TECNOLOGÍA DE LA COMUNICACIÓN PERIODÍSTICA TEMA 1.- SISTEMA DE TRANSMISIÓN Y PRIMEROS SOPORTES DE LA INFORMACIÓN 1.1.- EL PROCESO COMUNICATIVO Necesidad innata y humana de comunicar en sociedad para su vida diaria. En un primer momento, emisor y receptor se encontraban en un mismo espacio y la retroalimentación era instantánea. Hoy en día, se persiguen los mismos fines pero el medio puede cambiar. Siempre que se habla de comunicación existe un código para que emisor y receptor entiendan el mensaje. El código son normas que permiten reconocer los mensajes comunicativos de una misma forma para emisor y receptor. El código nuestro es la lengua y es efímera. No se puede transmitir sin alterarse, al pasar de una persona a otra. La evolución técnica se destinó a crear sistemas para que la comunicación no se altere y mejore el proceso comunicativo; mediante 5 áreas: - Sistemas de conocimientos de mensajes, con un código compartido. - Soportes materiales o físicos. - Sistemas de almacenamiento. - Sistemas de tratamiento de la información. - Sistemas de difusión para transmitir la información. El lenguaje comunica. La escritura comunica y almacena. DESARROLLO DE LOS MÉTODOS. La primera técnica de almacenamiento de la información es la escritura. La creación de la escritura como la conocemos ahora supone 4 fases: 1) MNEMÓTICA (pre-historia): no existen letras, sino objetos reales para comunicarse. La información versaba sobre agricultura, tiempo, ganado, bodas, defunciones, etc. Se transmitían objetos físicos que iban pasando de mano en mano hasta llegar al destinatario. 1 * Quipu: América precolombina, Perú. Cuerda de colores con nudos en sus extremos. Según los nudos y colores la gente sabía lo que significaba. No tenía significado real como imagen con el proceso que transmitían, pero ellos lo entendían. * Wampum: igual que quipu, pero con collares de cuentas. * Dólmenes y menires: manifestaciones religiosas. 2) PICTÓRICA: evolución fácilmente visible. Referente visual que se asemeja a lo que quiere transmitir en la realidad. Ej: cuevas Altamira. Se pintaba sobre todo en la pared y en elementos de defensa. Temática: ganado, tiempo, agricultura... (igual que la anterior). 3) IDEOGRÁFICA: evolución de la anterior. Formas reconocibles, existe un referente visual para su representación. Lo más significativo son los jeroglíficos. Existen también otras formas que no obedecen exactamente a un referente real y hace que se dificulte el lenguaje. Por tanto, es un lenguaje representativo y descriptivo. Se crean símbolos abstractos. Se dieron em Mesopootamia y en tierras precolombinas. El jeroglífico se da desde el 3100 A.C. y perdura hasta el s.IV. 4) FONÉTICA: las fases anteriores se basan en un referente visual. Aquí se basan en sonidos, en signos sonoros. Se constituyen en fonemas (unidades menores de la palabra). Una fase no superponiendo termina o y comienza co-existiendo la varias siguiente, hasta sino que que una se van desbanda completamente a otra. Esta fue desbandando a los jeroglíficos pero se valió de ellos mucho tiempo. - Fase Hierática: más similitud con los jeroglíficos pero empiezan a simplificarse. Solo las clases privilegiadas (clero) tenía accedo a ella. - Fase Demótica: escritura más sencilla y asequible en las formas. El trazo se ha facilitado y se intenta que sea continuo. Trazo más cursivo. Un símbolo por palabra. - Fase silábica: pasa a un signo por cada sílaba y es distinto según la posición que ocupe dentro de la palabra. 2 - Fase alfabética: un signo por cada letra independiente de la posición que ocupe en la palabra. Comenzó con 22 letras (fenicios) que eran todas consonantes. Los griegos crearon las vocales. Antes se escribía todo en mayúsculas (uniciales); las minúsculas se denominan semi-uniciales. 1.2.