* Superman y Spiderman: dos s per-periodistas , de Neftal P rez Franco, Universidad de M laga

Actas – II Congreso Internacional Latina de Comunicación
Social – Universidad La Laguna, diciembre de 2010
Superman y Spiderman: dos “súper-periodistas”
Neftalí Pérez Franco
Doctor en Comunicación Audiovisual, Universidad de Málaga
[email protected]
La clave del título de este artículo radica en el carácter de pluriempleado que
tienen dos de los héroes más representativos de la parcela superheroica del
tebeo. Por un lado, el que inició todo este subgénero, Superman, creado por
Jerry Siegel y Joe Shuster en 1938 para el número 1 de la colección Action
Comics de DC. Y junto a éste el máximo baluarte de la compañía rival Marvel
Comics, Spiderman, ideado y dibujado por vez primera en el número 15 del
Amazing Fantasy de 1962, por Stan Lee y Steve Ditko (Frattini-Palmer, 1999:
174-183). Al margen de sus diferencias una de las características comunes a
ambos héroes es su condición de trabajadores de los medios de comunicación,
Superman como el periodista Clark Kent y Spiderman como el fotógrafo Peter
Parker.
Aquí vamos estudiar sus rasgos como periodistas así como el contexto laboral
en el que se mueven: la redacción, sus compañeros, los editores jefe, etc. De
la misma forma, vamos a responder el porqué sus creadores no eligieron la
profesión de comercial, charcutero o docente, por citar alguna, como
complemento al alter ego del superhéroe, y sí se decantaron por la figura del
periodista.
Para ello, vamos a analizar el rol periodístico en dos de las películas de más
éxito basadas en los tebeos de estos vigilantes. En primer lugar, Superman de
Richard Donner y Spiderman de Sam Raimi.1 Así mismo, estableceremos
comparaciones con los comics de los que se han servido para realizar estos
filmes.
El periodismo en Superman
1
Supeman, Richard Donner, Reino Unido, Estados Unidos, 1978. La copia sobre la que hemos
realizado este artículo es la restauración que se hizo de la original en el año 2000, la cual
añadía 4 minutos más de escenas adicionales. Spiderman, Sam Raimi, Estados Unidos, 2002.
The Internet Movie Database, Internet Movie Database Inc., en < http://www.imdb.com/>
[consultada: 23-11-2010]
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Realmente deberíamos haber utilizado el sobrenombre humano del héroe,
Clark Kent, para referirnos a este epígrafe, puesto que el rol del periodista y el
superhéroe están más separados de lo que parece, como veremos en
adelante. En la película de Donner, Clark comienza a trabajar en el periódico
Daily Planet, principal noticiero en papel de la ciudad de Metrópolis y que en los
primeros comics del héroe tenía el nombre de Daily Star (SIEGEL-SHUSTER,
1938, 1939, 1940).2 El Daily Planet se presenta en una página de tebeo a
comienzos del filme como la “esperanza de la ciudad en tiempos de confusión y
miedo” y se define como “símbolo de transparencia y sinceridad”, algo que
podemos leer en un cartucho del tebeo y que además queda ratificado por una
narradora.3
Caso omiso hace Superman a las recomendaciones de su padre fallecido JorEl, Marlon Brando, cuando le aconseja que no se inmiscuya en la historia de
los hombres, a lo que él responde trabajando como salvador del mundo y como
periodista en sus ratos libres. Y decimos en su tiempo de ocio porque, al igual
que ocurre en los tebeos, el papel principal en la película recae claramente en
Superman. Clark Kent es un mero actor secundario que sirve de disfraz al
superhéroe. Aún así, su padre insta a Kal- El, su verdadero nombre de pila, a
que descubra su mejor sitio en la sociedad, y resulta cuanto menos curiosa la
elección del chico, que ejerce de héroe en mallas, y como el periodista Clark
Kent, ambas profesiones bastante relacionadas con la propia historia de los
hombres.
