VIRTUOSO DE LA GUITARRA ELADIO SCHARRON:

VIRTUOSO DE LA GUITARRA ELADIO SCHARRON:
DE SAN SEBASTIÁN DEL PEPINO-- VÍA LA UPR -- A LA ÉCOLE NORMALE DE
MUSIQUE de París; PROFESOR DEL CONSERVATORIO MUNICIPAL DE
MUSICA DE PARÍS , PROFESOR DEL DEPTO. DE MÚSICA DE LA UPR;
DOCTORADO DE LA EASTMAN SCHOOL OF MUSIC de ROCHESTER;
MIEMBRO DE LA FACULTAD DE MÚSICA DE LA UNIVERSITY OF CENTRAL
FLORIDA de ORLANDO, FLORIDA.
por FEDERICO A. CORDERO, 26/10/09 1er borrador
EL ANUARIO DE LAS FIESTAS PATRONALES DEL PEPINO DEL 2002
En este ANUARIO, don ANTONIO FRONTERA nos recuerda lo siguiente:
"En la historia musical de San Sebastián, la aportación
de la familia SCHARRON es contundente y única... La
tradición se inicia con el patriarca ...EMILIO SCHARRON,
magnífico ejecutante del cuatro y con la madre del
clan, MARÍA ALICEA., sutil compositora. Los vástagos,
MARIO, compositor, instrumentista y fundador de la
Orquesta de Cuerdas de Puerto Rico; RAFAEL, uno de
los mejores... [cuarterolistas] de América hacedor de
varios tríos en Puerto Rico; MARIANITA, compositora.
El nieto de la familia, ELADIO SCHARRON guitarrista clásico..."
Eso es todo lo que tenía que decir DON ANTONIO en el 2002-- 5 años después que
este fuera de serie recibió su doctorado en el campo de las artes musicales de la
prestigiosa EASTMAN SCHOOL OF MUSIC donde se expuso a los criterios de
excelencia del distinguido profesor de guitarra DR. NICHOLAS GOLUSES.
No importa lo que se escriba con los criterios de excelencia de anuarios de fiestas
patronales, ELADIO SCHARRON es uno de los más serios estudiosos de la guitarra
que Puerto Rico ha tenido en toda su historia, cuya ejemplar biografía debe ser emulada
por las nuevas generaciones aspirantes a convertirse en profesores y concertistas
distinguidos.
SU EJEMPLAR DEDICACIÓN COMO SERIO ESTUDIANTE DE LA GUITARRA
Este fenómenal estudiante de la guitarra, nació en San Sebastián del Pepino. Recibió su
B.A. en la UPR. Allí fue alumno del distinguido compositor-guitarrista Ernesto Cordero
Junior, hijo de un primo-hermano de mi padre.
Luego se estableció en Paris. Allí estudió en la ÉCOLE NORMALE DE MUSIQUE de
la ciudad luz. En París fue alumno de uno de los más distinguidos discípulos del maestro
EMILIO PUJOL, (1886-1980): ALBERTO PONCE. (1935- ? ).
EN TORNO DEL MAESTRO ALBERTO PONCE
Nació en Madrid en el año 1935. Su primer maestro de guitarra fue su señor padre.
Luego estudió en el Conservatorio Municipal de Barcelona. Se graduó con honores al
finalizar los 7 años de estudio requeridos.
Entonces aceptó la invitación del maestro EMILIO PUJOL para que estudiara bajo su
tutela en el CONSERVATORIO DE LISBOA, en Portugal, lo que hizo durante 3 años.
Posteriormente continuó sus estudios de guitarra y vihuela bajo la dirección del profesor
PUJOL en la ACCADEMIA MUSICALE CHIGIANA de SIENA, Italia. En Siena se
especializó en la música y los enfoques de los grandes vihuelistas del Siglo XVI.
En 1961 y en la famosa academia de Siena ganó primer premio en sus estudios en torno
de los vihuelistas. En 1962 fue PRIMER PREMIO en el CONCURSO DE GUITARRA
DE PARIS que organizaba mi amigo ROBERT VIDAL para la radio y televisión
francesa.