- LOS ORÍGENES DE LA TRANSMISIÓN DE LA INFORMACIÓN El lenguaje oral se deforma al pasar de una persona a otra. La escritura sirve para que se pueda mandar información a largas distancias y el receptor la reciba con el mismo contenido con que lo envía el emisor. - El primer sistema de correos que existió eran los TABELLARII, aprovechando las rutas militares. Fue muy positivo porque alrededor de estas casetas se fueron creando comercios, hospedajes... relacionados con la información. - AXONES: información muy general, para todo el pueblo. - ÁLBUMES: aparecen en Roma. Grandes piedras que se dividían en cuatro partes. En cada una se escribía un mensaje para la información ciudadana. Se solía dejar un espacio en blanco para que la gente respondiera o por si tenían algo que añadir. Como novedad, este sistema introduce el feedback. Aunque es un sistema muy primitivo, permite que el receptor interactúe con el emisor, y responda. - ACTA DIRUNA POPULI URBANA: información sobre hechos o acontecimientos de la sociedad, escrito a mano. Antecedente muy básico de lo que eran los periódicos. - EDAD MEDIA: clero. El que controla la información es el clero: saben escribir, hacen los libros, controlan la educación, etc. La gran herramienta para transmitir la cultura es el libro y hasta el s.XV no hay imprenta, que es el medio productor. Se dieron en esta época una serie de personas, que podrían asemejarse al antecedente del periodista. - PEREGRINO: no tenía por qué estar vinculado a la iglesia. Lo entendemos hoy como un vagabundo (que vaga por el mundo) que 3 va de una ciudad a otra y llevaba información de unos lugares a otros. Era un personaje muy preciado. - JUGLAR: viaja de una ciudad a otra también, pero como diferencia, tiene una gran cultura y cuenta la historia en forma de leyenda, cantos o poemas. No tiene que estar relacionado con la iglesia. - VAGÁN: es un clérigo con una gran cultura que viaja de una ciudad a otra a través de sus universidades. Lo recibe la clase alta de la ciudad o país. - GOLIARDO: desaparece poco a poco la influencia de la religión. Es una evolución del vagán. Puede permitirse más libertad para opinar por no estar relacionado con la iglesia. También viaja por las universidades pero no lo recibe la clase tan alta. - MERCADER: la información que transmite de una ciudad a otra era de tipo comercial y económica, muy importante en aquella época. 1.3.- SOPORTES PRIMITIVOS DE ESCRITURA - Soportes duros: soportes más primitivos. Liber: soporte de los árboles que se utilizaba para la escritura. - Soportes blandos: los desarrollan la cultura egipcia y mesopotámica (evolución del soporte duro al blando). En Mesopotamia se crearon unos soportes intermedios como la arcilla. Se utiliza el soporte cuneiforme: clavos o herramientas con forma de cuña. Posteriormente, los griegos y romanos utilizaron la madera, porque era fácil de escribir y de borrar en ella. Los egipcios trabajaron en piedra con tres tipos de escritura diferente en la misma piedra: jeroglífica, demótica y escritura fonética-silábica. 1.4.- PAPIRO, PERGAMINO Y PAPEL Desplazaron a los soportes duros en cuanto iban desapareciendo. Volumen: acumulación de varias tablillas sobre un mismo tipo. - PAPIRO: proviene de Egipto. Hoja muy dura y fibrosa que se usaba también para hacer cuerdas, por ejemplo. Le quitaban las fibras, se dejaba secar, se limaba y se conseguía unir muchas hojas con los mismos filamentos, para conseguir grandes rollos de papiro. En un 4 lomo del rollo se ponía el título de la obra. Guardaban grandes parecidos con lo que hoy es un libro. Se escribía con un cáñamo resistente, con una punta fina, que se untaba con hollín o con sustancias aceitosas pintadas de negro. Los egipcios empezaron a usar tintas rojas. - PERGAMINO: procede de la ciudad de Pérgamo. - El sistema que desplaza a estos dos es el PAPEL. Inventado por los chinos en el s.II a.c. Aquí no llega hasta mucho después, aproximadamente en el s. VIII, y no se generaliza hasta el s.XII-XIV. Los chinos arrestados en una batalla enseñan a los árabes a hacer papel en la cárcel. En el s. XIV se crean las primeras fábricas de papel, en Valencia y Cataluña. 1.5.