alarcon barroco

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EL BARROCO LATINOAMERICANO
Y SUS VARIANTES REGIONALES - I
HISTORIA Y CRÍTICA II
UT1: Siglo XVIII - El Barroco europeo y latinoamericano
María Teresa Alarcón, Mg. Arq.
2011
Áreas culturales – mediados S. XVIII
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1º - México
2º - Región andina central
3º - Litoral caribeño de Centro,
Sudamérica y las Antillas
4º - Región rioplatense - andino
meridional
5º - Área misionero – paraguaya
6º - Brasil
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"además de su papel programático de arte a favor de la
afirmación religiosa, la condición de ser el modelo de
representación de la sustancia cultural... el barroco que se
ejerce en América no pretende la invención de sus elementos,
sino la recreación de las formas (…) que permite al
artista abandonar las normas antecedentes para intentar
nuevos ordenamientos geométricos"
Enrique De Anda
Contexto europeo del Siglo XVIII:
Impactos en Latinoamérica
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 Cambio en las estructuras políticas y económicas de España
con el inicio de la dinastía de los Borbones.
 Definición de idea de centro y periferia
 Cambios en el orden religioso y cultural.
 La Contrarreforma produce nuevas manifestaciones culturales y
artísticas.
 Jesuitas: verdadera estructura intelectual de las colonias "son
responsables del montaje de las más tempranas formas de mestizaje
e hibridación, que luego recaerán en el desarrollo de producciones
peculiares desde la música religiosa jesuítica a la cuzqueña pintura
sobre tablas con los motivos de los ángeles armados y al auspicio de
las mezclas peculiares de la arquitectura barroca americana"
(Roberto Fernández)
Contexto socio – cultural americano
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 Variación en la composición sociocultural americana:
 Consolidación de clase mestiza americana. (criollo)
 Sociedad estratificada, con grupos diferenciados por roles
claros y definidos, pero con cierta elasticidad en cuanto a la
movilidad social.
 Poder concentrado en manos de una dirigencia que ocupará la
cima de la pirámide.
 La lucha por los espacios de poder.
 Mayor participación del indígena en los procesos de diseño
y constructivos.
El proceso
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
El proceso de Transculturación
 Procesos de cambio a través de la implantación –
adopción – de culturas ajenas
 Los nuevos programas arquitectónicos
 Conventos fortificados
 La exteriorización del culto

El proceso de Sincretismo



Conciliación de lo diferente
Apariencia falsedad
Sumatoria de elementos diferentes
El proceso
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
El proceso de Mestizaje
 Emergencia de una nueva entidad a través de un
proceso de corrupción, adulteración de la entidades
originales mediante la introducción de elementos ajenos
a las mismas.
 Involucra dos o más entidades originales
Barroco Americano
La Transculturación
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 Sentido pragmático
 Transposición de estilos
 Anacronismo
 Sumatoria de vertientes culturales
 Espacio americano como espacio de ensayos
La búsqueda integradora
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 Actitud conservadora:
persistencia
 Referencia europea
 Utilización antidogmática
del lenguaje clásico.
 Transformación del
procedimiento
compositivo y del
mecanismo lingüístico.
 Trasgresión: Dinámica
propia del manierismo
 Lenguaje no comunica la
estructura.
Emergencia de formas transfiguradas
El Barroco americano: Aportes
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 Arquitectura con predominio de la masa.
 Problema de fondo y figura.
 Espacialidad discontinua, fragmentada, dialéctica.
 Capacidad de síntesis.
 Obra de arte total
 Fachadas retablo.
El Barroco americano: Aportes
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 Nueva concepción espacial totalmente dinámica, que se
expresa tanto en el interior de templos y capillas, como en el
tratamiento del espacio exterior rural y urbano que rodea al
monumento.
 Decoración aplicada en la superficie de los muros,
conjuntamente con las esculturas y el color de sus retablos y
altares, transforman el espacio en un gran escenario que
produce un impacto emocional y religioso.
Barroco en América
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 Líneas principales:
 Oficial o cortesana – BARROCO EUROPEO
 Vinculada a la corte virreinal y a los estamentos superiores del
gobierno y la iglesia.
 Es obra de arquitectos o profesionales de sólida formación
 Grandes catedrales e iglesias urbanas, edificios de gobierno y los
palacios de la nobleza capitalina.
Catedral de México, 1563/1813
Claudio Arciniega
J.M. de Agüero y J.D. Ortiz de Castro
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CATEDRALES DE SEVILLA y JAÉN
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Barroco en América
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 Popular o vernácula – BARROCO POPULAR
 Prescindencia y/o sistemática ruptura de los cánones establecidos
 Es obra de personas de formación pragmática e idónea.
 Conventos de menor jerarquía, parroquias, misiones, edificios
rurales, arquitectura civil.
 Utilización de diversos recursos tecnológicos y estéticos, algunos de
larga tradición precolombina
 Sillares de piedra labrada, madera estofada y azulejos
 Decoración profusa en muros y bóvedas.
 Unidad de resolución de fachadas que responden casi siempre a la
misma idea rectora.
El Barroco en México
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Desarrollo de escuelas regionales
 México: chiluca y tezontle
 Puebla: azulejería
 Oaxaca: yesería





