JUANPABLO_RUIZ_ENSAYO.pdf

SEPTIEMBRE 2015
Juan Pablo Ruiz Menéndez
UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA _ MADRID
OBSOLESCENCIA PROGRAMADA
JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ
PFC SEPTIEMBRE 2015
OBSOLESCENCIA
PROGRAMADA.
Memoria y mutación del patrimonio industrial.
JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ
UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA _ MADRID
SEPTIEMBRE 2015
ÍNDICE
PARTE I_Problema a tratar..................................................7
I.i_Inicios de la fascinación industrial.... ............8
I.ii_Visión contemporánea................................12
PARTE II_Relación con el PFC..........................................25
PARTE III_Conclusiones....................................................35
PARTE IV_Proyectos y escritos de referencia...................39
PARTE V_Bibliografía........................................................47
UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA
1
OBSOLESCENCIA
PROGRAMADA.
Memoria y mutación del patrimonio industrial.
ABSTRACT
_
JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ
Actualmente la respuesta dada con mayor
asiduidad cuando hablamos de reconversión
/DREVROHVFHQFLDGHODVREUDVDSHTXHxDHVFDOD
SDVDLQDGYHUWLGDHVDEVRUELGDSRUODFLXGDG\VX
repercusión pasa en gran medida inadvertida.
6LQ HPEDUJR ODV JUDQGHV LQIUDHVWUXFWXUDV TXH
FRQWULEX\HQ D FRQ¿JXUDU OD FLXGDG FXDQGR
pierden su utilidad y funcionalidad se convierten
en elementos singulares y únicos. Forman parte
de los elementos diferenciadores del paisaje y
de la memoria de la ciudad.
Vivimos sometidos a una conducta consumista
TXHVHFXHVWLRQDODFRQGLFLyQGHSHUPDQHQFLDGH
ORVREMHWRV/DVRFLHGDGGHSHQGHFDGDYH]PiV
GHODLGHDGHFDPELR\VXVWLWXFLyQQRVHVWDPRV
DFRVWXPEUDQGR D OD LGHD GH TXH ODV FRVDV
evolucionan y cambian. Cuando exponemos el
problema a las ciudades nos encontramos con
iUHDVGHDFWXDFLyQ\HOHPHQWRVDUTXLWHFWyQLFRV
TXHTXHGDQREVROHWRV
La obsolescencia programada de los productos
cotidianos han llevado su máximo exponente
GH UHDOL]DFLyQ D ODV FLXGDGHV \ FRQ HOOR D OD
DUTXLWHFWXUD
/DYLGDGHORVHGL¿FLRVVHDFRUWDFDGDYH]PiV
DKRUDPLVPRHVLPSHQVDEOH\SXHGHTXHSDUD
DOJXQRV VH WUDWH GH XQD FXHVWLyQ LQGHVHDEOH
TXHORVHGL¿FLRVDFWXDOHVVHPDQWHQJDQGXUDQWH
siglos.
Abstract.
OBSOLESCENCIA PROGRAMADA:
Memoria y mutación del patrimonio industrial.
4
PARTE I_ Problema a tratar.
\ UHXWLOL]DFLyQ GH HGL¿FLRV LQGXVWULDOHV SDVD
por la de convertirse en una mera cáscara
TXH DOEHUJXH HO QXHYR XVR (O DQWLJXR HGL¿FLR
pierde su carácter memorial al convertirse
en un simple contenedor programático. El fín
principal de estas intervenciones no se centra
HQODFRQVHUYDFLyQGHOHVSDFLRTXHIXpRGHOD
memoria del lugar. Es necesario actuar con el
FRQYHQFLPLHQWR GH TXH D SHVDU TXH HO HGL¿FLR
KD\DSHUGLGR\DJRWDGRVXSDSHOSURWDJRQLVWD
VHD FDSD] GH UHLQYHQWDUVH \ DEULU XQ QXHYR
capítulo a su ciclo funcional.
El objetivo de esta investigación es responder a la
REVROHVFHQFLDGHORVSURGXFWRVDUTXLWHFWyQLFRV
LQGXVWULDOHV TXH GHMDQ VX KXHOOD HQ OD FLXGDG
WUDV KDEHU FXPSOLGR VX YLGD ~WLO YHU FRPR
UHFXSHUDU HVWD DUTXLWHFWXUD HQ HO VXHOR SRVW
LQGXVWULDO\UHFXSHUDUORVDUWHIDFWRVTXHGLHURQ
vida mutándolos conservando la memoria de lo
TXHIXHURQSDUDODFLXGDG
La investigación se centra en el Puerto de
/D &RUXxD FRQFUHWDPHQWH HQ HO 0XHOOH GHO
&HQWHQDULR GRQGH VH XELFD OD FDUERQHUD ODV
JU~DVODVQDYHVGHDOPDFHQDMHORVVLORV\ODV
FLQWDVWUDQVSRUWDGRUDVTXHDEDVWHFHDODFHQWUDO
WpUPLFDGH3XHQWHV*DUFtD5RGULJXH]ODPD\RU
GH(VSDxDFRQ*:KJHQHUDGRVHQ
UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA
5
OBSOLESCENCIA
PROGRAMADA.
Memoria y mutación del patrimonio industrial.
PROBLEMA A TRATAR
I
JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ
8QR GH ORV SULPHURV DUTXLWHFWRV HQ KDEODU GH
HVWDQXHYDYLVLyQIXH:DOWHU*URSLXVTXLHQHQ
1911 pronunció una conferencia en el Folkwang
0XVHXP GH +DJHQ WLWXODGD ³Monumentale
Kunst und Industriebau” (Arte monumental y
FRQVWUXFFLyQLQGXVWULDO(QHOODMXQWRD%HKUHQV
\ 3RHO]LJ PRVWUy FRPR HMHPSORV GHO DUWH GH
OD pSRFD XQDV LPiJHQHV GH VLORV DPHULFDQRV
(Q SXEOLFy MXQWR FRQ DTXHOODV PLVPDV
&RPRQRSRGtDVHUGHRWUDPDQHUDODSURGXFFLyQ
industrial condujo a una reconversión de los
YDORUHVDUWtVWLFRV\VXVREMHWLYRVODDTXLWHFWXUD
VHULQGLyDOSDUDGLJPDPHFiQLFRTXHVHDVRFLDED
FRQ HO FRUUHFWR IXQFLRQDPLHQWR \ OD H¿FDFLD
)Xp HO SXQWR GH SDUWLGD GH XQ SURJUHVR TXH
WUDMR FRQVLJR QXHYRV VLVWHPDV FRQVWUXFWLYRV
LQFUHPHQWRHQODUDSLGH]GHSURFHVRV\QXHYRV
materiales aplicados.
/RV DUTXLWHFWRV PRGHUQRV GHVFXEULHURQ HQ
HO PXQGR LQGXVWULDO XQ QXHYR OHQJXDMH TXH
DXQTXH HVWDED FRQVLGHUDGR GHQWUR GHO FDPSR
de la ingeniería les llamaba la atención la
monumentalidad de las actuaciones y sentían
TXH SRGtDQ VHQWDU ODV EDVHV GH HVH QXHYR
espíritu.
'HVGHFRPLHQ]RVGHOD0RGHUQLGDGDSULQFLSLRV
GHOV;;KDH[LVWLGRXQDUHODFLyQHQWUHHOQXHYR
espíritu y la imaginería fabril. Las vanguardias
culturales formaban parte de la fascinación por
ODHVWpWLFDPDTXLQLVWD
Inicios de la fascinación industrial.
OBSOLESCENCIA PROGRAMADA:
Memoria y mutación del patrimonio industrial.
³Monumentale Kunst und
Industriebau” Fotografías
de Walter Gropius.
8
PARTE I_ Problema a tratar.
fotografías el siguiente escrito:
“En la patria de la industria, América, han
levantado grandes fábricas de grandiosidad
nunca vista, que superan incluso nuestras
mejores obras en ese sector. los silos para
grano de Canadá y América del Sur, los
depósitos de carbón de las grandes líneas
ferroviarias y los modernos almacenes de los
trust norteamericanos pueden compararse en
VXIXHU]DPRQXPHQWDODORVHGL¿FLRVGHODQWLJXR
Egipto”.
