DIAPOSITIVAS − CONCEPTOS BÁSICOS luz photo

DIAPOSITIVAS − CONCEPTOS BÁSICOS
De alguna forma el origen de la fotografía está en la luz siendo la propia etimología de la palabra la que la
define como escritura de la luz (del griego photo − luz − y graphia − escritura). Existen cuatro tipos de luz
dependiendo de su incidencia sobre el sujeto: cenital (verticalmente), frontal, lateral (entre 45º y 90) y
contraluz (por detrás).
Newton demostró que la luz blanca se descompone, al atravesar un prisma de cristal, en rojo, naranja,
amarillo, verde, azul y violeta. Esta luz blanca puede reconstruirse igualmente haciendo pasar por una lente
convergente estos seis colores.
Grassman dotó a la teoría del color de una base científica estableciendo que toda sensación de color puede
obtenerse combinando los tres colores denominados primarios cuya mezcla puede ser sustractiva (mezclar
pinturas y tintas a partir de amarillo, rojo y azul. Se emplea en imprenta) o aditiva (mezclar rojo, verde y azul
para conseguir proyectar los colores sobre una pantalla. Se emplea en televisión).
CARACTERÍSTICAS DEL COLOR
BRILLO. Determina la intensidad o luminosidad del color.
MATIZ o TONO. Define el color permitiendo clasificarlo como rojo, verde o azul.
SATURACIÓN. Determina el grado de pureza del color.
COMBINACIÓN DE COLORES
Rojo + Verde = Amarillo (limón)
Rojo + Azul = Magenta (vino rosado)
Verde + Azul = Cian (azul celeste)
Rojo + Cian = Rojo + Azul + Verde = Blanca
Verde + Magenta = Verde + Rojo + Azul = Blanca
Azul + Amarillo = Azul + Rojo + Verde = Blanca
FISIOLOGÍA DEL COLOR (¿?)
VIOLETA. 60 años. Separación entre lo espiritual y
ROJO. Amanecer. Nacimiento de la vida
lo material. Meditación
VERDE. 20 años. Consolidación profesional.
NARANJA. Infancia
Conocimiento. Conjunción entre pasado y futuro
AZUL. 30 años. Agudeza mental. Raciocinio
AMARILLO. Pubertad
• El NEGRO puede considerarse punto de partida de todos los colores desde una concepción bíblica
que determina que, al principio, todo estaba en tinieblas y, al iluminar los lugares sin luz, aparecen los
colores.
La profundidad de campo es la distancia nítida que ofrece una imagen entre los distintos elemento que la
componen. Así, la profundidad de campo determina la mayor o menor nitidez de todos los elementos de una
fotografía desde el primer plano hasta el último. Si todos los elementos tienen la misma importancia todos
deberán estar nítidos y, por tanto, necesitaremos una gran profundidad de campo mientras que, si quiere darse
importancia a un motivo particular una escasa profunidad de campo lo destacará entre los demás.
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El encuadre surge de la relación composición − ángulo de toma, esto es, la ordenación de elementos dentro
del cuadro (composición) y la situación de la cámara respecto a ellos (ángulo de toma). Debe excluir los
aspectos no deseados de la imagen para evitar que interfieran en la comunicación.
El plano o cuadro se define como todo aquel campo de imagen que abarca el visor de la cámara.
TIPOS DE PLANOS. El valor del plano viene determinado por su tamaño, lo que se quiere captar y lo
que se desea expresar. La forma más operativa de clasificarlos es en plano general (gran plano general
y panorámica), plano medio (plano medio largo, plano medio corto y plano tres cuartos o americano) y
primer plano o planos próximos (primer plano largo, primer plano corto, primerísimo primer plano y
plano de detalle).
• Plano general. Carácter descriptivo. Convierte al personaje, cuya figura no corta, en un elemento más
del conjunto.
• Plano medio. Función narrativa. Realiza una aproximación al personaje de evidente intimidad
captando sus gestos y cortando su figura.
• Primer plano o planos próximos. Carácter expresivo que llega a adquirir tintes dramáticos con el
agrandamiento de la imagen y la eliminación de detalles secundarios. El individuo es el protagonismo,
especialmente su rostro.