- XILOGRAFÍA Sistema de copia masiva que antecede a la imprenta. Es muy importante porque ya no hay que hacer las copias manualmente. En un papel se hacía un dibujo o texto y con un papel de calco lo unes a la madera y lo recalcas. Así queda la madera labrada, por el uso de un punzón, lima o similar. Queda en la superficie la parte que se va a imprimir, igual que un sello. Luego, estampas la plancha de madera sobre un papel. Se usaba sobre todo para calendarios, naipes, estatuas de santos, dibujos... Cuando empieza la imprenta, la xilografía se sigue utilizando para el dibujo, sobre todo en los periódicos. 5 TEMA 2.- NACIMIENTO Y EVOLUCIÓN DE LA IMPRENTA SITUACIÓN PREVIA A LA IMPRENTA Y CONDICIONES SOCIALES La cultura estaba en manos de la iglesia y especialmente patente en los libros. Los monjes hicieron los primeros libros: uno lee y muchos copistas copian a mano. Cuando la demanda de libros fue creciendo, unos monjes copiaban y otros hacían los títulos, los dibujos, cortar papel, etc. Dio cabida a que aumentaran los libros por el hecho de la división del trabajo, pero, hasta la llegada de la imprenta, los libros no llegan a todas las capas sociales. Factores históricos que contribuyeron a la creación de la imprenta: - Hay una nueva clase social: la burguesía, que se enriquece, que puede acceder a la educación, y demanda que los libros lleguen a ella, por lo que la petición de libros aumenta. - Cuando la orfebrería avanza, esas mejoras se traspasan después a la imprenta. - Es necesario desarrollar tintas que pinten en el metal, que no se corran y que se peguen al papel. - Se usaban tipos móviles individuales para cada letra. Un tipo para la “L”, otro para la “l”, otro para la “A”... Si alguno estaba mal, solo se cambiaba ese. - Surgen empresarios que hacen copias de libros a mano y ellos los venden. GUTENBERG Y LA INVENCIÓN DE LA IMPRENTA Empezó usando la xilografía pero le pareció inútil. A continuación probó con tipos móviles. Los chinos los usaban de barro y él de madera. Más tarde, se dio cuenta de que era muy laborioso y se planteó hacer una aleación de metales para crear tipos de metal. Mientras que todo esto puede que otras personas lo trabajaran antes que él, lo indiscutibles es el uso de la prensa, por primera vez, para el proceso de impresión, lo que le hace ser realmente el padre de la imprenta. 6 Se denomina composición manual porque con la mano hay que introducir cada uno de los tipos, en una regleta, para hacer la página entera. Se ha estado usando hasta el s.XX prácticamente. En el s.XIX se empieza a introducir la composición mecánica. El primer libro que se imprimió fue a mitad del s. XV, el “Misal de Constanza”. Se hicieron pocas copias. Fue el primer libro no escrito a mano, sino que todo estaba hecho con tipos. Es un libro de oraciones. El segundo libro fue la Biblia, llamada “Biblia de las 42 líneas”. Cada página incluía dos columnas y en cada una de ellas había 42 líneas escritas. Se empezó a escribir en 1450 y se terminó en 1456. Contenía aproximadamente 1200 páginas. Se sacaron 120 copias en papel y 20 en pergamino. Su socio le puso una denuncia porque decía que no había cumplido el contrato comercial que habían pactado. P. Schöffer estuvo de testigo y le ganaron a Gutenberg, le echaron de la empresa y ellos se adueñaron de todo el éxito, incluso se dudaba de que Gutenberg hubiese participado en la Biblia. Además, se quedaron con la imprente y Gutenberg tuvo que pagarle una importante cantidad de dinero. Posteriormente a la Biblia sacaron otro libro que tuvo mucho éxito y del cual se adueñaron, sin darle ningún mérito a Gutenberg. 1457: Libro de salmos. Pero se supone que Gutenberg sí trabajó en él. Gutenberg se arruinó, y unos años después unos reyes lo acogen y le sufragan los gastos para crear otra imprenta. En 1460 crea la primera enciclopedia de la historia. APORTACIONES A LA REPRODUCCIÓN MECÁNICA Hasta 350 años después se sigue haciendo a mano la impresión. Hasta el s.XX se ha utilizado la imprenta tipográfica. Gutenberg creó moldes en los que se vertía material fundido y sacaba todos los moldes que le interesaba. Creó también moldes planos para respetar los espacios en blanco, los moldes interlineas (espacio entre líneas) y las regletas (forma de las dos columnas que había en cada hoja). Los tipos quedan con la letra al revés pero al imprimirlo queda bien. 7 Elementos de la imprenta. Descubrimientos posteriores