Clark es contratado en la redacción del Planet según el editor por su estilo
depurado y directo y por su velocísima capacidad para mecanografiar más
rápido que nadie. Sin contar esto, vemos poco o nada trabajar a Clark Kent
como periodista, a excepción de un comentario sobre un artículo suyo acerca
de los sindicatos por el que es felicitado por el editor jefe, Perry White,
2
Daily Star se llamaba en los primeros comics del héroe. No fue hasta el número 40 de la
colección Action comics cuando aparece por vez primera el nombre del Daily Planet, al parecer
para evitar el parecido con el nombre de algún periódico real en cuyo título se habían basado.
3
Este cómic con portada propia y varias páginas diseñadas, incluyendo las viñetas referidas al
Daily Planet, no es real. Se trata de un ejemplar realizado ex profeso para la película puesto
que indica la fecha de junio de 1938, cuando ésta no fue la portada real de dicho tebeo. Y
además como hemos mencionado ni siquiera se llamaba todavía Daily Planet el periódico.
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personaje que tiene su primera aparición en 1940 (SIEGEL-SHUSTER,1940).
Por esto, podemos deducir que Clark hace bien su trabajo como periodista, al
margen de que aproveche sus superpoderes para escribir muy rápido, aunque
le faltarán algunas características propias del periodismo, que descubriremos a
continuación.
Fuera de la redacción sí podemos atisbar a Clark Kent como un tipo torpe,
nervioso y bastante parado. Algo que se observa en sus pobres intentos para
conquistar a Lois Lane cuando salen del edifico del Daily Planet. El carácter
pusilánime y segundón de Clark es visible en las primeras viñetas del
superhéroe y durará hasta la década de los 80.4 Tanto en el filme como en las
primeras viñetas, Kent es la antítesis de todo buen periodista. Clark no tiene
osadía, ni es atrevido, es bastante tímido y carece de gran locuacidad, algo que
le recordará Perry White en una escena del filme.
Si nos fijamos en los tebeos primeros del superhéroe veremos como Superman
se aprovecha continuamente de sus habilidades extraordinarias para conseguir
excelentes noticias: hace que le encarguen unos informes de las actividades
del héroe; se marcha a una zona de conflicto para captar noticias para la
portada; o se sirve de sus poderes para obtener una noticia que le garantice un
puesto en el periódico (SIEGEL-SHUSTER, 1938, 1939).
En la película esta vertiente es menos evidente, algo que será mucho más
nítida en la adaptación fílmica de Spiderman. Superman está plenamente
volcado en su faceta de héroe: rastreando la ciudad, vigilando el crimen e
incluso su padre le aconseja que no puede ser 24 horas al día Superman. Esto
quedará mucho más patente cuando tiene que emplearse a fondo para detener
un cohete, arreglar una falla terrestre y recomponer una presa, lo que
conllevará a la muerte de Lois, que luego resucitará en un final bastante
incongruente. Este momento eleva al héroe al status divino, capaz de cambiar
el tiempo y devolver la vida a su amada, algo que no se refleja en las
historietas originales. Lo que está claro es que Kal- El se aprovecha de sus
4
Es en el año 1986 cuando la DC encarga a John Byrne el relanzamiento del personaje de
Superman. Para ello Byrne realiza una miniserie denominada El hombre de acero, donde se
replantea del origen del héroe dotando a la historia de una serie de cambios. En lo que
respecta al alter ego del kriptoniano, Clark Kent se iba a convertir en claro protagonista de las
historietas, siendo Superman una faceta más del periodista, Superman iba a ser el disfraz de
Kent en ocasiones, y no al contrario como sucedía siempre con el vigilante.
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mallas y sus poderes para flirtear con Lois e incluso se muestra más irónico y
atrevido como héroe que como periodista, siendo también admirado por la
villana compañera de su archienemigo Lex Luthor, que tiene presencia por
primera vez en 1940 (SIEGEL-SHUSTER, 1940).
Este sex- appeal y carisma también se refleja en gran parte de la ciudad y la
prensa, que encumbrará al héroe hasta los altares, algo que no sucederá con
su rival arácnido de la Marvel.