En el año 1962, también comenzó a enseñar la guitarra en la ÉCOLE NORMALE DE
MUSIQUE de Paris que en 1909 fundó el extraordinario pianista, director y profesor
ALFRED CORTOT, (1877-1962). El gran maestro CORTOT, junto al chelista PABLO
CASALS y el violinista JACQUES THIBAUT había organizado el famoso trío de violín
piano y chelo que integraron estos tres fuera de serie en el año 1905.
En el año 2,000 el extraordinario virtuoso de la guitarra, compositor y profesor,
ROLAND DYENS, (1955- ), con quien tuve el privilegio de compartir experiencias en
varios de los STETSON U. INTERNATIONAL GUITAR WORKSHOPS, quien fue
alumno de ALBERTO PONCE en la ÉCOLE NORMALE DE MUSIQUE, le sustituyó
en la cátedra que éste tenía en el CONSERVATORIO NACIONAL DE MÚSICA DE
PARÍS.
Conocí al maestro Ponce cuando tarde en el siglo XX estuvo en PUERTO RICO para
tocar un concierto en el Teatro Tapia. Almorcé con él, Alice Terrill. Héctor Campos
Parsi, Juan Sorroche y su hermano y otros amigos en el Hotel Caribe Hilton. Descubrí en
ese almuerzo que fumaba en cadena y tomaba licor en forma excesiva. Luego en el
Teatro Tapia, en gran parte del recital demostraba los efectos de esos hábitos sobre su
control mental y el temblequeo de las manos y dedos. La pocas veces que logró controlar
lo antes señalado, proyectó una interesante técnica y el exquisito arte de un señor
guitarrista.
EN TORNO DEL MAESTRO EMILIO PUJOL
Eladio Scharron se expuso durante su estancia en París, a los criterios guitarrísticos del
maestro ALBERTO PONCE. Este nació en 1935, fue uno de los discípulos favoritos del
extraordinario intelectual pero controversial guitarrista EMILIO PUJOL, quien nació en
1886. PUJOL llegó a a ser, al igual que MIGUEL LLOBET y DANIEL FORTEA ,
uno de los discípulos más distinguidos del inmortal FRANCISCO TÁRREGA, (18521909).
Obsérvese el continuum generacional que une a nuestro Eladio Scharron con todos estos
fuera de serie en la historia de la guitarra, su música , su ejecución y pedagogía. ELADIO
es hijo putativo guitarrístico de ALBERTO PONCE; nieto putativo y guitarrístico de
uno de los más grandes intelectuales que ha cultivado la guitarra: EMILIO PUJOL; y
bisnieto putativo y guitarrístico del genial creador de una de las escuelas del buen decir
guitarrístico: FRANCISCO TÁRREGA.
El CASO DE FRANCISCO TÁRREGA
El caso de Francisco Tárrega es similar, en el minimundo del pensamiento guitarrístico,
al de SÓCRATES en el campo de la filosofía. Para enterarnos del pensamiento de este
gran filósofo griego del Siglo V (A.C.) hay que visitar los libros de dos distinguidos
alumnos suyos: PLATÓN y ARISTÓTELES. Sucede lo mismo para enterarnos del
pensamiento de JESÚS el NAZARENO. Para enterarnos de su pensamiento tenemos que
recurrir al "hearsay" que nos legaron sus discípulos. JESÚS no escribió, de puño y letra,
ningún segmento de la BIBLIA.
En el caso concreto del gran maestro TÁRREGA, como no nos legó un "método" para
estudiar de forma sistemática su pensamiento guitarrístico, dependemos de los métodos
escritos por varios de sus seguidores. EL más voluminoso y retador es el que nos legó
PUJOL. Es una voluminosa obra cuyo 1ro tomo se publicó en 1934, el 2do salió al
mercado 18 añös después, en el 1952 y el 3ro poco después en 1954.
EL MAESTRO PUJOL Y EL DICCIONARIO DE GUITARRISTAS DE 1934
El extraordinario intelectual y guitarrista catalán DOMINGO PRAT, (1886-1944), luego
que emigró a Argentina, publicó en Buenos Aires en 1934, su monumental obra
DICCIONARIO DE GUITARRISTAS. En la página 253 incloye una reseña en la cual
nos indica que EMILIO PUJOL nació en Granadella, Lérida el 7 de abril de 1886. En su
niñez PUJOL estudió la bandurria.