a Gutenberg. - Bandeja: posee todos los tipos de impresión, las planchas tipográficas, todo lo que se quiere imprimir y que después se entinta. - Palanca: la primera palanca que se utilizaba era giratoria horizontalmente. Después se hizo de arriba abajo con una palanca normal. - Tímpano: tela fina de un material cercano a hojas secas, como un cojín, que se pone entre el papel y la prensa para que al ejercer la presión el papel no se dañe o se rompa. - Tampones para entintar: tampones de cuero que se mojan sobre la tinta que sea y se pasa por el molde. - Tirada: nº de copias que se hacen. A veces hay que hacerlas en dos o tres golpes porque la rama es mayor que la platina (la superficie de la prensa). - Secado sobre cuerdas. Partes del tipo móvil: - Cran: aberturas por las que se unen todos los tipos que forman las líneas. - Hombro: parte plana que rodea al tipo que está en relieve. Cuando se imprime, toda la parte del hombro no sale, queda en blanco. - Cuerpo: tamaño de la letra. Se mide en PUNTOS DIDOT. 2660 ptos=1 mtro. 1 pto=0,379 mm. Una misma letra se hace en diferentes cuerpos. Una SERIE es el mismo estilo de letra en sus diferentes tamaños de letra. - Ojo: parte que está en relieve, sale cuando se entinta y es impresa. - Árbol: largo o altura de lo que queda en relieve. Algunas herramientas tipográficas: - Tipómetro: regleta con medida en puntos didot para saber cuantos tipos cabían en una línea y cuantas palabras. - Componedor: se sujetaba con una mano y con la otra se ponían los tipos. Tiene la medida de una línea. Línea a línea se depositaban en la imprenta. En 1950, se inventó un componedor que se adaptaba a la longitud de la línea. - Pinza: para poner los tipos (más o menos como pinza depilar). 8 Introducción a la tipografía: - Altura x: medida de referencia. Dos líneas que delimitan la x. - Línea base: línea sobre la que se apoyan las letras. - Altura de las mayúsculas: parte del carácter que sobresale de la altura x cuando se convierte en mayúscula. - Anillo: aparece en letras como la o o la b. Línea curva cerrada en forma de circunferencia. - Blanco interno: lo que queda dentro del anillo. - Asta: rasgo fundamental que define la letra, la línea fundamental sobre la que se construye. Asta ascendente: es lo que sobresale de la altura de la x hacia arriba. Ej. F,b,t... Asta descendente: las que sobresalen por debajo de la línea base. Ej: j, g, q... Asta horizontal: líneas horizontales que componen letras. Ej: F, A... Asta oblicua o montante: V, A. Asta ondulada: solo la posee la S. Asta de cola: diagonal descendente. Ej: K, R... Oreja: prolongación de la r, g... - Vértice: punto en que se unen dos astas fundamentales de cada letra. A, M, T. Puede haber más de una, N. - Serif: se aplica a toda la tipografía en general. Lo que diferencia a las letras, si tienen “palote” o no, el remate. Ej: sí “Times New Roman”, no “Arial”. Es un elemento decorativo. 9 TEMA 3.- LA NECESIDAD SOCIAL DE INFORMACIÓN: NACIMIENTO DE LOS PERIÓDICOS MODERNOS 1.- Características: 1) Los primeros libros fueron sobre todo religiosos y clásicos. Sirvió en un primer momento para que llegaran a mucha más gente que cuando se hacían a mano, aunque no llegaran a todas las capas sociales. También permitieron confrontar teorías (matemáticas, geográficas, físicas...) totalmente contrapuestas que de otra manera no eran conscientes de su existencia. 2) Los libros hechos a mano no eran exactamente iguales. Entonces se utilizaban tipos góticos y romanos. 3) Mac Luhan: la forma en que recibimos la información determina la forma de aprender. Su referente primitivo era la imprenta, que vino a cambiar la forma en que la gente aprendía, incluso en las universidades. Se crearon índices, ordenación alfabética, a ordenar pensamiento dentro de los libros, numeración de páginas... Información más ordenada que estructura todo lo que aprendemos. 4) La plancha xilográfica se estropeaba. Del primer ejemplar al último que salía había mucha diferencia ya que la plancha se deterioraba. Ahora, con la impresión tipográfica, se le comunica al impresor y se cambia el tipo de la siguiente edición. Así, los lectores participan en la corrección. 