UNIVERSIDAD CATOLICA ARGENTINA Facultad de Artes y Ciencias Musicales

UNIVERSIDAD CATOLICA ARGENTINA
Facultad de Artes y Ciencias Musicales
PROGRAMA DE: Composición III
PROFESOR: Eduardo Julio Checchi
HORAS: 4 cuatro
CURSADO: anual
AÑO ACADEMICO: 2014
OBJETIVOS DE LA ASIGNATURA
1) Que el alumno comprenda las características de las formas grandes, sea en instrumento a solo
como en grupos de cámara, sinfónicos y concertantes.
2) Que comprenda los alcances de la forma sonata en obras que no se titulan como tales y que
pueda evaluar en obras no tonales el significado de obras así tituladas.
3) Que pueda componer una obra compleja: sonata, con los requerimientos del caso, en varios
movimientos, a través de la sintaxis tonal, respetando las necesidades de la exploración musical
compositiva de cada uno, mostrando una evolución o cambio del lenguaje particular.
4) Que pueda emplear los conocimientos adquiridos en Contrapunto y Armonía para la elaboración
de las obra requerida, para lo cual, a modo de ejercitación, se realizarán trabajos cortos que
atiendan a las diferentes circunstancias que hacen a la sintaxis, a través de una comprensión actual
de los parámetros musicales.
6) Esta cátedra comprende a la composición como una búsqueda que logra cambios categóricos
sustanciales en la expresión musical de los alumnos.
CONTENIDOS
1. Los elementos musicales. Procedimientos de reiteración. Definiciones. Transformaciones,
contrastes y oposiciones. La direccionalidad del discurso musical. Clasificaciones.
Nomenclatura de la cátedra. Elementos del motivo.
2. Las formas grandes tomando como modelo la sonata. Ubicación histórica y social.
3. Contenidos musicales de las sonatas a través de la Escuela de Viena. La forma sonata como
esquema. Ubicación de las teorías que estudian sus formas. Elementos faltantes.
4. Tipos formales que aplican las grandes obras, particularidades en la sonata, obras de cámara,
sinfonías y conciertos.
5. Los movimientos que se integran. Los movimientos centrales extraídos de danzas estilizadas.
Prototipo del minuet como forma y carácter que las obras emplean. Evolución y cambio de
estos movimientos en las obras grandes.
6. Características de los lentos, definiciones aplicables.
7. El movimiento final. Tipos formales. Características.
8. La introducción. Características. Movimientos introductorios. Diferencias.
9. El movimiento sonata. Características. El sentido de contraste aplicado a un mismo
movimiento. Las secciones que comprende, Veracidad de los esquemas teóricos.
Particularidades que la teoría no abarca.
10. La ciclicidad. Concepto. Aplicación en un mismo movimiento y la extensión del concepto a la
obra entera.
11. Evolución de los elementos cíclicos. Beethoven, Liszt. Las diferentes maneras de composición
y comprensión de una obra cíclica.
12. Forma Arco. Concepto. Evolución. Aplicación.
13. Evolución de la sonata como obra integral. Alcances. La relación de la sonata a través de las
diferentes sintaxis musicales. Extensiones de la forma a obras no comprendidas bajo este
título.
14. Transformaciones y mezclas formales que se encuentran en las grandes obras.
BIBLIOGRAFIA ESPECIFICA OBLIGATORIA
Schoenberg, Arnold, Fundamentos de la composición musical Madrid : Real Musical. 1989
Rosen, Charles, Formas de Sonata Barcelona : Labor. 1994
Rosen, Charles, Las sonatas para piano de Beethoven Madrid : Alianza Música. 2005
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BIBLIOGRAFIA GENERAL RECOMENDADA
Boulez, Pierre, Hacia una estética musical, artículo Eventualmente
Cooper, Grosvenor y Meyer, Leonard, Estructura rítmica de la música Barcelona : Idea. 2000
Forte, Allen y Gilbert, Steven, Introducción al análisis schenkeriano Barcelona : Labor. 1992
Rosen, Charles, El estilo clásico Haydn, Mozart, Beethoven Madrid : Alianza Música. 1999
Downs, Philip, Antology of Classical Music New York : W.W.Norton. 1992
Salzer, Felix, Audición Estructural Coherencia tonal en la música Barcelona : Labor. 1995
Zamacois, Joaquín, Curso de Formas Musicales Barcelona : Labor. 1985
MATERIAL AUXILIAR OBLIGATORIO
Sonatas para piano de Mozart k 282, K 283, K 284, K 309, K 310,
Sonatas para piano de Beethoven. op 2 # 1, op 10 # 1, op 13, op 28, op 31 # 2, # 3, op 53, op 57, op
81 a, op 106, op 110 y op 111.
Sonata para piano de Liszt.
Sonata para violín y piano de Cesar Franck
Sonata para piano de Scriabin op 24
Sonatas para piano de Prokofiev Nº 3, 4 y 8
Sonata para piano de Bela Bartok 1926 y sonata para dos pianos y percusión.
CRONOGRAMA DE ENTREGA DE TRABAJOS PRACTICOS
1) Trabajos con elementos que hacen al contrapunto entre parámetros musicales.
2) Análisis de sonatas del período clásico.
3) Composición del minuet con su trío.
4) Creación del movimiento lento de la sonata.
5) Elaboración del movimiento final.
6) Confección del movimiento con forma sonata.
METODOS DE EVALUACION Y/O MODALIDAD DEL EXAMEN FINAL
Para aprobar la cursada es necesario tener aprobados cada uno de los trabajos prácticos requeridos.
La evaluación del examen final consiste en la defensa oral de los trabajos prácticos realizados en el
curso.
Lic. y Prof. Sup. Eduardo Julio Checchi