se
indicaba encendiendo el punto decimal del display.
Memorización permanente
Existen muchos tipos de memorias. Entre otras RAM ROM PROM EPROM etc. etc. formando
un trabalenguas difícil de entender por los técnicos con formación principalmente analógica. Yo
prefiero nombrar las memorias según un ordenamiento práctico fácilmente entendible que
comienza indicando si se trata de una memoria permanente o transitoria, de acuerdo a que se
borre o no se borre cuando se la desconecta de la fuente de alimentación. Los números binarios
correspondientes a cada canal sintonizado, así como la banda y la norma se deben guardar en una
memoria permanente o en una memoria transitoria pero con una batería recargable que la siga
alimentando cuando se desconecta el TV de la red.
La segunda opción fue la utilizada por la mayoría de los fabricantes aunque existieron modelos
que poseían un micro con memoria permanente interna o tenían una memoria externa
permanente de ocho patas. También existieron TV’s que poseían un supercapacitor de varios
faradios que mantenía activa la memoria por plazos de varias horas, para hacer frente a cortes de
energía eléctrica. Si el TV estaba desconectado un tiempo mayor había que reprogramarlo.
En nuestro viaje al pasado analizamos los TV’s con memoria mecánica, los TV’s con memoria a
preset y los TV’s con memoria electrónica permanentes o transitorias. El viaje no fue realizado
por razones emotivas sino porque posee un gran valor didáctico. En efecto los TV’s nombrados
fueron generándose como variantes pero los agregados se conservan en los TV’s de hoy en día y
por lo tanto deben ser estudiados como corresponden. Una de esas variantes son las memorias
que acabamos de mencionar y que volveremos a tratar exhaustivamente más adelante. La otra
son los conversores PWM a tensiones analógicas que estudiaremos a continuación.
Conversores PWM a tensión analógica
Una señal PWM es una señal rectangular con periodo de actividad variable, en tantos pasos
como se lo requiera y de acuerdo a la cantidad de bits del número binario que la controla. Por
ejemplo si la memoria es de 8 bits se pueden guardar 2 elevado a 8 combinaciones, es decir 256
números diferentes. Como los varicaps del sintonizador soportan hasta 35V, algo lógico sería
llegar hasta 30V con esos 256 saltos lo cual significa que cada escalón de tensión aplicado por el
micro es de 30/256 = 117mV. ¿será un escalón muy grande o puede ser aceptablemente chico?
En realidad aun no lo podemos decir. Para saberlo debemos calcular cuanto significan estos mV
dentro del ancho de banda de un canal de TV de 6MHz.
Tomemos la banda VHF I ampliada con cable. La frecuencia más baja es la de canal 2 y es de
54,25MHz (portadora de video). La más alta es la del canal 22 de cable de 169,25MHz. y existen
20 canales dentro de esta banda. Esto significa que para pasar de un canal a otro se deben dar
saltos de 30/20 = 1,5V y que con 8 bits solo se pueden dar 1,5/0,117 = 13 saltos para barrer todo
el canal. Esto significa que se requiere trabajar con más de 8 bits sobre todo considerando que
debemos reservar otros bits para la banda y para la norma. Por lo general todos los circuitos
lógicos trabajan a 8 bits así que algo muy común es utilizar dos posiciones de memoria para cada
canal y trabajar a 16 bits por canal, que descontando tres bits para la banda y la norma, dejan 13
bits para el número binario correspondiente a la tensión de sintonía y como 2 elevado a la 13 es
igual a 99 significa que cada canal se explora con aproximadamente 100 saltos de 60KHz ya que
6MHz/100 = 60KHz.
El circuito más simple para convertir una PWM en una tensión analógica continua es un filtro
RC. Pero como la señal que sale de la pata PWM del micro es un pulso de 5V, este conversor
solo puede generar tensiones de 0 a 5V. En la figura 3 se puede observar una simulación de este
circuito realizada en Worbench Multisim. Si Ud. no usó nunca un laboratorio virtual con
anterioridad, seguramente se quedará admirado de la posibilidad de visualizar el funcionamiento
de un circuito de forma tan didáctica. Por favor no se conforme con mirar las figuritas de este
curso. Arme los circuitos de simulación y cambie todo lo que desee cambiar, observando los
resultados en la pantalla del osciloscopio virtual y el tester virtual. Si desea repasar el tema de los
laboratorios virtuales le recomendamos seguir el curso básico de electrónica que se entrega
totalmente gratis en nuestra página y que trata los laboratorios virtuales más conocidos de plaza
y la programación de microprocesadores.
Fig.3 Conversor PWM a tensión analógica
En la figura se puede observar en negro la señal de salida de un generador de funciones virtual
que se ajusta en onda rectangular con un 50% de tiempo de actividad a una frecuencia de
100KHz y una tensión de salida 2,5V de pico y un corrimiento ofset de 2,5V para que imite
totalmente a la señal de salida de un microprocesador (entregando 0 o 5V). El haz negro del
osciloscopio muestra el oscilograma de salida y el haz rojo (o gris) muestra la tensión de salida
de un filtro RC con una constante de tiempo de 100μS.
Como se puede observar la tensión de salida luego de unos 400μS se puede asimilar a una
continua de 2,5V (el valor medio de la señal rectangular). El lector debe ingresar al panel de
control del generador de funciones y variar el periodo de actividad de la señal entre 1% y 99%
analizando el valor de la tensión continua de salida medida en el osciloscopio o abriendo el panel
del tester digital. Se observará que para 99% de tiempo de actividad la tensión de salida es
prácticamente de 5V y que para el 1% es prácticamente nula.
Pero para controlar los varicaps se requieren tensiones que varíen de 0 a 30V. El circuito debe
complicarse con el agregado de 2 transistores para convertirse en un circuito clásico de
conversión, que normalice la tensión de los varicaps.
Fig.4 Circuito PWM completo de un sintonizador
La tensión del filtro RC se aplica a la base de Q1 que la amplifica e invierte en el colector. Luego
se aplica a la base de Q2 y se vuelve a amplificar e invertir para lograr aproximadamente que con
un periodo de actividad del 10 % se obtenga una tensión sobre el tester de unos pocos mV y con
otro tiempo de actividad del 90% una tensión de 30V aproximadamente. Como vemos, el
circuito corrige la variación llevando su valor máximo de 5 a 30V y haciéndola así compatible
con los varicaps.
Nosotros explicamos este circuito como para ser usado en un aparato por síntesis de tensión.
pero en la próxima entrega cuando analicemos los sintonizadores por síntesis de frecuencia nos
encontraremos con un circuito muy similar. En realidad la diferencia fundamental es que en los
de síntesis de tensión existe algún punto del circuito en donde se introduce la tensión del AFT
para corregir las variaciones térmicas.
Tal vez la otra variante principal es que en los aparatos por síntesis de tensión, este circuito se
encuentra entre el sintonizador y el micro y en los de síntesis de frecuencia está obligatoriamente
dentro del sintonizador.
Que le ocurriría a un TV por síntesis de tensión si este circuito fallara. Todo depende de la falla,
es decir de que valor de tensión de salida entrega el circuito PWM. Imaginemos que entrega 30V
y que estos no cambian al cambiar de canal. Se observaría que el display (OSD o 7 segmentos)
cambia de número pero no se producen cambios en la imagen sintonizada si es que aparece
alguna. En efecto lo esperable es que aparezca permanentemente el canal más alto de cada banda
es decir que aparecerían 4 canales a saber: Canal 6 de aire (el más alto de la banda VHF I); canal
13 de aire (el más alto de la banda VHF III); canal 92 de UHF de aire (el más alto de UHF),
canal 22 de cable (el más alto de la banda baja de cable); canal 36 de cable (el más alto de la
banda alta de cable).
Por supuesto se supone que van a aparecer fuera de sintonía fina porque probablemente también
deje de operar la corrección del AFT.
Conclusiones
En esta lección dimos algunos detalles de funcionamiento de la sección de AFT de los TV por
síntesis de tensión con bobina de AFT y como proceder a modificar la sintonía, sin necesidad de
tocar el núcleo de la bobina. También explicamos la memorización de canales en los viejos TV’s
con botonera mecánica y en los no tan viejos TV’s de sintonía por síntesis de tensión. En la
próxima entrega vamos a analizar los TV’s más modernos por síntesis de frecuencia explicando
las fallas más probables y el modo de ajuste que por cierto es muy diferente al que seguramente
esta usando Ud. amigo reparador.
07 Sintonía por síntesis de frecuencia
Cuando un TV debe sintonizar cientos de canales no se puede dejar que el usuario los sintonice
manualmente. Todo lo que se le puede pedir es que le indique al TV si estará conectado a una
antena o a un cable. De ese modo el micro sabe que bandas debe invocar; luego el usuario
pulsara la tecla de sintonía automática de canales y el TV se encargará de barrer las bandas
adecuadas y sintonizar todos los canales a la perfección. Si, siempre que todo funcione bien.
En efecto no hay sistema más complejo que un sintonizador de un aparato moderno por síntesis
de tensión. Basta con nombrar sino todos los componentes que están involucrados en una buena
sintonía para que el reparador huya espantado. Pregunte a cualquier reparador con experiencia
que sección del TV prefiere reparar y se va a encontrar con respuesta variadas de acuerdo a la
experiencia personal y los cursos que cada reparador haya realizado; pero la respuesta “en la
sección de sintonía” seguramente será la de menor probabilidad.
A la sección de sintonía de un TV hay que respetarla pero no se debe tener miedo de ella. Ante
una falla en esta sección, un reparador debe actuar como detective; debe tomar un lápiz y anotar
todos los posibles sospechosos de haber cometido el crimen sin ningún orden o probabilidad.
Solo anotar los sospechosos.
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Sintonizador
Sección de AFT del jungla
Micro
Memoria
Bus de comunicaciones
Bobina de AFT
Señales de referencia al micro (H y V)
Sección de FI del jungla
Si, son ocho los probables asesinos. Ahora podemos explicarnos porque el técnico huye
despavorido cuando se trata de reparar la sección de sintonía de canales de un TV. Si agregamos
que en general no son etapas que puedan probarse fácilmente seguramente llegaremos a la
conclusión que un tratamiento exhaustivo del tema se hace realmente imprescindible.
Por lo tanto explicaremos como funciona un sistema de sintonía por síntesis de frecuencia y
luego nos abocaremos a nuestro problema de encontrar al culpable de la falla.
Requerimientos del sistema de sintonía por síntesis de
frecuencia
En un sistema por síntesis de tensión el micro guarda un número binario en la memoria (interna o
externa) en una dirección específica que le indica el usuario o el sistema automático de sintonía.
Para simplificar podríamos suponer que el número binario correspondiente a la sintonía del canal
2 lo guarda en la posición de memoria 2. el correspondiente al 3 en la tres, etc. Si en algún canal
no hay portadora de TV guarda un bit de datos en 0 y si hay en 1. Este bit sirve para que cuando
el usuario realice la búsqueda por los pulsadores + - del control remoto (Zapping). Los canales
inactivos se saltean.
Pero si el usuario marca directamente un número de canal inactivo, el TV se predispone a
recibirlo (por supuesto solo obtiene nieve o una pantalla azul si realmente está inactivo). Al
invocar un canal activo, el micro genera por una de sus patas de salida una señal PWM que luego
del correspondiente filtro y amplificador conversor de tensión, genera una tensión continua que
aplicada a los varicaps del sintonizador lo predisponen para recibir el canal elegido.
Si la sintonía no es perfecta, el AFT genera una señal de error que sumada a la provista por el
sintonizador corrige la sintonía en un lazo cerrado directo. La sintonía se corrige en forma
permanente durante la observación del canal, porque este sistema es susceptible a los errores de
los factores de conversión tensión/capacidad del varicap oscilador y capacidad/frecuencia del
sintonizador.
Un sistema por síntesis de frecuencia es similar, pero guarda un número binario equivalente a la
frecuencia del oscilador local del sintonizador y por lo tanto está al margen de los dos factores de
conversión indicado. Por eso el AFT solo funciona por unos instantes luego de cambiar de canal
y posteriormente se inhibe. Inclusive podríamos prescindir del AFT si estuviéramos seguros que
los canales emiten clavados en su frecuencia nominal. Y en general esto ocurre, salvo mínimas
variaciones que pasan totalmente desapercibidas. Lo que ocurre es que un TV o un decodificador
moderno (”box magic” de un prestador de cable) también deben servir para recibir canales no
profesionales (un videograbador, una máquina de juegos, un camcorder, una grabadora de DVD,
un canal de TV privado, etc.) y allí se requiere que el AFT corrija las frecuencias exactas
guardadas en cada posición de memoria del sintonizador.
El sintonizador de un TV por síntesis de frecuencia, contiene más etapas que un sintonizador por
síntesis de tensión. A la clásica etapa conversora PWM/analógica se le agrega un bloque muy
importante que es una etapa PLL con divisor de frecuencia programable y oscilador de referencia
muy exacto a cristal.
Para entender el funcionamiento vamos a presentar claramente que es lo que desea el diseñador
del TV. El necesita que el TV se predisponga a recibir la fuente de señal que el usuario le
indique. El usuario tiene opciones bien claras: Por un lado puede recibir señales de audio/video,
superVHF, componentes, y cualquier otra fuente de señal directa no modulada en RF; Aire o
Cable. Luego de esa elección se requiere que el TV realice un barrido por la banda elegida
detectando todos los canales activos profesionales (con la frecuencia clavada en el valor indicado
por la norma) y no profesionales que pueden estar levemente corridos de las frecuencias
centrales. Con la exploración de la banda elegida, el TV debe realizar una lista interna de los
canales activos aptos para realizar “zapping” desde el control remoto y guardarla en la memoria
junto con el número binario que le permita sintonizar un canal determinado. En muchos casos se
puede guardar también otros bits que permitan reconocer alguna característica especial del canal
como por ejemplo la norma de color o el hecho de que se trata de una transmisión de definición
mejorada (calidad DVD) con relación de aspecto de 16/9 o 4/3.
Luego de terminada la sintonía automática de canales, el usuario puede pedir un determinado
canal de diferentes modos. Puede usar el control remoto pidiendo directamente un canal con la
botonera numérica. El TV se sintonizará automáticamente en la frecuencia indicada por la norma
para ese determinado canal. Si el canal está inactivo aparecerá nieve sobre la pantalla o pantalla
azul si el TV está predispuesto con video killer. Si hay un canal activo profesional lo sintonizará
a la frecuencia nominal; si hay un canal casero correrá la sintonía hasta que la portadora de video
y sonido se ubiquen correctamente sobre la curva y guardará la sintonía corrida en lugar de la
correspondiente a la frecuencia nominal. Si un canal tiene una característica especial la indicara
en pantalla por medio del OSD por algunos instantes de tiempo.
Si existiera un corte de energía, el TV debe ser capaz de guardar la lista de canales activos y las
sintonías especiales en forma permanente, hasta que se cambie o falle la memoria.
Si el usuario opta por realizar zapping desde el control remoto o sintonizar un canal usando los
pulsadores CH+ y CH- del frente, el TV salteará los canales inactivos en el momento de realizar
la sintonía automática. Eventualmente deberá poseer la posibilidad de agregar un canal
determinado a la lista, o borrar un canal no deseado.
Circuito del sintonizador por síntesis de frecuencia
Un sintonizador por síntesis de frecuencia se conoce también como sintonizador a PLL. Estas
tres letras indican “phase locked loop” siendo este un circuito que se utiliza en la actualidad para
realizar casi cualquier cosa. En un sintonizador de TV el PLL tiene algunas características
especiales debido al rango de frecuencias utilizado que llega a la banda de UHF (en un
sintonizador satelital llega a la banda de microondas).
Un sintonizador por síntesis de frecuencia (a partir de ahora sintetizador) mide la frecuencia
generada por el oscilador local y por lo tanto puede garantizar una sintonía sobre la frecuencia
nominal del canal. Aquí vale aclarar que esas frecuencias no son iguales para todo el mundo y
esto por lo general implica que un micro para Europa no sirve para América. Pero como no solo
cambian la frecuencia de los canales sino que cambian muchos otros parámetros de transmisión,
por lo general el reparador toma a los TVs traídos de otros países como casos especiales de
modificación y no como equipos fallados. En lo que a nosotros respecta vamos a tomar como
ejemplo las frecuencias de canales correspondientes a América debido a que la mayoría de
nuestros lectores pertenecen a esta zona. Los lectores de Europa deberán tener en cuenta que los
ejemplos no son validos en sus países y recalcularlos como un ejercicio práctico. Si algún lector
lo desea puede publicar la corrección como un comentario.
Una ventaja extra del sintetizador, es la posibilidad de conocer el número del canal sintonizado.
Mientras que en la síntesis de tensión solo se exhibe el número de programa y hay que acordarse
de la correspondencia, en el sintetizador queda automáticamente ajustado de fábrica aunque no
haya una emisora en el aire para realizar el ajuste.
En la figura 1 indicamos el plan de frecuencias para el canal de UHF 82 de la norma M
(América). Para este canal el oscilador local debe estar en una frecuencia de 925 MHz.
Fig.1 Plan de frecuencia canal 82 de UHF
En la figura 2 podemos observar como se puede generar este plan de frecuencias por síntesis en
un PLL.
Fig.2 Generación de la sintonía del canal 82
En principio no consideramos como se produce el cambio de canal, sino el mantenimiento dentro
de la frecuencia del canal. Luego nos ocuparemos de analizar que ocurre al cambiar de canal. El
oscilador local entrega señal al conversor para que funcione el sintonizador pero también se
obtiene una muestra para el proceso de sintonía que estamos mostrando. Esta muestra se aplica a
un divisor programable. Para el canal 82 este divisor está programado para dividir por un módulo
que se llama “q” y que en este caso es 14.800. Realizando la operación de división observamos
que 925 MHz/14.800 = 62,5 KHz.
Esta señal se aplica a un circuito comparador a donde también llega una frecuencia patrón o
frecuencia de referencia de 62,5 KHz generada a partir de un cristal. El comparador genera una
tensión PWM, que luego de filtrada se aplica a los varicap. Si el oscilador esta exactamente en
925 MHz el comparador de frecuencia no modifica la tensión de salida. Pero si estuviera corrido
hacia arriba o hacia abajo también lo estará la tensión PWM y la continua de control de los
varicaps. Es decir que estamos en presencia de un lazo cerrado que privilegia la frecuencia del
oscilador local manteniendo sintonizado el canal deseado.
El lector observará que hasta ahora no fue nombrado el AFT. El lazo cerrado es independiente
del mismo. El oscilador local se ajusta de acuerdo a la frecuencia nominal del canal sintonizado
es decir que el módulo “q” sale de la memoria de programa del micro. Se podría sacar la
memoria del TV que el procedimiento nombrado se sigue cumpliendo sin inconvenientes. Nota:
en algunos casos cuando el micro observa que la memoria fue retirada aborta el funcionamiento
del TV.
Nuestro comparador de frecuencia es en realidad un detector de fase. La tensión continua de
salida depende de la fase de la referencia con respecto a la fase de la señal del divisor. Pero es
obvio que si las señales se enganchan en fase por efecto transitivo deben estar a su vez
enganchadas en frecuencia.
Lo interesante del sistema es que es que si al divisor programable se lo hace dividir por 14801, el
detector de fase encontrará que la frecuencia dividida de muestra disminuyó y entonces
aumentará la tensión de sintonía para restablecer el enganche. Cuando lo logre el oscilador local
estará en una nueva frecuencia de 925.062,5 KHz.
Ahora se entiende el porque del nombre de módulo “q”, la frecuencia del oscilador local solo
puede variar por saltos iguales al módulo, nunca tendrá variaciones intermedias, ni en más ni en
menos. La frecuencia sintetizada es siempre igual a la de referencia multiplicada por el módulo.
El PLL es un traductor frecuencia/modulo.
En la práctica el sistema adolece de una falla tecnológica. Los divisores programables no pueden
funcionar con frecuencias muy elevadas. No pueden manejar frecuencias del oscilador local
superiores a algunas decenas de MHz. Por eso el sistema se modifica utilizando preescalers o
preescaladores que son divisores fijos que pueden llegar a trabajar con frecuencias de varios
GHz. En la mayoría de los sintonizadores para la banda de TV hasta UHF se utiliza un predivisor
por 64, antes del divisor programable. Esto obliga a que la frecuencia de referencia también sea
64 veces menor que antes resultando de unos 976 Hz.
El tema de cómo opera realmente el PLL es mucho más largo que lo tratado hasta aquí pero yo
considero que con lo indicado es ya suficiente para un reparador de TV. Si algún lector desea
interiorizarse más sobre el tema le recomendamos el libro “Circuitos digitales en TV” del Ing.
Daniel Perez.
¿Y qué ocurre cuando la señal recibida no es exactamente la que corresponde a
una frecuencia normal de canal?
Ahora si se requiere el uso del AFT con el cual se consigue obtener las ventajas del sistema de
síntesis de tensión (que permite sintonizar los canales corridos con toda facilidad) pero
manteniendo la ventaja del sintetizador con referencia a su elevada estabilidad.
Sintonía por microsaltos
En principio podríamos decir que se trata de un sistema intermedio entre el sintetizador y la
síntesis de tensión con estabilización por AFT. Para sintonizar un canal levemente corrido se
necesita generar un modulo diferente al guardado para cada canal en el programa del micro. Y
esa generación de módulos, solo se puede hacer mediante un AFT que funcione correctamente y
trabaje mancomunadamente con el micro procesador del sistema y muchas veces la memoria.
El circuito del AFT no difiere del clásico. Es un detector de frecuencia con la clásica curva en
“S”. Muchas veces el reparador se encuentra simplemente con una pata de salida del jungla, sin
nada más por afuera. Los equipos más modernos, ni siquiera tienen bobina. En los equipos
clásicos existe una bobina de AFT que requiere ajuste. Esa bobina puede estar acoplada a la
bobina de carga (o bobina detectora) de la FI, simplemente por proximidad del circuito impreso
o internamente por el jungla. En algunos otros que funcionan por detector de video a PLL puede
existir un preset de ajuste de la frecuencia libre del PLL que es a su vez el ajuste del AFT.
Analicemos como se realiza la búsqueda automática de canales en un sintetizador y luego como
se sintoniza un canal determinado.
1. Todo comienza cuando el usuario pide búsqueda de canales desde el remoto o el frente.
2. El micro comienza una secuencia de operaciones, la primera consiste en leer del
programa el valor del modulo del canal más bajo y enviarlo al sinto a través del bus de
datos.
3. El sinto recibe el valor del modulo, predispone el divisor programable y comienza a
aumentar la tensión de sintonía observando la salida del comparador de frecuencias.
4. Cuando esa salida se hace igual a la tensión de referencia, significa que la frecuencia del
oscilador local es la nominal para ese canal y detiene la sintonía.
5. A todo esto, el micro está siguiendo el ajuste a través de la tensión del AFT conectada a
su pata de entrada analógica. (En algunos TV’s el sinto posee una salida llamada lock que
también sirve para que el micro sepa que el PLL está enganchado; pero en muchos TV’s
esa pata de salida no está conectada).
6. Si cuando el sinto termina de sintonizar el canal, el AFT indica que la sintonía esta
corrida, significa que el canal no tiene la frecuencia nominal (o que el AFT funciona mal)
y entonces el micro genera un nuevo modulo equivalente a un corrimiento de algunos
KHz para arriba y comprueba nuevamente el AFT. Y así sucesivamente hasta que llega a
1 MHz de diferencia aproximadamente.
7. Si no se produjo sintonía hace la misma operación pero hacia abajo y si no consigue
enganchar el comparador hacia ninguno de los dos lados da por terminada la sintonía de
ese canal y pasa al siguiente (Si el rango fuera mayor a 1 MHz existe la posibilidad de
enganchar el canal adyacente).
Existe un mecanismo extra de verificación de la sintonía que se produce por análisis de la señal
de sincronismo horizontal y su relación de fase con el pulso de borrado horizontal. En efecto, el
micro recibe señales de sincronismo horizontal que por lo general le llegan con un transistor que
toma señales del separador de sincronismo.


Al mismo tiempo, le llegan señales de borrado horizontal y vertical (compensadas en
amplitud para que tengan 5 V) cuya función principal es enganchar el OSD (display en
pantalla).La señal de borrado horizontal sirve además para que el micro confirme que la
señal entrante por el sintonizador es una señal de TV y no una simple interferencia que
no podría producir el enganche del horizontal.
Si este segundo mecanismo de control indica que la señal no produjo el enganche del
horizontal, ese canal se borra de la lista de canales aptos para zapping y el usuario deberá
incorporarlo manualmente si lo desea ver. Muchos videograbadores y grabadoras de
DVD poseen sintos/FIs que tienen métodos más sofisticados de análisis de la señal de
video que sale de la FI, ya que poseen circuitos integrados llamados sintetizadores de
video, que analizan el pedestal horizontal, el burst y la señal de vertical. Estos circuitos
reconocen incluso las señales codificadas de video, cortando la señal de salida del
detector (muting de video).
¿Se pueden guardar los módulos especiales dentro de un micro?
Por lo general no se puede, porque para grabar algo en la memoria del micro se suelen utilizar
tensiones de fuentes más altas que las comunes. Inclusive aunque se pudiera, la posibilidad de
grabar algo en la memoria del micro aumenta las posibilidades de poder leer el programa
favoreciendo de ese modo la piratería industrial; por eso por lo general los módulos especiales se
guardan en la memoria no volátil externa, que tiene un costo relativamente bajo.
Luego de tener guardados todos los módulos posibles, cuando el usuario pide un determinado
canal, todo lo que hace el sistema es colocar el modulo correcto en el divisor del sinto, enganchar
el PLL, verificar el AFT y si está bien desconectarlo y seguir la sintonía solo con el modulo
cargado en el divisor. Si el canal cambia la frecuencia luego de ser sintonizado, no hay modo de
realizar la corrección automáticamente, hay que cambiar de canal y volver para que se produzca
un nuevo modulo.
Reparaciones en la sintonía
Es prácticamente imposible reparar un sistema sintetizador analizando las imágenes o midiendo
tensiones continuas mientras se pide una búsqueda o por cualquier otro medio improvisado. Y
mucho menos tocar la bobina de AFT, simplemente por tocarla, sin confirmar su funcionamiento
correcto. Si la tentación es mucha use la varita mágica que recomendamos en la entrega anterior.
Si no obtiene ningún resultado, significa que tiene que pensar. Ya realizamos un estudio
detallado de una sintonía por sintetizador; pero no lo vamos a dejar en la estacada a la hora de
reparar. Existe un método de trabajo que fue aplicado por miles de reparadores socios, alumnos y
amigos de APAE que yo modifique y modernice para que Ud. pueda aplicarlo a los TV’s de
última generación. Y como es mi costumbre los dispositivos usados para aplicarlo, o son muy
baratos, o no tienen costo alguno, porque se recuperan de algún TV viejo.
Para reparar un AFT Ud. necesita antes que nada probar fehacientemente que la FI y el detector
de video funcionan a la perfección. Como luego para probar el AFT debe conectar una señal con
su portadora de FI clavada en 45,75 MHz, de cualquier modo va a tener que desconectar la salida
de FI del TV en reparación y conectar alguno de los dispositivos siguientes.




Sintonizador mecánico debidamente ajustad
TV de prueba con salida de FI en paralel
Generador de RF con frecuencímetro digital
Generador de barrido y marcador
La primer opción es la que más me gusta, por lo sencilla de hacer y porque es la idea original de
APAE, con por lo menos 30 años de edad. Pero por desgracia los sintonizadores mecánicos han
desaparecido de plaza. Si algún lector sabe donde se pueden comprar en su zona por favor
escriba un comentario.
Sintéticamente se trata de rescatar un sintonizador con memoria mecánica de un viejo TV de
ByN, limpiarlo, arreglarlo, y hacerle una fuente regulada, conectarle un AGC manual y un cable
coaxil de salida para la FI, de unos 30 cm de largo.
Un sintonizador mecánico solo tiene 5 conexiones. A saber:




Masa
Fuente de 12V
AGC: En este lugar debemos colocar el cursor de un potenciómetro lineal de 1 K,
conectado entre masa y 12V. Es decir una fuente variable que adecuamos para observar
imágenes sin nieve y sin saturación.
Salida de FI: aquí no hay mucho para comentar; los viejos sintonizadores salían con una
impedancia de 75 Ohms y generalmente lo hacían con un capacitor para no cortocicuitar
a masa el circuito de entrada. Verifique con el tester sobre la salida, para asegurarse que
sale a capacitor; si tiene continuidad a masa agregue un capacitor cerámico en serie con
la salida de 10.000 pF (10 nF). Luego coloque un cable de no más de 30 cm hasta el TV
en prueba. Si desea colocar un cable más largo lo debe cargar con 75 Ohms porque por lo
general la entrada de los TV’s modernos es de alta impedancia y el cable se desadapta.

En este caso debe conectar el capacitor de 10 nF luego del resistor de 75 Ohms (o de 82
Ohms).
Entrada de antena: los viejos sintonizadores tenían entrada balanceada de 300 Ohms y
las señales de antena/cable actuales son desbalanceadas, para cable coaxil de 75 Ohms.
Esto tiene dos soluciones. Si el balun de entrada del sintonizador no esta roto
simplemente ingrese la señal desbalanceada entre uno de los terminales de 300 Ohms y
masa (cualquiera es lo mismo). Por precaución es conveniente agregar tanto en la masa
del coaxil de entrada como en el vivo, dos capacitores cerámicos de 1.000 pF por 1 KV
para evitar explosiones y fogonazos al probar un TV con chasis vivo o con la fuente con
fugas. Si el balun está roto simplemente sáquelo por completo e ingrese la señal de
antena donde estaba conectada la salida del balun.
Use un regulador de 12V para evitar variaciones de tensión de fuente. En la figura 3 se puede
observar el circuito correspondiente.
Fig.3 Sintonizador de prueba
El uso de este sintonizador es muy sencillo. Cuando explicamos como reparar el circuito de
entrada de FI indicamos que este sintonizador se podía utilizar en reemplazo del sintonizador del
equipo en reparación, desconectando la salida de FI del mismo y reemplazandola por la salida de
FI del sintonizador mecánico. Inclusive explicamos que se puede inyectar señal directamente en
la entrada de FI del jungla, aunque en ese punto no se puede pretender obtener una imagen nítida
porque no existe el filtrado de los canales adyacentes que genera el SAW; pero sirve para saber
que el jungla funciona. Lo que no explicamos en aquel momento es que el jungla tiene entrada
diferencial (balanceada) y la salida del sinto es desbalanceada. Para resolver el problema basta
con unir la entrada + y la - de la FI con un resistor de 10K, poner una de las entradas a masa con
un capacitor cerámico disco de 10 nF e introducir la señal del sinto por la otra sin olvidarse de
colocar el capacitor C3 del circuito. De este modo el operacional de entrada queda bien
polarizado y por lo menos se observa video de salida.
Lo más importante de nuestro sintonizador mecánico es el ajuste. En Bs As yo recomiendo a mis
alumnos que tomen como patrón al canal 13 que es uno de los canales que mejor transmiten y lo
sintonicen perfectamente en la posición doce del rotativo conectado a un TV que sepan que
funciona perfectamente bien. Esa posición debe quedar memorizada para siempre, porque es
como un ajuste patrón que se usará para ajustar la bobina de carga y la bobina de AFT. En la
posición 13 se debe ajustar el mismo canal 13 pero con la sintonía corrida para un lado y en la
posición 11 para el otro.
Conecte el tester en la salida del AFT del jungla. Desconecte el sintonizador propio del TV en
reparación. Encienda el TV y mida la tensión de salida del AFT. Ese valor es la tensión de
reposo del AFT. Conecte la salida de FI del rotativo, en la posición 12 (bien sintonizado) y
compruebe que la imagen este perfectamente sintonizada sin interferencias y que la tensión de
salida del AFT no haya cambiado apreciablemente de valor. Use la barita mágica para desajustar
provisoriamente la bobina del AFT hacia ambos lados y observe que la tensión de AFT suba y
baje por arriba de la tensión de reposo. También puede pasar el rotativo a las posiciones 11 y 13
y observar como cambia la tensión del AFT.
De este modo Ud. se asegura que dos etapas fundamentales funcionen correctamente con un
mínimo gasto de tiempo e instrumental. Lo siguiente es verificar si la señal del AFT le llega al
micro. Esto es fundamental ya que esta pata de entrada del micro es analógica y por lo tanto
susceptible de fallar. Entre la salida del jungla y la entrada del micro existe un circuito que
modifica la tensión de reposo del jungla y la adecua a la tensión de reposo del micro
(generalmente se realiza un cambio de 4,5V a 2,5V). Si este circuito funciona bien, las
variaciones de tensión en las posiciones 11 y 13 del rotativo se transmiten al micro pero
montadas sobre el nuevo valor central.
Llegados a este punto solo queda por verificar que el micro reciba las señales que le permiten
determinar la existencia de un canal activo. Recuerden que no se puede saber a priori que señales
son importantes para el funcionamiento del AFT y cuales no. Por lo tanto conviene verificar las
señales de borrado horizontal y vertical y las señales del separador de sincronismo (sintetizador
de video).
Estas tres señales ingresan por patas digitales del micro y por lo tanto deben tener un valor de 5 o
de 0 volt. Si el osciloscopio indica un valor diferente en alguna de las patas seguramente el
circuito relacionado o la pata de entrada del micro están defectuosos. Si no tiene osciloscopio,
puede usar la sonda detectora de valor pico a pico que usamos para analizar el puerto de
comunicaciones del sinto. En las tres patas el valor pico a pico de la señal debe ser de 5V.
Por último queda por verificar el funcionamiento de la memoria externa. Recuerde que el
funcionamiento de un sintetizador puede dividirse en dos partes. Primero compara la frecuencia
del canal recibido con el modulo guardado en el programa del micro. Si el canal transmite a la
frecuencia nominal y el sintonizador funciona correctamente con eso es suficiente para
enganchar el PLL del sinto y no se requiere el uso del AFT más que para confirmar la sintonía y
la existencia de un canal activo. Para probar la memoria se requiere un canal levemente corrido
en frecuencia. Lo mejor es utilizar un videojuego o un videograbador viejo al cual se le corrió
levemente la bobina del modulador, sacándolo de la curva en S del AFT. En ese caso el TV pasa
al segundo paso que es generar un nuevo modulo que se guarda en la memoria permanente. Si
Ud. ahora desconecta el TV de la red de energía por varios minutos y luego vuelve a encenderlo,
el canal corrido debe quedar bien sintonizado.
Un procedimiento más simple es ajustar el brillo a mínimo y desconectar el TV de la red. En este
caso estamos probando el uso de la memoria para guardar la última condición de ajuste de
imagen pero si la memoria trabaja para una función seguramente va a trabajar para todas. Sin
embargo no es una prueba concluyente porque las memorias están organizadas en páginas y los
dos datos pueden estar guardados en páginas diferentes.
¿Son precisas las mediciones realizadas con el sintonizador rotativo o con el TV
de prueba?
No son muy precisas y ambos dispositivos requieren un ajuste más o menos frecuente. En ambos
casos el patrón es un circuito LC; en el primer caso es el LC del oscilador local y en el segundo
la bobina de AFT. Pero son métodos muy superiores al clásico de cambiar por cambiar o de
toquetear la bobina a mansalva.
En realidad existe un instrumento adecuado para este trabajo que es el barredor/marcador. Este
instrumento era imprescindible antes de los filtros SAW en donde se debían ajustar 6 o 7 bobinas
para darle al TV la curva correcta de FI. Pero en el momento actual es un instrumento que
desapareció de los laboratorios de reparaciones porque su costo es prohibitivo (tanto como un
osciloscopio).
El autor está trabajando en un sustituto del barredor con precisión de cristal. Se trata de un
frecuencímetro digital a PIC con display LCD de 8 dígitos y alcance directo hasta 50 MHz. Este
instrumento combinado con un generador de RF y un atenuador a pianito, forman el instrumento
ideal para ajustar y reparar el canal de FI incluyendo el sistema de sintonía de un TV. Pero esa es
solo una de sus utilidades; su uso como frecuencímetro ya lo hace un dispositivo sumamente útil
y su generador incluido termina por hacerlo imprescindible en la reparación de TV audio y
video.
Conclusiones
En esta lección explicamos como funciona un TV por síntesis de frecuencia. Como vimos, su
funcionamiento no es nada sencillo pero nuestros métodos de prueba son tan simples que lejos de
tratar de entender el problema por los síntomas es preferible transformar el TV en un viejo TV
por sintonizador mecánico y así probar cada uno de los circuitos que forman parte del sistema de
síntesis de frecuencia.
En la próxima lección vamos a tratar el tema de los detectores sincrónicos de la FI y del ajuste de
la bobina de carga del jungla.
08 Amplificador de FI y detector de video
El amplificador de FI de video es desde hace mucho tiempo un dispositivo absolutamente interno
al circuito jungla. No posee ningún componente externo que deba verificarse especialmente. Si le
llega la señal de entrada diferencial desde el SAW y las patas de entrada están adecuadamente
polarizadas con tensión continua puede estar seguro que si no amplifica el problema esta en el
jungla.
Inclusive ya analizamos como se lo prueba con nuestro sintonizador rotativo o con nuestro TV
de prueba, observando la salida de video con el osciloscopio. Si Ud. no tiene osciloscopio puede
probarlo con el TV de prueba. Solo necesita hacer un cable de video con un conector RCA por
un lado y una punta de prueba por el otro con un capacitor de poliester metalizado de 1 uF en
serie con el vivo; conectarla a la salida de video del jungla y observar la pantalla del TV de
prueba. Si tiene una imagen (aunque tenga interferencias o no tenga color o tenga barras de
sonido) significa que la FI funciona.
El único componente externo a la FI es la bobina de carga o bobina detectora y en esta lección
vamos a explicar de que se trata y como se prueba y ajusta.
¿Los TV siempre tuvieron bobina de carga?
No, La bobina de carga es un invento moderno que apareció en los TVs con la llegada del color
mas o menos por el año 1980. Hasta ese momento la detección de la señal de video, que esta
modulada en amplitud con banda lateral vestigial, se detectaba con un simple diodo de silicio
1N4148 con prepolarización. Es decir como en una radio de AM de onda larga.
Pero ese detector tan simple genera distorsión de amplitud (empastamiento de los blancos). En
los TV de ByN prácticamente no se notaba. Pero en un TV color esa distorsión genera cambios
en la saturación de los colores (y en el matiz en NTSC) y es por lo tanto totalmente
inaceptable. Por lo tanto, en los TV color se deja de usar el simple detector a diodo y comienzan
a usarse los llamados detectores sincrónicos que requieren el uso de una bobina de carga.
En nuestro curso superior de reparaciones de TV, vamos a explicar que es un detector sincrónico
y como se lo repara utilizando como siempre un mínimo de instrumental especializado.
Seguramente Ud. estará pensando que importancia tienen estas distorsiones cuando lo que se
transmite es una señal de video digitalizada. Para que voy a estudiar algo que en poco tiempo ya
no va a tener importancia porque todas las transmisiones de TV van a ser digitales. Que una
transmisión sea digital no significa que la portadora tenga solo una valor máximo y otro mínimo
y no tenga valores intermedios. Ese modo de transmisión requiere un elevado ancho de banda o
lo que es igual tiene un flujo de datos muy bajo.
En una moderna transmisión de digital los unos y ceros se consiguen por transmisión de una
frecuencia subportadora que se modula en frecuencia, amplitud y fase para transmitir un flujo de
datos muy elevado. Eso permite que en una sola señal portadora (un canal generalmente de
UHF) se puedan modular digitalmente hasta 4 canales de definición normal o dos de definición
mejorada (calidad DVD) o usando el doble o triple de ancho de banda, transmitir una señal de
alta definición.
Y en el detector de estos conversores o TVs no se debe producir distorsión. En una palabra que
los detectores sincrónicos son un tema de actualidad y no nos salvamos de estudiarlos.
Por lo tanto vamos a repasar los detectores de AM a diodo y luego los detectores sincrónicos a
bobina o los mas modernos a PLL.
Detectore clásicos de AM
Un circuito detector es en principio un circuito rectificador y como tal debe detectar el valor de
pico de una señal alterna. Cuando se trata de simples rectificadores de pico, poco importa si
rectifican el valor correcto o rectifican con una barrera de error.
En efecto todos sabemos que si un transformador de una fuente de baja tensión entrega un valor
de tensión de pico de 10V, un diodo de silicio va a rectificar solo 9,4V aproximadamente como
podemos comprobarlo en un laboratorio virtual Workbench en forma inmediata.
Fig.1 Error de barrera de un detector
Este error es función de la tensión del secundario de T1 o de la salida rectificada ya que siempre
se rectifica 0,6V menos que lo que se entrega al diodo como valor de pico. En el caso presentado
el error es del -6%. Si el secundario entregara una tensión de 5V el error sería del -12% y si
entregara 2,5V del 25%. Cuando el secundario entregue 0,6V el error es de -100% y no hay
salida sobre C1.
Esto en un rectificador de fuente no tiene importancia porque el transformador se hace algo mas
elevador y se puede compensar el error de barrera. El problema es realizar una detección de AM
sin error porque allí no tenemos una tensión fija de salida. Volvamos al WB, cambiemos el
generador de funciones por un generador modulado en amplitud y observemos el resultado en el
osciloscopio sobre la señal detectada.
Fig.2 Error de barrera en una señal modulada
El transformador T1 está entregando una señal de 5 MHz modulada en AM doble banda lateral
por una señal de 5KHz. Como ya sabemos del curso de electrónica básica sobre el capacitor C1
se obtiene una señal similar a la modulante pero no igual, debido a los errores que genera el
proceso de detección. En efecto C1R1 tienen una constante de tiempo tal que siempre se produce
un ripple de RF sobre el capacitor. Pero la distorsión mas importante se produce por el error de
barrera que como observamos recorta el pico inferior de la modulación. Este error se compensa
en la Fig.3.
Fig.3 Detector a diodo con prepolarización
Observe que prácticamente desapareció la distorsión del pico negativo de la modulación pero
que aun subsiste un pequeño redondeo de este pico. Ese redondeo se debe a la característica
alineal del diodo que persiste aun después de haber sobrepasado la tensión de barrera (la
impedancia dinámica es menor cuando mayor es la tensión aplicada). Es decir que nosotros
necesitamos un dispositivo que tenga una tensión de barrera nula, pero además que posea una
resistencia prácticamente cero después que comienza a conducir. Lo podríamos llamar una llave
inteligente que se cierra cada ves que la portadora llega a su valor máximo y se vuelve a abrir un
instante después.
¿Es importante esta distorsión?
Depende del servicio, si al circuito de la fig.3 se le agrega un medidor de distorsión (que el
Workbench posee con el nombre de “distortion analizer” se observa que la distorsión es del
orden del 7% lo cual es apenas aceptable para una radio de AM. Haciendo V2 igual a cero se
puede observar que la distorsión armónica total llega a valores del orden del 25% que es
incompatible hasta con una radio de la peor calidad.
Detector con llave inteligente
¿Se puede hacer una llave inteligente tal como la enunciamos anteriormente, utilizando el
Workbench?
Se puede, es sumamente sencillo hacerlo y lo vamos a hacer por su carácter didáctico para
demostrar como funciona un detector sincrónico. En la Fig.4 se puede observar que nuestro
diodo se reemplazó por una llave dependiente de la tensión.
Fig.4 Detector de AM con llave dependiente de la tensión
La llave dependiente de la tensión es un dispositivo que se cierra cuando se supera su tensión de
disparo y se abre cuando la tensión está por debajo. Cuando esta cerrada tiene resistencia nula y
cuando esta abierta tiene resistencia infinita. La señal que opera la llave inteligente es un
generador de CA senoidal de 5 MHz. Es exactamente la misma frecuencia que la del generador
de AM. Cuando dos generadores poseen la misma frecuencia el Workbench los engancha
automáticamente (los pone en fase). En nuestro caso podemos decir que V2 es proporcional a la
portadora de V1 sin tener su modulación. Como se trata de un generador con una tensión eficaz
de 1V, la tensión de pico llegará a 1,41V así que si predisponemos la tensión de disparo de la
llave a 1,35V lograremos que esta se cierre luego de un pequeño intervalo de tiempo de modo de
coincidir con el valor máximo de la portadora.
Durante ese pequeño tiempo, el secundario del transformador carga al capacitor C1 que conserva
esa carga hasta que llega el próximo pico positivo de la portadora. De ese modo se produce una
detección de AM sin distorsión.
En la práctica dado que está probado que nuestro circuito detector ideal debe tener una llave,
solo hace falta elegir el tipo (transistor o MOSFET) y el excitador que estará acoplado a un
generador recuperador de portadora. Empecemos por allí ya que las llaves a transistor o a
MOSFET son cosas bien conocidas.
¿Qué señales llegan dentro del ancho de banda de la FI?
Todo depende del sistema de transmisión. Como en este momento coexisten sistemas analógicos
y digitales debemos realizar un doble análisis. En la TV analógica lo que llega está muy claro.
Llega una portadora de 45,75 MHz, una banda vestigial que solo alcanza los 1,5 MHz (lleva las
frecuencias bajas del video y todas las componentes importantes de las señales de sincronismo
que generan el máximo de portadora) y otra banda completa que lleva las frecuencias bajas y
altas del video, la subportadora de sonido (incluyendo las subsubportadoras de sonido estereo) y
la subportadora de color.
En los sistemas digitales prácticamante se puede decir que todos los sistemas se rigen por las
normas de la TDT (Televisión Terrestre Digital) que a su ves esta basada en la TV satelital. Pero
ocurre que en el mundo hay tres sistemas que se disputan la mayor parte de los países
Americanos. Este curso llega a todo el mundo donde se habla español y portugués, por lo tanto
entre los lectores tenemos algunos de países que ya adoptaron el sistema Europeo (España y
Uruguay), otros que aparentemente están por adoptar el sistema Norteamericano (Chile), otros
que ya eligieron el sistema Japonés como Brasil y una gran mayoría que aun no tomaron ninguna
decisión (y no parecen que la vayan a tomar en el corto tiempo). Por lo tanto no tiene sentido
analizar el detalle de las señales que llegan dentro del ancho de banda de un canal. Sepa que
llegan subportadoras moduladas en amplitud fase y frecuencia en cantidades que dependen del
servicio. Pueden ser 4 subportadoras digitales de TV con definición clásica o dos con definición
mejorada (tipo DVD) o un ancho de banda correspondiente a dos canales o tres (12 MHz en
América) para la TV de alta definición. Pero en todos los casos la detección se realiza con
detectores sincrónicos y posteriormente se decodifican los paquetes de señales digitales para
terminar generando señales analógicas clásicas que posteriormente se envían a un monitor
externo en el caso de las “box magic” (cajas mágicas o sintonizadores) y a las etapas de
digitalización para los TVs de plasma o LCD o de luma/croma en los TV de TRC.
¿Y si hay una llave electrónica inteligente debe haber un sistema recuperador de
portadora que la maneje?
En efecto en nuestro circuito anterior recuperamos la portadora simplemente conectando un
generador de 45,75 MHz. Pero es una característica del Workbench y no de la realidad. En efecto
si bien existen FIs a PLL en donde el circuito tiene un oscilador que se engancha con la
portadora, en la mayoría de los TVs desde 1980 aproximadamente, el detector es sincrónico pero
no tiene oscilador a PLL. La recuperación se realiza con una bobina externa que tiene que estar
ajustada en 45,75 MHz y que fue bautizada como “bobina de carga” (desconozco las razones del
nombre).
Si Ud. toma toda la banda pasante de FI de un equipo analógico o digital y la acopla flojamente a
un circuito resonante ajustado en 45,75 MHz el circuito rechaza todo lo que no está a esa
frecuencia y sobre el aparece una oscilación estable que es el resultado de recuperar la portadora
del canal convertida a FI.
En la Fig. 5 se puede observar un caso similar al indicado. El Workbench no posee un generador
de señal de FI de TV pero tiene un generador de ruido blanco cuya frecuencia máxima se puede
extender convenientemente. En nuestro caso generamos el ruido blanco equivalente al que
produce un resistor de 1 MOhms a 20 ºC de temperatura y lo filtramos con una bobina ajustada
en 45,75 MHz flojamente acoplada a través de un capacitor de 2,2 pF. El resultado es que sobre
la bobina se produce una clara señal de 45,75 MHz a pesar de que no existía ninguna portadora a
esa frecuencia generada por el resistor.
Fig.5 Recuperación de una portadora desde una señal de ruido blanco
Nota: la batería V2 no es necesaria para el circuito pero el Workbench requiere que siempre
exista una conexión a tierra y una batería para comenzar la simulación.
La fuente de ruido térmico modifica su amplitud en función del valor resistivo. Un resistor de
100K genera un valor de 300 uV de pico de ruido, aunque hay que aceptar que por el hecho de
ser una fuente de tensión instantánea aleatoria solo se puede hablar del valor eficaz y del valor
medio de ruido ya que el valor pico puede llegar a ser infinito si nos tomamos el tiempo
suficiente para que ocurra esa condición aleatoria. Lo importante es que un resistor 10 veces
mayor da un ruido también 10 veces mayor, tal como el indicado que es de unos 3 mV.
El factor de merito o “Q” de la bobina hace que sobre ella se produzca una sobretensión de unos
110 mV de pico. En el caso real existe una portadora que tiene una amplitud igual al 50% del
valor de pico a pico del video. Entre el blanco máximo y el nivel de sincronismo existe siempre
un valor normalizado de 1V por lo tanto se puede suponer que la portadora de video tiene una
valor de 0,5V de pico. A partir de este valor vamos a realizar un circuito practico de
recuperación de portadora y detección de video por detector sincrónico. Considerando una señal
de AM de 0,5V de pico y 45,75 MHz con una modulación del 100% de una frecuencia de 100
KHz que podemos considerar en el centro de la banda de video.
Fig.6 Recuperación de portadora de una señal modulada
Como el lector puede observar, el oscilograma rojo contiene una portadora de 45,75 MHz que
prácticamente no posee modulación a pesar de que la portadora original tiene una modulación
del 100%. En realidad el resultado real es mejor aun que la simulación debido a que la frecuencia
de la bobina se puede ajustar con total precisión en cambio el WB solo permite ajustes por saltos
del 1% del capacitor C3.
La teoría de funcionamiento aproximada del circuito indica que la señal de FI correspondiente a
una emisora de TV contiene una banda de frecuencias que se producen en forma mas o menos
aleatoria salvo la frecuencia de portadora que esta presente siempre. Un circuito resonante de
mediano “Q” a la frecuencia de la portadora filtra la banda completa de FI dejando solamente la
señal de portadora que por supuesto no contiene modulación.
Esta señal pura sirve perfectamente para activar una llave a transistor que hace perfectamente las
funciones de nuestra llave controlada de la figura 6. Por el momento no vamos a prestarle mayor
atención al circuito separador de portadora que es justamente el que define las diferentes
versiones de circuito de FI (con dos bobinas, con una, sin bobina con preset y sin bobinas ni
presets) para dedicar nuestra atención a la llave inteligente que generalmente se resuelve con un
circuito a transistor.
Existen gran cantidad de circuitos llave a transistor que no vamos a analizar por tratarse de un
circuito totalmente interno al jungla. Basta decir que el circuito básico es un transistor PNP con
el emisor hacia la señal de AM a detectar y la base conectada al circuito recuperador de
portadora con un capacitor pequeño. Cuando la portadora está en el mínimo el transistor se cierra
y carga al capacitor de salida.
Recuperadores de portadora
Ya mencionamos que existen junglas con diferentes circuitos de recuperación que requieren
componentes externos importantes para el reparador. Vamos a analizarlos de acuerdo a su orden
de aparición en el mercado. Los primeros circuitos de FI para TV no formaban parte de un jungla
sino que solo realizaban la función de amplificar y detectar la FI con un detector sincrónico. Un
ejemplo era el TDA2541 de Philips que usaban la mayoría de los TV de 1980. Este circuito era
el clásico con dos bobinas, una de AFT y otra de carga que se reconocía por tener un resistor en
paralelo para bajarle el “Q”. Sobre la bobina de AFT ya dimos amplia información en otras
entregas.
¿Cómo se ajusta la bobina de carga (o de recuperación de portadora)?
El ajuste es muy simple si Ud. tiene los elementos adecuados para realizarlo. En principio
indicaremos que es muy difícil que se desajuste una bobina de carga debido a su bajo “Q”, en
efecto un pequeño corrimiento de su núcleo no produce mayores diferencias sobre la imagen. El
desajuste se produce solo cuando alguien toco la bobina, generalmente por confundirla con la
bobina de AFT.
El ajuste se realiza con una señal confiable de 45,75 MHz de cualquier tipo. En nuestro caso es
un problema que ya sabemos solucionar porque se presentó al tener que ajustar la bobina del
AFT. Use el mismo dispositivo; barredor, generador con frecuencímetro, TV de prueba o
sintonizador mecánico ajustado como fuente de portadora de FI y coloque un tester de aguja
sobre la salida de video. Sintonice el canal que utiliza como referencia (en nuestro sintonizador
era el canal 12) y ajuste la bobina de carga para mínima salida.
¿Por qué a mínimo y no a máximo?
Porque la norma de transmisión dice que los blancos del video generan señales hacia abajo en la
salida, es decir que la modulación es inversa con los pulsos de sincronismo (infranegro) hacia
arriba. Nota: el contenido de la imagen puede variar la indicación del tester, pero si Ud. realiza la
medición durante una misma escena puede realizar el ajuste con comodidad.
Los TV que poseen una sola bobina combinan las funciones de la bobina de AFT con la de
carga. Ud. debe realizar el ajuste como si fuera la bobina de AFT de un TV de dos bobinas y
automáticamente queda ajustada la bobina de carga.
Luego se encuentran TVs que no poseen bobinas (a PLL) pero que tienen un preset que ajusta la
frecuencia libre del oscilador. Los TV a PLL recuperan la frecuencia de la portadora de video
por un filtro electrónico interno de 45,75 MHz y un PLL que se engancha con la portadora. Los
primeros jungla a PLL requerían un ajuste de la frecuencia libre del oscilador que se realiza de la
siguiente forma:
Sintonice un canal cualquiera y mida la tensión del AGC de la FI (generalmente es la pata donde
se conecta el electrolítico de AGC).
1. Tome una fuente regulada de tensión variable y conéctela sobre esa pata con la misma
tensión medida.
2. Comience a reducir la tensión hasta que desaparezca la señal de la salida de video de la
FI (mida con un osciloscopio o con el TV de prueba no se confíe en la pantalla porque el
videokiller suele producir una pantalla azul cuando la salida de video se reduce en
aplitud).
3. Conecte un frecuencímetro en la salida del oscilador del PLL y ajuste su frecuencia libre
a 45,75 MHz. Si no tiene frecuencímetro pero tiene un osciloscopio de 50 MHz puede
ajustar el oscilador midiendo un periodo de 21 nS (con uno de 20 MHz también es
posible realizar la medición siempre que tenga alguna respuesta aceptable a 45,75 MHz).
No encontramos ninguna forma casera de medir la frecuencia del PLL salvo un ajuste
aproximado realizado del siguiente modo:
1. Si el oscilador esta muy corrido y el PLL no engancha la FI produce un muting de video
y sonido. Por eso comience ajustando lentamente el preset del oscilador hasta que
aparezca video.
2. Luego lleve el preset hacia ambos lados y marque los puntos en que se corta el video;
ubique el cursor equidistante de los dos puntos.
Pruebe cambiando de canales y observando que el TV enganche rápidamente un nuevo canal.
1. Los TVs más modernos no poseen preset físico pero tienen un preset virtual que se
ajusta por el modo service. El ajuste es el mismo indicado en el punto anterior. Ingrese al
modo service y busque “ajuste del PLL de FI” y luego + y - para ajustar la frecuencia.
Nota: este ajuste normalmente no se corre salvo que se deba cambiar la memoria.
2. Los TV de ultima generación tipo micro/jungla en un solo chip (llamados UOC por
Philips) no tienen preset virtual. Simplemente se fabrican para una dada norma y si Ud
los reemplaza por el modelo correcto el TV funciona sin ajuste. Sin embargo el autor
encontró graves problemas con referencia a la intercambiabilidad de estos componentes,
debiendo probar varios para resolver un problema de FI con todo lo que significa
reemplazar CIs SMD de tal cantidad de patas. Recomendamos realizar una consulta al
servicio técnico autorizado que le venda el repuesto, sobre la intercambiabilidad del
mismo. También es recomendable utilizar un zócalo para el nuevo CI siempre que sea
posible. En muchos casos no existen en los comercios de electrónica, pero se puede
encontrar en plaquetas de PC en desuso.
Reparaciones en la FI de video
La etapa de FI de video toma una pequeña señal de FI de 44 MHz modulada en amplitud la
amplifica y la detecta para generar una señal de video. En realidad en la mayoría de los casos se
amplifican tanto las portadoras de video como la de sonido en el mismo amplificador de FI. Y la
señales de las dos portadoras se baten generando la señal de FI de sonido por interportadora de
4,5 MHz. Cuando hay un batido siempre hay una pelea entre un enano y un gigante. Una de las
portadores debe ser muy grande (la de video) y la otra muy chica (la de sonido). La portadora
grande modula la resistencia del diodo detector y la ley de ohms hace el resto, porque la
portadora chica se atenúa mas o menos de acuerdo a la resistencia variable del detector. De este
modo aparece el producto de modulación que es la FI de sonido. Este proceso va a ser estudiado
en detalle en la próxima entrega, pero en esta lo mencionamos porque si la FI es por
interportadora falla tanto el video como el sonido en caso de una falla de FI, en cambio si es por
FI separadas, puede faltar solo uno de ellos.
Si falta el video el mejor método de prueba consiste en verificar si no hay un problema externo
con el AGC.
Para ese método se utiliza una fuente tal como se indicó más arriba, al ajustar el oscilador del
PLL. La idea es controlar la ganancia de la FI en forma manual, mientras se observa la imagen
de la pantalla variando la tensión de AGC de 1 a 9V aproximadamente. Si Ud. consigue obtener
una imagen correcta en algún punto de la tensión de AGC significa que no funciona el circuito
de AGC interno al Jungla o que los componentes externos relacionados tienen algún problema.
Por lo general el único componente exterior del AGC de la FI es un electrolítico de bajo valor
que por supuesto es el principal sospechoso en caso de falta de video, o de video distorsionado.
En muchos casos cuando se aplica una fuente de mas de 1 A sobre él y está en malas
condiciones, el TV comienza a funcionar y un instante después se calienta y explota;
recomendamos tomar la temperatura sobre él para evitar que se ensucie la plaqueta.
Los problema en el circuito de AGC retardado no pueden producir falta de video, sino algún
problema de nieve, interferencias o distorsión. Si reemplazando el AGC por una fuente externa
Ud. no tiene salida lo mas probable es que el problema se encuentre en el jungla. Sin embargo no
debe descartar algún problema en la polarización de entrada. Recuerde que las FIs tienen entrada
balanceada y que ambas entradas deben tener una tensión continua de un valor cercano a la
mitad de la tensión de fuente. En general el componente responsable de polarizar la entrada de FI
es la bobina de salida del SAW que posee un secundario cuyas patas se conectan a las dos
entradas balanceadas que por lo tanto deben tener la misma tensión continua.
Conclusiones
En esta lección analizamos el amplificador de FI y el detector de video de todos los TVs antiguos
y modernos, analógicos y digitales. Como el lector habrá observado realmente hay muy pocos
componentes externos que puedan perturbar el normal funcionamiento de la FI, pero existen y
deben ser verificados sobre todo en los TV mas modernos, en donde el jungla cumple
innumerables funciones y su tamaño y costo ameritan un análisis cuidadoso antes de proceder al
cambio.
En la próxima lección vamos a tratar un tema conexo, la FI de sonido con sus variantes para TVs
estereofónicos. También vamos a dar indicaciones con referencia a donde se conectan los
decodificadores de video analógicos y realizaremos un comentario sobre los decodificadores
digitales; dos temas que preocupan a nuestros lectores. Por el momento le aconsejamos que no
crea nada de lo que lee en Internet. Cuando yo era chico decíamos: es cierto, lo dijo la radio. 50
años después escucho: en Internet te venden un deco que te muestra todos los canales y hasta te
pasa los viejos programados de canal 7 en blanco y negro, todo gratis sin pagar nada. En la
próxima lección develamos el misterio.
09 FI de sonido. Integrado Sanyo 7680
Parece que no tiene sentido estudiar los sistemas con FI de sonido separado porque no se usan
desde el nacimiento de la TV. Parece; pero sin embargo no es así porque existen TVs muy
modernos del tipo estereofónicos que volvieron al viejo sistema aunque ahora con las curvas
generadas por un SAW y por lo tanto con muy pocas posibilidades de desajuste, pero con la
posibilidad de fallas catastróficas del SAW que son diferentes a las clásicas. Los últimos TVs
estereofónicos ya no requieren dos FIs; funcionan por el viejo sistema de interportadora pero con
CI mejorados que permiten obtener estereofonía sin mayores inconvenientes.
TVs con amplificadores separados
Si el TV que está reparando tiene un SAW con 2 patas de entrada y cuatro de salida es porque se
trata de un TV con FIs separadas; seguramente será un modelo estereo aunque puede ser que se
trate de un TV multifunción: la plaqueta está preparada para armar diferentes TVs. Multi o mono
norma; estereo, mono o bisónico; 14, 20, 21 y 29″ etc. etc.
Seguramente la FI es siempre la misma, aunque un aparato mono no necesita tener una FI
separada porque la estandarización reduce el precio. En TVs de este tipo una falta de audio se
puede deber a una FI de audio en malas condiciones en tanto que en un TV por interportadora es
muy difícil que no tenga salida de audio si tiene salida de video. La FI de sonido no necesita
AGC por ser una señal modulada en frecuencia. Pero si existe un AGC para la FI de video no
tiene sentido dejar de utilizarla para la FI de audio. El proceso de la limitación de la señal de FM
se realiza en el último amplificador de FI de sonido y el proceso de detección se realiza con una
etapa a PLL que puede tener ajuste del VCO por preset real, virtual o no tener ajuste.
Extrañamente el circuito de una FI de sonido separada (con su detector de FM) en 41,25 MHz y
el circuito de FI de sonido por interportadora en 4,5 MHz es el mismo salvo que en un caso la
frecuencia central esta en 41 MHz y en el otro está en 4,5 MHz. Por esa razón no tiene sentido
estudiarlas separadas y en el próximo apartado las trataremos como un único circuito. Cuando
digamos frecuencia portadora de sonido para uno en el otro se debe leer como frecuencia
interportadora y por lo tanto escribiremos Inter/Portadora. El otro cambio es que en un caso la
señal de entrada se toma de una derivación de 41,25 del SAW y en el otro es un filtro cerámico
de 4,5 MHz conectado en la salida de video.
FI de sonido y detector de FM
La FI de sonido es una etapa muy simple. Se trata de un amplificador sintonizado y un detector
de FM.
En realidad se trata de amplificador de banda ancha ya que la sintonía se produce en forma
externa por un filtro de entrada aunque puede ocurrir que el amplificador posea una bobina o un
filtro cerámico de carga si no se trata de un circuito a PLL. Si es a PLL solo posee filtrado de
entrada. En la figura 1 se puede observar un circuito clásico a PLL sin ajustes.
Fig.1 Diagrama en bloques de un detector de sonido a PLL
El amplificador de banda ancha amplifica la señal de entrada proveniente de la salida de video
compuesto o de la derivación de sonido del SAW. La banda queda limitada por los circuitos de
entrada. Si se trata de una FI separada el CAG regula la ganancia del amplificador para adecuarla
a cada canal particular. Observe que en la figura ese bloque esta difuso porque no siempre se
utiliza.
La siguiente etapa es simplemente una etapa limitadora. El sonido esta modulado en frecuencia.
Por lo tanto su amplitud no debe producir salida de señal.
Lo mas lógico es entonces amplificarlo hasta llegar a la limitación antes de demodularlo para
evitar que el demodulador responda a las variaciones de amplitud debidas al video.
La siguiente etapa es el control automático de fase o CAFase. Alli llegan dos señales. Una
contiene la información de audio modulada en frecuencia; la otra es simplemente la salida de un
oscilador controlado por tensión o VCO.
El VCO se mantiene oscilando a una frecuencia cercana a la de sub/interportadora mientras no
hay señal. Cuando aparece la señal el CAFase detecta la diferencia de fase y genera una tensión
de error que se filtra para convertirla prácticamente en una continua. Esa continua se aplica al
oscilador para mantenerlo enganchado con la portadora de FM.
De este modo la tensión de error se hace proporcional a la frecuencia de la portadora de sonido
mientras el VCO se mantenga enganchado. La misma tensión de error es en realidad la señal que
se utilizó en el transmisor para producir la modulación de audio.
Este circuito presenta variantes en lo que respecta al VCO que puede tener un preset de ajuste de
la frecuencia libre en los equipos mas antiguos o un filtro cerámico en los intermedios. En los de
nueva generación el circuito es totalmente automático o pasible de predisposición mediante el
modo service ya que admiten tanto la norma Europea como la Americana que poseen diferentes
frecuencias de portadora y de interportadora (5,5 y 6,5 MHz para Europa y 4,5 MHz para
América).
Señal multiplex y atenuador de audio
En el punto anterior dijimos que el circuito de FI y demodulador entregaba una señal de audio
recuperada. Pero que se debe entender por “audio”. En el momento actual lo que se recupera en
un TV moderno, adecuado para América, es una señal de audio multiplexada que contiene tres
diferentes informaciones.