TIPOS DE ÁNGULOS DE TOMA. El ángulo de toma puede ser normal, picado o contrapicado o plano
enfático y hace referencia a la posición o punto de vista de la cámara.
• Ángulo normal. El motivo fotográfico se observa frontalmente. La cámara mantiene la
horizontalidad colocándose a la altura de los ojos.
• Ángulo picado. Realizada de abajo a arriba. Enaltece al sujeto.
• Ángulo contrapicado o plano enfático. Realizada de arriba abajo. Intenta ofrecer cierto grado de
énfasis.
(*) Picado y contrapicado. Este tipo de planos de planos acentúan la situación psicológica del personaje o
pueden, simplemente, transmitir una posición espacial determinando quién está más alto y quién mas bajo.
La composición fotográfica es la distribución que se otorga a los distintos elementos abstractos que
conforman una imagen con la idea de obtener un determinados efecto. Sus elementos más destacados son el
formato, el punto, la línea, la superficie, la textura, los contrastes de formas, los tonos y colores y es lo
primero a tener en consideración, determinando el uso o destino que vamos a hacer de la fotografía así como
el efecto que deseamos alcance. La composición puede ser equilibrada, excéntrica o tener su punto de
interés en un lugar inesperado. Las normas aquí pueden aplicarse de forma flexible aunque el fotógrafo
intentará conducir la mirada del lector al motivo principal para, a partir de este, observar los secundarios.
DIAPOSITIVA − LA CÁMARA FOTOGRÁFICA
ORIGEN DE LA FOTOGRAFÍA. La cámara oscura permite reproducir réplicas exactas, en perspectiva y
color, de lo representado ante su ángulo de visión. Su invención se atribuye al mundo árabe del siglo VII,
siendo empleada durante los siglos XVI y XVII como instrumento de dibujo. En el siglo XIX, al combinarse
con lentes y exponiendo en su interior compuestos químicos fotosensibles surge la fotografía.
EL OJO HUMANO
CRISTALINO = LENTE
IRIS = DIAFRAGMA
Enfoca con ayuda de los músculos
Regula la entrada de luz
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RETINA = PELÍCULA
NERVIO ÓPTICO
Detecta los impulsos luminosos
Transporta la imagen tomada al cerebro
CONTROLES DE CÁMARA
FOTÓMETRO O EXPOSÍMETRO. Herramienta utilizada para medir la intensidad de la iluminación que
alcanza al objeto que se desea fotografiar. La medición facilita el tiempo de exposición (velocidad de
obturación) y la abertura del diafragma adecuados.
OBTURARDOR O DISPARADOR (velocidad).
DIAFRAGMA (regulador del caudal de luz). Elemento que determina, a través de su mayor o menor
apertura, el paso de la luz. Controla la profundidad de campo: a menor abertura de diafragma mayor
profundidad de campo.
TELÉMETRO (medidor de distancias). Juego de lentes, incorporado a los objetivos, que ayuda a precisar,
a través de la medición de distancias, el enfoque exacto que necesita la fotografía. Algunos objetivos,
mediante una escala gradual, determinan las distancias entre las que se establece el nitidez de una imagen o lo
que es lo mismo, la profundidad de campo.
La cámaras de soporte fotoquímico y digital están compuestas por una cámara oscura y un conjunto de
lentes denominado objetivo a través del cual pasa la luz al interior donde queda registrada sobre el soporte
correspondiente. En el caso de las cámaras digitales este soporte son los fotosensores.
Impresionar una imagen significa fijar el encuadre elegido del sujeto a registrar sobre un soporte, bien sea
una placa fotográfica bien sea un disco magnético o digital, por medio de la luz.
La cámara digital y la cámara de soporte fotoquímico tienen similar objetivo, abertura y obturador
diferenciándose principalmente en que la primera utiliza fotosensores que permiten el registro de imágenes en
forma de archivos electrónicos mientras que la segunda emplea para este mismo fin una emulsión fotoquímica
sensible a la luz.