/DV IRWRJUDItDV GH *URSLXV WXYLHURQ WDQWR
LPSDFWR TXH /H FRUEXVLHU OOHJy D SXEOLFDUODV
en L´Esprit Nouveau y Vers une Architecture
escribiendo:
“Nuestros ojos están hechos para ver las formas
bajo la luz; las luces y las sombras revelan las
formas; los cubos, las esferas, los cilindros o
las pirámides son las grandes formas primarias
que la luz nos revela bien; tenemos una imagen
neta y tangible, sin ambigüedad. Y por eso son
formas bellas, las formas más bellas. [...] Mirad
ORV VLORV \ ODV IiEULFDV DPHULFDQDV PDJQt¿FDV
primicias de un tiempo nuevo, los ingenieros
americanos aplastan con sus cálculos la
arquitectura agonizante.”
Fue tanta la fascinación sobre la monumentalidad
GH HVWDV FRQVWUXFFLRQHV TXH DUTXLWHFWRV FRPR
(ULFK 0HQGHOVRKQ GHFLGLy HVFULELU D VX PXMHU
tras visitar Búfalo:
UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA
“L´Espirit Nouveau” revista
de Le Corbusier.
9
JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ
6RUSUHVLYDPHQWHHQVHIDOOyJDQDGRUGHO
Premio Internacional Leone d´Oro de escultura
de la Bienal de Venecia en su edición número
XLIV a una exposición titulada: Bernd & Hilla
Becher: Typologie, Typologien, Typologies.
1R VH WUDWDEDQ UHDOPHQWH GH HVFXOWXUDV HUDQ
unas series de fotografías de elementos
LQGXVWULDOHV WRUUHV GH YLHQWR WRUUHV GH DJXD
DOWRVKRUQRVVLORVWRUUHVGHH[WUDFFLyQPLQHUD
WDQTXHVGHJDVHOHYDGRUHVGHJUDQR
/DOOHJDGDGHOD6HJXQGD*XHUUD0XQGLDOSURYRFy
OD GHVDSDULFLyQ GH HVWDV PDQLIHVWDFLRQHV ORV
silos y las naves monumentales se olvidaron y
se apropió un fuerte sentimiento de pesimismo
colectivo.
“Silos colosales, increiblemente conscientes del
espacio, y creándolo. Una confusión imprevista
en medio del caos de la carga y descarga de los
barcos de maíz, de los ferrocarriles y puentes,
de las grúas monstruosas con gestos vivos y de
las hordas de depósitos hechos de hormigón,
piedra y ladrillo vidriado. De repente, un silo con
HGL¿FLRVDGPLQLVWUDWLYRVIDFKDGDVKRUL]RQWDOHV
cerradas frente a las asombrosas verticales de
entre cincuenta y cien cilindros, y todo ello bajo
la imponente luz del atardecer. Hice fotografías
como un loco. Hasta entonces todo lo demás
parecía haber sido un paréntesis en el camino
hacia el sitio de mis sueños.”
OBSOLESCENCIA PROGRAMADA:
Memoria y mutación del patrimonio industrial.
³Bernd & Hilla Becher:
Typologie,
Typologien,
Typologies.”
10
PARTE I_ Problema a tratar.
(O DUTXLWHFWR \ IRWyJUDIR *HUULW (QJHO GHFLGLy
mostrar el pasado como inspiración histórica y
UHFRUULyOD]RQDGHOULR%~IDORFRPRKL]RGpFDGDV
DWUiV *URSLXV R 0HQGHOVRKQ WUDWDQGR GH
PRVWUDUHOSDVRGHOWLHPSRVREUHODDUTXLWHFWXUD
IDEULO 1DGLH SRGtD LPDJLQDUVH TXH DTXHOORV
artefactos industriales podrían ganar un premio
de escultura.
'HVGHHQWRQFHVKDFHDSHQDVTXLQFHDxRVVH
KD UHDFWLYDGR HO LQWHUpV DFHUFD GHO SDWULPRQLR
industrial. Las ciudades se enfrentan a una
HWDSD SRVWLQGXVWULDO \ OD FXHVWLyQ UDGLFD HQ OD
actuación a llevar cabo sobre dichos elementos.
Las formas industriales son parte de la ciudad
\ORVFLXGDGDQRVVHKDQDFRVWXPEUDGRDHOODV
HVWi LPSOtFLWD XQD VHQVLELOLGDG TXH LQWURGX]FD
OD PLUDGD FRQWHPSRUiQHD VREUH OD SRpWLFD GH
la obsolescencia y el abandono relacionado a
WpFQLFDVFDSDFHVGHPXWDUHOOXJDUFRQVHUYDQGR
UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA
11
JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ
Tras la exposición de la Bienal de Venecia de
ODSULPHUDUHVSXHVWDTXHVHGLyDODKRUD
de abordar la cuestión de la obsolescencia
del patrimonio histórico llevaba consigo
una conciencia de protección. Lamentables
actuaciones llevadas a cabo como la demolición
de los pabellones de Victor Baltard del mercado
de Les Halles en París entre 1971 y 1973. La
reacción frente a este tipo de intervenciones
trajo consigo la preservación por el valor cultural
\ODVSROtWLFDVGHUHXWLOL]DFLyQ\UHFLFODMHDWUDYpV
Podemos dividir los bienes industriales en tres
WLSRV VHJ~Q OD FODVL¿FDFLyQ KHFKD SRU 0LJXHO
ÈQJHO ÈOYDUH] $UHFHV SUHVLGHQWH GHO &RPLWp
Internacional para la Conservación y Defensa
GHO 3DWULPRQLR ,QGXVWULDO 7,&&,+(VSDxD
HOHPHQWRV DLVODGRV FRQMXQWRV LQGXVWULDOHV \
paisajes industriales.
Las actuaciones llevadas a cabo desde este
nuevo auge por la fascinación acerca del
patrimonio histórico son muy dispares. Estamos
UHFRJLHQGRORVSULPHURVIUXWRVGHODVREUDVTXH
VLJXLHURQ D SDUWLU GH OD GpFDGD GH ORV QRYHQWD
TXH HQIRFDURQ ORV SUR\HFWRV FRPR REMHWRV GH
consumo culturales.
Visión comtemporánea.
VXPHPRULDQRVRORGHOHOHPHQWRLQGXVWULDOVLQR
WDPELpQ GH VXV DUWHIDFWRV \ QHFHVLGDGHV TXH
hacían posible su vida.
OBSOLESCENCIA PROGRAMADA:
Memoria y mutación del patrimonio industrial.
/HV+DOOHV3DUtV)RWRJUDItD
anterior
al
traslado
y
demolición del mercado.
12
PARTE I_ Problema a tratar.
GHOHVWXGLRLQYHQWDULDGR\FDWDORJDFLyQ
Se desarrolló en paralelo la funcionalidad de
HVWDV LQVWDODFLRQHV REVROHWDV SDUD JDUDQWL]DU
su supervivencia en el futuro. Era impensable
socialmente conservar el uso para el cual
KDEtDQVLGRGLVHxDGRV\VHGHEtDJDUDQWL]DUOD
PHPRULDGHORTXHIXHURQLQWHJUiQGRORMXQWRD
su nuevo uso.
6XUJLyHQWRQFHVHOFRQÀLFWRGHODFRPSDWLELOLGDG
GH XVRV SRU XQ ODGR HO HGL¿FLR LQGXVWULDO FRQ
sus carácterísticas tipológicas y por otro lado
OD UHFRQYHUVLyQ TXH OOHYDED FRQVLJR QXHYDV
DSOLFDFLRQHVIXQFLRQDOHV6LQHPEDUJRQRWRGR
IXHURQ FRPSOLFDFLRQHV +DEtD GRV JUDQGHV
aspectos positivos dentro de esta nueva tipología
DUTXLWHFWyQLFD HO SULPHUR OD DPSOLWXG HVSDFLDO
GH ORV HVSDFLRV /RV HGL¿FLRV LQGXVWULDOHV
servían de almacenaje para grandes mercancías
lo cual generaba grandes espacios diáfanos y
ÀXLGRV\VHJXQGRVXDVSHFWREUXWDOLVWD'RQGH
predominan un tratamiento expresivo de los
materiales de construcción.