Durante la Exposición de 1900 que se celebró en París. cuando era un adolescente de 14
años de edad, se presentó allí junto a una estudiantina. Con su bandurria alcanzó los más
altos niveles de excelencia y se ganó las felicitaciones del entonces presidente de Francia
Emilio Loubet. Poco tiempo después, en 1900, según afirma MAURICE J.
SUMMERFIELD en la página 189 de l a cuarta edición de THE CLASSICAL GUITAR:
ITS EVOLUTION, PLAYERS AND PERSONALITIES SINCE 1800, (1996), al oir la
guitarra de Tárrega en una audición privada, decidió convertirse en discípulo del genial
inmortal maestro de la guitarra.
En la dedicatoria de su monumental ESCUELA RAZONADA DE LA GUITARRA
BASADA EN LOS PRINCIPIOS DE LA TÉCNICA DE TÁRREGA, cuyo primer tomo
salió al mercado en 1934, luego que había transcurrido nada menos que 1/4 de siglo del
fallecimiento del genial maestro valenciano en el año 1909, se expresó de la siguiente
forma:
"A la memoria de FRANCISCO TÁRREGA,
fénix espiritual de la guitarra, Homenaje
de gratitud y admiración".
Era tal su gratitud y admiración, que Pujols también nos legó, entre otras joyas, el libro
que tituló TÁRREGA: ENSAYO BIOGRÁFICO, (1978), una extraordinaria y sentida
biografía de su gran mentor guitarrístico.
Poco antes que PUJOL publicara el 1er tomo de su ESCUELA RAZONADA DE LA
GUITARRA..., DOMINGO PRAT publicó su DICCIONARIO DE GUITARRISTAS en
julio de 1934. Porque ya se conocían, se aventuró en su famoso DICCIONARIO a opinar
en torno de esa obra didáctica de Pujol cuya primera parte estaba a punto de salir al
mercado. Veamos:
"Esta Escuela Razonada constará de cinco partes.
Considerando a su autor, podremos asegurar que
su trabajo traerá aportes de mérito y utilidad para
nuestro instrumento."
La carta que sirve de PRÓLOGO de la ESCUELA RAZONADA DE LA GUITARRA...
fue escrito por un gaditano de nacimiento y granadino por vocación en el mes de
diciembre de 1933. Comienza diciendo, con su extrema humildad:
"Bien quisiera ser un Llobet o un Segovia para
poder hablar dignamente de su Método de
Guitarra..."
¿Será por pura casualidad que FALLA menciona primero a MIGUEL LlOBET, (18781938), y no menciona para nada a REGINO SÁINZ DE LA MASA, (1896-1981)?
En la página 288 de THE ART AND TIMES OF THE GUITAR, (1969), FREDERIC
V. GRUNFELD recalca el hecho heróico mediante el cual el genial MANUEL DE
FALLA superó los esfuerzos realizados por figuras excelsas como ALBENIZ y
GRANADOS:
"But it was Falla, the greatest composer of modern
Spain, who pursued this tendency to its logical
conclusion. by writing for symphony
orchestra as though it were a giant guitar."
(énfasis nuestro).
CAPTACIÓN DEL SUBLIMINAL MENSAJE EN TORNO DE LA FANTASÍA DE
MUDARRA POR PUJOL
En 1546 ALONSO DE MUDARRA publicó la tercera obra importante en el minimundo
de la vihuela de mano: los TRES LIBROS DE MÚSICA EN CIFRA PARA VIHUELA.
LUEGO de críarse en GUADALAJARA bajo la tutela de los Duques del Infantado,
Diego Hurtado de Mendoza e Iñigo López, en el mismo año en que publicó el antes
referido libro, también se ordenó como sacerdote en la catedral de Sevilla. Allí
permaneció hasta que falleció en 1580.
En su libro, este culto y aristocrático canónigo incluyó la extraordinaria FANTASÍA
QUE CONTRAHAZE EL ARPA EN LA MANERA DE LUDOVICO.
Y, ¿quién era Ludovico? En la página 58 de la edición Dover de su MUSIC OF SPAIN,
(1959), GILBERT CHASE sugiere que LUDOVICO era el apodo del gran vihuelista
LUYS DE NARVÁEZ.
MUDARRA dedicó su monumental obra "...al muy magnífico señor Don LUYS
ZAPATA..."
En su DECLARACIÓN DE INSTRUMENTOS el monje JUAN BERMUDO describe a
MUDARRA como uno de los mejores vihuelistas de su época.
