EL PRINCIPIO DEL REVESTIMIENTO_adolf loos

Aunque para el artista todos los materiales tienen el mismo valor no puede
utilizarlos de igual modo para todos sus fines. La resistencia necesaria, el tipo
de construccion esencial, con frecuencia, requieren materiales que no se
hallan de conformidad con los fines del edificio. El arquitecto tiene la
obligacion de realizar un espacio calido comodo. Las alfombras son calidas y
comodas. Por ello, decide entender una sobre el suelo y colgar tapices en las
paredes. Pero no se puede construir una casa a base de alfombras y tapices. Lo
misma unas que otros necesitan una armazon constructiva que los sostenga en
la posicion correcta. Encontrar esta armazon constituye el segundo trabajo del
arquitecto.
Este es el camino logico, el que se sigue en arquitectura. Asi, en ese mismo
orden, ha aprendido a construir la humanidad. Al comienzo, se realizo el
revestimiento. El hombre busco proteccion frente a las inclemencias del
tiempo, proteccion y calor para las horas de su sueño. Quiso cubrirse. El techo
es el elemento arquitectonico mas antiguo. En un principio constaba de pieles
o tejidos. (Este significado de la palabra aun se conoce en las lenguas
germanicas por la relacion que en ellas hay entre techo y cubrirse). El techo
se tenia que disponer sobre un lugar que ofreciera bastante espacio para dar
cobijo a toda una familia. De ahi provienen las paredes, que, al mismo
tiempo, constituian una proteccion lateral. Y asi evoluciono el pensamiento
arquitectonico, tanto en la humanidad como en el individuo.
Hay arquitectos que proceden de otro modo. Su fantasia no forma espacios,
sino muros. Lo que queda entre los muros son los espacios. Y para estos
espacios se elige el tipo de revestimiento que el arquitecto le parece adecuado.
Pero el artista, el arquitecto, primero siente el efecto que piensa producir y
luego, con mirada espiritual, ve los espacios que desea crear. El efecto que
quiere producir en el observador; miedo o temor en una carcel; el sentimiento
de la Divinidad, en una Iglesia; respeto ante la fuerza estatal, en el Palacio
del gobierno; piedad en un monumento funerario; caracter hogareño en la
vivienda; alegria en una taberna.... en todos los casos este efecto se pone de
relieve mediante el material y la forma. Cada material tiene su propio
lenguaje formal y ningun material puede absorber las formas de otros, ya que
estas formas son resultado de la utilidad y del proceso de fabricacion propios.
han surgido junto con el material y gracias a el. Ningun material permite
intromisiones en su circulo formal. No obstante, al que osa hacer una
intromision semejante, el mundo le señala como falsificacion. Pero el arte no
tiene nada que ver con la falsificacion ni la mentira. Sus caminos, si bien
son espinosos, son puros.
El campanario de la Catedral de San Esteban de Viena podria hacerse en
hormigon y colocarlo en cualquier parte; pero entonces no seria una obra de
arte. Y lo que es valido para dicho campanario, lo es tambien para el Palacio
Pitti, de igual modo que lo valido para este lo es para el Palacio Farnese. Y
con esta obra arquitectonica, estariamos en plena epoca de la arquitectura de
la Ringstrasse, epoca triste para el arte, epoca triste para los pocos artistas que
habian entonces entre los arquitectos, que fueron obligados a prostituir su
arte en favor de la plebe. Solo unos pocos consiguieron encontrar clientes cuya
ideologia era lo bastante amplia como para permitir al artista que hiciera lo
que quisiera. El mejor fue Schmidt. Le sigue Hansen, el cual, cuando le iba
mal, buscaba consuelo en la terracota. El pobre Ferstel debio de pasar
angustias terribles, porque, en el ultimo minuto, se le obligo a revestir partes
enteras de la fachada de su Universidad con hormigon. Los demas arquitectos
de esa epoca, con pocas excepciones, sabian que estaban libres de tales
angustias y preocupaciones. ¿Ha cambiado algo? Que se me excuse de
responder a esta pregunta. Todavia domina la imitacion y el arte de los
sucedaneos en arquitectura. Si, aun mas que entonces. En los ultimos años ha
habido personas que se prestaron a proteger esta tendencia, de modo que el
arquitecto de sucedaneos ya puede trabajar a sus anchas. Ahora ya recubren
las fachadas con aplomo y se cuelgan las "piedras portantes" con derecho
artistico bajo la cornisa principal. ¡Bien, adelante, heraldos de la imitacion,
elaboradores de incrustaciones imitadas, de-chapucea-las-ventanas-de-tucasa y falsos bocks de cerveza de papiermarche! ¡En Viena florece para
vosotros una primavera nueva, el suelo esta recien abonado!.