Sonido de canal izquierdo mas derecho (información monofónica)
Sonido de canal izquierdo menos derecho (información estereofónica)
SAP o segundo programa de audio
En realidad también se transmite una cuarta información que se utiliza para transmitir telemetría
y ordenes pero los receptores domésticos no están preparados para recibirla.
La señal 1 se transmite en la banda base de audio y es la información que procesa los receptores
antiguos que eran monofónicos. La información 2 se transmite modulada sobre una subportadora
de 2FH (32.250 KHz) y lleva toda la información estereofónica.
En este mismo curso, mas adelante trataremos a los TVs estereofónicos con todo detalle así que
por ahora abandonamos el tema.
El viejo potenciómetro de volumen es hoy en día una verdadera antiguedad que pronto será
olvidada. Físicamente fue reemplazado por los pulsadores de “vol+” y “vol-”. El micro genera
una señal que debe convertir esa pulsación en una variación de volumen sonoro. Estudiemos los
diferentes modos de conseguirlo.
1. La primer solución que se empleó fue generar una señal PWM sobre una pata de salida
del micro. Esta PWM debidamente filtrada por un RC se transforma en una CC y se
aplica a una pata del jungla habitualmente nombrada como “VOL. LEV” “ATT.” y otros
muchos nombres similares. Internamente esta tensión continua controla un atenuador
electrónico que varía la señal aplicada al siguiente circuito integrado de la cadena de
audio que es el amplificador de audio.
2. La solución posterior en aparatos con un bus de comunicaciones mas sofisticados fue
enviar una orden de “nivel de volumen” por el bus de datos común para que el jungla que
tiene un puerto de datos lo decodifique y lo transforme en una CC que opere sobre el
atenuador.
En los TV de ultima generación donde el jungla y el micro están unidos en un solo integrado esta
comunicación es totalmente interna. Del micro/jungla sale la señal de audio hacia el amplificador
de potencia ya controlada en volumen. Si se trata de un TV estereofónico, entonces si, hay una
comunicación por un bus de datos con el integrado multiplex de audio ya que primero se debe
decodificar la señal y luego atenuarla.
Junglas comerciales: Sanyo 7680
Hasta ahora estudiamos las FI de video y sonido en forma genérica sin mencionar ejemplos. Para
que el análisis sea completo vamos a estudiar algunos circuitos comerciales de los integrados
mas conocidos.
Uno de los integrados jungla mas conocido, sin puerto de comunicaciones, es el famoso 7680 de
Sanyo. Forma parte de innumerables TVs. Por supuesto los usaba Sanyo pero además se usó en
toda una generación de TVs Hitachi y de otras marcas Japonesas y Coreanas de buen nivel de
calidad.
Fue uno de los primeros que integró la FI de video por interportadora, la FI de sonido, los
decodificadores de color binorma, el atenuador de sonido, el separador de sincronismos, el
oscilador horizontal y el vertical por división de frecuencia, etc.. Además es un circuito que
contempla el uso de decodificadores multiplex de sonido o los simples amplificadores de audio
monofónicos.
Dado lo complejo de su funcionamiento lo vamos a estudiar por sectores y en diferentes etapas
de nuestro curso. En la figura 2 se puede observar la sección correspondiente a las FIs con un
circuito de aplicación que contempla la mayoría de los TVs que usan este circuito. El autor
apoya el criterio de trabajar con circuitos de aplicación aun cuando tengamos el circuito
correspondiente a la marca y modelo del equipo que estamos reparando. La razón es que un
circuito de aplicación conocido contiene el diagrama en bloques del jungla que nos permite
entender el modo de circulación de las señales.
Fig.2 Circuito de aplicación del LA7680
Comencemos por observar la entrada de señal de FI a través del SAW. Observe que la bobina
de salida es un simple inductor de 1,3 uHy. Nosotros aseguramos que en la salida del SAW
siempre se colocaba un circuito sintonizado y en efecto este criterio se cumple ya que la salida de
SAW es un sensor a cristal que se puede asimilar a un capacitor que resuena con el inductor de
1,3 uHy con un resistor de 1k2 para amortiguar el circuito y aumentar el ancho de banda.
Observe que la entrada es balanceada por las patas 7 y 8 del jungla pero que se requiere un
capacitor .01 uF para no modificar la polarización del amplificador operacional interno.
Observe que el amplificador está controlado por la etapa IF/RF AGC que posee dos conexiones
al exterior por las patas 9 y 10. En la pata 9 se encuentra el retardo del AGC que ajusta el nivel
de señal de antena en donde comienzan a trabajar los dos AGCs el directo (FI) y el retardado
(Sintonizador). En la pata 10 se conecta el capacitor del AGC de la FI que determina la constante
de tiempo del AGC.
En el circuito de aplicación se indica un valor de .47 uF que es suficiente para que el AGC
reaccione a los pulsos horizontales de la señal de RF que coinciden con el máximo nivel de
portadora de la señal de TV normal. En realidad ese capacitor de .47 uF sirve inclusive para
pulsos que se repiten a unas 20 veces el tiempo horizontal pero como no hay capacitores
electrolíticos inferiores a .47 uF se deja dicho valor.
Pero un TV actual puede recibir señales con codificación analógica en donde los pulsos
horizontales cambian constantemente de valor entre cuatro valores posibles. Esto significa que el
parámetro “pulsos horizontales” no puede elegirse para ajustar el AGC. Por lo general cuando el
TV debe funcionar con señales codificadas analógicamente se agranda el capacitor para que
responda a los pulsos de frecuencia vertical. La relación de frecuencia entre ambos pulsos es de
15.625/50 = 312,5 veces lo cual daría un valor de 150 uF que resulta excesivo. En realidad y por
las razones antes enumeradas con ese valor el AGC puede reaccionar a 20 veces el periodo
horizontal. Esto significa que ese capacitor puede reducirse a un valor de unos 22 uF sin mayores
inconvenientes.
De cualquier modo aconsejamos realizar algunas pruebas observando señales codificadas
mientras se agranda paulatinamente el valor del capacitor de AGC. Otro problema que se suele
producir con las señales codificadas es que los pulsos verticales se suelen reducir de amplitud en
un valor fijo o se los invierte para incrementar el nivel de protección. Esto puede significar que
se deba colocar un resistor desde el AGC de la FI a masa para evitar que el nivel de video de las
señales codificadas sufra una variación con respecto al nivel de las señales comunes. Una ves
mas ese valor debe ser obtenido realizando experiencias prácticas.
Recién dijimos que el AGC responde al máximo de la señal de RF que es el pulso de
sincronismo horizontal. Eso es totalmente cierto, pero también es cierto que en presencia de
ruidos industriales el máximo valor de la RF es precisamente el pico de ruido. Todos los TVs
tienen por lo tanto un circuito cancelador de ruidos entre el video demodulado y el AGC para
evitar que el mismo se equivoque y responda al ruido lavando la imagen (poco contraste).
Observe la existencia de una etapa interna denominada con el misterioso nombre “Video B/W
NC Amp” que corresponde a “Video Black and White Noice Canceler Ampl.” o cancelador de
ruidos blancos y negros.
La señal del amplificador de FI se aplica en este caso al detector de video que funciona por
recuperación de la portadora mediante un circuito resonante externo de mediano “Q” conectado
en las patas 48 y 47.
El detector sincrónico de video tiene doble salida. Por un lado alimenta al cancelador y de allí a
la salida por la pata 42 y por otro a la bobina de AFT por intermedio de un acoplamiento flojo
interno.
En este circuito integrado la bobina de AFT esta conectada de un modo muy particular. Una de
las patas está conectada a masa con un pequeño capacitor de 20 pF. La otra está conectada a la
pata 43. Es decir que se trata de un circuito resonante serie paralelo. La pata conectada a masa
capacitivamente tiene también un resistor de 20K que se puede conectar a masa o a un capacitor
de .01 uF. La llave que realiza esta conmutación esta indicada como “AFT defeact” y sirve para
anular el funcionamiento del AFT. Su utilización es fundamental cuando este jungla se utiliza
con sintonizadores de síntesis de tensión porque permite que el usuario realice el ajuste manual
del sistema. En equipos con síntesis de tensión y sintonía automática se reemplaza la llave por un
transistor operado por el micro.
La salida de tensión del AFT se produce por la pata 44 y el divisor de tensión existente sobre esa
pata ajusta el valor de reposo de la tensión de sintonía de acuerdo a los que necesita el micro. Por
ultimo la tensión retardada de AGC se encuentra ubicada en la pata 46 y contiene su propio filtro
que igual que al del AGC de la FI debe ser aumentado cuando se reciben señales codificadas. Por
lo general sobre el capacitor de 2,2 uF se suele agregar un capacitor de 22 uF.
Así fueron analizados todos los componentes de la sección de FI de video. En la pata 42 se
obtienen varias e importantes señales que vamos a enumerar. Allí tenemos lo que podríamos
llamar señal compuesta de video aunque realmente sus componentes son varios, que pasamos a
enumerar:





Señal de banda base de luminancia (50 a 3,4 MHz)
Interportadora de sonido modulada en frecuencia (4,5 MHz en América)
Subportadora de crominancia modulada en fase y amplitud (3,58 MHz aprox.)
Señal de sincronismo horizontal multiplexada en amplitud
Señal de sincronismo vertical multiplexada en amplitud
Primero analicemos lo que pasa con la interportadora de sonido. En el demodulador sincrónico
se produjo un batido por alinealidad entre las portadoras de video y sonido que produjo una
señal de 4,5 MHz modulada en frecuencia con el audio del canal. Esta señal es una interferencia
para el video y la señal fundamental para la FI de sonido. Por eso se coloca un filtro cerámico
que rechaza dicha señal y que el circuito está indicado como TPS5.5MD de 5,5 MHz debido a
que es una aplicación para PAL B Europeo. En America dicho filtro es de 4,5 MHz. El choque
de 15 uHy polariza la base del repetidor de video acoplando la CC sin afectar el filtrado.
La pata 42 posee un importante resistor a masa de 1K que es el resistor de un seguidor por
emisor interno que asegura una baja impedancia de salida del circuito. Si dicho resistor se abre el
demodulador sincrónico funciona pero con graves distorsiones del video. El resistor de 390
Ohms hacia el filtro cerámico adapta la impedancia de entrada del filtro a la baja impedancia de
salida del repetidor interno. La señal de interportadora de sonido se selecciona con el filtro
SFS5.5MD y que en América se reemplaza por el SFS4.5MD. Este filtro cerámico cumple la
función inversa al anterior seleccionando 4.5 MHz y rechazando las otras frecuencias de video.
El resistor de 330 Ohms cumple funciones de adaptación de impedancias.
Como sea en la pata 45 tenemos dos tensiones bien diferenciadas; una alterna de 4,5 MHz con
una amplitud de unos 250 mV de pico a pico modulada en frecuencia por el sonido y con una
modulación espurea de amplitud (debido al proceso de intermodulación) que el circuito interno
debe rechazar. La otra tensión es una CC controlada por el micro que ajusta la atenuación del
control de volumen y que ingresa por la misma pata. Internamente el jungla separa ambas
tensiones y las envía a la etapa correspondiente: amplificador de 4,5 MHz o atenuador
controlado por tensión.
La etapa indicada como limitador es en realidad un amplificador limitador y se encarga de
generar una señal sin variaciones de amplitud en tanto la señal de entrada tenga un valor mínimo
adecuado. Observe que en la pata 2 existe una bobina sintonizada en 4,5 MHz. Este integrado es
de una generación anterior a los PLL y en él la detección de FM se realiza en un circuito detector
de cuadratura también llamado detector de producto. No vamos a ahondar en el tema; solo
vamos a decir que a la señal limitada de FM se le agrega la bobina externa que regenera una
portadora en la pata 2 pero en este caso desfasada 90 º. Las dos señales ingresan a un operacional
dispuesto como multiplicador. Matemáticamente puede demostrarse que la salida del
multiplicador contiene la señal de audio recuperada que sale por la pata 1.
Muchos TVs utilizan un filtro cerámico en lugar de una bobina. Esto obliga a que el filtro de
entrada y el de cuadratura estén apareados para un correcto funcionamiento. Este facilita la
producción porque no hay necesidad de ajuste pero complica el service ya que los filtros se
consiguen por separado pero no apareados.
La sección de audio del 7680 no termina en la pata 1. En efecto se puede observar que la señal de
audio puede ingresar nuevamente por la pata 4 y pasar por el atenuador interno y por una etapa
preamplificadora de audio que inclusive tiene una entrada de realimentación por la pata 3, con
la salida definitiva en la pata 5 con un repetidor que requiere un resistor externo de 2K.
Vamos a realizar un análisis detallado de la sección de salida de audio para el caso de un aparato
multiplex y uno monofónico.
¿Qué diferencia puede haber entre la sección de FI de sonido de un equipo
estereofónico y de uno monofónico?
En un equipo mono el ancho de banda de la FI debe ser el adecuado para una señal de FM de
bajo índice de modulación que es prácticamente el mismo que en una señal de AM. Como la
máxima frecuencia de audio a transmitir es de 25 KHz alcanza con un ancho de banda de 50
KHz. Pero cuando se trata de una señal estereo multiplex el paquete de audio a transmitir tiene
una subportadora de 32KHz (2 FH) y el segundo programa de audio esta en 3 FH y la telemetria
en 4 FH. Esto requiere una ancho de banda de prácticamente 100 KHz y y la FI deberá entonces
tener un ancho de banda proporcionado.
Para ser puristas estos solo se puede conseguir con FIs separadas pero es muy común que existan
equipos estereofónicos con FI por interportadora donde la primer diferencia en el circuito es el
resistor en paralelo con la bobina de la pata 2 que suele ser de menor valor para aumentar el
amortiguamiento.
La señal estereo o momo se toma de la pata 1 en donde para receptor mono se coloca el filtro de
desenfasis, de modo de atenuar las altas frecuencias de modulación reforzadas en la transmisión
con el fin de aumentar la relación señal a ruido. Cuando se trata de un receptor estereofónico
dicha red no existe ya que el desenfasis se realiza dentro de demodulador estereo multiplex. La
señal que sale por la pata 1 es equivalente en amplitud a la que puede venir desde el exterior por
el conector RCA de audio. Como el 7680 no tiene llave interna de audio/video; la misma debe
ser provista externamente con un circuito integrado llave analógica con buena respuesta a video.
La salida de la llave analógica debe ingresar por la pata 4 para pasar por atenuador que controla
el volumen y de allí ingresar al preamplificador de audio que tiene su salida por la pata 5 con
destino al amplificador de potencia de los aparatos monofónicos. Inclusive el preamplificador
interno posee una pata de realimentación negativa para ajustar la ganancia desde el exterior
modificando el valor del resistor de 1K. Muchos TV de bajo precio poseen un amplificador de
salida discreto y un driver que se conectan directamente a la pata 5.
¿Por dónde entra la tensión continua del control de volumen?
Ingresa por la pata 45. Pero la pata 45 era la entrada de la señal de FI de audio. Si, pero se trata
de una pata dual (es decir que realiza dos funciones). Por un lado ingresa la señal de FI pero
además ingresa una continua a través de un resistor de 1K (que además sirve para cargar
adecuadamente al filtro cerámico de 4,5 Mhz). El 7680 internamente separa la señal de FI de la
CC y envía la CC al atenuador para controlar la ganancia de un amplificador interno.
Este sistema de patas de múltiples usos fue una cosa muy común en TVs de hace una década que
son la gran mayoría del mercado. El reparador no suele entender el motivo de usar la misma pata
para dos acciones distintas pero se lo imagina y no se equivoca. Es un problema de economía. El
valor de un integrado depende mucho de la cantidad de patas que tenga por cada pata tiene una
conexión al chip realizada con cobre bañado en oro y además significa un tiempo de máquina
mayor.
En realidad los siguientes desarrollos basados en circuitos digitales, en donde los controles se
realizan por un puerto serie, están realmente fabricados no solo pensando en la calidad sino en
este costo de conexión. Cuando existe un puerto, se usa para todo aquello que no requiera
velocidad y los controles de volumen, saturación, brillo, etc. puede ser muy lentos. Por otro lado,
existiendo un sistema de display en pantalla, la comunicación por un puerto permite resolver
todos los controles con muy pocos pulsadores frontales o del control remoto. Con dos pulsadores
se puede llamar y quitar un menú en pantalla y con otros dos se puede seleccionar y luego subir y
bajar nivel.
¿Cómo se conecta un decodificador estereo multiplex a un 7680?
Es muy simple; en principio la señal multiplexada sale por la misma pata que ya no posee el
filtro de desenfasis. Dado que el resistor en paralelo con la bobina detectora es de un valor menor
en la pata 1 aparecen todas las componentes de la señal estereo multiplexadas en frecuencia.
La señal multiplex ingresa al decodificador estereo que genera las señales de canal Izquierdo y
Derecho que salen con destino al amplificador de audio. Pero antes de llegar se deben proveer
los circuitos para la conmutación de audio interno externo que ahora tendrá dos vías y por lo
general el control de volumen, Todo esto suele estar incluido en algún CI diseñado ex profeso
para esta función.
Apéndice
Historia de los amplificadores de FI de video y sonido
En los comienzos de la TV todos los equipos tenían amplificadores de FI de video y sonido
separados. Esto parecía lo mas lógico en aquella época de TVs valvulares de B&N. El
amplificador de FI de video tenía por lo menos 6 bobinas; algunas dobles con trampas de FI de
sonido para evitar las interferencias entre las portadoras de video y sonido. El amplificador de
sonido no requería un ancho de banda tan grande y por lo general con tres bobinas (algunas
dobles con trampas de FI de video) alcanzaba para obtener un funcionamiento satisfactorio.
Tener ajustadas perfectamente 9 o 10 bobinas con los capacitores y núcleos de esa época era un
verdadero milagro. Los sintonizadores no tenían memoria y el usuario debía ajustar la sintonía
fina cada ves que cambiaba de canal. Y debía ajustarla para una buena imagen pero sin que se le
perdiera el sonido. Si no me cree pregúntele al abuelo; manejar un TV no era para todos, por
suerte la tarea de cambiar de canal no era necesaria porque en esa época por lo general no había
mas que un canal de TV en cada ciudad grande (en Bs As era el canal estatal 7).
Ya en la época de los TV a válvula Wells Gardner, los fabricantes habían descubierto la FI a
interportadora y los sintonizadores con memoria mecánica. La idea era usar un solo amplificador
de FI con una banda lo suficientemente ancha como para amplificar las dos portadoras. La
subportadora de sonido (modulada en frecuencia) no necesitaba tanta amplificación como la de
video (modulada en amplitud con banda lateral vestigial) y por lo tanto se atenuaba a
aproximadamente un 20% de su valor original para evitar las barras de sonido.
Posiblemente muchos de mis lectores no hayan visto jamás una imagen con interferencia de
barras de sonido. Eran bandas negras y blancas horizontales de unos 10 centímetros que
aparecían y desaparecían al ritmo del sonido. Y se producían cuando la trampa de sonido se
corría. Entonces la portadora de sonido tenía amplitudes similares a la de video y se
intermodulaban apareciendo sonido en la imagen. Si la trampa estaba bien ajustada, la portadora
de sonido (que además ya se transmite con la mitad de la amplitud que tiene la de video) no tenía
suficiente energía para intermodular y el video aparecía limpio.
Conclusiones
En esta lección terminamos de explicar el funcionamiento de la sección de FI de audio
mono/estereo y aplicamos estos conocimientos y los conocimientos de entregas anteriores para
entender el funcionamiento de un integrado comercial tan conocido como LM7680. En la lección
siguiente vamos a explicar como se repara esta etapa utilizando nuestro TV de prueba
modificado para trabajar en FI de audio y amplificador de audio.
Por supuesto que no nos vamos a olvidar de aquellos alumnos que poseen osciloscopio y lo
saben usar; pero no todo se puede hacer con un osciloscopio ya que se trata de un instrumento
medidor y muchas veces necesitamos generar señales y no medirlas. Para esto usamos nuestro
TV de prueba que se irá poblando de salidas y entradas a medida que nuestro curso vaya
progresando.
10 Reparación de FI de audio y video
Las etapas de FI de sonido y video suelen ser un lugar del TV algo difícil de reparar por las
frecuencias en que operan. En esta lección vamos a explicar como resolver casos difíciles con
ejemplos ilustrativos. Además vamos a aprender como se instala una plaqueta decodificadora.
El probador de FI de sonido y audio
Si Ud. tiene osciloscopio se puede ahorrar la lectura de esta apartado. Pero por experiencia se
que solo un 30% de los reparadores poseen un osciloscopio y un elevado porcentaje de los que lo
poseen no le sacan todo el provecho que dicho instrumento ofrece por falta de conocimientos.
¿Para que sirve un osciloscopio en la reparación del amplificador y detector de
FI?
El osciloscopio sobre la entrada de la FI de sonido le permitirá verificar que la amplitud de la
señal sea la adecuada. Pero no hay que olvidarse que la amplitud de la señal de FI de sonido
puede variar con el contenido de video debido al proceso de generación por el método de
interportadora. En efecto las imágenes con mucho blanco generan una portadora de video
mínima que pueden llegar a cortar el sonido repetitivamente a ritmo de cuadro; es decir a 50 Hz.
En realidad no hace falta que la portadora de sonido se corte para producir zumbido; alcanza con
que se module en AM de forma tal que el limitador de la FI no llegue a actuar y deje un resto de
modulación de amplitud que genere un zumbido de fondo.
El problema es quien es el responsable en un equipo que tenga zumbido de interportadora: la FI
de video, la FI de audio o el detector de FM. En realidad no hay un culpable único. Cualquiera
de las tres etapas enumeradas puede producir el problema. Solo que es imposible diferenciar
entre la FI de sonido y el detector de FM, debido a que ambas etapas son internas y no se pueden
realizar mediciones determinantes.
Por lo general cuando el problema está en la FI de video se puede observar algún empastamiento
de los blancos junto con el zumbido. Por lo general este empastamiento se nota claramente en las
películas con títulos sobreimpresos. Si el video no presenta problemas y hay zumbido se puede
considerar que la falla está en la FI de sonido pero no se puede ser tan categórico si no se hace
una prueba reemplazando la señal de entrada de FI de sonido por ejemplo con la de nuestro TV
probador.
La idea es tomar una derivación de nuestro TV probador que contenga la señal de video
compuesta con subportadora de sonido en paralelo con la propia. Es decir agregar un conector en
la tapa o en el frente en donde se pueda tomar señal de video tal como sale del jungla y que por
supuesto contiene Video, Sincronismo, subportadora de color y subportadora de sonido.
Vamos a tomar como ejemplo un TV con el 7680, cuyo circuito entregamos en la UD09 y que
Ud. debe tener a mano para entender como agregarle una derivación. En la figura 1 se puede
observar el circuito que simplemente se agrega sobre las patas 42 y 1 sin desconectar lo que ya
está conectado allí.
Fig.1 Agregado de una salida de FI de audio y del detector de FM
El circuito es tan simple que no amerita mayores explicaciones. Q1 y Q2 prácticamente no
absorben energía de las patas de video compuesto con sonido y del detector de FM de audio, ya
que están conectados como repetidores de señal y tiene una impedancia de entrada de por lo
menos 100Kohms. Su Impedancia de salida en cambio es muy baja, del orden de los 10 Ohms y
el agregado de R2 y R4 adaptan el cable coaxil de 50 Ohms de impedancia característica que
aconsejamos terminar sobre un conector del tipo BNC hembra.
Para realizar las puntas de prueba aconsejamos usar cable coaxil de 50 Ohms porque tiene
conductor central flexible. No use cable de audio.
Con este agregado tenemos una señal de FI de sonido de 4,5 MHz que podemos utilizar para
probar un TV en reparación aplicándola en el filtro de entrada de la FI de sonido en reparación.
La otra es una simple salida de audio del detector de FM que puede utilizarse para probar un
amplificador o un decodificador de TV como veremos mas adelante.
En el 7680 que estamos usando como referencia, el cancelador de ruido es totalmente interno,
pero existen casos en que el mismo requiere un capacitor externo (generalmente electrolítico)
que puede estar desvalorizado.
Caso 1: TV que funcionaba normalmente en mi laboratorio
pero no en la casa del usuario
Casualmente uno de los casos mas difíciles de resolver me ocurrió con un TV que funcionaba
normalmente en mi laboratorio pero no en la casa del usuario, en donde cada tanto tenía un
desenganche momentáneo y luego se normalizaba. Nunca pudimos resolver el caso debido a su
aleatoriedad, hasta que un día el dueño me llamó por teléfono para comentarme que había
descubierto algo curioso. Cuando encendía la afeitadora eléctrica la imagen se lavaba y a veces
se desenganchaba. Por supuesto le cambiamos el capacitor electrolítico del cancelador de ruido y
el problema se solucionó. Después nos comentó que en la casa tenía señal de cable en consorcio
con 5 vecinos y siempre se veía algo de nieve; como vivía sobre una avenida, los ruidos de
ignición hacían el resto. Recuerdo que eso me llevó a diseñar el atenuador a pianito que
indicamos en la segunda entrega de este curso para probar los TV’s en condiciones de señal
débil.
Caso 2: TV que no generaba video y sonido defectuoso
Otro caso curioso ocurrió justamente con un jungla 7680. El TV tenía buen funcionamiento
entrando por audio/video pero la entrada por antena no generaba prácticamente video en la pata
42 (solo algunos vestigios) y el sonido era defectuoso. Medí la tensión de fuente de FI en la pata
11 y estaba correcta en 12V. Inyectando señal de video en la entrada de FI (pata 7) sacada del
TV de prueba seguíamos sin salida con lo que se despreció algún problema de sintonizador o
preamplificador de FI. Realizamos la prueba de AGC externo colocando una fuente de tensión
variable en la pata 10 y observamos que al aplicar 6V explotó el capacitor de AGC de .47 uF
conectado precisamente sobre la pata 10. Supusimos que este era el problema pero
reemplazándolo todo siguió igual (seguramente estaba seco pero el cliente soportaba alguna
distorsión sin avisarnos).
Medimos la continuidad de la bobina de carga sobre las patas 48 y 47 y estaba correcta. Bien
podía tener algún cortocircuito así que la saqué y la medí en el Qmetro que me indicó que estaba
en buenas condiciones y ajustada en 45,75.
Me pareció que solo quedaba el recurso de cambiar el jungla así que lo desoldé y coloque otro
con un zócalo. Nada cambió, la salida de video seguía muerta. Entonces observé que el
osciloscopio indicaba un resto de video sobre una tensión continua de 11V. Aunque el plano no
indicaba cual era la tensión correcta me pareció muy elevada porque yo sabía que internamente
en esa pata está el emisor de un transistor repetidor.
Entonces desconecte el TV de la red y medí el resistor colocado entre la salida (42) y masa y
estaba abierto en lugar de tener 1K como corresponde.
Caso 3: TV con zumbido de interportadora
Otro TV que me hizo pensar, tenía un problema solo en la casa del usuario. Zumbido de
interportadora. En mi laboratorio mis ayudantes se cansaron de cambiarlo de canal y en ninguno
acusaba la falla. Pensé en ir a la casa del cliente pero no era de la zona; era un viejo cliente que
se había mudado a la Capital Federal y yo no quería hacerme 30 Km de viaje. Lo único que se
me ocurrió fue verificar los ajustes de la FI de video y sonido y pedirle al cliente que probara el
TV en su casa. Lo hizo y me llamo por teléfono: falló a pesar de tener los dos canales de FI
perfectamente ajustados.
Entonces averigüé donde vivía el cliente. Y resultó que vivía a 300 metros de la torre de
transmisión de TV de dos canales de la ciudad de Bs As y esos canales eran justamente los que
fallaban. Los otros 2 canales de Bs As que estaban a 2 Km funcionaban bien. Simplemente le
pedí al cliente por teléfono que destornillara el conector de antena y lo retirara lentamente para
ver si el dejaba de producirse el problema. La idea es desconectar el pin central y acoplarlo
capacitivamente para reducir la señal. El cliente lo hizo y me comentó que el problema
desapareció; le pregunté si la señal se veía con nieve y me dijo que no. Le pedí que fuera a una
casa de electrónica y comprara un atenuador para cable de antena de 20 dB y lo colocara en la
entrada del TV. Al día siguiente me llamó para confirmar que todo estaba funcionando bien.
¿Qué es lo que había ocurrido? Es muy probable que la señal fuera mas alta que lo que el TV
soportaba. La FI se ponía a mínima ganancia, la etapa de RF del sintonizador también pero aun
así se producía saturación en los blancos de la imagen y se cortaba la portadora generando
zumbido. También podría ser que no funcionara bien el AGC del sintonizador. En esos casos el
TV funciona bien con señales medias y bajas pero satura con señales altas.
Supongo que el lector se dará cuenta ahora porque en la primer entrega de este curso insistí en
que por lo menos en un lugar del taller se requería una señal intensa.
Conclusiones
Así terminamos de analizar el canal de FI de video y de sonido de un TV.
11 Instalación de decodificadores de TV
No podemos dejar el tema que estamos tratando sin mencionar un tema por demás importante.
Muchos podrán decir que en esta época de codificaciones digitales el tema ya dejó de tener
importancia. Y no es así porque seguramente vamos a tener TV analógica por mucho tiempo,
hasta que se decrete el silencio analógico.
Antes de realizar una instalación de un decodificador asegúrese de que en su país ese trabajo no
está considerado como un delito; el autor deslinda cualquier responsabilidad al respecto. Solo
entregamos esta información para aquellos países en que la recepción e instalación de
decodificadores está autorizada. En los países donde está prohibida solo la entregamos a los
efectos de instalar sistemas privados de codificación y decodificación como los existentes en
barrios cerrados, edificios y embarcaderos. Mientras haya TV analógica vamos a seguir teniendo
transmisiones de UHF codificadas y decodificadores analógicos para conectar a TVs, videos y
grabadoras de DVD y yo debo enseñarle como se instalan.
En principio todo decodificador funciona a nivel de audio y video en banda base. Es decir, video
de 50 Hz a 4MHz y sonido de 50 a 20 KHz.
Codificación de video
La codificación de video suele realizarse sobre la polaridad del mismo. Si Ud. le saca el color a
un TV observará una imagen de B y N con polaridad normal. Si se invierte el video se observaría
que los negros se vuelve blancos y a la inversa; todo se observa como en un negativo de
fotografía. Pero una imagen de TV tiene pulsos de sincronismo verticales y horizontales y si
estos pulsos se invierten se pierde el sincronismo. En esto se basaban los primeros sistemas de
codificación; posteriormente la codificación se hizo mas profunda haciendo que los pulsos de
sincronismo perdieran amplitud y se confundieran con el video, de modo que el separador de
sincronismo no pudiera operar correctamente ya que funciona con el máximo pico de la señal de
entrada. Por último se utilizó una codificación dinámica haciendo que tanto los pulsos de
sincronismo horizontales como los del burst de color se invirtieran cíclicamente. Una plaqueta
decodificadora toma la señal de video de entrada codificada y mediante un microcontrolador la
procesa recuperando los parámetros originales. Es decir que entra video deformado y sale video
conformado.
Codificación de audio
En cuanto al sonido se suele usar una codificación por PLL. El sonido no codificado ocupa la
banda base de audio desde 50Hz a 20 KHz y se transmite como modulación de frecuencia de una
subportadora de 4,5 MHz. Ese sonido se codifica enviándolo a un PLL que modula en frecuencia
un generador de 2FH (31.250 KHz). Es decir que existe un doble proceso de modulación y la
banda base de audio se remodula ocupando ahora el espectro alrededor de 31,25 KHz dejando
vacía la banda base para que un TV común no reciba la señal de audio. En un decodificador se
toma la señal de 31,25 KHz modulada en frecuencia y se envía a un PLL que la transforma en la
modulación de audio original. Es decir que en un decodificador ingresa audio como una
portadora de 2FH modulada en frecuencia y sale una señal de audio normal.
En ambos casos el decodificador se puede estudiar como un cuadripolo con una señal de entrada
y otra de salida. La diferencia fundamental entre los dos cuadripolos es que el de video requiere
una amplitud muy precisa del video de entrada y el de sonido no. Esto significa que por lo
general el video se suele conectar a un potenciómetro de acceso desde el exterior del equipo que
hospeda al decodificador, en tanto el sonido se puede aplicar directamente.
En cuanto a los terminales de salida lo mas aconsejable es hacerlos pasar por una llave mecánica
de acceso desde el exterior (al lado del potenciómetro) que conmute las salidas normales del TV
o video y las decodificadas. De este modo el usuario opera la llave para ver señales codificadas y
si fuera necesario ajusta el nivel de video. Algunas plaquetas decodificadoras tenían una
conmutación automática para evitar que el usuario se tomara la molestia de seleccionar con la
llave. Es decir que el decodificador tiene cierta inteligencia que le permite reconocer las señales
codificadas o las normales pero estos sistemas suelen presentar considerables fallas cuando la
señal del cable o de la antena de UHF es débil y/o existen fuentes de interferencias
electromagnéticas como la ignición de los automóviles. Por esa razón la mayoría de los
decodificadores volvieron a tener la llave mecánica de selección.
Por lo general todos los decodificadores necesitan las mismas señales de entrada y poseen las
mismas señales de salida. Las entradas son por supuesto la señal de video compuesta y la señal
de FI de audio detectada. Como ya dijimos el video tiene alteraciones en los pulsos de
sincronismo horizontal y eventualmente vertical, y el sonido está decodificado como una
portadora de 2FH modulada en frecuencia por el sonido original.
Analicemos el caso del video. El decodificador oficial debe sincronizarse con el video para
reacondicionarlo. Este sincronismo se establece con los pulsos horizontales posteriores al pulso
vertical que normalmente se dejan originales; son unos 12 pulsos buenos que sirven para
regenerar los 300 restantes que pueden tener cualquier tipo de distorsión, de amplitud, de
polaridad o de forma.
Fig.1 Codificación por pulsos horizontales partidos
El decodificador engancha el programa del microprocesador para que se sincronice con estos
pulsos buenos y regenere los 300 pulsos restantes con ayuda de una llave analógica de tres vías
controlada con tres señales que se suelen llamar S, P y Pol.
“S” genera el nivel de sincronismo de los pulsos regenerados; “P”: el nivel de pedestal y “Pol”
opera durante el video seleccionando video directo o invertido, de acuerdo a lo que está
transmitiendo la emisora codificada.
Fig.2 Codificación por inversión de video
Observe que ahora el video está invertido. Pero esta inversión del video no es permanente sino
transitoria. Puede durar solo algunos segundos. Para que el decodificador oficial sepa si el video
se transmite en polaridad directa o en inversa, la ultima o anteúltima línea de borrado de los
pulsos buenos se transmite en estado alto o bajo como lo indica la figura. El micro deberá leer en
ese momento el estado de la línea de video y generar un estado alto o bajo por “Pol”.
Ajustes para decodificar la imagen
El primero es la frecuencia del cristal de clock. Cuando el micro no se puede enganchar porque
vienen los 3000 pulsos malos, todo depende del ajuste del cristal del micro que retiene la fase del
horizontal. Como la frecuencia debe estar ajustada con precisión, el cristal tiene su
correspondiente trimer.
Si el trimer está mal ajustado, las secciones verticales de video (por ejemplo el marco de una
puerta) aparecen levemente inclinados, bastando un toque del trimer para reponer la verticalidad
de la puerta. En la práctica este ajuste se suele realizar con cualquier canal codificado o sin
codificar que esté transmitiendo algún texto (como por ejemplo los carteles del final de una
película como se observa en la figura 3.
Fig.3 Ajuste del trimer del cristal de clock
¿Y el color?
La señal de burst por lo general no esta codificada, a lo sumo puede estar permanentemente
invertida. Pero el deco siempre tiene un amplificador de video de doble salida “invertida” y
“directa” para recodificar la fase de video y la tercer llave o llave de polaridad no sólo selecciona
el video, sino que también selecciona el burst correcto para sumarlo a la señal de salida.
Dada la complejidad de los circuitos de color, el burst por lo general se deja fijo en la fase
correcta o a lo sumo se deja invertido permanentemente. El deco suele tener un puente de
alambre o una llave que selecciona la polaridad del burst. Ud. debe ubicar el puente o la llave en
la posición correcta por observación de la imagen. Si el tono de la piel de los actores blancos
luce de color cian (azul verdoso) la llave está invertida.
La polaridad de video ya es algo más complejo. Aquí hay dos posibilidades:


Por lo general en cable se invierte la polaridad aleatoriamente cada 5 a 10 segundos
transmitiéndose una señal identificatoria por lo general un pulso horizontal o dos antes de
la primer línea de video. Esa línea debería estar permanentemente en negro porque es una
línea de borrado, pero cuando se invierte el video de la pasa a blanco.
Otro sistema mas complejo es la transmisión de un código en alguna línea de borrado; la
transmisión de un número binario significa video normal y la de otro video invertido.
¿Cómo se decodifica el audio?
Este problema puede ser a veces más complejo que el video, porque no siempre está accesible la
señal adecuada. ¿Y cuál es la señal adecuada? Es la salida de la FI de video (audio en banda
base) sin pasar por el atenuador de audio.
Aquí son muchas las variables de acuerdo a la antigüedad del circuito. Los mejores TVs son los
más viejos porque allí tenemos acceso irrestricto a todos los puntos del circuito.