Tanto en el filme como en las viñetas Superman es noticia, es más, es la
noticia del siglo, como se observa en la entrevista en primera plana que realiza
Lois al extraterrestre. Titulares como “¡Vuela!” de The Post; “¡Un proyectil azul
cruza Metrópolis!” de Times; “Vuela sin alambres” de News o “Es la noticia del
siglo” del Planet ilustran la impronta de Superman en la prensa. Además,
aparece un telediario en el film hablando de la noticia y cuestionando sí
Superman es fraude o milagro. Del mismo modo, y como sucedía en las
viñetas, Perry White tiene un especial interés en el héroe para su periódico. A
lo que hay que añadir que será la propia Lois Lane la que bautice al héroe por
el sobrenombre por el que todos le conocemos. Ante esta vorágine informativa
en la película, apreciamos como en uno de los diálogos acerca de la gran
noticia, Clark aconseja a su jefe si será bueno para su periódico tratar el tema
de Superman, mostrándonos una vez más como el rol de Kent trata de encubrir
a Superman, aún a costa de perder una gran exclusiva, de la que él mismo se
podría aprovechar.
Sin embargo, los valores típicos de periodista al pie del cañón son
representados de una manera plausible por la Lois Lane de la gran pantalla,
interpretada por Margot Kidder. Lois es una profesional competitiva, no
obstante sueña con el Pulitzer, es extrovertida y osada, y está en busca
constante de grandes noticias. Se muestra como una mujer independiente, que
no quiere atarse a una familia y a unos niños, como dice ella misma en un
momento del film. Lois prefiere volcarse plenamente en su trabajo. Así mismo,
se presenta mucho más valiente que Kent e incluso rehúsa trabajar con éste,
cuando se lo asignan como compañero de redacción. Este carácter activo
choca con la pasividad que mostraba la Lois de los años 30 y 40 en las viñetas
del héroe. No será hasta la series de los años 80, cuando veamos a una Lois
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actualizada por los nuevos tiempos, con clara influencia de la película sobre los
tebeos (BYRNE, 1986 a,b,c,d,e,f).5 Incluso, otro compañero de la redacción
como Jimmy Olsen, que tiene su primera aparición en la serie en el número 13
de 1941, siente gran admiración por Lois como periodista, tal y como se
demuestra en una escena del film. Sin embargo, en la película hay una
anécdota que choca frontalmente con el rol de excelente profesional de los
medios que encarna Lois. Se trata del detalle de que Lois comete flagrantes
faltas de ortografía. Esta anécdota no encaja en el carácter de esta Lois
moderna, y quizás sea uno de los “toques” de humor que los guionistas
quisieron introducir en la historia.
La bulliciosa redacción está bastante bien conseguida, reflejando el ambiente
periodístico de finales de los 70 y principios de los 80, lleno de “olivettis” y
periodistas con corbata. Uno de estos profesionales es Perry White editor jefe
del Daily Planet. White aparece como un periodista de raza, adoctrinador con
Clark y bastante dictatorial con su joven fotógrafo, contratado a tiempo
semanal. Son significativas algunas de las frases sobre el periodismo que salen
de la boca de White, donde atisbamos cierta crítica hacia el sensacionalismo
en la prensa, algo que no sucede en los comics originales. White comenta a
Clark que un buen periodista no consigue noticias, un buen periodista las crea
o las inventa. De la misma forma, arenga a sus empleados a que Superman
debe estar asociado al Planet como el bacon a los huevos o los políticos a la
corrupción. En otra escena Lois quiere escribir una noticia amarillista que es el
perfecto cóctel de sexo, violencia y contenido étnico, a lo que White le
responde que quizás sea demasiada incendiaria esa información para su
periódico, aunque luego sea él primero en incitar a la “creación” de noticias,
como hemos visto.