Pero, la sala de estar, ¿no es una imitacion? ¡Las paredes no se construyeron
con tapices! Claro que no. Pero estos tapices solo desean aparecer como tapices
y no como ladrillos.; no quieren ser considerados en modo alguno como tales,
ni los imitan en el color ni en la muestra, sino que ponen de relieve su
importancia como revestimiento de la superficie de la pared. Cumplen con su
finalidad segun el principio del revestimiento. Como ya se dijo al principio,
el revestimiento es mas antiguo que la construccion. Los motivos de que el
revestimiento exista son de indole diversa. A veces constituye la proteccion
contra las inclemencias del tiempo como la pintura al aceite sobre madera,
hierro o piedra, otras veces tiene motivos higienicos, como ocurre con las
baldosas que hay en los lavabos para revestir la superficie del muro, y otras
veces es el medio de conseguir un determinado efecto, como el policromar las
estatuas, el empapelado de las paredes o el aplacado de la madera. El
principio del revestimiento, termino que empleo Semper por primera vez, se
hace extensivo a la naturaleza. El hombre tiene una piel, el arbol esta
revestido por la corteza.
Partiendo de este principio del revestimiento, formulo una ley enteramente
definida, que denomino ley del revestimiento. No hay que asustarse. Las leyes,
asi se dice comunmente, ponen termino a toda evolucion. Y ademas todos los
antiguos maestros nunca tuvieron necesidad de leyes. Cierto. Donde se
desconoce el robo seria absurdo crear leyes referentes a él. Cuando los
materiales que se utilizan para el revestimiento aun no se imitaban no
hacian falta las leyes. Me parece que ya ha llegado a su hora.
La ley dice asi: Se ha de trabajar de tal modo que la confusion del material
revestido con el revestimiento resulte imposible. Es decir: la madera puede
pintarse con todos los colores menos con uno, el de la madera. En una
ciudad, cuya comision de exposiciones decide pintar toda la madera de la
Rotonda como si fuera caoba, en una ciudad en que toda la madera se pinta
con veteados, esta frase es muy arriesgada. Parece que aqui hay gente que
considera esto como algo distinguido. Como los tranvias y trolebuses, y como
toda la produccion de vehiculos proceden de Inglaterra, son los unicos objetos
de madera que presentan colores puros. Me atrevo a afirmar que uno de estos
vehiculos me gusta mas con su color puro que si estuviera pintado, segun el
principio de embellecimiento de la comision de exposiciones, como si fuera
caoba.
Pero, en nuestro pueblo, tambien dormita el verdadero sentimiento de
distincion; o mejor dicho se halla profundamente soterrado. De otro modo la
compañia de tranvias no contaria con la circunstancia de que la tercer clase
pintado de marron, es decir, del color de la madera, infunde un sentimiento
de menos distincion que las clases primera y segunda pintadas de verde.
Referi a un colega, de manera drastica, este sentimiento inconsciente. En una
casa habia dos viviendas en la primera planta. El que habia alquilado uno
de los pisos hizo que a su cargo le pintaran los marcos de las ventanas en
color blanco. Hicimos una apuesta que consistio en llevar a un numero
determinado depersonas ante la casa; y, sin advertirles la diferencia existente
entre las venatans, les preguntamos en que parte debia vivir el señor
Pluntzengruber y en cual el conde Liechtenstein, dos nombres de vecinos que
nos permitimos inventar. Unanimemente, todos dijeron que la parte de
madera veteada era la del señor Pluntzengruber. Desde entonces, mi colega
solo pinta de blanco.