El canal de FI de sonido está compuesto por un amplificador de FI, un limitador de nivel
de RF y un detector de FM. Allí a la salida del detector de FM tenemos, en el caso de
una emisora común, la clásica señal de audio monocanal con una amplitud máxima de 1
a 2V aproximadamente.
En el caso de una señal codificada, la señal de audio desaparece por completo y aparece
una portadora de 2FH modulada en frecuencia con una amplitud también de 1 o 2V. En
algunos casos esta señal sale del jungla y vuelve a entrar con destino al atenuador
electrónico que controla el volumen. Esto parece un modernismo pero es así desde la
aparición del primer circuito integrado para un TV de la época de los televisores híbridos
(válvulas y transistores). En esa época (1970) ya se usaba el famoso TBA120, dando
lugar a los TVs que se llamaron superhíbridos porque tenían válvulas, transistores y
CI’s. La señal, después del atenuador tiene un valor muy relativo en nuestro caso, porque
si el usuario reduce el volumen no hay subportadora de 2FH y se corta el audio
decodificado.
Cuando el TV no tiene salida anterior al atenuador controlado por tensión hay dos posibles
recursos. Uno es comprar una plaqueta con TBA120 y colocar la entrada en paralelo con la del
TV. La salida del deco se envía a la entrada del atenuador controlado del TBA120 que se
controla con la tensión continua de volumen del propio TV. Esta señal se hace pasar por una
llave inversora mecánica de modo que controla el volumen del TV normal o el del TBA120.
El problema mayor se presenta en los TV estereofónicos en donde el volumen se controla por un
bus de datos. Al no existir una CC para el volumen, no hay modo de regular el TBA120. En este
caso se recurre a la única solución posible que consiste en agregar un control de volumen a
potenciómetro para el TBA120 y una llave para conmutar la salida de audio normal o codificado
Solo nos queda conectar la masa y la fuente de nuestro decodificador para probar su
funcionamiento y ajustarlo si fuera necesario. La mayoría de los decodificadores funcionan con
tensiones de fuente de 11 a 12,5V aproximadamente. El fabricante ajusta la frecuencia libre del
PLL de sonido con 12V. Si Ud. tiene una tensión diferente seguramente va a requerir un reajuste
en el preset de sonido. Todo lo que debe hacer es tocar el preset lentamente hasta que el sonido
aparezca neto y claro y dejarlo en el medio de la zona de trabajo con buen sonido.
Si su deco no funciona deberá verificar las conexiones utilizando un osciloscopio o en su defecto
nuestro TV de prueba modificado para seguir las señales de video o de sonido.
Fig.4 Circuito del decodificador del autor
Conclusiones
En la próxima entrega comenzaremos con el procesador de luma y croma de un TV moderno
comenzando por el análisis de las señales de entrada a un TV a TRC, un plasma y un LCD.
12 Sistemas de color
La etapa a estudiar es la que se encuentra entre las entradas al TV (y la salida de video
compuesto de la FI) y la sección de pantalla.
Señales de salida del procesador
La sección de pantalla antiguamente eran los amplificadores de RVA y el TRC. Actualmente con
el arribo de los LCD y Plasma, el tema se complica porque estos TV’s requieren señales de
entrada diferentes a los de TRC, aunque por su puesto aceptan las señales RVA (analógicas o
digitales) o cualquier otra de las cuales se pueda derivar las RVA.
Pero si todo termina en las clásicas señales RVA ¿por qué no se uniforman los
equipos y se resuelve el problema definitivamente usando señales de salida RVA
digitales en los emisores y entradas RVA digitales en los receptores?
Yo diría que todo es una cuestión de tiempo, ya se dio un paso al respecto con un conector que
lleva audio y video digital de la mayor calidad, de los equipos al TV, pero en el momento actual
coexisten equipos y tecnologías antiguas y modernas y un buen técnico debe conocerlas a todas
si pretende reparar los equipos a nivel de componente. El que conoce algo de teología sabe lo
que es la torre de Babel y si no lo sabe se lo explico. Dios castigó a un pueblo haciendo que cada
habitante hablara su propio idioma y la Biblia describe una escena en el máximo monumento de
ese pueblo, donde los habitantes hablan caóticamente sin poder entenderse. La comunicación
entre equipos de electrónica de entretenimiento es hoy como una torre de Babel, difícil de
entender para el técnico y casi imposible para el usuario.
Probablemente el modo más didáctico de encarar el problema es el histórico, partiendo de los
viejos TV’s con entrada por antena hasta llegar a los más modernos con entrada por
componentes digitales. Pero le aclaro que va a tener que tener paciencia porque es un tema largo.
Entrada por RF
La señal de TV es una maravilla de multiplexación aún desde la época de B y N. En efecto por
un mismo canal de 6MHz se transmitía una portadora de video modulada en amplitud en banda
lateral vestigial y una subportadora de sonido modulada en frecuencia en doble banda lateral.
Ambas informaciones viajaban juntas por el espacio multiplexadas en frecuencia, la antena
receptora las tomaba, el sintonizador seleccionaba el canal deseado, lo amplificaba y lo convertía
a la frecuencia de FI donde se volvía a amplificar para posteriormente detectar la señal de video
con la portadora de sonido superpuesta en 4.5MHz. Hasta este punto ambas informaciones
viajaban juntas por un largo camino que podía llegar a ser de 50 o 100Km como máximo y no
interaccionaban entre si debido a sus diferentes tipos de modulaciones. Observe que dijimos 50 o
100 Km.
El problema hubiera sido distinto si solo se trataba de comunicar un equipo transmisor y un
receptor a 1 metro de distancia (el clásico ejemplo es el monitor y la PC). Si la distancia es corta
no se requiere mayores complejidades para transmitir dos señales diferentes. Un cable para cada
una y solucionado el problema. Pero si la distancia es larga hay que optimizar las transmisiones
para gastar lo menos posible de cable o de espacio radioeléctrico. Una compañía de cable no
puede mandar un cable para cada canal. Usa el multiplexado de frecuencia y envía 150 canales
por un mismo cable, dándole a cada canal el menor ancho de banda posible para poder mandar
más canales por el mismo cable.
Y dentro de cada canal hay que mandar la mayor información posible sin que se interfieran entre
si. Al principio solo fue el audio y el video. Esas informaciones viajaban juntas por el aire y
luego de la detección debían separarse; las señales de video de la FI de sonido se separaban por
medio de filtros LC o cerámicos y no se interferían a pesar de pasar por la misma FI debido a
que tenían diferente modulación y la FI atenuaba la portadora de sonido para que no interfiriera.
Para el video solo se requería una trampa de 4.5MHz que quitara el muaré de sonido para
obtener el video en banda base (50Hz a 4 MHz), amplificar con ganancia controlada por el
potenciómetro de contraste y acoplar al TRC generalmente en forma capacitiva. Sobre el mismo
cátodo del tubo se agregaba una componente continua con otro potenciómetro que operaba como
control de brillo.
El sonido no podía emplearse directamente. Se requería una amplificación de FI en 4.5MHz y
una posterior detección de FM para obtener el audio en banda base. Posteriormente se ajustaba el
sonido con un potenciómetro y un amplificador de potencia enviaba la señal al parlante.
¿Por qué se enviaba el video y el sonido por un mismo canal?
Simplemente para ahorrar espacio radioeléctrico y tener mayor cantidad de canales de TV. Esa
también es la razón de modular el video con una banda lateral vestigial.
Posteriormente, cuando llegó el color se agregó a la misma estructura de señales de ByN para
que los usuarios no se vieran en la obligación de comprar un nuevo TV para ver las señales
emitidas en color en su TV de ByN. Debían poder observarlas en ByN con su viejo TV para
comprar el aparato de color cuando ellos lo desearan. A esto se lo llamó compatibilidad.
Al mismo tiempo no todos los canales transmitían en color. Algunos siguieron transmitiendo en
ByN hasta comprar sus nuevos equipos. Pero un TV color debía tomar también esos canales. A
esto se lo llamó retrocompatibilidad.
Existen en el momento actual dos normas diferentes de color (en realidad tres si consideramos a
la SECAM francesa que está en extinción). La norma original de EE.UU. que es la NTSC y una
versión moderna llamada PAL que se desarrolló en Alemania. En las primeras épocas de la
transmisión en color la norma PAL resolvió el problema de los errores de retardo de fase de los
estudios, transmisores y redes de microondas de aquella época.
En el momento actual en que no existen los errores de retardos de fase en todo ese equipamiento,
las dos normas son perfectamente aptas para la transmisión de color analógico e inclusive la
norma NTSC tiene algunas ventajas con referencia a las transiciones de color de una imagen.
¿Tiene sentido estudiar los sistemas de color en esta época de transmisiones
digitales?
Es imprescindible porque casi el 100% de las pantallas LCD o de Plasma se comunican con los
sintonizadores (inclusive los digitales) por señales analógicas relacionadas con la norma NTSC o
PAL. Por esta razón, si queremos reparar lo más nuevo no tenemos más remedio que estudiar lo
más viejo. Pero el modo que yo tengo de explicar los sistemas de color es totalmente diferente al
de otros autores y creo que mucho más práctico. Eso si vamos a necesitar un TV color y un
osciloscopio. Ud. sabe que yo hago toda clase de malabarismos electrónicos para evitar el uso
del osciloscopio.
La señal de bandas de color
Todos conocemos el cuadro de prueba más usado de TV color. Las bandas de colores. Y muchos
tenemos el correspondiente generador o por lo menos un disco DVD grabado con dicha señal. La
costumbre ancestral de los reparadores de trabajar con una señal de imagen normal conduce solo
a complicar los diagnósticos. Si observamos las señales a nivel de banda base (en la salida de
video del jungla después de la trampa de 4.5MHz) y a ritmo horizontal, nos encontramos con
algo similar a lo mostrado en la Fig. 1 para las barras y a la figura 2 para una imagen de un canal.
Fig.1 Oscilograma de barras de colores
Fig.2 Oscilograma de canal
Es evidente que la figura de barras de colores nos indica mucho más claramente el
funcionamiento de nuestro TV que una compleja imagen de TV.
Si la señal es una PAL podemos observar que el burst aparece borroso debido a que cambia de
fase en cada ciclo horizontal. En NTSC la fase es fija y la señal aparece nítidamente (Fig.3). En
cambio en PAL la fase varía y el burst se ve borroso (Fig.4).
Fig.3 Burst en NTSC
Fig.4 Burst en PAL
Estudiaremos para qué sirve cada sección de esta señal. Lo obvio solo lo mencionaremos, como
por ejemplo el pulso de sincronismo y el borrado horizontales. Los escalones darán el nivel de
luminiscencia o brillo de cada barra recordando que a menos tensión corresponde mayor brillo
de la barra. La barra amarilla es la más brillante y la azul la más obscura
¿Pero cómo sabe el TV dónde debe colocar cada color?
Si con el osciloscopio se abre un escalón se observará una señal senoidal de 3.582056 MHz en
PAL, o de 3.57… en NTSC. Si se abre otro escalón se observará la misma señal. Hasta aquí no
sabemos cómo hace el TV para reconocer la posición de cada barra de color.
Fig.5 Detalle de la transición entre escalones
El secreto está en la fase de cada señal de barra. Si Ud. pudiera usar los dos haces del
osciloscopio para comparar las fases de las oscilaciones de 3.58 MHz, vería que cada barra tiene
una fase diferente, o lo que es lo mismo que cuando saltamos de un escalón a otro se produce un
cambio de fase y lo mismo ocurriría si comparamos con la fase del burst.
Pero es imposible comparar las fases porque las señales aparecen de a una por vez. Por ejemplo
durante el burst no hay barras de color. Para medir la fase relativa de cada barra se utiliza el burst
como referencia de base pero como el burst opera solo durante un pequeño instante de tiempo,
necesitamos memorizar su fase. Para memorizar la fase del burst se utiliza un oscilador local a
cristal y su correspondiente CAFase (similar al de un horizontal). Cuando el oscilador de
recuperación de la subportadora de color está correctamente enganchado, tiene la misma fase que
el burst aún cuando el burst haya desaparecido.
Fig.6 Oscilador de recuperación de portadora
Ahora se puede tomar la señal del oscilador en un canal y disparar el osciloscopio con las
diferentes barras midiendo la fase relativa. De este modo si se puede observar que cada barra
tiene una oscilación con una fase diferente. El demodulador de color deberá leer por lo tanto la
fase de las señales de croma para saber de que color debe ser la barra.
Fig.7 Fase relativa de una barra al oscilador de recuperación de subportadora
Pero para definir un color no basta con conocer su matiz (el matiz define de qué color se trata:
rojo, verde, etc.) y su brillo. Se requiere una tercera magnitud que es la saturación del color. En
efecto, un color determinado puede ser más o menos brillante pero además puede ser puro o
mezclado con blanco, lo cual define su valor de saturación. El rosa por ejemplo, es un rojo con
mucho brillo mezclado con blanco. Un marrón solo se diferencia del rosa en que tiene un menor
nivel de brillo.
Fig.8 Señal compuesta de video con saturación al 50%
La salida de un decodificador de color de cualquier tipo siempre es la misma: una señal de
componente rojo (R) otra de componente verde (V) y otra de componente azul (A). La razón es
que la sensación visual del ojo humano responde justamente a estas componentes. Es decir que el
ojo tiene células especializadas que detectan el rojo, otras que detectan el azul y otras que
detectan el verde (se llaman conos).
Pero el ojo también posee células sensibles a la luz de cualquier color. Se llaman bastoncillos, y
si bien son afectadas por todos los colores tienen un máximo de sensibilidad al verde y menos
sensibilidad al rojo y al azul. Estos sensores tienen una respuesta promedio que cumple con la
fórmula: 1Y= 0.30R + 0.59V + 0.11A que se podría leer como: un lumen de blanco es igual a
0,30 lumenes de rojo mas 0,59 lumenes de verde mas 0,11 lumenes de azul.
Es decir que si un TV se ajusta de modo que emita la misma cantidad de luz roja, verde y azul, el
ojo, con sus conos y bastoncillos, y el cerebro, dirá que se trata de luz blanca.
Si el TRC emite solo el color rojo, el ojo dirá que la luz recibida era rojo puro. Si el TRC emite
la mitad de luz de cada componente, el ojo dirá que la luz es gris (0.5A; 0.5V y 0.5R), y si el
TRC emite 0.5A; 0.5V y 1R el ojo dirá que es un color rosado que es una mezcla de rojo con
blanco.
Ahora volvamos a nuestro TV con la señal de barras de color para realizar una práctica usando el
osciloscopio y la pantalla del TV mirada con una lupa.
1. Ajuste el brillo y la saturación de color y observe la pantalla sobre cada barra y el
osciloscopio.
2. Al tocar la saturación la escalera no varía; solo cambia la amplitud de la oscilación sobre
cada escalón. Con la saturación normal, cuando observe los colores primarios R V y A
observará que solo está encendido el luminóforo del color correspondiente, si reduce la
saturación podrá observar que se comienzan a encender los otros luminóforos y baja el
brillo del propio.
Si el TRC requiere R, V y A, ¿por qué no se transmiten esas señales
directamente?
Porque tanto R como V y como A deberían tener un ancho de banda de 4 MHz si se desea que el
blanco compuesto por ellas, tenga la definición equivalente a ese ancho de banda que se usa en la
TV de ByN. Por lo tanto se requerirían 3 canales para la transmisión que podríamos llamar
“directa de los componentes”. Pero estaríamos desperdiciando ancho de banda porque el ojo no
tiene la misma definición para ByN que para los colores R V y A. Para el R y el A tiene mucha
menos captación de detalles que para el V.
Por esta razón, y por la compatibilidad con los TV de ByN, todos los sistemas de TV funcionan
del mismo modo: transmiten una señal de blanco y negro (luminancia) con toda la definición
(4MHz) y la señal de color (crominancia) con menor definición (1MHz aprox.). Es como cuando
se dibuja una caricatura. El mejor dibujante traza las líneas en negro y el aprendiz rellena el
dibujo con color. La señal de blanco y negro se identifica siempre con la letra Y y la de color con
la letra C.
Para transmitir el color se utiliza la parte superior de la banda de luminancia, un poco por arriba
de 3.5MHz. Prácticamente se puede decir que la banda de luminancia pierde 0.5MHz porque el
pequeño sector que queda luego de transmitir la subportadora de color con su modulación
prácticamente no genera información.
En la subportadora de color se deben enviar dos parámetros de la señal de color, a saber: la fase
que indica el matiz y la amplitud que indica la saturación del color.
En principio parecería que un modulador de estas características es muy complejo pero sin
embargo no es así. En realidad, se utilizan dos simples moduladores de AM con sus portadoras
desfasadas en 90º. Uno de estos moduladores transmite el rojo y el otro el azul (mas adelante
veremos que en realidad no se transmiten directamente A y R). Este sistema de modulación se
llama QAM (Quadrature Amplitud Modulation o Modulación de Amplitud en Cuadratura).
¿Y el verde?
El verde no se transmite porque sería redundante. En efecto, como se transmite Y, R y A el verde
se puede deducir de 1Y = 0.30R + 0.59V + 0.11A. Para el que le gustan las matemáticas 0,59V =
1Y - 0,30R - 0,11A à V = (1/0,59)Y - (0,30/0,59)R - (0,11/0,59)A à V = 1,69Y - 0,51R - 0,19A.
Y para los que no les interesa las matemáticas le decimos que con algunos resistores y algunos
operacionales podemos procesar las señales Y, R y A y obtener la señal V.
En la figura 9 se puede observar como sumando dos moduladores de AM se genera una
modulación de fase y amplitud.
Fig.9 Modulador QAM
En efecto cuando solo se transmite rojo la fase es del vector es de 90º y cuando solo se transmite
azul es de cero. Pero como los ejes de modulación pueden ser negativos el vector puede girar los
360º completos. Saber que color se produce con valores de color positivos es muy fácil porque la
mezcla aditiva de rojo mas azul es el violeta. El eje -azul es el amarillo y el eje -rojo es el cian.
Hay algo que no podemos dejar de considerar. El color es una interferencia para la señal de
luminancia. Genera un muaré similar al de la subportadora de sonido (en realidad es mas visible
por tener una frecuencia mas baja).
Por supuesto que tal como se hace con el sonido, se agrega una trampa de 3,58 (un filtro
cerámico de 3.58MHz) pero aún así se observa algo de la interferencia y por eso se busca
minimizarla en la transmisión.
Lo primero es considerar el tipo de modulación. La portadora de una transmisión de AM no lleva
información. Toda la información se transmite en las bandas laterales. Por eso se prefiere
transmitir el color con portadora suprimida porque la portadora es la que produce la máxima
interferencia.
Suprimida la portadora con sendos filtros quedan las bandas laterales de R y de A. Para
minimizar la interferencia en lugar de transmitir R se transmite R-Y (diferencia al rojo) y en
lugar de A se transmite A-Y (diferencia al azul). De este modo en las zonas no coloreadas de la
imagen las diferencias de color se anulan y no se producen interferencias. La interferencia solo
ocurre en las zonas de colores saturados. Esto se hacía muy notable cuando se veía una
transmisión de color en un viejo TV de ByN. En el día de hoy se podría anular esta modulación
por diferencia de color pero la norma no se puede cambiar y como conclusión final podemos
decir que la TV color analógica (y digital en consecuencia, transmiten las señales Y, R-Y y A-Y
y a esta señal se la llama señal compuesta de color.
Es decir que si tomamos la señal de salida de la FI de un jungla y le filtramos el sonido con una
trampa de 4.5MHz, obtenemos la señal compuesta de color con Y y las diferencias de color
mezcladas. Si tomamos esta señal con un filtro de 3.58MHz podemos separar las diferencias de
color por un lado y la luminancia con interferencias de color por otro. Esta última señal filtrada
con una trampa de 3.58MHz recupera la señal de luminancia Y, de la cual se obtiene además los
pulsos verticales y horizontales.
Queda una consideración teórica a tener en cuenta. El amplificador de luminancia tiene un ancho
de banda de 4 MHz y el crominancia 1MHz. Teóricamente se puede demostrar que cuando
menor es el ancho de banda de un amplificador mayor es su retardo. En nuestro caso las señales
de color llegan al tubo un poco atrasadas si no se agrega una línea de retardo de luminancia
generando una imagen de baja calidad.
Esta línea de retardo sufrió varios procesos tecnológicos a lo largo del tiempo. Muy al principio
fue un rollo de cable coaxil. Luego un tubo de cerámica bobinado que simulaba una línea real,
posteriormente fue una línea de constantes concentradas con forma de cajita rectangular, y
finalmente desapareció porque fabrico una versión electrónica y se agregó internamente al
jungla. El filtro cerámico de 3,58 sufrió un proceso similar. En principio existía físicamente y se
colocaba antes o después de la línea de retardo de luminancia. Posteriormente se incluyó en esta
y cuando esta pasó al interior del jungla también desapareció dentro de este.
La señal compuesta de color tiene tres componentes importantes para el decodificador de color.
Por un lado se separa la señal de burst que se utiliza para sincronizar el generador de
recuperación de subportadora (ahora podemos entender el por qué de este generador ya que
sabemos que las señales de color se emiten como generadores de AM con portadora suprimida).
Por ahora las señales de diferencia de color aparecen mezcladas como una doble modulación de
AM con portadoras desfasadas 90º.
En lugar de detectar fase y amplitud de la subportadora de crominancia “C”, lo que se hace es
utilizar dos detectores sincrónicos (ver curso básico de electrónica) con sus señales de disparo
desfasadas en 90º (obtenidas de la portadora recuperada). De este modo se recuperan las
diferencias de color R-Y y A-Y.
Al tener disponible también la señal Y se puede obtener la señal R y A por resta y la señal V por
una matrización que responda a la formula matemática vista anteriormente.
Y así se obtuvieron las señales que requiere la placa del tubo para su funcionamiento. Pero no
todos los receptores funcionan así. Algunos envían las tres señales de diferencia de color a la
placa del tubo y realizan el matizado en los mismos amplificadores de R V y A. Este caso se lo
analizará cuando se vea el tema de los amplificadores de salida de R V y A pero aquí
indicaremos que la plaqueta del tubo debe recibir una señal mas, que es la luminancia Y. En la
tabla siguiente indicamos las señales de salida para la plaqueta del tubo de los dos sistemas
vigentes para TRC.
Colores Primarios





Rojo R
Verde V
Azul A
Masa
Fuente de salida de video (180V)
Diferencia de Color






Diferencia al rojo (R-Y)
Diferencia al verde (V-Y)
Diferencia al azul (A-Y)
Luminancia Y o -Y
Masa
Fuente de salida de video (180V)
La verdadera señal de crominancia NTSC
Con todos los considerandos anteriores podemos decir que el verdadero modulador NTSC es el
que se puede observar en la figura 11.5.1 y que cuando en el receptor tomamos la señal de video
compuesto de barras de colores y la filtramos con un filtro pasabanda centrado en 3,58 MHz se
obtiene la misma señal de crominancia en la entrada de la etapa de color.
Fig.10 Modulador NTSC con señales diferencia de color
Conclusiones
En esta lección nos introducimos en una de las etapas más complejas del TV, la etapa de color.
Vimos la necesidad de la compatibilidad y la retrocompatibilidad y sobre todo analizamos con
un osciloscopio como son las señales de cada barra de color.
Por último analizamos como es una etapa moduladora QAM para NTSC y como son las señales
de crominancia y de luminancia. Lo largo del tema nos obliga a dejar aquí las explicaciones para
continuarlas en la próxima lección describiendo el modulador QAM para PAL.
13 Método de reparación de etapa de color
En esta sección nos vamos a dedicar al PAL que es el más complejo de reparar; el NTSC se
repara por extensión del método; pero si puede reparar un PAL seguro que puede reparar un
NTSC. Lo que si vamos a tratar en profundidad es la reparación de multinormas ya que los
mismos tienen algunos detalles muy particulares que requieren un método de trabajo bien
elaborado.
Funcionamiento y reparación de un PAL
Un PAL puede dividirse en tres bloques según la Fig. 1
Fig.1 Los tres bloques del PAL
1. Todo comienza con una señal compuesta de color (por ejemplo la clásica señal de barras
de colores).
2. El filtro de entrada rechaza la señal de luminancia seleccionando solo las frecuencias en
el entorno de 3.58MHz.
3. Esa señal seleccionada ingresa al amplificador de entrada en donde opera un CAC
(control automático de color) que lee la amplitud del burst y modifica la amplificación
hasta llevarlo a un nivel prefijado.
4. La señal pasa luego por otro amplificador, pero que está gatillado con el pulso horizontal
de modo que el control de saturación de color modifica la señal activa sin modificar la
amplitud del pulso de burst. Es decir que de la primera sección sale una señal con el burst
fijo en general a un nivel de 300mV y con la señal de color que puede llegar a valor de
1V cuando el control de saturación está al máximo o un cero cuando el control de
saturación está al mínimo.
Fig.2 Operación del control de saturación
Para que el demodulador de color funcione correctamente debe recibir una señal de salida directa
y una retardada 1H. En la figura 2 se pueden observar claramente esos dos caminos. Por abajo y
mediante un preset de compensación de la atenuación de la línea de retardo se envía la señal
directa y por arriba la retardada.
Se puede demostrar que cuando al sumador y al restador ingresan las señales con el nivel
correcto las salidas son las mismas señales diferencia de color usadas en la transmisión. Simples
detectores de AM a diodo podrían recuperar las señales correctas de diferencia de color de color
al rojo y al azul siempre que tengamos en cuenta que la trasmisión se hace a portadora
suprimida. Por supuesto que se desprecian los simples detectores a diodos por su distorsión y se
utilizan los ya conocidos detectores sincrónicos a transistor llave que ya vimos al estudiar la FIV
de un TV.
Es decir que lo que ingresa a la segunda sección son las bandas laterales de las señales. En la
segunda sección se debería sumar la portadora regenerada y posteriormente detectar con un
detector de AM.
En el primer bloque existe un circuito recuperador de portadora. Se trata de un generador a
cristal con un CAFase. Salvando las distancias podríamos decir que es un CAFase muy parecido
al del horizontal. Este sistema engancha el oscilador con el burst. Pero recuerde que en PAL el
burst se invierte 180º línea a línea. Por lo tanto, en realidad lo que hace el CAFase es sincronizar
el oscilador con la fase promedio del burst y generar una señal de error con forma de señal
rectangular que corrige la fase línea a línea. Esta señal de error de fase se suele utilizar en la
segunda sección de croma debidamente ampliada.
Si no se emplea algún sistema adecuado podría ocurrir que el sistema confunda la línea NTSC
con la línea PAL. Por esa razón al tercer bloque y en al primero se envía una señal de pulsos H.
Internamente esos pulsos se utilizan para separar el burst y se dividen por dos y se comparan con
la señal de error para sincronizar la llave PAL.
Si la fase está invertida 180º se corrige y luego se envía a los detectores sincrónicos para invertir
la fase de la portadora del detector de diferencia al rojo.
Sintetizando el detector PAL posee dos detectores sincrónicos de AM


El de diferencia al azul recibe la portadora de fase promedio del oscilador a cristal.
El de diferencia al rojo pasa por una llave llamada llave PAL que aplica al detector
sincrónico alternativamente señales de portadora con una fase de -90º y otra de +90º para
compensar la modulación utilizada en el transmisor.
Fig.3 Diagrama en bloques de la segunda parte del demodulador de color
Si todo funciona correctamente, en las salidas R, V y A se obtienen las señales de color
correctas. Y como variante recuerde que algunos TVs sacan señales de diferencia de color y
señal de luminancia para realizar la matrización en la plaqueta del tubo.
El OSD (On Screen Display)
Al esquema de la figura 3 le falta algo. En efecto todos los TVs modernos poseen OSD (On
Scren Display = display en pantalla). Es decir que sobre la misma pantalla se pueden leer el
canal seleccionado, los menús para el ajuste de los parámetros de funcionamiento (brillo,
contraste, etc. etc.). Esa información se genera en el micro y se suele sacar por tres o cuatro
patitas del mismo que generalmente se indican como R V A y Y generando una confusión con
las señales de salida de video. Por eso nosotros las llamaremos Rd, Ad, Vd y Yd para
diferenciarlas.
El microprocesador se comunica con el mundo exterior insertando mensajes en pantalla. Se trata
de insertar caracteres alfanuméricos en colores sobre el video normal de la pantalla que
aparezcan el tiempo suficiente como para que el usuario pueda realizar sus ajustes.
El micro genera una señal que es la que maneja una llave llamada de inserción ubicada en el
jungla, o sea las señales insertadas no son afectadas por los controles de brillo, contraste, etc..
Esta llave controlada por el micro tiene tres vías (una para cada color) y dos posiciones video y
OSD.


Cuando está en video se ve la imagen normal de la pantalla.
Cuando esta en OSD envía a la pantalla una tensión que genera unos de los tres colores
primarios provistos por el micro; con esto los caracteres alfanuméricos se generan con el
color deseado por el diseñador del micro.
Observe que en los sistemas R V A e Y la única señal que debe ser veloz es Y en tanto que en los
sistema con R V y A las tres señales deben ser de alta velocidad.
¿Por qué el OSD es una herramienta de diagnóstico muy importante?
Porque nos permite saber que la etapa de salida del jungla y la etapa de video están funcionando
correctamente.




Si no hay imagen en la pantalla busque el problema en la misma llave de inserción o
antes de ella
Si falta un color con imagen de barras de colores, observe que los caracteres
alfanuméricos aparezcan del color correcto
Si las barras de color son correctas, el problema no puede estar en la salida de video;
busque antes, seguramente está en el demodulador. El problema es que no siempre se
sabe de qué color deben salir los textos en pantalla. En los TVs nuevos se suelen usar los
tres colores para los textos y de ese modo facilitan el diagnostico.
Si los caracteres alfanuméricos tienen poco brillo, no busque un problema sobre el
control de brillo. Seguramente su problema está en la tensión de screen o el propio tubo
que está agotado y requiere una reactivación; o en alguna tensión de fuente de los
amplificadores de video en la placa del TRC.
Fallas en etapas de color y método de prueba
Podríamos indicar aquí las fallas más probables de una etapa de color como fallas catastróficas y
fallas menores, tal como solemos hacer en otras etapas del TV; pero la etapa de color es muy
especial en este sentido y todas las fallas son catastróficas porque existe un circuito llamado
color Killer que detecta las fallas menores y las trasforma en catastróficas cortando el color.
Por suerte todos los TV’s poseen algún modo de eliminar el color Killer para que el reparador
pueda apreciar la verdadera falla del demodulador de color. No podemos brindarle una lista con
todos los integrados pero APAE ha tenido la gentileza de brindarnos la siguiente información. Si
necesita anular el color killer en un TV, consulte su manual de servicio, buscándolo en el Club
de Diagramas
IX0109
Resistor de 47K a masa desde la pata 21
IX0125
Resistor de 100K a masa desde la pata 13
IX0129
Conectar pata 19 a 12V
IX0215
Resistor de 100K entre la pata 13 y masa
LA7680
Resistor de 220K entre las patas 41 y 25
M51393
Conectar pata 26 a 12V
M51394
Pata 26 con un resistor de 100K a +12V
M5194
Pata 19 con un resistor de 1K a 12V
M51941P
Conectar la pata 19 a 12V
TA7169
Unir las patas 10 y 11
TA7193P
Resistor de 47K a masa desde la pata 21
TA7698AP Resistor de 10K entre las patas 2 y 12
TDA2140
Desconectar la pata 9 y conectar la pata 12 a masa
TDA2510
Pata 13 a masa
TDA2522
Pata 16 a masa
TDA3300
Conectar la pata 5 a 12V
TDA3560
Conectar la pata 6 a 12V
TDA3562
Conectar la pata 5 a 12V (que es la pata 1)
TDA3565
Conectar la pata 5 a una fuente de tensión de 4 a 5V
TDA3566
Conectar la pata 5 a 12V (que es la pata 1)
TDA3950
Pata 11 con un preset de 1 Mohms a +24V y ajustar a 1,2V
UPC580C
Conectar la pata 21 a masa con un resistor de 47K
UPC1365
Conectar la pata 13 a masa con un resistor de 100K
UPC1384
Conectar la pata 13 a masa con un resistor de 100K
¿Qué fallas de una etapa de croma puede hacer operar un color killer?



Ausencia o bajo nivel de señal de entrada
Oscilador de recuperación desenganchado por cualquier razón
La llave PAL no este sincronizada
Nuestro método de trabajo consiste en dividir para diagnosticar.
Debemos hacernos las siguientes preguntas:
1. ¿Qué tipo de salida de video estamos reparando R, V, A, o diferencias de color?
2. ¿Funciona bien la etapa de salida de video?
Un buen punto para dividir el problema ante cualquier error de color, o falta de video, o
distorsión de video, es la entrada a la plaqueta de video o si Ud. quiere la salida del jungla. En
cualquiera de los dos sistemas el jungla saca continua y alterna de cada color o diferencia de
color. En el sistema por diferencia de color a esas señales se le agrega -Y que se aplica a los tres
emisores de los transistores de salida por medio de resistores.
Paso 1. Determinar si falla el jungla o la placa del tubo
En la salida por componentes, el método de prueba es:
1.
2.
3.
4.
Quitar el conector de señal de la plaqueta del tubo
Conectar la masa de la plaqueta a la masa del jungla con un cable bien soldado
Colocar las bases de los transistores de video a 5V con un resistor de 1K uno por uno.
Al conectar el resistor el tubo debe pasar de negro al color conectado y los otros colores
deben quedar totalmente oscuros (recurra a una lupa para mirar los luminóforos de la
pantalla en caso de duda). Como el TV se queda sin borrado las pantallas de color se ven
con líneas de retrazado.
Si es un sistema por diferencia de color debemos probar la entrada de -Y. Cuando se conecta Y a los 5 V por un resistor de 100 Ohms el color seleccionando por base debe reducir su brillo.
Si la prueba sale bien el problema está en el jungla, si sale mal está en la placa del tubo.
El OSD puede facilitarnos el trabajo:


Si los títulos en pantalla aparecen normales y Ud. llega a percibir a los tres colores
primarios normalmente puede dar por sentado que la plaqueta del tubo e inclusive la
salida del jungla están funcionando bien.
Si no tiene imagen o le falta un color o dos el problema está en el demodulador.
Paso 2. Determinar si falla la sección de luma o croma


Si la señal de barras de colores se observan como una perfecta escala de grises; opera el
brillo y opera el contraste en forma normal, entonces podemos seguir adelante con la falla
en el demodulador de color porque la sección de luma esta funcionando correctamente.
Si no es así, mas adelante analizaremos los problemas de la sección de luma.
Paso 3. Método de prueba para el demodulador de color
Obviemos que el control de saturación esta al máximo y el control de matiz (si estamos en NTSC
está a mitad de carrera). Como dijimos anteriormente vamos a comenzar con el método para un
mononorma PAL.
Primero debe anular el color Killer para aplicar la regla general de distinguir entre fallas
catastróficas y menores.


Si el aparato tiene una falla catastrófica se verá en blanco y negro
Si tiene una falla menor se verá con los colores cambiados pero fijos o con los colores
desenganchados de la luminancia
Trabajar con un canal de TV es muy difícil, porque el color se mueve aleatoriamente. Use un
generador de barras o un disco DVD grabado con barras de colores (Tenga cuidado con el DVD
que utiliza porque muchos salen en NTSC aunque Ud. le coloque un disco PAL; la prueba es
muy simple: acerque un transformador a la pantalla:


si los colores cambian a un ritmo lento esta en una norma de 50Hz.
si parpadean a 10 ciclos por segundo esta en NTSC
En la época actual no tiene sentido comprar un generador PAL o NTSC. El equipamiento óptimo
es un generador multinorma NTSC, PALM, PALN y PALB. Resuelto el problema del generador
debemos decir que las fallas catastróficas son difíciles de encontrar sin un adecuado aparato de
control.


Si Ud. tiene osciloscopio el problema está resuelto porque es el medio idóneo de control.
En caso contrario deberá construir una sonda adecuada, que es un amplificador
sintonizado a 3.58MHz con un detector que amplíe el alcance de su tester al rango de los
mV de RF. Este medidor se indicará como un trabajo practico del curso básico de
electrónica.
Ee caso de falta de color
Lo primero es medir la pata de control de saturación con el tester mientras se opera el control de
saturación. Esto es muy fácil de decir pero a veces hasta resulta imposible de realizar.
1. La tensión de saturación del jungla puede estar controlada por el método clásico que es
un potenciómetro conectado entre masa y 12V y una red resistiva en el cursor que varíe
la tensión entre los valores requeridos por el demodulador de color.
2. Lo siguiente fue un microprocesador con una salida PWM y un circuito detector de valor
medio para que genere la tensión continua para el control.
3. Por último si el jungla tiene un puerto de comunicaciones es posible que el micro imparta
una orden por el BUS de datos y el jungla lo reciba y varíe la tensión en un punto interno
del jungla.
4. Finalmente están los micro/jungla que no requieren conexión externa, ni real ni virtual,
porque tanto el micro como el jungla están en el mismo chip.
En los dos últimos casos siempre existe la posibilidad de reconocer el estado del control de
saturación ingresando al modo service con el control remoto o por lo menos observando el nivel
virtual con el OSD.
Paso 4. Análisis de la falla observando el cuadro de pruebas de barras de color
Fig. 4 Cuadro de barras de colores normal
Ud debe analizar este cuadro como si fueran dos cuadros superpuestos. Uno con la escala de
grises y otro con las barras de colores. Debe existir un desfasaje nulo entre ambas figuras y las
dos figuras deben estar quietas. Explicamos esto en detalle porque es muy común que un
reparador confunda a las dos imágenes desenganchadas, que implica una falla de horizontal, con
una falla de color donde las barras de colores se desplazan sobre las de blanco y negro.
Fig.5 Color desenganchado
Note que las barras de colores no están quietas sino en movimiento sobre las de blanco y negro
que están totalmente quietas. La inclinación y la velocidad del movimiento son importantes y
debemos mencionar algo en que los fabricantes no se pusieron totalmente de acuerdo. Esta falla
se produce cuando el generador de recuperación de portadora esta desenganchado pero oscilando
cerca de la frecuencia correcta de trabajo. Con el oscilador desenganchado el color se genera
pero no se puede pretender que este sincronizado horizontalmente.
Si el generador esta muy corrido las barras se vuelven casi horizontales y generan una especie de
trama coloreada. El generador de regeneración siempre es a cristal y posee capacitores fijos a
masa de cada una de sus patas y trimers de ajuste. El trimer justamente cambia la inclinación de
las barras permitiendo que se generen casi verticalmente lo cual significa que la frecuencia del
oscilador es correcta pero su fase es aleatoria.
Nota: Este tipo de imagen podría no ser una falla sino una facilidad de ajuste desencadenada al
aplicar el Color Killer. En efecto los TV viejos requerían imprescindiblemente el ajuste del
trimer de color y la mejor forma de ajustarlo era anular el CAFase para que el oscilador trabaje
libre y ajustar el trimer con una emisora para que el color se moviera lo más lentamente posible
sobre la imagen de ByN. Estos TVs tenían entonces dos killers uno era el clásico color killer y el
otro era algún modo de anular el CAFase. Luego algunos fabricantes se ahorraron una llave y la
única que dejaron hacía las dos operaciones.
Paso 5. Ajuste del oscilador y activación del color killer
Si Ud. encuentra el oscilador muy corrido, lo ajusta y ve que no engancha, haga la prueba de
activar el color killer porque es probable que el TV solo estuviera desajustado (cuando la
frecuencia libre está muy corrida el CAFase no llega a engancharla).
Muchos TVs modernos no tienen trimers de ajuste porque los cristales son de superprecisión.
Pero si Ud. debe reemplazar un cristal y lo compra en una casa de electrónica, seguramente va a
conseguir un cristal común y deberá agregar un trimer de ajuste. El problema es que cuando el
TV no tiene ajustes no suele tener Color Killer y el ajuste debe realizarse por tanteo.
1. Coloque el trimer en el tester con medidor de capacidad y ajústelo a mínimo.
2. Marque la posición de mínimo.
3. Ajuste el trimer hasta que aparezca color; marque esa posición, siga aumentando la
capacidad hasta que se vuelva a cortar el color.
4. Deje el trimer en el centro de la zona con color.
Si el color no se sincroniza al activar el Color Killer significa que no funciona el CAFase de
color.
Por lo general los TVs modernos no suelen tener muchos componentes externos dedicados a este
circuito que podríamos llamar preamplificador de color con oscilador de recuperación de
portadora y que podríamos generalizar según el circuito de la figura 6.
Digamos que se puede hacer un circuito general porque todo comienza en la salida de video
compuesto y FI de sonido de la FI del jungla que es punto común a todos los TVs. Como
sabemos, cuando ingresamos con un generador de barras de color, en ese punto tenemos la
escalera de luminancia con las señales de 3,58 MHz corridas de fase con respecto al burst y
sumada la señal de FI de sonido de 4,5 MHz en América y de 5,5 MHz en España.
La trampa de sonido y la bobina de toma de sonido intercaladas entre la SAL.VIDEO COMP. Y
la base de Q1 ya la analizamos así que no la volvemos a dibujar aquí. Simplemente en la base de
Q1 no hay restos de FI de sonido. Solo tenemos la escalera de LUMA la señal de CROMA
montada en cada escalón, el burst y por supuesto el pulso de sincronismo y el pedestal de
borrado horizontal.
Fig.6 Circuito del preamplificador de croma
En el emisor de Q1 existen las mismas señales pero a mucho mas bajo nivel de impedancia. Ese
emisor es uno de los puntos más importantes del TV por su nivel de multiplexación. Dejemos de
lado la señal indicada como “Y” de la cual se obtendrá la LUMA y el sincronismo del TV y
analicemos el circuito de toma de crominancia formado por R2, C1, C2 y L1. Se trata de un
circuito pasabanda centrado en la frecuencia de CROMA (3,58 MHz en PALN, PALM y NTSC
y 4,43 en PALB). Este circuito borra todos los restos de LUMA (la escalera) y deja limpias las
señales de CROMA y burst.
De vuelta en el interior del jungla la señal de entrada se procesa en un CAC (control automático
de color) amplificando la señal de croma hasta que el burst tome un valor característico que
depende del integrado. Note que no se puede tomar ningún otro valor para ajustar el nivel de
croma porque el resto de la señal depende de la imagen transmitida. Esto se llama control de
amplificación gatillada y la señal de gatillado es precisamente la señal de salida horizontal
debidamente conformada que suele ingresar por alguna pata no dibujada.
También es posible que se genere internamente ya que el mismo jungla posee el circuito de
excitación horizontal. Como sea en un punto interno del jungla se obtiene una señal de croma de
amplitud normalizada de modo que todos los canales y otras fuentes de programa tendrán
siempre la misma cantidad de color y el usuario no deberá realizar compensación alguna al
cambiar de color.
Sin embargo es necesario incluir un control de saturación en una etapa posterior o segundo
amplificador para que el usuario ajuste el nivel de color a su gusto particular. En la salida de
croma tendremos por lo tanto una señal muy particular. Contiene toda la información de color
con una amplitud del orden del voltio para la señal de barras de colores con el control de
saturación a mitad de recorrido. El burst no es necesario ya y algún fabricante lo elimina de la
señal de salida. Otros lo dejan con un valor menor y otros lo dejan con el valor normal.
Quedan solo cuatro terminales por explicar. Dos pertenecen al oscilador a cristal. Cuando el
fabricante dispone dos terminales es porque utiliza un circuito de realimentación colector a base
de un transistor a través del cristal, que a todos los efectos puede considerarse como un circuito
resonante paralelo de muy alto Q.




Los capacitores C3 y C4 junto con el cristal a resonancia generan un desfasaje de 180º
que sumados a los 180º provistos por el transistor producen 360º que equivalen a los 0º
que marca el teorema de Barkhausen para los osciladores.
C5 produce un pequeño desfasaje ajustable que produce el cambio de frecuencia libre del
oscilador cuando no funciona el CAFase.
Un CAFase es un circuito de servo control a lazo cerrado que requiere un filtrado de la
tensión de error del comparador de fase. Este filtro suele ser un filtro complejo (R6, C6 y
C7) que facilita el rango de reenganche sin dejar de proveer un adecuado filtrado del
ruido cuando el oscilador está enganchado. Observe que C6 en un capacitor electrolítico
de bajo valor y por lo tanto un fuerte candidato a la deformación electrolítica. En caso de
falla es el principal sospechoso.
Y por ultimo la tensión de error debidamente filtrada debe ser aplicada a un circuito del
tipo transistor reactancia para modificar la frecuencia del oscilador adecuándola a la
referencia, que en nuestro caso es el burst. El resistor R5 cumple con esta función
ajustando la ganancia de lazo cerrado del sistema.
Paso 6. Reparación de la primera sección de color
Para reparar la primera sección de color Ud. necesita algún dispositivo que le permita medir las
señales características del circuito. Lo ideal es un osciloscopio. Pero si no tiene un osciloscopio
puede utilizar un voltímetro sintonizado que Ud. mismo puede construir.
1. Si Ud. no tiene color lo primero es saber si el oscilador de regeneración de portadora está
funcionando.
2. Fíjese de que frecuencia es el cristal. No siempre es de la frecuencia de la norma.Muchas
veces es del doble de frecuencia.
3. Conecte el osciloscopio con la punta divisora por 10 en una de las patas del cristal y
observe el oscilograma. Debe obtener una señal sinusoidal de 3,58 o 7,16 MHz de un par
de voltios de amplitud.
4. Si en una de las patas no tiene señal conecte el osciloscopio sobre la otra. Si ahora tiene
señal, del oscilador por bueno (una de las patas corresponde a la base del transistor
interno y es un punto de alta impedancia, allí es posible que el osciloscopio corte la
oscilación: el otro punto es el colector y es de baja impedancia, allí debe tener señal).
5. Si no tiene oscilación en las dos patas, prepárese a buscar un problema en el cristal o su
circuito periférico. Operando por probabilidades debe desconfiar primero del trimer,
luego del cristal y por ultimo de los capacitores cerámicos. Cambie y pruebe. Si no tiene
un cristal exacto use el más cercano y si el circuito comienza a oscilar luego compre el
adecuado.
6. Verifique (si puede) la tensión del control de saturación. No todos los junglas tiene la
misma tensión pero por lo general con 4 voltios el TV ya tiene colores saturados.