Además, White observa que a Clark Kent le faltan condiciones para ser un
buen periodista, y le asevera que un buen comunicador deber ser la conjunción
de agallas, compasión y trabajo, recomendándole que tenga más agresividad,
confianza y autoridad, rasgos de los que carece Kent.
5
Otro de los cambios que realiza Byrne en su miniserie de El hombre de acero, es el personaje
de Lois Lane, donde ya no es una damisela en esperando a ser salvada y rescatada por su
héroe. Lois es una mujer moderna muy similar al personaje caracterizado por Margot Kidder en
el filme.
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Esta valentía como periodista es la que lleva a Lois junto con el fotógrafo
Jimmy Olsen a investigar los planes del maléfico Lex Luthor y les hace estar en
peligro cuando la bomba estalla en la falla de California, arriesgándose para
conseguir una exclusiva. El personaje de Olsen encaja con el joven periodista
que hay en toda redacción, al que el jefe no trata muy bien, el cuál trabaja
como becario para todo o como free-lance pluriempleado. Este rol está muy
cerca del papel periodístico que desempeñará nuestro siguiente héroe.
Por último, el papel de la prensa no se reduce a la redacción y los personajes
que pululan por ésta como Clark, Olsen y sobretodo White y Lois, sino que
también el antagonista del film va planeando sus fechorías por la compra del
diario en un quiosco de prensa. No obstante, todo buen villano ha de estar
informado como veremos seguidamente.
Spiderman, un fotógrafo de hábiles recursos
Spiderman sí que encaja perfectamente como una faceta más de la
personalidad de Peter Parker. En este caso tanto en el cómic como en el filme,
el protagonista no es el superhéroe sino que se trata del adolescente Parker
que se acaba convirtiendo en el enmascarado arácnido. Peter Parker
representa el rol del periodista gráfico de toda la vida, el fotógrafo. Ya de
pequeño trabaja para la revista de la escuela como fotógrafo, algo que en los
tebeos no sucede, y sí nos lo cuenta Sam Raimi en su adaptación. Cuando
acaba el instituto Pete quier ser fotógrafo para costearse la universidad,
actividades que ya compagina con su rol de superhéroe de la ciudad. Para ello
decide pedir trabajo en el Daily Bugle. Este diario ofrece dinero para el que
entregue una fotografía en condiciones del nuevo héroe, Spiderman. Allí
conoce a su feroz propietario, editor jefe y director ejecutivo, J. Jonah Jameson
que tiene su aparición en las viñetas de Stan Lee y Steve Ditko de 1963 (LeeDitko, 1963). En su primer contacto, Jameson intenta engañarle dándole menos
dinero por las fotos de lo que realmente ofrecía. Al final, lo contrata como freelance a regañadientes. Peter Parker representa el rol que interpretaba Jimmy
Olsen en Superman, así como Jameson tiene influencia de Perry White. Sin
embargo, Jameson es bastante más agresivo y malhumorado que el editor del
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Planet. Éste arremete contra todos y contra todo, y sobretodo contra Parker. En
la película de Raimi quizás haya sido un poco estereotipado, pero en el tebeo
también destilaba un excesivo mal humor lleno de cinismo y palabrería. A esta
caricaturización del personaje ayuda su bigote “hitleriano”, sus incensantes
gritos e insultos al estilo capitán Haddock, su pelo de corte marcial y sus
tirantes llamativos, que nos recuerdan en gran medida a un periodista bastante
conocido de nuestro país.
En la redacción podemos ver otros personajes que en la película pasan más
desapercibidos, pero que en las viñetas cobran más relevancia en algunas
historietas de las series. Nos referimos a Robbie Robertson, jefe de redacción y
amigo de Parker o la secretaria de Jameson, Betty Brant, que fue una de las
novias que tuvo Peter en el tebeo y cuya primera aparición fue en la serie en el
número 4 de 1963 de Stan Lee y Steve Ditko. Las fotografías de Spiderman
que lleva a la redacción las ha realizado el propio personaje, colocando la
cámara en autodisparador y sacando instantáneas de sus propias hazañas.