El objetivo fotográfico (focales) tiene como misión recoger los rayos luminosos que, en el caso de las
cámaras de soporte fotoquímico, traslada o proyecta sobre una placa o película con emulsión fotoquímica y,
en el caso de las cámaras digitales, traslada o proyecta sobre fotosensores del CCD (Dispositivo de carga
acoplada). Existen dos tipos: la focal fija y la focal variable o zoom. La focal fija está compuesta por
objetivos que mantienen constante su ángulo de visión clasificándose en gran angular (ángulo entre 180º − ojo
de pez − a 60º), objetivos normales (ángulo entre 45º y 50º) y teleobjetivo (cierra el ángulo entre 15º y 10º).
La focal variable o zoom está compuesta por objetivos que pueden variar el ángulo de visión.
La calidad o resolución de la imagen captada por una cámara digital depende de la calidad o luminosidad del
objetivo así como del número de píxeles de su sensor. Igualmente, puede variar dependiendo de la forma en
que se procesen los datos existiendo diseños varios que inciden en la conservación de formas, brillos y tonos.
Los sensores CCD (Dispositivos de Carga Acoplada − Charge Coupled Device) son los más utilizados en la
captación de imágenes digitales. Este dispositivo transmite los píxeles expuestos a la luz a un amplificador
eléctrico. Este proceso es rápido pero significativo puesto que determina el número de imágenes que puede
captar una cámara por minuto. El sensor CCD cuenta además con un filtro especial para evitar la radiación
infrarroja a la que los fotosensores son sensibles. Los fotosensores son componentes electrónicos capaces de
transformas la luz natural o artificial en cargas eléctricas. La información captada por cada uno de estos
fotosensores se denomina píxel (picture − element o elemento de imagen). A mayor número de fotosensores
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mayor definición de imagen. El píxel capta tan sólo luminosidad o intensidad de la luz, el brillo. Para que
capturen el color se precisa de filtros que se colocan sobre el conjunto de sensores de forma que cada uno de
ellos cubra un píxel par a conseguir dotar a la luminosidad un tono determinado. Estos filtros destinados a los
píxel tienen los colores básicos rojo, azul y verde. Los píxeles se reparten en grupos de cuatro y son cubiertos
primero por el filtro rojo, segundo por el azul y, finalmente, por otros dos filtros verdes (dos filtros verdes
debido a la mayor sensibilidad del ojo humano hacia este color). Así se consigue que píxel mide un color. La
información que procede de los sensores CCD o de otro tipo es analógica, se trata de mediciones eléctricas
que reciben el nombre de píxeles que para que puedan ser tratadas por un ordenador requieren convertirse en
formato digital binario. El ordenador reconoce dos estados activado (1) o desactivado (0) y, a través de este
sistema, pueden conformarse números binarios basándose en cadenas de unos y ceros denominados bits. El
valor de cada bit depende de su posición en una cadena que se lee de derecha a izquierda doblando y doblando
su valor cuanto más a la izquierda. La fotografía digital se basa en cadenas 8 bits reconociendo 255 valores
diferentes que se convierten en 256 al reconocer también el 00000000. Ahora tenemos 256 tipos de gris
diferente pero si contamos con grupos de píxeles con filtros azules, rojos y verdes el resultado es que se
reunen tres lotes más de datos obteniendo 24 bits (¿?) para definir color y brillo o 3 cadenas (256 x 256 x
256), esto es 16,7 millones de bits. La profundidad del color es el número de bits.
Las cámaras digitales están dotadas de sistemas de almacenamiento. En ellos se almacenan las fotografías.
Estos pueden estar incluidos en la propia cámara o ser tarjetas extraíbles. Los datos grabados se extraen a
través de un ordenador o impresora.
El ordenador permite mostrar y tratar las imágenes. Existen numerosos programas para visionado y
tratamiento siendo el Photoshop el más empleado. La impresora es la herramienta empleada para trasladar las
imágenes digitales a papel. El escáner plano se emplea para digitalizar imágenes de las que se posee el
original en soporte de papel e, incluso, en algunos casos digitalizar diapositivas o negativos obtenidos por
sistemas fotoquímicos. Se utilizan conectados a un ordenador. El escáner de película permite digitalizar
películas o diapositivas de origen fotoquímico con resoluciones mayores que los escáneres planos.
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