(QWUH \ VH FHUUDURQ WRGDV ODV
GiUVHQDV GH /RQGUHV GHMDQGR XQRV km² de terreno abandonado en el Este de
/RQGUHV /DV GiUVHQDV GRFNV HQ LQJOpV HUDQ
DQWLJXDPHQWHSDUWHGHO3XHUWRGH/RQGUHVTXH
era el mayor puerto del mundo. Ahora se han
renovado y convertido para uso residencial y
GH R¿FLQDV SULQFLSDOPHQWH (O QRPEUH London
Docklands VH XVy SRU SULPHUD YH] HQ XQ
informe gubernamental sobre proyectos de
UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA
London Dcklands comparado
con el centro de Londres.
13
JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ
/D LQWHUYHQFLyQ HQ OD DQWLJXD FHQWUDO HOpFWULFD
londinense está considerada como un ejemplo
GH p[LWR GH OD SUHVHUYDFLyQ GH ORV YDORUHV
Sin duda uno de los mayores aciertos de
recuperación
industrial
donde
destacan
aspectos como: la proyección urbana hacia el
H[WHULRU FRQ XQD SOD]D DELHUWD HQOD]DGD FRQ
XQDSDVDUHODTXHFUX]DHO7iPHVLV\PDQWLHQH
UHODFLyQ YLVXDO FRQ OD &DWHGUDO GH 6DQ 3DEOR
GLVHxDGD SRU HO HVFXOWRU $QWKRQ\ &DUR \ HO
DUTXLWHFWR 1RUPDQ )RVWHU /D LQWHUYHQFLyQ
PtQLPD VREUH HO HGL¿FLR TXH SHUPLWH LPDJLQDU
como funcionaba la antigua sala de turbinas
ahora convertida en espacio de exposición
YLQFXODGR FRQ HO H[WHULRU R OD FRODERUDFLyQ
HQWUH GLVWLQWRV DJHQWHV HQFDUJDGRV GH GLVHxDU
HOFRQMXQWRDUWLVWDVPXVHyORJRVDUTXLWHFWRV\
conservadores).
UHQRYDFLyQHQ$XQTXHODPD\RUtDGHORV
antiguos muelles y almacenes de los Docklands
VH KDQ GHPROLGR DOJXQRV VH KDQ UHVWDXUDGR
y convertidos en pisos. La mayoría de las
dársenas han sobrevivido y ahora se usan
como puertos deportivos o centros de deportes
DFXiWLFRV 'HQWUR GHO SURJUDPD PL[WR TXH
bordea la actuación sobre el Támesis destaca
una en particular. La propuesta de la nueva
Tate Modern Gallery TXHVHUHLQVWDODUtDHQOD
antigua central del Bankside. Se inauguró en el
DxR WUDV FLQFR DxRV GH REUD D FDUJR GH
ORV DUTXLWHFWRV +HU]RJ \ GH 0HXURQ TXLHQHV
UHFLELHURQHO3UHPLR3ULW]NHUDODxRVLJXLHQWH
OBSOLESCENCIA PROGRAMADA:
Memoria y mutación del patrimonio industrial.
“The Weather Project” de
Olafur Eliasson en la sala
GH WXUELQDV 7DWH 0RGHUQ
*DOOHU\/RQGUHV
Tate
Modern
Gallery,
Londres. 9LVWD DpUHD GH OD
SOD]D H[WHULRU \ HO 0LOOHQLXP
Bridge.
14
PARTE I_ Problema a tratar.
FXOWXUDOHVVLQSHUGHUODPHPRULDGHOOXJDUFDSD]
GH UHODFLRQDU OD DUTXLWHFWXUD LQGXVWULDO FRQ OD
QXHYDDUTXLWHFWXUD
(Q (VSDxD WHQHPRV FRPR HMHPSOR OD
intervención llevada a cabo a orillas del rio
0DQ]DQDUHVHQHODQWLJXRPDWDGHURXQDREUD
QHRPXGpMDU GHO DUTXLWHFWR /XLV %HOOLGR HQWUH
\(Omatadero y mercado municipal
de ganados GH 0DGULG IXH XQ FRQMXQWR GH HGL¿FLRV\PHWURVFXDGUDGRVGHGLFDGR
D UHDOL]DU IXQFLRQHV GH PDWDGHUR LQGXVWULDO \
PHUFDGR GH JDQDGRV HQ OD FLXGDG GH 0DGULG
GXUDQWH OD PD\RU SDUWH GHO VLJOR ;; (O GH
VHSWLHPEUH GH VH DSUREy OD PRGL¿FDFLyQ
GHO SODQ HVSHFLDO GH LQWHUYHQFLyQ DGHFXDFLyQ
DUTXLWHFWyQLFD\FRQWUROXUEDQtVWLFRDPELHQWDOGH
XVRVGHOUHFLQWRGHODQWLJXRPDWDGHURPXQLFLSDO
incrementando el uso cultural al 75% del total.
$SDUWLUGHHVHPRPHQWRVHLQLFLDQODVQXHYDV
actuaciones para convertir el recinto en centro
de apoyo a la creación.
³(OUHWRIXHSUHFLVDPHQWHTXHHOHGL¿FLRVLJXLHUD
trabajando como trabajaban los muros, no
añadir una estructura secundaria que sustentara
la nuevo. Por lo tanto, hicimos un gran esfuerzo
de cirugía, de ir cosiendo los pequeños errores y
las pequeñas grietas y las pequeñas patologías
SDUD TXH HO HGL¿FLR YROYLHUD D WUDEDMDU FRPR
trabajaba. Quisimos hacer un ejercicio de tres
grandes memorias que mueven el proyecto.
Una de ellas el propio uso del Matadero, es
decir, la fascinación que uno tiene en estos
espacios y que todos hemos tenido de niño
UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA
Cineteca Matadero, Madrid.
Vista interior de la sala de
proyección.
Matadero, Madrid. Vista
DpUHD GH OD SOD]D H[WHULRU \
las naves.
15
JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ
Dentro del caos disciplinar impuesto por el
SRVWPRGHUQLVPR OD SOXUDOLGDG \ HO UHODWLYLVPR
juegan su papel a la hora de valorar
culturalmente la calidad de los espacios
D UHXWLOL]DU /RV HVSDFLRV LQGXVWULDOHV VH
LQWHUYLHQHQ FRQ UHFRQVWUXFFLRQHV HQ FLHUWRV
FDVRVSDUFLDOHVHQRFDVLRQHVWRWDOHV0HGLDQWH
reinterpretaciones de partes desaparecidas.
Preservando elementos simplemente por
efectos funcionales o vaciando interiores y
conservando la fachada o la piel exterior.
Con los primeros aciertos de reciclaje crece el
entusiasmo y surgen exponencialmente nuevos
SUR\HFWRV \ FRQ HOORV QXHYDV HYROXFLRQHV HQ
ODVDFWXDFLRQHVQRVLHPSUHMXVWL¿FDEOHVVRFLDO
HFRQyPLFD\DUTXLWHFWyQLFDPHQWH
pasando por una carnicería con las reses
colgadas, con ese mundo fascinante del mundo
animal; por otro lado la memoria del propio cine
como lenguaje en gran medida de pequeños
engaños, de encuadres, de contraluces; y una
tercera memoria, que es la que activa todo y es
XQDPHPRULDSHUVRQDOVR\XQJUDQD¿FLRQDGR
a la cestería, un mundo que siempre me ha
fascinado desde niño y de alguna manera
latente siempre tenía el sueño de que algún día
construiría una gran cesta habitable. Añadiendo
un carácter textil, tectónico que diferenciase
esa tensión que se produce entre lo nuevo
y lo antiguo” -RVH 0DUtD &KXUWLFKDJD HQ XQD
HQWUHYLVWDVREUHOD0HGLDWHFDHQHO0DWDGHURGH
0DGULG
OBSOLESCENCIA PROGRAMADA:
Memoria y mutación del patrimonio industrial.
16
PARTE I_ Problema a tratar.