Parker- Spiderman de la película trabajan como periodista bastante más que el
Kent- Superman del filme. Y es que esta dinámica de que Spiderman se
aprovecha de su condición de héroe para ganar dinero será una constante en
el tebeo, mientras que en los comics, aunque Kent sí trabaja como periodista,
las historias están mucho más volcadas en el rol del superhéroe.
De esta manera, Spiderman se convierte en noticia, al igual que le sucedía a
Superman. El hombre araña vende y vende mucho, algo que hace que
Jameson lo pase a primera plana y lo convierta en protagonista, como se
observa en una de las escenas del film.
Al principio, la prensa, con diferentes periódicos apareciendo en pantalla,
comenta anecdóticamente la aparición de tan variopinto personaje. Pero, según
se multiplica su presencia, comienza una gran diferencia entre el tratamiento
que otorgan los medios a Superman y a Spiderman. El Daily Bugle, encabeza a
todos los diarios atacando constantemente las intrusiones del enmascarado en
la vida neoyorquina. Parker intenta defenderse ante Jameson argumentado que
Spiderman ayuda y salva la ciudad, mientras que su jefe le asevera que es una
amenaza y que mejor que se calle, ya que él hace los titulares y Parker las
fotos. Jameson incluso ironiza cuando el fotógrafo le dice que eso es calumnia.
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Peter gana dinero como fotógrafo que perjudica la imagen de su alter ego. Algo
contradictorio, que también acontecía en las diferentes series del cómic del
personaje.
Titulares del Bugle como “Spiderman aterroriza la ciudad”, llenan Nueva York
de carteles de prensa sensacionalistas pidiendo la detención del héroe. Incluso
la televisión se vuelve en contra del propio Spiderman. En un reportaje
periodístico, con cámara al hombro y personas entrevistadas mirando a cámara
incluidos, se observa como, a pesar de la campaña del Bugle, mucha gente
está a favor del enmascarado, una opinión, la del pueblo, que se ratificará en la
lucha final del protagonista contra el Duende Verde. Es más, un policía trata de
detener al hombre araña cuando éste va a salvar a unas personas en un
incendio. Al final, viendo la situación en la que superhéroe puede ayudar, el
agente decide dejarlo ir.
Además de las fotografías que realiza Parker sobre sí mismo ataviado con
mallas para el periódico, también vemos a Parker cubriendo eventos
periodísticos como la fiesta que se da en el Times Square de Nueva York.
Como le sucedía a Jimmy Olsen y a Lois Lane, el ser periodista te hace estar al
borde del peligro, porque es trabajando como free-lance en dicha celebración
cuando tiene su primer encontronazo con su Némesis, el Duende Verde, cuya
primera aparición fue en 1964 y luego fue reconvertido en el Duende Verde en
1966 (Lee-Ditko, 1964, 1966). Algo parecido le sucede al propio Jonah
Jameson, cuando el estar poniendo fotografías en su diario sobre Spiderman
hace que el villano esmeralda ataque su redacción y lo amenace violentamente
exigiéndole información sobre el arácnido. Y es que estar al pie del cañón con
las noticias suele traer peligros para los profesionales de la prensa. También es
significativo como Jameson, al igual que hizo Lois, bautiza el fenómeno, en
este caso del Duende Verde, mandando incluso a registrar el nombre, para
recibir dinero cada vez que alguien nombre al villano por ese apelativo.
El papel de la prensa al margen de los personajes ya citados, tienen gran
relevancia en Norman Osborn, alias el Duende Verde. Osborn se entera
constantemente de las noticias importantes que van afectando a sus planes:
que el gobierno va a quitarle a su empresa unos contratos científicos o la
muerte de los miembros del consejo de su compañía provocada por él mismo.
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También el propio Parker se sirve de la prensa para buscar anuncios donde
ganar dinero antes de convertirse en Spiderman, lo que le llevará a su primera
y única incursión en la lucha libre.