Si cuando anuló el color killer apareció el color desenganchado y corrido, ajústelo como
indicamos anteriormente y vuelva a activa el killer para ver si se solucionó el problema.
En caso contrario mida R5 y R6, cambie C6 y por ultimo C7.
Si al anular el color killer aparece color enganchado pero con los tonos corridos
seguramente el problema se encuentra en la segunda parte del decodificador y es un
problema que resolveremos en la próxima entrega.
Conclusiones
Y así estamos ya introducidos en la sección de croma y haciendo lo que nos gusta, encontrar
métodos de trabajo. En la próxima trataremos las fallas en la segunda parte del decodificador de
color incluyendo la línea de retardo y sus accesorios.
A Normas de TV
La etapa de croma fue una de las que mas cambio sufrió a lo largo del tiempo. En un principio
solo existía la norma NTSC que funcionaba bastante mal debido a todos los problemas que
generaban las redes y los transmisores de esa época (generalmente de ByN modificados a color.
Europa se negaba a utilizar esta norma dados los problemas que causaba hasta que en Alemania
se crea la norma PAL.
En los aparatos NTSC existe un control que los PAL no poseen. Es el control de matiz o
simplemente el control de color. La idea es correr suavemente la fase del burst para lograr que el
tono de la piel aparezca rosado para compensar corrimientos de la cadena de transmisión, de la
FI, del TV, etc. Pero lo que no se puede compensar son las variaciones de fase diferenciales
producidas por los cambios de luminancia. El usuario debería estar cambiando el matiz
constantemente cuando la escena pasa de brillante a oscura.
El sistema PAL corrige este error dinámico de fase en forma automática al invertir la fase del
burst y de la portadora de R-Y línea a línea horizontal. Es decir que las líneas pares se modulan
como en NTSC pero en las impares se invierte el ángulo de fase de la modulación de R-Y. De
este modo si hay algún error de fase en el sistema, las líneas contiguas toman una coloración
diferente. El ojo al no poder observar las líneas independientemente las integra y las reconoce
como de color promedio recuperando el color original. Este PAL fue el primero que se utilizó
con excelentes resultados, pero si el TV se mira desde cerca se pueden observar las líneas de
diferente color.
Fig.1 Promedio de color realizado por el ojo
En tanto que si la figura se mira de lejos se observa un color violeta como el de la derecha
debido a que el ojo no puede resolver las líneas especificas de rojo y azul. A este efecto se lo
conoce como cortina veneciana.
Unos años después apareció el sistema francés SECAM que requería el uso de una línea de
retardo de 64 uS (1H). Los alemanes observaron que esta línea de retardo podía mejorar su
sistema PAL realizando la integración de las líneas contiguas electrónicamente. A este PAL con
línea de retardo se lo llamó PAL de Luxe y al viejo Palsvaguen o PAL del pueblo.
Los países de América adoptaron su sistema de color cuando ya existían las tres normas y
cuando la línea de retardo ya era un componente barato. Ningún país de América adoptó el
SECAM por ser más caro e incompatible con las normas de ByN vigentes ya que tiene 819
líneas; incompatible además con el ancho de banda asignado a cada canal de TV en América
(1MHz menos que en Europa). América del Sur adoptó el NTSC o el PAL, más o menos por
partes iguales, adaptándolo a sus transmisiones de ByN. Así se generaron variantes del PALB
europeo llamadas PALN para Argentina y otros países, y PALM para Brasil. El resto como Chile
y otros adoptaron en NTSC original de EE.UU. (NTSCN).
En el momento actual prácticamente todos los TV son multinorma (PALB, PALN, PALM,
NTSC), o por lo menos trinorma (PALN, PALM, NTSC) y por supuesto con línea de retardo.
Toda la sección de color se encuentra dentro del jungla de modo que por afuera sólo se pueden
percibir los componentes más importantes como los cristales y la/s línea/s de retardo aunque ya
existen líneas de retardo electrónicas con integrados de 8 patitas y por supuesto junglas que
incluye la línea de retardo programable en su interior.
De acuerdo a la antigüedad del TV encontramos TV’s que poseen:




3 circuitos integrados para la sección de color y de excitación del tubo
2 integrados
1 integrado
1 integrado incluido en el jungla del cual salen las señales R, V, A o R-Y, V-Y, A-Y e Y
con destino a los tres transistores de color de la placa del tubo
Sin importar la cantidad de CI’s presentes, podemos encontrarnos con equipos:

PALN o NTSC o PALM o PALB que tienen 1, 2, 3 ó 4 cristales de color de la frecuencia
exacta de subportadora o del doble de esa frecuencia (la generación de doble frecuencia
permite realizar desfasadores de +90º y -90º mucho mas exactos)



Binorma que combinan estas normas de acuerdo al país donde fue comprado el TV con la
NTSC (la NTSC está siempre presente porque los camcorder comprados en América
suelen ser siempre de esa norma)
Trinorma que se suelen fabricar para el MERCOSUR con NTSC, PALN y PALM
Multinorma al que le agregan el PALB
En cuanto a líneas de retardo de crominacia, la cantidad puede variar entre cero para los NTSC y
tres para los multinorma. En TV’s desde 1998 puede ocurrir que la clásica línea de retardo de
crominancia se transforme en un CI de ocho patas que es una línea de retardo electrónica. Esa
línea es programable de modo que un binorma, un trinorma o un multinorma sólo tienen una
línea de retardo electrónica a la que se le cambia la frecuencia de clock para que funcionen en
otras normas y produzcan otros retardos.
¿Con todas estas variantes existe la posibilidad de encontrar un método genérico
de reparación?
Sí, aunque el reparador deberá adaptarlo a cada caso particular. Es imposible analizar todas las
secciones de croma de todos los TVs de plaza; lo único que podemos hacer es darle un criterio
general para que Ud. entienda el tema y luego tendrá que pensar sobre su caso particular.
Nosotros vamos a encontrar el método para un PAL mononorma generico y luego explicaremos
las variantes multinorma del mismo.
Diferentes tipos de binorma
En el caso del TV binorma automático, el micro puede saber si está entrando NTSC o PAL y
predisponerse automáticamente en consecuencia. Y en cuanto sepa de que señal se trata emitir
una señal alta o baja (en los aparatos mas viejos) o una orden por el bus de datos (en los mas
nuevos) que predisponga al jungla en la norma correcta. El problema es que en los diferentes
países de América y en España el problema del automatismo es levemente diferente y en este
curso que llega a todo el mundo de habla Hispana y Portuguesa debemos tratar todos los casos
sin olvidar ninguno.
Por lo tanto comencemos planteando el problema de la forma mas general posible para saber
como hace el TV para predisponerse adecuadamente. El NTSC es uno solo. En realidad la
costumbre hace que se utilice un nombre reducido para nombrarlo; en realidad deberíamos
llamarlo NTSCM porque aunque parezca extraño existe una norma de intercambio de
información entre canales de TV que se llama NTSCN. ¿Qué significa la letra final? Significa la
norma original de ByN en la cual se basa la norma en colores.
Por ejemplo: en EEUU (cuna de la TV color) existía una norma de ByN que era la norma N.
Sintéticamente era una norma de frecuencia vertical de 60 Hz y frecuencia horizontal de 15.750
Hz (barrido entrelazado de dos campos de 15.750/60 = 262,5 lineas). Cuando se genera la norma
de TVC se la llama NTSC y se le agrega la N para indicar que era compatible con la norma de
ByN.
Como sabemos la primer norma de TV color utilizaba un método de modulación de la croma en
amplitud y fase sobre una subportadora ubicada en la parte mas alta del espectro exactamente en
la frecuencia de 3,579545 MHz. Y enviaba un burst fijo (muestra de unos 10 ciclos de la
portadora) un poco después del pulso de sincronismo horizontal para enganchar un oscilador a
cristal en el receptor llamado “oscilador de portadora recuperada” ya que la misma se suprimía
en la emisora para facilitar la compatibilidad con los TVs de ByN.
Pero en el mundo existían países con normas de ByN que tenían otras frecuencias de barrido. En
aquella época de fuentes no reguladas con válvula rectificadora 5U4 era imposible obtener una
tensión de horizontal libre de ripple de red y por lo tanto las normas debían ser cuasi-sincrónicas
es decir que la frecuencia vertical debe ser igual a la frecuencia de red (no están enganchadas
pero sus valores nominales son idénticos). De ese modo el ripple genera una interferencia fija
sobre la pantalla que puede pasar desapercibida.
En los países con red de 50Hz la norma de ByN era la M y las frecuencias de barrido se fijaron
por lo tanto en FV = 50Hz y FH = 15.625 Hz (barrido entrelazado de dos campos de 15.625/50 =
312,5 líneas).
Pero las normas determinan algo mas que las frecuencias de barrido. Entre otra cosas determinan
las frecuencias de los canales y América y Europa eligieron frecuencias diferentes. En América,
debido a la menor cantidad de líneas del cuadro se eligieron canales separados en 6 MHz y en
Europa algunos países eligieron separaciones de 7, otros de 8 y otros de 9 MHz.
Cuando en Alemania se desarrolló la norma PAL se le agrego una letra indicativa no de la
frecuencia de red sino de la banda de RF y así apareció el primer sistema PAL del mundo en el
país que lo inventó con el nombre de PALB con frecuencias de barrido correspondientes a una
red de 50 Hz, es decir FV = 50 Hz y FH = 15.625 Hz (también con dos campos de 312,5 líneas).
Luego se fueron sumando países con otra frecuencias de canales que generaron el PALD, el
PALH etc. con una portadora de color de 4,43361875 con un burst y una modulación de rojo que
cambia su fase línea a línea.
Llegado el momento de elegir su norma de TV color los países de América tenían la opción
NTSC o PAL. En centro América y América del Norte la opción estaba signada por la cercanía
con los EEUU y por la frecuencia de red de 50Hz y casi todos los países (entre otros Mejico)
optaron por el NTSCM.
En América del sur no pudieron ponerse de acuerdo y elegir una norma común debido a que
existían países con red de 50 Hz y de 60 Hz. Algunos tenían excelentes relaciones comerciales
con EEUU y no tenían la manos libres para elegir la norma. Otros tenían malas relaciones y no
hubieran elegido la norma NTSC aunque técnicamente fuera la mejor (que no lo era, porque en
realidad en los comienzos de la TV color era un verdadero desastre).
Así las cosas Brasil optó por una norma híbrida que llamó PALM. Chile y Paraguay no
innovaron y optaron por la norma de EEUU es decir NTSCM y Argentina y Uruguay optaron
por la PALN. En este momento en que la inmigraciones están a la orden del día pueden ser
interesantes tener una guía de las diferentes normas utilizadas en el mundo.
Las normas y estándares de transmisión de señales de video y registro en color, empleados
actualmente alrededor del mundo, difieren en cuanto a sus características técnicas en cuatro
aspectos fundamentales:
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


voltaje de línea
frecuencia de la corriente alterna (y en consecuencia frecuencia de cuadro)
número de líneas por cuadro
sistema de codificación de color
Aunado a ello existen diversos formatos de soportes y sistemas de grabación, cada uno en
competencia por el mercado videográfico y televisivo. El equipo Broadcasting es excelente en
calidad de la imagen, durabilidad, operación eficaz, y crecimiento expansivo. En los niveles
inferiores baja el precio, la calidad y el performance, la calidad del software generalmente se
distingue por el formato empleado.
Para comprender al Video como medio antes se hace necesario estudiar los fundamentos de los
sistemas convencionales aplicados en Televisión ya que comparten las mismas bases
técnologicas.
Trasmisión de televisión
Podemos definir al medio televisivo como el proceso en el cual la imagen es registrada y
transmitida por las estaciones televisoras y captada por los aparatos de televisión domésticos. La
luz reflejada por el objeto es captada por la cámara y convertida en señales eléctricas que son
enviadas a través de ondas electromagnéticas como un pulso. La antena de cada hogar recibe las
ondas electromagnéticas y las transmite al receptor de televisión que a su vez toma las señales
eléctricas de las ondas electromagnéticas y las codifica de nuevo en luz.
Sistemas de televisión a color en uso alrededor del mundo
Fig.2 Planisferio con las normas de TV
NTSC
Este sistema, adoptado por los Estados Unidos en 1954, consiste en que dos bandas de la misma
frecuencia pero desplazadas 90 grados son moduladas en amplitud por las dos señales roja y
azul, es de tipo simultáneo ya que emite al mismo tiempo la información concerniente a los tres
colores primarios aditivos RGB, a partir de ellos compone todos los colores en la pantalla al
mezclarlos en la proporción correcta. Es un Estándar del Comité Nacional de Sistemas de
Televisión. Este comité estandariza el sistema profesional de color NTSC el cual es utilizado
activamente en Estados Unidos, Japón, y otros países. Cuando la programación en color llegó a
ser una posibilidad comercialmente se desarrollo el sistema NTSC para asegurar que el color
pudiera ser aplicado en los aparatos de televisión de blanco y negro en uso en ese tiempo. Se
presenta en 525 líneas a 60 ciclos por segundo.
PAL
Estatutos para el sistema de Fase de Línea Alternada, desarrollado por la empresa alemana
Telefunken realizado por Walter Bruch, en el cual la información de matiz o tono y la saturación
son transmitidas por modulación en cuadratura, conmutándose una de las modulaciones 180º de
línea a línea de exploración en el transmisor; en el receptor se utiliza una línea de retardo para
restaurar la correcta relación de fases de las dos modulaciones de retardo una de éstas en un
tiempo igual al de la duración de una línea de exploración. Este sistema evita la distorsión de
color que aparece en la recepción por NTSC. Se suele convenir que el sistema PAL es superior a
NTSC debido a que es inmune a los problemas de reflexión de la señal en edificios ú obstáculos.
Los aparatos de televisión que utilizan PAL cuestan un poco más que los que utilizan NTSC
debido a la necesidad de una línea de atraso 1H (un periodo de línea). Este sistema opera a 625
líneas a 50 ciclos por segundo y existe una variación PAL-M que opera a 60 ciclos por segundo.
SECAM
Abreviación para el sistema de Memoria de Secuencia de Color, el sistema francés creado por
Henri De France, muy distinto de los sistemas anteriores, aquí la formación de color es
transmitida secuencialmente (rojo menos luminancia R-Y seguida por azul menos luminancia BY, etc.) para cada línea converge por un subportador de frecuencia modulada que evita el
aumento de distorsión durante la transmisión. Ofrece 819 líneas de resolución a 50 ciclos por
segundo. Sus ventajas estriban en la mayor sencillez del aparato receptor y su inmunidad ante los
problemas de fase que afectan al NTSC. Sin embargo, el SECAM no es totalmente compatible a
los aparatos de blanco y negro y requiere de una línea de atraso 1H como en la recepción del
sistema PAL.. Existen de hecho dos variaciones del sistema SECAM, el horizontal y el vertical.
En el momento actual prácticamente todos los TV son multinorma (PALB, PALN, PALM,
NTSC), o por lo menos trinorma (PALN, PALM, NTSC) y por supuesto con línea de retardo.
Toda la sección de color se encuentra dentro del jungla de modo que por afuera sólo se pueden
percibir los componentes más importantes como los cristales y la/s línea/s de retardo aunque ya
existen líneas de retardo electrónicas con integrados de 8 patitas y por supuesto junglas que
incluye la línea de retardo programable en su interior.
HDTV
Televisión de Alta Definición, HDTV, sistema de televisión que transmite video digital y sonido
de alta fidelidad. HDTV es una imagen de 16:9 con el doble de lineas que se generalmente
emplea NTSC. El estándar de 1125 líneas sobre 30 cuadros, frente a las 525 líneas y 30 cuadros
tradicionales, esta formalizado por el SMPTE 240 y 260 M es el mejor ejemplo de HDTV.
La televisión de alta definición pretende verse con la calidad de cine y escucharse con el sonido
de un disco compacto.Y viceversa, en el cine podrán verse películas realizadas con la tecnología
de la televisión y el video, más manejable y barato. En 1992, Sony desarrolló y comercializó, su
sistema HDVS que consiste de cámaras, monitores, videograbadoras, procesadores de señal, islas
de edición y convertidores de cintas de video a película de 35 mm.; todo en alta definición. El
objetivo es la transmisión digital de la señal de alta definición, lo que permitirá eliminar las
interferencias y degradaciones que sufren las señales analógicas.
ATSC
Por otra parte, Advantaje Television Sistem Commite, ATSC, es un sistema que intenta ser la
norma estándar para todo el mundo. Los términos ATSC y HDTV son frecuentemente usados
para indicar la proporción de la imagen en la pantalla de 16:9. ATSC es completamente distinta,
se refiere al estándar adoptado por la FCC para transmitir imágenes de 16:9. El número de líneas
de ATSC es 850 a 30 cuadros por segundo. ATSC vendrá a sustituir paulatinamente a NTSC, de
un sistema análogo a un estándar digital.
El acoplamiento de los estándares de transmisión y producción ofreceran un gran avance a los
profesionales. HDTV viene a ser el punto final sobre estándares de producción que ATSC podrá
transmitir, ya que la televisión digital transmite información acerca de la imagen, no la imagen
en sí. Representa la convergencia de la electrónica y la computación ya que la señal de video
digital es una secuencia de bits, totalmente manipulable. Sus aplicaciones son variadas de
acuerdo al público al que va dirigido.
HDTV-Digital se rige bajo la norma MPEG-2, su idea fundamental es incrementar el campo de
visión, su barrido progresivo es compatible con las computadoras.
Para hacer posible HDTV-Digital en los Estados Unidos se llevó acabo una alianza estratégica
de empresas desarrolladoras de tecnológía, recomendada por la FCC.
14 Línea de retardo y la sección de luma
El circuito de la línea de retardo
Si observa el diagrama en bloques va a ver que entre el preamplificador de croma y el
demodulador hay dos vías de comunicaciones. Una es directa y la otra es retardada. Ambas vías
se juntan en sendos sumadores e ingresan al demodulador como las dos portadoras de diferencia
de color al rojo y al azul. En la figura 1 le mostramos un circuito práctico que resuelve todo esto
con muy pocos componentes.
Fig.1 Circuito básico de línea de retardo PAL
Antes de explicar el funcionamiento del circuito vamos a dar una corta explicación sobre la línea
de retardo de croma.
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Una línea de retardo de 64 uS no se puede realizar del modo clásico que es mediante un
cable coaxil largo. Por eso se recurre a la transmisión en zig-zag de ondas acústicas
supersónicas por el interior de una pieza de vidrio.
La vibraciones se generan en un resonador piezoeléctrico de entrada aplicando le una
tensión. Así se genera una onda que viaja por el vidrio hasta que llega a otro resonador
piezoeléctrico pero que esta vez funciona en forma inversa recibe vibraciones y genera
electricidad.
No se puede pretender que la línea entregue la misma tensión que se le aplica
(rendimiento unitario) en efecto en ella se produce una perdida considerable del orden
70%. Es decir que si se aplica 1V de entrada se obtiene una salida del orden de los 300
mV.
Observe que el transistor Q1 amplifica la señal de salida de croma brindando cierta
amplificación hacia la entrada de la línea de retardo de luminancia. Esta amplificación
compensa en parte la perdida.
El resto de la perdida se compensa con el preset R1. Es decir que si R1, L1 y L2 están
bien ajustados la señal de barras de colores aparecerá con las barras del color correcto y
sin cortina Veneciana.
Los inductores resuenan con la impedancia interna de la línea de retardo que equivale a
capacitores del orden de los 50 pF. De ese modo la impedancia de carga de Q1 es en
realidad un circuito resonante ajustado a 3.58 MHz. lo mismo ocurre con L2 que resuena
con el resonador interno como si fuera un capacitor.
En el circuito dibujamos solo los componentes principales pero por lo general los dos inductores
poseen resistores en paralelo para bajarles el Q y evitar que tengan mucha influencia en el ajuste.
¿Y dónde están los sumadores?
Están en la bobina L2. Observe que el terminal superior tendrá una tensión igual a la generada en
la mitad superior del bobinado (señal retardada) más lo que tenga en su punto medio (señal
directa). Se demuestra que en los extremos de la bobina secundaria existen dos señales que son
las bandas laterales de (R-Y) y de (A-Y) ya que como recordamos las señales diferencia de color
se modulan en AM con portadora suprimida.
Pero para que se produzca ese fenómeno de separación de componentes el canal de croma debe
estar perfectamente ajustado. La bobina L1 tiene muy poca influencia porque suele ser de bajo Q
e inclusive puede ser un inductor fijo o directamente un resistor. Pero la bobina L2 debe estar
perfectamente ajustada para que se balanceen los sumadores.
En efecto es muy difícil que este circuito se desajuste solo por el paso del tiempo y que ese
desajuste se note en la pantalla. Pero es muy común que un reparador incompetente lo desajuste
cuando el equipo tiene una falla catastrófica (por ejemplo un cristal que no oscila).
Entonces analicemos la falla por desajuste porque seguramente tendremos que ajustar los
equipos luego de reparar la falla real. No hace falta nada nuevo. Solo una fuente de señal de
barras de color de la norma adecuada para excitar al TV y como medidor simplemente la
pantalla. Si Ud. tiene osciloscopio puede usarlo para lograr un ajuste preciso pero solo lo
aconsejamos en equipos muy viejos en donde además de los ajustes mencionados existía un
ajuste del desfasador de +-90º (estos TV se fabricaron en 1978 aproximadamente y por esos no
existen en la mayoría de los países de América Latina).
Método práctico de ajuste
1. Anule el color killer y marque la posición del preset de compensación de atenuación.
2. Primero ajuste el preset observando que las bandas de colores primarios R V A no tenga
cortina veneciana.
3. Si la bobina no fue tocada esto debe normalizar la imagen.
4. Si la bobina fue tocada Ud. podrá observar una mínima cortina veneciana sobre todo en
las barras de colores secundarios, cian, amarillo y violeta.
5. Ajuste el núcleo de la bobina solo si aparece una cortina leve.
6. Una cortina muy fuerte significa alguna falla que no es de ajuste. Entonces emplee el
siguiente método de diagnostico.
Método de diagnóstico
1. Observe el circuito para estar seguro que el cursor del potenciómetro anula la señal
directa: en algunos equipos existe un resistor entre el preset y masa que no permite anular
la señal directa.
2. Anule la señal directa con el preset o realizando un puente desde el cursor a masa.
3. En la pantalla se debe observar la presencia de todos los colores pero con una fuerte
cortina veneciana.
Si no hay color el problema está en el camino retardado o en el demodulador.
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
Son muy comunes las fallas en las líneas de retardo de crominancia porque se trata de un
componente frágil pesado y alto. Sobre todo si el TV tenía algún falso contacto en
cualquier otra etapa y el cliente lo golpeaba para hacerlo funcionar.
También es común encontrar soldaduras en falso contacto. Menos comunes pero
existentes son las bobinas cortadas y mas difíciles de hallar son las bobinas en
cortocircuito. Por lo tanto primero repase las soldaduras de la línea, luego cambie la línea
y por último compruebe las bobinas. No descartamos a Q1 pero si falla lo mas probable
es que nos quedemos sin caminos, ni directo ni retardado y por lo tanto sin color.
Método para determinar cual de las bobinas está fallada
1. Para hacerlo se debe observar el oscilograma de la señal de barras de colores en colector
de Q1 con el osciloscopio o con nuestro amplificador sintonizado. En ese punto siempre
se encuentran señales altas del orden de 1V pap (con el control de saturación al medio).
2. Si la señal allí es correcta se debe medir la salida de la bobina.
3. Conecte un capacitor cerámico disco de .1uF entre el punto medio de la bobina y masa y
mida entre los extremos de la bobina y masa.
4. Las dos puntas deben tener señales similares mayores a 100 mV.
Nota: Si debe cambiar la línea de retardo y cuando prueba el equipo lo encuentra con una cortina
veneciana muy fuerte, recuerde que existen líneas con las dos fases de salida posibles. Invierta la
conexión del actuador piezoeléctrico de salida (intercambie las conexiones del circuito impreso)
y vuelva aprobar.


Si hay color al anular el camino directo, pero se observa que el mismo no cambia al
ajustar el preset, significa que el camino directo está cortado.
Si al cortocircuitar L1 se corta el color se confirma que hay un corte en el camino directo.
En el circuito propuesto implica una falla en R1, R2 o C1.
Circuito comercial con el TDA3562A
El TDA3562 es un clásico sistema de color de un solo integrado que nos permitirá observar
algunas variantes menores del circuito ya visto y que dejamos de lado por cuestiones didácticas.
Por otro lado como el circuito integrado procesa luma/croma esto nos permitirá ingresar en la
etapa de luma directamente con un circuito práctico que podemos observar en la figura 2 y que
corresponde a un TV Sontec CNT-4442 B.
Fig.2 Circuito de Luma / Croma con el TDA3562A
Fig.2b Circuito de Luma / Croma con el TDA3562A

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Todo comienza donde termina la FI de video; es decir en la salida de video compuesto en
la pata 22 de un LA7520. Este integrado tiene una salida separada para el sonido por la
pata 25 así que no debemos preocuparnos por la toma de sonido. De cualquier modo
observamos que en la salida de video compuesto existe la portadora de sonido y por lo
tanto se debe agregar una trampa cerámica que la rechace (Z101).
La salida por la pata 22 es a través de un repetidor de tensión y el resistor R122 es
justamente la resistencia de emisor de ese transistor. R123 es un resistor adaptador de la
impedancia de entrada de la trampa de 4,5 MHz.
La trampa de 4,5 MHz que limpia la señal de video compuesto la aplica a la base de otro
repetidor externo que es el transistor Q201. Observe que como corresponde a una etapa
repetidora que solo sirve para adaptar impedancias, el colector no tiene señal porque es el
electrodo común que va conectado a la fuente de 12V.
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El terminal de salida es el emisor y la polarización se completa con un resistor de 1K
conectado a masa. Esta etapa posee una impedancia de salida muy baja del orden de los
10 Ohms. Esta salida por emisor, es tal ves el último punto multiplexado de la señal de la
emisora.
Desde allí la señal se bifurca en tres vías; una corresponde al sincronismo y se dirige
hacia el IC401 que es un TDA2579, otra es la salida de luma que se dirige hacia el
transistor Q202 que junto con el transistor Q203 forman el amplificador de luma y por
último la que nos interesa en el momento actual que es la salida de croma que por medio
de C207 se dirige al filtro de entrada del demodulador de croma.
Yo aconsejo a mis alumnos que para analizar el funcionamiento de los filtros utilicen las ventajas
que nos dan los laboratorios virtuales y en caso de dudas generen fallas virtuales para analizar el
funcionamiento del circuito. En nuestro caso armamos el filtro de entrada para analizar los
niveles de señal del TDA3562.
Fig.3 Circuito de entrada de croma
El análisis hecho por el MultiSim nos indica que en realidad el circuito no está muy bien
sintonizado (observe que la frecuencia de resonancia del circuito no coincide con 3.58 MHz sino
que está a un valor mas alto). En el osciloscopio se puede observar que la señal de entrada al
circuito de croma es de 232 mV de pico.
El valor de la señal de entrada es de 500 mV de pico que se obtiene del oscilograma en el punto
de entrada WF2 que indica que el valor pap del video es de 2V (el valor máximo de croma se
toma aproximadamente igual a la mitad del valor pap de luma).
En cuanto la señal ingresa por la pata 4 es amplificada, nivelada y aplicada al detector de color
killer. El amplificador de entrada posee una red de filtro externa formada por C518 y R521 que
ajusta el nivel de amplificación fija.
Posteriormente la señal se aplica al detector del color killer que cuenta con dos componentes
externos. El capacitor C521 que opera de filtro y el resistor R520 que ajusta el nivel de
operación.
El autor no recomienda modificar los valores de componentes calculados por el fabricante, pero
en América Latina se acostumbra utilizar decodificadores que muchas veces pierden algo de
amplitud de croma.
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Si la pérdida no es muy grande el CAC del primer amplificador lo compensa.
Pero si no llega a compensarlo el circuito es lo suficientemente flexible para
acondicionarlo externamente. Se puede modificar R520 para variar el nivel de disparo del
color killer o R521 para cambiar la ganancia del amplificador de entrada o sintonizar el
circuito de entrada aumentando el capacitor C209 a 270 pF con lo cual se consigue
duplicar el nivel de señal de entrada.
En realidad yo supongo que la falta de sintonía se debe a un error del fabricante que dejó el
circuito de croma original para PALB donde la portadora de croma se encuentra en 4,43 MHz.
El control de contraste se realiza modificando la tensión continua aplicada a la pata 5. Observe la
existencia de un resistor fijo de 36K a los 12V y un potenciómetro de saturación de 10K a masa
conectado como reóstato, con un resistor de 6K2 en serie. Dibujando este circuito en el Multisim
se puede determinar que la tensión de saturación varía de 1,76 a 3,72V.
Una vez que el color killer abrió se puede observar que la señal sale por la pata 28 con destino a
la entrada de la línea de retardo y el preset de compensación de la pérdida de la línea.
En la pata de salida se obtiene una señal con una amplitud de 1V cuando el control de saturación
se encuentra a mitad de recorrido y varia de 2V como máximo a 0V como mínimo. Esta señal se
puede medir con un osciloscopio o con nuestro voltímetro sintonizado. Observe que en este
circuito la señal aplicada a la línea tiene una fase inversa a la del circuito clásico con transistor.
Esto significa que la conexión de la salida de la línea debe estar invertida.
Como toda línea de transmisión la línea de retardo de crominancia tiene una impedancia
característica que en nuestro caso es de 450 Ohms. Por esa razón se colocan R504 y R509 de 430
Ohms. C501 opera como un capacitor de paso que evita la llegada de tensión continua a la línea
de retardo. C507 realiza una pequeña compensación de fase junto con R501. Observe que el
fabricante confía tanto en la precisión de la capacidad de salida de la línea, que coloca un valor
fijo como inductor de salida.
Con referencia al oscilador de recuperación de portadora podemos decir que solo existe una pata
disponible para el cristal (la 26) y que dicho cristal se conecta con un capacitor en serie.
En este caso el cristal no está el camino de la realimentación sino que deriva la realimentación a
masa. La realimentación es entonces interna y positiva porque se establece entre el emisor y el
colector y máxima a la frecuencia de 7,16 MHz en la que resuena el cristal.
El gatillado del burst y la señal para el CAFase se obtiene de la misma señal de entrada que se
genera en el CI que combina los generadores horizontal y vertical el TDA 2579. Esa señal se
llama SSC de Super Sand Castle (super castillo de arena) por su parecido con la almena de un
castillo que además tiene sumada un pulso de borrado vertical.
Fig.4 Oscilograma de la señal de SSC
El nivel de cero del osciloscopio se ajusto a mitad de pantalla. La sensibilidad vertical del
osciloscopio fue ajustada a 3 V/div y la horizontal a 10uS/div. La línea blanca continua que se
observa superpuesta a nivel de 3,5 V es el pulso de borrado vertical.

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El pulso fino más alto se produce exactamente durante el pulso de burst y permite
separarlo para operar el CAFase.
El pulso más ancho se utiliza para el borrado horizontal con un nivel de 5V y el valor
pap de la señal es de 9V.
El filtro de CAF no es el clásico sino que se encuentra conectado en serie con la señal de error.
Es decir que la señal de error no se aplica directamente sino a través de un RC serie formado por
R510 y C511. En ambos extremos de este filtro se debe aplicar una polarización de alrededor de
11V que se genera a través del divisor R510 y R511 y se aplica por R517 y R512.
La segunda sección del demodulador es la clásica con la salida de componentes R V A por las
patas 13, 15 y 17 respectivamente. Estas patas requieren un resistor a masa de 1K8 para su
correcto funcionamiento. Observe que las tres patas de salida están protegidas con diodos
1N4148 conectado en inversa sobre la fuente de 12V. Estos diodos están en inversa durante la
operación normal pero cuando se produce un flashover evitan que la tensión supere los 12V
salvando la vida del integrado. Para las tensiones negativas el integrado está protegido
intrínsecamente debido a su circuito.
Observe que hay tres patas conectadas a los bloques de salida que en este caso no tienen
conexión (12, 14 y 16). Estas patas están dedicadas al teletexto que es un servicio normalmente
brindado en Europa y también pueden usarse para realizar el OSD.
La sección de luma
Filtrando la señal de salida de la FI con un filtro cerámico que elimine 3,58 MHz se puede
conseguir una excelente señal de luminancia para aplicar a la matriz final; pero no debemos
olvidar que la señal de luma requiere algunos procesos especiales antes de su uso. Esta
totalmente claro que se requiere el agregado de un control de contraste y un control de brillo.
Pero además es imprescindible realizar un proceso de restauración del nivel de negro, si en algún
punto del circuito se utiliza un capacitor de acoplamiento de la señal de luma.
Inclusive muchos fabricantes emplean un control llamado Sharpness que modifica la definición
de la imagen para reforzar las transiciones en alguna transmisión analógica que puede estar
saliendo con baja definición o para reducir el ruido en transmisiones de baja potencia,
reduciendo la definición.
Cuando se agrega el control de Sharpness es normal que la señal de luma ingrese al integrado de
salida por dos patas diferentes; por una ingresa solo las frecuencias más altas del video y por el
otro las frecuencias medias y bajas. Luego sumando controladamente ambas señales se logra la
definición deseada por el usuario.
Una de las razones de que eligiéramos este TV como ejemplo es que en el se pueden observar
todos los filtros y líneas de retardo que en otros TVs mas modernos permanecen ocultas. En
nuestro caso se puede observar la existencia de un premplificador de luma construido con Q202
y Q203.
Justamente entre la base de Q202 y masa se encuentra un filtro cerámico equivalente a una
trampa serie que es una muy baja impedancia para las frecuencias de 3,58 MHz. Es decir que la
todas las frecuencias de video son aplicadas por medio del circuito serie R201, R213 y L203
salvo la de 3,58 MHz y cercanas que son derivadas a masa.
El transistor Q202 parece un amplificador de video pero en realidad atenúa levemente la señal de
base porque el resistor de emisor es más alto que el de colector.
El segundo amplificador tampoco amplifica por las mismas razones pero observamos que genera
un leve refuerzo de altas frecuencias mediante C202 y R205. En realidad en ambos casos los
transistores se utilizan como adaptadores de impedancia; el primero de la trampa cerámica y el
segundo de la línea de retardo de luma.
Todos los TVs poseen una línea de retardo de unos 400 nS cuya función es la siguiente:
teóricamente se puede demostrar que cuando más grande es el corte de frecuencias altas de un
amplificador, menor es el tiempo que tarda la señal en atravesarlo. En nuestro caso, la croma
atraviesa un amplificador con un ancho de banda de 1 MHz y la luma uno de 4 MHz. Esto
implica una demora mayor de la luma con respecto a la croma, que se compensa con la línea de
retardo de luminancia.
Estas líneas son propensas a fallar por tratarse en el momento actual de un componente bobinado
con un alambre muy fino, del orden de los 0,07 mm de diámetro. Un diseño más moderno de la
línea de retardo, incluye un rechazo de 3,58 MHz con lo cual la línea se comporta también como
filtro de 3,58 MHz.
Las líneas de retardo de este tipo suelen tener una impedancia característica de 1600 Ohms. En
nuestro caso la adaptación se logra por intermedio de R208 en serie con R207 como resistencia
de generador y R209 en paralelo con la impedancia de entrada como carga.
Observe que el último componente de la cadena es el capacitor C514 en donde se pierde el
acoplamiento a CC del sistema. Por lo tanto se impone una restauración dentro del TDA3562. La
primera pregunta que se hace el estudiante es porque no se realiza un acoplamiento a la CC para
evitar la posterior restauración. La respuesta es muy sencilla; porque en realidad lo que se hace
es una restauración a un nivel variable con el control de brillo.
En los TVs de blanco y negro se acostumbraba a variar el brillo modificando el valor medio de la
señal en el cátodo del tubo perdiendo el nivel de negro. En los TV color es imprescindible
mantener el nivel de negro para evitar que se produzcan variaciones de matiz al cambiar el brillo
medio de la imagen.
Si observamos el diagrama en bloques, se ve que el amplificador de luma esta rodeado por el
control de contraste y el control de brillo. La realidad es que esos controles deberían llamarse de
un modo totalmente diferente.
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El nivel de brillo en realidad modifica el negro de la imagen y el nivel de contraste el
blanco. En el fondo se consigue el mismo efecto pero operando de otro modo.
El nivel de blanco se modifica cambiando la amplificación del amplificador de luma,
pero con la acción posterior que es mantener el nivel de negro a una tensión dada por el
control de brillo.
Lo importante es entender que parte de la señal se mantiene al nivel de continua elegido y cuales
son los componentes que pueden afectar esta función del TV.
El nivel de continua se restituye con el uso de un detector sincrónico que opera con el pulso fino
de la almena del SSC. En ese momento la señal de video presenta el pulso de burst montado
sobre el nivel de negro pero en el canal de luma el burst fue eliminado por X201 de modo que la
señal presenta un valor fijo. S
i Ud. observa, sobre la pata 10, existe un capacitor llamado C513. Ese capacitor, del tipo
poliéster metalizado, se encarga de retener el nivel de continua del detector sincrónico.
Posteriormente este nivel se aplica a un comparador que lo compara con el nivel deseado de
negro entregado por el control de brillo y genera un valor medio que se suma al la señal de video
filtrada, modificando de este modo el brillo aplicado por la pata 11.
En realidad el nivel de brillo no solo depende del nivel deseado por el usuario. Todos los TV’s
modernos poseen un sistema llamado ABL (automate brigth level = control automático de nivel
de brillo) que lee la corriente que circula por el tubo y la limita a un valor de aproximadamente 1
mA para evitar el sobrecalentamiento de la mascara ranurada cuando el usuario desea un valor de
brillo muy alto o cuando se produce alguna falla en el control manual de contraste o en el
amplificador de luma o croma.
Otra señal que debemos dejar para mas adelante es la que ingresa por la pata 18 y que está
destinada al ajuste automático de blanco. El uso de esta señal será explicado cuando se analicen
los amplificadores de R V y A de la plaqueta del tubo.
Reparaciones en la sección de luma
Se trata de una sección sumamente simple de reparar en donde todo consiste en seguir la señal
por los diferentes sectores del circuito con un instrumento adecuado. El osciloscopio es el
instrumento ideal para realizar la prueba de esta sección, siempre conectando un generador de
barras de colores o de escalera de grises sobre la entrada de antena o de audio y video.
Si Ud. no tiene osciloscopio le quedan dos alternativas; una es el uso de nuestra sonda de RF que
tiene respuesta a los pulsos de sincronismo horizontal que indican el máximo de la señal. El otro
es el uso de un parlante con amplificador del tipo para PC. Por supuesto que es muy difícil
escuchar las componentes de 15.625 KHz pero seguramente escuchará las componentes de 50
Hz del sincronismo vertical.
Conclusiones
En esta lección terminamos de analizar una etapa de luma y croma de un TV mononorma. En la
próxima lección vamos a analizar un TV multinorma manual y un TV multinorma automático.
15 Reparación de NTSC y NTSC/PAL
Reparación de un NTSC puro
Como es lógico para explicar este caso nos vamos a basar en lo que ya estudiamos porque los
decodificadores PAL y NTSC tienen mucho en común. En realidad un jungla para NTSC puro
no tiene muchos componentes externos.
¿Qué necesita para funcionar un decodificador NTSC?
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El cristal de 3,579545 MHz o del doble de frecuencia. El cristal es infaltable y debe
verificarse su funcionamiento ante cualquier falta de color.
La señal de croma (C) de entrada
La tensión del control de saturación
La tensión del control de matiz
El pulso de Sand Castle o separador del burst
Los filtros del CAFase de color
¿Cómo se verifica si el cristal de color esta funcionando?
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Como mínimo Ud. debe tener una sonda para su tester que le permita medir una señal
alterna de por lo menos medio volt pap aunque por lo general los cristales oscilan a 2 o 3
volt pap. Nosotros dimos un circuito para medir el bus de comunicaciones pero se debe
adaptar a la frecuencia del cristal y debe tener alta impedancia de entrada y un rango de
respuesta muy alto.
Si tiene un osciloscopio puede usarlo recordando que debe usar la punta divisora por 10
para no cargar el circuito; y si tiene un frecuencímetro además podrá medir la frecuencia
con toda exactitud.
Y si no tiene nada puede usar una radio con ondas cortas. Lamentablemente la OC mas
baja va desde 5,56 MHz hasta 6,67MHz por lo que para detectar el funcionamiento de la
portadora de crominancia hay que colocarla en la banda 2 que cubre la segunda armónica
de la subportadora que es de 7,15909 MHz.
1. Simplemente debe tocar con la antena telescópica embutida, la carcaza metálica del
cristal y escuchará un silenciamiento indicativo del funcionamiento del AGC.
2. El problema de la frecuencia suele ocurrir solo en los receptores muy antiguos, porque
los modernos trabaja siempre en 2FC como forma de simplificar la generación de la
subportadora de 3,58 MHz a 90º.
Nota: si hay mas de un cristal es conveniente separar los cristales con algún trozo de plástico
antes de realizar la medición, para estar seguro de cual de ellos está oscilando; luego cambie de
norma y consecuentemente cambie la frecuencia en el receptor.
Fig.1 Medición del funcionamiento de un cristal con una radio
Para los lectores que están preocupados por la precisión de la medición les damos 2
explicaciones muy sencillas
1. Un cristal oscila o no oscila; generalmente no tiene casos intermedios; por eso no es
imprescindible realizan una medición de amplitud de oscilación; basta con saber que
oscila.
2. Cuando un cristal oscila seguro que lo hace a la frecuencia indicada en el mismo o a una
muy cercana. Por eso es que no tiene mayor sentido medir la frecuencia con absoluta
precisión, con tres digitos sobra.
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Si el cristal tiene un trimer el mismo se ajusta por el método del batido que
explicaremos a continuación, no es imprescindible un frecuencímetro de 8 digitos.
Si no tiene trimer y es un NTSC mononorma; si oscila seguramente esta clavado en su
frecuencia porque es un cristal de precisión que no requiere ajuste.
Si no oscila lo va a tener que cambiar por un cristal común y entonces deberá agregar un
trimer en el circuito.
¿Como se ajusta la frecuencia del oscilador de color en un TV?
Primero digamos cual es la falla que se produce cuando dicha frecuencia está desajustada. La
imagen de un TV color debe considerarse como el dibujo de una historieta en colores.
Se hace un dibujo en blanco y negro con los bordes bien netos (que son los que le dan definición
a la imagen) y luego se colorea con los bordes de color dibujados en forma burda. Es decir que
hay en realidad dos imágenes superpuestas, una en ByN y otra en color. Si el oscilador de
subportadora no esta bien enganchado con el burst la imagen de color se inclina y aparece en
diferente posición que la de blanco y negro.
En la figura 2 se puede observar como se vería un cuadro de barra de colores en este caso. Se
observa una imagen en blanco y negro con una escala de grises perfectamente enganchada y
sobre ella una imagen de barra de colores con los colores cambiando en rotación sobre la imagen
de blanco y negro.
Fig. 2 TV con el oscilador de color corrido
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El problema es que esta imagen se ve solo si se anula el color killer y se corre el trimer de
ajuste del oscilador de color.
Si Ud solo corre el trimer del oscilador de color primero no va observar cambio alguno
en la imagen hasta que de improviso se corta el color y aparece la imagen en blanco y
negro.
En cambio si opera el color killer observará que la inclinación de las lineas se reduce
hasta que las barras de color aparecen desplazándose suavemente sobre las de ByN . Eso
significa que el oscilador esta bien ajustado.
Para anular el color killer en cada TV, consulte las especificaciones en los manuales de servicio
del Club de Diagramas. Si se trata de un TV de ultima generación busque el ingreso al modo
service.
Si le fallan todas las alternativas puede emplear el método del margen
1. Gire el trimer hacia un lado hasta que se corte el color y realice una marca con un
marcador indeleble
2. Luego muévalo hacia el otro lado y haga lo mismo.
3. Por último Coloque el trimer en la posición intermedia.
Detección de la señal de entrada, saturación y matiz
Aquí se suscita un problema interesante cuando se desea saber si la señal de entrada es la
correcta. Es obvio que la solución es un osciloscopio. Las señales de entrada de croma son
fáciles de observar aunque hay que tener en cuenta un detalle. No es una señal fácil de enganchar
sobre todo si Ud. no tiene un generador de color y debe trabajar con señales de canal lo mejor es
enganchar una punta del osciloscopio en una señal de horizontal como por ejemplo la salida del
jungla destinada al drive.
La forma de la señal es similar a la de un TV PAL. Como podemos saber si la señal de entrada es
correcta sin un osciloscopio. Podemos medirla con nuestra sonda detectora de RF; aunque no
tendremos ninguna idea con referencia a la frecuencia de la señal entrante por lo menos
sabremos cual es su amplitud que por lo general siempre supera los 100 mV y puede ser medida
perfectamente por la sonda.
El control de saturación actúa igual que en un PAL. El control de matíz solo existe en el NTSC,
si existe porque los aparatos modernos tienen un control automático de matiz que opera por
señales transmitidas durante el borrado vertical.
Un control de matiz que no funciona es una falla clara e inconfundible. Los colores aparecen
cambiados, sobre todo el color de la piel aparece rojizo o amarillo.
Ud. debe llevar el control de saturación a cero para distinguir entre un problema de ajuste de
blanco (un amplificador de video de la plaqueta del TRC tiene mas/menos ganancia o
mas/menos tensión continua de salida que las otras, o el TRC está agotado).
1. Si la imagen se ve en tonos de gris sin ninguna coloración, el problema está en el ajuste
de matiz o en el decodificador NTSC.
2. Si aparece coloreada es un problema de los amplificadores de color que serán vistos mas
adelante.
Pulso separador del burst o filtros del CAFase de color
Si Ud. puede ajustar correctamente la frecuencia del oscilador de recuperación de la portadora de
color, tal como lo indicamos antes, pero al conectar nuevamente el color killer la imagen se pone
en ByN el problema de su TV es que falla el sincronismo de color.
Este sincronismo se produce por el pulso de Burst o por una falla en la realimentación de la CC
de error del PLL.
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En los TV PAL la costumbre es generar electrónicamente el pulso que separa el burst del
resto de la señal de croma.
En cambio en los NTSC mas viejos dicho pulso se genera externamente partiendo de la
tensión de un bobinado del fly-back que se modifica con circuitos LC diodos y
transistores externos.
En TVs mas modernos ese pulso se genera internamente al integrado jungla, el
reparador no tiene acceso a él y solo le queda cambiar el jungla si no hay sincronismo de
color.
Los filtros del CAFase de color suelen ser los responsables de las mayoría de las falla por falta
de sincronismo de color o cuando no se puede ajustar la frecuencia del oscilador de suportadora.
Por lo general es un filtro compuesto por un capacitor electrolítico en serie con un resistor de
bajo valor y un capacitor mas chico en paralelo que suele ser de polyester metalizado.
Fig.3 Filtro del CAFase de color
La parte externa del jungla es muy simple. Solo consta de 4 componentes. En su interior
observamos un generador de ruido que representa a la señal de error del CAFase color, en serie
con una tensión continua que es la polarización central del VCO alrededor de la cual se produce
la tensión de error. Por el funcionamiento normal del CAFase la señal de error tiene forma de
ruido rosa con frecuencia máxima del orden de los 10 KHz.
Esta señal de error debe ser fitrada con un filtro compuesto antes de aplicarla al VCO (Voltaje
Controled Oscilator que es el oscilador a cristal). En el mismo circuito se puede observar la
curva de respuesta del filtro.
Esta curva de respuesta deja pasar las señales continuas sin atenuar y posee un primer corte de
respuesta en unos 10 Hz producido por R1, R2 y C1 y un segundo corte producido por R1, R2 y
C2 a unos 40 KHz.
En el circuito también conectamos un osciloscopio para observar el efecto del filtro sobre la
señal de control del VCO.
Fig.4 Acción del filtro del CAFase de color
Todo PLL tiene dos rangos muy característicos; uno es el rango de sostén y el otro el rango de
reenganche. El rango de sostén depende especialmente del filtro y de la ganancia de lazo cerrado
del sistema (es decir cuantos ciclos se puede correr el oscilador sin que se desenganche, una ves
que está enganchado). En nuestro caso el único componente externo que sirve justamente para
ajustar este rango es el resistor R3 que la lleva la tensión de corrección al VCO.
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Si el color se desengancha aleatoriamente o no engancha nunca, verificar el resistor R3
Si la perdida de color ocurre cuando se cambia de canal lo mas probable es que este
fallando el filtro o una baja ganancia de lazo cerrado
Si tarda en aparecer el color probablemente C1 haya aumentado mucho de capacidad
Si no se puede enganchar la frecuencia libre del oscilador seguramente es porque C1 tiene fugas.
Esto hace caer la tensión continua y el oscilador se corre de frecuencia. Si tarda en aparecer el
color probablemente C1 haya aumentado mucho de capacidad. Este problema poco conocido por
los reparadores ocurre por la desformación del electrolítico sobre todo cuando el TV estuvo
mucho tiempo sin funcionar o es muy viejo. Un electrolítico primero aumenta de capacidad y
luego se seca reduciéndola mucho.
En este ultimo caso el TV puede generar un defecto conocido como efecto engranaje (nombre
proveniente de la época en la que los canales transmitían un cuadro de prueba con un circulo que
aparecía con un dentado cuando fallaba el CAFase de color).
Televisores binorma manuales
Actualmente todos los TVs son automáticos, pero para reparar un automático es imprescindible
entender como funciona un binorma manual, NTSC - PAL
Un NTSC es como un PAL que no tiene la línea de retardo y sus circuitos asociados (bobinas,
preset y transistor) y no necesita invertir la llave PAL.
Además el NTSC tiene siempre una frecuencia del cristal diferente a la de PAL, cualquiera sea
este.Esto implica que se debe conmutar tres dispositivos
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el cristal
el circuito de la línea de retardo
la llave PAL
Si se trata de un cambio manual se deberá poner una llave mecánica de varias vías y dos
posiciones. Pero esa llave debe estar en el frente del TV alejada de la plaqueta principal donde
está el decodificador de color y las señales que debemos conmutar son de video, es decir con una
banda desde CC hasta 4,3 MHz. Evidentemente no se puede usar un manojo de cables de medio
metro por lo menos y entonces la conmutación debe ser electrónica y de banda ancha.
Por lo general los cristales se conmutan con diodos de silicio y la línea de retardo con una llave
analógica aunque hay TVs que también conmutan la línea con diodos. En cuanto a la llave PAL
debido a que funciona a la mitad de la frecuencia horizontal se la suele conmutar con un
transistor de uso general.
Transformar un CI NTSC en un PAL es imposible porque le faltan bloques (o por lo menos es
muy complejo). Pero un PAL se transforma fácilmente en un NTSC porque solo hay que
eliminar bloques
Utilidad de convertir un PAL en un NTSC
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El cliente se suscribe a DirectTV que emite para el sur de América en NTSCy su TV es
un PAL.
Algunos reproductores de DVD no tiene la opción de transformar la norma original en
que fueron grabados los discos.
El cliente trajo desde el exterior un videojuego o algún otro equipo con salida NTSC.
El cliente tiene un TV trinorma o multinorma automático al cual le falla el NTSC que es
totalmente interno y tiene un jungla que no se consigue o es muy caro. En ese caso se
impone agregar un decodificador NTSC.
Y por último dejo las razones didácticas. Si yo le enseño a transformar un PAL en NTSC
Ud. aprende del mejor modo posible; por experiencia práctica.
Análisis del integrado binorma TDA3566
Fig.5 Integrado binorma TDA3566
Unos de los integrados binorma mas conocidos es el TDA3566 que tiene una llave de anulación
del circuito de retardo de 1H muy particular. Por afuera solo se requiere indicarle al integrado si
debe trabajar en PAL o NTSC por intermedio de dos tensiones que el circuito se indican como A
y B. Las tensiones A y B no son criticas, es decir que pueden provenir de una llave mecánica
conectada con varios metros de cable ya que el zumbido captado no perjudica el funcionamiento.
La señal de entrada es de video compuesto (L+C es decir croma mas luma) de 1 V de amplitud
pap. Para la entrada de luma se encuentra la linea de retardo de luminancia de 300 nS, con sus
resistores de excitación y de carga de 1 K. Sobre la entrada de luma por la pata 8 antes del
capacitor de acoplamiento de 10 nF se encuentra un filtro de crominancia de 48 uHy con 27 pF y
un tansistor llave que agrega 56 pF mas.
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En NTSC la señal B es alta excitando la base del transistor a un valor superior al de
saturación. Por lo tanto el capacitor de 56 pF queda en paralelo con el de 27 y el filtro de
croma opera en 3,57 MHz.
En PAL solo opera el capacitor de 27 pF y el filtro opera en 4,4 MHz que es la
frecuencia de la portadora de color de PALB.
En PAL N o M esta frecuencia es de 3,58 MHz y esta sección cambiadora de frecuencia
de la trampa no es necesaria.
Hacia la entrada de croma por la pata 4 existe un filtro inverso al anterior. Toma las frecuencias
de croma y rechaza las de luma. El transistor cumple una función similar al anterior modificando
la frecuencia del filtrado, pero por las mismas razones no se emplea en PALN o PALM. La señal
de video compuesto nominal de entrada es de 1V pap que coincide con la sensibilidad en la pata
de salida del conector RCA de video compuesto.
El TDA3566 posee una entrada para señales R G V provenientes del micro que generan los
textos en pantalla. En Europa también ingresa por allí la señal de teletexto. Se trata de la patas 12
14 y 16 en donde deben ingresar las señales sin componente continua y de allí el filtrado con los
tres capacitores de 100 nF. Algunos integrados poseen 4 entradas para inserción de caracteres en
pantalla ya que usan una pata de luma de inserción y tres de colores para evitar el uso interno de
tres llaves de ancho de banda de video completo.
Las salidas con destino a la plaqueta del tubo se realiza por la patas 13, 15 y 17.
Otras entradas importantes son las destinadas a los cristales. El 3566 posee osciladores de 2Fc
para generar automáticamente la señal subportadora desfasada en 90º. Por esos los cristales son
de 7,16 MHz para NTSC y de 8,8 MHz para PAL. En el conosur la señales de cristales serán
exactamente de 7,15909 y 7,164112. La selección de cristales se realiza por intermedio de dos
transistores conectado a las señales A y B. Cuando una de estas señales esta alta la otra está baja
y viceversa.
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Cuando A esta alta el transistor correspondiente se satura y queda conectado a masa el
cristal de PAL.
Cuando B esta alta se satura el otro transistor y queda conectado a masa el cristal de
NTSC. Por supuesto las conexiones se realizan por intermedio de los trimer de 22 pF que
ajustan la frecuencia libre de la subportadora.
El 3566 debe tener ajustes accesibles al usuario para que el mismo ajuste a su gusto: el brillo
(pata 11) el contraste (pata 6) la saturación de color (pata 5) y el matiz (solo en NTSC). Dos de
estas entradas son de doble uso. Se trata de la entrada de matiz que le indica al integrado que
debe predisponerse en NTSC cuando el control entrega 6V porque esta abierto el transistor que
conecta el control de saturación a masa a través de 12K.
Circuito binorma PAL/NTSC
Es decir que las patas 24 y 25 tiene la doble función de control de matiz y predisposición interna
en NTSC o PAL (fundamentalmente para desconectar la llave PAL que realiza la inversión línea
a línea).
¿Cómo se realiza el cambio de circuito de retardo de 1H para PAL y conexión
directa para NTSC?
Se realiza anulando la señal directa por conexión del punto medio del preset de ajuste de la
atenuación a masa, cuando el circuito funciona en NTSC. Al faltar la señal directa la suma y
resta en la segunda bobina deja de producirse y al circuito de entrada le llega la misma señal C
amplificada, tanto a la pata 22 como a la 23.
Por supuesto que en este caso no sería necesaria la línea de retardo y si solo se desea un NTSC
basta con conectar la salida de croma amplificada (pata 28) con dos resistores de 470 Ohms a las
patas 22 y 23 pero usando un capacitor de 100 nF para filtrar la continua. Las plaquetas NTSC
armadas que se consiguen en los negocios de electrónica están construidas precisamente de este
modo.
Si Ud observa el circuito encontrará dos cosas secundarias que aun no explicamos porque
didácticamente corresponde tratarlas en otro momento.