5) Antes se hacían muy pocas copias porque eran caros, no se utilizaban (por su enorme valor) y se estropeaban. Con la imprenta, se rebajan los precios y surge un nuevo negocio a todo alrededor. 6) Por los libros se transmiten estereotipos a grandes distancias, que es uno de los factores negativos de la imprenta. 2.- El texto moderno como elemento innovador. Factores inductores del periodismo. Despegue de la cultura europea. Antes, la transmisión útil de información se hacía en la plaza del pueblo, en las iglesias... Ahora se pueden adquirir libros con información actualizada. La gente empieza a adquirir información aisladamente, en sus casas, y pueden reflexionar sobre ello. La iglesia pierde poder porque la información llega a los ciudadanos por otros canales. 10 Coincide con el Renacimiento. Se hace patente en la creación de una nueva clase: hombre de letras, que se gana la vida son su filosofía, sus pensamientos... 3.- Primeras noticias impresas. Nacimiento de las publicaciones periódicas. Inicio del periodismo moderno. - Desde el s. XV se publican hojas: un pliego con información, sobre todo comercial. También ferias, visitas de reyes, acontecimientos.... Los nobles pagan la publicación y los mismos impresores. - Las guerras suponen avances. Generaban información. Comenzaron las publicaciones más frecuentes mientras había alguna guerra, aunque aun no eran periódicos. Avviso (Italiana). Zeitung (alemanas). Ya no son hojas sueltas sino cuadernillos. En la primera hoja siempre había un dibujo y luego 4-8 hojas de información. - Las únicas publicaciones periódicas de aquella época eran los almanaques y las cronologías. Las publicaciones periódicas aparecen en el s. XVII, que coincide con el correo, por tanto eran semanales. Ya sí son periódicos (salen con una periocidad fija). Poco a poco consigue la periocidad diaria. La corriente del Renacimiento encuentra en la prensa un aliado para transmitir sus ideas. 11 Tema 4.- Prensa y tecnología (I): evolución de los sistemas de composición La composición manual se ha usado hasta el s.XIX. El tipo manual era el mismo que usó Gutenberg. La composición mecánica se vale de una máquina para ayudar a que el proceso de composición sea más ágil. Hay un antecedente híbrido entre la composición manual y la mecánica, la linotipia. La máquina seleccionaba los tipos mediante un teclado que usaba el operario. Se van tecleando los textos y la máquina está conectada con el almacén de las cajas de los tipos. No coge tipos sino matrices de latón. Luego se deposita plomo y se crea un lingote, que sería una línea. No compone por líneas sino por tipos. Elimina la mano de obra del hombre para coger los tipos, se gana tiempo al hacerlo por líneas y no se dañan las matrices. El crisol inyecta el plomo en las matrices. La barra distribuidora es la que coge las líneas, una vez hechas las matrices y reconoce las letras para dejarlas de nuevo en el cajón. La monotipia se desarrolló paralelamente a la linotipia pero su éxito fue moderado. Se desarrolló en EE.UU. y fue en Inglaterra donde tuvo más éxito. También usaba un teclado pero se plantea separar el teclado de la máquina que compone. Un operario teclea el texto, que produce una cinta perforada (cinta con agujeros), un soporte codificado que la máquina sabe descodificar. Ese papel se mete en otra máquina y reconoce las letras por los agujeros. Usa también las matrices. Una persona coge las matrices y compone el texto, pero solo textos grandes, como los titulares de los periódicos, por ejemplo. La monotipia es semiautomática. Automática: utiliza una cinta perforada pero sirve para mandar información a distancia, telegráficamente. La cinta se introduce en un transformador, que lo codifica, y se puede mandar telegráficamente, pero sale otra cinta perforada, y ya en el lugar de destino se descodifica. Como inconveniente, todos los periódicos o medios recibían la misma información y publicaban directamente el texto que le enviasen. 