Otros elementos del periodismo que ratifican el papel primordial de la prensa
en este filme lo hallamos en escenas anecdóticas: la cantidad de periódicos
que aparecen al margen del Bugle; el quiosco de prensa anunciando noticias al
héroe; el vendedor de prensa tirando el diario a cada casa, como sucede en las
zonas residenciales norteamericanas o el camión repartidor de prensa a los
puntos de venta.
Periodistas ¿versus? Superhéroes. Una simbiosis más allá de la
conveniencia
Observando el rol periodístico de ambos héroes, hemos comprobado como
Superman estaba mucho más volcado en su profesión de superhéroe que en
su propia tarea como reportero. Superman nace como Kal- El y cuando llega a
la Tierra se disfraza de Clark Kent, para pasar desapercibido el tiempo en el
que no está ejerciendo de Superman. Como decía David Carradine en el
monólogo final de Kill Bill vol. 2, Superman no se hace, Superman nace. Esta
particularidad del héroe tiene su origen desde los comienzos del tebeo. En las
primeras décadas de la DC se explotó la figura del vigilante dejando en un
mero papel secundario a su alter ego. Los problemas del falso humano Kent no
tienen importancia, Superman es el personaje principal. En los años 60, en
plena crisis para DC, en cuanto a tramas y contenidos, aparece la figura de
Stan Lee en la casa de la competencia, Marvel Comics (Frattini-Palmer, 1999:
23- 26,64,65,174,175,178,179,182,183; Bendis, 2004).6 Stan Lee renueva el
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DC y Marvel son las compañías más emblemáticas de la industria del cómic norteamericano.
Ambas han centrado casi toda su producción en la creación de famosos superhéroes, tales
como Superman en el caso de la DC, o Spiderman en el de Marvel. Ésta última surgió de la
editora Atlas Comics (antes Timely), que era dirigida por el conocido guionista Stan Lee, el cual
creó un universo fantástico de superhéroes con la ayuda de dibujantes como John Romita,
John Buscema, Jack Kirby o Steve Ditko. Son multitud los personajes creados por la Marvel,
entre los que podemos destacar el citado Hombre Araña, La Patrulla X, El Increíble Hulk, etc.
Por otro lado, la DC se creó en torno a la editorial Dectetive Comics, propietaria de la compañía
National Allied Publishing. Su personaje estrella, Superman, creado por Jerry Siegel y Joe
Schuster, tuvo su primera aparición en la colección Action Comics en 1938. Después surgieron
otros héroes como Batman creado por Bob Kane y Bill Finger en 1939 para el número 27 de
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estilo de contar las historias de superhéroes, centrándose en los problemas
cotidianos que rodean a cada una de las figuras humanas que encarnan estos
héroes. Lee se centra en la persona para luego configurar al enmascarado,
planteando esta faceta como otra más de la vida del personaje. Esto sucede
desde el comienzo con las aventuras de Spiderman, donde el protagonismo de
Parker es bastante relevante puesto que se nos pone al día en cuanto a
problemas del chico: las novias, la falta de dinero, su trabajo como fotógrafo,
los estudios, problemas éticos acerca de su responsabilidad, etc. Incluso Stan
Lee crea una serie especial de comics donde el protagonismo del superhéroe
es meramente secundario.7 Esta vuelta de tuerca al superhéroe, que en los 60
ya sufría importantes síntomas de agotamiento narrativo, conectó muy bien con
la juventud del momento encumbrando a la Marvel y a su prolífico guionista
Stan Lee, convirtiéndose este recurso en uno de los sellos narrativos de la
editorial neoyorquina.
Esta impronta fue calando muy poco a poco en la rival de la DC, pero no será
hasta la década de los 80 cuando se revitalice la figura de Superman a manos
de John Byrne. El Superman del tebeo, aún a pesar del éxito de la película en
1978, estaba bastante agotado para renovarlo. Este autor se centró
principalmente en el personaje de Clark Kent dándole relevancia argumental y
mostrando un Kent más cercano y humano. Las series que seguirán al
Superman de Byrne como la de Mark Wolfman y Jerry Ordway, continuarán por
esta línea argumental, que reactivarán al héroe volviendo a conectar con su
público (Wolfman-Ordway, 1987).