La primera es una conexión indicada como ABL (conectada a un diodo) sobre la entrada
de contraste. Las siglas ABL significan Automatic Brigth Level (nivel automático de
brillo) y su nombre no tiene nada que ver con la realidad porque como vemos ingresa por
la pata de contraste. Algunos fabricante le ponen el nombre correcto que es ACL
(Automatic Contrast Level). Si el usuario pretende darle una corriente muy alta a los
cátodos del tubo este sistema lo detecta y baja el contraste automáticamente. Esta sección
se verá con todo detalle cuando se estudie el circuito del fly-back.
El otro detalle es la señal indicada como “corriente de negro” y otra ves es un nombre
que no indica la realidad. Esa señal proviene de la plaqueta del tubo y sirve para realizar
el ajuste automático de blanco a medida que se va agotando el tubo. Este tema se verá
cuando se analicen los circuitos de la plaqueta del tubo.
Ahora solo nos quedan por analizar algunas patas que están conectadas a masa por capacitores y
que sirve como filtrado. Por ejemplo la 10, 20 y 21 que ponen una referencia a masa de las
etapas de salida de R G B. La pata 19 que es un filtrado de video y la 2 que es un filtrado de
croma.
Cómo se opera en el modo service
No existe una pata especifica para el mismo; se realiza con la entrada de saturación de modo que
cuando se pone a 12V no funciona el color killer y el decodificador funciona a máxima
saturación y con el CAFase desconectado permitiendo ajustar el oscilador a cristal por el método
del batido a cero. Cuando la pata 5 queda conectada a una tensión de unos 4 voltios se obtiene la
saturación normal y cuando se conecta a masa se corta el color para ajustar el blanco del tubo.
La generación de las señales A y B se suele realizar con un llave mecánica inversora con el
cursor conectado a 5V. Un punto de la llave es la señal A y el otro la señal B.
Conclusiones
En esta lección le enseñamos a reparar un decodificador de color NTSC puro y luego le
explicamos como funciona un binorma manual NTSC/PAL. Sabemos que existen muy pocos
TVs con estas características pero el estudio realizado nos prepara para la próxima lección en
donde comenzaremos a analizar los circuitos binormas automáticos.
16 Reparación de binormas automáticos
Binormas automáticos NTSCM/PALM
El demodulador cuando está en alto fuerza el NTSC y cuando está en bajo fuerza el PAL o
viceversa. El demodulador posee una pata de salida llamada color killer que cambia de estado
según el funcionamiento.
Si algo funciona mal en el demodulador el color killer lo reconoce, corta el color y pasa su salida
a bajo. Las razones para que esto ocurra pueden observarse en la siguiente tabla.
Motivo
Acción
Oscilador de recuperación de portadora: cortado
reparar
Desenganchado
ajustar
Senal en la entrada de croma baja
reparar / ajustar
Si es un PAL, un problema en la sección de retardo H
reparar
Un problema en la red de filtrado del CAFase color
reparar
Norma incorrecta
cambiar de norma
Como vemos si no hay un mal funcionamiento el Color Killer puede operar como detector de
norma correcta. El procedimiento empleado por el micro de este binorma automático es el
siguiente:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
Forzar el TV en NTSC
Verificar el estado de la pata de Color Killer
Si esta alta terminar la operación. Si esta baja continuar
Forzar el TV en PALM
Verificar el estado de la pata del Color Killer
Si esta alta terminar la operación. Si está baja volver a 1

Si hay una falla para la norma de la senal inyectada el TV se queda cambiando de una
norma a otra.
Si se cambia la norma de la senal de entrada y el TV se normaliza significa que no
funciona en una norma; si no se normaliza significa que la falla es común a las dos
normas.

Binormas automáticos NTSC/PALN/ o NTSC/PALB


La horizontal solo cambia de 15750 a 15625. Si el CAFase horizontal tiene suficiente
rango de reenganche es capaz de ir de una frecuencia a la otra sin realizar ningún cambio.
El vertical requiere cambios importantes.
Se utiliza el Color Killer para saber que norma está entrando pero luego de ubicar la norma, con
la misma senal de enclavamiento de norma se modifica el oscilador vertical y el control de altura
vertical porque en caso contrario el oscilador podría quedar desenganchado generando el clásico
cuadro que se mueve hacia arriba o hacia abajo mas o menos rápidamente.
Luego que se ajusta la frecuencia del oscilador es seguro que la altura vertical va a estar o
excedida o en falta por lo que se requiere un ajuste de la misma.
Frecuencia de las subportadora de video y cristales
Nosotros explicamos hasta ahora que la croma se separaba de la luma mediante un filtro LC y
dimos ejemplos y modo de reparación de estos circuitos. Pues bien en los TVs de ultima
generación ese método de separación pasó a la historia ya que genera 2 problemas:


transiciones muy sucias cuando se produce un borde neto de zonas de la imagen que
tienen colores complementarios y saturados
posteriormente se requiere un filtrado en la zona de la subportadora de color que reduce
el ancho de banda de la luma prácticamente a 3,5 MHz con la consecuente perdida de
definición
Los circuitos electrónicos llamados filtros peines que se presentan separados o formando parte
del jungla, no generan ninguno de los dos problemas y son por lo tanto una opción obligada en
los aparatos más modernos, sobre todo en los NTSC. Los filtros peine funcionan gracias a una
relación matemática entre la frecuencia horizontal y la frecuencia de la subportadora de color
que evidentemente coincide con la frecuencia del cristal.



En NTSC esa relación matemática es muy simple Fsc = n (FH/2) en donde n debe ser un
numero impar.
En la norma NTSC se elige un valor de n de 567 con el cual Fsc = 567 (15750/2) y la
portadora de color queda entre dos frecuencias armónicas de la frecuencia horizontal.
En la norma PAL la relación es mas compleja Fsc = FH (n-1/4) + Fv/2 debido a que la
subportadora de color esta cambiando de fase y entonces se la debe ubicar a 1 de linea
horizontal. Esto significa que la frecuencia horizontal para el PALM es diferente a la
correspondiente al NTSC y es de 3,57XXX.
Debido a que el cristal de PALM es diferente al de NTSC se lo debe conmutar al cambiar de
norma.


Comnutación interna: la mayoría de los junglas utilizados en TVs binorma poseen dos
patas para cristales en donde se ubican el cristal de NTSC y el cristal del PAL que
corresponda M o B es decir que la conmutación es interna.
Conmutación externa: en muy pocos casos la conmutación del cristal es externa y se
realiza con diodos 1N4148 según el circuito mostrado en la figura 1 y 2 para NTSC/PAL
automático controlado por el micro.
Fig.1 Conmutación externa de cristales con llave a diodo en NTSC
Fig.2 Conmutación externa de cristales con llave a diodo en PAL
En estos circuitos se puede ver el circuito del oscilador de recuperación de portadora dentro del
jungla. Observamos que posee un capacitor de realimentación entre el colector y el emisor que
son dos electrodos cuyas senales esta en fase (cuando la tensión de emisor sube también sube la
tensión de colector). No hay amplificación de tensión pero si de corriente y por lo tanto el
transistor oscila. Los cristales conectados a masa son como circuitos resonantes paralelo salvo
por el hecho de no tener circulación de CC por ellos. La tensión continua del oscilador es
constante salvo la oscilación que es pequena. Es decir que para el circuito exterior el transistor es
una fuente de tensión continua fija de 3,18V.
Los resistores R7 y R6 conectan los cátodos de los diodos a masa o a 5V. Cuando conectan el
cátodo a masa el diodo conduce y cuando lo conectan a 5V se corta. El comando de cual de los
diodos se corta y cual conduce lo realiza el micro a través de la pata NTSC. Internamente
simulamos una llave que es la encargada de emular el resultado de la inteligencia interna del
micro basada en la senal Color Killer de salida del jungla. En efecto el micro comienza forzando
el sistema en NTSC llevando esa pata a 5V. Sensa la senal de Color Killer; si está alta deja todo
como está porque significa que la senal de entrada es NTSC. Si el Color Killer está bajo significa
que la senal de entrada es PAL y cambia la salida NTSC llevándola a cero.
El transistor Q2 cumple la función de invertir la senal NTSC generando la senal NTSC negada
(que se puede interpretar como PAL) para hacer conducir al diodo superior.
Reparación de un TV binorma
Estudiado el modo de funcionamiento con todo detalle; el método de reparación está
prácticamente determinado. Para reparar un binorma hay que forzarlo y luego repararlo como un
binorma manual. De hecho la mayoría de los equipos actuales tiene la opción automática y la
manual por intermedio de una llave; un seteo por el control remoto por el modo de
predisposición inicial o por medio de seleccionar la norma para cada canal especifico realizada
en los antiguos TVs GRUNDIG. Cuando se predisponía un canal en NTSC aparecía un punto
entre los números del canal que no se borraba cuando el TV se desconectaba de la red.
Algo para tener en cuenta es que un demodulador de color con poca senal de entrada suele
presentar falta de color en ambas normas o en PALB solamente o en NTSC solamente por culpa
del filtro de entrada o incluso por el control automático de sintonía (bobina del AFT levemente
desajustada).
En efecto en los TVs NTSC/PALN o en los NTSC/PALM el filtro de entrada no tienen
conmutaciones porque las portadoras de color tienen frecuencias muy cercanas. En estos
binormas el funcionamiento en PAL o en NTSC suele ser muy similar. Lo cual no quiere decir
que una baja senal de entrada corte el color en ambas normas. El filtro de toma puede ser a
bobina o capacitor o con filtro cerámico y su desajuste o deterioro se puede verificar con la
misma sonda de RF propuesta anteriormente porque la senal de entrada suele ser superior a 300
mV.
Los PALB, PALI etc. tienen un problema extra porque la senal de corma en NTSC es de 3,57 y
en PAL de 4,43 MHz. Esto significa que el filtro de entrada debe ser variable con la misma senal
que conmuta la norma. Por lo general se utilizan transistores que se cierran en NTSC conectando
capacitores sobre el filtro para bajar su frecuencia de trabajo.
¿Por qué un desajuste en el AFT puede cortar el color sin alterar la señal de
luma?
Porque la luma solo puede quedar afectada en su respuesta en altas frecuencias que no es algo
muy evidente; por lo general el usuario no se da cuenta de que el aparato tiene poca definición;
solo se queja de que no tiene color. El color se corta porque la portadora está en la parte mas alta
del espectro y se atenúa mucho cuando la portadora de video queda muy alta sobre la curva de FI
por un mal ajuste de la bobina de AFT.
Variantes de los TVs más modernos
Como podemos observar hay información de ida y de vuelta entre el jungla y el micro. En los
TV mas antiguos esta comunicación se realizaba por lo que hoy en día se llama conexión punto a
punto. Significa con una pista de circuito impreso entre la pata del jungla y del micro. Como
tenemos una comunicación de ida y otra de vuelta significa que se utilizaban dos patitas de cada
integrado y dos pistas.
En los TV mas modernos la comunicación entre el micro y el jungla se establece por medio de
un bus de datos.
En este caso es muy poco lo que podemos hacer para saber si los integrados se comunican
realmente para intercambiar los datos del Color Killer y del forzado de norma. Como en el caso
del sintonizador por síntesis de frecuencia todo lo que podemos hacer fácilmente es medir el bus
de datos con la sonda RF sin olvidarse de medir la línea de clock.
En este caso es imposible cumplir con la premisa de forzar una norma ya que no existe una pata
adecuada para ello. El único modo de forzar estos TVs (y es un forzado que puede ser parcial) es
sacando los cristales uno a uno y probando si funciona en alguna de las dos normas. Si funciona
en una norma se debe observar que componentes externos pueden cortar el funcionamiento de la
otra y cambiarlo ya que por lo general no son muchos.
Algo que puede ayudar para saber en que norma está el TV es la pata cambio de altura al
cambiar la norma. Este ajuste se realiza en el vertical del TV y como el vertical no tiene puerto
de comunicaciones se suele destinar una pata del jungla o del micro para el cambio de amplitud
vertical. Si el generador de rampa vertical está dentro del jungla no pierda tiempo buscando la
pata de ajuste de altura; no existe, todo se realiza adentro del jungla y la salida vertical ya tiene la
amplitud cambiada. Pero midiendo esa salida se puede observar si el cambio de norma cambia su
frecuencia o su amplitud. Recuerde que si no tiene como medir esa salida siempre le queda el
recurso de escucharla inclusive con el amplificador del mismo TV.
En los TVs mas modernos del tipo micro-jungla en el mismo chip el problema es aparentemente
mayor porque no existe siquiera el bus de comunicaciones. Pero si observa el circuito verá que
exteriormente existen muy pocos materiales que puedan afectar al demodulador de color: los
cristales y algún capacitor de desacoplamiento del filtro de CAFcolor.
17 Sección color del chasis Hitachi NP91
Selección de norma en un NTSC/PALN/PALM automático
¿Cómo haría para seleccionar la norma si tuviera a su disposición solamente un
tester?
1. Lo primero es reconocer la norma básica y luego la norma de color. La norma básica es
la N (PALN) o la M (NTSCM o PALM).
2. Para diferenciar entre N y M se puede utilizar un osciloscopio o un frecuencímetro. Un
TV moderno debe ajustar la altura vertical de acuerdo a la frecuencia de barrido y para
ello el jungla suele tener una salida donde se conecta un resistor que ajusta este cambio
de altura. Esta salida cambia de tensión entre masa y fuente de acuerdo a la norma en
uso; un tester en esa pata indica si la norma es N o M.


Si estamos en una norma N no hace falta otra medición. Hay que forzar en PALN y el
TV ya esta predispuesto correctamente.
En cambio si estamos en norma M habrá que dilucidar si se trata de NTSC o PALM. La
solución es muy simple, se fuerza en NTSC y si el color killer se queda en bajo, significa
que la señal es NTSC; si pasa a alto entonces es PALM.
El micro hace exactamente lo mismo. Desde la salida del jungla normalmente llamada 50/60
existe una pista hacia una entrada del micro que así hace la primer parte del reconocimiento.
Luego fuerza la pata del jungla normalmente llamada PAL/NT y lee la pata del jungla
normalmente llamada Killer para reconocer si debe cambiar de norma.
Por lo general se utilizan junglas binormas NTSC/PAL y la diferenciación entre PALN y PALM
se hace con circuitos externos. Habitualmente se mantienen excitadas las dos entradas de las dos
líneas y se conmutan las salidas. La misma senal que conmuta las líneas de retardo se utiliza para
conmutar los cristales de PALN y PALM.
Los TVs con micro y jungla en un mismo chip, suelen tener un solo cristal y generar un oscilador
de restauración de la portadora color virtual, por métodos digitales de muestreo y retención.
Inclusive suelen tener el retardo de croma y de luma dentro del mismo chip, es decir que también
se puede decir que poseen líneas de retardo virtuales.
Sección color del TV HITACHI NP91
Este chasis fue diseñado en la Argentina en 1994 por Radio Victoria para fabricar los TVs CPT1420R, CPT-2020R, CPT-2121R de 14″, 20″ y 29″.
Tiene una llave mecánica de norma de color AUT/NOR accesible al usuario. Cuando la llave
está en AUT el TV selecciona la norma sin intervención del usuario. Cuando la llave está en
NOR la selección de norma se realiza con un pulsador existente en el frente del TV o en el
control remoto.
Su operación se basa en un jungla LA7680. La sección de color esta preparada para recibir señal
de video compuesto y entregar señales de -Y (luminancia negada) y las tres señales de diferencia
de color R-Y, V-Y y A-Y, es decir que utiliza a los transistores de salida de R, V y A para
realizar el paso final de la matrización.
Existen dos tipos de TVs:


Los que trabajan con salida de color directa (matrizan completamente dentro del jungla) y
salen con señales R,V y A que solo se amplifican en la plaqueta del tubo
Los que trabajan con señales diferencia de color que salen con Y, R-Y, V-Y y A-Y y
terminan la matrización en la placa del tubo
Cuando el LA7680 realiza la decodificación de color en cuadratura lo hace sobre el eje del color
de la piel para minimizar los errores de color en NTSC, aunque poseen un control manual de
matiz manejable desde el frente del TV. Modifica automáticamente la saturación del color
cuando se ajusta el contraste lo cual simplifica el proceso de ajuste del usuario.
El LA7680 es NTSC/PAL para que se transforme en un PALN/M se utilizan circuitos de
conmutación y reconocimiento externos al mismo.
En la figura 1 se observa el circuito de entrada de color en la pata 40. Se trata de una pata dual
que suele confundir al reparador porque la tensión continua en esta pata no es un valor fijo, sino
que depende de la saturación del color elegida por el usuario.
Si la continua en la pata 40 se encuentra dentro de una gama determinada el amplificador de
color funciona exactamente igual, amplificando la señal de croma separada por el filtro de
entrada formado por L502 y C502 con C501 como capacitor de entrada al filtro y R502 como
ajuste del ancho de banda de color. C503 aísla la pata 40 de masa y permite que la CC generada
por el sistema PWM del micro ajuste la tensión aplicada por el resistor R534 para variar la
saturación.
Fig.1 Entrada de croma al LA7680
Ya en el interior del integrado podemos observar que la señal ingresa al primer amplificador de
color que esta controlado por un CAC o control automático de color. El CAC ajusta la ganancia
para compensar señales de croma con amplitud incorrecta.
Si la tensión de control de ganancia supera un determinado valor el color killer conectado
también a esta tensión opera y corta el color por baja señal de entrada. El CAC y el color Killer
solo requieren un capacitor electrolítico externo para su operación (C505) y dos capacitores
cerámicos de desacoplamiento conectados sobre las patas 39 y 41.
Junto con la señal de entrada y la tensión continua de control de saturación también se realimenta
sobre la entrada una proporción de la tensión continua de control de contraste que se aplica en la
pata 12.
Una vez controlado el nivel de croma la salida del primer amplificador se aplica al segundo, en
donde se realiza el proceso de control de saturación y amplificación diferencial de la croma y el
burst. En efecto el segundo amplificador recibe la señal de Sand Castle en forma interna y por lo
tanto tiene la posibilidad de amplificar separadamente ambas partes de la señal. El Sand Castle
permite también separar el burst para utilizarlo en el lazo de anganche de fase del generador de
regeneración de portadora. Como sea, de la pata 14 de LA7680 se obtiene la señal de color
amplificada a 1V pap aproximadamente y con el burst corregido para atacar a la línea de retardo
de croma, sin necesidad de transistor amplificador.
Fig.2 Segundo amplificador de color y línea de retardo de croma
Ya afuera de la primer sección del integrado la señal se separa en directa y retardada. La señal
directa se aplica a VR547 y de allí por el capacitor C542 al punto medio de la bobina de salida
que suma la componente retardada que le llega por la línea de retardo de croma DL502. Las
señales de salida R-Y y A-Y ingresan de nuevo al integrado por 20 y 18 respectivamente
teniendo como carga externa los resistores R549 y R538 conectados a masa para la alterna con
C547.
De la primer sección solo queda por explicar algo que suele confundir a los reparadores cuando
no hay señal de salida en la pata 14. La pata 12 es una pata dual similar a la 40 que controla el
contraste por un lado tomando una señal PWM desde la pata 2 del microprocesador con un filtro
y un capacitor electrolítico C210. Posteriormente la continua variable resultante se aplica a la
pata 12 con un nuevo filtro R207 y C203 pero mediante un circuito sintonizado formado por
L201 (se trata en realidad de un circuito resonante paralelo que posee un capacitor contenido
dentro de la bobina). Este circuito resonante opera como carga del primer amplificador de croma,
conectado a masa para la alterna por C203 de .01 uF. Cuando este filtro funciona
deficientemente (generalmente por el capacitor corroido) se reduce la señal de croma de salida o
desaparece a pesar de los esfuerzos que realiza el CAC.
Existe un camino directo por el interior del integrado que opera cuando el integrado debe
funcionar en NTSC y que sale hacia la izquierda de la parte inferior del bloque segundo
amplificador de color.
Arriba a la derecha se observa la sección del oscilador regenerador de subportadora de color.
Esta sección posee simplemente un oscilador a cristal y un CAFase de color. El oscilador a
cristal solo requiere el cristal y un capacitor en serie conectados a masa sobre la pata 16. Por
supuesto el cristal debe ser el correspondiente a la norma que se desee observar. En el uso
binorma deberán conectarse dos cristales con su correspondiente conmutador electrónico, por
eso en el circuito estos componentes están marcados como Cx y Xx.
El oscilador de regeneración de portadora color no sirve de nada si está desenganchado del burst.
Para eso existe el bloque de control de fase de color con su filtro compuesto conectado a la pata
17. El filtro compuesto requiere 2 componentes:


un capacitor a masa (C514) de valor relativamente pequeño
un RC conectado en paralelo con un valor de capacidad unas 5 veces mayor (C515).
Falla: Funciona en blanco y negro y recupera el color luego de un tiempo
funcionamiento
En el LA7680 el resistor no va conectado a masa sino que forma un divisor de tensión, que
genera una tensión continua idéntica la que posee la pata 17. Resuelve es desenganche inicial
(cuando se conecta la fuente, el capacitor está descargado y hasta que se cargue el oscilador
queda desenganchado), pero el color killer lo reconoce y corta el color. Entonces el receptor
arranca en blanco y negro y un par de segundos después que se comienza a ver la imagen viene
el color.
Si en lugar del resistor único a masa se coloca un divisor con una resistencia en paralelo de los
resistores igual a la original, el filtro cumple su función original, pero el capacitor no requiere
carga inicial y por lo tanto el oscilador arranca enganchado y el TV tiene color desde el
encendido.
El problema que se genera es que el capacitor funciona sin tensión continua sobre él y se termina
desformando en algunos años, pierde capacidad y genera fugas resistivas.Debería ser un
capacitor no polarizado pero como el costo es unas 10 veces mayor se dejó un capacitor
electrolítico común.
Solución: Si Ud. ajusta el trimer del cristal con el TV frío arranca bien pero pierde el color un
tiempo después. Nuestro consejo es que no toque el trimer; simplemente cambie el capacitor
electrolítico por uno no polarizado de tantalio.
El cambio de norma NTSC/PAL se produce por la pata 15. Alli en NTSC se requiere solo el uso
de un capacitor (C512). Para pasarlo a PAL se debe agregar un resistor de 1K a masa. En el
funcionamiento binorma el resistor de 1K (R503) se conecta al colector de un transistor (Q541)
que se controla desde la pata 38 del microprocesador con un resistor (R546) para realizar el
cambio de norma automático o forzado.
¿Qué cambios se producen internamente para que el TV funcione en PAL o
NTSC?
En esta última norma las fases del burst y de la señal R-Y que vienen desde la emisora son fijas.
Por lo tanto el flip flop PAL que se observa en el medio de diagrama en bloques del integrado,
no debe conmutar línea a línea. La tensión continua presente sobre la pata 15 es baja y bloquea el
funcionamiento del flip flop. Además, por ser fija la fase del burst, sobre esta pata no hay rastros
de tensión alterna salvo la pequeña señal de error que no requiere una gran constante de tiempo
generada por C512 con el resistor R503 en paralelo.
Con todo esto la llave PAL del demodulador de color queda inoperante y en la fase correcta para
NTSC.
Al recibir una señal PAL la fase del burst cambia 90º entre línea y línea horizontal y el control de
fase de color lo reconoce y modifica la tensión continua de error para corregir el oscilador.
Como el transistor Q541 opera como una llave abierta R503 se desconecta aumenta la constante
de tiempo colgada de la pata 15 y sobre ella aparece una pequeña señal de CA casi cuadrada que
sigue a las variaciones de fase del burst entregado por la emisora.
A su vez la variación de tensión continua en esa misma pata que aumenta activa el flip flop PAL
y la llave PAL del demodulador de color comienza funcionar.
Al mismo tiempo (y aunque no está mostrado en el diagrama en bloques) el camino directo
interno para NTSC se abre y el demodulador solo reacciona a las señales que ingresa por las
patas 18 y 20 provenientes de la bobina restadora L541 que provee R-Y y A-Y.
Por último en NTSC queda habilitada la pata 19 para realizar el ajuste del matiz de color
mediante el potenciómetro VR66. Queda por mencionar que la señales de salida de R-Y, V-Y y
A-Y se obtienen de las patas 21, 22 y 23 con un filtro RC sobre cada pata de salida con destino al
la plaqueta del tubo. Además de la función de filtrado las redes RC proveen una función de
protección contra descargas internas al tubo que atraviesan los transistores amplificadores de
color en reversa (colector a base).
Los restos de la descarga en la base son derivados a masa por los capacitores de los filtros y los
resistores limitan la corriente que ingresa al integrado. No es extraño encontrar estos
componentes dañados cuando se producen arcos que queman a un transistor amplificador de
color.
Fig.3 Sección de salida del LM7680
El funcionamiento con la llave AUT/NOR en NOR, se basa en dos señales para lograr las tres
normas. Una señal es la provista por el micro en su pata 38 que estará en 0 o 5V cambiando cada
ves que se pulsa “SIST” en el frente del aparato o en el control remoto. Con esta acción se
cambia entre PAL y NTSC. En este TV la elección entre las dos normas PAL es automática y
depende del contador vertical del jungla que tiene una etapa de decisión interna que detecta entre
50 y 60 Hz. Si recibimos un vertical de 60 Hz la pata 31 del jungla se pone en 7V y si recibimos
50 Hz se pone en 0,4V aproximadamente.
El circuito en trinorma se construye con dos llaves analógicas BU4053 de 3 vias dos
posiciones.Analicemos el funcionamiento de la llave de la izquierda. La señal que ingresa por la
pata 4 sale por la pata 3 si la pata 9 tiene tensión alta o por la pata 5 si tiene tensión baja. Las
otras dos llaves funcionan de modo similar. Existe una pata marcada “inib” (6) cuya función es
bloquear el funcionamiento de la llave cuando se la polariza en alto. En este caso las llaves
quedan en una posición intermedia, es decir desconectando ambas salidas.
Análisis de diferentes condiciones de funcionamiento en función de la posición de
la llave Aut/Norm y del tipo de señal recibida
Fig.4 Circuito de la sección trinorma automático
En NTSC con la llave en normal, la pata 38 del micro se conecta a la 6 del IC502 a través de
un amplificador adaptador no inversor. Si pulsamos en SIST la pata 38 quedará alta; IC502
quedará bloqueado, D545 y D546 abiertos, Q547 conduciendo y el cristal X542 conectado a
masa para que comience a oscilar. Q541 también conduce conectando el resistor R503 desde la
pata 15 a masa. De este modo el identificador queda forzado a trabajar en NTSC.
Las dos salidas de las líneas de retardo de croma quedan desconectadas y el LA7680 conecta la
salida del segundo amplificador de color a la entrada del demodulador en forma interna. La
tensión de selección 50/60Hz que sale de la pata 31 de este mismo integrado opera normalmente
pero la salida del inversor Q543 ingresa a una llave inhibida y no genera cambio alguno.
Pulsando “SIS” del remoto o el frente el TV ingresa en el modo PALN o PALM con la llave en
normal. La pata 38 del micro queda baja, Q547 y Q541 quedan cortados, es decir se desconecta
el cristal NTSC y el identificador queda activo. Si la señal recibida es PALN el contador vertical
pone la pata 31 en bajo. Q543 queda cortado y R542 lleva las pata 9, 10 y 11 a 9V con lo cual las
llaves quedan en posición superior. La pata 3 de CI502 polariza el diodo D546 en directa y el
cristal X540 comienza a oscilar. La bobina L541 queda conectada a las patas 20 y 18 y la L540
queda desconectada.
El funcionamiento en PALM se consigue con la pata 31 alta. En estas condiciones Q543
conduce, las patas 9, 10 y 11 quedan bajas y las llaves electrónicas pasan a su posición inferior.
La pata 5 queda alta y D545 conduce conectando al cristal X541. La bobina L540 queda
conectada y la L541 desconectada.
Con la llave AUT/NOR en AUT se consigue el funcionamiento trinorma automático. Con la
llave en esta condición se le da tensión de fuente al CI02. En este caso el circuito por si mismo se
debe encargar de pulsar “SIST” si el demodulador no entrega color. El micro reconoce que está
saliendo color debido a la pata 41 del LA7680 que a través de un amplificador inversor se
conecta a la pata 11 de la llave CI02.
Si la pata 41 está alta, significa que el LA7680 esta predispuesto correctamente para la norma
que está entrando; la salida del CI02 estará baja y la llave A del IC02 estará hacia abajo y por lo
tanto R001 y D001 estarán desconectados porque la llave C también está hacia abajo.
Si la pata 41 está baja significa que el LA7680 no está bien predispuesto para la norma que esta
ingresando. La salida de CI02 estará alta y la llave A estará hacia arriba. La pata 4 de este mismo
integrado estará oscilando en muy baja frecuencia entre 0 y 13V; la llave B se coloca hacia arriba
y la A que ya lo estaba levanta la llave C por un instante (determinado por el oscilador de baja
frecuencia) estableciéndose un camino de circulación de corriente por la pata 11 de CI001,
D001, R001, pata 15 de CI02, pata 1 de CI0002, R011, llave AUT/NOR y pata 15 de CI0001. Es
decir que por este largo camino se realizó la misma acción que pulsar “SIS”.
Antes que el generador de baja frecuencia entregue otro pulso alto, CI501 cambió de norma y la
pata 41 va a un valor alto, con lo cual la llave A de CI02 se mueve hacia abajo, abortando la
posibilidad de un nuevo pulsado “SIS”.
18 Sección color del Philips A10
Empecemos por el filtro separador de Croma y Luma. Una transmisión de TV es un milagro de
multiplexación y la famosa señal que sale del detector de video, trae mucho mas que video. A
saber trae:








Sincronismo horizontal H (multiplexado por amplitud)
Sincronismo vertical V (mutiplexado por amplitud)
Borrado horizontal BH (iden)
Borrado vertical BV (iden)
Subportadora de sonido A (multiplexada por frecuencia en los sistemas de FI por
interportadora)
Subportadora de color (croma) C (multiplexada por frecuencia)
Sincronismo de color B (un burst multiplexado en el tiempo ya que sale un poco después
del sincronismo horizontal)
Y la señal principal que es la Luma Y
A su vez la subportadora de sonido está submultiplexada en frecuencia, porque trae la
subportadora estereo, el canal SAP y un canal de telemetría. La subportadora de color está
submultiplexada en amplitud y fase para producir las señales diferencia de color al rojo y al azul.
Seguramente ahora el lector me entiende cuando digo que esa señal es un milagro.
Análisis de las señales Y y C
Como sabemos la señal C esta en la parte superior de la banda base de luminancia (3,58 MHz
aproximadamente para PALN, PALM y NTSCM y 4,43MHz para PALB y similares). Se
superpone con la Luma en esas frecuencias porque la emisora no deja de transmitir la Luma
hasta 4 MHz en América y hasta 5 MHz en Europa.
La frecuencia de Croma fue elegida para que su espectro quedara intercalado en los espacios
vacíos de la Luma cuando se transmite imágenes detenidas. Con las imágenes en movimiento
muy rápido se pueden producir interferencia de ambas componentes pero no se nota porque la
imagen variando tan rápidamente no permite ningún análisis.
Justamente esta cualidad, de que las armónicas superiores de la Luma estén separadas 7.250 Hz
de las armonicas inferiores de la subportadora de croma, evita la superposición y la mezcla de
ambas señales y por lo tanto dan la posibilidad de generar los llamados filtros peines que solo
tienen su respuesta máxima a la subportadora de croma y sus bandas laterales y mínima entre
estas bandas laterales donde caen las armónicas de Luma.
Hasta ese momento la croma se separaba de la luma con un simple filtro LC. La Luma perdía
casi un MHz de ancho de banda para dar lugar a la croma (en América significa casi la cuarta
parte de la banda). Cuando los TVs eran de 20″ y se observaban desde 3 metros, la diferencia de
ancho de banda pasaba desapercibida. Cuando comenzaron a llegar los de 29″ y 33″ la cosa
cambió. Había que recuperar esa definición perdida y la posibilidad existía; así que a mediados
de los 90 empezaron a aparecer la filtros peine integrados primero para NTSC solamente y luego
a fin de la década para NTSC/PAL.
Ppara la misma época que salió el filtro peine, comenzaron a aparecer los llamados “mejoradores
de contraste” que luego terminaron llamándose Histograma.
Los TVs a TRC no se caracterizan por tener un gran contraste, ya que el interior del tubo se
ilumina y dispersa brillo sobre todo el fósforo, haciendo que los negras parezcan grises. Pero si
los blancos se hacen azulados, mejora la relación subjetiva de contraste. ¿Entonces porque no
ajustar el blanco a un valor levemente azulado? Porque se alteraría el color de la piel de modo
que es peor el remedio que la enfermedad.
Los CI histograma alteran el azul sin modificar el tono de la piel. Ajustan el color virando al azul
solo para los blancos muy intensos y dejaran el ajuste de blanco correcto para el color de la piel
que no es tan brillante.
Los últimos TVs a TRC ya estaban construidos para funcionar en cualquier parte del mundo y el
modelo A10 es lo que podríamos llamar un super multinorma porque funciona en NTSC, PALN,
PALM, todos los PAL Europeos y africanos y en SECAN con el mismo jungla.
El diagrama de cableado del A10
En la figura 1 se puede observar un sector del diagrama de cableado que nos permite ubicarnos
entre las diferentes etapas de la plaqueta Sinto + FI + color.
Fig.1 Sector del diagrama de cableado relacionado con la sección de luma croma
Como se puede observar la señal de video compuesto sale de la FI y se dirige a la sección de
conmutación de entradas del circuito integrado de luma y croma. Si las señales entrantes lo
hacen desde el conector SVHS significa que la componente de luma esta separada de la
componente de croma y no se requiere un proceso de separación.
Pero si se selecciona una señal de video compuesto (aire o conector de audio y video) es
imprescindible realizar el proceso de separación. Para eso la señal de video compuesto entra a las
llaves analógicas de entrada pero vuelve a salir inmediatamente para ingresar al filtro peine o al
filtro pasiva clásico.
Para seguir el camino del video será necesario observar atentamente el diagrama en bloques de la
sección de Croma/Luma y comenzar el análisis por la pata 24.
El ingreso de señal se realiza a la sección de llave selectora de entradas de video compuesto
(CVBS SWICH) de las cuales hay dos; aire (24) y video externo (29). Luego se produce una
salida de video compuesto por la pata 54 que se procesa en la sección A6 para retornar separada
en sus componente de luma y croma por las patas (20/21). La entrada de super VHS ingresa
directamente a estas patas.
De la misma sección de llave electrónica, se toma una salida de video compuesto (26) a través
del transistor 7330. El control de esta llave es automático en función de las señales de entrada.
La llave selecciona la pata de entrada que tenga señal normalizada y el TV genera un mensaje de
error en caso de que se activen por ejemplo la señal de aire y la señal de video compuesto o de
SVHS. El bloque que realiza esta operación esta indicado como video identificador. Observe que
todas las señales tienen un capacitor de desacoplamiento y piense que puede ocurrir si uno de
esos capacitores presenta una fuga.
El filtro peine realiza una separación perfecta de Croma y Luma sin comprometer casi la
respuesta en frecuencia de Luma, que si se procesara con el método clásico del filtro LC,
perdería prácticamente 0,7 Mhz de ancho de banda.
En la salida de las llaves, tenemos entonces dos componentes la Luma y la Croma de la señal
compuesta de video. La Luma con un ancho de banda de 4 MHz para América y la Croma con
un ancho de banda de 750 KHz aproximadamente. Cuando dos señales son filtradas con anchos
de bandas diferentes la mas angosta sufre un retardo que debe ser compensado con un retardo en
la de mayor ancho de banda. Antiguamente se usaban líneas de retardo de constantes
distribuidas, luego de constantes concentradas y en el momento actual el retardo está incluido
dentro del jungla en el bloque LUM. DELAY PEAKING CORING: la señal de Croma en
cambio se aplica al decodificador con un filtro pasabanda y una trampa para reducir el nivel de
ruido.
Ahora solo queda decodificar la señal de Croma de acuerdo a la norma de la señal de entrada
seleccionando entre los tres tipos posibles PAL/NTSC/SECAM. El proceso de decodificación es
totalmente digital utilizando un cristal de clok externo conectado en las patas OSCIN (51) y
OSCOUT (52). El decodificador también activa al filtro peine por la señal de la pata 49 (COMBON aunque en el circuito integrado tenga otro nombre).
Fig.2 Circuito integrado procesador de luma y croma
Observe que la siguiente etapa que se utiliza en PAL y SECAM es una línea de retardo de 1H
incluida en el circuito integrado. En esa línea y su circuito asociado se realiza el proceso de
sumar las señales de croma C directa y retardada para obtener las señales U y V perfectamente
separadas a la salida del bloque, indicado como “base band delay line” literalmente “línea de
retardo de banda base”. En el diagrama en bloques indica que ingresan dos señales a la línea de
retardo U y V pero eso ocurre en la norma SECAM solamente, en donde en una línea se
transmite U y en la siguiente se transmite V y por lo tanto es muy fácil separar las diferencias de
color. En el caso del SECAM la línea de retardo no se usa para separar las componentes, sino
para recordar la diferencia de color transmitida en la línea anterior y poder obtener al mismo
tiempo las señales U y V para poder matrizarlas en la etapa siguiente.
El bloque posterior indicado como “R G B input matrix RGB/YUV” toma la señales R G y V
que ingresan por el Euroconector y las matriza para obtener señales Y U y V, de modo que el
siguiente bloque siempre reciba el mismo tipo de señales. Este bloque también activa al filtro
peine por la señal de la pata 49.
El siguiente bloque llamado “CD MATRIZ y SATURATION CONTROL” sirve como puerto de
salida y entrada de U y V y para realizar el control de saturación de color mediante una señal que
ingresa por el I2CBUS. Este bloque genera la señal de salida para la plaqueta histograma por las
patas 45, 46 y el regreso por 47 y 48. La plaqueta histograma procesa U y V para obtener algunas
mejoras en la reproducción del color. Esta placa será analizada oportunamente. Este bloque se
comunica internamente con el bloque siguiente.
El bloque que sigue realiza varias funciones como la compresión de blancos y negros
“WHITE/BLACK STRETCH” el control de tinte “TINT” para la norma NTSC y el ingreso de
las señales de teletexto y display en pantalla “R G B1 INPUT” y por supuesto su función
principal que es la matrización de Y U y V para conseguir R G y B.
El siguiente bloque ya es el bloque de salida por las patas 31 32 y 33 encargado de garantizar una
baja impedancia de salida. De cualquier modo por razones de standarización de niveles de R G y
V las señales se aplican a tres transistores conectados como repetidores atenuadores hasta llegar
a las señales R-DRIVE G-DRIVE y B-DRIVE hacia la plaqueta A1 donde se encuentra el
conector de salida hacia la plaqueta del tubo.
Este circuito integrado posee una pata de entrada para el ajuste automático del blanco que opera
a medida que se va agotando el TRC.
Este sistema no es una novedad ya que se viene usando desde hace mucho tiempo en TVs para el
mercado Europeo. Su funcionamiento se basa en generar un pulso de valor alto de brillo en la
salida roja al principio de la primer línea activa de la imagen; ese pulso dura un tercio de la linea;
luego genera otro pulso durante el segundo tercio pero en la salida verde y por último uno en el
último tercio para la salida azul.
Cuando se ajusta el TV en fabrica (ajuste de blanco) mediante el modo service se determina en
realidad cual es el nivel de corriente que circula por los cátodos durante esos pulsos, se suma
analógicamente el resultado mediante diodos y se envían a un transistor común a los tres cátodos
hacia pata 34 (BCLIN) de entrada al jungla. El jungla compara la señal entrante con la guardada
en la memoria y si no coinciden ajusta la ganancia para modificar las tensiones de las salidas
hasta recuperar el ajuste inicial de blanco.
Si no se produce un retorno por la pata 34 BCLIN la etapa de salida se corta suponiendo que hay
algún problema en el tubo.
Nota: Por la pata 34 no ingresa una tensión continua. Ingresa cortos pulsos a ritmo vertical. Si se
pretendiera engañar al CI con una tensión continua se produce el corte de la salida porque el
jungla detecta que esta entrando una señal en un momento en que no debería ingresar y aborta el
funcionamiento. El único engaño admisible es el propuesto en este circuito en linea punteada y
que el lector puede utilizar para reparar TVs a TRC que tengan este integrado u otros que posean
un integrado similar.
Reparaciones en el jungla
Debido a la alta integración de un procesador de color moderno los componentes a revisar son
muchos menos y la reparación es por lo tanto mucho más sencilla. Por ejemplo la sección de la
línea de retardo de croma de 1H desapareció por completo ya que ahora está totalmente
integrada. Lo que se llamaba banco de cristales tampoco existe, ya que todo se resume a un solo
cristal que oficia de clock del sistema digital interno.
La mayor novedad puede estar en las plaqueta de filtro peine y en la de histograma; los aparatos
de pantalla grande de muy buena calidad los vienen usando desde hace por lo menos 5 o 6 años.
Prueba del filtro peine
1. Para probar la separación de componentes de luma croma en el filtro peine basta con la
observación de la señal de entrada de video compuesto mediante un osciloscopio o una
sonda de RF para el tester.
2. Luego se deben observar las salidas con los mismos instrumentos.
Prueba de la placa histograma
1. La placa histograma no es imprescindible, es decir que se la puede sacar y reemplazar
con puentes desde la entrada a la salida sobre las tres componentes.
2. Luego se debe seguir las señales por toda la plaqueta con una sonda o un osciloscopio
hasta llegar al bloque R G B matrix que se prueba por simple observación de la pantalla
ya que en el ingresan las señales de display en pantalla que nos permiten probar el
funcionamiento de las etapas posteriores. Si Ud. no ve el display en pantalla sospeche del
control automático de blanco que es un circuito muy simple que se puede reparar
realizando mediciones con el tester.
La ausencia de un color nos invita revisar algunos de los tres transistores de salida. La falla en
estos componentes es muy frecuente debido a los flashover que se producen en el tubo que son
los responsables de los transistores quemados.
Recuerde que la etapa de salida tiene una llave interna SW OUT manejada por el micro local que
corta la señal de salida de video como protección o si no ingresa ninguna señal de entrada.
Sobre todo le recomendamos al reparador que utilice el diagrama de cableado de la figura 1 ya
que el jungla prácticamente no tiene componentes exteriores o si los tiene pueden comprobarse
muy fácilmente con un tester luego de ubicar la etapa dañada.
Lo importante es que trabaje con método, porque las secciones de color mas modernas son
circuitos donde la señal entra y sale constantemente del jungla. Un bloque tan grande no puede
ser reparado como un todo; se lo debe dividir y un TV moderno siempre tiene un modo simple
de dividirse que no requiere mas que la observación del tubo. En efecto en la pantalla siempre
hay dos imágenes sobrepuestas, 1) la que el usuario desea ver y 2) la de OSD (On Screen
Display = display en pantalla).
Ante un tubo oscuro, aproveche el OSD, cambie de canal y observe si aparece el número
tecleado en pantalla. Si no aparece el problema se encuentra desde la entrada de OSD hacia el
tubo.
En la figura 3 se puede observar un diagrama de service del chasis A10 en donde se muestra el
ingreso de una señal de video compuesto (CVBS = Compuest video base signal; señal de banda
base compuesta de video) indicada en rojo, aplicada a la pata 20 del Euroconector y las señales
de OSD (líneas roja, verde, azul y negra cortadas) aplicadas desde el microprocesador “Painter”.
Si Ud. puede observar correctamente el display en pantalla pero no ve la imagen tiene que
revisar el circuito indicado como COLOR a la izquierda la línea punteada de color cian. En caso
contrario debe revisar a la derecha marcada OSD.
No se olvide que el procesador de color es un micro y por lo tanto se impone la clásica prueba
que siempre recomiendo y que mis alumnos llaman el ataque triangular: fuente, clock y reset,
empleando los instrumentos disponibles en su taller.
Reparaciones en el sistea de control automático de blanco
Una sección que suele dar muchos dolores de cabeza al reparador, es el sistema de control
automático de blanco. Si un equipo tiene un automatismo y no se puede anular, es un problema
para el reparador, porque nunca sabe si lo que falla es el sistema automático o el componente que
se controla que en este caso es el tubo mismo.
Nuestro consejo es que si Ud. tiene un jungla que a veces entrega señal RGB y a veces no; o la
señal aparece recién un buen rato después del encendido o cuando levanta levemente la tensión
de fuente, o los colores aparecen aleatoriamente (a veces falta uno a veces dos)
1. Proceda a medir la emisión del tubo
2. Si el tubo está bajo, reactívelo.
3. Si el tubo no se reactiva, el único método de trabajo posible es anular el ajuste automático
de blanco.
Si el lector es observador habrá notado que en la figura 2 existe un circuito recuadrado indicado
como RES conectado a las salida R G B y a la entrada de la pata 34. Si el lector arma este
circuito en lugar de realimentar la pata indicada a la plaqueta del tubo, puede engañar al jungla y
hacerle creer que montó un tubo nuevo.
La falla puede estar en la plaqueta del tubo:
1. Hay que comprobar su funcionamiento aplicando una tensión continua de salida en lugar
de la que entrega el jungla por R G y B.
2. Basta con abrir el circuito por los resistores 3305, 3304 y 3333 y aplicar allí una tensión
de 0 a 5V obtenida de un potenciómetro de 1K conectada a masa y 5V por su extremos y
con un resistor de 100 Ohms en su punto medio desde donde se toma tensión variable; o
con la fuente regulada y regulable de 0 a 30V del SUPER EVARIAC.
3. Aplique la fuente sobre un canal de color por vez comenzando por el mínimo y levante la
tensión hasta 5V como máximo.
4. Debería observarse la pantalla del color elegido pero con líneas de retrazado cerca de los
3 V.
5. Si falta algún color revise los transistores repetidores de tensión de salida, midiendo con
el tester para ver si sale la tensión aplicada menos 0,6 V con rumbo a la plaqueta del
tubo.
Con esto ya están verificadas las salidas y el circuito de ajuste de blanco.
Si no hay OSD podría ser por una falla en la etapa R G B output. En principio parece extraño que
los tres canales estén fallados pero un Flashover (arco dentro del tubo) muy alto puede provocar
la triple falla de la salida.
Fig.3 Circulación de señales en el chasis A10 de Philips
Hay que descartar la posibilidad de que el microprocesador no este entregando las señales R G B
y de conmutación BL de OSD en las patas 35, 36, 37 y 38.
1. Mida la continua en las tres entradas de color que debe ser de unos 3V y en la entrada BL
que debe ser de 0,5V aproximadamente.
2. La medición mas importante la debe hacer con la sonda de valor pico a pico conectada al
tester Ella debe indicar un valor de 1V aproximadamente. En la pata 38 debe medirse un
valor de unos 3,3V con la misma sonda.
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Si no hay señales de OSD, la falla puede estar en el microprocesador (Paintier) pero antes
hay que asegurarse con el osciloscopio o con la sonda que le este ingresando las señales
H y V para que el micro pueda sincronizar el OSD. También se debe verificar que el
micro tenga señal de video compuesto saliendo del jungla por la pata 26 porque el la
utiliza para saber si esta entrando algún tipo de señal al sistema.
Si las tensiones entrantes son correctas el problema esta en el jungla.
Para las fallas en la sección indicada como COLOR deberá realizar un seguimiento con la misma
sonda desde la entrada del Euroconector (1Vpap).
1. Predisponga el TV, con el control remoto, para recibir la señal de la entrada de video
externo AV1 y observe si la misma llega a la pata 29 del micro midiendo con la sonda.
2. Si no llega verifique el camino marcado en rojo.
3. Observe que la señal pasa por dos llaves analógicas contenidas en el integrado 7401.
Controle la señal de conmutación de esta llave que sale de las patas 16 y 55 del micro
(Painter).
4. La señal debe volver a salir por la pata de video compuesto para el filtro peine por la pata
54 y regresar como señales separadas de croma C y de luma Y a las patas 20 y 21.
Mídalas con la sonda o el osciloscopio.
La siguiente salida es para la plaqueta Histograma por las patas 40 para la Luma y 45 y 48 para
las diferencias de color V y U.
1. Verifique con la sonda o el osciloscopio.
2. Si hasta allí las señales son normales pero el tubo no tiene señales de color pruebe sacar
la plaqueta histograma y reemplazarla por los puentes indicados en el circuito y que están
previstos e indicados en la plaqueta.
3. Si aun no aparece la señal en el TRC, le queda por revisar el I2CBUS que ingresa por la
patas 17 (Clock) y 18 (Data) con la sonda y que deben tener un valor de 5V pap. Y por
último la señal por la pata 22 que opera la llave de salida de video y que debe tener una
tensión continua de 5V. Las patas 12 y 60 no se conectan.
Así fueron verificados todos los circuitos externos del jungla relacionado con el color. Si la falla
persiste evidentemente es el mismo jungla el que debe estar fallando.
Aquí tratamos las fallas catastróficas del jungla, por supuesto que puede existir fallas menores
como por ejemplo la falta de algunos colores si el Histograma corta alguna de las dos diferencias
de color o falta de luminancia (colores muy saturados) si corta la Luma.
19 Reparaciones en el filtro peine
Teoría del filtro peine
Los reparadores está acostumbrados a observar gráficos de respuesta en frecuencia de filtros,
amplificadores etc. En ellos se representa la ganancia o atenuación de un circuito a medida que
va cambiando la frecuencia. En un gráfico del mismo tipo se puede representar la energía de una
señal en función de la frecuencia y al hacerlo se observan cosas curiosas.
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un generador senoidal tiene la energía concentrada en una sola frecuencia
un generador de señal cuadrada tiene la energía máxima en la frecuencia fundamental
pero también tiene energía distribuida en forma decreciente sobre sus armónicas
una señal rectangular tiene la energía distribuida en sus armónicas pero con una
distribución extraña que depende del periodo de actividad de la señal
La herramienta idónea para observar todos estos espectros de energía es un aparato llamado
analizador de espectro y el laboratorio virtual Multisim lo tiene, permitiéndonos obtener todos
los espectros que deseemos. Resulta que si representamos el grafico temporal y el espectro de un
generador senoidal obtenemos la figura 1.
Fig.1 Gráfico en el dominio temporal y espectro de una señal senoidal
Una representación mucho mas interesante es la de un generador de onda cuadrada de 1 KHz.
Generamos una sola señal rectangular pero es como si tuviéramos infinitos generadores a
frecuencias armónicas impares de la fundamental, que se van atenuando paulatinamente.
Fig.2 Gráfico en el dominio temporal y espectro de una señal cuadrada de 1 KHz
Una señal compuesta de sincronismo de TV. Es decir que tiene los sincronismos horizontal y
vertical mezclados a frecuencias de 50 Hz y 15.625 Hz ya tiene un espectro mucho mas
complejo que podemos observar en la figura 3.
Fig.3 Señal de sincronismo compuesto en el dominio del tiempo y la frecuencia
La componentes dibujadas son las primeras 4. Si continuáramos dibujando las componentes
superiores veríamos que se van reduciendo en amplitud a medida que aumenta el numero de
armónica, de modo que cerca de la subportadora de croma la luma tiene ya muy poca energía.
Una señal de TV es un caso particular de esta señal. Si la señal es estática, solo posee
componentes en las frecuencias indicadas en el espectro de sincronismo compuesto. Es decir que
sólo varía la distribución energética y puede haber frecuencias con alta energía en alguna zona
determinada del espectro dependiendo del contenido de la imagen fija de video.
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Si tiene figuras grandes, llenas con colores constantes, se refuerzan los bajos.
Si posee dibujos de trama muy fina se refuerzan los agudos pero jamás cambian las
frecuencias de las componentes.
Curiosamente la mayor parte del espectro está vacío.
A medida que las imágenes se ponen en movimiento, las componentes van cambiando de
posición tanto por su separación de frecuencia vertical como por su separación de frecuencia
horizontal. Si el movimiento es suave este cambio de frecuencia prácticamente no se nota. En
cambio en los movimientos muy rápidos o en los cambios de secuencia de video (cambio de
cámara o de escena) las componentes armónicas cambian mucho e inclusive llegan a tocarse
entre sí., pero precisamente en estos casos el ojo no puede apreciar la calidad de las imágenes y
por lo tanto si un filtro no responde correctamente durante algunos milisegundos, no tiene
ninguna importancia.
En la señal anterior podemos observar la existencia de huecos de energía separados a frecuencia
vertical y horizontal. Si mezclamos un nuevo generador de onda rectangular pero de frecuencia
igual a FH x (N+1) se genera un nuevo espectro cuyas líneas de energía están exactamente
inbrincadas en las anteriores de modo que teóricamente pueden ocupar el mismo espectro sin
mezclarse.
Fig.4 Agregado de un nuevo generador a una frecuencia múltiplo impar de FH
Con una respuesta de este tipo se puede conseguir lo que tanto tiempo se había buscado en TV,
separar la luma de la croma sin afectar el ancho de banda de luma es decir manteniéndolo en los
4 MHz otorgados originalmente para América o en los 5 MHz disponibles en Europa.
Práctica del filtro peine
Vamos a analizar el problema de la reparación y la determinación del buen funcionamiento del
filtro. En la figura 5 podemos observar el circuito basado en un circuito integrado TDA9181 que
es por mucho uno de los mas comunes de plaza ya que viene utilizándose en TVs a TRC desde
hace mucho tiempo.
El filtro peine se debe excitar con una señal de video compuesto (CVBS para Philips) pero por lo
general el mismo esta preparado para operar como pasante de señales que ya viene separadas
desde la entrada de SVHS del receptor. Con esto se consigue que la señales de salida del filtro
peine Y y C se produzcan siempre por las mismas patas (14 y 16 respectivamente) cualquiera sea
la fuente de ingreso de señal al receptor. Las patas de entradas son la 1 para la entrada de croma
separada y la 12 tanto para el ingreso de señal compuesta de video como de señal Y ya separada.
Observe que estas dos señales Y y C provienen del conector 1426 que a su ves esta unido a la
sección de señales de entrada del TV donde existe un conector SVHS.
La señal de aire de video compuesto ingresa desde el integrado jungla como CVBOUTA (arriba
a la derecha) pasa por un transistor repetidor para adaptar la impedancia y se inyecta en la pata
12 del TDA9181 es decir en la misma pata por donde ingresa Y de SVHS. Pero nunca van a
estar al mismo tiempo las dos señales porque el microcontrolador selecciona previamente una u
otra con una llave analógica.
En realidad el integrado tiene dos entradas de video compuesto que se seleccionan con la pata 2
INMPSEL pero el A10 solo utiliza una.
Apenas ingresa la señal de entrada se la hace pasar por un bloque de enclavamiento que fija el
nivel de pedestal del video a un valor fijo. Para que este bloque funcione, se requiere una señal
de gatillado que ingresa por la pata 7 (SC de Sand Castle) y que tiene una base ancha coincidente
con el pedestal de la señal de video cuando el horizontal del TV está enganchado. También posee
otro pulso superpuesto a la base que coincide exactamente con el pulso de burst de la emisora y
que se utiliza mas adelante para el sincronizado de la sección separadora de croma.
La verdadera sección donde se genera el filtro de múltiples máximos y mínimos es la etapa
indicada como retardo 2H/4H (2H/4H DELAY) y ADAPTIVE COMB FILTRO. Como vemos
se basa en el uso de un retardo muy exacto de 2H (para NTSC) y de 4H (para PAL). Se trata de
un retardo electrónico y no del clásico con líneas de retardo ultrasónicas de onda superficial. Esta
etapa tiene varias señales de comando provenientes del CLOCK GEN y del FILTER TUNING y
el bloque de SAND CASTLE. Nota: El bloque FILTER TUNE tiene la flecha de la derecha
invertida; observe que ambas flechas están hacia dentro del bloque.
Analicemos las otras señales auxiliares además de la ya mencionada Sand Castle1 proveniente de
la pata 57 del jungla indicada como SC y que pasa por un repetidor colocado en la sección
histograma donde se transforma en Sand Castle1.
Por la pata 9 ingresa la señal que habilita al integrado, llamada COMBON y que proviene de la
pata 49 del jungla. A pesar de ser una señal de habilitación no se trata de una señal digital
alta/baja, sino de un clock que puede aparecer o desaparecer cumpliendo una doble función de
sincronización o de corte de funcionamiento. Las señal SYS1 y SYS2 modifican el
funcionamiento del filtro Comb de acuerdo al sistema recibido y provienen de las patas 24 y 25
del micro. La señal OUTSEL proveniente de la sección color del jungla (pata 22) determina el
uso de la salida a través del filtro Comb para entradas CVBS o de la salida directa para las
señales de SVHS.
Por último las señales Y y C de salida se obtienen de las patas 14 y 16 respectivamente y están
mencionadas como Y-IN y C-IN porque son las señales de salida del filtro Peine pero de entrada
al jungla.
Reparaciones en el filtro peine
Fig.5 Circuito completo del TDA9181
El filtro peine se repara observando el progreso de la señal en el circuito.
1. Verifique la señal de entrada en la pata 12 con el osciloscopio o la sonda de RF
verificando en el punto de prueba 426 la existencia del oscilograma correcto que en el
circuito está equivocado y es el 428. Debe tener una señal de video compuesto de 4V
pap.
2. Luego verifique la salida. En la pata 14 debe tener una señal de Luma pura de 4V pap y
en la pata 16 una señal de Croma pura de unos 300 mV pap que puede observarse en la
figura 6.
Fig.6 Señal de croma en la pata 16 con una amplitud pap de 300 mV y un generador de barras
como fuente de señal
¿Qué señales se deben utilizar para comprobar el buen funcionamiento de este
filtro y del receptor en general?
Debe poseer un generador multinorma que por lo menos entregue señales de video compuesto y
SVHS en NTSC, PALN, PALM y PALB.
Si el resultado no es el esperado se impone verificar la tensión de las fuentes VCC (6) y VDD (5)
ambas de 5,3V medidas con referencia a los terminales de masa del propio integrado (13 y 4) y
las señales auxiliares.
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En la pata 7 debe encontrar una señal de Sand Castle de 5V en el pulso fino y de 2,5 en
la base.
En la pata 1 solo debe existir señal de croma si el TV está conectando a una fuente de
señal con salida de SVHS como por ejemplo un DVD. En ese caso debe verificar que en
la pata 12 y 14 tenga la correspondiente señal de Luma pura ingresando con un
generador de SVHS.
En el sector inferior del integrado se debe verificar que la pata 13 esté conectada a la
masa general de la fuente. Observe que la pata 4 solo tiene conectado un capacitor. Pero
internamente está conectada a la 13.
La siguiente pata es importantísima porque se trata de la habilitación del integrado con la
señal COMB-ON, que es una señal de onda rectangular que llega hasta la base del
transistor 7428 y sale a baja impedancia por el emisor a través del capacitor 2435. Si
esta señal no llega a la pata 9 o está deformada no hay señal de salida cuando se ingresa
con señal CVBS de aire, o de las entradas de video compuesto pero tiene señal de salida
cuando ingresa por SVHS.
Luego se debe verificar que las patas 10 y 11 cambien de estado cuando se cambia entre
las diferentes normas que tenga específicamente el modelo analizado. Si el integrado está
predispuesto para PALN y Ud. ingresa con señal NTSC se cortan tanto las salidas C
como la Y es decir que el TV se queda con la pantalla azul porque actúa el bloque IDEN
del jungla y opera el video killer.
La pata 15 OUTSEL, determina si el circuito integrado va a utilizar las señales
separadas por él o va a utilizar señales Y y C provenientes del exterior.
Determinar si la falla está en el filtro peine significa hacer una prueba muy sencilla: probar el TV
por la entrada SVHS y por todas las entradas CVBS incluyendo aire. Si en el primer caso
funciona y en el segundo no, acuse en principio al filtro peine pero con reservas porque podría
estar fallando la sección de selección de entradas y el TV quedó trabado en SVHS.
Use el osciloscopio o la sonda de RF y podrá completar el diagnostico de modo de no estar
revisando una etapa que funciona correctamente. En efecto, tanto la señal compuesta de video
como las señales de Luma y Croma son fáciles de medir con el tester y la sonda de RF sobre
todo si Ud. usa una señal de entrada fija del tipo barras de color.
El problema que se presenta con la sonda es que nunca se sabe si la señal de croma tiene la
amplitud correcta a las frecuencia correcta. Por eso el autor propone realizarle una modificación
para que operando una llave pueda convertirse en un voltímetro sintonizado en 3,58 MHz o en la
frecuencia que se use en su lugar de residencia. Esta sonda esta en etapa de diseño y será subida
a la pagina cuando se encuentre terminada.
Apéndice
Marco histórico
Cuando en EEUU se creo la primer norma de TV color la NTSC los fabricantes de TVs y los
canales de TV se unieron para solicitarle a la secretaria de comunicaciones un mayor ancho de
banda, para ubicar la información de color. La secretaria de comunicaciones se negó porque esto
significaba cambiar las frecuencias de los canales y por lo tanto se perdía la compatibilidad y la
retrocompatibilidad con ByN.
Entonces los fabricantes decidieron colocar la subportadora de color en la parte alta del espectro
de video, que es donde hay menos energía de luminancia y cortar la banda disponible de 4 MHz
para B y N en 3 MHz aproximadamente y colocar la señal de color en esa parte del espectro.
Pero los científicos que trabajaron en el tema descubrieron que si le daban a la subportadora de
crominancia un valor de frecuencia muy especifico las informaciones de luma y croma no se
mezclaban aunque ocuparan el mismo espectro de 3 a 4 MHz. El filtro que podía separar las
informaciones sin reducir el ancho de banda era un complejo circuito con tantas válvulas como el
resto del TV y por lo tanto usaban un filtro pasivo que cercenaba la banda de luminancia en 3
Mhz. Sin embargo la posibilidad del filtro activo quedó latente para el futuro.
Cuanto salió el sistema PAL los científicos que trabajaron en el también consideraron el
problema y eligieron la frecuencia de la subportadora de color con un criterio similar dejando el
camino abierto para un futuro filtro activo.
Ese filtro activo recién resultó práctico hace unos 10 años pero recién con las técnicas mas
modernas resultó aceptablemente económico, de modo que todos los TVs de alta gama lo tienen
incorporado.
20 Reparaciones en la plaqueta histograma
El circuito histograma TDA9171
La plaqueta histograma un bloque que deforma el color para lograr una sensación subjetiva mas
agradable al ojo humano.
El TDA9171 es uno de los circuitos mas conocidos dedicado a la función Histograma. Forma
parte del TV que estamos analizando que es el chasis A10 de Philips. Este circuito integrado
tiene dos sectores bien identificados uno correspondiente a la sección de croma y otro a la
sección de luma
La sección de luma contiene un analizador de niveles de gris que detecta el tiempo que la señal
de luma está en cierta zona de tensiones. Por ejemplo si la señal de video normalizada tiene 1V
de pico a pico significa que la zona activa es de 0,7V ya que el resto está destinada al
sincronismo.
1. El CI Histograma recorta el sincronismo y vuelve a amplificar la señal activa hasta que
tenga 1V.
2. Luego aplica esa tensión a una serie de detectores de ventana realizados con
comparadores rápidos que cargan capacitores externos de acuerdo a que la amplitud de la
señal de video esté comprendida entre las 5 ventanas de tensión que van de 0 a 200 mV,
200 a 400, 400 a 600, 600 a 800 y 800 a 1.000 mV.
Por ejemplo si la imagen es un color gris medio permanente, solo se carga el capacitor de la
ventana de 400 a 600 mV. En la figura 1 se puede observar el diagrama en bloques y el circuito
de aplicación de este integrado en un chasis A10.
Fig.1 Diagrama en bloques y circuito del TDA9171 (nota: la pata indicada BLG es la 1)
Observe las patas 9 a 13 del circuito y observará 5 capacitores de 10 nF que son justamente los
encargados de memorizar las señales HM1 a HM5 (Histogram Memory). Cuando se analiza una
señal de video estos capacitores se cargan con una tensión que grafica los niveles de video como
si fuera una curva trazada en un papel y descubre si hay que amplificar mas o menos la luma en
un sector determinado de tensiones de acuerdo al contenido de la información de entrada. El
efecto sobre la pantalla es un desempastado de los grises que genera una imagen clara de la
escena.
Este sector del integrado se encuentra en la zona inferior izquierda del diagrama en bloques y
cada bloque interno tiene una función simple y precisa con muy poca ayuda externa. La señal
ingresa por la pata 7 luma YIN y se amplifica en el bloque IMPUT AMP cuya ganancia es
función de la tensión aplicada a la pata 6 AMPSEL que se alimenta con un divisor de tensión que
toma señal de 5V del propio regulador interno de 5V. En la pata 6 no puede haber 5V tal como
indica el circuito si la fuente interna entrega 5V por la pata 17. Un simple calculo de división de
tensión indica que debe existir una tensión de 4,78V o menos si la pata genera carga sobre el
divisor.
Debajo del amplificador de entrada de luma existe un bloque llamado TIMING Y CTRL que
funciona con una señal de Sand Castle modificada en tensión que viene desde la sección
horizontal del jungla. Esta señal se encarga de recortar el pulso de sincronismo horizontal a la
salida del IMPUT AMP para aplicar video puro al circuito medidor de Histograma
(HISTOGRAM MEASUREMENT).
El medidor de Histograma cumple dos funciones:
1. Primero analiza la señal de Luma y guarda el resultado como tensión sobre los
capacitores externos 2475 al 2478.
2. Luego analiza esas tensiones y genera un bus analógico de 5 tensiones continuas internas
que se aplican al bloque procesador de histograma (HISTOGRAM PROCESOR) quien a
su vez genera un bus corregido que se aplica al amplificador no lineal (NON-LINEAR
AMPLIFIER) que corrige la curva de amplificación de luma separando los grises
empastados.
La amplificación extra de la señal de entrada debe compensarse en la salida y así es como
aparece un nuevo bloque amplificador (OUTPUT AMP) controlado también por AMPSEL pero
en sentido contrario que genera una tensión de salida por la pata 14 (YOUT) compensada en
amplitud y con los pulsos de sincronismo completos.
En una palabra, usando un osciloscopio de doble haz las señales de las patas 7 y 14 deben ser
idénticas si se excita al TV con un generador de escala de grises. Puede existir una cambio en el
nivel de los escalones pero el valor pico a pico de blanco a infranegro no debe cambiar.
La sección de croma de este integrado trabaja con señales diferencias de color U= R-Y y V = AY provistas por el jungla junto con la luminancia Y.
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Las dos diferencias de color se envían al bloque de compensación de saturación
(SATURATION COMPENSATION) que se encarga de modificar las diferencias de
color cada vez que se ajusta la luminancia de entrada con AMPSEL.
La salida de luma compensada en forma curva también se envía a este bloque para que el
mismo evite los cambios en el color de la piel reforzando los verdes.
El refuerzo de azul se realiza por separado en el bloque de estiramiento del azul (BLUE
STRETCH) que esta controlado por dos divisores de tensión externos para que el
fabricante pueda modificar el nivel de estiramiento al valor deseado. El divisor de la pata
1 (BLG = ganancia de azul) determina que tan grande será el estiramiento del azul y el de
la pata 1 (que no está indicada por número pero esta marcada con BLM = nivel de
actuación) que determina a que nivel de azul comienza el estiramiento para evitar que
imágenes muy azules sean reforzadas saturando el amplificador de la plaqueta TRC.
Estos parámetros de estiramiento pueden ser eliminados por operación de la señal HIS-OFF
(Histograma apagado) que proviene del circuito A1, mas precisamente del microprocesador y
que es operado por el usuario cuando desea que no se refuercen los colores. Cuando HIS-OFF
está en el estado alto el transistor 7473 se satura y conecta los diodos 6470 y 6471 a masa para
que las tensiones de las patas 1 y 20 sean iguales a 0,6V y no se produzca ningún estiramiento de
azul. Cuando HIS-OFF pasa al estado bajo el transistor 7473 se corta y los divisores 3472, 3473
y 3474, 3475 operan estirando el azul. En el circuito no están indicados los valores de estos
resistores porque se los considera valores de ajuste que cambian con el TRC utilizado. Pero el
alumno puede leer sus valores en la plaqueta y efectuar el correspondiente cálculo de división de
tensión.
La salida de la sección de croma termina en las patas 18 (VOUT) y 19 (UOUT). Al igual que la
luma si se coloca un osciloscopio en las entrada y salidas de U y V y se excita el TV con un
generador de barras no se observará diferencias en las formas de señal cuando HIS-OFF esté en
estado alto. Y se observará un refuerzo de V cuando HIS-OFF pase al estado bajo.
El diodo 6472 realiza la función de anular la compensación curva de luma de un modo similar al
de refuerzo de azul anulando el funcionamiento del divisor 3476 y 3477 cuando HIS-OFF está en
estado alto.
Funciones del TDA9171
Este integrado cumple varias funciones que cada fabricante puede tomar como opcionales:

Procesa Y, U y V en forma no lineal dependiente del contenido de la imagen o
“histograma” de la misma. Realiza el proceso en forma independiente de la norma.



Genera opcionalmente un estiramiento artificial al azul.
Procesamiento opcional de Y y C o de Y o C.
Genera opcionalmente un refuerzo de los verdes sin modificar el tono de la piel.
El TDA9171 es lo que se llama un integrado transparente a las señales. Es decir que puede
reemplazarse con simples puentes de entrada a salida si no se desea mejoramiento alguno o para
modelos económicos. Esto está perfectamente indicado en el circuito utilizando los puentes
marcados 4470, 4471 y 4472.
Esto se puede usar como prueba de la etapa sin necesidad de desconectar nada pero aclaramos
que un cortocircuito sobre 2, 3 o 7 de entrada puede reducir la señal correspondiente y producir
un error de diagnóstico.
Solo nos falta explicar dos componentes que aun no fueron nombrados:


uno es el capacitor de desacoplamiento que se ubica sobre la pata 8 y que desacopla el
medidor de histograma
el otro es la sección de fuente regulada propia que ingresa la fuente de +8,3A (que en
realidad tiene 7,8V) y que se aplica a la entrada del regulador interno por la pata 16
(VCC) con la pata de masa conectada a la 15 (VEE). La salida regulada de 5V (VREF) se
obtiene de la pata 17. VCC debe estar filtrada con un choque de 6,8 uHy y un
electrolítico a masa de 10 uF.
Símbolo Pata
Descripción
BLG
1
controla la amplitud de la extensión de azul
UIN
2
entrada de U
VIN
3
entrada de V
NLC
4
controla la no linealidad de la amplificación
SC
5
entrada de sand castle
AMPSEL 6
controla la ganancia de aml amplificador de entrada
YIN
entrada de luma
7
TAUHM 8
capacitor de filtrado del medidor de histograma
HM1
9
capacitor memorización del segmento 1
HM2
10
entrada de U
HM3
11
entrada de V
HM4
12
controla la no linealidad de la amplificación
HM5
13
entrada de sand castle
YOUT
14
salida de lima
VEE
15
masa
VCC
16
tensión de fuente
VREF
17
salida de tensión de referencia
VOUT
18
salida de V
UOUT
19
salida de U
BLM
20
controla el nivel de actuación del azul
Tabla de pin-up del integrado
El sand castle
Los TV europeos suelen tener una señal de funciones múltiples llamada SAND CASTLE O
SUPER SANDCLASTLE muchas veces indicadas solo por sus iniciales como SC o SSC. La
traducción literal de la palabra Sand Castle es literalmente “castillo de arena”. Se trata de una
señal con un pedestal bajo que ocupa todo el tiempo de borrado horizontal y otro mas alto que se
produce durante el tiempo que dura la señal del burst de color. A estas señal básica se le suma
otro pedestal que se produce durante todo el tiempo de borrado vertical para generar la señal de
SSC.
Con todo esto la señal se puede usar para generar los borrados enganchar el CAF horizontal,
separar el pulso de burst y en nuestro caso recortar el pulso de video de la señal de luma.
El pulso mas alto de la señal, es de 5V y el mas bajo de 2,5V, pero por alguna razón el TDA9171
requiere una amplitud algo menor. Para optimizar el SC, el A10 utiliza un circuito con dos
transistores que modifica el valor máximo sin modificar el mas bajo. Además el transistor
superior provee baja impedancia de salida para generar la señal SC1 que se envía al circuito A6.
Fig.2 Optimizador del SC
El valor de la base del Sand Castle es de 2,5V que no es capaz de hacer conducir al transistor
7472 porque el divisor de base genera una tensión de 0,4V sobre la base de SC. Por lo tanto ese
valor pasa directamente a alimentar al resistor 3478 conectado a la pata 5 SC del CI7403. En
cambio cuando llega el pulso de 5V el divisor de base generaría 0,7V y el transistor conduce
dejando solo una tensión de 0,6 V aproximadamente en la base; el resistor 3479 queda conectado
a masa y el pulso enviado al transistor es de unos 4V que es el nivel requerido.
Reparaciones en el histograma
En cuanto a las reparaciones en el sector de histograma el procedimiento es muy similar al del
filtro peine visto en la entrega anterior pero vale realizar algunos comentarios sobre como
determinar por observación de la pantalla cuando un problema se puede asignar a esta sección.
En principio la sección de histograma mejora el contraste subjetivo de la imagen. Es decir que la
imagen parece mas contrastada aunque en realidad no lo está. El integrado realiza un
estiramiento al azul de los blancos de la imagen. El integrado histograma hace algo similar pero
cuidando que no se modifique el tono de la piel porque entonces sería peor el remedio que la
enfermedad.
Cuando funciona mal puede ocurrir que un exceso de corrección en el estiramiento del azul que
cambia el color de la piel haciéndola más cyan.
¿Cómo puede hacer el reparador para saber si la falla esta en esta etapa o
simplemente en el ajuste de blanco o en el demodulador de color?


Simplemente desconectando la etapa y realizando los puentes 4470 4471 y 4472. El
integrado que estamos analizando debe producir un mejoramiento del funcionamiento
natural del TV. Si al conectarlo se percibe un empeoramiento subjetivo del contraste, o
un coloreado de la imagen se debe proceder a revisar la etapa.
También se debe proceder a revisarla cuando se notara la ausencia de uno o mas colores
o la falta total o parcial de luminancia (imagen muy colorida).
1. Para revisar la etapa se deben medir las tres entradas Y, U y V con el osciloscopio o con
la sonda de RF.
2. Luego revise las salida de luma y croma desactivando los refuerzos desde el control
remoto por activación de HIS-OFF y medición de la tensión de colector del transistor
7473 que debe estar prácticamente en cero.
3. Verifique que la tensión de las patas 1, 4 y 20 (BLG, NLC y BLM) tengan una tensión de
0,6V y que la pata 16 (VCC) tenga la alimentación de 7,7V (no se confunda, aunque la
fuente se llama +8,3A su tensión nominal es 7,7V) y la salida regulada sea de 5V.
4. Verifique que el capacitor C2480 no este hinchado ni sulfatado.
5. Verifique la señal en la pata 5 (SC). Si las salidas no son iguales a las entradas se
confirma la falla del bloque Histograma y hay que repararlo.
En las condiciones indicadas el bloque no realiza ninguna corrección. Pero es muy difícil realizar
esta comprobación con señales de canales. La prueba debe realizarse con señal de barras de
colores y en todas las normas que permite el TV. Si no tiene un generador de barras multinorma
no va a poder hacer una prueba completa.
Si no tiene un generador de barras puede utilizar un DVD por lo menos para generar NTSC o el
PAL local, si el mismo tiene la posibilidad de trabajar en norma forzada. En caso contrario debe
usar discos grabados en NTSC (americanos) o PAL (Europeos) y realizar por lo menos la
verificación de la frecuencia vertical con un osciloscopio o acercando un transformador a la
pantalla para ver si el color late 10 veces por segundo (norma de 60 Hz) o varia de color
lentamente (norma de 50Hz). Si Ud. vive en Brasil este método no sirve porque la norma PALM
y la NTSC tiene la misma frecuencia que la red.
Si las señales de salida difieren de las de entrada significa que el bloque funciona mal porque el
resto del TV ya fue probado con los puentes.
Si no tiene osciloscopio debería utilizar otro TV que funcione perfectamente bien y que no tenga
Histograma como monitor de las barras de color. Primero compare con un cuadro de prueba de
escala de grises para ver que los dos TVs tengan el blanco ajustado correctamente (el Philips
A10 debe estar predispuesto en blanco normal sin cambio de la temperatura de color a blanco
rojizo o azulado).



Un mal funcionamiento con HIS-OFF activado y todas las verificaciones indicadas
bien efectuadas no deja muchas opciones. No sabemos si la tensión de la pata 6 AMPSEL
afecta al funcionamiento en estas condiciones, así que verifique con el tester que se
encuentre en 4,78V (no en 5 como dice el circuito) y si se verifica cambie el circuito
integrado. Si no quiere arriesgarse cambie los capacitores 2473 y 2481 pero es muy
improbable una falla en ellos. Más probable puede ser una falla en los electrolítico 2480
o 2479.
Si el bloque funciona bien en condición de apagado del histograma pase a la
condición de encendido observando una señal de barras de colores en todas las normas y
cambiando reiteradamente con el control remoto. Deberá notar que la barra roja no
cambia pero que la barra blanca se azulea y la azul y la verde se refuerzan. Si no ocurre
nada deberá verificar las tensiones de las patas 1 y 20 de acuerdo a los valores colocados
realmente en la plaqueta ya que el circuito no indica los valores porque dependen del
tubo. La pata 1 debe tener un valor V1= 5VxR3475 / (R3475+R3474) y la pata 20 debe
tener un valor V20 = 5Vx3473 / (R3473+R3472).
Si las tensiones están bien se debe proceder a probar el TV con escala de grises en
condición de HIS-OFF encendido y apagado alternadamente. Se observará que las
barras mas oscuras se diferencian mejor (en la jerga se desempastan) cuando el
histograma esta activo. Nota: la corrección de color y la de gris interactúan entre si, los
colores no serán correctos si los grises no lo son.
La sección de cambio del “Gama” depende de la tensión de la pata 4 (NLC) que debe ser de
2,27V. Un cambio hacia debajo de esta tensión provoca una falta de corrección y un cambio
hacia arriba un exceso de corrección. Si la tensión regulada propia de 5V es la correcta la falla
solo puede deberse a los resistores 3476 y 3477.
Las correcciones de gris son altamente dependientes de los capacitores de las patas 9 a 13 y la
falla de alguno de ellos puede provocar distorsiones de la escala de gris de cualquier tipo. Es
muy raro que falle un capacitor cerámico de 10 nF pero ante la eventualidad de cambiar el CI se
los debe probar uno por uno.
Una de las primeras pruebas que fueron realizadas previo a un análisis mas profundo fue la señal
de Sand Castle en la pata 5 (SC). Vamos a analizar ahora como reparar esta sección en caso de
falla debido a que este circuito integrado tiene una particular predisposición a falla si no recibe
las amplitudes correctas de la señal de SC. Encaramos el tema como un ejemplo de cómo se
puede usar un laboratorio virtual para generar formas de señal y tensiones continuas que
permitan regenerar una información que el fabricante no provee.
La generación de la señal se produce en el circuito integrado jungla TDA8889, en la sección del
CAFase horizontal precisamente en la pata 57 y existe un oscilograma de la misma en el manual
del equipo que se llama F480 y se observa en la figura 3.
Fig.3 Oscilograma de la señal en el punto SC1
Como vemos este oscilograma se encuentra en el emisor del repetidor Q1 y de el se puede
deducir el oscilograma de entrada en la base del repetidor. En principio analicemos los tiempos
que no se pueden modificar por el electrodo analizado. Si ponemos el comienzo del pedestal en 0
la señal se repite a los 64 uS. El pulso corto aparece 8 uS después del pedestal y dura unos 12 uS.
El pedestal tiene 2,5V y el pulso corto 4,6V. Con estos datos se puede armar el generador de
onda compleja de entrada utilizando dos generadores de pulsos del WB (Pulse Voltage Source).
El repetidor de tensión Q1 debe reducir el pulso de entrada aproximadamente medio volt lo cual
no da el pico de entrada en alrededor de 5V que es el valor nominal del pulso de Sand Castle
normalizado. El pedestal indica que el valor normalizado de 2,5V se mantiene en el emisor
debido al circuito. Al picar sobre el icono del generador aparece una pantalla para ajustar los
valores del pulso.
Fig.4 Predisposición del generador de pedestal
El primer cuadradrito indica el valor en que uno quiere que comience la señal (Initial Value), en
nuestro caso 0. El segundo indica la amplitud del pulso (Pulsed Value) en nuestro caso 2,5V. El
tercero indica el retardo en que debe aparecer el pulso, en nuestro caso queremos que aparezca
inmediatamente así que el Delay Time es igual a cero. El oscilograma del manual nos indica que
el crecimiento del pedestal no es inmediato sino que ocupa un cierto tiempo que calculamos en
0,5 uS; ese es el valor que debe colocarse en Rise Time. Lo mismo ocurre con el final del
pedestal que es el Fail Time del pulso. En cuanto al ancho total del pulso se ajusta con “Pulse
Width” en 12 uS.
El segundo generador se encargará de generar el pulso fino que debe aparecer con un retardo de
7 uS llegar a 5V, durar 2 uS y tener pendientes de 0,5 uS. El lector observará que con un método
similar se puede construir cualquier forma de onda de señal para analizar el circuito que fuera
con un mínimo de trabajo.
Posteriormente se arma el circuito con el método habitual. Ahora aunque parezca increíble Ud.
cumplió lo que yo llamo el “sueño del reparador” y que es tener un equipo igual al que está
reparando para usar de patrón de tensiones continuas y formas de señal. Por ejemplo los dos
oscilogramas mas importantes son el de la salida SC1 y el de la base de Q2 que pueden
observarse en la figura 5.
Fig.5 Oscilogramas de base y de salida SC1
El oscilograma de base de Q2 nos permite determinar el correcto funcionamiento del circuito
porque allí el pedestal no debe llegar a la tensión de juntura en tanto que el pulso fino debe llegar
a dicha tensión que en este caso es de uno 580 mV. Si desconecta la base verá que llega a 700
mV.
Apéndice
Correcciones realizadas por la plaqueta histograma
El histograma es al video lo que un control de tono es a un equipo de audio. Por ejemplo, el
usuario de un equipo de audio puede ajustar la respuesta en frecuencia en la gama de los bajos
los medios y los agudos para conseguir un resultado mas impactante de su música preferida o
pedir al microprocesador de su sistema que programe automáticamente la respuesta en
frecuencia para música clásica, jazz, rock etc.
En un equipo de video existen las dos posibilidades. El usuario puede cambiar la temperatura de
color del blanco entre “Normal”, “Blanco azulado o frio” o “Blanco rojizo o caliente” mediante
el control remoto o elegir lo que Philips llama “Incredible Picture” (literalmente imagen
increíble) que conecta precisamente la plaqueta Histograma para aumentar el nivel de verde y
modificar la gama de grises o “Blue Strech” que también conecta la plaqueta Histograma
reforzando los azules para dar una sensación de mayor contraste sin modificar los tonos de la
piel que son fundamentales para que el usuario considere que el funcionamiento de equipo es
adecuado.
La vista es el mas subjetivo de los sentidos ya que su funcionamiento se basa en compensaciones
que produce nuestro cerebro y en variaciones de sensibilidad de los sensores de color y de blanco
de nuestros ojos. Haga la prueba de iluminar un recinto solo con luz roja y luego cambiar a una
iluminación natural tipo luz de día y verá que en los primeros instantes se observará todo de un
color azulado. Un tiempo después la vista se acomoda para obtener el resultado normal.
Con referencia al contraste, los jabones para lavarropas poseen un tonalizador que azulea la
ropa blanca amarillenta por el uso. El ojo educado le da un valor de contraste mas elevado a una
escena con blancos azulados que a una con blancos amarillentos. Pero el azuleado de los blancos
no debe modificar los tonos rosados de la piel que deben permanecer dentro de una zona muy
estrecha para que el ojo no indique la existencia de una anormalidad en la reproducción del
color.
Con referencia a la gama de gris, el sistema de televisión compensa la curvatura de respuesta
de los TRC aplicando lo que se llama “corrección de gama” de la transmisión. Es decir que la
cámara distorsiona su respuesta a la luz para que al reproducirla por un TRC parezca una
respuesta lineal compensando la curvatura de las característica. Pero no todos los tubos tienen la
misma curvatura de sus características y esto significa que en algún circuito del TV se debe
realizar una corrección de “Gama” y el lugar mas adecuado es justamente el bloque histograma.
21 Reparación de TRCs agotados y otras
fallas
Un jungla no trabaja con potencia o tensiones altas, su salida es siempre del orden del volt. El
TRC necesita señales del orden de los 100V pap para lograr un buen contraste y además necesita
que la tensión de salida esté montada sobre una tensión continua para superar la tensión de corte
del cátodo del tubo. Esto implica que entre el jungla y los cátodos del tubo se coloque un
amplificador de tres canales lineal de unas 50 veces alimentado desde una fuente de
aproximadamente 180V.
Todos los TVs modernos excitan al cañón por su cátodo ya que este modo de excitación mejora
la respuesta a frecuencias altas, mejorando la definición de la imagen. Por lo tanto la señal de
colector de los transistores amplificadores de R G B deben estar con el sincronismo hacia arriba
porque para mayor tensión de colector hay menor brillo en el tubo. Esto significa que la salida
del jungla será con el sincronismo hacia abajo es decir salida directa o “a mayor tensión mayor
brillo”.
Obtener una ganancia de 50 veces con un solo transistor no es fácil, pero este es el menor
problema que debe superar esta etapa triplicada (un amplificador para cada color). Debe tener un
elevado ancho de banda a saber: desde CC hasta 6 MHz como mínimo. Debe compensar las
diferentes ganancias de los tres cañones y las diferentes tensiones de corte para que tanto los
blancos como los grises oscuros no presenten cambios de tonalidad.
Esto requiere ajustes que pueden realizarse de dos formas diferentes.


