Cine chileno

Inicio De La Historia Del Cine Chileno
Finales de la década del 10`
Estaba representado por intentos de grabar el presente
Era mudo.
Las sesiones eran acompañada de Sandwiches y bebidas
Sus máximos exponentes fueron: (Padres del Cine Nacional)
Salvador Giambastiani: Recuerdos del mineral del Teniente,
sobre la vida de Manuel
Rodríguez (1919)
Pedro Sienna: El Húsar de la muerte (1926)
Era del cine Industrial (1930−1959)
Introducción del sonido a las producciones cinematográficas.
En 1938 se crea la Corporación de Fomento de la Producción (CORFO)
La CORFO tenía como objetivo crear producciones más extranjeras, de tal
forma que el público no se limitara sólo a lo nacional, ni la película
se
centrara en un solo mercado
Ejemplo de aquello son las siguientes Producciones:
El diamante del Maharajá en la India, y La Dama de la Muerte en
Inglaterra
Luego de un largo auge del Cine Nacional en la década del 50` sufre un
decaimiento
Los Máximos exponentes de esta era son:
Jorge Délano, quien introdujo nuevas técnicas. Escándalo y Norte
Sur
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José Bohr, con su producción La Dama sin Camelias
La Época Actual: (desde los 60)
Creación del Departamento de cine Experimental de la U.de.Chile en 1961
Creación del Instituto Fílmico de la Pontífice Universidad Católica en
1962
Creación del Consejo de Calificación Cinematográfico, encargado de
exponer
ideas
Con esto Las Universidades entran en el ámbito cinematográfico
Algunos de sus exponentes más destacados son:
Álvaro Covacivich: Revolución de las Flores (1967)
Miguel Littin: Chacal de Nahuel Toro (1970)
Helvio Soto: Caliche Sangriento (1969)
Silvio Caiozzi :Julio Comienza en Julio (1979) y La Luna en el
Espejo
Gustavo Graef−Marino: Johnny Cien Pesos (1993)
Cristián Galaz: El Chacotero Sentimental (1999)
Marcelo Ferrari: Sub−Terra (2003)
Películas Destacadas Del Cine Chileno
El Chacal de Nahuel Toro: El relato se inicia con la detención del
Chacal.
Su interrogatorio
por el juez instructor de la causa, sirve para enlazar sucesivos
racconto
que reconstruyen
la infancia de José, su vagar por el campo como adulto marginado
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socialmente, cómo se
conoce y se une a Rosa Rivas, y el brutal crimen.
Julio Comienza en Julio: La historia de la película se ambienta en
1917,
presentando la
Figura de Julio García del Castaño, un típico terrateniente que,
aferrado a
una larga tradición de
machismo y de manejo de una imagen paternalista dura, coloca su poder
desde
su propio
hijo hasta el más olvidado de los peones.
Johnny Cien Pesos: Comienza por la toma de rehenes por parte de los
asaltantes de un
pequeño local del centro de Santiago, en octubre de 1990. Un escolar
algo
desbandado que
termina, junto a sus colegas, cercado por policías y reporteros de TV.
En el
video−club
plagiado, que en realidad es la fachada de una casa de cambios ilegal.
El Chacotero Sentimental: Consta de tres partes. La primera es un
típica
historia del cual
un estudiante universitario se enamorada de una mujer casada, tomando
un
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tono humorístico.
La segunda historia es totalmente dramática, y cuenta la historia de
una
familia, al cual fallece
La madre y la hija mayor es abusada por el padre. La última historia es
otra
realidad chilena
El hacinamiento de las poblaciones tras problemas para poder tener
relaciones sexuales.
Sub−Terra: Nos invita a reflexionar sobre la situación de los mineros
del
carbón,
tanto de las dificultades que tenían que enfrentar en su constante
lucha por
la vida al
interior de las minas como también acerca de las diferencias y
discriminaciones
sociales de ese entonces. Aquellos relato son del escritor Baldomero
Lillo.
Análisis De La Película Johnny Cien Pesos
Descripción del Ambiente:
Se desarrolla a principios de los 90, en el centro de Santiago, en un
Local
de videos,
Pero que funcionaba como caja de cambio ilegal.
Chile regresa a la democracia, luego del golpe militar de Augusto
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Pinochet
Se muestran los poderes gubernamentales como absolutos e
incuestionables
Importancia de los Medios de Prensa
Personajes Pricipales:
Johnny García: Protagonista de la historia, estudiante que se ve
atrapado
por la
Delincuencia, y una constante lucha consigo mismo.
Leo: Líder Intelectual de la banda, tenía aspecto de hombre de
negocios,
pacífico.
Freddy: Segundo ala mando de la banda, luego de la huída de Leo, queda
al
mando
Paty: Polola de Johnny, juega un rol importante dentro del conflicto
psicológico
Abogado Baucheff: Es el que saca en definitiva da la cara por el
ministro de
del
Interior, negociando las demandas de los asaltantes.
Periodista: Juega un rol importante, al definir íntegramente la
mentalidad
periodística
Símbolos de la Película:
La moneda De cien pesos: Representa de una manera irónica la suma
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absurda,
que
Johnny obtiene del frustrado robo
La Mirilla: Representa la seguridad del pasillo, para poder pensar.
Cuando
la conserje
cierra la mirilla con chicle, cierra el destino de la banda
El Pasillo: Representa la libertad, al encontrarse en un callejón sin
salida.
La Campaña Salvemos un joven para Chile, ejemplifica la estupidez
política, y deja
en evidencia la falta de ética y moral de estos. Tiene un carácter
irónico.
Uso del Color:
Nos muestra un Santiago pobre en muchos sectores , con el centro de la
ciudad trabajólica, y gran cantidad de contaminación. La fotografía de
la
película
es bien lograda, el cual da toda la ambientación del espacio en imagen
y
color.
Uso de la Luz:
Está marcado principalmente cuando la conserje (Doña Mercedes) coloca
un
chicle en el visor de la puerta, el cual deja totalmente oscuro el
pasillo y
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que
simbólicamente acaba con la suerte de los asaltantes.
Música:
En el desarrollo de la película, la música sólo participa como
ambientación,
pero en los
momentos críticos de Johny la música se acentúa.
Recursos Técnicos:
Del tiempo:
Lineal: Aparece un orden Cronológico
De Choque: En las partes críticas se ocupan varias imágenes simultáneas
para
acentuar
El momento
Efectos Especiales: No se destaca por tener grandes efectos especiales
de
hoy día, sólo
Existe un par de efectos, que son las heridas, y los disparos
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