En lo referente a las películas queda claro porque Parker tiene más
protagonismo que Kent en su ámbito personal y laboral. Esta idea estaba ya
Detective Comics. En la actualidad, ambas firmas poseen un extenso universo de colecciones
con multitud de personajes. Marvel y DC han seguido aprovechando el filón de los superhéroes
reinventándolos en contadas ocasiones. En los años 60 DC había agotado muchas de sus
fórmulas narrativas y apenas conectaba con la juventud del momento. Es cuando surge en
1961 Los Cuatro Fantásticos, donde Stan Lee introducía tramas personales en torno a la figura
de los héroes dotándolos de mayor realismo. Siguiendo esta misma corriente, Lee configura
junto a Steve Ditko Spiderman en el número 15 del Amazing Fantasy en 1962, mostrando a un
héroe adolescente con los problemas cotidianos de cualquier joven. Este salto narrativo supuso
uno de los cambios más importantes en la historia del superhéroes como personaje.
7
La serie en cuestión nace en 1976 con el título de Peter Parker, The spectacular Spiderman, y
llega hasta 1998 pasando por sus guiones y dibujos autores como Gerry Conway, Archie
Goodwin, Frank Miller, Sal Buscema, Bill Mantlo, entre otros muchos.
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intrínseca en las series originales. Y recordemos que Richard Donner no pudo
influenciarse del Superman más contemporáneo puesto que el filme se estrena
en 1978.
Incluso en la obra de Sam Raimi, Tía May aconseja a Peter que tiene que
tomarse un respiro en cuanto al trabajo y los estudios puesto que “él no es
Superman”. Diálogo significativo que viene a ratificar esta reflexión. De igual
forma, los problemas personales de Parker están presentes en el filme: su mala
relación con Jameson; sus trabajos periodísticos; su tira y afloja con Mary Jane;
su amistad con Harry Osborn; sus estudios, etc. Sin embargo, apenas sabemos
nada de la vida personal de Clark Kent del filme.
Sin embargo, resulta llamativo que la figura del periodista Superman está
bastante obviada y en cambio el personaje de Lois Lane, refleja de una forma
bastante clara el rol del reportero. Margot Kidder interpreta a una mujer
independiente muy alejada de la Lois del tebeo. Su caracterización estuvo muy
presente en la mujer activa y comprometida que podemos leer en el Supeman
de Byrne o los sucesivos de Ordway y Wolfman. La Lois del filme está
plenamente volcada en su trabajo, algo que le hace perseguir siempre grandes
noticias y estar en riesgo, como pudimos contemplar en la escena final de la
presa junto al fotógrafo Jimmy Olsen. Ya vimos como también a Parker y al
propio Jameson su trabajo periodístico les traía graves problemas.
Como hemos podido atisbar, a Pete lo vemos trabajar como periodista más que
a Kent. Aunque quizás en Spiderman el periodismo se vuelque sólo en Parker y
en Jameson, mientras que en Superman, el film, se mostraba muy bien la
figura de la mujer periodista en Lane, Olsen como fotógrafo al estilo Parker,
White como Jameson y se nos ofrecía una visión más panorámica del ambiente
de redacción periodística.
La profesión de periodista ocupa bastante el tiempo en la vida de los
personajes tanto en los filmes como en muchas de sus viñetas. Podemos
recordar las palabras de Tía May acerca del trabajo que tiene Parker o el
diálogo que sale de los labios de Lois Lane acerca de la imposibilidad de
compaginar su vida laboral con su parcela familiar. La profesión de reportero
lleva a estar al pie del cañón las 24 horas del día. Si a esto sumamos, el mal
humor de los jefes y su sentido dictatorial contra el eslabón más débil de la
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cadena en la redacción, como son los jóvenes fotógrafos Jimmy Olsen y Peter
Parker, se puede vislumbrar cierta crítica en los filmes y en los comics acerca
de la explotación laboral dentro de la profesión periodística, un empleo
apasionante, aunque bastante absorbente, como se puede comprobar en la
imagen que transmiten nuestros personajes.