En los TV mas viejos con 5 preset
En los mas modernos con 5 ajustes por el modo service
Y como si todo esto fuera poco es una etapa que hace de frontera final entre el jungla y el tubo y
debe evitar que los arcos en el tubo se propaguen hasta el jungla y quemen sus salidas.
A favor podemos decir que es una etapa que al estar por triplicado permite comparar un canal
con los otros simplificando el service. Y además el método de prueba es sumamente sencillo y
completo sin utilizar ningún dispositivo especial.
Como algunas fallas de los amplificadores de color se confunden con agotamiento del tubo
vamos a explicar aquí como se verifica un tubo y como se reactiva en caso de estar
agotado.También vamos a explicar como funcionan los circuitos cascode, los circuitos con ajuste
automático de blancos y el modo de engañar a dichos circuitos cuando el tubo está agotado y no
se puede reactivar.
El amplificador de color clásico
En la figura 1 se puede observar un circuito clásico con ajuste por modo service que nos
permitirá entrar en tema. Se trata de uno de los amplificadores del TV DEWO VPH9720.
Fig.1 Amplificador de color del DEWO VPH9720
Como vemos se trata de un simple amplificador por emisor común en donde la polarización de
base se obtiene del mismo jungla que posee un puerto de comunicaciones I2CBUS. Por medio
del control remoto se puede cambiar tanto la tensión continua de polarización como la amplitud
de la señal de cada uno de los colores. Esto permite compensar las tensiones de corte y la
sensibilidad de cada cañón para ajustar el blanco a su valor nominal desde el control remoto. El
camino del ajuste sería entonces control remoto » receptor infrarrojo » micro » memoria »
I2CBUS » jungla » transistores amplificadores de color.
Este amplificador se alimenta con una fuente de 180V y otra de 9V.
Nota: En la figura reemplazamos el jungla con un generador de funciones del Worbench
Multisim para observar como se comporta uno de los amplificadores de color. La compensación
de tensión de corte se realiza cambiando el Offset del generador y la compensación de la
ganancia cambiando “Amplitude”
Siguiendo el camino de la señal observamos que existe una resistencia serie de base formada con
dos resistores R4 y R5. En principio vamos a ignorar la red asociada al diodo D1 porque estamos
analizando el camino de la señal y dicho diodo se encuentra polarizado en inversa para la misma.
Q1 posee un resistor de emisor R1 de 270 Ohms derivado por un capacitor C3 de 470 pF y un
resistor de colector R2 de 12Kohms. Como explicamos en el curso básico de electrónica la
ganancia de un transistor en disposición de emisor común se obtiene dividiendo la resistencia de
colector y la de emisor; en este caso 12.000/270 = 44 veces lo que significa la señal de entrada
deberá tener un valor de aproximadamente 2,4 Vpap (en el WB es el doble de lo indicado como
“Amplitude”) para obtener un señal de colector de unos 100V pap.
El capacitor C3 opera como un reforzador de la ganancia a frecuencias altas para mejorar la
definición de la imagen.
En la figura 2 se puede observar la respuesta en frecuencia de la etapa tomada con un medidor de
Bode.
Fig.2 Respuesta en frecuencia compensada
La red de emisor formada por R8, D2, y C4 sirve para completar la polarización de Q1 y
compensar la polarización de base que provee el jungla que es un poco elevada. Su ausencia o
funcionamiento deficiente puede generar una mala polarización de ese transistor en particular
imposible de solucionar por el modo service.
El funcionamiento del TRC y la medición del agotamiento
Veamos algunas de las aseveraciones que parecen tontas pero son muy importantes. El haz de
electrones sale del cátodo y pasa por la grilla de control si su tensión es nula, pasan por la grilla 2
que los preacelera y luego por el sistema de óptica electrónica que enfoca el cátodo sobre la
pantalla, hasta llegar al ánodo que es el recubrimiento metálico interior de la pantalla de fósforos.
Esto está bien salvo un detalle fundamental. No es el cátodo real lo que se enfoca, es un cátodo
virtual formado alrededor del cátodo real.
Un tubo promedio de 20″ hace circular aproximadamente 1 mA entre los tres cañones, es decir
330 uA por cañón aproximadamente aunque podemos decir que el cañón rojo necesita algo mas
de corriente que los otros. El filamento calienta a los cátodos para que estos puedan entregar una
corriente de unos 500 uA aproximadamente; pero la grilla de control se interpone en el camino
del haz deja pasar solo lo que se requiere para formar el punto del color y el brillo adecuado.
¿Y el resto de los electrones a dónde va?
Forma una nube alrededor del cátodo que se llama cátodo virtual y que está un par de mm por
delante del cátodo real. Esa nube es por supuesto negativa y devuelve al cátodo los electrones
sobrantes. Lo que se enfoca sobre la pantalla es el cátodo virtual y no el cátodo real porque de
allí se sacan los electrones que se necesitan. Si la nube no se forma y los electrones salen
directamente del cátodo, el haz se desenfoca y eso es lo que se percibe como “tubo agotado”
además del bajo brillo.
La próxima vez que observe un tubo agotado mírelo con mas detalle. Verá que donde hay una
superficie blanca se forma un halo a la derecha que tiene los tres colores. El cañón mas agotado
se apaga primero y el que emite bien se apaga en el punto que indica el video.
Fig.3 Tubo agotado
¿El problema del TRC agotado tiene solución?
Por lo general la tiene y es con el empleo de un reactivador de tubo. Tal vez Ud. sea incrédulo al
respecto; yo también lo era, pero la práctica y la necesidad me convencieron de las bondades de
un buen reactivador. Hoy en día el reparador que no tenga un buen reactivador de tubos está
condenado a trabajar mal y a ganar menos; porque hay muchos TVs con el tubo agotado. Los
viejos por las horas de funcionamiento y los nuevos porque los tubos de cañón fino se agotan
rápidamente.
La reactivación no es algo mágico; tiene un sustento teórico muy claro. Los cátodos son una
vaina metálica recubierta de substancias emisoras llamadas “tierras raras” por la industria
química. Con el paso del tiempo las tierras raras de la superficie del cátodo se agotan. Pero
debajo de la capa superficial se encuentra material muy emisor (tierras raras nuevas). Si se
aplican unos 300V a baja corriente entre la reja de control y el cátodo se produce una circulación
de corriente entre ambos electrodos que limpia la superficie exterior del cátodo y hace aflorar
superficies emisoras. Para ayudar a este fenómeno se puede aumentar la tensión del filamento
hasta llegar a 12V y cortarla de golpe para producir emisión de cátodo frío que arrastra material
de cátodo y produce una limpieza más profunda. Como esta es una técnica muy invasiva el
cliente debe estar enterado que su aplicación sobrelleva algún riesgo de dañar definitivamente al
tubo. Pero si el reactivador está bien construido este riesgo es mínimo y el método tiene un valor
importante. Se puede cobrar unos 15 o 20 U$S por el servicio y el cliente suele quedar
sorprendido del resultado.
Pero para aplicar este método primero se debe medir el estado del tubo y esto forma el primer
paso que se debe dar para reparar una etapa amplificadora de color. Saber si el problema esta en
la electrónica o en el tubo.
1. Si Ud. tiene un color faltante o muy brillante primero actúe por lo que es la falla mas
común: un transistor abierto o en cortocircuito (midiendo la tensión de colector).
2. Luego, si no es la falla más común aplique el siguiente método
Método para la reparación de un TRC agotado
Paso 1
1. Todos los TVs tienen un resistor entre los cátodos y los colectores (R3 en el circuito).
Levante los tres resistores de una de sus puntas.
2. Encienda el equipo y observe que no se genere ninguna imagen o vestigio de imagen.
3. Para que la pantalla se ilumine debe existir circulación de corriente por el ánodo final
proveniente de los cátodos; pero si los cátodos están levantados significa que se trata de
una corriente de fugas. Por lo general se trata de una circulación por filamento.
4. Puede utilizar el reactivador de tubos conectado entre el cátodo y el filamento que genere
luz para arreglar la fuga. Hágalo con confianza que no hay suficiente corriente como para
que se queme el filamento. Otra solución es levantar el circuito de filamento de la masa,
haciendo un nuevo bobinado en el núcleo del fly-back con un cable. Debe tener cuidado
de no aplicar mas tensión de la necesaria; recuerde que el tester digital o analógico no le
pueden indicar el verdadero valor eficaz de la CA que alimenta la tubo.
5. Utilice la sonda de RF para medir el valor pico a pico de la señal que es del orden de los
21V. (Mida primero el bobinado verdadero y opere por comparación).
6. Ahora conecte un tester digital en la tensión de screen y ajústela a 250V. No desconecte
ese tester.
7. Conecte un resistor de 150K entre los tres cátodos y masa.
8. Conecte el TV y deberá aparecer la pantalla blanca con un brillo medio. En este caso el
tubo funciona por autopolarización de cátodo. Es decir, como el cátodo está conectado a
masa y el ánodo a la AT del fly-back, circula corriente por los tres haces. Existirá una
corriente “I” circulando por un cañón, tal que sobre el resistor de 150K se genere una
tensión Vgc (tensión grilla catodo) que aplicada a la curva de tensión-corriente del tubo
indique una corriente “I”. Normalmente esa tensión es superior a 35V. En un tubo nuevo
puede ser de 60V y en un tubo mínimamente agotado de 35V.
9. Verifique si cambió la tensión de screen y reajústela antes de medir la tensión de cátodo
definitiva. En la práctica trabajamos con tubos que tenían 5V en uno de los cañones y
después de la reactivación llegaron a 40V. Lo importante es dejar los tres cañones
aproximadamente al mismo nivel porque en caso contrario el ajuste de blanco se puede
volver imposible o puede variar en corto tiempo. Eso se logra dándole menos tiempo de
recuperación al cañón menos agotado.
10. Si la medición es de 35V o mas en cada cañón (lo cual implica una corriente de 233 uA
por cada uno) el primer paso del método está cumplido y significa que el problema es
electrónico y se encuentra en el jungla o los amplificadores de color.
Reparación de los amplificadores de color
Los amplificadores de color están siempre ubicados sobre la plaqueta del tubo y conectados a la
plaqueta principal por medio de un conector y una manguera de cables. Por lo general las
tensiones de fuente y masa se conectan por otro conector. De este modo por lo general se puede
sacar el primer conector para dejar las bases de los tres amplificadores de color en el aire.
Paso 2
El segundo paso del método consiste en verificar las tensiones de fuente de 180V y 9V haciendo
masa en la malla de puesta a tierra del tubo.
Paso 3
El tercer paso consiste en levantar este conector y observar que se apaguen los tres colores del
tubo. Si el tubo permanece con uno o mas colores encendidos (obvio que sin video) significa que
el problema se encuentra en la plaqueta del tubo.
Pero si se apagan no significa que la plaqueta esté bien. Hay que realizar otra prueba:
1. Aplicar una tensión de una fuente regulada y variable a cada entrada de color empezando
por cero o por el valor mínimo de la fuente (observe que el mínimo no sea superior a 2V).
2. Luego levante lentamente la tensión de cada color hasta legar a valores de brillo similares
a los del paso anterior. No se exceda porque al levantar el conector de entrada deja de
funcionar el limitador de corriente de haz y se puede dañar la mascara ranurada por
exceso de corriente.
Si alguno de los colores no responde apague el TV y con el tester digital usado como óhmetro
debe tratar de ubicar el material dañado. En caso de dudas mida sobre un color que funcione bien
para comparar. D1 y D2 son los principales sospechosos ya que se dañan cuando se generan
arcos adentro del tubo. Por la misma razón el siguiente sospechoso es el resistor separador R3.
Paso 4
El último paso si el paso 3 fue superado es medir la tensión de salida de cada color sobre el
jungla con un tester digital. Las tres tensiones debe ser muy similares en el orden de los 4V. Si
una tensión es nula seguramente el jungla se puso en cortocircuito y deberá cambiarlo. Pero no
vuelva a colocar otro jungla hasta no tener leída esta lección completa porque vamos a ver
diferentes métodos de protección del jungla.
Los flashovers (arcos) en el tubo
Todos los tubos tienen un flashover esporádico. Las distancias interelectródicas en los cañones y
la cantidad de vacío en el interior del tubo fueron elegidas para que un tubo promedio tenga una
arco por mes, calculado a 6 horas diarias de uso. Si un TV vuelve constantemente con
transistores de color u otros componentes de la plaqueta del tubo dañados deberá verificar las
protecciones.
Este nivel de calidad reduce el costo del tubo y permite construir tubos de cañón fino a un costo
aceptable.
El TV debe estar preparado para que no se queme nada, luego de 10.000 arcos en sus diferentes
electrodos. Por supuesto que durante el arco deja de funcionar e inclusive, puede que el
microprocesador se apague por protección; pero al encenderlo no debe haber sufrido ningún
daño.
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La primer protección la produce el tubo mismo. Originalmente las corrientes que se
producían en un tubo de color durante un arco interno eran del orden de los 40.000 A
pero solo duraban algunos nS. Posteriormente se desarrollo una pintura conductora
(llamada acuadag) mas resistiva que llevó la corriente valores del orden de los 2.000A
cuando la malla de conexión de masa tiene la forma adecuada. Por eso una
recomendación importante es verificar que la malla no este dañada, cortada o cambiada
de lugar. La conexión de la malla es en la propia plaqueta del tubo y generalmente no
tiene conector sino que esta soldada a la plaqueta.
La segunda barrera contra los flashovers se encuentra en el zócalo de tubo que posee
chisperos de 1KV aproximadamente. Tome un zócalo viejo y observe que cerca del metal
de las patitas se encuentra un aro de cobre estañado que pasa a 1 mm aproximadamente
de las patitas. Este aro y las patitas del tubo forman un chispero. Es conocido que el aire a
presión atmosférica posee una aislación de 1KV/mm es decir que toda ves que en una
patita del tubo se produzca una tensión mayor saltará un arco en el chispero protegiendo
el circuito de tensiones mayores. La pata de foco se alimenta con unos 8,5 KV por lo
tanto tiene un chispero especial de chapa que soporta unos 12 KV.
La tercer barrera y tal vez una de las menos conocidas son los resistores separadores
(R3). Los cátodos no se conectan jamás en forma directa a los colectores. Siempre se
colocan los resistores separadores. Estos resistores son especiales y no deben cambiarse
por resistores comunes de carbón del mismo tamaño y ni siquiera de tamaño mayor
(mayor potencia). Son resistores especiales llamados de “metal glazed” para alta tensión
y soportan una tensión continua de 1,5 KV por 1 minuto para un diámetro de 3,7 mm en
sus casquillos. Un resistor común del mismo tamaño solo soporta unos 400V. Al
reemplazar un resistor especial por uno común se pierde la tercer barrera de protección y
se quema el transistor cada ves que se produce un flashover (es decir en promedio una
vez por mes).
Como estos resistores no son fáciles de conseguir:
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una solución es sacarlo de un TV en desuso (su valor puede variar entre amplios limites
sin inconvenientes, por ejemplo 3.9K, 4.7K, 5.6K).
otra solución es colocar cuatro resistores comunes en serie del mismo tamaño pero de 1K.
Aunque esta barrera no se vea superada, en el colector aparecen pulsos de valores importantes
que seguramente superaran la aislación CB del mismo y aparecerán en la base. Para este caso se
ubica la cuarta barrera de protección que es el diodo D1. Cuando la tensión de la base supere los
4,6V el diodo se pone en directa y limita la tensión que va al jungla. Por supuesto para que este
diodo funcione correctamente la red R6, R7, C2 y C1 deben encontrare en perfectas condiciones
y generando una tensión de 4V aproximadamente con respecto a masa. C1 y C2 son difíciles de
controlar porque los pulsos debidos a arcos pueden ser de muy corta duración (equivalentes a
una frecuencia de 1.000 MHz o mas).
Ya que estamos tratando los flashover podemos agregar que muchas veces se producen
misteriosas voladuras de componentes en lugares alejados de los transistores amplificadores de
color, o del jungla, que se deben a algún problema de armado de la masa del tubo. Esta masa se
estudia durante el diseño para que la irradiación de su loop sea mínima. Observe que a 1GHz
cualquier longitud extra del loop de flashover puede irradiar y ser captado por puntos de alta
impedancia de cualquier etapa del TV. Cuando desarme la malla anote exactamente su recorrido
y no pase los cables de masa de la plaqueta del tubo por cualquier lado sino por el lugar previsto
en fábrica.
Algunas fallas difíciles
Falla: Orlado a la derecha de las partes blancas
Existe una falla muy común que la mayoría de los reparadores suele confundir con un tubo
agotado. Si Ud. mide la emisión de un tubo y se encuentra que es buena. O lo recupera y luego al
probarlo, sigue observando el característico orlado a la derecha de las partes blancas, no dude en
buscar el capacitor electrolítico de la fuente de 180V y cambiarlo. No lo mida con un probador
de capacitores electrolítico porque realizan una medición a frecuencias bajas y mucha veces los
capacitores electrolíticos fallan solo a frecuencias altas.
Falla: No puede ajustar correctamente el blanco y los grises
Si no puede ajustar correctamente el blanco y los grises de un TV se debe probablemente a que
una de los amplificadores está distorsionando. Observe que hasta aquí no indicamos el uso de
osciloscopio para ninguna de las pruebas y nos arreglamos con un tester. Pero una distorsión
requiere un generador de barras para TV y un osciloscopio. Utilice siempre una señal de barra de
grises y compare un canal de color con otro midiendo en el colector de Q1. Recuerde que pueden
existir diferencias en la tensión continua superpuesta y en la amplitud de la señal pero nunca en
el tamaño relativo de los escalones de luminancia.
Esta etapa se presta para generar distorsiones debido a la elevada amplitud de la señal de tensión
de colector. Por lo general el problema se debe a flashover reiterados que fueron desbeteando
paulatinamente al transistor. También se pueden deber a capacitores C3 con muchas fugas,
producto de reiterados flashovers que superaron su tensión de aislación.
Falla: Falta de definición con imágenes verdes
Falta de definición sobre todo con imágenes verdes (el cliente suele decir que se ven mal los
partidos de fútbol pero que las caras de los artistas se ven con todo detalle). Realmente es una
falla curiosa y no muy frecuente pero existe y el autor reparó varios TVs con esta falla. En la
falla anterior mencionamos que los flashovers pueden producir por fugas en el capacitor C3. En
algunos casos a los capacitores se le corta la metalización de una de sus caras y quedan abiertos
o desvalorizados.
Si esta falla ocurre en el amplificador de rojo o de azul es difícil de observar porque el ojo
humano tiene mala respuesta en frecuencia a esos colores. Pero el verde es el color que vemos
con mayor sensibilidad y con mayor definición además de formar parte de la mayoría de las
imágenes, salvo los rostros de las personas que no requieren la componente de verde.
Falla: Variaciones de brillo, contraste o fluctuación de alguno o todos los colores
Otro problema frecuente son las fallas aleatorias en alguno de los colores o en todos. Variaciones
de brillo, contraste o fluctuación de los colores. Por lo general se deben a problemas de
sulfatación del chispero sobre las patas de cátodo o la de screen. Y casi siempre se debe a una
reparación anterior en donde estaba sulfatado el chispero de foco. El reparador repara la falla de
foco limpiando el chispero correspondiente; pero no sabe que el usuario le llevó el TV después
de usarlo por años con una perdida de foco al encender. Como algunos minutos después el foco
se corrige se despreocupa del problema y usa el TV hasta que ya no se puede ver.
El arco dentro del chispero de foco genera ozono (oxigeno naciente) que es un gas muy
corrosivo. Y esa corrosión llega a los contactos y a las patas del tubo generando falsos contactos
o fugas en el aro del chispero. Si Ud. quiere realizar una reparación duradera pregúntele al
cliente si usó el TV con falta de foco durante mucho tiempo. Si la repuesta es afirmativa dígale
que es preferible cambiar el zócalo de tubo en lugar de limpiar las sulfataciones.
Una fuente de uso múltiple
En la reparación muchas veces se utilizan fuentes de diferentes tensiones y corrientes. Por lo
general una fuente regulada de 30V 1A es un instrumento fundamental en el taller del reparador.
Y como el autor es fanático del método del precaldeo del filamento y la recuperación de tubos, le
sumó a la fuente regulada un indicador de tensión mayor que 6,3V y un limitador de corriente
que funciona sin cortar la tensión sino que la reduce para que no se supere la corriente de 1A.
Para reactivar de tubos se requiere una fuente de tensión continua variable para alimentar
el filamento con tensiones de 6,3 a 12V, 600 mA. Esa fuente puede utilizarse también para otras
funciones del taller. Por esa misma razón el autor propone realizar una fuente de 30V 1A que
seguramente cubrirá la mayoría de las aplicaciones. El problema es que en una mala operación
de esta fuente, se podría quemar el filamento de un tubo; por esa razón se le deberá agregar algún
sistema de alarma luminosa y/o sonora que indique que la tensión de salida supera el nivel de
12V. Si fuera posible recomendamos agregar un voltímetro de panel o un tester en forma
permanente sobre el frente del instrumento.
Además de la fuente de tensión de filamento, un reactivador de tubos posee una fuente de CA
del orden de los 300 V de pico de CA, para aplicar entre los cátodos y la reja de control de cada
uno de los cañones. Esta fuente de CA debe poseer un elemento limitador de corriente que por lo
general es un lámpara de 220V 10W del tipo con rosca mignon. Por supuesto la fuente de CA y
la fuente regulada deben estar debidamente aisladas de red por seguridad. Recalcamos este
detalle porque circula por el gremio un recuperador de tubos que es una trampa mortal para el
usuario porque el filamento queda galvánicamente conectado a la red.
En la figura 4 y 5 se puede observar el circuito de nuestro reactivador que utiliza dos transistores
BC548 y un regulador LM317 con un disipador de 100 cm2 de aluminio de 3 mm de espesor en
lo posible anodizado negro para mejorar sus características de radiación. Los transformadores
utilizados en este instrumento se pueden conseguir a un precio muy bajo en cualquier comercio
de electrónica. El circuito fue dividido en dos partes para facilitar la simulación.
Fig.4 Circuito de las fuentes del reactivador
Fig.5 Circuito de la sección de control de la fuente
Observe que en realidad se trata de dos circuitos independientes. El circuito de filamento y el de
chispeo y CA aislada.
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Descargar el circuito del filamento
Descargar el cicuito regulador
El circuito de filamento es una fuente diseñada con un circuito regulador programable LM317 de
muy bajo precio. Los circuitos de chispeo y de filamento están aislados galvánicamente por T1 y
T2. Comprelos como trasformadores de 12V +12V x 1A.
El circuito regulador está diseñado con un regulador LM317 y debemos aclarar que es
perfectamente funcional y el lector puede simularlo y verificar su funcionamiento en forma
virtual.
El diodo D1 genera sobre C1 una tensión de unos 35V. El capacitor C3 debe ser un cerámico
disco y su función es evitar las oscilaciones de alta frecuencia que puede generar el CI LM317.
La sección de control en esas condiciones puede generar una tensión comprendida entre 1,25 y
30V aproximadamente, de acuerdo al valor del potenciometro R2. A saber: cuando menor es el
resistor R2 menor es la tensión de salida que se puede calcular con la formula 1,25 . (1+R2/R1).
En esta formula si R2 es igual a 0 la salida es de 1,25V y si es igual a 5K es de aproximadamente
30V.
El transistor Q1 nos indica, encendiendo el led de alto brillo, que la tensión de salida supera los
9,7V indicando que se debe trabajar con precaución cuando se conecta el filamento de un tubo.
Esta función es una de las protecciones del sistema cuando se lo utiliza para el método de
precaldeo de filamento o de reactivación de tubos pero no es la única. Coexiste otra protección,
que es nivel de corriente de salida.
La corriente de limitación se establece en 1A cuando el potenciómetro R7 esta al máximo,
superada esa corriente la fuente no se apaga sino que reduce la tensión de salida para mantener
un máximo de 1A de corriente. Estas fuentes son ideales para el service porque permiten
mantener alimentados los circuitos para saber cual es el que tiene un exceso de consumo pero sin
hacer circular una corriente muy alta. En realidad el potenciómetro R7 toma la tensión del
verdadero resistor shunt de corriente R6 de 1 Ohm para bajar la tensión de salida hasta el mínimo
de 1,25V; de este modo al superarse un consumo de 1A evita que se queme el filamento del tubo
que consume 600 mA. El exceso de 600 mA a 1A no es capaz de quemar al tubo.
El agregado del resistor de 1 Ohms empeora la regulación de la fuente y el reparador puede
eliminar esta característica si lo desea, simplemente colocando un puente de alambre en lugar de
R6. Para la mayoría de los usos, si se agrega un instrumento medidor de tensión de salida se
puede dejar activo el limitador de corriente. Ud. debe ajustar el preset R7 para que la fuente corte
en 1A.
Para eso debe comprar una resistencia de 10 Ohms 10W. Ajuste la salida a 10V y conecte la
carga; si la tensión cae desconecte la carga, baje un poco el cursor de R7 y vuelva a probar hasta
que la salida no varíe. Selle el preset con pintura.
22 Ajuste automático de blanco y circuitos
cascodes
¿Qué señales entrega el jungla? R G B es seguramente la respuesta mas escuchada. -R -G y -B es
una respuesta con muchos menos adeptos y (R-Y) (G-Y) y (B-Y) pierde por varias cabezas y (R-Y), -(A-Y), -(B-Y) no figura casi entre las respuestas; y agregar Y o -Y parece que estuviera
penado por la ley. En realidad todas las respuestas son correctas pero considerando que si se
utiliza la excitación por diferencia de color siempre se debe enviar Y o -Y a la plaqueta del tubo.
¿Por qué algunos fabricantes prefieren señales directas de color y otros señales
diferencia de color?
Porque en este último caso no se requiere circuitos de gran ancho de banda en la salida del
jungla. Solo los circuitos de Y requieren ancho de banda completo de 6 MHz
aproximadamente. Pero en el momento actual la técnica de fabricación de circuito integrados de
video esta tan desarrollada con los monitores y los HDTV que el incremento de costo no es
apreciable y entonces se recurre a aplicar señales directas.
Hace ya mucho tiempo Sony comenzó a utilizar unos circuitos llamados de ajuste automático de
blanco que compensan automáticamente el agotamiento progresivo del TRC. Una vez que el
equipo fue ajustado en fábrica para que genere el blanco standard el jungla se encarga de
modificar las características de las señales de salida para mantener las corrientes ajustadas
originalmente.
Estos circuitos son muy buenos para mantener una imagen impecable durante toda la vida útil
del tubo. Pero en la América no aceptamos que un TV pueda durar de 3 a 5 años. Pretendemos
que funcione por 25 años aunque los colores no sea perfectos (en el laboratorio del autor se
arreglan todos los días TVs de la época en que comenzó la TV color en Argentina que fue en el
año 1980). En estos casos seguramente se debe recuperar el tubo y el circuito de ajuste
automático de blanco no se lleva muy bien con los tubos recuperados. Por suerte es un circuito
que comenzó a usarse en épocas mas recientes, por la mayoría de los fabricantes que utilizan
tubos de cañón fino mucho mas susceptibles al agotamiento que los tubos de cañón normal o que
los tubos de caño grueso del tipo Trinitrón.
Si el tubo se recupera por completo el ajuste automático funciona normalmente; pero si queda
recuperado a medias entonces es necesario “engañarlo” y eso no es fácil porque no se puede
hacer con un simple resistor. Hay que pensar y en muchos casos se debe realizar un circuito con
un transistor y varios diodos y resistores. En fin que se debe trabajar con conocimiento de lo que
se está haciendo.
Por último trataremos el problema de los circuitos cascode que utilizan muchos fabricantes como
salida de color. El cascode se inventó originalmente para los sintonizadores de TV a válvulas de
muy buena calidad y se siguió utilizando hasta nuestros días cuando se desea fabricar un
amplificador con respuesta a muy alta frecuencia. Mientras los TVs solo debían reproducir 4
MHz con un transistor en emisor común alcanzaba. Pero ahora que deben reproducir 6 o 7 MHz
con los equipos de definición mejorada (DVD por ejemplo) se deben recurrir a amplificadores
especiales que incrementen el ancho de banda. En estos casos se recurre a amplificadores de
color con dos transistores y con tres si tienen control automático de blanco.
Amplificadores de color del Sony Triniton KV2170B
En la figura 1 podemos observar el circuito del jungla y salida de R G B del Sony Trinitron sin el
control automático de blanco para que el lector lo correlacione con el circuito estudiado hasta
ahora.
Fig.1 Circuito del Sony KV2170B sin control automático de blanco
Como se puede observar se trata de un circuito idéntico al analizado en la lección anterior con
una ganancia de 15.000/390 = 38 veces y una red de refuerzo en emisor que comienza a reforzar
cerca del MHz. es difícil estimar o medir la frecuencia de corte superior porque para ello se
requiere conocer la capacidad del tubo entrando por cátodo pero estimando 10 pF el Worbench
nos permite calcular un corte en 8 MHz con un refuerzo máximo en 4 MHz. Como el lector
puede observar el circuito es perfectamente funcional y solo se requiere conectar una fuente de
180V y de 9V para obtener las tensiones continuas que no están indicadas en el circuito. Los
generadores de función se ajustaran en 2V pap de señal de 1 KHz con un offset de 3,5V para
lograr que la tensión de colector de los transistores se ubique en la mitad de la tensión de fuente
es decir 90V. Sintetizando los terminales de los transistores tienen una tensión de 2,9V en el
emisor, 3,5V en la base y 90V en el colector con el offset de los generadores de función en 3,5V.
Con esto desmistificamos la aseveración de que los laboratorios virtuales solo sirve para el
diseño; no se para que fueron creados, pero yo los uso en la reparación ¿Y Ud. que espera para
poner un worbench en su PC? No hay razón para no tener instalado uno.
En la figura 2 se puede observar el circuito completo en donde se agregaron los componentes
correspondientes al control automático de blanco.
Fig.2 Salida de color con circuito de ajuste automático de blanco
¿Cómo llega la señal desde el colector de Q1 al cátodo?
1. Ya no lo hace directamente, las tensiones en el tubo vienen desde la alta tensión del
ánodo final que esta a 27 KV bajando al electrodo de enfoque a unos 8 KV para llegar al
cátodo que esta a unos 60V y al colector de los transistores.
2. Estos transistores conducen la corriente a masa generando mas brillo cuando menor es la
tensión. Esto significa que la juntura de Q2 está polarizada en directa y el transistor
conduce una corriente de colector beta veces mas grande que la corriente de base.
3. Esa corriente se suma a la de Q4 y Q6 que terminan en la base de otro transistor PNP con
su emisor conectado a los 9V y su colector a masa. Este transistor opera como sumador y
repetidor de la tensión de base que termina en el emisor a una impedancia
considerablemente baja.
4. Ese emisor se conecta al circuito integrado jungla completando el circuito de ajuste
automático de blanco.
Pero el ajuste no puede realizarse con las señales de video normales ya que entonces el ajuste
dependería de la información promedio de cada color de la imagen. La pata 6 del conector
llamada Ik en clara alusión a su proporcionalidad con la suma de las corrientes de cátodo no
ingresa al integrado en todo momento a pesar de estar presente en la misma. En efecto, el CI
tiene una llave controlada por tensión que solo deja pasar la señal cuando se genera una línea
roja, verde, o azul en la salida correspondiente.
Algunos fabricantes ponen una línea roja como primer línea activa de un campo vertical; en el
siguiente campo colocan una verde y el otro completan con una azul y así sucesivamente. Otros
generan la primer línea roja, la segunda verde y la tercera azul. Otros generan una primer línea
que tiene un tercio rojo, un tercio verde y un tercio azul. En realidad eso no tiene mayor
importancia, lo que importa es que la muestra de corriente de cátodo corresponda con la señal
colocada en la base.
Analizando las muestras el jungla sabe que señal debe modificar para estabilizar el blanco sobre
la pantalla.
Ahora que conocemos el funcionamiento normal pensemos en como engañar al circuito. Lo
primero que el reparador suele pensar es colocar una continua como señal de entrada pero el
circuito espera una señal realimentada en su entrada y con un valor máximo coincidente con el
pulso que sale hacia cada transistor. Como esto no ocurre suele cortar directamente los tres
colores de salida pensando en una anormalidad.
Ahora analizaremos como debe ser la señal en la salida de R G y B y la entrada correspondiente
por Ik. La corriente de cátodo es mayor cuanto menor sea la tensión de cátodo. Esto significa
tensión de base alta para máximo brillo o excitación directa. Los pulsos de sincronismo del video
deben estar hacia abajo en las salidas del jungla (infranegro). Hacia arriba estarán los blancos o
mejor dicho los rojos, los verdes y los azules. El pulso de cada color debe estar hacia arriba en
las salidas con duraciones de 21 uS en el sistema de línea tricolor y de 64 uS en los otros dos
sistemas. Y deben seguir al pulso vertical ubicándose en la/las primeras línea/líneas activas.
El pulso de Ik debe también ser alto en esa condición, porque una mayor corriente de cátodo
significa una mayor corriente de colector de los transistores sensores y una menor polarización
de base de Q7 que esta conectado por su emisor a los 9V. Y esto implica una mayor tensión en
su emisor y una señal Ik alta. Si realimentamos directamente desde la salida de cada color a Ik
conseguiremos engañar al sistema anulando el ajuste automático de blanco.
El circuito de engaño
El circuito que nos permite engañar al sistema no es simple. Consta de 4 o 5 transistores y es
necesario armarlo sobre un circuito impreso adecuado. Nuestra experiencia con los clientes de
Sony trinitron es que están dispuesto a gastar todo el dinero necesario para volver a tener
funcionando su TV. Pero aclaremos que el circuito es generico y sirve tanto para aparatos con Ik
directa como para aquellos que la tienen invertidas. En el primer caso se debe agregar un
transistor de salida extra para invertir el pulso.
Nota: los resistores 3360, 3338 y 3336 deben adecuarse a cada modelo particular de TV.
Fig. 3 Circuito simulador de tubo para receptores con ajuste automático de blanco que tienen el
tubo con poca emisión
Nota 1: Los transistores pueden ser BC547B o C si se realiza un armado con componentes
comunes
Nota 2: La señal R G B se puede seguir sacando de las patas 19, 20 y 21 como en el circuito
original y utilizar los repetidores solo para el circuito de engaño.
Nota 3: este circuito puede ser utilizado para cualquier otro modelo de TV que tenga ajuste
automático de blanco adecuando la polaridad del pulso de salida que va a la pata 24 mediante el
inversor de la figura 4.
Fig.4 Inversor para circuito con pulso LK directo
El circuito tiene una operación muy sencilla. Se utilizan 3 repetidores para reducir la impedancia
de salida de R G y B; luego se suman sus salidas por medio de tres diodos y se aplican a la base
del 7360. Cuando llegan los pulsos de ajuste de R G o B el transistor 7360 conduce porque la
base se levanta de masa y el transistor se satura generando un pulso negativo. Si su TV tiene Ik
directa deberá agregar el inversor de la figura 4 para generar un pulso positivo en el colector.
Todo el sistema requiere un esmerado ajuste para cada caso particular por lo que le avisamos al
lector que deberá trabajar mucho para ajustar el circuito adecuadamente.
Por eso las recomendaciones son medir la emisión de cada cañón con los resistores de 150K
entre cada cátodo y masa. Insistir con la reactivación del tubo porque ese es el medio mas simple
y rápido de resolver el problema y en última instancia si algún cañón quedo con mucha emisión
se deberá realizar una compensación del circuito de medición conectando un resistor entre base y
emisor de Q2, Q4 o Q6 (el que tiene mas emisión). Descartamos el reemplazo de los transistores
de los cañones con baja emisión porque los mismos son muy especiales y difícilmente se
consiguen transistores de mejor beta (son PNP para tensión mayor a 200V).
Los circuitos cascodes
Allí donde se requiera una respuesta en frecuencia elevada de un amplificador a transistor
bipolar, aparece un problema difícil de resolver. La capacidad que físicamente existe entre el
colector y la base se amplifica por un factor igual a la ganancia de tensión del amplificador entre
la base y el colector.
Fig.5 Comparación entre un RC y la RTR
La figura es muy clara por si misma. La base de un transistor que tiene un capacitor interno CE
de 3 pF se comporta igual que un capacitor de 900 pF a una frecuencia de 1 MHz. Ese capacitor
equivalente fue estudiado por un científico llamado Miller en la época de las válvulas
termoiónica. Su regla indica que si un amplificador gana 300 veces (como en nuestro caso) la
capacidad física real existente entre el terminal de salida y el de entrada se ve multiplicada por
300 si se conecta como un capacitor equivalente a masa.
Y cuando se pretende construir amplificadores que cubran desde continua hasta 6 o 7 MHz esta
capacidad equivalente es intolerable. Si se utiliza una disposición amplificadora diferente en
donde se ingresa por emisor y se sale por colector con la base conectada a masa para las altas
frecuencias la base realiza un efecto de blindaje entre la entrada y la salida permitiendo construir
amplificadores de frecuencia muchos mayores.
Fig.6 Amplificador de alta frecuencia con un BC548
En la figura se observa como un BC548B que no es un transistor para altas frecuencias puede
funcionar a 100 MHz aun con buena amplificación. Pero el circuito con entrada por emisor tiene
un grave problema. Su resistencia de entrada es muy baja y por lo tanto no puede utilizarse en la
práctica como amplificador de color. Por esa razón se invento el circuito cascode en donde se
utiliza otro transistor como excitador del que realmente amplifica y que tiene la base a masa para
la alterna.
Fig.7 Circuito cascode
Observe que este circuito tiene la misma ganancia que el anterior pero ahora la señal ingresa por
la base de un transistor y por lo tanto a una relativamente alta impedancia. ¿Y Q2 no esta
afectado por el efecto Miller? Lo está pero como su resistencia de carga es el transistor superior
y es muy baja, tiene muy poca ganancia y su capacitor CB no se ve multiplicado.
En la figura 9. se puede observar un circuito clásico de salida de color tipo cascode sacado del
TV HITACHI CPT-2992 del cual reproducimos solo un canal de color. Este circuito no solo nos
va a permitir dar un ejemplo de cascode sino explicar el tema de la matrización final en los
amplificadores de color ya que se trata de un amplificador cuyas entradas son de diferencia de
color y luminancia.
Fig.8 Amplificador y matrizador de color tipo cascode del HITACHI CPT-2992
Este amplificador tiene dos tensiones de fuente. De 200V para los colectores y de 12V para las
bases de los transistores superiores. Ambas fuentes tiene su filtrado propio incluyendo
capacitores cerámicos electrolíticos y choques.
La polarización del circuito se realiza por las entradas de diferencias de color que tienen tanto
una tensión alterna (señal) como una continua (ajuste de codo) controlada desde el control
remoto por el modo service o en algunos chasis por un preset en la plaqueta principal. El ajuste
de ganancia se realiza con presets en la placa del tubo (R7).
Este circuito está muy bien desarrollado para amplificar frecuencia de video muy elevadas
debido a que el TV tiene entradas por componentes. El ancho de banda normal de 4 MHz hoy en
día es histórico; este circuito particularmente posee un refuerzo de altas frecuencias que
incrementa su banda pasante hasta cerca de 60 MHz.
Los componentes agregados para incrementar este ancho de banda son varios que pasamos a
enumerar: C8 que colocado sobre todo el resistor de emisor (R6+R7) hace picar la respuesta en
alta frecuencia por disminución de la impedancia de emisor y C7 que hace lo mismo pero
conectado solo sobre R6.
La perdidas de respuesta por el capacitor de colector a masa de Q1 son compensadas por el
pickig coil L1 que por efecto de resonancia paralelo incrementa la ganancia en alta frecuencia. Y
por último la capacidad de entrada del tubo (indicada en línea de puntos) se hace resonar con el
picking coil L2 reforzando también las altas frecuencias.
Los productos de HITACHI se caracterizan por su buen desempeño pero sobre todo por su bajo
índice de fallas. El autor trabajo para esta firma y sabe que cada nuevo producto se sometía a una
prueba de 10.000 flashovers antes de aprobarlo. De esa prueba surgen los componentes de
protección que no son indispensables para el funcionamiento ya que solo operan cuando el tubo
tiene un arco interno. Entre otros se destaca el diodo D1 que colocado entre el emisor y la base
no permite que el emisor supere a la base por mas de 600 mV durante el arco. La misma función
la cumple D2 que evita las tensiones inversas sobre la juntura base emisor. Un arco también
produce pulsos positivos sobre la bases pero las mismas bases se transforman en un eficiente
diodo de protección contra los pulsos positivos.
D1 y D2 protegen los transistores, pero quien evita que los pulsos se propaguen al jungla. Esa
función la cumplen el zener D5 y la red R8 D3 y D4.
Un TV moderno debe tener la posibilidad de ajustar la temperatura de color del blanco entre por
lo menos dos valores mediante el control remoto (blanco frio y blanco caliente). Para eso la
plaqueta de tubo posee una entrada que va al micro (representado aquí por J1) que está a cargo
hacer conducir o cortar a Q3 por medio de su polarización de base R10 y R9 con D6 como
elemento de protección. Cuando Q3 conduce la tensión de colector de Q3 se levanta y D7 y R12
hacen conducir a Q4 que agrega el resistor R13 en paralelo con el resistor total de emisor del
amplificador de color. Cada canal de color posee el equivalente a D7 R12 que de ese modo
modifica la ganancia de cada amplificador y cambia levemente el ajuste de blanco. El
componente que varia en cada amplificador es el equivalente a R13.
La matriz de color en la plaqueta del tubo
La señal aplicada a cada transistor, es la diferencia entre la aplicada al emisor y la aplicada a la
base. En efecto al transistor no le interesa donde esta conectada la base y donde el emisor. El
genera una corriente de colector que depende de la corriente de base y esta a su ves depende de
la resistencia intrínseca de base; de la resistencia intrínseca de emisor y de la resistencia en serie
con el emisor.
Si a la base se le aplica R-Y y al emisor se le aplica Y el transistor ve una señal igual (R-Y) - (Y) es decir R-Y +Y = R. Y entonces genera una corriente de colector proporcional a la señal R.
Un caso particular ocurre cuando la señal Y es siempre igual a cero (un puente a masa). En este
caso el amplificador es un simple amplificador R V A ya que los emisores de los tres canales de
color quedan conectados a masa. De este modo estudiando un amplificador de diferencias de
color estamos en realidad estudiando otro que puede no tener la entrada Y y es un amplificador R
V A.
¿Tiene alguna ventaja trabajar con diferencias de color como señal de salida del
jungla?
Si, la matriz del jungla prácticamente no existe. En efecto la emisora transmite R-Y y A-Y como
modulación en cuadratura de la subportadora de color. Es decir que solo se debe realizar una
matriz para obtener V-Y dentro del jungla. Pero en los tiempos actuales es tan económico
fabricar circuitos integrados, que esa ventaja tecnológica ha sido dejada de lado y la mayoría de
los TVs funcionan directamente con R V A.
Reparaciones en una etapa cascode con matriz
La cantidad de fallas que pueden producirse en una etapa de este tipo es por supuesto mayor a la
de una etapa R V A. Pero las etapas son enteramente similares y el método de reparación es
prácticamente el mismo.
Como dijimos en la lección anterior, la ausencia de un color o la presencia de del color pleno
con líneas de retrazado, siempre lleva a medir directamente los componentes que probablemente
se hallan dañados que son los transistores superiores e inferiores del cascode. Luego si dichos
componentes medidos con un tester con betametro no están dañados se debe medir (sin retirarlos
del circuito pero con el TV apagado y el conector de entrada desconectado) los diodos de
protección D1 y D2 con el tester en función diodo. Si todos estos componentes están bien
significa que tenemos que pensar y aplicar un método elaborado de trabajo.
La primer medición que debe realizarse es la tensión de base del transistor superior. Que es
prácticamente de 12V; el circuito no indica este valor pero el circuito en Worbench es
perfectamente funcional y al correrlo se pueden medir exactamente 12V. Luego en el emisor de
Q1 se deben medir 600 mV menos es decir 5,4V.
La tensión de valor medio de colector del transistor superior debe ser de aproximadamente la
mitad de tensión de fuente es decir 100V y eso se consigue cuando el valor medio de Y es de
500mV y el corrimiento offset del generador XFG2 es de 3.1V. No vamos a poner el resto de las
tensiones continuas del circuito porque nuestra pretensión es que el lector corra el mismo en su
PC. No existe ningún impedimento para que esto ocurra y estamos seguro que con el tiempo
vamos a tener el agradecimiento de los mismos por obligarlos a utilizar una herramienta tan
valiosa.
Si el amplificador está bien polarizado en CC es muy probable que también funcione bien con
tensiones de señal. En la práctica aconsejamos utilizar una fuente de regulada de 0 a 30V como
señal de color y otra fuente del mismo tipo como señal “Y” para independizar la plaqueta de tubo
del circuito. La tensión de 200V y de 12V pueden ser obtenidas de una fuente EVARIAC si no
desea utilizar las del propio equipo.
Es muy difícil que un cliente se queje porque su equipo no realiza la variación de la temperatura
del blanco. Pero revisar todo el circuito puede llevar unos pocos minutos. Basta con realizar lo
que indicamos en el circuito; usar una llave en lugar de la señal del micro y observar la
saturación y el corte de Q3 y Q4 con el tester.
Conclusiones
Con este lección terminamos de analizar el camino de las señales de imagen desde el
sintonizador hasta el TRC. Pero un TV es mucho mas que eso. Una imagen no puede desplegarse
sobre un tubo sin los barridos del haz y los barridos debe estar sincronizados con el barrido de la
cámara utilizada para crear la imagen de video. Por oro lado el tubo tiene mucho mas que tres
cátodos y tres grillas de control y el resto de sus electrodos requieren tensiones especialmente
altas que se generan en los circuitos de deflexión horizontal. Y además de todo esto un TV
antiguo o modernos debe tener los circuitos de sonido que acompañen al video para tener una
autentica sensación de presencia y comprensión de las imágenes.
En fin que aun queda mucho por recorrer y vamos a continuar en la próxima lección con los
circuitos de sincronismo horizontal y vertical del TV desde los viejos sistemas de sincronismo
analógico hasta los modernos por conteo.
23 Sincronismo horizontal y vertical
Fig.1 Separador de sincronismo a comparador
La señal de partida de nuestro circuito separador de sincronismo puede observarse en la figura 1
a ritmo horizontal en las dos versiones que suelen usar los TVs actuales. Arriba la señal con
croma y abajo la señal sin croma. Un separador de sincronismo puede ignorar la frecuencia de
3,58 MHz y separar el sincronismo compuesto desde una señal no filtrada que siempre tiene
flancos mas abruptos y precisos.
Normalmente las etapas de FI suelen entregar señales directas de video: es decir blanco señal alta
negro señal baja. Precisamente la señal que estamos mostrando es una señal de barras de color en
donde la primer barra posterior al sincronismo es la blanca y la siguiente la amarilla que tiene el
máximo valor de brillo. La ultima barra de color es la azul con el mínimo valor de brillo y luego
se observa la banda negra coincidente con el pedestal de borrado.
Todo lo que está por debajo del pedestal de borrado es la señal de sincronismo, de la cual se
observa claramente el pulso de sincronismo horizontal y en forma difusa como una línea
horizontal de bajo brillo con un corte central, el sincronismo vertical.
La amplitud pico a pico depende del TV pero por lo general se trata del valor normalizado de 1V
desde el pico del pulso de sincronismo vertical hasta la barra blanca. La zona de sincronismo
ocupa hasta un nivel de tensión de 300 mV.
Fig.2 Separador de sincronismo a comparador
El circuito separador de sincronismo mas simple seria un comparador de alta velocidad
conectado a una tensión de recorte de 150mV tal como lo indicamos en la figura 2. En la figura 3
se puede observar un generador de rampa de video roja.
Fig.3 Señal de rampa roja
El generador XFG3 genera una señal de 3,58 MHz con la fase correspondiente al rojo; el
generador XFG2 genera el pulso de sincronismo horizontal y el XFG1 genera la rampa de
luminancia. En la parte inferior del osciloscopio se puede observar la señal generada a ritmo
horizontal y en la parte superior la señal recortada de salida en donde no se observan vestigios de
video o de color.
El color se elimina con el filtro R1C1 y el preset ajusta al nivel de recorte deseado, en este caso
150 mV. Este recortador de sincronismo parece perfecto y de hecho lo sería si no fuera porque
un TV debe funcionar en cualquier condición de señal de entrada. Si el TV tiene baja señal es
posible que en cierto momento el mínimo de la misma no llegue a 150 mV y entonces se cortan
los pulsos de salida y el TV se queda sin sincronismo horizontal.
Se podría detectar el valor pico a pico de la señal de video y con ese valor hacer un recortador de
nivel variable. Pero no es necesario porque un simple circuito a transistor soluciona el problema
y es prácticamente la solución adoptada por todos los fabricantes de la época del 90.
En síntesis lo que estamos buscando es un recortador que trabaje a un porcentaje del nivel de
video máximo.
Para simplificar el problema nosotros solo vamos a analizar el pulso horizontal pero dejamos
aclarado que también funciona con la señal de video completa con ambos pulsos de sincronismo.
El circuito puede funcionar con señales de video de 1V pero lo hace mejor si funciona a una
tensión mayor. Por eso en general se amplifica el video primero a nivel de 5V y luego se lo
recorta. Nosotros simplemente vamos a aumentar los niveles de los generadores.
Fig.4 Recortador por constante de tiempo
El funcionamiento del circuito es sencillo. Imagínese que no existe R1. El primer pulso de
sincronismo horizontal que llega carga al capacitor C1 y genera un pulso de saturación de
colector como debe ser, pero el segundo pulso encuentra a C1 algo cargado y hace circular
menos corriente por el. Probablemente el transistor se sature pero no lo hace totalmente. El tercer
pulso encuentra a C1 cargado a pleno y entonces no circula corriente de carga por el; el transistor
no se satura y se pierde el sincronismo. Colocando el resistor R1 del valor correcto existe una
cierta corriente de descarga en todos los ciclos y por lo tanto la consiguiente corriente de carga
que hace saturar al transistor ciclo a ciclo sin que se pierda el sincronismo.
Si la señal de entrada se reduce el capacitor se carga a menor tensión y por lo tanto el resistor R1
absorbe menos carga pero siempre existe alguna corriente de carga aun con señales muy
pequeñas, que hacen saturar al transistor.
En el circuito real existen dos constantes de tiempo es decir dos R y dos C; una para la
frecuencia del sincronismo horizontal y otra para la del sincronismo vertical. En nuestros
ejemplos y simulaciones es imposible colocar las dos constantes de tiempo porque la simulación
demoraría mucho ya que tiene que trazar 312,5 ciclos horizontales para generar un vertical.
Circuitos comerciales de doble constante de tiempo
Conocida la teoría vamos a aplicarla a la práctica de la profesión. Unos de los integrados mas
conocidos que emplea este circuito es el LA7680 que forma parte entre otros de los TVs
HITACHI CPT-1420, 2020 y 2121 de los cuales hay una gran cantidad de unidades en todo el
MERCOSUR.
Todos los componentes externos del separador de sincronismo se encuentran conectados a la
pata 33 del LA7680 y es absolutamente imposible detectar la salida del transistor recortador
interno.
Simplemente no tiene salida al exterior ya que tanto el circuito horizontal como el vertical se
encuentran dentro del mismo chip.
FIG.5 Circuito del separador de sincronismo del LA7680
La constante de tiempo de C601 y R602 es de 72 mS evidentemente relacionada con el periodo
vertical. En cambio R602 con C602 tienen una constante de tiempo de 330 uS evidentemente
relacionada con el periodo horizontal. El resistor R601 junto con C602 filtran las componentes
de croma.
¿Qué le ocurre a un TV cuando hay una falla en el recortador de sincronismo?


Eso depende del TV. En los viejos TVs del 80 se observaba un desenganche horizontal y
vertical en la pantalla. Esos eran tiempos felices.
En un TV mas moderno la falta de sincronismo horizontal corta la salida de pulsos al
driver y el TV se apaga o mejor dicho no enciende. O mejor dicho aun (y por suerte) se
enciende se protege y se apaga, eso significa que aplicando el método del precaldeo del
filamento se observará que aparece el video desenganchado horizontal y verticalmente
por uno o dos segundos y luego se apaga.
¿Cómo se repara la falla de sincronismo?
En contra de lo que digo habitualmente este es uno de los casos en que triunfa el método de
medir o cambiar. Porque si la prueba por precaldeo del filamento indica que hay video significa
que el circuito tiene una buena señal de entrada.
1. Los resistores de 330 Ohms y 330 Kohms se pueden medir con el tester digital sin
desconectarlos así que eso es algo inmediato.
2. Luego queda cambiar dos capacitores de los cuales uno es el principal sospechoso C601.
En efecto es un capacitor electrolítico polarizado de .22 uF que en el encapsulado dice
16V pero que yo le aseguro que es de por lo menos 63V sino mas. ¿Por qué lo aseguro?
Porque para hacer un capacitor de .22 por 16V es probable que haya que darle nada mas
que dos o tres vueltas a los electrodos y sería un producto que difícilmente entre en
tolerancia. Así que el fabricante lo hace de 63V o de 160V y el diseñador del TV lo
polariza con un par de voltios. Un capacitor en esas condiciones es un suicida en
potencia; en algunos años se deforma, se seca, pierde capacidad y tiene una elevada fuga.
Realmente es un error de diseño, C601 debe ser un poliester metalizado.
¿Y si cambio los cuatro componentes y el problema sigue?
Entonces solo queda por cambiar el circuito integrado. Pero en realidad hay algo mas que habría
que verificar antes de cambiar el integrado. ¿La señal de video es realmente normal? No está
deformada de modo que los pulsos de sincronismo estén comprimidos. En lugar de tener 300 mV
y la señal 700mV quizás tienen 100 mV y la señal 600mV y el recortador no funciona con tan
poca diferencia.