Rasgos formales decorativos
Uso del color
Formas poligonales y mixtilíneas (octógonos y estrellas)
Columnas c/ decoración
Fachada retablo y fachada tapiz
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San Pablo, Valladolid, España
(Fachada 1601)
Santa Prisca, Taxco 1748/58
D. Durán – C. Sigüenza
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Tipología: la fachada – retablo
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 Cuerpo central como elemento unitario organizado en tres
niveles separados entre sí por gruesas cornisas:
 Inferior: puerta de ingreso
 Medio: ventana rosetón de perímetro mixtilíneo que se
corresponde con el del coro alto.
 Superior: tímpano o frontis de perfil mixtilíneo
 Las torres: siguen lineamientos formales del plano central de
la fachada
 El estípite: pilastra (adosada o exenta) de fuste de troncopiramidal alargadas con profusa ornamentación.
Tipología: la fachada – retablo
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 El color:
 la pintura
 la combinación de tonalidades de la piedra del lugar
(chiluca y tezontle en México) hasta el azulejo policromado
y esmaltado característico de Puebla y su región.
 Efecto de gran riqueza: contrastes de luces y sombras que
determinan la alternancia de planos lisos con otros
minuciosamente esculpidos.
Santuario de Ocotlan, Tlaxcala
1514 /1760 - 90
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San Francisco – Acatepec
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La arquitectura barroca en México
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
Espontaneidad: concepto de horror
al vacío.

Estuco, policromado y dorado.

Brillante policromía del azulejo .

Idea de desmaterialización de los
límites

Valores plásticos del espacio

Sin variantes tipológicas funcionales.

Colorido intenso

Repertorio tecnológico constructivo
del lugar
Capilla del Rosario, Santo Domingo
El Sagrario – México – 1750
Lorenzo Rodríguez
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San Pedro – Vaticano
Proyecto (Miguel Ángel – 1546)
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 Conformación más bien apaisada .
 Torres macizas y cúpulas aplanadas.
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 Fuerte volumetría recia, con
tendencia a la pesadez.
 Fragmentación espacial
 Fondo y figura
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 Fachada retablo
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 Dos tipos de piedra: el tezontle y la chiluca en alternancia cromática.
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 Uso intensivo del bajorrelieve escultórico en los paramentos exteriores.
Iglesia del Pocito, 1771/1791
Guerrero y Torres
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 Macicez
 Espacialidad discontinua,
fragmentada, dialéctica.
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



Macicez
Espacialidad fragmentada
Fachadas retablo
Fondo y figura
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 Interior cúpula
Capilla del Rosario, Puebla
1690
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Catedral Zacatecas, 1752
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La arquitectura doméstica:
La casa de patio
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La vivienda aristocrática: Simetría y solemnidad
Esquema casa andaluza

Enfatiza niveles

Resalta la portada con escudo de armas.