El veteado artficial de la madera es, naturalmente, un hallazgo de nuestro
siglo. El hombre medieval pintaba la madera preferentemente de rojo vivo, el
renacentista de azul, el barroco y el rococo preferian interiores blancos y
exteriores verdes. Nuestros campesinos han conservado su mente tan sana que
pintan en colores puros. ¿Que bello efecto producen la puerta y la verja verdes
en contraste con la tierra, las persianas verdes con la pared encalada de
blanco! Desgraciadamente en algunos lugares ya ha penetrado el gusto de
nuestra comision de exposiciones.
Todavia se recodara la indignacion moral que se produjo en la sociedad de
artesania y sucedaneos, cuando, procedentes de Inglaterra, llegaron a Viena
los primeros muebles pintados al aceite. La ira de estos bravos no iba dirigida
contra la pintura. En Viena, cuando se utilizaba madera blanda. tambien se
pintaba al aceite. Pero los muebles ingleses osaran presentar su pintura tan
franca y abiertamente, en vez de imitar madera dura, hizo que estos santos
varones excepcionales se exasperaran. Se guiñaron los ojos y se hizo como si
nunca se hubiera utilizado el aceite. Seguramente estos señores creen que sus
muebles y construcciones con falsos veteados se han tenido hasta ahora por
muebles realizados con madera noble. No citando ningun nombre de los
pintores de esta exposicion, creo que esa sociedad me lo agradecera.
El principio de revestimiento dirigido a los estucadores diria: Las obras de
estucado pueden presentar todo tipo de ornamentos menos uno, el de la
construccion de ladrillos. Debiera creerse que el enunciado de algo tan
natural es innecesario, pero hace poco se me ha llamado la atencion con
respecto a una obra arquitectonica cuya pared, una vez estucada, se habia
pintado de rojo y se habian quitado de rojo y se habian pintado juntas en
color blanco, de modo que semejaran ladrillos. Tambien es oportuno citar la
decoracion de cocinas tan estimadas por todo el mundo, consistente en imitar
sillares. En general, todos los materiales que sirven para revestir paredes, es
decir, papeles pintados, hules, telas y tapices no deben representar ladrillos
ni sillares. Tambien se comprendera ahora por que aparecen tan antiesteticas
las piernas revestidas de tricot de nuestras bailarinas. El tejido de punto
puede teñirse de cualquier color, excepto de color carne.
Un material de revestimiento puede conservar su color natural si el material
cubierto es del mismo color. Asi, puedo pintar hierro negro con alquitran,
puedo cubrir una madera con otra (aplacado, marqueteria, etc...), sin tener
que pintar la madera que cubre; pudo revestir un metal con otro por el fuego
o por galvanoplastia. Sin embargo, el principio del revestimiento prohibe
imitar mediante una tintura el material que se halla debajo. Por ello, puede
alquitramarse el hierro, pintarse el aceite o revestirse galvanicamente, pero
nunca cubrirse con el color del bronce, es decir, con el color de otro metal.
Tambien merecen mencionarse las placas de chamota y las de piedra
artificial, de las que unas imitan el mosaico y otras los tapices persas. Cierto
es que hay gente que se lo cree; los fabricantes deben conocer a su publico.
¡Pero, no, imitadores y arquitectos de sucedaneos, os equivocais! El alma
humana es algo demasiado elevado y excelso para que a traves de vuestros
medios, insignificantes medios, pudierais engañarla. Verdad es que teneis en
vuestro poder a nuestro pobre cuerpo. Solo tiene a su disposicion cinco
sentidos para distinguir lo verdadero de lo falso. Y alli donde el hombre
alcanza con sus organos sensoriales, alli empieza vuestro dominio, alli esta
vuestro imperio. Pero de todos modos, lo repito: ¡Os equivocais! Pintad sobre la
cubierta de madera las mejores incrustaciones, los pobres ojos se lo creeran,
pero la psique divina no creera vuestras falacias. Percibe en las mejores
incrustaciones pintadas, las que parecen autenticas, solo la pintura al aceite.