A mi me pasó con un TV donde llegamos a cambiar el LA7680 y siguió funcionando
mal. Yo le preguntaba a mi ayudante si la señal de video era normal y me contestaba que
si. Pero cuando la miré, en seguida me di cuenta que estaba deformada y comprimía los
pulsos de sincronismo. El problema era realmente el transistor repetidor desde donde se
tomaba el video.
Otro problema muy común que deforma la señal de video, es una FI con mal
funcionamiento del AGC. Si la señal de video es alta el usuario baja el contraste y se
acabó el problema. Pero llega un momento en que es tan alta que se satura la FI y los
pulsos de sincronismo son el máximo de la portadora y es allí donde el problema se ve
primero.
Otros circuitos comerciales por temporización
Si los pulsos de sincronismo están multiplexados por amplitud solo se los puede reconocer con
un recortador de nivel sencillo o con nivel de recorte ajustable; pero tiene que ser un circuito
analógico. No; se pueden reconocer los pulsos de sincronismo de muy diferentes formas, porque
tienen algo que no tiene el video: son repetitivos y de forma fija.
Inclusive aunque la emisora no envíe los pulsos de sincronismo horizontal un microprocesador
los puede reconstruir perfectamente. Ese es precisamente el sistema que se utiliza para
reconstruir los pulsos de sincronismo de la TV analógica codificada con decodificadores piratas.
Los junglas mas modernos no tienen recortador de sincronismo.
1. Tienen un microprocesador que analiza los flancos de las señales de video.
2. Cuando aparece un flanco negativo empiezan un conteo y si ese conteo indica que la
duración hasta el flanco positivo corresponde con la duración del pulso de sincronismo
horizontal lo dan en principio como bueno y analizan si 64 uS después llega otro flanco
negativo.
3. Si lo confirman hacen varias mediciones mas y generan una señal interna que se puede
usar para enganchar al oscilador horizontal. En realidad hacen dos mediciones de tiempo,
la otra es a 32 uS porque podría ser que estuvieran llegando un pulso de preecualización
o de ecualización o de post ecualización.
4. El pulso vertical es muy característico y con un microprocesador se lo puede reconocer
perfectamente bien y generar un pulso interno de sincronismo vertical en concordancia
con este. Y dentro del pulso vertical esta perfectamente marcados los pulsos de
ecualización lo que permite poner en sincronismo el programa de decodificación de los
pulsos horizontales y verticales con una gran precisión y sin componentes externos. En la
figura 6 mostramos la señal de video en los alrededores del pulso vertical.
5. Una vez obtenida la señal de sincronismo compuesta por recorte o por microprocesador
se debe separar en dos señales de sincronismo independientes. Una vertical y otra
horizontal perfectamente sincronizadas entre si.
Fig.6 Pulso de sincronismo vertical sistema entrelazado clásico norma N
Integración clásica
Un filtro RC integrador permite separar los pulsos de sincronismo de la señal compuesta de
sincronismo. El modo clásico de separar el sincronismo compuesto H+V que dejó de utilizarse
prácticamente con el advenimiento del color, se puede observar en la figura 7. Dado que el pulso
vertical es un pulso largo con muescas muy cortas a ½ H un filtro integrador lo transforma en un
pulso largo con flancos suaves mucho mas alto que las señales generadas por los pulsos
horizontales. Luego un recortador hecho con un comparador permite generar un pulso cuadrado
perfectamente apto para sincronizar al oscilador vertical.
Fig.7 Pulso de sincronismo vertical integrado
Todo parecería perfecto pero en realidad los campos pares e impares no son iguales. El ultimo
pulso de precualización parece corrido ½ H en un campo con respecto al otro y esto produce un
error de sincronización vertical que en la época de los TV de ByN en los que el foco no era muy
bueno, pasaba desapercibido y se lo aceptaba.
Fig.8 Error de disparo entre los dos campos con filtro integrador
Todos los integrados junglas modernos poseen un sistema de decisión por temporización para
reconocer los pulsos horizontales de los verticales. Primero por el error de tiempos y segundo
porque es prácticamente imposible integrar un sistema RC de tiempos tan grandes dentro del
chip.
Es decir que llegamos al punto en que dentro del jungla existe un pulso de sincronismo vertical y
otro horizontal perfectamente rectangulares y sin errores de tiempo en tanto el TV tenga alguna
señal de entrada, pero que desaparecen en cuanto esa señal es retirada. Por esa razón no se puede
utilizar el criterio de generar los barridos directamente tomando a esos pulsos como comienzo de
los mismos. Si hiciéramos esto cuando cambiamos de canal o de fuente de señal de entrada se
cortarían los barridos y la alta tensión que se deriva del sistema horizontal.
Los osciladores por sincronismo directo y por efecto volante
Un oscilador por sincronismo directo se basa en un multivibrador que cuando no hay pulsos de
sincronismo funciona a una frecuencia menor a la nominal. Es decir que posee un periodo
superior al nominal. Cuando llega el pulso de sincronismo no lo deja completar el ciclo natural,
lo corta antes y entonces sincroniza el comienzo de un nuevo barrido. Estos osciladores cambian
de frecuencia en un 10 o 20 % de acuerdo a su condición de sincronizados o no sincronizados.
Un oscilador de ese tipo puede funcionar bien como vertical pero usarlo en el horizontal puede
generar problemas muy graves porque un corrimiento del 20% de la frecuencia horizontal puede
provocar daños al transistor de salida horizontal y a otros componentes del sistema debido a que
la AT se obtiene del barrido horizontal. En estos casos se utilizan osciladores LC o mas
modernamente filtros cerámicos o cristales que cuando no están enganchados pueden estar
corridos menos del 0,1% del valor nominal.
El pulso de sincronismo vertical aparece cada 312,5 pulsos horizontales tomando como ejemplo
la norma N. Si se genera un pulso horizontal muy estable se puede utilizar un divisor de
frecuencia para generar el pulso vertical con la misma precisión. Esto da lugar a los nuevos
osciladores verticales que en realidad ya no existen. Aunque parezca algo extraño los TVs de
final de siglo 20 solo tienen un oscilador que no funciona ni a la frecuencia vertical ni a la
horizontal sino a 320 veces la frecuencia horizontal (siempre para la norma N). Y de allí se
obtiene FH y FV por divisores de frecuencia.
Los TV del siglo 21 ni siquiera poseen ese oscilador a filtro cerámico de 320FH. Simplemente
toman la frecuencia del cristal de color y la dividen hasta llegar a H y a V ya que la portadora de
color y los barridos siempre están relacionados a través de una ecuación que puede ser compleja
pero existe.
Aún sin ver los circuitos podemos decir que todo esto que acabamos de nombrar genera fallas
muy diferentes en un TV de los 80s, otro de fin de siglo y otro contemporáneo y el reparador
debe conocer todas las variantes para no estar buscando la falla en la etapa equivocada. Por eso,
en esta etapa lo mejor es analizar tranquilamente el circuito para catalogar al TV. Hacer un
identikit dicen en broma mis alumnos. Busque:



un LC si el equipo es viejo
un filtro cerámico de 503 KHz si es mas moderno
los cristales de color si se trata de un equipo de ultima generación
Y el primer paso de un service de la sección horizontal de un TV depende del identikit.



Si tiene un LC mida con el osciloscopio, con la sonda de RF o con un frecuencímetro
para ver si oscila en 15.625 Hz.
Si tiene un filtro cerámico haga los mismo pero controle que haya una frecuencia de 503
KHz.
Si es un equipo de última generación controle que este funcionando por lo menos un
cristal. ¿Cuál? No tiene importancia, por lo menos uno porque el TV puede arrancar con
un cristal equivocado (para otra norma) pero cuando se calienta el filamento ya pudo
haber pasado al cristal correcto (si es que este funciona).
El control automático de fase
La etapa siguiente al oscilador que es la encargada de que el barrido horizontal se ponga en fase
con los pulsos de sincronismo horizontal de la fuente de programa.


En los TV de ByN existía un solo lazo de ajuste de fase.
En los TV color se acostumbra a utilizar dos por razones de costo (si leyó bien el doble
lazo es mas económico que el simple).
En ByN se tomaba una muestra de un bobinado del fly-back se generaba un diente de sierra
equivalente al del barrido con ese bobinado y se diseñaba un circuito que comparaba la fase del
retrazado con el pulso de sincronismo horizontal de la emisora:
1. Si el pulso de sincronismo caía en el centro del retrazado el circuito asumía que estaba
todo bien y no generaba ninguna señal de error.
2. Si caía adelantado generaba una tensión de error negativa que se aplicaba al oscilador
para que bajara de frecuencia y controlaba el pulso siguiente.
3. Si aparecía centrado dejaba de generar la señal de error negativa.
4. Si aun aparecía adelantado seguía generando una señal negativa pero de menor amplitud,
hasta que lograba el centrado perfecto o casi perfecto, porque siempre que se requiera una
señal de corrección, esto significa que el centrado no es perfecto.
5. Si el pulso de sincronismo aparece atrasado se genera una señal de error positiva que
realiza una acción similar a la anterior pero en sentido contrario.
¿Para corregir la fase se cambiaba la frecuencia del oscilador?
Si, aunque parezca un contrasentido. Lo que ocurre es que no se puede modificar la fase de una
señal si no se modifica su frecuencia; es un concepto físico que va mas allá de la electrónica.
Para entenderlo piense en dos péndulos (dos hilos con dos plomadas) que Ud. quiere poner en
fase. Primero hace funcionar los dos péndulos por separado y acortando o alargando el hilo los
pone en el mismo periodo con un cronometro. Si los excita por separado van a oscilar a la misma
frecuencia, pero tal vez uno este en la máxima excursión hacia la izquierda cuando el otro lo está
hacia la derecha (180º de desfasaje) ¿Cómo hace para sincronizarlos? Acorta una cuerda para
acelerar un péndulo y cuando ambos están sincronizados vuelve a dejar la cuerda en la medida
original. Para cambiar la fase tubo que cambiar la frecuencia por un cierto intervalo de tiempo. Y
cada tanto tendrá que realizar esa tarea porque seguramente los péndulos no están clavados a la
misma frecuencia o una corriente de aire puede frenar a uno o acelerarlo, etc. etc.
Apéndice
Historia del sincronismo en la televisión
¿Cuánto avanzó la TV desde la primer transmisión que solo cubría 5 metros de distancia y fue
realizada por el científico ruso llamado Nipkov? Y sin embargo aquella primer transmisión
utilizaba el concepto del sincronismo, tanto como una actual transmisión de TV de alta
definición. Una emisión analógica o digital debe poder sincronizar el haz electrónico generado
sobre la pantalla del TV con el haz electrónico utilizado para barrer el mosaico fotosensible de la
cámara de toma.
Nipkov usaba dos discos perforados en espiral para barrer la imagen a transmitir y regeneraba
esa imagen con otro disco perforado iluminado por una lámpara de neón. Los dos discos estaban
unidos al mismo eje. Eso si que era un sincronismo fuerte sin posibilidades de error alguno.
En el caso de Nipkov podemos decir que el sincronismo va por un camino y el video por otro.
Pero en una transmisión moderna de TV ByN o color solo hay una vía de comunicación entre la
emisora (o el dispositivo reproductor) y el TV y entonces el sincronismo debe tener algún modo
de transmisión multiplexado porque va junto a la información.
Ya dijimos que no hay nada similar a una señal de TV color como ejemplo máximo de
multiplexación. Por la misma portadora de video correspondiente a un canal se emite:
luminancia, colores, sonido estreofónico, sincronismo horizontal, sincronismo vertical,
subtitulado (closed caption) y en Europa teletexto. Y todo ese paquete se desenvuelve en el
receptor sin que una información se mezcle con las otras, tanto cuando el TV funciona con
señales fuertes como cuando lo hace con señales débiles llena de ruido.
Por supuesto para lograr tal maravilla se usan todas las formas conocidas de modulación de las
señales que fueron agregándose a medida que se iban agregando prestaciones y de modo que un
TV viejo pudiera seguir funcionando aun con el agregado de las nuevas modulaciones. Esto se
llama compatibilidad y recién se perdió cuando comenzaron las primeras transmisiones digitales.
Hoy en día en el año 2008 en cualquier lugar del mundo se puede recibir una señal analógica de
TV color estereofónica, con subtitulos y teletexto en un TV de blanco y negro a válvulas; por
supuesto que sin color, sin estereofonía, sin subtitulos y sin teletexto pero con una imagen
perfectamente sincronizada y estable y apenas con alguna mínima interferencia de las modernas
prestaciones.
El sincronismo H y V fue transmitido desde el comienzo de la TV por el método mas elemental
de multiplexado. El multiplexado por nivel de señal. Para situarnos con exactitud dentro del TV
en el punto donde se separa el sincronismo repasemos lo que pasa con la señal de la emisora
comenzando por la antena. Allí tenemos todas las portadoras de TV mezcladas; el sintonizador
separa a una sola portadora la convierte a FI y la demodula de modo que en su pata de salida
(mal llamada de video) se obtiene una señal de luminancia y sincronismos en banda base (de CC
a 4 MHz en América) que tiene superpuesta una subportadora de sonido multiplex de 4,5 MHz
(en los sistema por interportadora) y otra de crominancia de 3,58 MHz. Teletexto y subtítulos se
transmiten en forma digital durante las ultimas líneas del periodo de borrado vertical así que
podemos dejar de considerarlas por el momento.
Esa señal se somete a dos procesos de filtrado de 4,5 MHz y de 3,58 MHz de modo que luego
del filtrado se obtiene una señal de luminancia sin subportadoras interferentes y con los
sincronismo H y V superpuestos. Allí en ese punto es donde funciona el separador de
sincronismos que nos dará una señal de sincronismo compuesto, es decir con H y V
superpuestos. En un proceso posterior esa señal de sincronismo compuesto se separa en dos
señales; H por un lado y V por otro para sincronizar a los correspondientes osciladores de
barrido.
Lo anterior vale para un TV a válvulas o para un TV LCD o Plasma. Lo que cambió con el
tiempo fue el modo de separar las señales: pero el concepto sigue siendo siempre el mismo y no
va a cambiar hasta que se decrete el silencio analógico en alguna parte del mundo. Es decir que
vamos a seguir teniendo TV analógica y digital por mucho tiempo y debemos estudiarlas a
ambas.
Conclusiones
En esta lección comenzamos a analizar el sincronismo del TV y vimos en forma completa el
recortador de sincronismo en sus versiones analógica y por programa, luego hablamos de los
osciladores horizontales y verticales en forma muy genérica y apenas entramos en tema con
referencia a la etapa de control automático de frecuencia.
En la próxima lección vamos a continuar con el tema de los controles automáticos de fase
(CAFase) de uno y dos lazos y los filtros de la señal de ruido.
24 Etapa horizontal
Ya sabemos que la etapa de deflexión horizontal es un generador de corriente con forma de
diente de sierra, enganchada con los pulsos de sincronismo horizontal que son enviados por la
emisora. Algo muy similar ocurre con la etapa de deflexión vertical; sin embargo, los osciladores
vertical y horizontal son muy distintos entre sí y el análisis de las diferencias es un interesante
ejercicio didáctico.
El sincronismo vertical se llama “directo” porque el pulso de sincronismo vertical da la orden de
comienzo de barrido en forma directa. Si este mismo criterio se aplicara al sincronismo
horizontal nos encontraríamos con un sistema altamente inestable en presencia de ruido.
¿Por qué el ruido afecta más a un sincronismo que a otro?
Porque los ruidos industriales y atmosféricos tienen una distribución de frecuencia no uniforme.
Existen más ruidos en las frecuencias cercanas al horizontal que al vertical.
La etapa horizontal cumple más de una función. Además de generar el diente de sierra de
barrido, se utiliza como generador auxiliar de tensiones de fuente. Desde el horizontal se
alimentan prácticamente todas las etapas del TV cuyas fuentes deban cortarse cuando el TV está
en Stand-by, incluida la alta tensión para el ánodo final del tubo. Por lo tanto, el funcionamiento
errático del oscilador no sólo provoca un error de barrido sino que puede traer consecuencias
desastrosas en las tensiones de fuente de otras etapas del TV.
El horizontal de un TV moderno además de utilizarse para la deflexión y las tensiones auxiliares
se utiliza como llave de Stand-by.
¿Cómo funciona entonces el oscilador horizontal?
Se dice que funciona en forma “volante” y se realiza en base a un VCO (Voltaje Controlled
Oscilator u Oscilador Controlado por Tensión). La frecuencia libre del VCO se ajusta de modo
que coincide con la frecuencia horizontal (observe el lector la primer diferencia):
1. El oscilador vertical se ajusta a una frecuencia libre del orden del 10% menor que la de
trabajo).
2. Luego, un sistema independiente compara la fase del oscilador y la de los pulsos de
sincronismo, y genera una tensión continua proporcional a esa diferencia de fase.
3. Esta tensión continua controla el VCO para que éste cambie la frecuencia y reduzca el
error de fase.
Como vemos, el control del VCO se realiza por una tensión continua que admite todas las
posibilidades de filtrado y amplificación, con lo cual el sistema se comporta en forma muy
versátil. Como primer medida aun sin señal se encuentra a una frecuencia muy cercana a la de
trabajo. Como considero que el tema de cambiar la frecuencia para ajustar la fase es algo
complejo de entender vamos a recurrir a un ejemplo mecánico.
El símil mecánico
Para aclarar los conceptos no hay nada mejor que analizar un dispositivo mecánico equivalente.
El oscilador mecánico por excelencia es el péndulo; intuitivamente sabemos que a mayor
longitud de hilo y mayor peso le corresponde una menor frecuencia de oscilación. El péndulo
permite entender el funcionamiento de los dos tipos de osciladores enganchados; el de
sincronismo directo y el de efecto volante. El sincronismo directo puede asimilarse a un péndulo
que oscila a una frecuencia menor que la de sincronismo. Antes de que el péndulo termine con su
ciclo normal en uno de los extremos (punto muerto derecho por ejemplo), un martillo accionado
por el pulso de sincronismo, lo golpea y lo hace retornar antes de tiempo.
Fig.1 Símil mecánico de un péndulo como oscilador directo
Cuando el péndulo arranca puede existir un elevado desfasaje entre el movimiento del péndulo y
el del martillo; en esa condición el martillo puede accionar sin tocar el péndulo por varios ciclos,
pero como la frecuencia del péndulo no puede ser exacta, la pequeña diferencia de frecuencias
hace que la fase varíe y cambie lentamente hasta que, en cierto momento, el martillo golpea el
péndulo.
A partir de ese momento el péndulo sincroniza su movimiento con el del martillo abandonando
su frecuencia libre. En el circuito electrónico ocurre algo parecido con alguna tensión del
oscilador y el pulso de sincronismo. En la figura 2 se puede observar un circuito con un 555 en
donde se observa la generación del diente de sierra de frecuencia propia y el pulso de
sincronismo montado para realizar un sincronismo en 1 KHz. Se puede observar cómo el pulso
de sincronismo se suma a la tensión de disparo del oscilador (cualquiera sea su tipo) pero hasta
que el pulso de sincronismo no llega a cierta zona de la señal (pico positivo en nuestro caso), no
puede producirse el enganche del oscilador.
Fig.2 Enganche directo
Aconsejamos al alumno que realice la simulación y pruebe de bajar a unos microvolt la entrada
de sincronismo por XFG1 para observar la frecuencia libre del sistema y luego que aumente la
amplitud del pulso de sincronismo para observar cuanto mas rápido se engancha el oscilador con
tensiones elevadas del pulso de sincronismo.
El símil mecánico del sistema de sincronismo volante se asemeja al anterior esquema del
péndulo pero sin el martillo. En lugar de éste, el hilo está colgado de una rondana y un operador
acorta o alarga la longitud del mismo, para conseguir que el péndulo cambie su frecuencia de
resonancia.
Fig.3 Símil mecánico del sistema de sincronismo volante
El operador del péndulo observa un metrónomo y su trabajo es poner el péndulo en sincronismo
con él. Cuando comienza la oscilación del péndulo, la fase con el movimiento del metrónomo
puede tener un importante error y lo más probable es que inclusive ni la frecuencia del péndulo
coincida con la del metrónomo. El operador procede a acortar o alargar la longitud para que
ambas frecuencias sean coincidentes y luego, con pequeñas variaciones provisorias, busca que el
péndulo y el metrónomo se pongan en fase.
Entre el sincronismo directo y el de efecto volante existe una diferencia fundamental. El de
sincronismo directo comienza con una frecuencia libre corrida y un instante después cambia
bruscamente de frecuencia para pasar al estado enganchado. El de sincronismo indirecto
comienza a oscilar con una frecuencia muy cercana a la de sincronismo y al engancharse con
ésta lo hace cambiando lentamente. Inclusive las frecuencias pueden cruzarse si el operador tira
muy bruscamente del hilo.
Fig.4 Cambio de frecuencia del oscilador
Prestemos atención nuevamente, al símil del sistema volante. Si nuestro operador es rápido y de
carácter nervioso, con toda seguridad el sistema llegará a la condición de fase cero en forma
oscilatoria) es decir pasando por arriba y debajo de la frecuencia exacta. Pero con un artilugio
podemos conseguir que la corrección se vuelva más lenta. Este artilugio consiste en agregar un
resorte y un peso en el hilo para que absorba los movimientos bruscos del operador, tal como se
aprecia en la figura 5.
Fig.5 Símil mecánico del filtro de corrección de error
La corrección se realizará ahora más lentamente, ya que dependerá de la masa agregada y de la
propia masa del péndulo y el coeficiente de elasticidad del resorte. Es muy probable que, a pesar
de todo, el sincronismo se consiga antes, debido a que la curva de búsqueda pierde su
característica de oscilante y va directamente a la frecuencia de trabajo aunque más lentamente.
El CAFase y el VCO
Ya estamos en condiciones de estudiar el circuito completo de un CAFase (control automático de
fase) y un VCO unidos. Ellos forman lo que se llama “base de tiempo horizontal” de
TV. Primero analizaremos el diagrama en bloques de la figura 6 y luego los diferentes circuitos
eléctricos.
Fig.6 Diagrama en bloques generico de un control de fase horizontal
El CAFase cumple la función de nuestro operador del símil mecánico. Observa la señal del
oscilador (péndulo) tomando una muestra y la compara con la señal de sincronismo horizontal
(metrónomo). Genera una tensión continua (fuerza aplicada al hilo) que es proporcional al
desfasaje observado.
La tensión continua de error (fuerza) se aplica a través de un resistor (resorte) que carga a un
capacitor (masa agregada y masa del péndulo) para evitar que se produzcan cambios bruscos de
la tensión de control. R1C1 recibe el nombre de filtro antihum (literalmente anti-oscilación) y en
realidad es un filtro algo más complejo que el indicado que será posteriormente explicado en
detalle. El CAFase recibe, por lo tanto, dos señales alternas y genera una continua proporcional a
la fase entre las dos primeras. Estas señales son tan importantes que reciben un nombre
específico: “muestra M”, la producida por el oscilador; “referencia R”, la de los pulsos de
sincronismo y “tensión de error E” la tensión continua que controla el VCO. Si el lector conoce
algo de técnicas digitales habrá reconocido la disposición presentada con un nombre distinto al
indicado. En efecto, un circuito integrado que contiene un CAFase y un VCO se conoce también
con el nombre de PLL (Phase Locked Loop = Lazo Enganchado de Fase).
Circuitos de VCO
Se puede decir que, como VCO, se utilizaron todos los circuitos osciladores conocidos hasta la
fecha. Los primeros que se usaron fueron los RC que no eran más que multivibradores astables,
primero a válvulas y luego a transistores. En este circuito, la frecuencia de oscilación está dada
por las constantes de tiempo RC y por las características de los transistores (sobre todo la tensión
Vbe). Esta dependencia hace que el circuito tenga una variación de la frecuencia con la
temperatura y con el envejecimiento de los componentes. La versión moderna de estos circuitos
son los circuitos integrados del tipo 555 como el que observamos en la figura 7 que mediante
técnicas de diseño especial del circuito interno son prácticamente insensibles a los cambios de
temperatura. El envejecimiento de los componentes y su variación con la temperatura se resuelve
utilizando resistores de carbón depositados al 1% y capacitores de polyester metalizado. Ambos
tipos de componentes tienen una curva de variación con la temperatura que se compensa
perfectamente entre si.
Fig.7 Oscilador horizontal tipo 555
El potenciómetro se reemplaza luego por la tensión de error y Cf es el capacitor de filtro de la
tensión de error. En realidad el 555 no se utiliza realmente en esta función pero su circuito
interno forma parte de muchos CIs de la década del 80 del siglo pasado.
Para solucionar el problema de la inestabilidad térmica que exigía un ajuste de la frecuencia libre
por parte del usuario, se comenzaron a utilizar circuitos LC generalmente de la variedad Hartley,
del cual damos un ejemplo en la figura 8.
Fig.8 Oscilador Hartley
En realidad, el oscilador está formado sólo por Q2; Q1 se agrega como transistor reactancia
variable para conseguir el control de frecuencia. El transformador T1 produce una
realimentación positiva que establece la oscilación. La frecuencia de la misma se determina por
intermedio de C2 y la inductancia del bobinado de base. Se puede observar que para la CA, el
capacitor C2 está conectado en paralelo con la inductancia de base, ya que C3 es mucho mayor
que C2. R2 y R3 operan como polarización de base. El transistor Q1 se comporta como un
inductor que varía con la tensión de error del CAFase o Verror.
Al cambiar el inductor en paralelo con la bobina de base de T1, conseguimos cambiar la
frecuencia del oscilador que era el fin buscado por el circuito.
Los circuitos integrados de primera generación hacían uso de generadores RC, pero internamente
compensados en temperatura. Por lo general, el circuito integrado poseía una patita donde se
conectaba un resistor fijo en serie con un preset y otra donde se conectaba un capacitor que
completaba la constante de tiempo, de la forma mostrada en la figura 9.
Fig.9 Oscilador horizontal RC genérico
La salida del oscilador horizontal por lo general no es accesible desde el exterior, ya que el
mismo circuito integrado contiene el CAFase y la etapa preexcitadora horizontal. El lector notará
que el circuito integrado se alimenta desde una fuente llamada +H diferente a la clásica fuente
+B por lo general de 12 o de 9V, que alimenta al resto de las etapas. Esto no es casual, ocurre
que, como dijéramos previamente, la etapa horizontal es a su ves la llave de encendido del TV.
Para que el TV arranque, es necesario utilizar una fuente que no dependa del horizontal y que se
conoce como fuente de arranque +H. Por lo general, esta misma fuente se utiliza para mantener
el TV en la condición de espera (STAND BY).
En efecto, el microprocesador, el receptor del control remoto, el fly-back y el driver están
alimentados esperando que el usuario de la orden de encendido. Todos los demás circuitos se
encuentran alimentados por bobinados auxiliares del fly-back. Cuando el usuario da la orden +H
pasa al estado alto, el transistor de salida horizontal comienza a conmutar y enciende el TV.
Osciladores a cristal y a filtro cerámico
Un filtro cerámico considerado como una caja negra es similar a un cristal. Aunque el principio
de funcionamiento es distinto, exteriormente ambos componentes se comportan de modo similar:
como un circuito resonante paralelo o serie de elevada estabilidad y frecuencia fija, ajustable
sólo por el fabricante al elegir sus parámetros en el momento de construirlo (y un pequeño ajuste
por parte del circuito). En principio, la mayor diferencia se encuentra en la estabilidad; un filtro
cerámico no tiene tanta estabilidad como un cristal pero es mucho más estable que un filtro RC.
Como ventaja podemos decir que un filtro cerámico cubre frecuencias tan bajas como 100kHz,
cosa imposible para un cristal común ya que tendría un tamaño tan grande que su costo sería
muy elevado. De cualquier modo es imposible hacer filtros cerámicos de frecuencia tan baja
como la frecuencia horizontal. Por eso lo común es utilizar un filtro que oscile a 32 FH y luego
un divisor de frecuencia por 32. Los filtros cerámicos usados en el oscilador horizontal son
componentes de dos patas que presentan una impedancia muy elevada a la frecuencia de trabajo.
Para el reparador, el principio de funcionamiento del filtro cerámico y el del cristal no tiene
mayor importancia; ambos se basan en el efecto piezoeléctrico estudiado por los esposos Curie y
con eso es suficiente.
Si Ud. conoce cómo es un oscilador a cristal, ya conoce cómo funciona un oscilador a filtro
cerámico ya que los circuitos son similares. Por lo tanto, daremos apenas un pantallazo para
refrescar el conocimiento de los circuitos.
Un oscilador es un amplificador con una fuerte realimentación positiva desde la salida a la
entrada. Si la red de realimentación tiene una curva de respuesta selectiva en frecuencia, la
oscilación se establecerá a aquella frecuencia en que la red tiene un máximo de realimentación
positiva. Como ejemplo vamos a considerar dos osciladores clásicos, el de realimentación
colector base y el de colector emisor que mostramos en la figura 10.
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El circuito “A” funcionaría como un amplificador con una ganancia determinada por la
relación R3/R4, si no fuera por la red de realimentación que se comporta como una red
selectiva que realimenta la salida a la entrada y además produce una inversión de 180
grados. Al conectar la fuente de alimentación, se produce un impulso abrupto en el
colector; este impulso tiene componentes de todas las frecuencias y entre ellas las
componentes del filtro, que son acopladas con inversión de fase a la base, de modo tal
que los semiciclos positivos en colector se transforman en semiciclos negativos en la
base. Esta señal en la base es amplificada por el transistor, de forma tal que refuerzan la
amplitud de la componente de colector original. Finalmente, el circuito termina oscilando
a la frecuencia del filtro colector base.
FIG.10 Circuitos oscilador a cristal y filtro cerámico
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El científico que estudió los osciladores se llamaba Varkhausen. El determinó que para
que un circuito oscile se debe cumplir la que luego se llamó condición de Varkhaussen,
que simplemente dice que el producto de la ganancia por la atenuación del filtro debe ser
mayor a uno. Como no es fácil construir un filtro con características inversoras de fase, se
puede recurrir al circuito “B” que no requiere de esta característica por estar
realimentado entre el colector y el emisor, que son dos electrodos que se mueven en fase.
Los osciladores a filtro cerámico indicados por “C” son muy escasos y tienen
realimentación por colector base (requieren dos patas del jungla. Allí la red inversora está
construida por el propio filtro cerámico y los capacitores C3 y C4. El capacitor C3 junto
con el resistor R11 producen un desfasaje de 90 grados a 32 FH. Por otro lado, a la
frecuencia de resonancia del filtro, éste se comporta como un resistor que junto con el
capacitor C4 produce otro desfasaje de 90 grados. Ambos desfasajes sumados producen
el desfasaje final deseado de 180 grados que necesitamos para el funcionamiento del
oscilador.
El funcionamiento del oscilador “D” se basa en realimentar con dos resistores entre el
colector y el emisor con C5 como desacople de CC; en la unión de ambos resistores se
conecta el filtro cerámico a masa que presenta baja impedancia a todas las frecuencias
salvo a la frecuencia del filtro cerámico, en donde presenta alta impedancia y por lo tanto
máxima realimentación. Note que los filtros son de diferente tipo porque uno usa la
resonancia serie y otro la resonancia paralelo.
Conclusiones
Como vimos en esta lección, en un TV, se usó a lo largo del tiempo, cualquier tipo de oscilador.
Originalmente eran multivibradores u osciladores LC, luego se utilizaron los mismos circuitos
pero colocados adentro de los circuitos integrados horizontales primero y los junglas después. Y
finalmente se utilizó para ambos osciladores el conocido 555 adaptado a su función especifica de
oscilador astable.
En el momento actual los TVs no poseen osciladores. Si leyó bien, el oscilador horizontal
desapareció del diagrama en bloques de un TV y junto con él se confirmó la desaparición del
oscilador vertical. Actualmente los TVs no poseen el famoso filtro cerámico de 500 KHz. Se
arreglan con los cristales de color debidamente divididos en frecuencia hasta llegar a frecuencias
de 15.625 Hz en norma N o 15.630 Hz en norma M. La idea es: si el color esta enganchado el
horizontal obtenido por división también lo estará.
¿Y cuando se trata de un multinorma? Es posible que comience con un divisor equivocado pero
antes que se caliente el filamento del tubo, el TV ya eligió la norma correcta y todo pasa
desapercibido para el usuario. Pero no puede pasar desapercibido para el reparador. Nosotros
debemos saber como arranca el TV porque si ese cristal falla, no arranca en ninguna norma.
En la próxima lección vamos a explicar como funciona el CAFase horizontal de un TV y como
funciona su filtro antihum (antioscilaciones) que es un sector del TV que falla muy poco pero
que cuando falla genera muchos problemas al reparador.
25 Osciladores horizontales
En el momento actual los junglas utilizan los osciladores a cristal de la sección de color como
osciladores horizontales y no poseen ya el oscilador a filtro cerámico de 32FH. De algún modo
generan la frecuencia horizontal a partir de la frecuencia de la subportadora de color y luego,
también por división, la frecuencia vertical, pero no podemos dejar de estudiar los osciladores
horizontal más comunes que son los de filtro cerámico de 32 FH ya que si hiciéramos un análisis
cuantitativo tal vez la mitad de los TV que ingresan a un taller de América Latina probablemente
son de este tipo.
Repasando hasta ahora sabemos que en los TV más comunes la señal de video compuesta mas la
subportadora de sonido sale de jungla ingresa en el sistema de FI de sonido, luego se filtra con
una trampa de 4,5 MHz e ingresa a un seguidor por emisor para reducir la impedancia. De ese
emisor se toman tres caminos de regreso al jungla, uno va directamente o a través de una línea de
retardo de luminancia y filtro de 3,58MHz y es la entrada de video (Luma = Y) y el otro suele
ingresar a través de una red LC o con filtro cerámico y es la entrada de la subportadora de color.
La tercera es la separadora de sincronismos que ingresa como una señal de video deformada y
dentro del jungla se transforma en la señal de sincronismo horizontal H y la de sincronismo
vertical V.
La señal H llega a la zona del CAFase H junto con la señal del oscilador horizontal que
precisamente estamos estudiando. Estos osciladores pueden ser de diferente tipo pero siempre se
trata de un VCO (Voltaje Controled Oscilator = oscilador controlado por tensión). No importa
como oscila, el tendrá una pata de control de frecuencia que funciona por tensión. La señal H y
una señal derivada del oscilador ingresan a un CAFase que genera la tensión continua de error
que controla al VCO.
A continuación vamos a estudiar en detalle los VCO a filtro cerámico e inversores; los
osciladores tipo 555 y posterioremente un CAFase real entre el oscilador y el pulso de
sincronismo.
Osciladores de 32 FH con filtro cerámico e inversores
Un oscilador horizontal actual tiene que funcionar en dos frecuencias por lo menos cuando no en
tres. Por lo menos debe funcionar en los sistemas PAL y NTSC (15.625 y 15.750Hz
respectivamente) debido a la imposibilidad práctica de construir filtros cerámicos de frecuencias
tan bajas ya sabemos que en realidad funcionaran en un armónico superior. Por lo tanto del filtro
cerámico no puede ser elegida al azar, sino en valores armónicos de la frecuencia horizontal para
que el contador cuente por un número entero. De estudios económicos y de factibilidad se dedujo
que las frecuencias más convenientes están en el orden de los 500kHz y que los contadores
deben contar por un valor 2 elevado a la “n” en donde “n” debe ser un valor entero y pequeño.
Esto significa que el valor de conteo debe ser 2, 4, 8, 16, 32, 64, etc, debido a la facilidad para
construir circuitos que cuenten por estas cantidades.
Tomando el factor 32 podemos calcular que la frecuencia del filtro cerámico será de 32 x
15.625Hz = 500kHz para PAL y 504kHz para NTSC que es la frecuencia postulada como ideal
en lo económico y confiable. ¿Necesitamos entonces un conmutador de filtros para un TV
binorma? No, en la práctica debido a que el rango de reenganche del CAFase es suficientemente
amplio, sólo se utiliza uno que por lo general es el de 500kHz (mejor sería de 502KHz). En la
figura 24.2.1 se puede observar los osciladores mas comunes a inversor de dos patas y de 1 pata.
Fig.1 Oscilador por filtro cerámico de 32FH a dos y a una pata
¿Cuáles son los contadores utilizados universalmente?
Son del tipo de registro de desplazamiento (shift register) que no son más que una cadena de flipflop RS en donde un primer divisor divide por dos, el siguiente vuelve a dividir por dos la salida
del anterior y así sucesivamente; es decir que con 5 etapas se consigue la división por 32 que
estamos buscando.
El diagrama en bloques completo de la sección osciladora se puede observar en la figura 2. En él
vemos que el circuito tiene dos salidas; una corresponde a la salida horizontal de 15.625Hz o
15.750Hz y una salida anterior en donde se obtiene 31.250 o 31.500Hz que están destinadas al
generador vertical por conteo y al generador horizontal de los TV que pueden trabajar con
barrido progresivo.
Fig.2 Oscilador horizontal por conteo y filtro ceramico
Ahora vamos a ocuparnos de los osciladores a RC compensados en temperatura que funcionan
por nivel de carga y descarga de un capacitor debido a su uso intensivo en diferentes sectores de
los TV antiguos y modernos. Estos osciladores están basados en el conocido integrado 555.
Fig.3 Circuito de un VCO tipo 555
Con Q1 abierto, el capacitor C1 se carga a través de R2+R5 desde VCC (en realidad +H en la
mayoría de los TVs). Cuando la tensión sobre C1 supera la del nodo de unión de R1 con R3), el
comparador U1A cambia bruscamente su salida a valor de fuente y opera el flip flop biestable
que hace conducir a Q1, y comienza la descarga de C1 por R5.
Esta descarga continúa hasta que la tensión del capacitor llega a un valor inferior a la del nodo de
unión de R3 y R4, momento en que cambia la salida del comparador B, que pasa de masa a
fuente, modificando el estado del FF biestable y con ello la de Q1 que se abre e inicia un nuevo
ciclo de trabajo. La frecuencia del VCO depende fundamentalmente, de R1+R5 y C1, pero
también depende de las tensiones mínima y máxima de C1 coincidentes con la tensión de los
nodos anteriormente nombrados. Por lo tanto, cualquier variación en la tensión de los nodos
provocará un cambio en la frecuencia del VCO, que es el efecto buscado.
La señal sobre C1 es realmente algo obvio; evidentemente sobre el existirá un diente de sierra
con alguna distorsión parabólica (porque no hay una carga y descarga con un generador de
corriente). La tensión máxima será la del terminal + de U1A y la mínima la del terminal + de
U1B. Como R1 = R3 = R4 esto significa que el diente de sierra se desarrollará entre 1/3 y 2/3 de
la tensión de fuente. Por ejemplo con una fuente de 9V (clásica en TV) el diente de sierra varía
entre 3 y 6V.
El capacitor C1 se carga por R2+R5 y se descarga por R5 solamente. Eso significa que si R2 es
igual a R5 se carga con una constante de tiempo doble a la constante de tiempo de descarga. No
es difícil entender que para que el tiempo de carga sea igual al tiempo de descarga se debería
cumplir que R2 + R5 = R5 y esto es una inecuación porque solo se cumple si R2 es igual a 0. En
otras palabras nunca se puede lograr que el tiempo de actividad sea igual al 50% lo cual no
implica que el circuito no se pueda usar como excitador en TV ya que en este caso se requiere
que el periodo de actividad sea del 60 al 70% aproximadamente. Para los que gusten de las
matemáticas ahora la ecuación es R2 + R5 = R2/0,65 -> R2 + R5 = 1,53.R2 -> R5 = (1,53-1) R2
->R5 = 0,53 R2 es decir que R5 es prácticamente la mitad de R2.
En cuanto a la frecuencia de trabajo se calcula como la inversa de la constante de tiempo del
circuito (R2+R5) . C1 y luego se ajusta en forma práctica. Si tiene instalado el WB Multisim no
tiene que realizar ningún cálculo porque en la solapa herramientas (Tools) existe una opción 555
que diseña el circuito según la pantalla de la figura 4.
Fig.4 Pantalla de calculo de un 555 o similar
Ud. solo debe colocar le valor de frecuencia y el periodo de actividad y el programa le avisa si se
puede resolver con el capacitor C elegido. Si no se puede le da la opción de cambiarlo hasta que
se obtenga un resultado adecuado (se ilumina Build Circuit).
La salida del circuito se obtiene desde el biestable y es una señal rectangular que, debidamente
amplificada por la etapa de salida interna, está en condiciones de operar la siguiente etapa,
llamada “excitadora” o “driver horizontal”.
Vamos a analizar ahora las diferentes patas del integrado comenzando por la pata de descarga.
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Su función es conectar al exterior la llave a transistor Q1.
Luego tenemos un terminal muy importante que es el de control.
Si “control” está desconectado la tensión de comienzo de descarga es de 3V para 9 V de
fuente.
Pero si se aumenta “control” la frecuencia aumentará y si se disminuye la frecuencia
disminuirá. Por supuesto no se puede evitar que cambie el periodo de actividad pero
como la frecuencia solo variará muy poco el circuito es muy efectivo.
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Luego nos queda los terminales de umbral y disparo que en el astable están siempre
unidos. Si se aplican pulsos de sincronismo positivos antes que C1 llegue a la tensión
natural de disparo U1A está obligado a cambiar de estado y el oscilador se sincroniza en
forma directa. Esto se usa en osciladores verticales a diferencia del terminal “control”
que se usa en horizontales.
Por ultimo solo nos queda el terminal “Reset” muy útil para encender y apagar el
oscilador en aquellos TVs que usan al transistor de salida horizontal como llave general
cortándole la excitación (en la actualidad son la gran mayoría).
Circuitos prácticos de CAFase horizontal
El CAFase tiene por función comparar la fase del pulso de sincronismo horizontal (referencia R)
con el pulso de retrazado horizontal (muestra M), que se genera en el oscilador.
A los efectos del análisis del CAFase, podemos suponer que con la señal rectangular de salida
del oscilador debidamente amplificada se genera de algún modo una señal con forma de diente
de sierra de corriente circulando por el yugo. Más adelante veremos que en realidad el pulso de
sincronismo horizontal debiera compararse directamente con la rampa de corriente que circula
por el yugo, pero no es simple obtener una muestra de la corriente que circula por el, debido a los
elevados valores que se manejan (3 A aproximadamente).
Es más simple generar una señal equivalente a la que circula por el yugo por integración de una
señal derivada del oscilador. Si ampliamos el sector de retrazado horizontal podremos observar
que se trata de una recta con una pendiente elevada y con un valor nulo en su parte central.
Para realizar la primer experiencia con un CAFase diseñamos un astable con un 555 y un
monoestable con el mismo integrado de forma de obtener un diente de sierra de tensión
equivalente al diente de sierra de corriente por el yugo horizontal y además generamos la forma
de señal de salida adecuada para atacar a la etapa driver.
Fig.5 Oscilador y salida horizontal
En el circuito pusimos un osciloscopio de 4 canales para poder realizar comparación de
oscilogramas con mas facilidad. El oscilograma que tomamos como referencia es la señal del
oscilador podemos observar en la figura siguiente.
Fig.6 Oscilograma del oscilador y la salida para el driver
En rojo, la salida del oscilador tiene un tiempo de actividad muy corto del orden del 18% del
total es decir 12 uS de duración que es lo que dura el retrazado horizontal. Esos pulsos se utilizan
para dos funciones: A) generar el diente de sierra de tensión similar al de corriente y B) excitar al
monoestable que será quien en definitiva genere la forma de onda de color verde que presenta un
65% de tiempo de actividad adecuado para excitar al driver horizontal.
En la figura siguiente se puede observar la otra salida del circuito que es el diente de sierra
equivalente de tensión.
Fig.7 Diente de sierra equivalente de tensión
El oscilograma azul es el que debe compararse con los pulsos de sincronismo horizontal
existentes dentro del mismo jungla. El sincronismo se considera perfecto (frecuencia horizontal
libre del oscilador clavada en 15625/15750 Hz) cuando Los pulsos H se encuentran justo en el
punto en que el diente de sierra cruza el eje cero.
En la figura siguiente se representa justamente la condición de enganche perfecto indicado por
los pulsos de sincronismo H (de color violeta) ubicados en la parte central del retrazado del
diente de sierra.
Fig.8 Condición de sincronismo perfecto
Esta condición de sincronismo no se logra prácticamente nunca en momentos en que se enciende
el TV, se cambia de canal o hay una perdida de señal. Recuerde el caso del péndulo con rondana.
La frecuencia del péndulo y el metrónomo puede ser exactamente la misma pero la fase puede
estar errada.
1. En aquel caso el operador del péndulo tiraba del hilo o aflojaba para adelantar o atrasar el
oscilador hasta que el pulso se desplazaba hasta el lugar correcto momento en que volvía
a la longitud normal del hilo.
2. Luego si observaba un corrimiento con el metrónomo, tiraba o aflojaba suavemente para
mantener el péndulo en fase.
En el mundo electrónico ocurre algo similar:
1. Cuando encendemos el TV el oscilador tienen una fase aleatoria y el CAFase la analiza
variando la frecuencia del oscilador provisoriamente hasta que se recupere la fase .
2. Una vez recuperada vuelve a la frecuencia libre y va corrigiendo cualquier error de fase
que se produce porque esa frecuencia libre difícilmente coincida con la correcta.
3. Mirando el osciloscopio parecería que lo que se corre es el pulso de sincronismo pero
nosotros sabemos que eso es imposible, realmente se corre el diente de sierra producto de
la frecuencia del oscilador.
Tratemos de entender como se corre la frecuencia para lograr la puesta en fase. Todavía no
conocemos el circuito del CAFase, pero imaginemos por un momento que el mismo entrega una
tensión continua igual o proporcional al valor que tenga el diente de sierra en el momento que
aparece el pulso de sincronismo. Es decir que el circuito toma una muestra del diente de sierra
cuando llega H. Como ejemplo supongamos que M y R (Muestra y Referencia) se encuentran
como en la figura siguiente. El CAFase obtiene una tensión positiva que se aplica al VCO, con el
fin de reducir su frecuencia o aumentar su período.
Fig.9 Caso en que la frecuencia libre del oscilador coincide con la nominal
Es evidente que al aumentar el período, el flanco ascendente de la muestra se atrasa, de modo
que el pulso de sincronismo se acerca al cruce por cero de la muestra. Si la corrección no es
suficiente, el sistema volverá a entregar una tensión continua de error positiva, de manera que se
realice una nueva corrección. Así opera el CAFase por ciclos repetitivos hasta que logra una
perfecta corrección de la fase. En ese momento deja de producir la tensión de error y el sistema
permanece con error cero, hasta que el usuario cambie de canal o apague y vuelva a encender el
TV.
En el ejemplo anterior, realizamos una importante simplificación. Consideramos que la
frecuencia del VCO estaba justo en su valor correcto. En un caso más general, esto no ocurre ya
que tanto la fase como la frecuencia estan corridas; es decir que la frecuencia central del VCO
con tensión de error cero siempre está levemente corrida, de manera que para mantener la fase
correcta en todo momento, el CAFase debe presentar una tensión de error no nula que compense
el corrimiento de frecuencia del VCO. Esto, a su vez, implica que el sistema estabiliza su
funcionamiento con un error de fase constante que depende de qué tan corrido esté el VCO.
Fig.10 Caso en que la frecuencia libre del oscilador no coincide con la nominal
El error de fase constante suele ser lo suficientemente pequeño como para que no exista ninguna
manifestación evidente en la pantalla del TV. En realidad, si existe una que es muy lógica, y se
aprecia claramente si cambiamos la frecuencia del VCO mientras observamos la pantalla; la
imagen se mueve de derecha a izquierda y viceversa mientras se corre el ajuste, pero permanece
estable si no se mueve el preset de frecuencia horizontal. Esta falla se conoce como falta de fase
horizontal.
Parecería que ya están explicados todos los casos posibles de funcionamiento de un CAFase,
pero no es así. Aun falta el caso mas general que es cuando el pulso de sincronismo cae fuera del
retrasado y la frecuencia libre esta corrida. A este problema se lo llama reenganche del
horizontal y hay que analizarlo muy bien para entender como hace el TV para enganchar.
El CAFase corrige cuando el pulso de sincronismo cae dentro del periodo de retrazado. En
nuestro caso significa sobre la pendiente descendiente del diente de sierra. Allí el CAFase tiende
a enganchar cambiando la frecuencia con el signo correcto (patea a favor). Pero cuando el pulso
de sincronismo cae en la pendiente ascendente el CAFase tiende a desenganchar cambiando la
frecuencia con el signo incorrecto (patea en contra).
¿Por qué engancha entonces?
Porque la pendiente descendente es mayor que la pendiente ascendente y el por lo tanto el
CAFase tiene mayor ganancia durante el retrazado que durante el trazado. La salida del CAFase
no es una continua sino una alterna mientras el oscilador pasa de desenganchado a enganchado.
Pero esa alterna tiene semiciclos con mayor valor medio durante el pasaje del pulso de
sincronismo por la zona de retrazado que durante el pasaje por la zona de trazado. Es decir que
realmente hay una corrección positiva que termina enganchando al sistema.
Dibujar el oscilograma de este caso es muy complicado por lo tanto lo dejamos hasta que
tengamos un circuito de oscilador y CAFase simulado y podamos observar los oscilogramas de
la simulación.
Inclusive el alumno ya debe estar imaginándose que el filtro antihum no es un filtro simple. En
efecto son tantas las condiciones en que puede estar funcionando el sistema de CAFase que el
filtro antihum consta por lo menos de dos capacitores y un resistor y cada componente, en caso
de falla, genera su propio problema.
¿Se puede considerar que los pulsos de sincronismo son una muestra estable?
En la mayoría de los casos si, pero existen dos excepciones muy importantes.


Una es cuando la señal incluye un ruido mayor al 20%, es decir señales débiles. El ruido
no solo produce la clásica nieve sobre el video; también produce un bailoteo de la fase
del pulso de sincronismo horizontal.
Y el otro caso son los videograbadores clásicos que tienen una inestabilidad inherente del
pulso de sincronismo en la parte superior de la pantalla sobre todo cuando las cabezas no
están exactamente a 180º. En estos casos el filtro antihum debe tener una respuesta mas
rápida y en el caso de la nieve una respuesta mas lenta.
Como las condiciones son contrapuestas la mayoría de los equipos tiene la posibilidad de
cambiar las características del filtro antihum según los deseos del usuario mediante el control
remoto o con una llave del frente del TV.
Conclusiones
La etapa horizontal es una de las que mas cambió desde los comienzos de la TV pero solo en su
resolución particular; en su concepción siempre fue igual. Desde la época del Wells Gardner a
válvulas hasta nuestros días siempre tubo un separador de sincronismos, un oscilador horizontal,
un CAFase, una etapa driver y una etapa de salida horizontal con su consabido fly-back.
Ya conocíamos la historia del separador de sincronismos y la del separador del pulso H. Hoy
terminamos de conocer la historia del oscilador horizontal y en la próxima lección vamos a
conocer la historia del CAFase. Desde sus orígenes con un doble diodo valvular 6AL5 hasta
nuestros días en que realmente no sabemos como funciona porque el fabricante solo indica las
señales que debemos colocarle al jungla; algunos componentes o redes RC externas y nos indica
como será el pulso de salida de excitación del driver.