En la historia de ambos títulos, el papel de la prensa es un eje primordial en la
sucesión de eventos que acontecen. Los medios de comunicación están
omnipresentes como nuestros héroes y participan de lleno en el devenir de los
acontecimientos: Peter Parker busca sus empleos en el diario; Spiderman y
Superman deben su mala y buena imagen, respectivamente a los medios; el
Duende Verde y Lex Luthor siguen sus fechorías por los noticieros, como hizo
en su día Osama Bin Laden con su fatal atentado emitido por la CNN, etc.
De igual modo, se deja ver la feroz competencia que existe entre los periódicos
protagonistas de las películas y viñetas como el Daily Bugle y el Daily Planet
con sus competidores. Esta batalla empresarial bien se podría extrapolar a las
guerras mediáticas que se dan en nuestro país, donde los grandes grupos de
comunicación actúan como si se tratasen de un grupo de supervillanos y
superhéroes al estilo X- Men, Los 4 Fantásticos o La liga de la Justicia. Para
ello utilizan a sus héroes, es decir, a sus periodistas, para lanzar ataques
contra la competencia.
Esta reflexión nos lleva a responder a la incógnita de ¿por qué los creadores de
Spiderman y Superman eligieron esta profesión para los alteres ego de sus
protagonistas? El profesional de los medios de comunicación guarda grandes
similitudes con la tarea de superhéroe. Parece algo exagerado, pero fijémonos
en los detalles.
Si miramos detenidamente la biografía de los creadores originales de estas
historietas observaremos como tanto Jerry Siegel, Joel Shuster o Stan Lee
trabajaron en su juventud en pequeños trabajos relacionados con el
periodismo: Lee escribía obituarios en la prensa, además de algunos artículos;
Siegel trabajó en un periódico de instituto; y Shuster hizo trabajos de tiras
cómicas de prensa. Esto nos lleva a pensar que conocían perfectamente los
entresijos de la profesión periodística y que fue éste uno de los factores de la
relación entre superhéroes y periodistas, pero no el único.
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Además de éste, tanto los reporteros como los superhéroes tienen una
profesión que les lleva a estar prácticamente 24 horas al pie del cañón con sus
quehaceres, tal y como le sucedía a Superman como superhéroe a todas horas
y a Parker como reportero explotado. De igual modo, sus tareas les obligan en
ocasiones a estar al límite del peligro, como ya vimos en ambas películas.
Pero sobretodo, es el denominador común de vigilante lo que une a periodistas
y superhéroes. El periodista es el que vela en nuestra sociedad para que
nuestros políticos no se aprovechen de su cargo, el reportero cubre las
barbaridades de la guerra para que sean públicas, el periodista de sucesos
investiga las claves de los eventos más macabros como hacia Lois Lane con
una noticia acerca de unos crímenes en Metrópolis, etc. Responsabilidades
muy cercanas a las que tienen que cargar nuestros héroes. Ya lo decía, el
señor Peabody, editor de prensa en el filme El hombre que mató a Liberty
Balance (1962) de John Ford, el periodista es el perro guardián que vigila
nuestra sociedad, es el garante máximo de la libertad.
En el comienzo de Superman veíamos los valores éticos que transmitía el Daily
Planet en una falsa portada de cómic al inicio del film, que se definía como
“esperanza de la ciudad en tiempos de confusión y miedo” y como “símbolo de
transparencia y sinceridad”. Esta carta de presentación del periódico de la
ciudad bien podía ser una representación de los valores clásicos que ha
representado a Superman desde sus comienzos. Esta aseveración se hace
realidad cuando Lois entrevista a Superman en otro momento del film y le
pregunta por qué está aquí a lo que el kriptoniano responde que “él está aquí
para defender la verdad, la justicia y a toda la humanidad”, valores muy
próximos a los ideales de la profesión periodística.
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