Planilla de Inscripción Docente GICS 2014-2015 Nombre y apellido de los directores 1- Ana Broitman Historia de los Medios - Cátedra Varela – Ayudante de 1º regular - Dedicación simple E-mail: [email protected] 2- Máximo Eseverri Historia de los Medios - Cátedra Varela – Ayudante de 1º regular - Dedicación simple E-mail: [email protected] Nombre y Apellido de los asistentes 1- Paola Margulis Historia de los Medios – Cátedra Varela – JTP interina – Dedicación simple E-mail: [email protected] 2- Mavi Rodriguez Ojeda Historia de los Medios – Cátedra Varela – Ayudante de 1ª interina - Dedicación simple E-mail: [email protected] Título del GIC Circulación, recepción y crítica de cine en la Argentina Palabras Clave Cine / Audiovisual – Crítica cinematográfica – Cineclubismo Día y horario tentativo de encuentros Jueves de 18 a 20 Descripción breve de la dinámica de trabajo prevista a fin de responder a las expectativas de los estudiantes: El funcionamiento del GIC supondrá la realización de reuniones quincenales, de dos horas de duración. Durante la primera mitad del año de duración del proyecto, se trabajará sobre la puesta en común de una bibliografía básica teórico-metodológica sobre los temas propuestos, a partir de lecturas y exposiciones programadas; y se avanzará sobre el diseño de los proyectos de tesina de cada uno de los estudiantes. También se propondrá un relevamiento y análisis de tesinas ya existentes que aborden las temáticas señaladas como pertinentes. En la segunda etapa, el trabajo tomará una dinámica de seguimiento de los trabajos individuales, bajo la modalidad de tutoría. Las reuniones grupales se espaciarán, pero se mantendrán como instancias para exponer, compartir y comentar los avances de los trabajos. Descripción de la línea de trabajo El grupo se propondrá estudiar, desde una perspectiva que combina la historia cultural con el análisis sociológico, los circuitos de circulación, recepción y consumo del cine en la Argentina. Las tareas de investigación abarcarán el relevamiento y reconstrucción de la existencia y relevancia de salas de cine, cineclubes y otros circuitos o espacios donde se hayan proyectado películas o realizado experiencias a partir de la exhibición y visionado de las mismas. Se orientará la realización de tesinas de investigación y ensayo en el marco de un trabajo conjunto que apunte a pensar y discutir la circulación de los films como hecho social, intentando articular la historia de cómo un film fue visto, pensado o utilizado por distintos públicos, en distintos contextos históricos. Una misma película –o incluso el conjunto de la obra cinematográfica de un autor– puede adquirir distintos significados en contextos históricos singulares, y ante la aparición de nuevas tecnologías y formatos de circulación y exhibición. Y estos significados toman forma a partir de construcciones colectivas que suponen una serie de debates que se producen alrededor de los mismos. Debates que, históricamente, se han dado en la prensa –tanto masiva o especializada–, en ámbitos de proyección de diversa índole, comercial o alternativa, y en las instituciones dedicadas a la enseñanza más o menos formal de los distintos aspectos del fenómeno cinematográfico. Por lo tanto, también serán objeto de estudio las críticas, comentarios y análisis interpretativos publicados en medios de comunicación de distintas características, así como las figuras y trayectorias de profesionales de la prensa que se hayan dedicado especialmente al rubro cinematográfico. A modo de disparador para la reflexión se propondrá el visionado y análisis de algunos films capaces de ilustrar el tipo de aproximación propuesta. Se trata de películas de distintas épocas y autores cuya circulación fue variando y dando pie a distintas lecturas, a través del tiempo. Esto es especialmente notorio en el caso de obras que se inscriben dentro de la tradición del cine político, como La batalla de Argelia (Gillo Pontecorvo, 1966) o Un muro de silencio (Lita Stantic, 1993). Bibliografía inicial -AAVV (2012). Dossier “Palabras sobre imágenes. La producción de los críticos cinematográficos en la Argentina”, en Imagofagia, Revista de la Asociación Argentina de Estudios de Cine y Audiovisual Nº5. - AAVV (2005). Teoría y crítica del cine. Avatares de una cinefilia. Pequeña antología de Cahiers du Cinema. Buenos Aires, Paidós. - Aguilar, Gonzalo y Jelicié, Emiliano (2010). Borges va al cine. Buenos Aires, Libraria. - Beltramino, Fabián (2008). Acerca de la crítica. En Otro campo. Estudios sobre cine, Nº7 [http://beltraminofabian.blogspot.com.ar/2008/10/acerca-de-la-crtica.html]. - Bergala, Alain (2007) La hipótesis del cine, Barcelona: Laertes. - Broitman, Ana y Samela, Gabriela (1993). “Del celuloide al papel. Las publicaciones cinéfilas en la Argentina”, en Decorados, apuntes para una historia social del cine argentino, Horacio González y Eduardo Rinesi (compiladores). Buenos Aires: Manuel Suárez editor. - Broitman, Ana (2014a). Aprender mirando. Los cineclubes y sus revistas como espacios de enseñanza aprendizaje del cine en las décadas el 50 y 60. Revista Toma 1, Universidad Nacional de Córdoba (en prensa). (2014b) Tiempo de Cine: una revista y su época. La renovación de la crítica de cine en la década del 60. Ponencia presentada al IV Congreso de la Asociación Argentina de Estudios sobre Cine y Audiovisual. Rosario, 13 al 15 de marzo de 2014. - Daney, Serge (2007). “El traveling de Kapò”, en Perseverancia. Buenos Aires: Tatanka. - Eseverri, Máximo. (2007) Enrique Raab: claves para una biografía crítica. Periodismo, cultura y militancia antes del golpe. Buenos Aires, Prometeo. (2011) “La tierra tiembla: episodio del río”, en Eseverri Máximo (coordinador), Raab/Visconti. 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