BARRAGAN S

PARTITURA ARQUITECTONICA - TEMA Y 5 VARIACIONES:
DR. ARQ. RODOLFO M. BARRAGAN D., DIRECTOR DEL DEPARTAMENTO DE ARQUITECTURA, EAAD, ITESM CAMPUS MTY
“La unidad del conocimiento y la sabiduría era vista por Roger Bacon y sus contemporáneos del siglo XIII
como una meta que solo podía alcanzarse a través de una serie de pasos, comenzando por la
experiencia sensible y terminado con el entendimiento inteligible” (Dalibor Vesely, 2004).
Base Conceptual:
Colin Wilson sostiene que toda la teoría de mimesis como modalidad en las bellas artes
está enfocada hacia la representación de las acciones necesarias del hombre en
situaciones ejemplares y está guiada por las reglas de propiedad. Hay una dinámica
en dicha interpretación que conlleva cierta noción de formas arquetípicas que pueden
evolucionar ocasionalmente en momentos de coherencia excepcional dentro de la
historia de la arquitectura. Para cada tipología de edificio hay una apariencia, retórica,
grado de alocución, razón de envoltura y apertura, razón de escala dimensional,
resonancia acústica e inclusive un olor que son los apropiados. La idea de generar una
partitura intenta lidiar con esta complejidad que contempla las dimensiones físicas,
sociales, y mentales de los lugares construidos que dan soporte a acciones sociales
específicas. En otras disciplinas, tales como la música y la danza, se han usado
partituras para conjuntar procesos multi-variables que se desenvuelven en el tiempo de
manera sistemática.
Metodología – El Tema:
George Sarton, historiador de la ciencia, sostiene que el método, el vientre de todo
descubrimiento pasado, presente y futuro, es naturalmente más importante, que el
descubrimiento en sí. La hipótesis que propongo es la siguiente: la experiencia
arquitectónica es en esencia una entidad indivisible compuesta por percepciones
racionales, sensoriales y emotivas que se presentan en un espacio y en un tiempo. No
obstante para poder grabarse necesita fragmentarse, perdiendo su condición unitaria.
Este estudio está basado en la premisa de que al utilizar una partitura, los fragmentos
grabados de una experiencia arquitectónica pueden ser orquestados en una condición
unitaria análoga. El proceso metodológico de este estudio consiste de dos partes.
La primera es divergente y analítica, la segunda, convergente y sintética. José Ortega y
Gasset argumenta que el requerimiento de unidad es la base fundamental de la teoría,
el método de métodos. Cuando un problema recibe una interpretación que puede
existir en la unidad del conocimiento decimos que el problema está resuelto. En la
primera fase se fragmenta la experiencia arquitectónica en cuatro categorías: eventos
espacio-temporales, impresiones multi-sensoriales, experiencias emocionales y
entendimiento lógico. Veinte conceptos relacionados con cada una de las cuatro
categorías, fueron seleccionados para describir la experiencia arquitectónica y siete
métodos para grabarla. En la segunda fase se orquestaron los fragmentos grabados en
un sistema interrelacionado a través de la Partitura Arquitectónica o Genérica la cual
está basada en ocho conceptos y modelos transpuestos de la literatura, el cine y la
música. Los conceptos y modelos utilizados son: montaje vertical, sistema de
tonalidades, categorías experienciales, intervalos, acordes, escalas de representación,
alegorías y estructura narrativa.
Resultados – 5 Variaciones:
Un formato gráfico estandarizado se establece para proveer un sistema homogéneo de
representación para comparar y contrastar las cinco variaciones de partituras:
topológica, tipológica, proyectual-urbana, proyectual-arquitectónica y sintética. Cada
una sirve a una serie de propósitos en relación a los pasos convencionales de diseño
requeridos para desarrollar un proyecto arquitectónico: análisis, proceso y síntesis. Jorge
Luis Borges argumenta que no hay satisfacción alguna al contar una historia tal como
sucedió. Existe la posibilidad de manipular asuntos que podrían parecer insignificantes.
La distinción de Borges se vuelve relevante cuando el estudiante logra a partir de la
lectura sensible e inteligente de una condición topológica existente y de un
antecedente tipológico seleccionado desarrollar un proceso proyectual que responda a
las dimensiones físicas, sociales, y mentales creando un cronotopo apropiado a las
necesidades de los lugares construidos que dan soporte a las actividades humanas.
Conclusiones:
La partitura musical occidental evolucionó a través de un lento proceso que inició en el
siglo X y terminó en el XX. Una evolución similar de la idea de partitura arquitectónica
no solo es deseada sino esperada. El poeta andaluz Manuel Machado, miembro
ejemplar de la Generación del 98, hizo suya esa gloria paradójica que consiste en ser
perfectamente ignorado pero admirablemente sentido y comprendido. Si la idea
presentada evoluciona y se transforma con el tiempo a una convención aceptada de
partitura arquitectónica desearía el mismo destino, y como él, no pediría más.
Bibliografía:
Borges, Jorge Luis. This Craft of Verse. Cambridge: Harvard University Press, 2000.
Machado, Manuel. Cante Hondo Sevilla. Madrid: Editorial Mundo Latino, 1923.
Sarton, George. The History of Science and the New Humanism. New Brunswick:
Transaction Books, 1988.
Vesely, Dalibor. Architecture in the Age of Divided Representation – The Question of
Creativity in the Shadow of Production. Cambridge: MIT Press, 2004.
Wilson, Colin. Sacred games. Architectural Review 177 (1985): 19-23.