12 Fotocomposición: perseguían reducir costes y persona, y que no fuera tan nocivo para la salud. Se dieron varias huelgas en el ámbito de los tipográficos en EE.UU. que hace que durante varios días no se pueda imprimir periódicos, y eso lleva a la fotocomposición. - Se elimina el plomo. Se da luz a una película fotosensible, por lo que ya no se llama composición en caliente. - La parte que se imprime no está en relieve, sino a la misma altura o, incluso, en profundidad. Por tanto, se puede imprimir en plano. 3 partes: 1) Mecanismo por el cual entra la información. Puede ser teclado o escáner. 2) Lectora de la información. Disco duro. 3) Salida de la información. Impresoras o fotocomponedoras (máquinas que sacan la información en papel fotosensible). Existen 4 generaciones de la fotocomposición: 1) Se considera que la primera generación empieza desde 1945-46 hasta 1955, aunque se descubriera antes. Los periódicos siguieron usando hasta entonces la linotipia y la monotipia. Hereda los principios de la linotipia pero se sustituye el plomo. Es un sistema de composición mecánico. Usa fotomatrices (matrices hechas de material fotosensible) que se encuentran también en almacenes, y en vez de inyectarle plomo se le da luz. En cuanto a velocidad, es similar a la linotipia. Pero supuso un avance cualitativo y repercutió en todos los periódicos. 2) Ya no es mecánica. Crea un tambor o disco en el que están todos los tipos con sus varias familias, y eso está introducido en la máquina y gira. Es más rápido y supone un gran avance. Ofrece una novedad significativa: se utilizan procedimientos ópticos para el tamaño de los tipos. No hay tipos diferentes de tamaño, sino solo uno por cada fuente, y existen lentes que lo amplían o reducen. Se sigue haciendo con teclado. 3) El salto cualitativo más grande de las 4 generaciones se da entre la segunda y la tercera. Está vigente durante los años 70. El sistema de 13 entrada ya no es un teclado sino un video Terminal, un soporte conectado a una pantalla que te permite ver lo que estás trabajando. Se teclea línea a línea lo que se quiere escribir, pero las matrices ya desaparecen físicamente, están digitalizadas en el soporte del disco duro. Un tubo de rayos catódicos lanza un barrido de electrones y forman líneas completas. 4) Empieza a finales de los 70 y perdura hasta la actualidad. Continúa el ordenador y el teclado pero ya no va línea a línea, sino que los rayos láser (en vez de los rayos catódicos), imprime página a página. OCR.- Si se escanea una página, el ordenador puede volver a escribir en el texto, porque se separan los caracteres. CTP.- Imprime la plancha que luego se entinta y de ahí salen las copias. 14 Tema 5.- Prensa y tecnología (II): evolución de los sistemas de impresión TIPOS DE MÁQUINAS DE IMPRESIÓN Hasta ahora, siempre hemos hablado de presión plana. - P. PLANA: plano contra plano (en paralelo). Una impresión por papel. - P. PLANO-CILÍNDRICA: plano contra bobina con papel (no folios sueltos). - P. CLINÍNDRICA: cilindro contra cilindro de papel. Está pensada para la fotocomposición. SEGÚN LA FORMA FORMA: plancha que se obtiene para la composición. - Sist. de relieve: la parte que se entinta sobresale de la forma. - Sist. de profundidad: la parte que se entinta está en profundidad con respecto a la forma. - Sist. de plano: tanto la parte que se entinta como la forma están a la misma altura. SISTEMA DE RELIVE * Tipografía: - Composición artesanal. - Impresión en relieve. - Diseño o arte. * Flexografía. Igual que una plancha, pero con materiales más flexibles. Se llama teja o cartón de estereotipia (goma, caucho...) Se basaba en una máquina de plano contra plano, con folios. Problema: la forma y el papel no tenían igual tamaño. 1620 avance: cama móvil: se desliza la plancha para impresionar el folio entero. KÖNING (solo cambia la posición del papel): - 1811: máquina cilíndrica. - 1814: máquina vapor imprenta (papel impulsado). 1868: rotativa, con forma en relieve, curvada. No es óptima. Después empieza a trabajarse con material más flexible que en el plano. 