En el mismísimo título de esta FANTASÍA, Mudarra nos envía un poderoso mensaje
subliminal, con importantes consecuencias para la enseñanza y ejecución de este
instrumento de seis órdenes. Desafortunadamente este mensaje ha sido pasado por alto
tanto por autores de métodos, profesores y concertistas de la guitarra.
El caso del culto y erudito guitarrista EMILIO PUJOL, [1886-1980], es el más
dramático en torno de la no captación del mensaje subliminal a que hacemos referencia.
Es significativo que el maestro PUJOL publicó en 1949 una muy documentada edición
de los TRES LIBROS DE MÚSICA EN CIFRA PARA VIHUELA. Además, en las
páginas 10 y 11 de su libro HISPANAE CITHARA ARS VIVA incluyó su versión, en
notación contemporánea, de dicha FANTASÍA con su DIGITACIÓN preferida. Si se
sigue fielmente la digitación que sugiere el profesor Pujol, se queda en el tintero lo que
sugiere el título en materia de emular el arpa usando al máximo la digitación
correspondiente para imitar los efectos típicos de este noble instrumento.
Aquellos que se han expuesto a mi forma de aplicar ese mensaje subliminal, como el
distinguido guitarrista japonés GOH KUROSAWA---- me han señalado que se han
beneficiado al remozar sus técnicas guitarrísticas con ESCALAS ARPEGIADAS y otras
técnicas que son consistentes con la sugerencia de tratar de emular el arpa como lo hacía
el virtuoso vihuelista LUDOVICO. Como señala PERCY A. SCHOLES en la página
130 del DICCIONARIO OXFORD DE LA MÚSICA, el término ARPEGIAR
sencillamente se refiere a "[t]ocar sucesivamente...las notas de un acorde, como si se
tocaran en un arpa."
EVALUACIÓN DE PUJOLS HECHA POR DOMINGO PRAT
En la página 253 de su DICCIONARIO DE GUITARRISTAS, Domingo Prat nos ofrece
la siguiente evaluación de PUJOLS:
Pujol es artista de fina sensibilidad y
cuidadoso ejecutante, pero...si es
cierto que conquistó éxitos y
mereció bien de la crítica, no dió
jamás la sensación de dominar
con soltura y facilidad el difícil
instrumento... Ha sido...y pesar
de su delicado temperamento,
un guitarrista discutido."(énfasis
nuestro).
RETORNEMOS AL FUERA DE SERIE PEPINIANO ELADIO SCHARRON
En 1992 ELADIO retornó a Puerto Rico como miembro del Departamento de Música de
la Facultad de Humanidades del recinto de Río Piedras de la U.P.R. En 1994 la U.P.R. le
otorgó una beca para realizar sus estudios doctorales en la EASTMAN SCHOOL OF
MUSIC de Rochester.
Allí trabajó bajo la dirección del eminente profesor de guitarra, quien fuera mi
compañero a fines de la década de los setenta en la JUNTA DE DIRECTORES de la
GUITAR FOUNDATION OF AMERICA, el DR. NICHOLAS GOLUSES. (VER
http://www.goluses.com).
EN 1996 ELADIO recibió su PERFORMER'S CERTIFICATE en la EASTMAN
SCHOOL OF MUSIC.
En el año 1997 recibió el DOCTORADO EN LAS ARTES MUSICALES en la
prestigiosa EASTMAN SCHOOL OF MUSIC.
En el mes de agosto de 1998 Eladio comenzó su larga carrera como miembro distinguido
del DEPARTAMENTO DE MÚSICA DE LA UNIVERSITY OF CENTRAL FLORIDA
en Orlando, Florida. Ya lleva más de una década enseñando en dicha prestigiosa
institución universitaria. Y continúa con entusiasmo su carrera como concertista y activo
participante en el mundo de las grabaciones. Ha sido tal su éxito que ha tenido a su cargo
el estreno mundial de varias obras de distinguidos compositores contemporáneos.
En la actualidad ELADIO SCHARRON está en el proceso de negociaciones en torno de
su posible participación en un Festival de Guitarra que se va a llevar a cabo a principios
del año 2000 en la señorial ciudad de Ponce. Allí y entonces planea llevar a cabo el
estreno en Puerto Rico de obras que le ha dedicado la consagrada compositora
contemporánea STELLA SUNG.