$UTXLWHFWXUDQXHYDVXSHUSXHVWD5HFRQYHUVLyQ
de partes sustanciales. Transformaciones en
ODVTXHVHFRUUHHOULHVJRGHSHUGHULQIRUPDFLyQ
YHUD]GHORTXHUHDOPHQWHXQGtDOOHJyDVHU\
SDUDORTXHVLUYLyHOHOHPHQWRLQGXVWULDO
(Q 0DGULG HQ SOHQD pSRFD GH ERQDQ]D \
esplendor económico surgieron proyectos de
reconicido acierto cultural pero de discutible
UHFLFODMH LQGXVWULDO PRWLYDGR SRU HO JUDQ p[LWR
PHGLiWLFRTXHVXSXVRODLQWHUYHQFLyQGHOD7DWH
*DOOHU\
(Q DEULO GH VH DEUH HO Centro de Arte
Reina Sofía XWLOL]DQGR ODV SODQWDV \ GHO
antiguo hospital San Carlos como salas de
H[SRVLFLRQHVWHPSRUDOHV(Q-HDQ1RXYHO
DXPHQWDHQPiVGHOVREUHODVXSHU¿FLHGHO
HGL¿FLRDQWLJXR
La sede de CaixaForum Madrid XQ DQWLJXR
HGL¿FLRGHWLSRIDEULOODDQWLJXD&HQWUDOHOpFWULFD
GHO 0HGLRGtD FRQVWUXLGD SRU -HV~V &DUUDVFR
\ -RVp 0DUtD +HUQiQGH] HQWUH \ FRQ IDFKDGDV GH ODGULOOR HV UHPRGHODGD SRU
completo respetando solamente el perímetro de
ODVIDFKDGDV)XHUHIRUPDGRSRUORVDUTXLWHFWRV
+HU]RJ'H0HXURQHQ
(QHOFRUD]yQGH0DGULGVLWXDGRMXQWRDO3DVHR
GHO3UDGRHOHGL¿FLRUHKDELOLWDGRGHOD6HUUHUtD
%HOJDFRQVWUXLGDHQYDULDVIDVHVGHVGHORVDxRV
GHO VLJOR SDVDGR SRU HO DUTXLWHFWR 0DQXHO
ÈOYDUH] 1D\D DOEHUJD ODV LQVWDODFLRQHV GH
Medialab Prado GHVGH DEULO GH /OHYDGR
UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA
Centro de Arte Reina Sofía,
Madrid. Fachada norte del
antiguo hospital San Carlos.
CaixaForum, Madrid. Vista
de la fachada de ladrillo
reciclada.
MediaLab Prado, Madrid.
Vista del combate entre La
Cosa y la serrería.
17
JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ
Actualmente la respuesta dada con mayor
asiduidad cuando hablamos de reconversión
\ UHXWLOL]DFLyQ GH HGL¿FLRV LQGXVWULDOHV SDVD
por la de convertirse en una mera cáscara
TXH DOEHUJXH HO QXHYR XVR (O DQWLJXR HGL¿FLR
“Primero hay un posicionamiento nuestro claro
de entender como nos encontramos la serrería,
cómo la vimos el primer día que estuvimos y
donde descubrimos que ya tenía una serie de
HQHUJtDVFDXWLYDVTXHHVWDEDQHQHOHGL¿FLR3RU
un lado teníamos que desarrollar una propuesta
que nos permitiese mandar en el tiempo, seguir
lanzando a futuro todas esas enegías que
habíamos encontrado y una propuesta que nos
SHUPLWLHVH LQFRUSRUDU DO HGL¿FLR DTXHOOR TXH
le faltaba, ponerlo al día del siglo XXI. Para
conservar esa identidad, ese carácter de la
serrería usamos la metáfora de Street Fighter,
ese videojuego en el que dos seres pelean y que
por muy peleados que estén siempre distingues
uno de otro, nunca se funden, siempre sabes
quién es personaje uno y personaje dos. En este
caso, uno es La Cosa, que es una malgama de
dispositivos, artefactos, espacios y servicios que
ponen a la serería al día, se instala en su interior
y permite mantener este combate dialéctico
entre la serrería como nos la encontramos y
La Cosa. MediaLab sería lo que queda entre la
serrería y La Cosa.” 0DUtD /DQJDULWD VREUH VX
SUR\HFWR0HGLD/DE3UDGR
D FDER SRU ORV DUTXLWHFWRV 0DUtD /DQJDULWD \
Víctor Navarro.
OBSOLESCENCIA PROGRAMADA:
Memoria y mutación del patrimonio industrial.
18
PARTE I_ Problema a tratar.
pierde su carácter memorial al convertirse
en un simple contenedor programático. El fín
principal de estas intervenciones no se centra
HQODFRQVHUYDFLyQGHOHVSDFLRTXHIXpRGHOD
memoria del lugar. Es necesario actuar con el
FRQYHQFLPLHQWR GH TXH D SHVDU TXH HO HGL¿FLR
KD\DSHUGLGR\DJRWDGRVXSDSHOSURWDJRQLVWD
VHD FDSD] GH UHLQYHQWDUVH \ DEULU XQ QXHYR
capítulo a su ciclo funcional.
$XQDHVFDODPD\RUORVSUR\HFWRVFODVL¿FDGRV
FRPR SDLVDMHV LQGXVWULDOHV HQ ORV TXH VH
conservan visible todos los componentes
esenciales de una determinada actividad
LQGXVWULDOVRQXQDPXHVWUDGHSUHVHUYDFLyQGH
los valores culturales. Sin perder la memoria
han sido capaces de mutar su uso original para
FUHDU XQD QXHYD LGHQWLGDG KDQ VXSHUDGR FRQ
gran maestría la transformación de espacio
industrial en otro de índole cultural.
En la cuenca del Ruhr encontramos todavía en
SLHDOWRVKRUQRVJDVyPHWURV\ORVFDVWLOOHWHVGH
H[WUDFFLyQ 6tPERORV YLVLEOHV TXH KDQ VDELGR
UHFRQYHUWLUVHHQXQDQXHYDUHJLyQFXOWXUDOTXH
QRREVWDQWHYHQHUDYDORUD\FRQVHUYDVXJUDQ
herencia industrial.
'XLVEXUJR 2EHUKDXVHQ (VVHQ %RFKXP \
'RUWPXQG VRQ FRQVLGHUDGDV ODV µ%LJ )LYH¶ TXH
KDQ FDUDFWHUL]DQGR OD ¿VRQRPtD GH OD &XHQFD
GHO5XKUGDQGRSDVRDWHDWURVP~VLFDSLQWXUD
RGDQ]DHQHOPLVPROXJDUHQHOTXHKDFHXQDV
GpFDGDVVHH[WUDtDFDUEyQ
UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA
Gasometer,
Oberhausen.
Vista desde el río.
19
Duisburg
JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ
(Q+RODQGDODWestergasfabriek construida en
\FHUUDGDHQPXWyVXXVRDGHSyVLWR
y área de lavado de tranvías. El ayuntamiento
de Amsterdam presionado por la comunidad de
vecinos decidió en 1981 reconvertir la antigua
fábrica de gas en un lugar de ocio debido a su
FHUFDQtDFRQHOFHQWURGHODFLXGDG(OSODQTXH
/DVYLHMDVHVWUXFWXUDVLQGXVWULDOHVVHHQWUHOD]DQ
GHQWUR GH XQ QXHYR SDLVDMH VH SURGXFH XQD
VLPELyVLVHQWUHORQDWXUDO\ORDUWL¿FLDO(OHVStULWX
GHO OXJDU \ ODV FRPXQLGDGHV YHFLQDV TXH VH
LQYROXFUDURQHQHOGLVHxRGHOSDUTXHDWUDYpVGH
distintos sistemas de participación crearon una
IyUPXODGHp[LWR
Uno de los mejores ejemplos es el atractivo
SDUTXH SDLVDMtVWLFR Duisburgo-Norte de
/DW]3DUWQHU GRQGH VH KD FUHDGR XQ SDUTXH
multifuncional con una dimensión totalmente
QRYHGRVD /D FRPELQDFLyQ HQWUH QDWXUDOH]D H
industria permiten el surgimiento de un paisaje
cargado de memoria y sentimiento. De entre las
preexistencias industriales surgieron programas
DGHFXDGRV IRUPDOPHQWH D ORV DUWHIDFWRV TXH
componían la metrópoli industrial: cuenta con el
PD\RU&HQWURGH,QPHUVLyQ$UWL¿FLDOGH(XURSD
HQ HO DQWLJXR JDVyPHWUR FRQ HVFXHODV GH
HVFDODGDDOSLQDV
OBSOLESCENCIA PROGRAMADA:
Memoria y mutación del patrimonio industrial.