15 SISTEMA EN PROFUNDIDAD - Talla dulce: sistema muy artesanal. Se basa en una plancha de aluminio que se graba. También puede usarse ácido. - Huecograbado: da nitidez y diferentes colores, por lo que se utilizará para los dibujos. La variedad cromática depende de la profundidad de las letras, que son diferentes. 1) Se entinta todo. 2) Se limpia la parte plana. 3) Se pone el papel. 4) El papel absorbe la tinta. HUECOGRABADO Se basa en principios fotográficos físicos y químicos. - Papel transparente. - 2 hojas: papel transparente + hoja fotosensible (con gelatina). - NADA. - Se lava para poder despegarse el papel cilindro + hoja gelatina. - Se aplica una serie de ácidos al cilindro, que se comen las zonas en las que no ha reaccionado la gelatina con la luz, y crea la profundidad. - Se entinta todo / arrastramos la rasqueta para limpiar la superficie/ se imprime la hoja. A principios s. XX ya se utiliza el huecograbado en toda Europa. Es muy apto para fotografías. Ej: ABC, 1922. Incentiva la incursión de gráficos en los periódicos. Otros sistema es el hueco-labrado electrónico: en un rodillo se pone la forma, leída por un escáner. Percute en otra plancha, dándole profundidad en huecograbado. Se ha utilizado hasta hace poco. SISTEMA EN PLANO Unos elementos son permeables al agua y otros son grasas resistentes al agua. Se utiliza hoy en todas las impresiones. - Litografía: antecedente del offset. Escritura en piedra. A partir del s.XX se le da una función artística (litografía artesanal). Son piedras porosas, resistentes al agua. 16 Litografía industrial: plancha de metal, tratamiento fotográfico. - OFFSET: transmisión o impresión indirecta (3 cilindros). No se generaliza hasta 1940 En primer lugar, se obtiene la forma con el proceso de fotocomposición. Se obtiene en un papel transparente llamado celotexto. En el mismo papel se incluye texto, fotos, dibujos... Antes solo incluía texto. Todos los fotolitos se montan en el astralón: soporte con una luz debajo y que está milimetrado. Se emparejan las páginas que van juntas. Ej: la primera y la última; la segunda y la penúltima... Se separan en las planchas las páginas que van en color y las que no. Un fotolito suele tener 4 páginas, unidas de dos en dos. Los fotolitos pasan a una placa metálica que se introducen en una sustancia que se llama albúmina bicromatada. Se sitúa el fotolito sobre la plancha y se introduce en una máquina en la que se le da luz ultra-violeta para que se fije la imagen del fotolito a la plancha de aluminio. Esta imagen de la plancha es en plano y aun es fotosensible, por ello, se mete en una fijadora y ya queda la imagen en la plancha sin que pueda reaccionar ni perderse la imagen. La parte donde tiene tinta no absorbe agua. Se doblan los bordes de la plancha de aluminio para introducirla en el rodillo de la rotativa. Ahora hay que darla agua y tinta al cilindro. Se impregna entero y mancha un cilindro intermedio que es el que tiene la mantilla (película de caucho que absorbe el dibujo del primer rodillo y lo pasa al último). En el tercer rodillo ya está el papel. La página se pasa 4 veces por la rotativa cuando va en color: negro, magenta, cian y amarillo. Tienen que estar perfectamente alineados los rodilllos del color para que la imagen no salga movida. Siempre va en color la portada y la contraportada. Las demás páginas en color se deciden por la publicidad. Si el anunciante ha pagado por color, esa página y su pareja van en color. 17 TEMA 6.- LA LLEGADA DE LAS TECNOLOGÍAS DE LA COMUNICACIÓN A LA PRENSA ESCRITA 1) CRISIS DE IDENTIDAD. Crisis del sector de la prensa escrita entre 1960 y 1985 por la implantación de la televisión y por la crisis del petróleo. Los medios impresos se habían convertido en un medio muy dependiente de la publicidad y en esto choca con la tv y la radio. Desde los 50, la radio y la tv satisfacen mejor la información para los ciudadanos que los medios impresos, sobre todo por la agilidad y rapidez que los medios impresos no tienen, así como leer supone mayor esfuerzo que ver y/o escuchar. Por ello: - Deciden cuidar su imagen gráfica para atraer a los anunciantes para que no se vayan a los medios audiovisuales. Deciden, además, imitar a la tv: la noticia con la que se abría la portada era la última noticia que había cerrado el telediario la noche anterior. - Se ofrece, a la vez, una información muy densa y profunda en la prensa, para competir con los audiovisuales. Tanto que ocupa demasiado tiempo y esfuerzo, por lo que la prensa se plantea que, para sobrevivir, tiene que imitar a otros medios. Para ello, por ejemplo, incluye más imágenes. Pero la solución no es esa, sino crear una identidad propia. 