Magnitud del patio con su fuente, la suntuosidad de la
escalera principal, la amplitud de los corredores.

La capilla con rica portada cerca de la escalera.

En los corredores o galerías laterales se ubicaban las
recámaras o dormitorios y cerrando el paralelepípedo
del patio aparece el comedor, separando el primer patio
del segundo, donde estaban las dependencias de
servicio, cocina, etc.

Tecnología y lenguaje arquitectónico con origen en la
vivienda andaluza.

Particular relación con el espacio urbano y los aspectos
morfológicos.
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Conde del Valle de Orizaba – Mx
Marqués Jaral de Berrio – Mx
44
Casa de los Muñecos – Puebla
Casa del Alfeñique – Puebla
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La vivienda burguesa

Partición de la anterior según un eje de simetría materializado por el muro
medianero.

Dos patios y dos pisos, estando el inferior destinado a bodegas, depósitos,
oficinas y habitaciones de la servidumbre en el primer patio y el segundo a
caballerizas, establo, servicios, etc.

La vivienda propiamente dicha se desarrollaba en el piso superior con el salón
principal y sus anexos, si los tuviera, en el bloque que da a la calle, con
balcones hacia ella y el comedor, también en este caso, en el bloque de
edificación que separa ambos patios, paralelo al anterior, disponiéndose las
demás habitaciones entre uno y otro, abriéndose a los infaltables corredores o
galerías.

A l igual que en el ejemplo anterior el patio posterior alberga cocina y demás
dependencias.
Catedral de la Habana, 1742/1767
Pedro de medina
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47
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La Merced, Antigua Guatemala, 1690 – 1767
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50
51
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Conclusión
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






Forma cultural propia
Expresa contrastes
Capta la complejidad y multiplicidad de lo humano
Papel fundamental las culturas autóctonas americanas
Las influencias son mutuas.
Arquitectura: expresa autonomía de la cultura
Iberoamericana
 Modificándolos la expresión plástica
 Modifica los aspectos tipológicos
Camino propio: el mestizaje
Bibliografía
54
AAVV. Documentos para una Historia de la Arquitectura Argentina.
Ediciones Summa. Buenos Aires. 1984
BAYÓN, Damián: 1974. Sociedad y arquitectura colonial Sudamericana.
Barcelona. Ed. G. Gili.
BUSCHIAZZO, Mario: 1969. “El problema del arte mestizo”. En ANALES del
Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estéticas Nº 22. Universidad
de Buenos Aires. Pp. 84 a 102.
CHUECA GOITÍA, Fernando: 1985. Historia de la arquitectura occidental.
Barroco en Hispanoamérica. Portugal y Brasil. Madrid. Ed. Dosat. T. VIII.
CHUECA GOITIA, Fernando: 1980. “El barroco hispánico y sus invariantes”.
Simposio Internazionale sul Barocco Latinoamericano. Roma 21 al 24 de
Abril de 1980. Pp 189 a 200.
FERNÁNDEZ, Roberto: El laboratorio americano.
Bibliografía
55
GARCÍA MELERO, José Enrique: 1992. Influencias artísticas entre España y
América. Editorial Mapfre. Madrid.
GUTIÉRREZ, Ramón: 1992. Arquitectura y urbanismo en Iberoamérica.
Ediciones Cátedra. Madrid.
KELEMAN, Pál: 1951. Baroque and Rococo in Latin America. The Macmillan
Company. New York.
KUBLER, George – SORIA, Martín. Art and Architecture in Spain and
Portugal and Their American Dominions 1500 to 1800. Penguin Books. Great
Britain.
NOEL, Martín: 1921. Contribución a las Historia de la Arquitectura
Hispanoamericana. Buenos Aires.
TOUSSAINT, Manuel: 1990. Arte colonial en México. México. Ed.
Universidad Autónoma de México.