Landschaftspark
Nord, Alemania.
20
PARTE I_ Problema a tratar.
LED D GXUDU XQ DxR VH DODUJy D VHLV GHELGR DO
JUDQ Q~PHUR GH SURSXHVWDV LQVWDODFLRQHV \
HYHQWRVTXHVHSODQWHDURQSDUDHOOXJDU
Otro ejemplo de reconversión de paisajes
LQGXVWULDOHV HQ$OHPDQLD (Q OD Fábrica
siderúrgica de VölklingenFLHUUDVXVSXHUWDV
OD FXDO HQ VXV PHMRUHV WLHPSRV GLy HPSOHR
D WUDEDMDGRUHV 6H GHFLGH TXH ODV
FRQVWUXFFLRQHV \ HTXLSRV GHEtDQ GH VHU
SUHVHUYDGRV SRU VX YDORU KLVWyULFR (Q HO DxR
1994 es declarada como Patrimonio de la
+XPDQLGDGSRUOD8QHVFR(QHODxRXQDV
SHUVRQDVYLVLWDQHOOXJDU\HQHV
LQDXJXUDGR HO UHFRUULGR FLHQWt¿FR FerrodromAdventure World of Iron )HUURGURPODDYHQWXUD
del mundo de acero). Actualmente alberga
GLIHUHQWHV HYHQWRV GXUDQWH HO DxR HQWUH RWURV
la Bienal de Arte Urbano y el festival de música
(OHFWUR 0DJQHWLF SUHPLDGR FRPR XQR GH ORV
mejores festivales europeos.
(QORVFDVRVGHORVSDLVDMHVLQGXVWULDOHVHOp[LWR
de las actuaciones se ha debido principalmente
a la conservación practicamente íntegra de los
DUWHIDFWRVTXHFRQIRUPDURQHQVXGtDODDFWLYLGDG
y la participación ciudadana en la toma de
GHFLVLRQHV \ DFWLWXG SURSRVLWLYD /D QDWXUDOH]D
y dimensiones inciden en su presente. Según
VH UHGXFH OD HVFDOD QRV HQFRQWUDPRV FRQ
unas actuaciones donde la conservación de la
PHPRULD GHO OXJDU TXHGD HQ VLPSOHV UHVSHWRV
HVWUXFWXUDOHV R DVSHFWRV HVWpWLFRV FRPR
la fachada de ladrillo del CaixaForum o la
UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA
Fábrica
siderúrgica
Völklingen, Alemania.
de
21
JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ
'H HVWD PDQHUD OD FRQVHUYDFLyQ LQGXVWULDO VH
WUDGXFH HQ DOJR PiV TXH XQ VLPSOH UHFXHUGR
GHVXSDVDGRIRUPDSDUWHGHODWUDQVIRUPDFLyQ
GHVXIXWXUR(VDKtGRQGHODFRQH[LyQFRQOD
JHQWH HO XVR GH OD SDUWLFLSDFLyQ S~EOLFD \ OD
SURWHFFLyQ\SUHVHUYDFLyQJDUDQWL]DUiQHOp[LWR
de la renovación urbana.
6HGHEHKDEODUGHUHXWLOL]DFLyQDOFRQVLGHUDUHO
objeto industrial dentro de la recuperación de
VXVSDUWHVPiTXLQDV\DUWHIDFWRVGHODLQGXVWULD
TXH XQ GtD OD KLFLHURQ IXQFLRQDU PDQWHQLHQGR
¿HOPHQWH \ FRQ ULJRU OD PHPRULD GHO WUDEDMR \
OD KLVWRULD WpFQLFD \ VRFLDO GHO OXJDU SHUGLHQGR
la condición pasiva del objeto a almacenar y
tranformándose en un sujeto activo.
HVWUXFWXUDGHODDQWLJXDVHUUHUtDGHO0HGLD/DE
OBSOLESCENCIA PROGRAMADA:
Memoria y mutación del patrimonio industrial.
22
PARTE I_ Problema a tratar.
UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA
23
OBSOLESCENCIA
PROGRAMADA.
Memoria y mutación del patrimonio industrial.
RELACIÓN CON EL PFC
II
JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ
La primera estrategia para unir las dos caras de
la ciudad es la ampliación del paseo marítimo.
8QHMHTXHUHFRUUHHOSHUtPHWURGHODFLXGDGHQ
FRQWDFWR FRQ HO DJXD TXH ¿QDOL]D HQ HO SXHUWR
LQGXVWULDOHQHO0XHOOHGHO&HQWHQDULR
Se trata de la ría más contaminadad de Europa
\HVGHELGRDOJUDQÀXMRGHEDUFRVTXHWUDQVLWDQ
sus aguas. El puerto mueve más de 14 millones
GHWRQHODGDVFDGDDxR
(OSXHUWRGH/D&RUXxDHVHOGHPD\RUYROXPHQ
PHUFDQWLO HQ *DOLFLD DXPHQWDQGR HO WUi¿FR GH
PHUFDQFtDV XQ HQ (O WUDVODGR GH
usos al puerto exterior genera un vacío en la
ciudad y una oportunidad de actuación.
/DFLXGDGGH/D&RUXxDVHH[WLHQGHVREUHXQD
SHQtQVXOD XQLGD D WLHUUD ¿UPH SRU XQ HVWUHFKR
LVWPRSRUORTXHODFLXGDGFRQIRUPDGRVFDUDVHQ
contacto con el mar. Una a mar abierto hacia la
(QVHQDGDGH2U]iQ\VREUHODTXHVHH[WLHQGHQ
ODVSULQFLSDOHVSOD\DVXUEDQDV5LD]RU\2U]iQ
\RWUDFDUDKDFLDODUtDGHFDUiFWHUSRUWXDULRH
industrial.
OBSOLESCENCIA PROGRAMADA:
Memoria y mutación del patrimonio industrial.
Dos caras en la ciudad.
Eje Costero.
26
PARTE II_ Relación con el PFC.
Con una longitud de 1217 metros y 18 metros
GH FDODGR HO 0XHOOH GHO &HQWHQDULR IXH
concluido en 1984 y permitió al puerto de la
FLXGDGGXSOLFDUVXVPRYLPLHQWRVHQWDQVROR
DxRV(QpOVHGHVFDUJDHOFDUEyQTXHVHXVD
HQODFHQWUDOWpUPLFDGH0HLUDPD\HQODFHQWUDO
WpUPLFDGHVDEyQ\ORVFRQWHQHGRUHVTXHOOHJDQ
GHVGH$PpULFD\5yWHUGDP
'LVHxDGDRULJLQDOPHQWHSDUDFRQVXPLUHOOLJQLWR
H[WUDtGR HQ OD PLQHUtD ORFDO OD FHQWUDO WpUPLFD
GH 0HLUDPD IXH DGDSWDGD HQWUH \ SDUD HO FRQVXPR GH XQD PH]FOD GH pVWH FRQ
carbón de importación en proporción de un
'HVGHTXHVHFHUUyODPLQDGHOLJQLWRTXH
VH UHFXSHUy FRPR HO ODJR DUWL¿FDO GH 3XHQWHV
tan solo consume carbón foráneo previo paso
SRU HO 3XHUWR GH /D &RUXxD /DV LQVWDODFLRQHV
GHGLFDGDVDHOORVREUHHO0XHOOHGHO&HQWHQDULR
son varias naves de almacenaje y una gran
carbonera con forma cupular.
/D &DUERQHUD SRSXODUPHQWH FRQRFLGD FRPR
µ/D0HGXVD¶HVXQRGHORVHVSDFLRVFXELHUWRV
PiVJUDQGHVGH(XURSDPðGLiIDQRVVX
GLiPHWUR GH OD HVWUXFWXUD SULQFLSDO HV GH metros en su base y se construyó para proteger
DODVFRPXQLGDGHVYHFLQDVTXHVHTXHMDEDQSRU
la llegada de polvo y particulas de carbón en
suspensión a sus barrios. En ella se descargan
DQXDOPHQWH DOUHGHGRU GH PLOORQHV GH
toneladas.
)XHHQQRYLHPEUHGHFXDQGR8QLyQ)HQRVD
UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA
Foto aérea de la Carbonera.
