UNIVERSIDAD CATOLICA ARGENTINA Facultad de Artes y Ciencias Musicales

UNIVERSIDAD CATOLICA ARGENTINA
Facultad de Artes y Ciencias Musicales
PROGRAMA DE: Composición 3
PROFESOR: Eduardo Julio Checchi
HORAS: 4 cuatro
CURSADO: anual
AÑO ACADEMICO: 2013
OBJETIVOS DE LA ASIGNATURA
Que el alumno:
1) Maneje los procedimientos de escritura contrapuntísticos enmarcados en la tonalidad funcional
convencional a través de la fuga.
2) Comprenda las características de las formas grandes, sea en instrumento a solo como en grupos
de cámara, sinfónicos y concertantes.
3) Conozca los alcances de la forma sonata en obras que no se titulan como tales y que pueda
evaluar en obras no tonales el significado de obras así tituladas.
4) Que pueda componer dos obras. Una fuga y una forma compleja: sonata, con los requerimientos
del caso, a través de la sintaxis tonal, respetando las necesidades de la exploración musical
compositiva, mostrando una evolución o cambio del lenguaje particular.
5) Que pueda emplear los conocimientos adquiridos en Contrapunto y Armonía para la elaboración
de las obras requeridas, para lo cual, a modo de ejercitación, se realizarán trabajos cortos que
atiendan a las diferentes circunstancias que hacen a la sintaxis, a través de una comprensión actual
de los parámetros musicales.
6) Esta cátedra comprende a la composición como una búsqueda que logra cambios categóricos
sustanciales en la expresión musical de los alumnos.
CONTENIDOS
1. Los elementos musicales. Texturas. Procedimientos de reiteración. Definiciones.
Transformaciones, contrastes y oposiciones. La direccionalidad del discurso musical.
Clasificaciones. Nomenclatura de la cátedra. Elementos del motivo.
2. Denominación, concepto y alcance del motivo en el procedimiento de escritura fuga y su
conversión en la textura melodía acompañada en la sonata.
3. Elementos constituyentes de la fuga. Denominaciones. Definiciones. Ejemplos. Voces
participantes.
4. Particularidades de los modos mayor y menor para la el plan tonal de la fuga, propiedades para
la elaboración del Sujeto, Repuesta, Contrasujeto. etc.
5. Las formas grandes tomando como modelo la sonata. Ubicación histórica y social.
6. Contenidos musicales de las sonatas a través de la Escuela de Viena. La forma sonata como
esquema. Ubicación de las teorías que estudian sus formas. Elementos faltantes. Tipos
formales que aplican las grandes obras, particularidades en la sonata, obras de cámara,
sinfonías y conciertos.
7. Los movimientos que se integran. Los movimientos centrales extraídos de danzas estilizadas.
Prototipo del minuet como forma y carácter que las obras emplean. Evolución y cambio de
estos movimientos en las obras grandes.
8. Características de los lentos, definiciones aplicables.
9. El movimiento final. Tipos formales. Características.
10. La introducción. Características. Movimientos introductorios. Diferencias.
11. El movimiento sonata. Características. El sentido de contraste aplicado a un mismo
movimiento. Las secciones que comprende, Veracidad de los esquemas teóricos.
Particularidades que la teoría no abarca.
12. La ciclicidad. Concepto. Aplicación en un mismo movimiento y la extensión del concepto a la
obra entera.
13. Evolución de los elementos cíclicos. Beethoven, Liszt. Las diferentes maneras de composición
y comprensión de una obra cíclica.
14. Forma Arco. Concepto. Evolución. Aplicación.
15. Evolución de la sonata como obra integral. Alcances. La relación de la sonata a través de las
diferentes sintaxis musicales. Extensiones de la forma a obras no comprendidas bajo este
título.
16. Transformaciones y mezclas formales que se encuentran en las grandes obras.
BIBLIOGRAFIA ESPECIFICA OBLIGATORIA
Gedalge, F. Tratado de Fuga. Madrid: Real Musical. 2000.
Schoenberg, Arnold, Fundamentos de la composición musical Madrid : Real Musical. 1989
Rosen, Charles, Formas de Sonata Barcelona : Labor. 1994
Rosen, Charles, Las sonatas para piano de Beethoven Madrid : Alianza Música. 2005
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BIBLIOGRAFIA GENERAL RECOMENDADA
Boulez, Pierre, Hacia una estética musical, artículo Eventualmente
Cooper, Grosvenor y Meyer, Leonard, Estructura rítmica de la música Barcelona : Idea. 2000
Checchi, E, Sintaxis Musical de la Práctica Común. Buenos Aires: Ed EDUCA 2008.
Forte, Allen y Gilbert, Steven, Introducción al análisis schenkeriano Barcelona : Labor. 1992
Rosen, Charles, El estilo clásico Haydn, Mozart, Beethoven Madrid : Alianza Música. 1999
Downs, Philip, Antology of Classical Music New York : W.W.Norton. 1992
Salzer, Felix, Audición Estructural Coherencia tonal en la música Barcelona : Labor. 1995
Zamacois, Joaquín, Curso de Formas Musicales Barcelona : Labor. 1985
MATERIAL AUXILIAR OBLIGATORIO
Fugas de J. S. Bach. El Clave bien Temperado vol. 1: Nº 2, 4, 5, 8, 20 y del vol. 2: Nº 5, 7, 20 y 22.
Sonatas para piano de Mozart k 282, K 283, K 284, K 309, K 310, K 333 y K 533
Sonatas para piano de Beethoven. op 2 # 1, op 10 # 1, op 13, op 27 # 2, op 28, op 31 # 2, # 3, op
53, op 57, op 81 a, op 106, op 110 y op 111.
Sonata para piano de Liszt.
Sonata para violín y piano de Cesar Franck
Sonata para piano de Scriabin op 24
Sonatas para piano de Prokofiev Nº 3, 4 y 8
Sonata para piano de Bela Bartok 1926 y sonata para dos pianos y percusión.
Sonata para piano de Aaron Copland.
Sonata para piano de Alban Berg.
CRONOGRAMA DE DICTADO
Marzo : Unidad 1;
Abril : Unidades 2 y 3;
Mayo : Unidades 4, 5 y 6;
Junio : Unidades 7, 8 y 9
Agosto : Unidades 10, 11 y 12
Septiembre : Unidades 13, 14 y 15
Octubre : Unidad 16
CRONOGRAMA DE ENTREGA DE TRABAJOS PRACTICOS
1) Trabajos con elementos que hacen a las texturas contrapuntística y de melodía acompañada
aplicando las particularidades de los temas a desarrollar. Composición de una fuga a tres
voces con varios estrechos canónicos.
2) Composición de una sonata en un movimiento que abarque las propiedades y
características que hacen a la denominación de la forma.
METODOS DE EVALUACION Y/O MODALIDAD DEL EXAMEN FINAL
Para aprobar la cursada es necesario tener aprobados cada uno de los trabajos prácticos requeridos.
La evaluación del examen final consiste en la defensa oral de los trabajos prácticos realizados en el
curso.
Lic. y Prof. Sup. Eduardo Julio Checchi