2) CRISIS ECONÓMICA. La crisis económica la vivió toda la economía mundial, en todos los sectores. Mientras que la falta de identidad es exclusiva de la prensa. Lo más significativo de la crisis del petróleo fue que incrementó por 4 el precio del papel, por lo que se incrementó un 45% el coste de hacer el periódico. 3) CRISIS TECNOLÓGICA. Los periódicos tienen poca calidad en diseño y poca información. ANPA: asociación de editores de periódicos. Se dieron cuenta de que había que invertir en la mejora de las tecnologías para hacer el periódico más rentable. Esto ocurrió en EE.UU. en los años 50 y en Europa en los 70. 18 Se plantea que la inversión se aplique al tratamiento de la información, a la tecnología de la redacción: mejor diseño, con lectura fácil, con más fotografías... Se perseguía hacer periódicos menos costosos, que tardaran menos tiempo en producirse y con más calidad. 4) LA CUARTA CRISIS. La prensa tiene un papel vertebrador: aunar diferentes posturas, transmite preocupaciones comunes, plantea temas de los que hablar... Se habla de la cuarta crisis porque la prensa pierde ese papel estructurador de unión de la sociedad. 5) EL CASO ESPAÑOL. Instalaciones muy antiguas. Los periódicos eran muy caros y perdían dinero, pero a Franco no le importaba porque era una herramienta de adoctrinamiento muy fuerte, para transmitir valores o ideas ideológicamente predominantes. Hubo medios que cerraron más tarde y otros que se subastaron (ya en el gobierno de Felipe González). En 1984 termina la subasta y estos medios quedan, por tanto, privatizados. En los 80, nos encontramos con que no había llegado el offset ni la fotocomposición a la mitad de los periódicos españoles. 19 TEMA 7.- LA RECONVERSIÓN TECNOLÓGICA DE LOS DIARIOS COMO PUNTO DE PARTIDA La llegada de la radio y de la tv supone, en parte, la crisis de la prensa. Por otra parte, sirvió para que la prensa viera que tenía que cambiar. Por tanto, es un elemento desencadenante del cambio de la prensa. A partir de este momento aplica las nuevas tecnologías para mejorar el producto. 4 fases de la reconversión: 1) Adaptarse a los medios audiovisuales (la tv). 2) Años 80. Mejora la redacción. 3) Antes de imprimir, el texto está en soporte digital. Sólo había copias en papel impreso y en la plancha del offset. Ahora se diseña el periódico en la pantalla y también se puede almacenar. Deciden explotar estos dos soportes. Una ventaja es la descentralización de la redacción de un solo lugar, que agiliza más el trabajo. 4) Se retrasó mucho en España las otras etapas pero esta última llega a la misma vez que al resto de Europa, en el sentido de la producción tecnológica. 20 TEMA 9.- DISEÑO EN PRENSA El diseño gráfico sirve para informar. Su finalidad es informar de una forma más comprensible y facilita la comunicación. Análisis: EL PAIS (portada) Maqueta de tipo modular. Los módulos componen columnas. Diseño de abrazadera, incluye una arte vertical y una horizontal, en forma de “L” muy clara. En este ejemplo del país aunque sea de abrazadera predomina lo vertical Hay que analizar: - Uso de márgenes Uso de tipografía Si aparece publicidad El color La división por líneas (de la noticia) Centro de interés: La fotografía* La Fotografía · · · · · · · Si lleva texto y que parte ocupa Procedencia. Importancia de la fotografía Posición en la página Tamaño de la imagen Uso del color Función de la fotografía EFE Agencia Española que trabaja con información y material gráfico facilitándolo a sus suscriptores. EL USO DEL COLOR EN LOS DIARIOS Ventajas: · Lectores sometidos a ala influencia de los medios audiovisuales. · Refuerza los aspectos de la información textual y gráfica. Inconvenientes: · Incrementa los costes 21