27
JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ
/D0HGXVDGHOSXHUWRVHFRQYHUWLUiHQXQFHQWUR
FXOWXUDO 6X XVR GHMDUi GH VHU HO GH DOPDFpQ
GHFDUEyQHQHOPRPHQWRHQTXHVHSURGX]FD
el traslado de los muelles al puerto exterior
GH 3XQWD /DQJRVWHLUD *DV1DWXUDO )HQRVD
VRQ SURSLHWDULRV WDPELpQ GHO 0XVHR GH $UWH
Contemporáneo de la ciudad y su propuesta es
$FWXDOPHQWH VXV SURSLHWDULRV *DV 1DWXUDO
)HQRVD GHVFDUWDQ VX WUDVODGR R GHVPRQWDMH
GHOPXHOOHGHO&HQWHQDULRSRUTXHODFRQVLGHUDQ
XQ ³LFRQR´ GH OD FLXGDG $Vt HO GHOHJDGR GH
OD FRPSDxtD HQ *DOLFLD /XLV 5DPLUR 'tD]
/ySH] VHxDOy TXH \D HVWiQ EXVFDQGR QXHYDV
SRVLELOLGDGHVSDUDODLQIUDHVWUXFWXUDDXQTXHSRU
HOPRPHQWRQRTXLHUHDGHODQWDUODVDOWHUQDWLYDV
TXHVHEDUDMDQ³<DHVWDPRVSHQVDQGR\\DKD\
ERFHWRV GH OR TXH SRGUtD VHU HVR´ GHFODUy \
DxDGLyTXH³FRPRFLXGDGDQRGH$&RUXxDHVH
LFRQR KD\ PDQWHQHUOR´ 'tD] PHQFLRQy FRPR
HMHPSORHOLQWHUpVTXHPXHVWUDQORVFUXFHULVWDV
\ RWURV WXULVWDV SRU OD F~SXOD TXH DGHPiV VH
trata de una importante obra de ingeniería cuyo
FRVWHIXHGHXQRVPLOORQHVGHHXURV
trató de dar respuesta a las demandas de los
YHFLQRVGH2V&DVWURVTXHH[LJtDQXQDVROXFLyQ
a los problemas generados por las descargas
de carbón en el puerto. Para evitar la llegada
de partículas de mineral a las viviendas a causa
GHVXPDQLSXODFLyQHQHOPXHOOHGHO&HQWHQDULR
OD FRPSDxtD HOpFWULFD SODQWHy OD FRQVWUXFFLyQ
GH XQ DOPDFpQ FRQ XQ FLUFXLWR FHUUDGR SDUD OD
entrada y salida del combustible.
OBSOLESCENCIA PROGRAMADA:
Memoria y mutación del patrimonio industrial.
Principales parques urbanos
de La Coruña.
28
PARTE II_ Relación con el PFC.
trasladarlo.
3RU RWUR ODGR OD FLXGDG GH$ &RUXxD SUHVHQWD
XQ Q~PHUR LPSRUWDQWH GH SDUTXHV XUEDQRV
GLVWULEXLGRV GH IRUPD SHULIpULFD DOUHGHGRUHV
GH OD7RUUH GH +pUFXOHV PRQWH GH 6DQ 3HGUR
3DUTXHGH%HQV\3DUTXHGH(LUtV
&DGD SDUTXH VH SXHGH FDWDORJDU GHQWUR GH
XQD WHPiWLFD HQ IXQFLyQ GHO XVR TXH OH GDQ
diariamente los ciudadanos. De este modo
encontramos: Al norte de la ciudad los Jardines
GH3XQWD+HUPLQLD\HO(QWRUQRGHOD7RUUHGH
+pUFXOHV FRQ XQ FDUiFWHU QDWXUDO HQIUHQWDGRV
DOPDUHQXQD]RQDOOHQDGHDFDQWLODGRVGRQGH
VHDFXPXODQJUDQFDQWLGDGGHPDULVFR\DYHV
(Q HO FHQWUR GH OD FLXGDG ORV -DUGLQGHV GH
0pQGH]1~xH]ORVPiVDQWLJXRVTXHGDWDQGH
VLWXDGRVMXQWRDHOHPHQWRV\HGL¿FDFLRQHV
modernistas le atribuyen un carácter turístico
DO SDUTXH (Q SOHQR HQWUDPDGR XUEDQR HO
3DUTXHGH6DQWD0DUJDULWDDOEHUJDOD&DVDGH
ODV &LHQFLDV PXVHR LQDXJXUDGR HQ FRQ
PiVGHHVSHFLHVERWiQLFDVSURFHGHQWHVGH
GLVWLQWRVFRQWLQHQWHVHOHGL¿FLRGHODÏSHUD\XQ
REVHUYDWRULR OH GRWDQ GH XQ FDUiFWHU FLHQWt¿FR
SRU ~OWLPR DO 6XU VH HQFXHQWUD HO 3DUTXH GH
2]DGHUHFLHQWHLQDXJXUDFLyQFXHQWDFRQ]RQDV
GHSDVHRGHVFDQVR\iUHDVGHMXHJRHQWUHODV
GLVWLQWDV FRWDV GH QLYHO TXH VDOYD OD SHQGLHQWH
dotándolo un carácter deportivo.
El Proyecto Final de Carrera pretende crear en el
0XHOOHGHO&HQWHQDULRXQQXHYRSDUTXHXUEDQR
UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA
Entorno de la Torre y
Jardines de Punta Herminia.
Jardines de Méndez Nuñez.
Parque de Margarita.
Parque de Oza.
29
JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ
'HVGH OD &HQWUDO 7pUPLFD GH 0HLUDPD
FRQVXPH H[FOXVLYDPHQWH KXOOD GHLPSRUWDFLyQ
TXH HV WUDQVSRUWDGD GHVGH HO 3XHUWR GH /D
&RUXxD /D SURFHGHQFLD GHO PLQHUDO GH KXOOD
HVGH:\RPLQJ(VWDGRV8QLGRVTXHOOHJDHQ
barco al muelle gallego y las grúas lo descargan
amontonando los graneles sobre el cemento.
Estos amontonamientos se transforman como
Los artefactos del puerto se transforman
HQ HOHPHQWRV GLQDPL]DGRUHV GH SURJUDPDV
eventuales. Las grúas sirven de atalayas y puntos
GH LOXPLQDFLyQ JHQHUDO ORV VLORV DOPDFHQDQ HO
DJXD GHO SDUTXH \ ORV FRQWHQHGRUHV DOEHUJDQ
PLFURSURJUDPDVGHOPXVHRDODLUHOLEUH
Las actuaciones se basan en un ejercicio de
memoria y mutación. De este modo se recuperan
ODV QDYHV LQGXVWULDOHV OD FDUERQHUD ORV
DPRQWRQDPLHQWRVGHJUDQHOHVVREUHHOSXHUWR
ODVJU~DVORVFRQWHQHGRUHVODVWROYDVORVVLORV
las cintas transportadoras se encuentran por
WRGRHOPXHOOHFRQIRUPDQGRXQDSDUWHSHTXHxD
de los procesos del puerto pero indispensable.
FRQFDUiFWHUFXOWXUDO5HXWLOL]DQGRORVDQWLJXRV
usos industriales del puerto conservando su
memoria de actividades y mutarlo apropiándose
GHO WUDVODGR GHO 0$&8) 0XVHR GH $UWH
Contemporáneo Unión Fenosa).
OBSOLESCENCIA PROGRAMADA:
Memoria y mutación del patrimonio industrial.
30
PARTE II_ Relación con el PFC.
HVSDFLRV QDWXUDOHV GH XQ SDUTXH TXH DEULJD \
proteje a los usuarios.
Las naves se mantienen practicamente
íntegras. Albergarán los espacios de exposición
SDUDFROHFFLRQHVWHPSRUDOHV\]RQDVGHWUDEDMR
para artistas invitados. Las naves servirán
GH SLHO H[WHULRU TXH SURWHJHUi GH OD OOXYLD \ HO
YLHQWR HQ HO LQWHULRU VH GHVDUUROODQ SURSXHVWDV
para acondicionar los espacios siguiendo con la
IRUPDOLGDGJHRPpWULFD
La Carbonera albergará la máxima expresión
GHO 3DUTXH GHO &HQWHQDULR /DV PRQWDxDV GH
FDUEyQVRQVXVWLWXLGDVSRUPRQWDxDVYHJHWDOHV
TXH FRQWHQGUiQ SLH]DV GH DUWLVWDV LQYLWDGRV \
colecciones temporales del museo.
El remate del Eje Costero y el principio del
SDUTXHFXOWXUDOVHUHDOL]DHQODDQWLJXDWHUPLQDO
GH FRQWHQHGRUHV 8QD SOD]D LQGXVWULDO TXH VH
JHQHUDEDDWUDYpVGHODGHVFDUJD\FRORFDFLyQ
GH FRQWHQHGRUHV FRQ XQD VXSHU¿FLH GLVSRQLEOH
GH P \ XQD FDSDFLGDG WRWDO GH TEUS a 5 alturas.
La mutación de la antigua terminal se basa en
la reconstrucción de ese lugar de descarga
HQ XQD SOD]D TXH JHRPpWULFDPHQWH VH GH¿QH
FRPRODKRPRWHFLDGHOD&DUERQHUDHOHVSDFLR
UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA
31
JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ
El proyecto constructivamente se concreta en
los puntos de unión entre los amontonamientos
YHUGHVPXWDGRV\ODQXHYDSOD]D
protagonista del Puerto. Recordando la memoria
del lugar y las manchas de las descargas en el
SXHUWR OD SOD]D HO VXHOR LQWHULRU GHO SUR\HFWR
y el Eje Costero en su paso por el puerto se
SDYLPHQWDGHSL]DUUDQDWXUDO
OBSOLESCENCIA PROGRAMADA:
Memoria y mutación del patrimonio industrial.
32
PARTE II_ Relación con el PFC.
(O 0XHOOH GHO &HQWHQDULR DQWHV HQFDUJDGR GH
transportar el carbón exportado y almacenarlo
SDUD VX SRVWHULRU WUDVODGR D 3XHQWHV *DUFtD
5RGUtJXH] VH FRQYHUWLUD HQ XQ QXHYR HVSDFLR
público de carácter cultural para la ciudad de
&RUXxD0DQWHQLHQGRVXSHUVRQDOLGDGLQGXVWULDO
\ FRQVHUYDQGR tQWHJURV ORV DUWHIDFWRV TXH
sirvieron a tal propósito introduciendo el aspecto
FXOWXUDOFRQHOWUDVODGRGHO0$&8)
El Puerto se convertirá en un nuevo paisaje
LQGXVWULDO SXQWR GH HQFXHQWUR \ HQFODYH
FXOWXUDOGRQGHVHGDUiVHUYLFLRDH[SRVLFLRQHV
FRQFLHUWRV MDUGLQHV \ GLIHUHQWHV DFWLYLGDGHV \
HYHQWRV /RV UHVWRV LQGXVWULDOHV TXH GH PRGR
QDWXUDO TXHGDUtDQ REVROHWDV SHUPDQHFHQ
IRUPDQGR SDUWH GHO SDLVDMH DO LJXDO TXH ODV
LQIUDHVWUXFWXUDV GRWiQGRORV XQ QXHYR XVR TXH
otorgue mayor habitabilidad y funcionalidad.
Un nuevo capítulo en el ciclo funcional de las
infraestructuras.
UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA
33
OBSOLESCENCIA
PROGRAMADA.
Memoria y mutación del patrimonio industrial.
CONCLUSIONES
III
JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ
/D UHFXSHUDFLyQ GH HVWRV OXJDUHV VLJQL¿FD OD
El principal problema en estas actuaciones es
OD SUHVLyQ TXH HMHUFH HO FUHFLPLHQWR XUEDQR
esto conlleva en muchos casos la desaparición
de infraestructuras de valor y relevancia. Los
SDLVDMHV LQGXVWULDOHV GHVFULEHQ D OD YH] TXH
FRQVWLWX\HQ XQD SDUWH PX\ LPSRUWDQWH GH OD
historia del lugar y el testimonio de su evolución.
Actualmente la respuesta dada con mayor
asiduidad cuando hablamos de reconversión
\ UHXWLOL]DFLyQ GH HGL¿FLRV LQGXVWULDOHV SDVD
por la de convertirse en una mera cáscara
TXH DOEHUJXH HO QXHYR XVR (O DQWLJXR HGL¿FLR
pierde su carácter memorial al convertirse
en un simple contenedor programático. El fín
principal de estas intervenciones no se centra
HQODFRQVHUYDFLyQGHOHVSDFLRTXHIXpRGHOD
memoria del lugar. Es necesario actuar con el
FRQYHQFLPLHQWR GH TXH D SHVDU TXH HO HGL¿FLR
KD\DSHUGLGR\DJRWDGRVXSDSHOSURWDJRQLVWD
VHD FDSD] GH UHLQYHQWDUVH \ DEULU XQ QXHYR
capítulo a su ciclo funcional.
/DREVROHVFHQFLDGHODVREUDVDSHTXHxDHVFDOD
SDVDLQDGYHUWLGDHVDEVRUELGDSRUODFLXGDG\VX
repercusión pasa en gran medida inadvertida.
6LQ HPEDUJR ODV JUDQGHV LQIUDHVWUXFWXUDV TXH
FRQWULEX\HQ D FRQ¿JXUDU OD FLXGDG FXDQGR
pierden su utilidad y funcionalidad se convierten
en elementos singulares y únicos. Forman parte
de los elementos diferenciadores del paisaje y
de la memoria de la ciudad.
OBSOLESCENCIA PROGRAMADA:
Memoria y mutación del patrimonio industrial.
36
PARTE III_ Conclusiones.
FRQVHUYDFLyQ GH YDORUHV VRFLDOHV FXOWXUDOHV
y económicos. Aumenta el sentimiento de
comunidad y el objetivo de sostenibilidad
PHGLDQWH HO UHFLFODMH \ UHXWLOL]DFLyQ GH ODV
infraestructuras industriales heredadas.
El objetivo de este Proyecto Final de Carrera
pretende ser un experimento a la hora de
responder a la pregunta de: ¿Cómo podemos
ORV DUTXLWHFWRV UHFODPDU \ SURWHJHU HO SDLVDMH
industrial?.
UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA
37
OBSOLESCENCIA
PROGRAMADA.
Memoria y mutación del patrimonio industrial.
PROYECTOS Y ESCRITOS DE REFERENCIA
IV
JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ
/DSOD]DHVWiSDYLPHQWDGDFRQORVDVGHSL]DUUD
QHJUD GH GLIHUHQWHV WDPDxRV FRQ XQ SDWUyQ
LUUHJXODU /D SL]DUUD GH FRORU QHJUR VH KDFH
UHIHUHQFLD DO ³RUR QHJUR´ GH ODV PLQDV \ HV HO
PLVPRPDWHULDOTXHHOPDWHULDOGHORVUHVLGXRV
GH ODV DFWLYLGDGHV PLQHUDV TXH VH FRORFDQ HQ
La plaza C-M!neVLWXDGDHQXQDDQWLJXDPLQD
GH FDUEyQ HV HO HVSDFLR DELHUWR FHQWUDO GHO
QXHYR FHQWUR FXOWXUDO GH *HQN /D PD\RUtD GH
ORV HGL¿FLRV TXH URGHDQ OD SOD]D VRQ DQWLJXRV
HGL¿FLRV PLQHURV UHVWDXUDGRV \ WUDQVIRUPDGRV
HQ HGL¿FLRV FRQ XQ SURJUDPD FXOWXUDO XQ
JUDQ WHDWUR XQ FLQH UHVWDXUDQWHV \ GH QXHYD
FRQVWUXFFLyQ OD$FDGHPLD GH 'LVHxR GH *HQN
0HGLD$UWV'HVLJQ)DFXOW\(OGLVHxRGHOD
SOD]DLQWHUDFW~DFRQORVHGL¿FLRVFLUFXQGDQWHV\
facilita la creación de un espacio para todo tipo
GHHVSHFWiFXOR/DSOD]DWLHQHXQHVSHFWDFXODU
HVSDFLR DELHUWR ORV HYHQWRV \ ODV DFWLYLGDGHV
SUHYLVWDVHQODSOD]DSRWHQFLDQODSOD]DFRPRHO
FHQWURFXOWXUDOGH*HQN
OBSOLESCENCIA PROGRAMADA:
Memoria y mutación del patrimonio industrial.
C-M!ne square, Genk. Vista
de una de las torres de la
extracción.
40
PARTE IV_
Proyectos y escritos de referencia.
ORV WHUUHQRV FDLUQV DOUHGHGRU GH *HQN (O
SDYLPHQWRLQFOX\HODLOXPLQDFLyQHQODVXSHU¿FLH
DVt FRPR OD SRVLELOLGDG GH XQD VXSHU¿FLH GH
DJXD 3RU OD QRFKH VH LOXPLQDQ WDQWR OD SOD]D
como las fachadas de los alrededores y las
antiguos torres de extracción. Las dos torres del
HMH PLQHUR VRQ SDUWH IXQFLRQDO GH OD SOD]D (O
estudio belga Nu Architectuuratelier llevó a cabo
HO GLVHxR GH XQD UXWD DWUDFWLYD TXH VLJXH ORV
antiguos corredores mineros bajo la torre más
DQWLJXDGHOHMH\ODUXLQDGHODQWLJXRHGL¿FLRGH
recepción de la minería y termina con una vista
fantástica en la parte superior de la torre.
(O SUR\HFWR DSRUWD XQ DxDGLGR D OD IRUPD GH
SURFHGHU YLVWD KDVWD DKRUD OD FRQVWUXFFLyQ
de nuevos edifcios junto a los elementos
LQGXVWULDOHV'HVWDFDODIURPDHQODTXHSXHGHQ
GLDORJDUHODxDGLUDOSDLVDMHXQHOHPHQWRDMHQR
a la mina.
Serpentine Gallery de Londres es una galería
GH DUWH GH /RQGUHV VLWXDGD HQ ORV .HQVLQJWRQ
*DUGHQV HQ +\GH 3DUN 6XV H[SRVLFLRQHV VH
centran en el arte moderno y contemporáneo.
0iVTXHVHUXQDUHIHUHQFLDSUR\HFWXDOVHWUDWD
de una referencia de actuación. La capacidad
GHVRUSUHVD\DGPLUDFLyQTXHFDGDDxRJHQHUD
gracias a la temporalidad de las actuaciones.
(O FRQWUDVWH GH OD WHPSRUDOLGDG TXH OLPLWD HO
estado de la obra frente a la monumentalidad y
rotundad de los espacios industriales estáticos
VHYHDPSOL¿FDGDSRUDPEDVSDUWHV
UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA
C-M!ne square, Genk. Vista
de una de las torres de la
extracción.
41
JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ
“Se entiende por patrimonio industrial el conjunto
de los bienes muebles, inmuebles y sistemas
de sociabilidad relacionados con la cultura
del trabajo que han sido generados por las
actividades de extracción, de transformación,
de transporte, de distribución y gestión
(OSDWULPRQLRLQGXVWULDOHQVXVPDQLIHVWDFLRQHV
PDWHULDOHV H LQPDWHULDOHV HQ VXV GLIHUHQWHV
HVFDODV HQ VXV GLVWLQWDV PRUIRORJtDV HQ VXV
YDULDGDVWLSRORJtDVHQVXVULFDVWRSRJUDItDVKD
VLGR SURWDJRQLVWD GH VXFHVLYRV H LPSRUWDQWHV
FDPELRV \ QHFHVLWD TXH VH OH KDJDQ ODV
preguntas correctas para descubrir la sabiduría
LQWUtQVHFD GHO HGL¿FLR GHO OXJDU VX VHU SURSLR
VX GHQVLPHWUtD KLVWyULFD TXH OH KD SHUPLWLGR
sobrevivir mutando.
‘Plan Nacional de Patrimonio Industrial’.
El objetivo último del Plan es la protección
\ FRQVHUYDFLyQ GH XQ SDWULPRQLR TXH SRU
VX SURSLD HVSHFL¿FLGDG SUHVHQWD XQ UiSLGR
deterioro y está expuesto a desaparecer.
$FWXDOPHQWH OD 6HUSHQWLQH *DOOHU\ DFRJH
FDGD DxR D XQ DUTXLWHFWRDUWLVWD LQYLWDGR SDUD
GHVDUUROODU VX µSHUIRUPDQFH¶ TXH SHUPDQHFH
abierta al público durante un tiempo determinado.
Las intervenciones son de los más dispares y
tienen total libertad a la hora de actuar sobre el
HPSOD]DPLHQWR 6XV H[SRVLFLRQHV DFWLYLGDGHV
UHODFLRQDGDVFRQODDUTXLWHFWXUDODHGXFDFLyQ\
VXVSURJUDPDVS~EOLFRVDWUDHQDXQRV
YLVLWDQWHVFDGDDxR
OBSOLESCENCIA PROGRAMADA:
Memoria y mutación del patrimonio industrial.
Serpentine Gallery, Londres.
3UR\HFWR GH 5HP .RROKDDV
HQ
Serpentine Gallery, Londres.
Proyecto de Sou Fujimoto en
Serpentine Gallery, Londres.
3UR\HFWRGH6HOJDV&DQRHQ
42
PARTE IV_
Proyectos y escritos de referencia.
generadas por el sistema económico surgido de
la “revolución industrial”. Estos bienes se deben
entender como un todo integral compuesto por
el paisaje en el que se insertan, las relaciones
industriales en que se estructuran, las
arquitecturas que los caracteriza, las técnicas
utilizadas en sus procedimientos, los archivos
generados durante su actividad y sus prácticas
de carácter simbólico.
(VWD GLVFLSOLQD FLHQWt¿FD HVWXGLD \ SRQH HQ
valor los vestigios materiales e inmateriales
como testimonios históricos de los procesos
productivos. Su estudio nos aproxima a una
mejor comprensión de las estructuras y los
procesos que han generado el desarrollo de las
sociedades técnico-industriales, sus fuentes de
energía, sus lugares y espacios de trabajo, su
organización productiva y su forma de responder
a una economía basada en la mecanización de
los procesos productivos.”
&DUORV *DUFtD 3DJH “Arquitectura: La
reconversión más chic. Grandes del
diseño internacional se apuntan al reciclaje
transformando viejas fábricas en museos y
galerías de arte” HQ HO VXSOHPHQWR GRPLQLFDO
GHO+HUDOGRGH$UDJyQMXQLR
De esta manera comenzaba el artículo
publicado, contando en su interior, con
gran cantidad de imágenes y ejemplos que
ponían de mani¿esto que el reciclaje de la
arquitectura industrial se había convertido
UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA
43
JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ
“Se trata de una cuestión de percepción.
La sociedad no ha tomado conciencia
de que existe realmente este legado
industrial, y mucho menos del potencial
estético que encierra. La experiencia
directa que tenemos sobre estos paisajes
industriales desolados, o de edi¿caciones
abandonadas, no es mucha. No son
parajes accesibles y, dentro de la ciudad
son arquitecturas que imponen respeto
al peseante que, por lo general, lasevita
en su camino. Las canteras, los altos
hornos, las fábricas y otro gran conjunto
de
estructuras
incomprensibles
se
Se trata de una tesis doctoral donde
muestra una salida distinta a la vista
hasta el momento donde la gran mayoría
de programas son museísticos.
Esperanza Marrodán, ‘De la fascinación
formal a la nostalgia. La ruina industrial
en el paisaje contemporáneo’.
“Reciclar o morir. La máxima que rige estos
tiempos modernos ha calado hondo entre
los grandes arquitectos. $ntiguos edi¿cios
industriales están siendo sometidos a
revolucionarios lavados de cara para
vincularlos a usos muy diferentes a los de
antaño”.
en una tendencia de futuro en el panorama
de la arquitectura contemporánea:
OBSOLESCENCIA PROGRAMADA:
Memoria y mutación del patrimonio industrial.
44
PARTE IV_
Proyectos y escritos de referencia.
contemplan desde la distancia, desde el
tren o desde el coche. Son un escenario al
que de alguna forma estamos habituados,
pero en el que nunca hemos reparado.”
UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA
45
OBSOLESCENCIA
PROGRAMADA.
Memoria y mutación del patrimonio industrial.
BIBLIOGRAFÍA
V
JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ
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Memoria y mutación del patrimonio industrial.
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PARTE V_
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UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA
49